Fiesco-sammensværgelsen i Genova

Fiesco-sammensværgelsen i Genova er Friedrich Schillers andet afsluttede drama . Han begyndte det efter premieren på Die Räuber i 1782 og dedikerede det til sin lærer Jakob Friedrich von Abel . Stykket kaldet "En republikansk tragedie" i underteksten, der er baseret på den historiske sammensværgelse af Giovanni Luigi de Fieschi mod Andrea Doria i Genova i foråret 1547, havde premiere i 1783 på Bonn domstolsteater.

Fieskos sammensværgelse i Genova. En republikansk tragedie . Frankfurt og Leipzig, 1783. (Genoptrykt i året for den første udgave)

Fremkomst

Da Schiller flygtede fra Stuttgart til Mannheim den 22. september 1782, bar han det næsten færdige manuskript af et stykke i sin bagage, som han, ifølge hans egen indrømmelse, forsøgte at give en færdiggørelse, der aldrig er set på tyske scener. Et stykke, der ikke skal forvrænges af nogen af ​​de fejl, der stadig klamrede sig fast til det første stykke. Med Fiesco 's sammensværgelse , som han ønskede at præsentere for ingen ringere end Gotthold Ephraim Lessing , Wieland og Goethe inden offentliggørelsen , hvilket han derefter ikke kunne , var den unge Schiller overbevist om, at han virkelig ville retfærdiggøre sit ry som en dramatisk forfatter.

Den 27. september læste forfatteren sit teaterstykke foran skuespillerne fra Mannheim-teatret i regi Wilhelm Wilhelm Meyer hus. Schillers flugtkammerat Andreas Streicher rapporterede om eftermiddagen. Publikums reaktion var ødelæggende. Ved slutningen af ​​den anden af ​​de fem handlinger havde virksomheden mistet sin vej undtagen Meyer og Iffland. Da han forlod, spurgte direktøren Streicher, om han var sikker på, at det virkelig var Schiller, der skrev røverne : ”Fordi Fiesko er det aller værste, jeg nogensinde har hørt i mit liv, og fordi det er umuligt for den samme Schiller, der skrev røvere, skulle have gjort noget så ondt og elendigt. "

Streicher gav ham manuskriptet. Meyer læste det den aften og reviderede sin mening fra foregående dag fuldstændigt. Det, der fik stykket til at virke så dårligt for ham, var kun forfatterens svabiske udtale og den "forbandede måde, han afviser alt på" - en gave, som Schiller selv gav meget. ”Han siger alt i den samme storslåede tone, hvad enten det betyder: han lukker døren, eller om det er en hoveddel af hans helt.” Selve dramaet havde imidlertid overbevist Meyer. "Fiesko", sagde han, "er et mesterværk og fungerede langt bedre end røverne!"

Schillers forståelse af historisk sandhed på scenen

Mens han arbejdede på sin Fiesko, havde Schiller fordybet sig i historiske regnskaber, han havde gennemgået handelsstatistikker og studeret dokumenter fra hverdagskulturen på det tidspunkt for at komme tæt på den historiske sandhed af sammensværgelsen fra 1547, som allerede interesserede ham på tidspunktet for skrivningen af ​​sin tredje afhandling; af lignende grunde, tilsyneladende ligesom Sallust 's sammensværgelse af Catilina , hvis ord han citerer i begyndelsen af stykket: Nam id facinus inprimis ego memorabile existimo sceleris atque periculi novitate. (For jeg betragter det som et firma, hvis optegnelse er yderst brugbar, ligesom på grund af den usædvanlige karakter af dets skyld og dets farer.)

I modsætning til historikeren Sallust behandlede Schiller imidlertid ikke historiske begivenheder for at bringe dem tættere på publikum på netop denne måde, men for at give hans dramatiske karaktereksperimenter en historisk sandsynlig baggrund. Den teatrale virkning af sandsynligheden var vigtigere for ham end historisk sandfærdighed. I sladderen i sceneversionen gør Schiller dette synspunkt klart, som det også skyldes, at han fortolker sammensværgelsen såvel som Fieskos død meget frit:

Plottet

Fiesco fra Schiller Gallery ;
Stålstik af Lammel efter Pecht , omkring 1859

Andreas Doria fra Schiller Gallery ;
Gravering fra Jaquemot til Pecht

Genova 1547 . Handelsmetropolen havde modtaget sin uafhængighed fra Frankrig og en ny prins 19 år tidligere gennem Andrea Doria . Men Doge Doria er nu en gammel mand i 80 år. Det skal frygtes, at hans nevø Gianettino Doria snart bliver hans efterfølger. Men blandt Nobili Genoas er der modstand mod Dorias styre og især mod hans tyranniske nevø. Et par utilfredse mennesker har samlet sig omkring den hårde republikanske Verrina, der for det meste forfølger egoistiske mål. Sacco slutter sig til sammensværgelsen, fordi han mener, at han kan slippe af med sin gæld gennem et opstand, Calcagno ønsker at erobre Fiescos kone Leonore, Bourgognino vil endelig bringe sin brud Bertha, Verrinas datter, hjem. Hendes forførelse og voldtægt af Gianettino Doria giver i sidste ende anledning til den øjeblikkelige sammensværgelse. Den unge Fiesco, grev von Lavagna, på sin side opfører sig på en sådan måde, at sammensvorne ikke kan være sikre på, om han er en af ​​dem. Han ælder den berygtede søster til den planlagte Gianettino og opfører sig generelt som en principløs bon vivant uden nogen politisk ambition. Selv Leonore, Fiescos kone, ved ikke, hvad det handler om sin mand. Verrina alene mistroer grevens opførsel. Han mistænker sammensvorneren bag kendernes maske, så frygter Fiesco og beslutter at flytte ham ud af vejen, så snart sammensværgelsen er forbi, og Genova er frigivet. Gianettino Doria ser også en fare i Fiesco og vil have Moor Muley Hassan til at fjerne ham. Imidlertid forrådes mordet af moren, og Fiesco får manden ved hånden, hvis hjælp han kan sætte sin modintrige til handling. Nu afslører han sine egne hemmelige forberedelser til et kup til den anden Nobili, men lader dem ikke komme ind på alle hemmelighederne. Han genkendes straks som lederen af ​​sammensværgelsen. Kun Verrina forbliver mistænksom. Han frygter, at Fiesco ikke sigter mod republikken, men den hertuglige værdighed. I en fortrolig scene i skoven afslører han sin bekymring for sin snart svigersøn Bourgognino; for ham er det klart: "Hvis Genova er fri, dør Fiesco."

Schiller drejer en tredoblet sammensværgelse i sin tragedie: Gianettino forbereder et kup, der vil frigøre Andrea Doria og ødelægge de resterende republikanere uden undtagelse. Konspiratorerne omkring Fiesco vælter Dorias og Verrina, bekymrede over republikken, og hvis sammensværgelsen er vellykket, planlægger de mordet på Fiesco.

Og Verrinas bekymring er ikke helt ubegrundet, fordi Fiesco er i mørket om sin fremtid og Genuaerne: ”Hvilket oprør i brystet! Hvilken snigende tankegang [...] Republikanske Fiesco? Hertug Fiesco? [...] "Efter en tankepause, bestemt:" Det er stort at kæmpe for et diadem. At smide det væk er guddommeligt. "Bestemt:" Gå under tyran! Vær fri, Genova, og jeg ”- smeltet forsigtigt -“ din lykkeligste borger! ”Kun hans lykkeligste borger? Et udseende senere er Fiesco mere usikker end nogensinde: ”At jeg er den højeste mand i hele Genova? og skulle de små sjæle ikke samles under den store? "

Leonore fra Schiller Gallery ;
Gravering af Conrad Geyer efter Friedrich Pecht

Han er bestemt. Komplottet tager sin gang. Under påskud af at udstyre et par kabysser til et tog mod tyrkerne samler Fiesco flere hundrede lejesoldater og smugler dem ind i byen. Under hans ledelse besætter sammensvorne porten til St. Thomas, overrasker havnen og griber kabysserne og byens vigtigste pladser. Den unge Bourgognino hævner sig på Gianettino Doria for at vanhelge sin brud ved at stikke ham, da han svor. Andrea Doria flygter. Byen virker udelukkende i Fiescos hænder, men forvirringen er stadig stor. Leonore og hendes tjener Arabella, i modsætning til sin mands forbud, gik ind i byen i herretøj. Hun følger begivenhederne stolt og heroisk. Hun finder den døde Gianettino og kaster sin lilla kappe på i vild entusiasme. Fiesco, der ser hende skynde sig gennem gaderne, tager hende til en Doria og slår hende ned. Viden om, at han har myrdet sin elskede kone, som han ønskede at dele sin herlighed med, kaster ham i dyb fortvivlelse. Men han samler sig hurtigt. ”Forsyn, jeg forstår dit antydning, ramte dette sår mig kun for at teste mit hjerte for næsten storhed? […] Genova forventer mig, siger du? - Jeg vil give Genova en prins, som ingen europæer nogensinde har set - Kom! - Jeg vil afholde en begravelse for denne ulykkelige prinsesse, så livet skal miste sine tilbedere og rådne skal skinne som en brud - Izt følger din hertug. "

Faktisk er Genova klar til muntert at anerkende Fiesco som den nye hertug. Verrina alene følger hans ed. Under påskud lokker han Fiesco til havet, hvor han først bedrøvet og derefter knælende beder ham om at tage den lilla af igen. Fiesco er stadig hård. Verrina skubber derefter prinsen i havet. Den tunge lilla kappe trækker ham ned. Konspiratorer ankommer kort derefter med nyheden om, at Andrea Doria er vendt tilbage. De spørger om Fiescos opholdssted. ”Druknet”, svarer Verrina, “druknet, hvis det er pænere - jeg går til Andreas.” Alle stopper i stive grupper, mens gardinet falder.

Så meget for bogversionen. I sceneversionen er der en anden, men ikke mindre sandsynlig slutning. Her erobrede Fiesco magten i Genova for at returnere den til republikkens hænder. Med ordene ”At kæmpe for et diadem er fantastisk. Det er guddommeligt at smide det væk, ”bryder han ensherredømmets scepter og udråber Genovas frihed. Fiesco og Verrina falder i hinanden og græder.

Fiesco og frihedens eventyr

"Ægte storhed i sindet", skrev Schiller i 1788 i det ellevte af sine tolv breve til Don Karlos , "fører ofte til ikke mindre krænkelser af udenlandsk frihed end egoisme og dominansbegær, fordi det handler om handlingen, ikke af hensyn til det enkelte emne. "

Karakterens storhed var altid noget attraktivt for Schiller, beundreren af Plutarchs gamle biografier . Dette gjaldt også figuren af ​​greven af ​​Fiesque. Den historiske tradition beskriver ham som stærk, smuk, listig, elsket af kvinder, af en stolt ædel familie og uimodståelig politisk ambition. Men det er uklart, om han ønskede at befri republikken fra fyrstedømmet eller etablere en af ​​sine egne. Som en renæssance-natur står han ud over godt og ondt. Storheden af ​​hans karakter gjorde ham til en helt for Schiller, uanset om det var dydigt eller kriminelt.

I efterordet til Mannheim-sceneversionen skriver han:

Med sin helt ønskede Schiller at bringe en figur på scenen, som ikke kunne forstås, en person med strålende uigennemtrængelighed, der er så fri, at den inkluderer begge muligheder, tyrannens og befrieren fra tyranni. Schiller begyndte at arbejde på sit stykke uden at have besluttet en af ​​mulighederne. Havde han besluttet sig, ville han have vidst, hvordan stykket skulle ende. Men han vidste ikke engang, at når alt var færdigt, undtagen de sidste to scener. Så Fiesco ved ikke, hvordan han skal handle indtil slutningen, fordi Schiller ikke vidste, hvordan han lod ham handle. Fiesco forbliver ubeslutsomme, og det samme gjorde Schiller; indtil begyndelsen af ​​november 1782, da han endelig gav stykket de to forskellige resultater beskrevet ovenfor. Begge er helt afgørende, fordi Fiesco er fri nok til at vælge begge handlinger. I denne sammenhæng fortalte Schiller sin ven Andreas Streicher, at de sidste to scener “kostede ham langt mere tænkning” end resten af ​​stykket.

I sin biografi drager Rüdiger Safranski den konklusion på dette tidspunkt, at Schiller, ”frihedens entusiast”, i sin Fiesco ikke handler om spørgsmålet om, hvordan man skal handle, men snarere hvilken slags handling man faktisk ønsker. "Det handler ikke om, hvad du skal ønske, men hvad du vil," siger Safranski, "frihed er det hos mennesker, der gør dem uforudsigelige for sig selv og andre."

I sine røvere havde Schiller ”taget offeret for ekstravagante følelser som en skændsel”. I Fiesco forsøgte han ”det modsatte, et offer for kunst og kabalen”. I sit forord udtrykte han bekymring over scenetilpasningen af ​​"kold, steril statshandling": "Hvis det er sandt, at kun sensation vækker sensation, så forekommer det mig, at den politiske helt ikke skulle være genstand for den grad være for fase, hvor han er nødt til at sætte folk bagud for at være den politiske helt. "

Med et forbløffende antal på 75 forestillinger fik stykket enorm popularitet. I dag er det dog kun sjældent iscenesat i modsætning til røverne eller kabalen og kærligheden . En af grundene til dette kunne blandt andet være Schillers forhold til demokrati. I den ottende optræden af ​​anden akt skildrer han en ”crowd scene” med tolv (!) Håndværkere. De ved nøjagtigt, hvad de ikke ønsker (etablering af absolutistiske forhold i Genova), men ikke hvad de i stedet skal stræbe efter. . I deres forvirring henvender de sig til Fiesco, som formodes at "indløse" dem. Han fortæller dem en fabel, hvor slagterhundens styre erstattes af løven (dvs. Dorias styre af Fiescos). Fiesco fraråder håndværkerne deres ønske om at etablere et demokrati ved at påpege, at demokrati er "figenes og de dumme rege", da der er flere feje end de modige og mere dumme end de kloge, og at flertalsprincippet er fremherskende i demokratiet . Med deres jubel bekræfter håndværkerne Fiescos dom, der derefter slår sig selv i euforisk sikkerhed for sejr. Opfattelsen om, at demokrati er en "fignerregel og dum" -regel og derfor er en "god prinses" styre at foretrække frem for det er i dag uacceptabelt, men var stadig udbredt i Schillers tid, især på grund af modtagelsen af Platons Politeia ( Stat), som Platon blandt andet vil vise, at det i sidste ende er bedst for alle medlemmer af et samfund, når de der er bedst egnede til at herske. Og Platon mener, at dette kun er et lille mindretal. Flertallet er bedre egnet til andre opgaver, f.eks. B. Nationalt forsvar, handel eller håndværk. Så hvis alle gør nøjagtigt, hvad de er i stand til at gøre, så er dette det bedste for alle på lang sigt, har Platon Socrates forklaret. Denne holdning kan også læses fra Schillers sang fra klokken : "Mesteren kan bryde formen / Med en klog hånd på det rigtige tidspunkt / Men ve, når den er i torrents / Den glødende malm frigør sig!"

Fiescos problem er også, at han måske er mere af "ræven" end "løven" (den "mesterlige" og derfor legitime hersker over fablen), så spørgsmålet opstår, om han virkelig er bedre end "slagterens hund" . Fiesco selv vakler mellem republikanske og monarkiske idealer og på insistering fra sin kone Leonore giver næsten sin magtbegær op til fordel for kærlighed og et borgerligt familieliv, men kun næsten. Han er en tragisk helt i Aristoteles forstand, for så vidt som han også har mangler, og i den oprindelige konklusion bliver disse faktisk hans fortrydelse, og han bliver myrdet. I den senere fase version har Schiller forvandlet den tragiske slutning til en overraskende behagelig, idet Fiesco fraskriver sig sit fyrstedømme, og monarkiet bliver en republik. Efter 1790 blev dette fortolket som et pro-revolutionært anbringende, og stykket blev derfor ofte forbudt i denne version.

Radio spiller

• 1966: Fiesco-sammensværgelsen i Genova. Bayersk radio . Komposition: Konrad Elfers , instruktør: Heinz-Günter Stamm .
• 1969: Fiesco-sammensværgelsen i Genova. Broadcasting af DDR . Komposition: Reiner Bredemeyer , instruktør: Peter Groeger .

Indstillinger

• Édouard Lalo : Fiesque . Libretto af Charles Beauquier. Komponerede 1866-1868. Koncertpremiere: Montpellier 27. juli 2006. Naturskøn premiere: Nationaltheater Mannheim 16. juni 2007.
• Friedemann Holst-Solbach: Fiesco. Fiesco-sammensværgelsen til Genova, delvist sat til musik og underlagt. Libretto af komponisten. Indstilling til musik i tolv-tone teknik. Orkestrationen følger Pierrot Lunaire af Arnold Schoenberg . Klaver reduktion: 141 sider, herunder en fjorten-side libretto med forslag til retning, ISMN 979-0-50072-613-5 (søg i DNB portalen) .

litteratur

• Julius Bacher : Den historiske Fiesco . I: Gazebo . Udgave 46–47, 1866, s. 725-727, 735-737 ( fuldtekst [ Wikisource ]). 
• Matthias Luserke-Jaqui : Friedrich Schiller (= UTB 2595 litteraturvidenskab ). A. Francke, Tübingen et al. 2005, ISBN 978-3-7720-3368-1
• Rüdiger Safranski : Friedrich Schiller eller opfindelsen af ​​tysk idealisme. Hanser, München et al. 2004, ISBN 978-3-446-20548-2

Weblinks

• Fiesco-sammensværgelsen til Genova i Project Gutenberg (i øjeblikket ikke tilgængelig for brugere fra Tyskland )
• Fiesco-sammensværgelsen til Genova i Gutenberg-DE-projektet
• Fiesco-sammensværgelsen til Genova på Zeno.org .
• Synopsis, karakterisering af tegnene, oprettelse og tekst af stykket i Friedrich Schiller-arkivet
• Fiesco Conspiracy som en gratis lydbog til offentligt domæne på LibriVox