Spansk litteratur

Udtrykket spansk litteratur beskriver alle prosaiske, lyriske, dramatiske eller på anden måde litterære værker, der blev oprettet i Spanien og på det castilianske sprog. I en bredere version af udtrykket kunne Spaniens regionale sproglitteratur , litteraturen fra Syd- og Mellemamerika og andre tidligere spanske kolonier medtages, som ikke er beskrevet i denne artikel.

middelalderen

En tidlig beviser for forekomsten af de folkelige sprog dyrkede poesi i middelalderens latin Europa kommer til udtryk i den tidlige middelalder Spanien af den mauriske regel fra det 11. århundrede og fremefter, den såkaldte " Jarchas ": lukning linjer skrevet på gammel spansk , ellers i klassisk arabisk (eller på hebraisk ), digtstrofas (genre " Muwaschschah "). Men det var først i den høje middelalder, at fuldgyldig folkelitteratur opstod på den iberiske halvø.

.

Tidlig renæssance

Året 1492, året for afslutningen af Reconquista, betragtes normalt som begyndelsen på renæssancetiden i Spanien . I det år blev den første grammatik af et romansk sprog (spansk) udgivet af Antonio de Nebrija (1442–1522).

Ud over mange værker af lært epos opstod Romancero , en form for populær rimepos, i den sene Recoquista-periode .

En vigtig spansk lyrikedigter fra renæssancen var Garcilaso de la Vega (omkring 1501-1536), der - påvirket af Francesco Petrarca - skrev adskillige sonetter og sange. Senere hans digtning var baseret på klassiske latinske og napolitanske modeller, i hvis stil han skrev sørgedigte , breve , Bucolica og oder . Sonetterne og kanonerne til hans ven Juan Boscán Almogávar (omkring 1490–1542) var også baseret på Dante og Petrarch.

Antonio de Guevara (omkring 1480 / 81-1545) skiller sig ud blandt de tidlige spanske historikere for hans udtalt forkærlighed for forfalskning. Blandt andet orienterede han sig. til Plutarch og Suetonius og blev domstolssamfundets første kronikør .

Kontrareformationens tidsalder: Siglo de Oro

Følgende vigtige oplysninger mangler i denne artikel eller dette afsnit:
Her mangler al renæssancelitteratur, poesi og prosa, religiøs litteratur
Hjælp Wikipedia ved at undersøge og indsætte den .

.

Fremtrædende forfattere

18. århundrede

I det 18. århundrede overlapper forskellige epoker i Spanien:

  1. Sen barok i rækkefølgen af Calderón , Góngoras og Quevedos (op til omkring midten af ​​århundredet); denne fase er delvist karakteriseret ved en manéristisk-allegorisk stil, gongorisme ;
  2. Neoklassicisme med en stærk fransk indflydelse (såkaldte afrancesados , ca. 1730–1809); dette inkluderer digteren Juan Meléndez Valdés (1754-1817) og den vigtigste spanske teaterdigter i det 18. århundrede, Leandro Fernández de Moratín (1760-1828);
  3. Oplysning (spansk: la ilustración ) som en paneuropæisk bevægelse med en stærkt rationel tone og tendenser mod sekularisering fra ca. 1740 til 1809. En vigtig repræsentant for den tidlige oplysning var teologen, filosofen og encyklopedisten Benito Jerónimo Feijoo (1676–1764 ); men oplysningstiden fortsatte ind i det 19. århundrede. En senere repræsentant var den spansk-irske forfatter og teolog José Maria Blanco White (1775–1841), der forlod Spanien i 1810 og støttede de liberale fra England som journalist.

Ud over det neoklassiske drama er reflekterende prosa ( essay , didaktik , journalistik ) såvel som selvbiografiske og satiriske skrifter af særlig betydning.

Andre vigtige forfattere

19. århundrede

Periodisering

Spansk litteratur i det 19. århundrede kan opdeles i følgende hovedepoker eller litterære strømme:

  1. ca. 1800–1830: Efterklang af neoklassisk litteratur
  2. ca. 1830–1850: Romantik
  3. ca. 1850–1880: realisme
  4. ca. 1880–1914: Naturalisme

Genera

Nye genrer i det 19. århundrede var journalistiske og costumbrist artikler, historiske romaner og serie- eller colportage- romaner (spansk: novela por entregas, folletín ). Dette skyldtes hovedsageligt udviklingen af ​​medierne (aviser, magasiner) og den beskedne tilgang til demokratisering af kulturen.

De dominerende eller "førende genrer" i romantikken er lyrisk poesi og drama , og i realisme og naturalisme romanen.

historie

romantik

Johann Nikolaus Böhl von Faber , en eksporthandler fra Hamborg, der havde bosat sig i Spanien, havde allerede offentliggjort Friedrich Schlegels romantiske ideer i pressen i begyndelsen af ​​århundredet . På grund af historiske begivenheder opstod den ægte spanske romantik imidlertid meget senere end i andre europæiske lande; storhedstid begyndte først efter emigrantenes tilbagevenden i 1833. De bragte den nye tendens med sig fra Tyskland, England og Frankrig, som de havde lært at kende i eksil . Gennembruddet kom endelig i 1835 med verdenspremieren på Don Álvaro o la fuerza del sino des Duque de Rivas .

realisme

Forløbere for realisme findes i Spanien i Costumbrismo ; dog blev vægten i Costumbrist-litteraturen lagt endnu mere på folkloristisk element og ikke så meget på en nøjagtig gengivelse af sociale forhold. Nogle litteraturforskere ser også pikareske romaner (spansk: novela picaresca ) som en fjernere forløber; også farces eller komedier markeret før "lavere" sociale kredse i lang tid, undertiden med satire . I denne forstand omtales spansk litteratur ofte som "konsekvent realistisk" (for eksempel Don Quichote ).

Spansk realisme i snævrere forstand dukkede op i to "spurts": 1. Isabelline Age (spansk: Época de Isabel II.) Under Isabella IIs regeringstid . 1843-68, der producerede ret middelmådige værker (man taler også om "Pre -Realisme ”) og sluttede med revolutionen i 1868, som af mange forfattere blev hilst velkommen som en befrielse; 2. Gendannelsestiden (spansk: Época de la Restauración) 1875–98, hvor realismen nåede sit højdepunkt i Spanien. Fra omkring 1885 ændrede realismen sig gradvist til naturalisme, selvom det ikke er let at skelne mellem de to strømme i Spanien.

Epok karakteristika

romantik

Den grundlæggende romantiske holdning er en af individualisme ; den typiske romantiske forfatter stoler på egoets frihed, den ydre verden fremstår for ham som en projektion af det subjektive, af sin egen følelsesmæssige verden. Følelse er generelt placeret over fornuften (i modsætning til den neoklassiske holdning). Derfor afspejler landskabet også forfatterens eller karakterernes mentale tilstand - følgelig kan der findes ruiner, kirkegårde, høje toppe, stormfulde have, jungle og natlige scenarier med måneskin. Først og fremmest er negative følelser som melankoli og fortvivlelse, men også længsel, metafysisk rastløshed, idealistisk entusiasme og kærlighed. Den typiske romantiske helt er en, der befinder sig i opposition til det omgivende samfund, der kæmper alene mod alle; sådan ender næsten alle romantiske dramaer tragisk, selvmord er en almindelig variant. Romantiske værker finder ofte sted i en fjern fortid (hovedsagelig i middelalderen), i geografisk fjerne kulturer (for eksempel orientalske lande) eller i fantasiverden.

Fri inspiration er altafgørende: den romantiske digter ønsker at komme væk fra de strenge normer for nyklassicisme, han ser sig selv som et geni og føles over alle kanoner . Imiteringsprincippet, som var så vigtigt i tidligere århundreder, erstattes af kulten af ​​ens eget kreative originale geni. Der søges konstant efter originalitet og overraskelseseffekter, romantikeren ønsker at ryste publikums følsomhed; en populær metode til dette er kontrast. Romantiske forfattere er heller ikke længere bekymrede over formel perfektion ligesom deres forgængere i den neoklassiske tendens; de opretholder en lidenskabelig tone og er undertiden gimmicky og ynkelig . Deres store musikalitet er ofte rent dekorativt.

I poesi betyder dette nye vers- og strofeformer ; men man kan også lide at vende tilbage til gamle former. Så den spanske romantik revurderes. I dramaet opløses følgelig de tre klassiske enheder (sted, tid og plot), det tragiske og det komiske, det sublime og det groteske, prosa og vers blandet.

Der er en påskønnelse af nationale og regionale værdier. "Folk spirit" spiller en vigtig rolle, folklore og populære ting bliver igen socialt acceptabelt, emner fra spansk historie og legender er populære. I stedet for gamle trossikkerheder er der forestillingen om en ubeskrivelig skæbne, især i den såkaldte “rædselromantik”, eksistentiel usikkerhed, frygt, besættelse og visioner om rædsel spredes.

I den spanske romantik skal der skelnes mellem en ret konservativ strøm, der især var bekymret for revalueringen af ​​den nationale fortid og ønskede at genoprette den gamle orden ( José Zorrilla y Moral anses for at være dens hovedrepræsentant ) og en liberal , socialt romantisk og revolutionerende strøm. Din hovedrepræsentant er José de Espronceda . De store temaer for romantikken kommer frem i hans digte. I Canción del Pirata ( Piratens sang) er piraten et symbol på frihed, en hjemløs idealist på jagt efter eventyr. Gustavo Adolfo Bécquer med sit mesterværk Rimas y Leyendas er et populært rumænsk. Digtene handler om kærlighed og poesi. Legenderne er knyttet til populære traditioner.

Costumbrismo formidler mellem romantik og realisme med sin vægt på lokal farve.

realisme

På baggrund af positivisme og empiri stræber realismen efter en trofast afspejling af sociale forhold. Man begrænser sig til, hvad der er empirisk givet, til observerbare, verificerbare fakta og ønsker at komme til generelt gyldig, praktisk anvendelig viden, også og især gennem litterære værker, der undertiden påtager sig funktionen af sociologiske studier. Tillid til fremskridt, oplysningsoptimisme og materialisme karakteriserer denne tendens, skønt disse generelle karakteristika blødgøres i Spanien af ​​det faktum, at industrialisering og udviklingen af ​​et uddannet bourgeoisi foregår meget langsommere end i resten af ​​Europa.

Ifølge deres påstand skal den eksterne virkelighed beskrives upersonligt og objektivt i realistiske tekster; meget ofte (for eksempel i værker af Benito Pérez Galdós ) tilføjes et humoristisk og ironisk element, der underminerer denne tendens. Hvis romantikerne vandrede ind i fortiden, så er aktualitet nu dagsordenen; realistenes interesse er koncentreret om de umiddelbare omgivelser, om det daglige, det sandsynlige (spansk: verosimilitud ), om "vida vulgær". Naturbeskrivelserne er ikke længere en afspejling af sindstilstanden, men skildrer snarere velkendte landskaber, den landlige atmosfære i provinsen og det daglige byliv på en genkendelig måde. For så vidt angår karakterisering gælder også den størst mulige psykologiske sandsynlighed (i modsætning til den idealiserende stilisering i romantikken). Karaktererne i historien kommer alle fra middelklassen , er "mennesker som dig og mig", de er ikke længere usædvanlige figurer.

En ædru stil spreder sig med lidt udseende, et "naturligt", simpelt sprog sammenlignet med romantikken; Fra dagens perspektiv synes de detaljerede beskrivelser imidlertid ret lange. Ofte er den æstetiske hensigt underlagt et didaktisk formål, observationen af ​​virkeligheden kun et påskud for at demonstrere en afhandling og derfor ikke fri for ideologi . Grundlæggende er realistisk litteratur i Spanien moralistisk , den forsøger at overbevise læserne; metafysisk frygt giver plads til en borgerlig fornemmelse af det praktiske.

Handlingstidspunktet er for det meste moderne; Galdós kalder for eksempel sine romaner "novelas contemporáneas" (nutidige romaner). Normalt angiver år og dato en bestemt historisk epoke, der ikke var meget fjern. Rummet omfatter også specifikke spanske landskaber, for eksempel Cantabria nær Pereda , byer (nær Galdós Madrid ), regioner ( Fernán Caballero og Pedro Antonio de Alarcón : Andalusien , Pereda: Santander ).

Romanens sprog er ikke længere storslået som i romantikerne, men "almindeligt" spansk dagligdags sprog , i nogle tilfælde endda regionalismer fra de forskellige dialekter strømmer ind i det . Samtidig spredes en "terminologisk" brug af sproget, dvs. brugen af ​​tekniske udtryk fra forskellige videnskabelige discipliner eller praktiske aktivitetsområder fra industrien og den finansielle verden. Den personlige tale får sociale, regionale, faglige og psykologiske egenskaber. Hovedgenren er narrativ prosa som det primære medium; man taler også om "siglo más novelífero", om den "mest romantiske" epoke, hvor store romaner på flere hundrede sider er reglen.

naturalisme

Naturalisme, da det er kernen i udtrykket, ønsker at være ”naturlig”, det vil sige: uden stilistisk forandring, for at gøre virkeligheden synlig i en fotografisk sande vej, især miljø i det proletariatet og fabrikken byer bør være repræsenteret med præcision. Denne retning er mindre udtalt i Spanien, da der endnu ikke har været en reel industriel revolution i landet (ca. 70% af befolkningen levede stadig af landbrug i 1900). Spørgsmålet om befrielsen af ​​den "fjerde ejendom" kunne derfor endnu ikke opstå, i det mindste som et centralt problem. Nogle forfattere tvivler overhovedet på, om man kan skelne mellem realisme og naturalisme i Spanien. Derudover var der på grund af den høje analfabetisme i Spanien en mangel på den brede offentlige base, som naturalismen sigtede mod, og som den var beregnet til i Frankrig.

Derudover udslettede konservativ politik gevinsterne ved 1868-revolutionen. Naturalismen blev stærkt imod af sine modstandere, især katolske traditionister , på grund af dens "umoralitet" og dens grundlæggende deterministiske koncept. Faktisk i karakteristiske romaner fremstår tegnene til en vis grad som et produkt af deres miljø og det historiske øjeblik, og mulighederne for fri beslutningstagning er stærkt begrænsede (jf. Hippolyte Taines miljøteori ). Ikke desto mindre spiller i det katolske Spanien spørgsmålet om fri vilje en vigtig rolle i diskussionen; man taler også om en blødgjort naturalisme (spansk: "naturalismo mitigado"), fordi man i denne forstand har indgået et kompromis med kirkens lære.

Forfatterne får dog større frihed, når det kommer til at behandle “glatte emner”, herunder ordforråd (tabu og sværd bruges i stigende grad) og tidligere upåvirkede emner som fødsel, sygdom, arbejde, penge. Hvad angår emnet, kommer fysisk og samfund først: mad og drikke, alkoholisme, sygdom, degeneration, sindssyge og den urbane proletariske stemning er de typiske emner, som naturalistiske forfattere kæmper med. Læseren får ikke en detaljeret beskrivelse af tegnene fra begyndelsen (som det var almindeligt i realismen), men de skulle snarere ”naturligt” gradvist få profil i deres handlinger og ord.

Forfatterne foretager ofte undersøgelser på stedet for at være i stand til at repræsentere miljøet autentisk; For eksempel opholdt sig Emilia Pardo Bazán i tobaksfabrikken A Coruña i en måned, før hun skrev romanen La Tribuna . Det er ikke ualmindeligt at finde en præcis beskrivelse af de tekniske detaljer i produktionsprocessen i forskellige sektorer.

De hovedpersoner er ikke længere helte i den forstand af en usædvanlig fænomen, men gennemsnitlige mennesker, nogle gange repræsentative typer som den cigar arbejdstager, du ofte finde en kollektiv eller i det mindste flere mennesker som hovedpersoner. Fra et naturalistisk synspunkt kan alt være nyt materiale (spansk: "materia romanable"), det behøver ikke at være specielle begivenheder. Da hver persons liv indeholder litterært materiale, sker det undertiden, at mindre karakterer i en roman bliver hovedpersoner i en anden. Begrebet den ufuldstændige del af livet (“trozo de vida”) gælder også: en handling uden en markant begyndelse og slutning (som ofte forbliver åben), et simpelt, vilkårligt uddrag fra et liv uden det klassiske princip om peripetia , katastrofe og slutter. Formen skal komme så tæt på den ”naturlige” livsform som muligt, handlingen består normalt af en “nedadgående”, en degeneration , en nedstigning i tagrenden eller galskab. Dette gælder også for det, der uden tvivl er den vigtigste psykologiske roman i slutningen af ​​det 19. århundrede, La Regenta (1884/85) af Clarín , som var påvirket af Gustave Flauberts Madame Bovary og beskriver kirkens almægtige indflydelse på småbylivet og en smuk rig kvinde, som til sidst afvises af samfundet.

Fremtrædende forfattere

Sen klassicisme

Romantik: tekst

Romantik: drama

Journalistik og Costumbrismo

Realisme og Naturalisme: Roman

Realisme og Naturalisme: Drama

20. århundrede

Periodisering

De følgende epoker eller strømme spiller en rolle i spansk litteratur fra det 20. århundrede; Nogle gange svinger navnene stadig med nyere tendenser, men for det meste anvendes produktionsskemaet:

  1. Modernismo (ca. 1880-1930)
  2. Generación del 98 (ca. 1898–1936)
  3. Generación del 14 (ca. 1914-1936)
  4. Generación del 27 (ca. 1927–1939)
  5. Litteratur efter borgerkrigen ( Posguerra )
    1. Eksillitteratur (ca. 1936–1975)
    2. Generación del 36, tremendismo (1940'erne)
    3. Generación del Medio Siglo (ca. 1950–1975)
    4. Generación del 68 (ca. 1968–1980)
  6. Literatura posfranquista, literatura de la transición (ca. 1975-2000)

Kort karakterisering

Ved overgangen fra det 19. til det 20. århundrede spillede " katastrofen i 1898 " en rolle i stemningen i landet, hvilket også havde indflydelse på litteraturen: Spanien og dens identitet var genstand for Generación del 98 , en forløber af den indigneres bevægelse i dag , der tænker over, hvordan Spanien kan kompensere for den smertefuldt følte politiske og kulturelle tilbageståenhed over for Europa. Dens pioner José Martínez Ruiz ( Azorín ) følte og led under "afstanden mellem det officielle sprog i politikken og pressen og virkeligheden i et land, der er i en dyb social og politisk krise". Azorín bidrog væsentligt til konsolideringen af ​​den spanske kulturelle identitet ved at kanonisere forfatterne af de spanske klassikere i en tid med udbredt analfabetisme og fattigdom.

Derudover er der næsten samtidig modernismens strøm , som forsøger at undslippe den barske hverdagsliv ved at flygte ind i skønheden. Når alt kommer til alt, før borgerkrigen, var de såkaldte "Sons of the 98s" afgørende, også kaldet Generación del 14 (ifølge pædagogen Lorenzo Luzuriaga Medina) eller (som en litterær bevægelse) "Novecentismo". Dens ældste repræsentant er Vicente Blasco Ibáñez , uddannet i fransk naturalisme, der opnåede verdensberømmelse med sin anti-krigsroman Los cuatro jinetes del Apocalipsis ("Apokalypsens fire ryttere", 1914). Han og de yngre forfattere i denne generation kæmper over for den spanske offentligheds vaklende holdning under første verdenskrig, det politiske kaos under Alfonso XIIIs regeringstid . stræben efter uafhængighed i de perifere regioner, Rif-krigen , anarkistiske voldshandlinger og statsundertrykkelse - intensiveret under Miguel Primo de Riveras militærdiktatur siden 1923 - til en ny åndelig orientering. Endnu mere intenst end deres forgængere leder de efter en filosofisk og essayistisk tilgang til Spanien-problemet, hvor de er dybt følelsesmæssigt viklet ind. Hendes stilistiske apparater er heterogene - de spænder fra psykologisk realistiske portrætter til lyriske atmosfæriske billeder til metaforisk eller grov satirisk humoristisk ;

I Generación del 27 , den tredje af fornyelsesbølgerne, der følger hinanden på kort tid, forskellige avantgardestrømme som modernisme og surrealisme , der primært finder deres udtryk i poesi, som i de senere tids Nobels surrealistiske digte Prisvinderen Vicente Aleixandre . Der er også påvirkninger fra filmen. Rafael Alberti skriver for eksempel digte om amerikanske stumfilmkomikere . Imidlertid binder han og Federico García Lorca sig mere sammen med modeller af traditionel folkelig romantisk poesi (såkaldt neopopularismo ).

I modsætning hertil orienterer katolsk-konservative forfattere som Falange- ideologen Rafael Sánchez Mazas sig på modeller af Siglo de Oro og forsøger at genoplive klassicismen, indtil generationens æstetik bryder med de politiske realiteter i 1930'erne.

Borgerkrigen markerede et skarpt vendepunkt i den spanske litteraturhistorie. Man taler også om "litteraturens død". Relevante forfattere går i eksil , andre bliver i landet og forsøger at tilpasse sig censurforholdene . Underbetalte lærere, professorer og forfattere måtte supplere deres magre lønninger med censuraktiviteter. I 1966 blev censuren lempet, den blev først officielt afskaffet i 1978. Kritik af kirken og Francos politik, positive evalueringer af marxismen og liberalismen, udenlandske forfattere som Sartre, Camus, Hemingway, Descartes, Tolstoj, Balzac, Dostoievskij og spanske forfattere som Baroja, Unamuno, Valle-Inclán, Ortega, Pérez de Ayala , Clarín var forbudt. I alt 3000 bøger var på indekset. Ord som "justicia" og "libertad" blev forbudt og forsvandt fra det spanske ordforråd; Skilsmisse, abort og utroskab var tabu. Selv bøger til unge som "Tom Sawyer" af Mark Twain blev lemlæstet af censurerne. Dette førte til den litterære isolation af forfatterne, der forblev i Spanien.

Efter en fase af neorealisme i 1950'erne, som blev støttet af den samfundskritiske Generación del 50 , især i Madrid og Barcelona, ​​oplevede de tidlige 1960'ere en fornyelse af især den fortællende litteratur, som fik folk til at sidde op og tage varsel med nye metoder. Efter Francisco Francos død tog den spanske litteratur en ny drejning, især mod kriminalitets-thriller-lignende genrer , men feminisme bragte også en fornyelse af kvinders litteratur med sig.

Stigende sproglig pluralisme

I mellemtiden kan den spanske sprogcentralisme betragtes som en fiasko; de centripetale kræfter er blevet meget stærke siden 1980'erne, så i dag bruger ca. en fjerdedel af alle spaniere ikke længere primært Castellano i hverdagen. Mindst fire skriftlige og officielle sprog findes side om side: Ud over spansk er regionalt catalansk (med varianterne valenciansk og mallorcansk ), galicisk , baskisk og aranesisk en række gasconer, der tales af omkring 4000 mennesker , officielle og kulturelle Sprog. De fleste af disse sprog har deres egne litteraturer.

Asturisk (også Asturisk-Leonese, lokalt kendt som Bable ) er ikke et officielt sprog, men et standardiseret skriftsprog med sit eget sprogakademi, Academia de ia Liingua Asturiana, grundlagt i 1980 . Gaspar Melchor de Jovellanos (1744-1811) var en af de tidlige asturiske forfattere .

Fremtrædende forfattere

Modernismo

Generación del 98

Generación del 14

Generación del 27

Eksil litteratur

Generación del 50

drama

roman

× Marta Sanz (× 1967)

Poesi

Litterære præmier

Der uddeles årligt forskellige litterære priser i Spanien:

Regionalt sprog spansk litteratur

litteratur

Antologier

  • Mod til at leve og andre spanske historier. Udvælgelse, oversættelse og introduktion af Karl August Horst. Horst Erdmann Verlag, Tübingen / Basel 1969.
  • Spansk poesi: 50 digte fra Spanien og Latinamerika. Spansk og tysk. Reclam, Ditzingen 2004.
  • Spansk poesi fra det 20. århundrede. Spansk og tysk. 5. opdaterede og udvidede udgave. Reclam, Ditzingen 2003.

Sekundær litteratur

  • Juan Luiz Alborg: Historia de la literatura española. Bind 1 ff. Madrid.
  • Frank Baasner: Litterær historiografi i Spanien fra begyndelsen til 1868 . Analecta Romanica-udgave 55. Vittorio Klostermann, Frankfurt 1995.
  • Hans Ulrich Gumbrecht : En historie om spansk litteratur . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1998, ISBN 3-518-58062-0 .
  • Wolfram Krömer: Om verdensbillede, æstetik og poetik af neoklassicisme og romantik i Spanien. Spansk forskning fra Görres Society, serie 2. Aschendorffische Verlagsbuchhandlung, Münster 1968.
  • Hans-Jörg Neuschäfer : Spansk litteraturhistorie . 4. udgave. Metzler, Stuttgart 2011, ISBN 978-3476-02390-2 .
  • Hans-Jörg Neuschäfer : Klassiske tekster fra spansk litteratur. 25 introduktioner fra “Cid” til “Corazón tan blanco” . Metzler, Stuttgart 2011, ISBN 978-3-4760-2397-1 .
  • Carmen Rivero Iglesias: Spansk litteraturhistorie. En kommenteret antologi. W. Fink, Stuttgart 2014, ISBN 978-3-8252-3988-6 .
  • Michael Rössner : Latinamerikansk litteraturhistorie . 3. udvidet udgave. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 3-476-02224-2 .
  • Christoph Strosetzki: Spansk litteraturhistorie . 2. uændret udgave. Niemeyer, Tübingen 1996, ISBN 3-484-50307-6 .
  • Christoph Strosetzki: Introduktion til spanske og latinamerikanske litteraturstudier . Erich Schmidt Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-503-06189-4 .

Individuelle beviser

  1. ^ Friederike Hassauer: Spaniens første feminist , i: Zeit online , 26. september 2014.
  2. ^ AAA: Clarín: La Regenta. I: Kindlers nye litteraturleksikon, München 1996, bind 3, s. 3 f.
  3. ↑ Se den tosprogede antologi af Erna Brandenberger (red.): Spanische Erzähler / Narradores espanoles. Generationen af ​​1914. (spansk - tysk) München 1992, ISBN 978-3-4230-9219-7
  4. ↑ Se den tosprogede antologi af Erna Brandenberger (red.): Spanische Dichter / Poetas españoles. Generationen af ​​1927. (spansk-tysk) München 1980, ISBN 978-3-4230-9160-2 )
  5. ↑ Julia Macher: Bedstefarens bedstefar . Deutschlandradio Kultur, 2. marts 2017
  6. ↑ Medardo Fraile: Generationen af forfattere fra 1913 og deres tids Spanien. I: Erna Brandenburger (Hrsg./Übersetzer): Spanske fortællere. Generationen af ​​1914. München 1985 (tosproget), s. 145-150.
  7. ^ Eva Hecht: Litteratur under borgerkrigen og Franco-diktaturet , fru., Online: [1] .