Saarland Statsteater

Saarland Statsteater
Set forfra på statsteatret på Tbilisi -pladsen
Beliggenhed
Adresse: Schillerplatz 1
By: Saarbrücken
Koordinater: 49 ° 13 '51 "  N , 6 ° 59 '45"  E Koordinater: 49 ° 13 '51 "  N , 6 ° 59' 45"  E
Arkitektur og historie
Byggetid: 1937-1938
Åbnet: 9. oktober 1938, genåbnet i 1946
Seere: 1132, efter renovering 875 (stort hus)
  • 240 (gammel brandstation)
  • 100 (division 4)
  • 1918 (stor koncertsal, kongreshal) sæder
Arkitekter: Paul Baumgarten ,  Gottfried Boehm
Internet tilstedeværelse:
Internet side: Staatstheater.saarland
Statsteater på bredden af ​​Saar om natten
Saarland Statsteater, position i bymodellen

Den Saarland State Theatre er en multi-filial teater i Saarland hovedstad Saarbrücken med omkring 30 premierer og nye produktioner, over 700 arrangementer og mere end 200.000 besøgende hvert år. I spillestederne State Theatre (Big House), Old Fire Station, Congress Hall og sparte4 er operaer , skuespil , balletter og koncerter opført.

Historien om Saarland State Theatre

Saarbrücken, Det klassicistiske komediehus på Ludwigsplatz, bygget af Balthasar Wilhelm Stengel i 1786

Ancien Régime

Før den franske revolution var der tre forskellige spillesteder i Saarbrücken : Schlosstheater i Saarbrücker Schloss , Komödienhaus på Ludwigsplatz, der blev nybygget i 1786, og friluftsteatret på Malstatter Ludwigsberg ( tidligere park ved Ludwigsberg Palace ) .

Komödienhaus på Ludwigsplatz var baseret på formerne for moderne franske teaterbygninger. Hvis teaterbygninger tidligere blev integreret i eksisterende rækker af huse, er de nu blevet designet som monumentale strukturer. Teaterfacader, der tidligere støttede sig til beboelsesbygninger med hensyn til design, tog nu de arkitektoniske former for værdighed i højtstående byggeprojekter. Tempelfronter med kolossale søjler identificerede de nye teatre som gamle templer og næsten hellige husmandssteder i Apollo og Muserne. Interiøret blev designet som monumentale auditorier. Saarbrücken Komödienhaus svarede i sit design til denne reformidee og citerer i forenklede former arkitekturen i det parisiske Théâtre de la Comédie -Française (i dag Odéon - Théâtre de l'Europe ), som kong Louis XVI. bestilt i 1779.

På dette tidspunkt var August Wilhelm Iffland teaterdirektør . Byen Saarbrücken gav ham æresborgerskab den 5. februar 1790. Scenekonstruktionen var ansvarlig for Saarbrücken hofarkitekt Balthasar Wilhelm Stengel . Medlemmerne af retssamfundet fungerede som aktører. Det høflige teatersystem kollapsede som følge af den franske revolution, og komediehuset, bygget i klassisk stil, blev revet ned i 1800.

Preussisk tid

Saarbrücken-St. Johann, Apollo Teater, omkring 1900

I den preussiske periode, der fulgte, overtog borgerlige foreninger, minearbejdere og militærmusikkorps musik- og teaterlivet på Saar, som blev fremmet af flere besøg af den preussiske kong Friedrich Wilhelm IV. Og prinsen eller prinsregenten Wilhelm , som senere blev den tyske kejser. På det tidspunkt var der imidlertid ingen egen teaterbygning, så forestillinger fandt sted i den tidligere fyrstelige rideskole ved siden af ​​Hofbräuhaus i Talstraße. Et forsøg på at bygge et nyt teater i 1849 mislykkedes. Da ridebanen i stigende grad blev brugt til militære formål fra 1850'erne og fremefter, lykkedes det folk at leje dansesale. I 1859 blev Wilhelmssaal bygget, der tjente teaterforeningerne "Thalia" og "Ibicus" som spillesteder. Siden 1819 har teaterensembler fra alle dele af det tysktalende område og i udlandet optrådt årligt om sommeren og gjort brug af den fritid i deres egne huse. I anden halvdel af 1800 -tallet blev mange private restauranter med store teatre, såsom Apollo Theatre i Kohlwaagstrasse, bygget i de to Saar -byer.

Byhalskonstruktion

Saarbrücken, Forhalsbygningen på Neumarkt , bygget i 1897, markedshallen til venstre

Saarbrückens musikliv oplevede et opsving med opførelsen af ​​kommunalhuset på Saarbrücken Neumarkt i 1897 med sine 1.400 pladser. Fra år 1884 blev regelmæssige gæsteoptrædener arrangeret af Darmstadt hofteater . På et privat initiativ blev Thalia-Theater / Stadttheater Saarbrücken bygget i den gamle casinohave nær Eisenbahnstrasse i 1897. For første gang opretholdt det et permanent ensemble.

I 1922 blev der på initiativ af Saarbrückens borgmester Hans Neikes stiftet det ”non-profit teater- og musiksamfund”, der stort set overførte de tidligere borgerlige private initiativer til kommunale hænder. Selskabet blev sponsoreret af byen Saarbrücken, den tyske teaterforening, teaterforeningen, ejerne af teaterbygningen, Bühnenvolksbund og Freie Volksbühne foreningen. Teaterforretningen modtog tilskud fra byen samt betydelig finansiering fra rigsregeringen i Berlin for at placere Saarbrücken som en bastion for tysk kulturpolitik og for at lukke Saar -regionen mod bestræbelser på at franskisere regeringen i Paris og regeringskommissionen af Saar -regionen. De to besøgsorganisationer Bühnenvolksbund (stiftet i 1920) og Freie Volksbühne (stiftet i 1921) rekrutterede på det tidspunkt næsten 10.000 medlemmer.

Byteater i Stengelstrasse

Saarbrücken, Byteater i Stengelstrasse

Det centrale sted var teaterbygningen i Stengelstrasse, hvor den bageste del af Saarland Stats kansler er i dag. Teaterbygningen blev bygget i 1897 af Hans Peter Weszkalnys i en historistisk blandet stil med gotiske og renæssanceformer og havde 500 sæder. Den nye teaterbygning blev officielt åbnet den 18. februar 1897 med operaen Mignon af Ambroise Thomas . Fra 1899 fik Saarbrücken-teatret Thalia-Theatre efter den gamle græske muse for lykke og festivaler, Thalia . Tekniske og rumlige mangler opstod hurtigt i bygningen, så i 1906 begyndte planlægningen for første gang at bygge et nyt teater. Der var tvister om placeringen: byen Saarbrücken ønskede at bygge en ny bygning mellem Ludwigsplatz og Saar, byen St. Johann an der Saar foretrak en placering på det, der senere skulle være Beethovenplatz, mens den lokale sammenslutning af sammenslutningen af Tyske arkitekter foretrak placeringen af ​​nutidens statsteater på den foreslåede gamle St. Johanner Bleiche . Efter foreningen af ​​de tre tidligere uafhængige Saar -byer Saarbrücken , St. Johann a. d. Saar og Malstatt - Burbach i 1909, arkitekt Hans Peter Weszkalnys udvidede sin teaterbygning fra 500 til 700 sæder. Fra 1919 til 1922 var Heinz Tietjen direktør for Saarbrücker -teatret. Med åbningen af den Baumgartenschen Gau-Theater på St. Johanner Saarufer blev Thalia-Theater / Stadttheater i Saarbrücker Stengelstraße genindviet som en række teater fra 1938 .

Indflydelse af NSDAP

Koncerter fandt sted i Städtisches Saalbau på Neumarkt. Efter at NSDAP i stigende grad angreb ensemble- og orkestermedlemmer samt den kunstneriske leder Georg Pauly og den generelle musikdirektør Felix Lederer på grund af deres jødiske oprindelse, forlod de deres stillinger. I 1935, efter at Saar blev annekteret til det tyske rige, måtte Lederer forlade Saarbrücken som alle andre jødiske teatermedlemmer. I mindepublikationen for åbningen af ​​Saarbrücker -teatret i 1938 står der i denne henseende:

»Et andet ubehageligt fænomen var jødedommens fremgang i teaterkunst. Det var sådan, at (sic) til tider den kunstneriske leder, den generelle musikdirektør og nogle af personalet var jøder. At (sic) denne kendsgerning gnides af på spillebrættet er indlysende. Fra det øjeblik, nationalsocialismen overtog magten i riget, marcherede Saar -området i ånd med de nationale kammerater i riget. "

Udover sin afskedigelse modtog Lederer et erhvervsforbud fra Reich Theatre Chamber . Kun hans ægteskab med sin "ariske" kone Dora satte ham i stand til at overleve nazistiske forfølgelser af jøder under vanskelige forhold i Berlin . I 1952, i en alder af 75 år, dirigerede Felix Lederer endelig jubilæumskoncerten til 40 -årsdagen for Saarbrücken -orkesteret.

Den 1. maj 1935, den dag, hvor Saar -området blev annekteret til det tyske rige, havde Adolf Hitler lovet at bygge et nyt teater som anerkendelse af "Saar -folkets loyalitet". Han betroede Paul Baumgarten implementeringen af ​​virksomheden .

Dessau, Anhaltisches Teater, sidebillede, NS "parallelbygning" af Saarbrücken -teatret

Baumgartensche-teatret i Saarbrücken og Dessau-teatret er de eneste nye teatre i det såkaldte Tredje Rige . Begge blev planlagt, bygget og åbnet på samme tid og har et meget lignende designsprog. Imidlertid er de runde former af Saarbrücken teaterbygningen i Dessau blevet omformet til rektangler. Ligeledes mangler skifertagene i Dessau, som integrerer Saarbrücken -teatret på en næsten bedøvet Biedermeier -måde i de gamle bymiljøer i St. Johann.

Spillestederne

Statsteatret

Ny bygning af Gautheater Saarpfalz
Statsteater, udsigt fra slotsklippen

Bygningen af ​​det nuværende Saarland State Theatre i Saarbrücken var i årene 1937 til 1938 på vegne af Joseph Goebbels designet af Paul Otto August Baumgarten , en af Adolf Hitlers yndlingsarkitekt , i nyklassicistisk bygget stil. Byggepladsen var det nyligt udfyldte område af den tidligere Bleichwiese i St. Johanner Gewann "Brückwiese", sydøst for den gamle Saar -bro fra 1500 -tallet .

Ifølge hans egen indrømmelse havde Baumgarten, da han byggede Saarbrücker -teatret, den erfaring, han havde opnået i 1935 med sig i renoveringen af ​​det tyske operahus i Charlottenburg , som blev betragtet som det repræsentative stadium i det nazistiske regime par excellence. Med mere end 1.100 sæder blev Saarbrücker Theater von Baumgarten designet som et mellemstort teater i forhold til de store teatre rundt om i verden. Baumgarten's lokale repræsentant var den unge arkitekt Heinz Petrall.

Saarbrücker Teaterets sceneudstyr modtog det fra Kurt Hemmerling . Scenens plateauer kunne hæves eller sænkes op til tre meter i højde og dybde ved hjælp af hydraulikken. Med hensyn til sin sceneteknologi med en roterende scene var den nye bygning en af ​​de mest moderne etaper i Europa på det tidspunkt. Officielt var "Gautheater Saarpfalz" (også kaldet " Grenzlandtheater Saarbrücken" eller "Westmarktheater") en gave fra Hitler til resultatet af Saar -folkeafstemningen i 1935 i Saar -området . Mere end halvdelen af ​​de angivne byggeomkostninger på 3.500.000 rigsmærker skulle finansieres af byen Saarbrücken selv. Ifølge naziherskernes vilje på grænsen til det tyske rige skulle teatret være et kulturelt "bolværk for tysk kultur i rigets vestlige grænseområde" (mod Frankrig), som Joseph Goebbels skrev i mindepublikationen for indvielsen af ​​det nye teater. Saarbrückens NS -borgmester Fritz Schwitzgebel klassificerede endda Saarbrücken -teatret som et centrum for "kulturel propagandaaktivitet" i betydningen en kvasi nationalsocialistisk påvirkningsmaskine, hvor man ønskede at træne den "fanatiske vilje til at være operationel". Den håbefulde Saarbrücken-teatertradition under prins Ludwig von Nassau-Saarbrücken og det kunstneriske liv på Saar blev ødelagt i årtier af "ødelæggelsesbølgen for den franske revolution". Først "efter udvisning af franskmændene efter frihedskrigene og efter annekteringen (sic!) Af Saar -byerne til Preussen" blev de kreative kræfter vågnet igen. Efter en tid med skadelige udenlandske påvirkninger, ætsende liberalisme , en tid med uhæmmet mangel på stil, adskillelsen af ​​Saarland og riget under regimet af en anti-tysk international regeringskommission indledte Adolf Hitler endelig en ny æra af tysk kulturel kultur aktivitet for Saarland med opførelsen af ​​Saarbrücken -teatret, gennem hvilket grænselandet Tyskland effektivt beskyttes. Det nye teater er et udtryk for selvhævdelsen fra den græske befolkning i Saarland, som nu svejses sammen til et frontlinjefællesskab og et tværfagligt nationalt fællesskab.

Baumgarten blev officielt navngivet som arkitekt af indenrigsminister Joseph Goebbels den 4. december 1935 i anledning af indvielsen af Saarbrücken Reichsender . Den 12. december 1935 besøgte Baumgarten byggepladsen på St. Johanner Bleichwiese på højre bred af Saar for første gang. Den 23. marts 1936 forelagde han byggeplanerne til gennemgang. Stålkonstruktionen blev installeret på fundamentet fra april 1937. Samlingsarbejdet skred hurtigt frem, så topping-ceremonien kunne fejres allerede den 16. september 1937.

Den 9. oktober 1938 blev den nye teaterbygning indviet i overværelse af Adolf Hitler, Joseph Goebbels og Heinrich Himmler med en glamourøs forestilling af operaen The Flying Dutchman af Richard Wagner . Om morgenen inviterede Joseph Goebbels i sin rolle som minister for afdelingen til en nationalsocialistisk indvielsestime, hvor han kaldte den nye teaterbygning Gautheater Saarpfalz . Åbningen blev indledt af den såkaldte "Gaukulturwoche Saarpfalz", der fandt sted fra 1. oktober til 9. oktober 1938. Nationalsocialistiske festligheder fandt sted i større og mindre byer i Pfalz fra Ludwigshafen til Saarbrücken, der kulminerede med åbningen af ​​Saarbrücken -teatret. Et særligt fokus var på integration af kulturelle grupper og kunstnere fra det nyforbundne Ostmark .

Den første direktør for Saarbrücker -teatret var Bruno von Niessen , der i anledning af åbningen af ​​teatret sagde:

”Den færdige konstruktion af det nye teater kræver dets indre design: en dedikation øget til fanatisme af alle dem, der er involveret i arbejdet. Gardin op i Gautheater Saarpfalz! Hilsen vores leder. "

Generel musikdirektør var Heinz Bongartz . Scenedesignet til den første forestilling blev designet af Dresden scenograf Adolf Mahnke (1891–1959). Skuespillerne måtte ikke bøje sig efter forestillingen efter instruktion fra den kunstneriske leder, men måtte reagere på publikums første bifald med den såkaldte tyske hilsen .

Deutsche Reichspost, 1938, Gautheater Saarpfalz

Ved massemødet med en tale af Hitler, der blev udsendt i hele Tyskland af rigssenderen Saarbrücken i lyst vejr på den flagdekorerede såkaldte befrielsesbane (mellem Straße des 13. januar og Bismarckstraße) i anledning af indvielsen, tog 30 særlige tog med Nazistiske partikammerater blev beordret til Saarbrücken, og ni minearbejdertog blev sendt ud til hele Saarland. Et par dage efter underskrivelsen af München -aftalen til profitabel Hitler lød anledningen i hans Saarbrücken -tale i rüdem den britiske regering under premierminister Neville Chamberlain til at provokere og britisk appeasion til latterliggørelse tilføjet af stemplet Londons udenrigspolitik som aggressiv og udfordrende stresset at det tyske riges regering ønskede fred, men ikke længere ville lade sig ydmyge. I denne sammenhæng annoncerede Hitler udvidelsen af Siegfried-linjen med "Aachen-Saar-programmet" . Det nye teater i Saarbrücken blev også iscenesat som et synligt kulturelt bolværk for tyskheden i vest, som et "slot i vest". Distriktet kultur Warden af den Gau Westmark Kurt Kölsch opfordrede teater fagfolk i et eftertrykkeligt prolog til entusiastiske arbejde for det nationalsocialistiske idé:

”En kaldte os til at skændes, kæmpe og vinde, se, og en af ​​os går selv fremad. Brøl, din ørn, over hjemmets skråninger, brøl fra vest til øst og tilbage til bredden af ​​Saar! Se, vi ofrer os med glæde for den fremtidige fred, og vores leg bliver til arbejde, og vores arbejde bliver til sang. "

De førende nazipolitikere, den fascistiske italienske kulturpolitiker Nicola de Pirro, direktørerne for tyskernes teatre og de nyligt tilknyttede østrigske teatre som Heinz Tietjen , Clemens Krauss , Wilhelm Rode , Wilhelm Hanke , Lothar Müthel , Eugen Klöpfer , Heinz Hilpert , Heinrich Karl Strohm , Hermann Abendroth , Carl Schuricht , Friedrich Bethge , Eberhard Wolfgang Möller , Hans Severus Ziegler , Rudolf Krasselt , Hans Knappertsbusch eller Walter Bruno Iltz samt andre kulturarbejdere som Franz Lehár , Elly Ney , Theo Mackeben , August Hinrichs , Josef Wenter , Juliane Kay , Sigmund Graff , Hans Knudsen , Artur Kutscher , Ermanno Wolf-Ferrari , Norbert Schultze eller Nico Dostal sendte hilsener til propagandaformål, der lige var adresser for hengivenhed til Hitler. For eksempel skrev Ulrich Bettac fra Wiener Burgtheater :

”Hvis Burgtheater kan se tilbage på 162 år som det tyske nationalteater, sker det også i den taknemmelige bevidsthed om, at teatret, især i en grænseområde, er i stand til at øge sin udsendelses størrelse til den højeste grad af opfyldelse. Med dette i tankerne sender Wien Burgtheater, som en forpost for tysk teaterkunst i Ostmark, sine hilsner til det nye Führertheater i Saarbrücken, der har fået samme opgave, og forsikrer det om sin hjertelige solidaritet i de mål, der er sat af vores Führer. "

Karl Böhm , direktør for Sächsische Staatsoper Dresden ( Semperoper ) , sagde på en lignende måde :

”Hele den store tyske teater- og musikverden vil kunne takke vores Führer dybt, at han (sic) har skabt et nyt hjem for tysk kunst med sin gave til Saarland, det nye teater i Saarbrücken. I denne handling afspejles ånden i vores nye Tyskland og dets grundlægger igen mest imponerende (sic). Efter den indre og ydre frigørelse og beskyttelse af vores hjemland bevæger kunst, hvis omsorg og kærlige omsorg nationalsocialismen ser sin højeste opgave, nu ind i folket for at arbejde på deres åndelige fornyelse ved at formidle gamle og nye værdifulde kulturelle aktiver. Må Theatre zu Saarbrücken, der som den yderste forpost i vest stadig har den særlig ærefulde opgave at danne et bolværk for tysk kultur, få lov til at udvikle sig frit og uforstyrret af hensyn til tysk kunst og kunst. "

I anledning af indvielsen af ​​det nye teater udstedte Deutsche Reichspost frimærker med motivet på den nye teaterbygning med værdierne 12 + 8 i rødt og 6 + 4 pfennigs i grønt. Dette var til rådighed for Hitler og var ikke underlagt nogen som helst kontrol. Det således modtagne beløb behøvede ikke at beskattes, og dets anvendelse var ikke underlagt nogen begrundelse. Det anslås, at omkring 60 millioner rigsmærker fra frimærker frem til 1945 kom Hitler personligt til gode.

arkitektur
Forplads

For at skabe en rummelig forplads foran teatret blev flere huse i Schillerstrasse revet i begyndelsen af ​​1936, og flere buer af den gamle bro blev udfyldt. Den dag i dag har dette fatale konsekvenser, når vandmasserne ved broen, når Saar oversvømmer, skal passere en flaskehals og ikke længere kan udvide sig til området med den gamle blegende eng. Efter Hitlers anmodning blev Kablé-skolens barokbygning ikke revet ned, men restaureret og optisk tjent til at sikre, at beskueren opfattede den ligefrem yndefulde skole som en dværglignende skala af den store, forbløffende nye teaterbygning. Kablé -skolen blev grundlagt i 1888 af Amalie Kablé (1857–1934) i St. Johanner Futterstraße, og i 1896 blev den flyttet til den nuværende Theaterplatz. De to barokhuse med mansardtag blev i det 19. århundrede forbundet med en klassicistisk central fløj med trekantede gavle for at danne en slotslignende ejendom. Fra 1920 var den franske mineadministration indkvarteret i bygningen, fra 1935 Reichs finansadministration. Bygningen blev stort set ødelagt i Anden Verdenskrig. Efter murbrokkerne er ryddet, er der et grønt område her.

Ydre
  • Arkitektoniske inspirationskilder til Saarbrücken -teatret

  • Theater Mainz, Mollerbau før renoveringen i 1910

  • Sempers første operahus i Dresden som arkitektonisk model for Saarland State Theatre

  • Rom , model af Marcellus -teatret

  • Operahuset i Stuttgart med kolossal søjlefacade

  • Regentenbau Bad Kissingen

  • Det tyske operahus Berlin-Charlottenburg med kolossale søjler

Planerne om at bygge et nyt teater, som havde eksisteret siden 1906, førte til, at den berømte Köln -arkitekt Carl Moritz designede planer for et nyt teater på Saar i 1908 . Implementeringen i optakten til Første Verdenskrig mislykkedes imidlertid på grund af mangel på penge. Så det var først i 1925, at planerne blev genudviklet af den kommunale bygningsbetjent Walther Kruspe . Modellen for det nye teater var Royal Court Theatre Dresden , som var blevet bygget af Gottfried Semper fra 1838 til 1841, brændte helt ud i 1869 og blev efterfølgende erstattet af den nuværende Semper Opera . Men allerede før Gottfried Semper havde Darmstadt -hofarkitekten Georg Moller brugt det halvcirkelformede auditorium som et strukturel element på Grand Ducal National Theatre i Mainz, baseret på Colosseum i Rom mellem 1829 og 1833 . Designet af Saarbrücken teaterhalvcirkel med kolossale søjler kunne være inspireret af designet af indgangsfacaden til Stuttgart Statsopera , som blev designet af Max Littmann mellem 1909 og 1912 (ligner bagsiden af Regentenbau i Bad Kissingen bygget af Littmann mellem 1911 og 1913 ). Littmann havde imidlertid brugt par søjler baseret på modellen af Louvre østlige facade i Paris . Ifølge hans egen indrømmelse orienterede arkitekt Baumgarten sig ved udarbejdelsen af ​​planerne for Saarbrücken mod det tyske operahus i Berlin-Charlottenburg, som han havde konverteret, og som oprindeligt blev bygget efter planer af Heinrich Seeling mellem 1911 og 1912. De kolossale søjler i teaterfacaden i Charlottenburg kunne således også have tjent som inspirationskilde til det udvendige design af Saarbrücken halvcirkel. Baumgarten havde imidlertid allerede brugt kolossale søjler til at indramme høje rektangulære vinduer som facadedesign i 1909, da Liebermann -villaen blev bygget i villaen -kolonien Alsen . Baumgarten refererede til den centrale fløj af JC Godeffroy landsted bygget i 1790 af Christian Frederik Hansen , et klassicistisk landsted på Elbchaussee i Hamburg-Nienstedten . Den kolossale søjlefacade på Volksbühne Berlin , bygget mellem 1913 og 1914 efter Oskar Kaufmanns planer , kan også tænkes som en inspirationskilde for Baumgarten.

I 1930'erne orienterede Baumgartner sig stærkt på Knuspes -modellen til det nye Saarbrücker Teater med hensyn til den arkitektoniske kubik. Den monumentalt isolerede Baumgarten-bygning, der står på en 2,50 m tyk jernarmeret betonplade, blev malet i en rødlig farve med hensyn til sine pudsede overflader, mens halvcirkelens oprindeligt riflede søjler af let Saarland sandsten forblev stensynlige. Konstruktionen af stålrammen blev udført af Saarbrücken -virksomheden Seibert Stahlbau, stenværket blev udført af Saarbrücken -grenen af byggefirmaet Essen Hochtief . Det firkantede scenetårn med sit pyramidtag stiger i midten af ​​anlægget. Toppen af ​​pyramiden, der fungerer som udstødningsventil i en højde på over 31,50 m med skulpturen af ​​en dansende nøgen kvinde af billedhuggeren Carl / Karl Nacke fra Hannover, kan hæves 1,50 m. Figuren, hvis slør bølger i vinden, er 1,65 m høj og betegner Terpsichore , den muse af kor poesi og dans . Foran det er U-formet auditorium med sin foyer. U-formmotivet for tilskuerfløjen i Saarbrücken-teatret blev også brugt i prestigeprojektet i kongreshallen på Nürnberg- nazistpartiets rallygrund af de to Nürnberg- arkitekter Ludwig og Franz Ruff , hvis konstruktion var startet i 1935. I sidste ende henviser Semper, Baumgarten samt Ludwig og Franz Ruff med deres U-form til det gamle Marcellus-teater i Rom , som blev bygget omkring Kristi fødselsår på vegne af kejser Augustus .

Sidevingerne er fastgjort asymmetrisk og huser værksteder, blade, garderober og sidescener. Underopdelingen af ​​sidebygningerne ved forskellige tage integrerer bygningen visuelt i det vinklede taglandskab i St. Johann's gamle bydel. Derimod giver den udvendige trappe, der løber rundt om indgangen foran og de 18 oprindeligt riflede søjler af dorisk orden, lavet af lys sandsten bygningen en imperious karakter. Oprindeligt var en metalskulptur af den kejserlige ørn med vidt spredte vinger og hakekorset i en egekrans i kløerne på det nu tomme frisebånd mellem den omgivende gesims og tagskægget, på den typiske nationalsocialistiske måde . I de andre traktater brydes dette frisebånd igennem af små vinduer. Dette sker på lignende måde på scenetårnet. Her er vinduerne dog stillet op i rækker.

Auditorium

Samlet set pletterede stål skelet bygning med sin pip kasse etape (højde: 8 m, bredde: 12 m) blev, lagene og den centrale leder æske med sin frodige fløjl gardiner stærkt inspireret af udformningen af barok eller klassisk domstol teatre . Fiihrers kasse blev flankeret af fem mindre, forsænkede kasser. Interiøret med sine søjlløse, svingende altaner er imidlertid også inspireret af det 20. århundredes moderne teaterarkitektur, såsom Théâtre des Champs-Élysées af Auguste Perret og Henry van de Velde (1911 til 1913), samt af indretning af 1930'ernes biografpaladser.

Baumgarten nægtede at strukturere auditoriet som et stærkt stigende amfiteater. For ham virkede dette akustisk ugunstigt og ikke repræsentativt nok. I sin artikel "Nye teaterbygninger i Saarbrücken og Berlin" i den nazistiske kunstavis " Die Kunst im Third Reich " skriver han også, at dette siddepladsarrangement "legemliggør det demokratiske princip, som det var, fordi alle sæder formodes at have lige rettigheder ”. Således var diktaturet på et tidspunkt, der stemplede den demokratiske regeringsform som en æra af kaos og socialt forfald stærkt, det stærkeste argument mod auditoriets konceptuelle design som stærkt stigende amfiteater, som det er blevet observeret i årene 1900-1901 af Max Littmann bygget Prinzregententheater i München var kommet til udtryk. Baumgartensche Führerloge i Saarbrücken med sine hagekorspyntede brystninger, den røde fløjlsgardin, barokstil, fløjlbeklædte lænestole og dens opstrøms bokssalon kunne ikke have været bragt i harmoni med et demokratisk tiltænkt amfiteaterarrangement i auditoriet. Baumgarten designede den vinduesløse Saarbrücken-kassesalon svarende til den i Berlin med krystalkroner, stofdækkede vægflader i højglans træramme og barokke polstrede møbler i stil med intime kabiner eller barokskabe.

scene

  • Proscenium -relief, allegori for musik, dans og opera

  • Proscenium box relief, allegori for tekstpoesi og drama

Scenegulvet i Saarbrücker -teatret er 56 m bredt og 38 m dybt. Det er 34 m fra Schnürboden under scenekuppelen ned til podiegraven. Den højre etape har et areal på 257 m², den venstre etape 256 m². Bagsiden er 208 m². Pladespilleren har en diameter på 16 m og scenens samlede areal er 1315 m². Dimensionerne på hele scenevingen er tre gange større end det sceneområde, som publikum kan se.

De guldfarvede relieffer af proscenium , indrammet af fire kolossale søjler, viser til venstre - som en allegori for musik, dans og opera - en liggende nøgen kvinde med en harpe, der afleverer en putto tre blomster. I den rette lettelse - som en personificering af tekstdigtet og stykket - ses en liggende nøgen mand, til hvem en putto overlader et manuskript. De to flankerende prosceniumkasser er i øjeblikket fyldt med lysarmaturer og tjener ikke længere den scenerelaterede visning af forestillingerne.

"Æresal"

I "Hall of Honor" kendt som foyeren, hvor fløjlsgardiner, stærkt rektangulære vinduesvinduer vekslede med lodret arrangerede spegelspejle, var der et større end livsmaleri af Adolf Hitler af Franz Graf, over det bronzeskulptur af nazisten kejserlig ørn. Talrige krystalkroner på lofter og vægge afgav en strålende glans. Motivet til kombinationen af ​​højglansparket og sten, lysemitterende vinduer og spejlende spejle - både i trinopdeling - og glitrende krystallysekroner er klart inspireret af den berømte spejlsal i Versailles -paladset . Foyere er arrangeret omkring det hesteskoformede auditorium med parketgulve og to etager . Baumgarten klædte vægge i trapperum og vestibuler med meget poleret kalksten . Gulvene var belagt med panelparket . I midten af ​​kuplen i auditoriet fik Baumgarten installeret en stor lysekrone af blykrystal , som var støttet med reflekterende sølvfarvet metal. For at forbedre synligheden reducerede Baumgarten den sædvanlige aflange pæreform af klassicistiske lysekroner til den nedre halvkugle. Auditoriets allround-gesims er udstyret med skjulte lysarmaturer, der får lofterne til at se ud til at flyde. Baumgarten havde stolene dækket af varm rød, vægbeklædningen var lavet af rødt tropisk mahogni -træ . Balkonbrynerne var farvet elfenben og guld. Væggene i første og andet lag blev malet lysebrune. Loftet var oprindeligt lyst hvidt. De talrige skulpturer og relieffer på brystningerne med deres forgyldte fluting svarede til den sociale betydning af rækkerne. Med hensyn til dekoration var balustraden i det første niveau meget mere luksuriøst end det i det andet niveau, som indeholdt de gunstige sæder. Brystningernes dekorative plastikornamentering blev undværet, da teatret blev restaureret efter ødelæggelsen af ​​Anden Verdenskrig, og kun fløjten blev restaureret.

Bygger infrastruktur

Som en konsekvens af den ødelæggende brand i Wien -ringteatret i 1881 med sit høje antal ofre besluttede arkitekten Paul Baumgarten ikke at have en central trappe ved Saarbrücken -teaterbygningen af ​​sikkerhedsmæssige årsager og tildelte de enkelte niveauer separate trapper. Yderligere to udførligt udformede trappeopgange til første etage og den tidligere Führer Lodge samt to mere enkle trapper til anden etage opdeler strømmen af ​​besøgende i henhold til arrangementet af sæderne i gangen. Derudover installerede Baumgarten sprinklersystemer, nødstrømsgeneratorer, et nødbelysningsnetværk, panikbelysning, elektroakustiske systemer, et frisk luftindtag på Saar-siden, et ventilationssystem under sæderne og et akustisk transmissionssystem for hørehæmmede.

Plan for et nazistisk forum
Saarbrücken-St. Johann, NS forum på bredden af Saar med forbindelse til St. Johanner Markt , yderst til venstre halvcirkel af State Theatre, ved siden af klokketårnet den gamle Saar Bridge , (State Capital Saarbrücken, Nedre Monument Protection Authority)

Mellem Saar og St. Johanner Markt skulle der bygges et stort nationalsocialistisk forum med et klokketårn på den gamle bro og den store hal, som ville have strakt sig fra dagens statsteater til Dudweiler Strasse. En repræsentativ port med en kejserlig ørn ville være blevet oprettet som en arkitektonisk forbindelse mellem St. Johann -markedet og det nazistiske forum. Anden Verdenskrig og sammenbruddet af det nazistiske regime gjorde det umuligt at gennemføre forumplanen.

Virkninger af krig

44 premierer var blevet annonceret for sæsonen 1939/1940, men på grund af den fuldstændige evakuering af Saarbrücken mellem starten af ​​krigen i september 1939 og afslutningen på den vestlige kampagne i juni 1940, som sejrede for det tyske rige . Fonden blev bragt til Berlin i fem jernbanevogne og blev opbevaret der af den lokale regering. Først i juli 1940 vendte de første tog tilbage til Saarland med beboerne i den såkaldte Røde Zone, der var blevet evakueret til riget . Teaterbygningen blev ikke beskadiget under evakueringsperioden. Efter den vellykkede kampagne i vest blev "Gautheater Saarpfalz" omdøbt i april 1941 i "Gautheater Westmark". Til gen Germanisering af Lorraine åbnede Gauleiter Josef Bürckel det "tyske teater" i nabobyen Metz i sin funktion som chef for civiladministrationen i Lorraine og Reichsstatthalter i Westmark den 22. december 1941, som også blev udført af Saarbrücken -ensemble gennem gæsteoptrædener.

Under det britiske luftangreb på Saarbrücken natten til den 30. til 30. juli 1942 blev Saarbrücken -teatret, især auditoriet og fonden, så hårdt ramt, at det ikke længere kunne spilles. Dagbladet NSZ Westmark skrev i denne henseende:

”Indtil i går middag ulmede flammerne i den storslåede bygning i vores Gautheater (...) Nu har flammerne udført deres ødelæggelsesarbejde, nu har det feje angreb ødelagt Adolf Hitlers gave til Saar, grim sort har opslugt den glødende hvide af bygningen, vores al stolthed var. Det er som om briten ville slå vores Führer selv med de brændende bomber, han kastede på Gautheater, hans kærlighed til kunst, hans bestræbelser på at gøre Tyskland til et kulturtempel, der aldrig var smukkere. "

I sommeren 1944 flyttede de ind i halbygningen på den gamle Saarbrücker Neumarkt som alternative kvarterer. I den følgende periode måtte mange forestillinger afbrydes eller aflyses helt på grund af luftangreb i Anden Verdenskrig. Den 27. maj 1944 blev den historicistiske halbygning også beskadiget i et luftangreb. Under det store luftangreb den 28. juni 1944 kunne skuespillerne og publikum bare søge tilflugt i salens kælder. I slutningen af ​​sæsonen den 30. juli 1944 blev alle tyske teatre, herunder Gautheater Westmark, lukket for at stille deres kunstneriske medlemmer til rådighed for at styrke oprustningsproduktionen og Wehrmacht.

I mellemtiden havde arkitekt Baumgarten restaureret teaterbygningen, der blev hårdt beskadiget i slutningen af ​​juli 1942, efter Hitlers personlige ordre. Auditoriet og den store krystalkrone, der var fremstillet i Dresden, var blevet restaureret, og der var også blevet installeret et nyt ventilationssystem. Som et resultat af teaterlukningen forblev disse foranstaltninger imidlertid ineffektive og de efterfølgende luftangreb, især det kraftigste angreb på byen den 5. oktober 1944, samt artilleribombardementet af den amerikanske hær, da de tog Saarbrücken i 1944/1945 beskadiget teatret igen. Fjernelsen af ​​affald begyndte, efter at byen Saarbrücken blev taget af den amerikanske hær den 21. marts 1945. På grund af dens nærhed til Saar, efter Anden Verdenskrig, ved årsskiftet 1947/1948, blev der forårsaget vandskade ved oversvømmelse. Desuden førte den trængende befolkning til flere plyndringsoperationer.

Genoptagelse af skuespilvirksomhed efter Anden Verdenskrig

Den 7. september opfordrede Saarlands regeringsformand Hans Neureuter alle kulturarbejdere til at rapportere til kulturafdelingen og den nye direktør Willy Schüller i Saarbrücken rådhus for første gang at organisere kulturelle begivenheder efter krigens slutning. De tidligere ansatte på Saarbrücken -teatret blev først brugt til at tømme og rydde teatret. Rekonstruktionen blev ledet af arkitekt Heinz Petrall, der allerede havde fungeret som stedleder under Baumgarten, og Peter Paul Seeberger . Med stykket The Great World Theatre af Hugo von Hofmannsthal , hvis værker blev udstødt i nazitiden, blev teatret genoptaget den 9. maj 1946 på den venstre sidescene (400 sæder) i det midlertidigt reparerede teater. Som følge af krigsskaden blev teateroperationer i den umiddelbare efterkrigstid imidlertid flyttet til den protestantiske menighedshal "Wartburg" (operaforestillinger) og den katolske menighedshal Johannishof (teaterstykker). Den første store talte teaterforestilling i Johannishof var den 21. juni 1946 Horace af Pierre Corneille . Paris Comédie-Française organiserede forestillingen . Den første efterkrigsopera spillet i "Wartburg" var Werther af Jules Massenet . Forestillingen den 20. juli 1946 blev fremført af ensemblet i Paris Opéra Garnier . Den første operaforestilling af Saarland -ensemblet var Orpheus og Eurydice af Christoph Willibald Gluck den 15. januar 1947 og fandt sted på teatrets sidescene.

Premabüba

Da fonden var gået tabt på grund af krigsrelateret flytning, bombardementer, artilleriild og plyndringer, organiserede teatret Premabüba ( akronym for "PREsse-MAler-BÜhnen-BAll") for første gang i karnevalperioden i 1948 , provenuet blev brugt til at købe den nye fond. Bolden fandt sted i alle tilgængelige lokaler i Saarbrücken teaterbygning og var en stor succes.

Ombygning i den umiddelbare efterkrigstid
Teatrets søjlefront har stadig den originale fløjte , som senere blev chippet af i den umiddelbare efterkrigstid

Alle symboler på nazistisk styre på teaterbygningen samt spaltning af søjlerne er blevet fjernet. Den såkaldte "Führer- og rigskanslerens standard" (hakekorsemblem i en egekrans med to spredte vinger og to vinger sænket nazistiske rigørne) af den tidligere Führer-loge blev markeret i anledning af den årlige mindehøjtidelighed for indgangen til kraft af Saarlandsk forfatning med Saarlands flag (hvidt kors med to blå og to røde farvefelter). Foyeren af det første lag blev forsynet med træ intarsia paneler bestående af romber . Siden 1950'erne har hallens hovedender været prydet med opretstående rektangulære broderede tæpper (4,20 × 1,90 m) af den Münchenbaserede tekstilkunstner Ella Broesch, der dengang var lektor (1949-1958) til strikning og præstation på Statens Skole for Kunst og Håndværk Saarland var. Før var der et stort skorstenspejl på den ene side og et stort maleri af Adolf Hitler i festuniform med en kejserlig ørneskulptur over. Temaet for det ene gobelin, der erstattede det tidligere skorstenspejl, er "Apple Harvest". Ella Broesch afbildet i abstrakte former en ung kvinde på en blomstereng, der plukker æbler fra et træ med sin højre hånd og samler dem i en skål, der er holdt til venstre for hende. Fugle, der flyver over toppen af ​​æbletræet, etablerer forbindelsen til en stjernefejet, vinget engelfigur i det øverste område af gobelinen. Den himmelske skikkelse, der holder en stjerne i sin højre hånd med langt, stjerneskimret hår, bærer et brændende lys i hendes venstre hånd.

På det andet gobelin med titlen "Harvest Time", der erstattede Hitler -maleriet og kejserørnen, viser Ella Broesch to unge kvinder i lange klæder midt i frodig vegetation. Mens figuren, der ligger i det nederste højre område, samler runde stiliserede afgrøder med venstre hånd, holder hun et majsskår med sin højre arm. Hunfiguren til venstre i en blomsterbroderet kappe plukker blomster. Et træ rejser sig mellem de to kvinder på en angivet bakke, i kronen, hvoraf tolv cirkler med årets stjernetegn flyder i prydende hvirvler. Ella Broesch blev støttet i sit arbejde med broderibillederne af eleverne Gertrud Kessler og Brigitte Altmeyer. I overensstemmelse med træernes repræsentationer på gobelinene er de store messinglysekroner i hallen designet som stiliserede trækroner, hvis pærer symboliserer frugten. Wolfram Huschens skabte en messingvægskulptur med maskerne fra tragedie og komedie . En bronzeskulptur, der skildrer Eva med paradisets forbudte frugt fra videnstræet, blev skabt af kunstneren Fritz Claus (1885–1956) fra Zweibrücken . I sæsonen 1950/1951 blev seks vinduer på syv meter høje indbygget på bagsiden af ​​teatret over en bredde på 16 meter for bedre belysning.

Fransk indflydelse

Gæstespil af Edith Piaf , Paris Opéra-Comique , der iscenesatte en hel række operaer og operetter i Saarbrücken, Ballet de l'Opéra de Paris samt talrige andre kendte franske teaterselskaber havde til formål at rekonstruere Saarland efter sammenbruddet af nationalsocialismen tjener, men bidrager også til at styrke Frankrigs position på Saar.

Den 6. marts 1948 blev teatret genåbnet under navnet Stadttheater Saarbrücken med operaen Die Zauberflöte af Wolfgang Amadeus Mozart i overværelse af den franske militærguvernør og højkommissær Gilbert Grandval og Saarlands premierminister Johannes Hoffmann . Det første stykke var Wolfgang Borcherts hjemkomstdrama uden for døren . Kammeretappen, der blev oprettet i det tidligere korlokale, bød på 221 pladser ud over de 1.132 sæder i den store hal. I slutningen af ​​juni 1952 optrådte Saarbrücker-teatret med Leonie Rysanek og Rudolf Großmann som en del af kulturaftalen mellem Saarland og Frankrig i 1948 i Paris Théâtre des Champs-Élysées med de to operaer Arabella af Richard Strauss og Peer Gynt af Werner Egk . Rysanek, der sang operaens titel "Arabella" i Paris, blev enstemmigt fejret i den franske presse, og det Saarlandske gæsteoptræden blev det kunstneriske højdepunkt i Saarbrücken -teatrets historie.

Indlemmelse af Saarland i Forbundsrepublikken

Den 1. januar 1957 fandt statsakten for den politiske integration af Saarland i Forbundsrepublikken Tyskland sted i teatret i overværelse af forbundskansler Konrad Adenauer og Saarlands premierminister Hubert Ney .

Ejerskifte

I 1971 blev Stadttheater Saarbrücken ansvaret for Saarland. Siden da er det blevet kaldt Saarland State Theatre . Saarbrücken State Theatre har været en fredet bygning siden 1983.

Genopbygning af Gottfried Böhm i 1980'erne

Statsteatret havde oprindeligt 1.132 sæder. Efter renoveringen i 1980'erne blev sæderne udvidet for at forbedre publikums komfort og udstyret med ventilationssystemer, så teatret kun tilbyder 875 sæder (510 sæder i boderne, 185 sæder i 1. tier, 180 sæder i 2. etage niveau).

En renovering mellem 1985 og 1989 blev planlagt og overvåget af Gottfried Böhm og Saarbrücken -kontoret Krüger und Rieger. Den Berlin maler Peter Schubert designet kuplen over auditorium med farverige, flammende hvirvler og bølger, som er baseret på en abstrakt måde på de barokke fresker af Giovanni Battista Tiepolo, for eksempel i trappeopgangen i Würzburg bopæl . Når belysningen af ​​den store kuppellysekrone er tændt, ligner loftet nu en farverig eksplosion med en krystaleksplosionskerne og stykker maling, der flyver rundt, hvilket står i kontrast til den oprindeligt tiltænkte kølighed og stivhed i den nyklassicistiske nazistiske bygning med en kontrasterende modvægt. Gangbroernes vægge var forsynet med spejle og designet med vægforbindelser. De dele af træhavekonstruktionen, der tidligere blev udsat for sten, blev malet grå, de pudsede overflader blev malet i Schönbrunn -gul for at adskille bygningen fra den traditionelle lysegrå af Stengel -barokke facader.

  • Indgang foran med aftenbelysning

  • Auditorium, udsigt fra anden etage ind i boderne

  • Udsigt over scenen

  • Gangbro i første lag med udsigt til den tidligere "NS Hall of Honor"

  • Forhal med efterkrigsbeklædning og broderede væghængninger

  • Loft med lysekrone

  • Dør til den tidligere kanslerhytte på første etage

  • Stort forfriskningsrum

  • Lille forfriskningslokale

  • Forhal

  • Første etages trappeopgang

  • Trappe i anden etage

Renovering efter 2000

Endnu en renovering blev afsluttet i 2014. Her stod Saarland Statsteater over for behovet for generelt og bæredygtigt at renovere sin nu meget forældede og upålidelige sceneteknologi. Målet var at modernisere de vigtigste funktionelle faciliteter i det øvre og det nedre maskineri, samtidig med at de eksisterende permanente armaturer i stål og understøtningskonstruktion stort set bevares. På det tidspunkt tjente teatret "Le Carreau - Scène Nationale de Forbach et de l'Est mosellan" i den franske naboby Forbach , Alte Schmelz i St. Ingbert og Völklinger Hütte verdensarvsområde som erstatningssteder .

I januar 2019 blev der installeret ny udendørs belysning af LED -projektører på indgangen til Saarland State Theatre, hvilket gør det muligt at belyse teatret i alle farver, så det matcher de respektive forestillinger.

Gammel brandstation

Gammel brandstation, bygget i 1896/1897 af bymesteren Wilhelm Franz, bymester i St. Johann

Den af ​​arkitekten William Francis til 1897 bygget i 1896 Old Fire Station , næststørste spillested for Saarland State Theatre, var oprindeligt gymnastiksalen for Gymnastikforbundet St. Johann, såvel som i kælderen på lageret i bymæssige Spritzenwagen ilden afdeling. Siden januar 1982 har det været et teatersted med en maksimal kapacitet på 240 sæder i variable siddepladser. Benyttes hovedsageligt til drama, men der afholdes også balletaftener der. Udover gæsteoptrædener er de indledende matiner og soirer de vigtigste særlige begivenheder, der tilføjes til almindelige kampoperationer. Lokalet er tegnet af arkitekten Lu F. Kas.

  • Gammel brandstation, trappeopgang

  • Gammel brandstation, sceneområde

  • Gammel brandstation, øvre foyer

Kongressalen

Ikke langt fra Statsteatret på Saar byder Congress Hall på rammen om symfonikoncerterne i Saarland State Orchestra. Siden sæsonen 1994/1995 har koncerterne været afholdt regelmæssigt i denne hal. I forsommeren 2007 blev den omfattende renoveret og akustisk optimeret og har haft meget god koncertakustik siden.

gemt 4

Sparte4 åbnede i november 2006 i Alt-Saarbrücken og tilbyder op til 100 gæster et multifunktionelt rum til teater, koncerter, oplæsning og forestillinger. Direkte kontakt med kunstnerne bør gøres mulig efter hvert arrangement. Sparte4 er opfattet som et forum for lokal, national og international kulturel skabelse.

Udvikling af teatret og grenene

Hermann Wedekind

Saarland State Theatre blev åbnet i 1938 af Adolf Hitler som "Gautheater Saarpfalz" med operaen Der fiegen Holländer af Richard Wagner. Efter ødelæggelsen i 1942 blev det genopbygget under fransk besættelse efter Anden Verdenskrig og genoptog teaterdriften som Saarbrücken City Theatre . Efter at Saarland endelig blev reintegreret i Forbundsrepublikken i 1959, blomstrede det under den daværende direktør Hermann Wedekind . I løbet af hans embedsperiode (1960–1975) viste Wedekind stykker af udenlandske kunstnere, hovedsageligt fra Frankrig og Georgien, under mottoet “Art kender ingen grænser”. Bypartnerskabet mellem Tbilisi og Saarbrücken opstod fra en "georgisk uge" i huset, der blev forfremmet til statsteatret i 1971 .

I 1988 overtog staten hele sponsoratet, og Martin Peleikis, general manager siden 1975, blev stifter af den planlagte Staatstheater GmbH. Et år senere, i 1989, blev statsteatrets juridiske form ændret til "GmbH", og Saarland State Theatre blev overtaget af State Theatre GmbH. Fra 1991 til 2006 var den schweiziske skuespiller og instruktør Kurt-Josef Schildknecht generaldirektør og administrerende direktør for teatret, som under hans ledelse var i stand til at indhente rækken af ​​større tysktalende huse. I 2006 forlod han teatret efter en langvarig strid med daværende Saarlands undervisningsminister Jürgen Schreier om budgetnedskæringer.

Han blev efterfulgt af Dagmar Schlingmann fra sæsonen 2006/07 . I sin første sæson blev en fjerde gren tilføjet (til drama, musikteater, ballet): "sparte4", som har fundet sit sted at optræde på Eisenbahnstrasse; "sparte4 "'s kunstneriske ledelse påhviler instruktøren Christoph Diem. Dagmar Schlingmann flytter til Braunschweig State Theatre i slutningen af ​​sæsonen 2016/17 . Det vil blive efterfulgt af Bodo Busse fra sæsonen 2017/18 .

Saarbrücken Dreispartenhaus med sine 430 medarbejdere har stor succes med kendte samarbejdspartnere som English National Opera London, Théâtres de la Ville de Luxembourg, Ruhrfestspiele Recklinghausen, den finske National Opera Helsinki, Théâtre National du Luxembourg, Festival Perspectives og Saar Music Festival netværkede. Dagmar Schlingmann er kommet tættere på sit mål om at placere huset på internationalt plan med det EU-støttede TOTAL THEATER-netværk: Med dette projekt, der forbinder seks teaterpartnere fra Storregionen fra Luxembourg, Frankrig, Belgien og Tyskland, den europæiske idé bliver bæredygtig i Forankret i teaterets program. Fokus for samarbejdet er på netværksopbygning, kapacitetsopbygning, skrivning og instruktion af konkurrencer, teaterfestivaler og realisering af internationale teaterprojekter. Gæsteforestillinger har taget teatret til Tyskland, Østrig, Luxembourg, Belgien, Frankrig, Italien, Rumænien og Asien.

Den Saarland State Orchestra , der blev grundlagt i 1912, ikke blot deltager i musikteater, ballet og musikalske produktioner i Saarland State Theatre. Derudover er otte symfonikoncerter og mange særlige koncerter en integreret del af programmet hver sæson. I løbet af sin 100-årige historie har dirigenter som Siegfried Köhler , Christof Prick , Jiří Kout , Jun Märkl , Laurent Wagner og Toshiyuki Kamioka ledet orkestret; Nicholas Milton har været General Music Director siden sæsonen 2014/15 . Fra sæsonen 2018/2019 overtager franskmanden Sébastien Rouland stillingen som GMD.

Siden sæsonen 2015/2016 har operadivisionen foreløbigt været ledet af David Greiner og Stefanie Pavel. Brigitte Heusinger var tidligere operadirektør (2012–2016), der efterfulgte Berthold Schneider (2006–2012) i denne stilling. Stijn Celis har været balletdirektør på Saarland Statsteater siden sæsonen 2014/15 ; han er efterfølgeren til Marguerite Donlon , der indtog denne stilling mellem 2001 og 2013.

Siden det blev grundlagt af Dagmar Schlingmann i sæsonen 2006/07, har der været en ungdomsklub (U21) på Saarland Statsteater under ledelse af Jörg Wesemüller. Interesserede unge mellem 12 og 21 år kan spille gratis teater her under professionelt tilsyn. I slutningen af ​​hvert år er der iscenesættelse i den gamle brandstation. Ungdomsklubben viser sine egne stykkeudviklinger (f.eks. "Call Home" 2013) samt produktioner baseret på litterære modeller (f.eks. "Being Macbeth" 2008, "Wir Wellen" 2015).

Divisioner, festivaler og netværk

Spil

Stykket har været instrueret af Bettina Bruinier og Horst Busch siden 2017. Mange forskellige instruktørs manuskripter danner en engagerende spilplan.

Under ledelse af Kurt Josef Schildknecht var stykket under hans ledelse indtil 2006; fra 1991 til 1998 var Gerhard Weber senior spildirektør i huset. Inden da, fra 1989 til 1991, var Martin Peleikis grundlægger af Saarländisches Staatstheater GmbH ; Lothar Trautmann var teaterdirektør fra 1981 til 1989. Fra 1976 til 1980 var Günther Penzoldt kunstnerisk leder og teaterdirektør på samme tid, fra 1960 til 1976 var Hermann Wedekind generaldirektør og direktør. 1953–1960 Günther Stark kunstnerisk leder, fra 1946 til 1953 Willy Schüller.

Saarland statsballet

Balletten har været instrueret af Stijn Celis siden sæsonen 2014/2015 . Ud over hans egne koreografier kan også stykker af vigtige samtidige koreografer ses. Celis fortsætter traditionen med, at danserne i ensemblet prøver koreografier på SUBSTANZ i slutningen af ​​en sæson. Siden åbningen af ​​det nye teater i Saarbrücken for over 75 år siden har huset vedligeholdt et balletensemble. Det blev skrevet af Hans Preus (1938–41 og 1949–64), Gerda Laschinski (1941–44), Herbert Juzek (1964–68), Hrvoje Ježić (1968–70), Jutta Giesecke / Klaus Zimmer (1970–72) , Roberto Trinchero (1972–76), Rainer Köchermann (1976–81), Thomas Fletcher (1981–83), Pierre Dobrievich (1983–87), Philip Lansdale (1987–91), Birgit Scherzer (1991–99), Bernd Roger Bienert (1999–2001) og Marguerite Donlon (2001–13).

Saarland Statsorkester

Saarland Statsorkester efter en koncert i Statsteatret
Koncertsal i Congress Hall Saarbrücken

Saarland State Orchestra, der blev grundlagt som "Orchestra of the Society of Music Friends" under ledelse af Viktor Cormann i 1912, deltager i operaen, ballet og musikalske produktioner af Saarland State Theatre. Derudover kan det fornemme A-orkester opleves i forskellige koncertformater i og uden for Saarbrücken. Hver sæson finder otte symfonikoncerter med kendte solister og dirigenter sted i koncertsalen i Congress Hall og delvist udsendt af Saarland Radio og Deutschlandradio Kultur. I sæsonen 2015/2016 blev en ny række koncerter lanceret for orkestret: de såkaldte "Inspirationskoncerter" i Alte Feuerwache, som er meget populær blandt publikum. Med komponisten og klarinettisten Jörg Widmann startede projektet "artist in focus" på samme tid, hvortil der siden da er blevet inviteret en kendt kunstner til Saarbrücken. De særlige koncerter omfatter de traditionelle nytårskoncerter, de filmkoncerter, hvor Statsorkesteret ledsager kendte stumfilm live i samarbejde med European Film Philharmonic, samt børnekoncerter og sommerens udendørs promenadekoncert i begyndelsen af sæsonen. Internationale gæstekoncerter har for nylig taget orkestret til Saint-Malo, Frankrig og til Philharmonie Luxembourg i 2017. Den Mosel musikfestival åbnet for første gang i sommeren 2017 med en koncert med den Saarland State Orchestra. Desuden er statsorkestrets musikere involveret i forskellige koncert- og teaterpædagogiske projekter samt i statsteaterets kammerkoncerter. Franskmanden Sébastien Rouland har været generalmusikdirektør på Saarland State Theatre siden sæsonen 2018/2019.

Generelle musikdirektører siden 1964

Primeurs - Festival for frankofonisk moderne drama

I 2007 blev Primeurs Festival oprettet for at introducere franske dramatikere til et tysk publikum. Arrangørerne er de fire partnere Saarländisches Staatstheater, Saarländischer Rundfunk - SR2 KulturRadio, Le Carreau - Scène Nationale de Forbach et de l'Est mosellan og Institut Français Saarbrücken. I mellemtiden har festivalen udviklet sig til en platform, der har bragt forfattere fra hele det fransktalende område til Saarbrücken, herunder Frankrig, Belgien, Schweiz, Québec, Togo, Tunesien, Libanon og Republikken Congo. Primeurs har banet vejen for mange forfattere til at gå ind på tysktalende scener og landsdækkende radiospilprogrammer gennem talrige oversættelsesjob.

Udover live radiospil, iscenesatte læsninger og workshopproduktioner inkluderer programmet også diskussioner med forfatterne og publikum. Sammen med Saarland Broadcasting Corporation donerer Association of Saarland State Theatre Friends "Primeurs" -forfatterprisen på 3.000 euro. Festivalens hjerte er den direkte udveksling med forfatterne og den inspirerende atmosfære, der hvert år overføres til auditoriet, ikke mindst på grund af de involverede aktørers entusiasme.

Netværk i alt teater

Samarbejdet, der begyndte i 2004 mellem Théâtre National du Luxembourg (L), Théâtre de la Place i Liège (B), Saarland State Theatre, Saarbrücken (D) og Centre Dramatique National de Thionville Lorraine (F) fungerede oprindeligt som forberedelse af Total Théâtre -projektet som en del af Luxembourg og Greater Region, Europæisk kulturhovedstad 2007. Det vil blive videreført og intensiveret permanent under samme navn. Chudoscnik Sunergia fra Eupen og Agora-teatret i St. Vith (B), to faser i det tysktalende samfund i Belgien, har tilsluttet sig som nye partnere. Stadttheater Trier (D) deltager i udvalgte projekter. Alle partnerteatre udfører deres egne produktioner. De repræsenterer hver deres teaterkultur i forskellige scenetraditioner. Det, der samler dem, er en fælles placering på grænserne.

Takket være europæisk medfinansiering (Interreg IV A Greater Region) godkendt for perioden fra 2012 til 2014 var partnerne i stand til at skabe et grundlag for et intensiveret og bæredygtigt samarbejde.

Foreningen af ​​venner af Saarland Statsteater e. V.

Den 29. juni 1967 blev "Foreningen af ​​venner af Saarlands statsteater e. V. ". Med omkring 300 medlemmer understøtter det Statsteaterets arbejde gennem donationer, f. B. af musikinstrumenter. Yderligere finansiering gælder for forestillinger af de forskellige discipliner, "Tanzfestival Saar", den årlige Festival Primeurs forfatterpris og arbejdet i "Junge Staatstheater".

litteratur

  • Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94-111 og s. 117-124.
  • Paul Baumgarten blandt andre: Gautheater Saarpfalz i Saarbrücken. I: Siemens magazine. Født 1939, nummer 1, s. 1–4.
  • Baumgarten byggeplaner for statsteatret: Saarbrücken byarkiv, opgørelse G 2426.
  • Slot i vest - en fredshandling af Führer. Ceremoni for åbningen af ​​Gautheater Saarpfalz. Saarbrücken, 9. oktober 1938. (Specialudgave af Saarbrücker Zeitung, 9. oktober 1938).
  • Marlen Dittmann: Bygningskulturen i Saarland 1904–1945. (= Saarlandshæfter. 3). red. fra Institut for Regionale Studier i Saarland. Saarbrücken 2004, s. 65-68.
  • Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. Festschrift. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. af direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938.
  • Susanne Heidemann: Teatret zu Saarbrücken, dets planlægnings- og konstruktionshistorie (1906–1938). I: Saarheimat. 6/7, Saarbrücken 1988, s. 138-145.
  • Susanne Heidemann: Führerens gave. I: Ti i stedet for tusind år, Nationalsocialismens tid på Saar (1935–1945). Katalog til udstilling af Regionalhistorisk Museum i Saarbrücken Slot, red. fra byforeningen Saarbrücken. 2., rettet udgave. Merzig 1988, s. 89-97.
  • Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland Statsteater, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus 29/30/30, 1989).
  • 100 år med Saarland State Orchestra. red. fra Saarland State Theatre, Saarbrücken 2012.
  • Dagmar Schlingmann, Harald Müller (red.): Ingen grænser, 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, ISBN 978-3-943881-57-8 .
  • Armin Schmitt: Fra det kulturelle “bolværk” til “broen mellem folkene” - Das Stadtthater Saarbrücken. I: Regionalgeschichtliches Museum Saarbrücken (red.): Fra "Zero Hour" til "Day X", The Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288.
  • Hildegard Schorr: Saarbrücker -teatrets historie fra begyndelsen til i dag. Afhandling. Mainz 1952.
  • Om teaterets historiske sceneteknologi: Siemens & Halske, Siemens & Schuckert-Werke: Særtryk fra Siemens-magasinet H, 1, 1939.

Weblinks

Commons : Staatstheater Saarbrücken  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Michael Hesse: Klassisk arkitektur i Frankrig; Kirker, slotte, haver, byer, 1600–1800. Darmstadt 2004, s. 141.
  2. ^ Peter Burg: Saarbrücken i revolutionær forandring (1789-1815). I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 1: Fra begyndelsen til den industrielle opvågning (1860). Saarbrücken 1999, s. 455-518, her: s. 504-505.
  3. ^ Peter Burg: Saarbrücken på vej op til centrum af en preussisk industriregion (1815–60). I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 1: Fra begyndelsen til den industrielle opvågning (1860). Saarbrücken 1999, s. 519-616, her: s. 596-600.
  4. ^ Karl August Schleiden: Illustreret historie om byen Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, s. 357.
  5. ^ Rolf Wittenbrock: De tre Saar-byer i tiden med accelereret byvækst (1860-1908). I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 11-130, her: s. 105-107.
  6. ^ Paul Burgard og Ludwig Linsmayer: Fra foreningen af ​​Saar-byerne til afstemningskampagnen (1909-35). I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 131-242, her: s. 225-227.
  7. ^ Paul Burgard og Ludwig Linsmayer: Fra foreningen af ​​Saar-byerne til afstemningskampagnen (1909-35). I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 131-242, her: s. 225-227.
  8. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus den 29/30/30, 1989), s. 36.
  9. ^ Karl August Schleiden: Illustreret historie om byen Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, s. 337-340.
  10. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s.29.
  11. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus den 29/30/30, 1989), s. 36.
  12. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s.29.
  13. ↑ Ursula Thinnes: Aufbruch nach 1945. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 50–57, her s. 53.
  14. ^ Hans-Walter Herrmann: Saarbrücken under nazistyret. I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 243–338, her: s. 318–320.
  15. ^ Marlen Dittmann: Bygningskulturen i Saarland 1904-1945. red. fra Institut for Regionale Studier i Saarland (Saarland-Hefte 3), Saarbrücken 2004, s. 65–68, her s. 65.
  16. ^ Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94–111 og s. 117–124, her s. 94.
  17. ↑ Armin Schmitt: Fra det kulturelle "bolværk" til "broen mellem folkene" - Saarbrücken byteater. I: Regionalhistorisk museum Saarbrücken (red.): Fra "Nul time" til "Dag X". Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288, s. 275.
  18. ^ Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94–111 og s. 117–124, her s. 94.
  19. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s. 8–9.
  20. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland Statsteater, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarlands statsteaters store hus 29. april/30, 1989), s. 6-7.
  21. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s. 68–70.
  22. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s.14.
  23. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus 29/30/30, 1989), s. 7-10.
  24. ↑ Alexander Jansen: Kig ind i mørket. Facetter af Führertheater 1938 til 1944. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 20–38, her s. 27.
  25. ^ Karl August Schleiden: Illustreret historie om byen Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, s. 514-515.
  26. ↑ Alexander Jansen: Kig ind i mørket. Facetter af Führertheater 1938 til 1944. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 20–38, her s. 26.
  27. ↑ Alexander Jansen: Kig ind i mørket. Facetter af Führertheater 1938 til 1944. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 20–38, her s. 26.
  28. ↑ Alexander Jansen: Kig ind i mørket. Facetter af Führertheater 1938 til 1944. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 20–38, her s. 26.
  29. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s.31.
  30. ↑ Kulturfonds des Führers I: philapedia.de , åbnet den 20. januar 2019.
  31. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland Statsteater, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarlands statsteaters store hus den 29/30/30, 1989), s. 5.
  32. ^ Karl August Schleiden: Illustreret historie om byen Saarbrücken. Dillingen / Saar 2009, s. 513-517.
  33. ↑ Kablé Amalie i Saarland Biographies -databasen .
  34. ↑ Christoph Trepesch: Saarbrücken, seriearkivbilleder, fra beholdningerne i den gamle samling af Saarland -museet, Erfurt 1999, s. 64.
  35. ^ Marlen Dittmann: Bygningskulturen i Saarland 1904-1945. (= Saarlandshæfter. 3). red. fra Institut for Regionale Studier i Saarland, Saarbrücken 2004, s. 65–68, her s. 65.
  36. ↑ Martin Laiblin: Teater, Bygning, Effekter! - arkitekten Max Littmann og München i prinsregentens tid. Katalog til udstillingen i Deutsches Theatermuseum München fra 13. maj til 3. oktober 2016, Leipzig 2016, s. 67.
  37. ^ Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94–111 og s. 117–124, her s. 94.
  38. ↑ Birgit Pflugmacher: Max Liebermann - hans korrespondance med Alfred Lichtwark, afhandling Universität Hamburg 2001, fodnote 18 i del II.
  39. ^ Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94–111 og s. 117–124, her s. 94.
  40. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, red. fra direktøren for Gautheater Saarpfalz, Saarbrücken 1938, s. 71–72.
  41. ↑ Den ældste danser i Statsteatret. I: Saarbrücker Zeitung, 19. juli 2016.
  42. ↑ Alexander Schmidt: Nazistpartiets stævne i Nürnberg. 5., fuldstændig reviderede udgave. Nürnberg 2017, s. 35–61.
  43. ↑ Dieter Bartetzko: Fra tingenes tilstand. Arkitekturen i Saarland State Theatre. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Red.): Ubegrænset. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 11–17, her s. 14.
  44. ^ Marlen Dittmann: Bygningskulturen i Saarland 1904-1945. red. fra Institut for Regionale Studier i Saarland (Saarland-Hefte 3), Saarbrücken 2004, s. 65–68, her s. 67.
  45. ^ Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94–111 og s. 117–124, her s. 104.
  46. ↑ Susanne Heidemann: Lederens gave. I: Ti i stedet for tusind år, Nationalsocialismens tid på Saar (1935–1945). Katalog til udstilling af Regionalhistorisk Museum i Saarbrücken Slot, red. fra Stadtverband Saarbrücken, 2., korrigeret udgave, Merzig 1988, s. 89-97, s. 96.
  47. ↑ Festschrift Gautheater Saarpfalz Saarbrücken. 9. oktober 1938, specialnummer af `Blätter des Gautheater Saarpfalz´, Saarbrücken 1938, s. 3.
  48. ^ Marlen Dittmann: Bygningskulturen i Saarland 1904-1945. red. fra Institut for Regionale Studier i Saarland (Saarland-Hefte 3), Saarbrücken 2004, s. 65–68, her s. 67.
  49. ^ Paul Baumgarten: Nye teatre i Saarbrücken og Berlin. I: Kunst i det tredje rige. München 1938, s. 94–111 og s. 117–124, her s. 99.
  50. ↑ Susanne Heidemann: Lederens gave. I: Stadtverband Saarbrücken, Regionalhistorisk museum (red.): Ti i stedet for tusind år, nationalsocialisme på Saar (1935–1945). Katalog til udstilling af Regionalhistorisk Museum i Saarbrücken Slot, Saarbrücken 1988, s. 89–97, her s. 93.
  51. ^ Hans-Walter Herrmann: Saarbrücken under nazistyret. I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 243–338, her s. 307.
  52. ↑ Alexander Jansen: Kig ind i mørket. Facetter af Führertheater 1938 til 1944. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 20–38, her s. 36–37.
  53. ↑ Armin Schmitt: Fra det kulturelle “bolværk” til “broen mellem folkene” - Das Stadtthater Saarbrücken. I: Regionalhistorisk museum Saarbrücken (red.): Fra "Nul time" til "Dag X". Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288, s. 274.
  54. ^ Susanne Heidemann: Teatret zu Saarbrücken, dets planlægnings- og bygningshistorie (1906-1938). I: Saarheimat. 6/7, s. 138-145, Saarbrücken 1988, s. 145.
  55. ↑ Alexander Jansen: Kig ind i mørket. Facetter af Führertheater 1938 til 1944. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Hrsg.): Grenzenlos. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 20–38, her s. 37.
  56. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (red.): Ingen grænser, 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 144–147.
  57. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus den 29/30/30, 1989), s. 10.
  58. ^ Hans-Walter Herrmann: Saarbrücken under nazistyret. I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 243–338, her: s. 318–320.
  59. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus den 29/30/30, 1989), s. 11.
  60. ↑ Armin Schmitt: Fra det kulturelle “bolværk” til “broen mellem folkene” - Das Stadtthater Saarbrücken. I: Regionalhistorisk museum Saarbrücken (red.): Fra "Nul time" til "Dag X". Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288, s. 274.
  61. ↑ Armin Schmitt: Fra det kulturelle “bolværk” til “broen mellem folkene” - Das Stadtthater Saarbrücken. I: Regionalhistorisk museum Saarbrücken (red.): Fra "Nul time" til "Dag X". Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288, s. 274-275.
  62. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus den 29/30/30, 1989), s. 11.
  63. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (red.): Ingen grænser, 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 147–148.
  64. ↑ Fritz Claus I: institut-aktuelle-kunst.de , tilgået den 3. januar 2019.
  65. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (red.): Ingen grænser, 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s.151.
  66. ↑ Armin Schmitt: Fra det kulturelle “bolværk” til “broen mellem folkene” - Das Stadtthater Saarbrücken. I: Regionalhistorisk museum Saarbrücken (red.): Fra "Nul time" til "Dag X". Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288, her s. 283-284.
  67. ^ Hans-Christian Herrmann: Fra genopbygning til statens hovedstad, europæisk by og grænsemetropol (1945–74). I: Rolf Wittenbrock (red.): Historien om byen Saarbrücken. Bind 2: Fra tidspunktet for hurtig vækst til i dag. Saarbrücken 1999, s. 339-452, her: s. 440-441.
  68. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus den 29/30/30, 1989), s. 11.
  69. ^ Hans Krajewski et al .: Saarbrücken, i går - i dag - i morgen. Saarbrücken 1966, s. 164.
  70. ↑ Dagmar Schlingmann, Harald Müller (red.): Ingen grænser, 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 152.
  71. ↑ Armin Schmitt: Fra det kulturelle “bolværk” til “broen mellem folkene” - Das Stadtthater Saarbrücken. I: Regionalhistorisk museum Saarbrücken (red.): Fra "Nul time" til "Dag X". Saarland 1945–1959. Merzig 1990, s. 273-288, her s. 284.
  72. ↑ Volksstimme af 2. juli 1952.
  73. ↑ Ny tysk avisroman 362/1957. (WebM / MP4) I: Tysk forbundsarkiv. Hentet 13. juli 2017 (video).
  74. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus 29./30. april 1989), s. 23.
  75. ↑ Dieter Bartetzko: Fra tingenes tilstand. Arkitekturen i Saarland State Theatre. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Red.): Ubegrænset. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 11–17, her s. 16.
  76. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus 29./30. april 1989), s. 19.
  77. ↑ Dieter Bartetzko: Fra tingenes tilstand. Arkitekturen i Saarland State Theatre. I: Dagmar Schlingmann, Harald Müller (Red.): Ubegrænset. 75 år med Saarland Statsteater. Berlin 2013, s. 11–17, her s. 12.
  78. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus 29/30, 1989), s. 27-30.
  79. ↑ Far, giv frihed til at bygge. I: FAZ . 9. juli 2014, s. 16-17.
  80. ^ Rehabilitering af sceneteknologi Saarland Statsteater, Saarbrücken. I: wsv-ingenieure.de. Hentet 26. juli 2018 .
  81. ↑ Tonia Koch : Statsteatret Saarbrücken i renoveringsfeberen. Serie “På den kulturelle byggeplads”, del 10. I: Deutschlandfunk . 12. august 2013. Hentet 27. juli 2018 .
  82. ↑ Staatstheater.saarland , adgang til den 8. februar 2019.
  83. ^ Paul Peters: Saarland Statsteater. red. fra Ministeriet for Kultur, Uddannelse og Videnskab i Saarland og Saarland State Theatre, Saarbrücken 1989 (mindepublikation om genåbning af Saarland State Theatres store hus 29./30. april 1989), s. 26-27.
  84. ^ Ministeriet for kultur, uddannelse og videnskab i Saarland + Saarländisches Staatstheater GmbH (red.): Saarländisches Staatstheater . Saarbrücker Zeitung GmbH, 1989, s. 31 ff .
  85. ^ 100 år for Saarland State Orchestra, red. fra Saarland State Theatre, Saarbrücken 2012.
  86. ^ Sébastien Rouland | Saarländisches Staatstheater I: Staatstheater.saarland . tilgået den 29. januar 2019.
  87. ^ Festivalpremiere. I: saarbruecken.de. Hentet 7. februar 2018 .
  88. ↑ Staatstheater.saarland , adgang til den 8. februar 2019.
  89. ↑ saarbruecker-zeitung.de , adgang til den 8. februar 2019.