Burgtheater

Burgtheater åbnede i 1888 på Wiens Ringstrasse

Den Burgtheater i Wien er et østrigsk føderale teater . Det betragtes som et af de vigtigste teatre i Europa og er efter Comédie-Française det næstældste europæiske og største tysksprogede talte teater . Det gamle Burgtheater havde været på Michaelerplatz siden 1748 . I oktober 1888 blev den nye bygning åbnet på nutidens Universitätsring (dengang Franzensring). Efter at det blev fuldstændig udbrændt i 1945 som følge af bombning, tjente Ronacher som et alternativt sted, indtil det genåbnede den 14. oktober 1955. Burgtheater betragtes som det østrigske nationalteater.

Ældre navne på Burgtheater var kk teater ved siden af ​​slottet og derefter indtil 1918 kk Hof-Burgtheater . Især i Wien kaldes det ofte “Borgen” for kort, og ensemblemedlemmerne er kendt som “Slotsaktører”. Med hensyn til antal medarbejdere og budget er det "det rigeste og største repertoareteater i verden". Martin Kušej har været direktør for Burgtheater siden september 2019 .

historie

Michaelerplatz med den gamle kk teater ved siden af slottet (til højre) og vinteren rideskole af Hofburg (venstre), maleri af Robert RASCHKA
Interiør i det gamle Burgtheater, maleri af Gustav Klimt . Personerne vises så detaljeret, at identifikation er mulig

Den "gamle" Burgtheater på Michaelerplatz

Den originale Burgtheater blev indrettet i en balsal, som den romersk-tyske konge og senere kejser Ferdinand I havde bygget i Hofburgs nederste lysthave i 1540, efter at den gamle festsal blev offer for en brand i 1525. Jeu de Paume , en forløber for tennis , blev spillet der indtil begyndelsen af ​​1700 -tallet . Den 14. marts 1741 gav kejserinde Maria Theresia , der havde beordret et generelt forbud mod teater efter sin fars død, "iværksætteren til de kongelige hofoperaer" og forpagteren af Theater am Kärntnertor bygget i 1708 , Joseph Karl Selliers, tilladelse at bruge balsalen At transformere teater. Samtidig blev der bygget en ny balsal i umiddelbar nærhed, som gav dagens Ballhausplatz sit navn.

I 1748 blev det nydesignede teater åbnet ved siden af ​​slottet . I 1756 blev der gennemført større renoveringer, herunder opførelsen af ​​en ny bagvæg. Auditoriet i det gamle Burgtheater var stadig udelukkende lavet af træ og havde omkring 1200 gæster. Den kejserlige familie kunne nå deres retsboks direkte fra de kejserlige lejligheder, som Burgtheater var strukturelt forbundet med. Flere værker af Christoph Willibald Gluck , Ludwig van Beethoven , Wolfgang Amadeus Mozart og Franz Grillparzer blev uropført på det gamle sted på Michaelerplatz .

Den 17. februar 1776 erklærede kejser Joseph II teatret for et tysk nationalteater . Det var også ham, der ved dekret beordrede, at stykkerne ikke skulle behandle triste begivenheder for ikke at bringe det kejserlige publikum i dårligt humør. Som et resultat måtte mange stykker ændres og få en " happy ending " , for eksempel Romeo og Julie eller Hamlet . Fra 1794 fik teatret navnet kk Hoftheater ved siden af ​​slottet .

I 1798 blev digteren August von Kotzebue udnævnt til direktør for Burgtheater, men efter skænderier med skuespillerne forlod han Wien i 1799. Under instruktør Joseph Schreyvogel blev tysk introduceret som det nye scenesprog i stedet for fransk og italiensk.

Den sidste forestilling fandt sted i det gamle hus den 12. oktober 1888. Burgtheater -ensemblet flyttede til det nye sted på Ringen . Den gamle Burgtheater måtte vige for færdiggørelsen af Michaelertrakt af den Hofburg . Joseph Emanuel Fischer von Erlach havde tegnet planerne for dette næsten 200 år, før det gamle Burgtheater blev revet ned. En ægte-til-original (men reduceret) kopi af teatersalen, bygget i 1817, ligger i Oravita, Rumænien .

Den nye bygning på Ringen

Kk Hofburgtheater omkring 1900
Münchens festsal på Isar, planlagt af Semper i 1865, men ikke bygget

Det "nye" kk Hofburgtheater på Ringen overfor rådhuset er en historistisk bygning . Det åbnede den 14. oktober 1888 med Grillparzer's Esther og Schillers Wallensteins lager . Det blev designet af Gottfried Semper (grundplan) og Karl Freiherr von Hasenauer (facade), der allerede havde planlagt det kejserlige forum i Wien sammen, i form af den italienske højrenæssance . I den oprindelige plan fra 1869 var Burgtheater placeret på en sådan måde, at den ville have været forbundet direkte med det nye Kaiserforum. På grund af den nye byggeplads overfor det nye rådhus i Wien blev Hofburg forbundet med den nye teaterbygning med en tunnel, der nu er muret til, så kejseren og andre medlemmer af hoffet kunne komme til forestillingerne under jorden med vogn. Det indre af Burgtheater er overdådigt barok . Byggeriet begyndte den 16. december 1874 og trak i 14 år, hvor den arkitektoniske duo faldt ud. Allerede i 1876 trak Semper sig tilbage til Rom på grund af helbredsproblemer og lod Hasenauer realisere sine ideer alene, som i argumentet mellem arkitekterne primært havde forfægtet et pragtfuldt designet boksteater.

I mellemtiden skabte den kendte wienermaler Gustav Klimt loftmalerierne i de to trapper i det nye teater sammen med sin bror Ernst Klimt og Franz Matsch fra 1886–1888. De tre påtog sig denne opgave efter lignende bestillingsarbejde i byteatrene i Fiume og Karlsbad samt i Bukarest Nationalteater. I den festlige trappe på siden af ​​Burgtheater mod Café Landtmann (Erzherzogstiege) dannede Gustav Klimt kunstnerne i Taormina Ancient TheatreSicilien , i trappen på " Volksgarten " -siden ( Kaiserstiege , fordi det var forbeholdt kejseren) London Globe Theatre og slutscenen fra William Shakespeares " Romeo and Juliet " efter. Over indgangen til auditoriet ses Molières Imaginary Sick . I baggrunden udødeliggjorde maleren sig selv i selskab med sine to kolleger. Kejser Franz Joseph Jeg kunne lide loftsmalerierne så meget, at han tildelte medlemmerne af Klimts kunstnervirksomhed fortjenstens gyldne kors .

Den nye bygning ligner ydersiden af Dresden Semper Opera , men endnu mere på grund af de to teatre til ganske atypisk tværfløj med de ceremonielle trapper, Semper unausgeführtem München -projektet fra årene 1865/1866 for Richard Wagner - Festspielhaus den den Isar . De to store trapper skulle danne et arkitektonisk modstykke til det brede facade på det nye rådhus. En loggia er placeret over den centrale fløj, indrammet af to sidevinger og opdelt af en scene med et gavltag og et auditorium med et telttag. En statue af Apollo pryder facaden over centralbygningen, der troner mellem musens drama og tragedie . Der er friser med Bacchus og Ariadne over hovedindgangene . På den ydre facade rundt omkring kan du se portrætbuster af digterne Calderon, Shakespeare, Molière, Schiller, Goethe, Lessing, Halm, Grillparzer og Hebbel. Maskerne, som også kan ses her, peger på det gamle teater, og allegoriske fremstillinger pryder sidefløjene: kærlighed, had, ydmyghed, magtbegær, egoisme og heltemod. Selvom teatret har været kaldt Burgtheater siden 1919 , er den gamle indskrift KK Hofburgtheater der stadig over hovedindgangen. Nogle af billederne i det gamle portrætgalleri blev hængt i den nye bygning og kan stadig ses i dag - selvom disse billeder oprindeligt var mindre og skulle “forlænges”, så de ser bedre ud i det høje rum. Stederne for disse "tilføjelser" er synlige som fine linjer på lærredet.

Burgtheater blev oprindeligt godt modtaget af wieneren på grund af dets storslåede udseende og tekniske nyskabelser såsom elektrisk belysning, men der opstod hurtigt kritik af den dårlige akustik . I 1897 blev auditoriet genopbygget for at afhjælpe de akustiske problemer. Det nye teater blev et vigtigt samlingspunkt for det sociale liv og var snart en af ​​wienernes "helligdomme". I november 1918 blev tilsynet med teatret overført fra kejserens hovedforvalter til den nye delstat i tysk Østrig .

I 1922/1923 blev Akademietheater åbnet som et kammerteater for Burgtheater. Den 8. maj 1925 trådte Burgtheater ind i den østrigske kriminelle krønike, da Mentscha Karnitschewa udførte et revolverangreb på Todor Panitza her .

Burgtheater i nationalsocialismens tid

Nationalsocialistiske ideer satte også deres præg på Burgtheatrets historie. I 1939 blev den stærkt antisemitiske bog af teaterforsker Heinz Kindermann , Das Burgtheater , udgivet af Adolf Luser Verlag . Arv og mission fra et nationalt teater . Heri analyserede han blandt andet den "jødiske indflydelse" på Burgtheater. Den 14. oktober 1938, i anledning af 50-årsdagen for åbningen af ​​Burgtheater, blev der vist en Don Carlos- produktion af Karl-Heinz Stroux , der tjente Hitlers ideologi. Rollen som Marquis Posa blev spillet af den samme Ewald Balser , der et år tidligere i en anden Don Carlos -produktion (af Heinz Hilpert ) på Deutsches Theatre skinnede i samme rolle med sætningen mod Joseph Goebbels 'kasse: "Giv tankefrihed ! " Skuespilleren og instruktøren Lothar Müthel , der var direktør for Burgtheater mellem 1939 og 1945, iscenesatte Kaufmann von Venedig i 1943 , hvor Werner Krauss fremstillede jøden Shylock som klart antisemitisk. Den samme instruktør iscenesatte Lessings lignelse Nathan the Wise efter krigen . Adolf Hitler selv besøgte kun Burgtheater én gang under naziregimet (1938), senere nægtede han af frygt for et attentatforsøg.

Skuespillere og teatermedarbejdere, der blev klassificeret som " jødiske " i henhold til Reich Citizenship Act fra 1935, blev snart forbudt at optræde; de har fået orlov, afskediget eller anholdt. Mellem 1938 og 1945 tilbød Burgtheater -ensemblet ikke nogen bemærkelsesværdig modstand mod nazistisk ideologi, programmet blev stærkt censureret, og kun få deltog aktivt i modstanden, såsom Judith Holzmeister (som også var involveret i Volkstheater på det tidspunkt ) eller skuespilleren Fritz Lehmann. Mange jødiske ensemblemedlemmer blev hjulpet til at emigrere ; en skuespiller, Fritz Strassny , blev myrdet i en koncentrationslejr .

Burgtheater i slutningen af ​​krigen og efter Anden Verdenskrig

I sommeren 1944, Burgtheater måtte lukkes på grund af den generelle teater lukning. Fra den 1. april 1945, da den røde hær nærmede sig Wien, lå der en militær enhed i huset, hvoraf en del blev brugt som et arsenal. Huset på ringen blev beskadiget i et bombeangreb og brændte helt ned den 12. april 1945. Auditoriet og scenen blev ubrugelige, kun stålkonstruktionen var tilbage. Loftsmalerierne og dele af foyeren var næsten ubeskadiget.

Den sovjetiske besættelsesmagt forventede, at byrådet i Wien, Viktor Matejka, ville få Wiens kulturliv til at gå i gang igen så hurtigt som muligt. Byrådet indkaldte derfor til et møde for alle wienske kulturarbejdere i rådhuset den 23. april (en statsregering eksisterede endnu ikke). Resultatet af diskussionerne var, at otte biografer og fire teatre i slutningen af ​​april 1945 genoptog driften, herunder Burgtheater. Virksomheden blev overtaget af Ronacher -virksomheden , som af mange medarbejdere blev betragtet som "eksil", som en alternativ bolig (og blev der indtil 1955). Dette sted blev valgt af den nyudnævnte direktør Raoul Aslan , som var særlig engageret.

Den første forestilling efter Anden Verdenskrig var den 30. april 1945, Sappho af Franz Grillparzer i en produktion af Adolf Rott fra 1943 med Maria Eis i titelrollen. Andre produktioner fra nazitiden blev også genoptaget. Nestroys skuespil Das Mädl aus der Vorstadt blev vist med Paul Hörbiger , der stadig var i livsfare som nazistisk fange et par dage tidligere . Akademietheater kunne bruges (den første forestilling var den 19. april 1945 Hedda Gabler , en produktion af Rott fra 1941), og der var også forestillinger i Redoutensaal i Hofburg . Aslan fik ombygget Ronacher om sommeren, fordi scenen var for lille til klassiske forestillinger. Den 25. september 1945 kunne Schillers Jungfrau von Orleans spilles på den forstørrede scene .

De første nye produktioner er forbundet med navnet Lothar Müthel: Jedermann og Nathan the Wise , hvor begge Raoul Aslan spillede hovedrollen. Iscenesættelsen af købmanden i Venedig von Müthel i nazitiden syntes at være glemt. Publikum var meget glade, da Else Wohlgemuth , der blev bortvist fra ensemblet i 1938, vendte tilbage til scenen. Efter syv års eksil optrådte hun i Klara Biharys Den anden mor på Akademieteatret i december 1945 . I 1951 åbnede Burgtheater sine døre for første gang, men kun i venstre fløj, hvor festlighederne for teatrets 175 -års jubilæum fandt sted.

I 1948 blev der annonceret en konkurrence om rekonstruktionen: Josef Gielen , der på det tidspunkt var direktør, havde oprindeligt en tendens til at støtte Otto Niedermosers førsteklasses design , hvorefter huset skulle have været omdannet til et moderne teater . Til sidst stemte han dog for Michel Engelharts projekt , hvis plan var mere konservativ, men også mere omkostningseffektiv. Tegnet af boksen teater blev stort set taget i betragtning og bibeholdt, men den centrale domstol boksen blev erstattet af to lag, og akustikken, svaghed af huset, blev forbedret markant med en ny, skrånende loft konstruktion i auditoriet.

Den 14. oktober 1955 blev det restaurerede hus på ringen genåbnet under den nye direktør Adolf Rott. Ved denne lejlighed blev Mozarts Eine kleine Nachtmusik spillet. Den første forestilling fulgte den 15. og 16. oktober (som dobbeltpremiere på grund af pladsmangel) i det restaurerede teater: King Ottokar's Luck and End af Franz Grillparzer, iscenesat af Adolf Rott. Et par måneder efter underskrivelsen af ​​den østrigske statstraktat var valget af dette stykke, der tematiserer begyndelsen på Habsburg -reglen i Østrig og Ottokar von Hornecks ros til Østrig (... det er et godt land / værd at være en prins ! / Hvor du har Har du allerede set lignende som dem? ...) indeholder, ekstremt symbolsk. Under Rott og hans efterfølgere Ernst Haeusserman og Gerhard Klingenberg satte den klassiske Burgtheater -stil og “Burgtheater German” endelig trenden for de tyske scener.

I 1950'erne og 1960'erne deltog Burgtheater (med andre kendte wienerteatre) i den såkaldte Brecht-boykot .

Burgtheater i dag

Gerhard Klingenberg internationaliserede Burgtheater, han inviterede vigtige instruktører som Dieter Dorn , Peter Hall , Luca Ronconi , Giorgio Strehler , Roberto Guicciardini og Otomar Krejča . Klingenberg muliggjorde også Burg -debuterne af Claus Peymann og Thomas Bernhard (verdenspremiere fra Die Jagdgesellschaft i 1974 ). Bernhard var under diskussion som Klingenbergs efterfølger, men Achim Benning blev endelig udnævnt, hvortil forfatteren svarede med teksten Die theatralische Bruchbude auf dem Ring (Hvordan jeg skulle blive Burgtheater -direktør) .

Benning, Burgtheaterens første ensemblerepræsentant, der blev udnævnt til direktør (fra 1976 til 1986), fortsatte Klingenbergs europæiseringsvej på andre måder. Han bragte instruktører som Adolf Dresen , Manfred Wekwerth og Thomas Langhoff til Wien, kiggede på det dengang politisk adskilte øst med opførelser af skuespil af Václav Havel og lagde større vægt på offentlighedens smag.

Leder af Claus Peymann 1986–1999

Under Claus Peymann , direktør fra 1986 til 1999, der blev bragt til Wien af den kortsigtede undervisningsminister Helmut Zilk , blev repertoiret og iscenesættelsen yderligere moderniseret. Derudover var Peymann aldrig tabt for kritiske kommentarer i offentligheden; en holdning, der indtil da havde været usædvanlig for Burgtheater -instruktører. Han og hans program mødtes derfor med afvisning fra dele af publikum. Den største teaterskandale i Wien siden 1945 fandt sted i 1988 omkring verdenspremieren på Thomas Bernhards drama Heldenplatz, som blev hårdt modsat af konservative politikere og ildsjæle . Stykket omhandler Østrigs forlig med fortiden og belyser kritisk nutiden - med angreb på den daværende herskende SPÖ . Sammen med Peymann stod Bernhard over for bifald og bukker på scenen efter premieren.

Bernhard, der havde et kærligheds-had-forhold til sit hjemland, forbød fremførelsen af ​​hans stykker i Østrig i hans testamente før hans død i 1989. Peymann, der havde et svært venskab med Bernhard (se Bernhards teaterstykke Claus Peymann køber et par bukser og går ud for at spise med mig ), frygtede skader på forfatterens arbejde, hvis hans stykker ikke skulle vises i hans hjemland alle steder. I starten var det med tilladelse fra bøddel Peter Fabjan - Bernhards halvbror - i det mindste muligt at fortsætte med at spille de produktioner, der allerede var på Burgtheaterens repertoire. Kort før Bernhards ti års jubilæum for hans død iscenesatte premiereinstruktøren Peymann endelig Bernhard -teaterstykket Before pensionering . Siden da har Bernhards skuespil været på Burgtheaterens repertoire og genudgivet regelmæssigt.

I 1993 blev repetitionsfasen i Burgtheater i Arsenal åbnet (arkitekt: Gustav Peichl ). Siden 1999 har Burgtheater fungeret som et aktieselskab

Leder af Klaus Bachler 1999–2009

I 1999 blev Peymann efterfulgt af Klaus Bachler som instruktør. Han er uddannet skuespiller, men arbejdede mest som kulturchef (direktør for Wiener Festwochen ). Bachler bragte teatret frem som en kulturel begivenhed og engagerede instruktører som Luc Bondy , Andrea Breth , Nicolas Brieger , Peter Zadek og Martin Kušej . Han beskyldes for at "ikke have designet slottet, bare administreret det" og uden forskel inviteret store navne i den internationale teaterbranche til produktioner. "I slutningen af ​​Bachler -æraen var slottet ikke fisk, ikke kød".

De usædvanlige "begivenheder" i Bachler -afdelingen omfattede orgier og mysterieteater af Hermann Nitsch med forestillingen 122. Aktion (2005), indspilningen af MTV -stikket med Die Toten Hosen for musikkanalen MTV (2005; under titlen Only) tilgængelig for et besøg ), John Irvings oplæsning i Burgtheater fra hans bog Till jeg finder dig (2006), Den 431. animatografiske ekspedition af Christoph Schlingensief og en stor begivenhed af ham under titlen Område 7 - Sadokrist Matthäus - En ekspedition af Christoph Schlingensief (2006). Daniel Hoevels skød ved et uheld halsen i Schillers Maria Stuart (december 2008). Ambulant pleje var tilstrækkelig. I oktober 2005 fejrede Burgtheater 50 -årsdagen for dens genåbning med en gallavond og forestillingen af ​​Grillparzer's King Ottokar's Glück und Ende i en produktion af Martin Kušej, som blev udført med stor succes på Salzburg -festivalen i august 2005 . Michael Maertens (i rollen som Rudolf von Habsburg ) modtog Nestroy Teaterprisen som bedste skuespiller for sin rolle i dette stykke. Førende skuespiller Tobias Moretti blev tildelt Gertrud Eysoldt Ring i 2006 for denne rolle . Der var også en åben dag den 16. oktober 2005 , hvor den 82 minutter lange film burg / privat. 82 miniaturer af Sepp Dreissinger blev vist for første gang. Filmen indeholder et minuts filmiske "stand-portrætter" af skuespillere fra slottet og gæsteskuespillere, der uden at sige et ord forsøger at præsentere sig selv med et så naturligt ansigtsudtryk som muligt. Klaus Dermutz skrev et værk om Burgtheatrets historie. Et citat fra Lessings Minna von Barnhelm fungerede som mottoet for denne sæson : "Det er så trist at være lykkelig alene."

Mozartåret 2006 blev også mindet i Burgtheater. Siden Mozarts Singspiel Die Entführung aus dem Serail havde premiere i Hof-Burgtheater i 1782 , blev en ny produktion (instruktør: Karin Beier) af denne opera iscenesat i samarbejde med Wiener StaatsoperaWiener Festwochen i maj 2006.

Leder af Matthias Hartmann 2009–2014

Kleists Prinz von Homburg , koproduktion med Salzburg Festival , Peter Simonischek og August Diehl , iscenesat af Andrea Breth , 2012

Fra september 2009 til 11. marts 2014 var Matthias Hartmann kunstnerisk leder af Burgtheater. Direktøren, der kommer fra Osnabrück, ledede tidligere teatrene i Bochum og Zürich. Med ham kom instruktører som Alvis Hermanis, Roland Schimmelpfennig, David Bösch, Stefan Bachmann, Stefan Pucher, Michael Thalheimer og skuespillere som Dörte Lyssewski, Katharina Lorenz, Sarah Viktoria Frick, Mavie Hörbiger, Lucas Gregorowicz, August Diehl og Martin Wuttke til slottet . Matthias Hartmann arrangerer selv omkring tre premierer pr. Sæson, cirka en gang om året iscenesætter han på de store operahuse. For mere internationalitet og "cross-over" var han i stand til at vinde den belgiske kunstner Jan Lauwers og hans Needcompany som kunstnere i bopæl for slottet, New York-gruppen Nature Theatre of Oklahoma viser deres store afsnit drama Live and Times som en årlig efterfølger . For det nye image - Burgtheater præsenterer sig uden et fast logo med ordspil om BURGEN - Burgtheater blev tildelt årets kulturmærke i 2011 .

Hartmann var i stand til at øge teaterets belægningsgrad med 15 procent i forhold til Bachler -æraen (sammenligning af sæsonerne 2008/09 og 2011/12). I de kun fire og et halvt år af hans embedsperiode blev Burgtheater inviteret til Berlin Theatertreffen syv gange. Forgængeren Klaus Bachler havde ni invitationer på 10 år. Imidlertid blev Hartmann også beskyldt af forfatteren Peter Truschner for at have "bestemt ikke tjent Burgtheater i sin selvfylleri og den selvberigelse, der fulgte med det" efter Bachler-tiden.

Hartmann blev afskediget uden varsel af Bundestheater- Holding den 11. marts 2014 på vegne af kulturminister Josef Ostermayer , fordi juridiske udtalelser fra ministeren fastslog, at Hartmann groft tilsidesatte ledelsesmæssige opgaver. Hartmanns afskedigelse gik forud for afskedigelsen af ​​virksomhedens tidligere kommercielle chef, Silvia Stantejsky, uden varsel den 18. november 2013. I forbindelse med disse begivenheder kom der voldsom kritik mod Burgtheaterens tilsynsråd og bedriftens administrerende direktør Georg Springer , der efterfølgende trak sig tilbage. Beskyldningerne mod Stantejsky og Hartmann optager stadig domstolene i 2016.

Økonomisk skandale 2013/2014

Burgtheater ramte medierne vinteren 2013/2014, da uregelmæssigheder i bogføringen førte til afskedigelse af den kunstneriske direktørs stedfortræder, Silvia Stantejsky. Revisorer opdagede inkonsekvenser i en revision af det regnskabsår, som Stantejsky var ansvarlig for som kommerciel direktør, hvilket ikke kan afklares. Burgtheaterens økonomiske problemer var allerede kommet til udtryk: For eksempel viser årsrapporten for sæsonen 2011/2012 et årligt underskud på 3,705 mio. EUR, der ikke påvirker likviditeten og som følge heraf en kapitalnedsættelse på samme beløb.

Stantejskys umiddelbare udskrivelse fandt sted den 18. november 2013. Den 3. januar 2014 rapporterede magasinet News for første gang om afskedigelsen. Den 9. januar fik revisionsfirmaet KPMG til opgave at foretage en retsmedicinsk undersøgelse af de mistænkelige kendsgerninger mod Stantejsky. I et interview med ZiB 2 den 22. januar rejste Georg Springer, administrerende direktør for Bundestheater Holding, alvorlige påstande mod Stantejsky: Stantejsky havde opbygget en meget intelligent skyggeorganisation og begået svigagtige handlinger . Seks dage senere benægtede Stantejsky kraftigt alle påstande i et interview med radiostationen Ö1: Både Dr. Springer og bestyrelsen informeres om alle regnskabsafgørelser. Der kan slet ikke ske noget på samme tid.

Den 10. februar 2014 offentliggjorde KPMG en interimsrapport: Denne fandt klare indikationer på forfalskede kvitteringer og foregivelsen af ​​falske kendsgerninger af Silvia Stantejsky. Ifølge bestyrelsen for Burgtheater er derfor for året 2012-13 med et nettotab af forventet forventet 8,3 millioner euro. Derudover kan der komme 5 millioner euro i tilbagebetalinger af skatter.

Den 24. februar, som bragte National Group NEOS en en 72 spørgsmål er omfattende hastende anmodning Causa Burgtheater. Samtidig meddelte den (dengang stadig udpegede) kulturminister Josef Ostermayer , at han ville bede den østrigske Revisionsret om at undersøge den økonomiske forvaltning af Burgtheater.

Den 27. februar 2014 blev det kendt, at en anonym klage mod Silvia Stantejsky var modtaget af korruptionsanklageren . Samme dag indsendte KPMG den retsmedicinske undersøgelsesrapport. Det siger, at Stantejskys kommercielle ledelse blev kontrolleret på en meget centraliseret måde og styret som en containerorganisation . Endvidere var der mistanke om forfalskning af dokumenter, beviser og balancer, hvidvaskning af penge og tillidsbrud.

I et presseinterview dagen før kritiserede Martin Wagner, senior partner i KPMG, Hartmann og Springer: Fra udviklingen af ​​bankgæld var det let at se, at huset tabte. Hvis du bruger mere, end du har, stiger gælden. Hvis resultatet alligevel er afbalanceret, fortæller sund fornuft dig, at noget ikke går godt.

De økonomiske tab blev anført i revisionsrapporten til over 8 millioner euro plus omkring 5 millioner euro i restskatbetalinger, ifølge medieberetninger. Tabene blev skjult ved forkert bogføring af indkomst til det foregående år og udgifter til det følgende år. De dokumenter, der blev oprettet til dette, ville have krævet Hartmanns underskrift, men dette mangler i regnskabsdokumenterne. Derfor har der siden begyndelsen af ​​marts 2014 været diskuteret en "systemfejl", som han er ansvarlig for. Den 10. marts forsøgte Hartmann at suspendere sit embede, men blev afskediget dagen efter af kulturminister Josef Ostermayer .

Hartmann selv hævdede, at huset efter 14 år uden inflationskompensation og med massive stigninger i personaleomkostninger ikke længere kunne drives i overensstemmelse med det juridiske mandat. Han havde påpeget dette faktum flere gange og stillede også spørgsmålstegn ved "Stantejsky-systemet" med ejeren, Bundestheater-Holding, på et tidligt tidspunkt. Selv involvering af teatereksperten i Berlin, Peter F. Raddatz, i 2011 fik ikke holdingselskabet til at handle.

Hartmann har taget sag mod afskedigelsen. Gennem sine advokater erklærede han processen for ulovlig og ineffektiv og stævnede næsten to millioner euro. Dette beløb beregnes fra årslønningerne for hans direktørfunktion op til kontraktens oprindelige afslutning i sommeren 2019 og fra honorarer for hans arbejde som direktør.

Direktorat Karin Bergmann 2014 til 2019

Den 19. marts 2014 blev Karin Bergmann udnævnt til midlertidig direktør for Burgtheater af Josef Ostermayer . Hun skulle have dette embede indtil den 30. august 2016. I april 2014 blev det kendt, at daværende Burgtheater-direktør Klaus Bachler overførte i alt 32.400 euro til fru Bergmann i 2009 som en skattefri "gave". Bergmann ville ikke have overholdt det officielle indberetningskrav for gaver. Bachler var allerede kunstnerisk leder af München Opera i 2008/09, men modtog også fuld løn i Wien, mens hans vicedirektør Bergmann drev forretningen. Derfor blev det tvivlet på, at det faktisk var en donation. Et certifikat fra den uafhængige advokat Karl Newole, bestilt af magasinet NEWS, om en "mislykket hjælpekonstruktion". Donationen ville have været "enten en direkte skattepligtig gebyrbetaling eller en form for indirekte lønstigning". Avisen Die Presse rapporterede også , at Bergmanns mand, arkitekten Luigi Blau , modtog syv ordrer fra Burgtheater i Bachler -æraen uden et bud. Bergmann godkendte imidlertid ikke denne proces.

Den 24. oktober 2014 blev Karin Bergmann udnævnt til direktør for Burgtheater frem til 2019. Der var en søgeproces med i alt 29 interesserede parter, der enten ansøgte eller blev kontaktet. Ifølge kulturminister Josef Ostermayer var der omfattende diskussioner med de to kandidater i udvælgelseskomiteens forslag. Bestyrelsen godkendte derefter enstemmigt ministerens forslag. For Bergmann talte ikke kun forslag fra søgeudvalget, men også "deres tidligere præstationer" for den midlertidige ledelse, så Ostermayer, da han præsenterede beslutningen for pressen.

Bergmanns repertoire adskiller sig ikke væsentligt fra de tre forgængere, det præsenterer klassikere og et nutidigt repertoire i akademieteatret og de andre spillesteder på slottet. Hun har ansat en række nye direktører til at arbejde. I sin første sæson blev Burgtheater kåret til Årets teater af fagbladet Theater heute, og to premierer blev inviteret til Berlin Theatertreffen : Det latterlige mørke af Wolfram Lotz og det ugift af Ewald Palmetshofer . Instruktørerne Georg Schmiedleitner (med The Last Days of Mankind af Karl Kraus ), Michael Thalheimer (med den østrigske premiere på Elfriede Jelineks Die Schutzbefohlenen ) og Jette Steckel med en radikal genfortolkning af Sophocles ' Antigone har opnået succes i deres tid som instruktør .

I 2016 vandt Burgtheater 13 ud af 36 nomineringer til Nestroy -teaterprisen . Desuden blev to Nestroys tildelt kunstnere, der arbejdede på Burgtheater: til instruktøren Frank Castorf og scenografen Harald B. Thor .

Instruktør Martin Kušej fra 2019

Den 30. juni 2017 blev det annonceret, at instruktør Martin Kušej , der har været direktør for det bayerske statsteater siden 2011, efterfølger Karin Bergmann som Burgtheater -direktør i starten af ​​sæsonen 2019/20 .

I november 2020 var teatret lukket på grund af COVID-19-pandemien . Efter at klimaanlægget og siddepladserne var blevet udskiftet, blev huset genåbnet i september 2021 med en ceremoni i overværelse af forbundsformanden og statssekretæren for kultur, og hovedtalen blev holdt af Bachmann -prisvinder Nava Ebrahimi .

Backstage

Sceneteknologi og andre tekniske funktioner

Renoveringsarbejde på scenen i Burgtheater

Auditoriet har plads til omkring 1.340 tilskuere (1.175 sæder), hvilket gør det til et af de største blandt Europas teatre. Sceneportalen er 12 m bred og 9 m høj på det højeste punkt. De snøring gulve og belysning broer er i en højde af 28 m. Scenearealet er omkring 780 m², med en bredde på 31 meter og en dybde på omkring 25 meter - det kan dog udvides ved at udvide cercle -området. Selve scenen er placeret på 1. sal i teaterbygningen; der er to indgange til skuespillerne på begge sider af scenen. På backstage -området er der en stor elevator, der er 20 meter bred og 1,5 meter dyb og derfor er velegnet til transport af dekorationer, der kan være meget brede og op til 3,5 meter høje, men kun lige under 1,25 meter dybe. Større dele af baggrunden kan kun transporteres skråt.

Scenen blev genopbygget i 1954 af det østrigske selskab Waagner Biro , som også har erfaring med andre teatre og operahuse. Hovedscenen er udstyret med et roterende cylindertrin med en diameter på 21 m og fire fordybninger, der kan køres op til 8,8 m. Det blev bygget efter Sepp Nordeggs planer og er i alt 5 etager dybt, så scenesættene kan udveksles efter paternoster -princippet . Etappen renovering startede i 1994 blev afsluttet i 2004, blandt andet blev den gamle kontrol erstattet af en computerkontrol. Den roterende cylinderfase har to scenebiler og fire fordybninger , en drejescene med en diameter på 21 meter og seks orkestrale fordybninger, der tilbyder plads til 70 musikere.

Den jerntæppet af Burgtheater vejer 16,8 tons og i en nødsituation - for eksempel i tilfælde af brand - kan adskille området fase fra auditoriet inden for 28 sekunder og holde flammerne i mindst 20 minutter. Efter den store brand i den Ringtheater blev alle wiener teatre forpligtet til at give de etaper med et jerntæppe. Den gamle blev dog erstattet af den nuværende efter Anden Verdenskrig. Burgtheater har sit eget virksomheds brandvæsen, som blandt andet skal kontrollere, om en kontrolleret brand på scenen er årsagen i tilfælde af en alarmmelding fra en af ​​de særligt følsomme røgdetektorer, men også skal foretage det første slukningsarbejde i en nødsituation.

Arkitektonisk enestående og patenteret er den komplekse luftfjeder , ventilationssystemet i teatret, som lige under det runde tag på Luftansaughütte, af de wienerske svampe kaldes, på siden af mennesker haven tager sit output. Dette system blev designet af lufthygiejnisten Dr. Carl Böhm designet og udførte jernelementerne i henhold til ingeniørkontorets planer Ignaz Gridl . Luften blæses gennem filtre, rengøres og hærdes. Den brugte luft udtrækkes fra auditoriet gennem messingristen på krystallysekronen i midten af ​​salloftet fra rummet til det fri. Suget til dette skabes af den boble engel, en grøn engel figur med et blæseinstrument, der står som en vejrhane på kuplen. Denne del af ventilationssystemet kan bedst ses på loftet ("Lusterboden") og på teatrets kuppeltag.

Der plejede at være brusere og toiletter på det stejle tag på Burgtheater (de blev bygget, da teatret blev genopbygget efter Anden Verdenskrig), så skuespillerne kan solbade i pauserne mellem øvelserne. Dette har imidlertid været forbudt siden 1977, og faciliteterne er blevet demonteret igen. Et vejrkamera er installeret på taget, som gør det muligt at se Ringstrasse under udsendelsen Weather Panorama Austria på tv.

De prompter på Burgtheater arbejdet med radioteknologi, er der ikke længere en sufflør kassen.

Guidede ture i huset finder sted hver dag kl. 15.00 på tysk og på fredage, lørdage, søndage og helligdage også på engelsk. I juli og august måned er der guidede ture på tysk og engelsk hver dag i ugen. Derudover guidede ture om forskellige emner som f.eks B. Gustav Klimt i stedet.

Kostumer, rekvisitter

En paryk fra Burgtheater -værkstedet

De kostume værksteder er beliggende i 1. kvarter i Hanuschhof, rekvisitter og scenografi workshops af er Burgtheater placeret i arsenal . De sørger ikke kun for slotsproduktioner, men de arbejder også på bestilling til andre østrigske og internationale teatre. Værkstederne fungerer i form af en GmbH (Art for Art - Theaterservice GmbH) . Det er også muligt for private at låne kostumer af aktien. Kostumerne og rekvisitterne er omhyggeligt udvalgt og omhyggeligt produceret, for det meste bruges kun parykker af ægte hår, hvis produktion ofte kan tage to til tre uger. Et stort lager til kostumer, der i øjeblikket ikke er i brug, er placeret på Montleartstrasse i det 14. distrikt.

Yderligere spillesteder og øvelsesfaser i Burgtheater

Husets lysekrone gulv
Prøvefasen i værkstederne i Arsenal
  • Den Akademietheater , bygget mellem 1911 og 1913 af arkitekterne Fellner og Helmer og Ludwig Baumann , har været Burgtheater anden mødested siden 1922. Det er siden blevet genopbygget og sceneteknologien fornyet.
  • Den casino på Schwarzenbergplatz i Palais ærkehertug Ludwig Viktor er et mødested for moderne stykker og specielle projekter. Det blev åbnet den 26. april 1981 under direktør Benning som det tredje værelse på Schwarzenbergplatz og har siden været brugt med afbrydelser (se Lusterboden). Det nuværende navn stammer fra Peymann -direktoratet, der i første omgang kun brugte rummet som en øvelse.
  • Den forhallen er Burgtheater atelier scene og er placeret under den store trappe overfor Café Landtmann . Vestibulen blev forberedt til forestillinger i 1990'erne.
  • Den Lusterboden er en afprøvning fase placeret i den øverste etage af Burgtheater i en højde på 43 meter. Dette værelse på loftet har eksisteret siden 1955 og bruges blandt andet som rekvisitbutik. Fra den 16. september 1979 blev det brugt igen og igen til forestillinger (først som 3. værelse - Lusterboden , senere kun Lusterboden ), derefter erstattet af rummet på Schwarzenbergplatz. Da dette blev brugt igen til øvelser, tyede Peymann igen til Lusterboden som et optrædelsessted, fra 1986 til 1993 fungerede Lusterboden som husets faste mødested. Siden 1993 har begivenhedsloven forbudt offentlig brug af teaterlokaler, der er højere end 8 meter over gadeniveau. Efter genåbningen af ​​rummet på Schwarzenbergplatz blev Lusterboden trods alt brugt igen som en øvelse, som den i øjeblikket bruges til.
  • Produktionen Der Anatom af Klaus Pohl med Ignaz Kirchner havde et usædvanligt sted . Den fandt sted i den anatomiske hal den Kunstakademiet på Schillerplatz (2005-2006).
  • Den ekstraordinære ramme om Last call fra Albert Ostermaier , det første samarbejde mellem Andrea Breth og Martin Kušej , Martin Zehetgruber var på repetitionsstadie 1 i Arsenal i det 3. distrikt , der blev konverteret midlertidigt til et teaterrum (2002) . På den samme øve -scene fandt tre forestillinger af Christoph Schlingensiefs sidste stykke Via Intolleranza II sted i juni 2010 .
  • Feststiege af Burgtheater Christian Nickels produktion Die Wand baseret på romanen af Marlen Haushofer i december 2012 var et særligt sted .
  • En anden øvelse er placeret i Turnergasse i det 15. distrikt .

Wienerne og "deres" slot

Burgtheater, hovedportal på Universitätsring

Burgtheater har altid været i rampelyset for wienerne. Det blev altid betragtet som særlig elegant at gå "til slottet". Allerede i 1800 -tallet var rygterne og skandaler omkring borgaktørerne blandt de mest populære emner for wienere. De forskellige sociale klasser ( borgerskab og adel ) kunne mødes på slottet , selvom deres steder var strengt adskilt fra hinanden. Slotsaktørerne "forbandt" de to godser og nød dermed en særlig høj social status i Wien (se senere gardinforbud ).

Skuespilleren Charlotte Wolter blev for eksempel fejret hysterisk, hendes stemme - det kraftige Wolter -skrig - var legendarisk. Senere, i 1940'erne, var ægteparret Paula Wessely og Attila Hörbiger naturligvis favorit nummer 1 blandt offentligheden. "The Wessely" blev ofte efterlignet af damerne, hendes frisure, "Wessely -afskeden", lavede mode. Populariteten af ​​de to blev også misbrugt til propagandaformål, da de tog kampagne for Anschluss . Parrets døtre, der senere alle blev skuespillere, led ofte under deres forældres berømmelse.

Imidlertid kom "Die Burg" undertiden i negative overskrifter. I optakten til premieren på Thomas Bernhards Heldenplatz i 1988 følte mange østrigere sig fornærmede til deres ære, hvorfor den store aktion af Martin Humer , der dumpede ko-gødning foran Burgtheater , der var tænkt som en protest mod det , blev begunstiget af mange. Mange wienere var også imponeret over Hermann Nitschs præstation i 2005.

Begravelser fra berømte slotsaktører er stadig en populær begivenhed, wienerne elsker det smukke lig . Denne egenskab ved wieneren blev karikeret på scenen i musikstykket Pompes Funèbres af Franz Wittenbrink . Særligt store begivenheder var begravelsen af Paul Hörbiger i 1981 og afskeden med Josef Meinrad i 1996 , hvortil tusinder rejste fra hele Østrig. Meinrad var så populær, at pladsen mellem Burgtheater og Volksgarten blev opkaldt efter ham.

Mens andre teatre i dag ofte er nødt til at kæmpe for overlevelse, virker det wieners ønske om at gå til slottet ubrudt. Husets belægningsgrad i sæsonen 2005/06 var 84 procent med 313.000 besøgende. Målomsætningen blev overskredet med € 380.000, i alt blev seks millioner euro indbragt.

Et stort samtaleemne på wiener er altid udnævnelsen af ​​en ny kunstnerisk leder - spekulationer om den mulige direktørs person begynder normalt måneder før beslutningen træffes, som annonceres af den respektive statssekretær for kultur og medier og normalt giver yderligere samtaleemner i flere måneder.

I teaterets hovedbygning er der to selskaber, der ikke tilhører Burgtheater, men i mellemtiden er blevet til "institutioner". Leporello -boghandelen er placeret på venstre side af entreen og sælger bøger samt gaver fra Burgtheater og signerede fotos af scenerne. Det låser normalt op en time før forestillingens start og forbliver åben indtil slutningen af ​​forestillingen. I den højre, sydlige fløj af teatret er den ædle restaurant Vestibül , som er et arkitektonisk "spejlbillede" af teatret med samme navn i bygningens venstre fløj og er især kendt for sit udvalg af vine. I restauranten, som i Café Landtmann, kan skuespillere og teaterfolk ofte findes før og efter forestillingen.

Burgtheater kan ses på bagsiden af ​​50 Schilling -sedlen fra 1970. Det er også et gentaget motiv af østrigske mønter og frimærker.

"Burgtheater -tyskeren"

Burgtheater tysk, sproget der tales på scenen i Burgtheater, føles af de fleste wienere som musik i ørerne; under alle omstændigheder bruges dette udtryk til en særlig smukt talt variant af det tyske sprog (almindeligt i det sydtysktalende areal). Denne variant var faktisk et kunstigt sprog og tjente, så publikum kunne forstå skuespillerne, der kom fra forskellige regioner i det tysktalende område, selv under de mindre end ideelle akustiske forhold i Burgtheater. Mange nævner det scenesprog, som Paula Wessely brugte som et klassisk eksempel på tysk Burgtheater .

De store navne og deres indflydelse

I mellemtiden kommer et stort antal skuespillere og teatermedarbejdere ikke fra Østrig, men fra Tyskland eller andre lande; Ikke desto mindre accepteres mange slotsaktører af wienerne som wienere og æres som "deres skuespillere". Den tyske Michael Heltau er en af de største Wienerlied tolke, og Robert Meyer , der kommer fra grænseområdet mellem Tyskland og Østrig, er en af de mest populære Nestroy aktører. Schweizeren Annemarie Düringer var en af ​​publikums favoritter, ligesom tyskeren Ignaz Kirchner , og den tyskfødte Susi Nicoletti blev betragtet som den østrigske skuespillerinde par excellence. Skuespillere som Gert Voss og Kirsten Dene , der blev bragt til Wien af ​​Claus Peymann, og som oprindeligt var fjendtlige , blev hurtigt publikumsfavoritter. Et godt cast (nogle gange med gæsteskuespillere) kan gøre det næsten umuligt at få billetter til en produktion. Navnene på de allerede nævnte Hörbigers og "der Wessely" virkede som en magnet på publikum, praktisk talt var alt fuldstændigt udsolgt, hvor de optrådte. Men selv i dag er der "langvarige hits": for Ottokar- iscenesættelsen med "der Orth", "dem Maertens", "dem Merkatz" og "dem Moretti" eller Nathan med "dem Brandauer" var det meget svært i flere måneder uden et abonnement For at købe billetter. Bidragene i gæstebogen på Burgtheater -hjemmesiden viser, at nogle produktioner har en rigtig fanskare. Ikke desto mindre sker det igen og igen, at de mere konservative slotsbesøgende højlydt udtrykker deres utilfredshed med en moderne iscenesættelse under forestillingen.

Et hus med tradition

Den særlige teater overtro, som naturligvis også er udbredt andre steder, kan også findes i Burgtheater, hvor tradition er særlig vigtig, og de resulterende skikke og ritualer altid overholdes. Mange skuespillere tror endda - med et vist glimt i øjet - at huset har en ”husånd”.

Der er strenge husregler, f.eks. Regler for bøjning. De bukkende regler fastsætter hvem, hvornår og med hvem skal bøje, med særlige regler for premieren. En sådan regel er for eksempel angiveligt, at alle, der spiller i anden akt, skal bøje sig; dem, der kun optræder i første akt, kan selvfølgelig, men behøver ikke. Ved premieren bukker som regel alle deltagere, inklusive statister og børneskuespillere. For særlige ensemblemedlemmer var der nogle gange forskellige regler, f.eks. Behøvede gamle Paul Hörbiger ikke altid at bøje sig sammen med de andre, for ellers ville han have savnet sit tog.

Det såkaldte gardinforbud var en uskreven lov, der blev overholdt i næsten 200 år. Det går tilbage til en politieteaterforordning af 19. august 1798, som fastslog, at kun gæster og debutanter, men ikke medlemmer af ensemblet, måtte bøje sig foran forhænget. Årsagen var skuespillernes høje ry, de blev betragtet som "Hans Majestæts Skuespillere", og som sådan ville det have været umuligt for dem at bøje sig for almindelige mennesker. Forbuddet mod gardiner, hvis afskaffelse er blevet diskuteret igen og igen i tidens løb, som heller ikke blev fulgt fuldstændigt - f.eks. I forestillinger for børn - og kun gjaldt hovedbygningen (dvs. aldrig akademieteatret ), blev dateret fra begyndelsen af ​​sæsonen 1983/1984, hvorefter undervisningsminister Helmut Zilk ophævede. Den første premiere uden gardinforbud var Nestroys frygt for helvede i en produktion af Leopold Lindtberg .

Repertoire, program og publikum

Burgtheater fungerer efter repertoiresystemet , hvilket betyder, at der spilles mindst 30 stykker skiftevis i hver sæson. Hvert år er der omkring 25 til 30 premierer i Burgtheater, Akademietheater og i de små spillesteder.

I de første årtier var Burgtheaterens repertoire , dvs. antallet af fremførte stykker, meget stort. I Laube -retning kunne der ses op til 160 forskellige stykker pr. Sæson, og i begyndelsen af ​​1918/1919 sæsonen var der 107 stykker. Nogle produktioner varede ofte 10 år eller længere, nogle endda i årtier, både i det gamle og i det nye Burgtheater på programmet. Til dette blev de vist maksimalt 4 til 6 gange pr. Sæson. Som følge heraf behøvede abonnenter ikke at se det samme stykke for ofte, men blev konfronteret med en ekstraordinært varieret variation. Dette system sluttede efter Første Verdenskrig. Pludselig var der kun 20 stykker tilbage af repertoiret for sæsonen 1919/20. Da retning kom frem og produktioner hurtigere blev forældede på grund af skiftende mode, blev der planlagt skuespil mindst lige så ofte om året, som de plejede at være om 10 eller 20 år.

En typisk Burgtheater -plakat

Det aktuelle program for Burgtheater annonceres på plakater og en rød tavle til venstre for hovedindgangen. Tidligere - før Bachlers tid - var det sædvanligt at hænge programmet på facaden over hovedindgangen. Plakaterne trykkes hver dag med det aktuelle cast og hænges under forestillingen aftenen før; de indeholder også navnene på statisterne (i tilfælde af flere casts, altid den aktuelle cast).

De Programnoterne havde efter Anden Verdenskrig et ensartet udseende, der var sandt for alle føderale Theatre: De blev præsenteret på forsiden af en række nøje fastsatte, brune, lodrette streger på nederst i midten af navnet på teatret blev givet i kursiv. Teaterregningerne blev placeret i programmerne . De blev trykt dagligt til de respektive forestillinger og indeholdt bl.a. Information om stykket, forfatter, begyndelse, slutning og line-up. Efter at programmerne kom ud, blev de indsat i dem. Dette system blev opretholdt indtil 1986. Med begyndelsen af ​​Peymann -direktoratet blev dette system gradvist afskaffet; de hyppige ændringer i personalet, der tidligere havde været sædvanlige, var blevet erstattet af konstant personale gennem årene. Den respektive opstilling blev nu permanent trykt i programhæftet. Eventuelle ændringer vil blive annonceret ved at indsætte mindre stykker papir ("I dagens performance spiller NN rollen som XY").

Udover (kultur) historiske tekster og oplysninger om værket og forfatteren siden Peymann -direktoratet, indeholdt programmerne også for det meste hele teksten i stykket, hvor ændringer, forkortelser og sceneretninger blev markeret. Af og til blev der også udskrevet fotos af scenografierne eller modellerne samt kostumefigurerne.

Ældre programmer har en kollektiv værdi og kan købes på særlige dage (f.eks. Åbent hus) i Burgtheater. I Peymann-ledelsen blev udseendet af programhæftet redesignet af Karl-Ernst Herrmann . De var stort set ens for Burgtheater og Akademietheater og adskilte sig i de første år kun i et andet farveskema (lysegrå for Akademietheater, lys beige til slottet). Senere eksperimenterede de med andre farver og forskellige formater. Kun programhæftet til André Hellers Sein und Schein adskilte sig fuldstændigt fra de andre programmer og indeholdt illustrationer af de kunstnere, der var involveret i opsætningen ( Roy Lichtenstein eller Mimmo Paladino ). Under Bachlers ledelse var programmerne dybest set individuelt designet, og de indeholder for det meste associative tekster og billeder til stykket, kun meget sjældent teksten i stykket. Burgtheaterens plakater og programmer produceres i trykkeriet agensketterl i Mauerbach (Nedre Østrig).

Den repertoire var indsamlingen af dokumentationen af de forestillinger på Burgtheater, der var blevet foretaget siden 1821. Forestillingerne og rollelisterne ved premiere blev dagligt optaget i store bøger. Alle skuespillere, der senere påtog sig en rolle i det respektive stykke, blev tilføjet. For produktioner, der var på programmet før 1821 og stadig blev spillet, blev kasterne tilføjet siden 1776. De stykker, der forsvandt fra repertoiret i 1821, blev ikke taget i betragtning. Kilder til dette er teater- og programfolder eller gamle teaterblade. Forvaltningen af ​​repertoaret blev opgivet i 1958. De blev efterfulgt af introduktionspanelerne . De blev oprettet af instruktørens kontor for hver produktion af et teaterstykke og indeholdt forestillingsdatoer, rollebesætningen og eventuelle cast -ændringer.

I årsrapporten for Burgtheater kan du finde de nøjagtige cast- og omrokeringslister samt statistik om husets belægning i forskellige produktioner.

For at opretholde direkte kontakt med publikum arrangerer Burgtheater regelmæssigt offentlige diskussioner med publikum - nogle generelle, hvor publikum får mulighed for at give ledelsesspørgsmål, nogle specifikke publikumsdiskussioner om individuelle forestillinger, som altid finder sted efter en forestilling, og hvor publikum kan møde dramaturgien, instruktøren og skuespillerne. Matinéer og aflæsninger forbereder vigtige begivenheder som f.eks. Premierer, og poster i gæstebogen på hjemmesiden besvares også.

Abonnementer, forhåndssalg af billetter, sæsoner

Fra 1776 til efter Første Verdenskrig var der intet abonnementssystem i den nuværende betydning. Der var de såkaldte forfædres hjem i alle dele af auditoriet. De godkendte det daglige besøg i Burgtheater og brugen af ​​et bestemt sæde. På grund af hovedkvarteret skulle tidsplanen være særligt varieret. Ofte blev mere end 100 forskellige værker vist på en enkelt sæson. Populære teaterstykker kunne opstilles et antal gange år efter år, nogle gange i den samme iscenesættelse over årtier . Retningen spillede dog en klart underordnet rolle dengang. For at øge interessen for forestillingerne fandt der også hyppige ændringer i opstillingen sted. Burgtheater tilbyder i øjeblikket et lignende system som en del af det faste abonnement . Ud over disse fulde abonnementer var der halvt abonnement (berettiget til at besøge på lige eller ulige dage) og kvart abonnementer (besøg hver fjerde dag). Dette system blev forældet på grund af den radikale begrænsning af det store repertoire indtil 1919/20 . Fra den 25. november 1919 blev det fulde abonnement på gallerisæder afbrudt, ligesom kvartalsabonnementet på parketsæder. Besøgsrettigheder blev trukket tilbage fra halvabonnenterne i en dag, hvilket betød, at flere billetter var frit tilgængelige til salg.

Der er i øjeblikket 30 forskellige abonnementer og forskellige cyklusser (f.eks. Efter premieren ). Det valgfrie abonnement giver indehaveren ret til at købe billetter i en bestemt kategori til lavere priser, selv før den officielle start af forhåndssalget. Mange forestillinger tilbydes også i ungdomsabonnementet "Theater der Jugend". Seniorer har deres eget abonnement med en månedlig ydelse, der starter tidligere (kl. 16 eller 17). Det faste abonnement giver indehaveren ret til at deltage i fem forestillinger efter eget valg på en forudbestemt ugedag (undtagen lørdag, hvilken som helst dag kan vælges) med stor rabat - abonnementsindehaveren har et fast sæde med dette abonnement.

Advance billetsalg til næste måneds forestillinger begynder den 20. i måneden , abonnement indehavere kan reservere billetter så tidligt som den 15. i måneden. Gæster fra andre forbundsstater og fra udlandet kan også bestille billetter skriftligt eller via fax. Der er kontingenter til pædagoger og unge, siden januar 2007 har det endda været muligt at få gratis billetter til hele skoleklasser til visse forestillinger efterfulgt af en samtale. En time før forestillingens start kan du købe resterende billetter til halv pris, og stående billetter tilbageholdes altid, som også tilbydes før forestillingens start, men for meget populære forestillinger kan du kun købe en stående billet pr. Person.

Siddeplan

Burgtheater og dets sidestadier bruges teoretisk hver dag fra midten af ​​september til 30. juni. Op til Bachler-direktoratet begyndte Burgtheater at spille den 1. september hvert år (efter en to måneders sommerferie). Generelt er kun langfredag og juleaften fri for spil , på grund af forsøget kan det ske, at der på nogle aftener ikke er optræden på den ene eller den anden scene. Disse såkaldte lukkedage til heldagens afholdelse af scene-, dekorations- og belysningsøvelser i Burgtheater og Akademietheater blev først introduceret under ledelse af Peymann og forårsagede voldsom kontrovers i flere år, hvoraf nogle blev udført på kulturen og breve til redaktøren af ​​østrigske aviser. Peymann blev anklaget for at have reduceret Burgtheaterens indkomst ved lukkedage.

En stor debat satte gang i februar 2007 nyheden om, at en fanmile til det 13. EM i fodbold skulle bygges foran rådhuset - og dermed også foran Burgtheater - i juni 2008 , og Burgtheater opfordrer til eventuelle erstatningssteder for at holde spillet i gang påvirkes ikke, og der kræves ingen lukkedage.

Burgtheaterets Vennerforening

Society of Friends of the Burgtheater er en offentlig organisation, der fungerer som en registreret forening, som blev grundlagt i 1956 af omkring 200 teaterelskere og har base i Goethegasse i 1. distrikt i Wien. Berømte personligheder som Friedrich Heer og Clemens Holzmeister var blandt grundlæggerne . Siden da er medlemstallet steget til omkring 700 mennesker. Firmaet har sit eget teaterkontingent med faste pladser til den første forestilling efter hver premiere i alle teatrets spillesteder. Foreningen holder tæt kontakt til huset og aktørerne. Han organiserer offentlige møder, oplæsning, bogpræsentationer og informationsaftener for sine medlemmer, desuden forsøger han at henvende sig til det unge publikum ved at forsøge at ansætte populære unge kunstnere til disse arrangementer. Virksomheden støtter også studiet af talentfulde unge skuespillere på Max Reinhardt Seminar og arrangerer undertiden skrivekonkurrencer.

Medarbejder på Burgtheater

Ensemblet

I den kejserlige tid nød aktørerne en høj social status og et godt ry. De blev for det meste ansat for livet. I dag er der for det meste årlige kontrakter for ensemblemedlemmer. Retningslinjerne for aktiviteterne for Burgtheaterens ensemble -repræsentanter har været på plads siden oktober 1971 . En tillidsrepræsentant valgt af ensemblet har ret til blandt andet at have indflydelse på ledelsen med hensyn til afstøbninger og planlægningens udformning. Den nuværende ensemblehøjttaler er Philipp Hauß . Burgtheater er dybest set et typisk ensembleteater, de fleste skuespillere er bundet af langsigtede kontrakter, gæster kommer kun til individuelle roller. På samme tid har Burgtheater altid levet af fremragende skuespillere, der kun kom til Burgtheater for en eller et par roller, og som bidrog med deres personlighed.

Ensemble i sæsonen 2014/2015

I sæsonen 2014/2015 blev 74 skuespillere engageret som ensemblemedlemmer og yderligere 38 som gæster på Burgtheater. De nuværende 112 skuespillere (44 kvinder, 68 mænd) er ensemblemedlemmer:

Gæsterne i sæsonen 2014/15 inkluderer:

2011/2012 sæsonen

I sæsonen 2011/2012 blev 80 skuespillere engageret som ensemblemedlemmer og yderligere 40 som gæster på Burgtheater. De 120 skuespillere (44 kvinder, 76 mænd) inkluderede som ensemblemedlemmer: Liliane Amuat , Elisabeth Augustin , Sven-Eric Bechtolf , Bernd Birkhahn , Klaus Maria Brandauer , Andrea Clausen , Franz J. Csencsits , Kirsten Dene , Sven Dolinski , Annemarie Düringer , Stefanie Dvorak , Detlev Eckstein , Sarah Viktoria Frick , Regina Fritsch , Brigitta Furgler , Lucas Gregorowicz , Maria Happel , Dorothee Hartinger , Sabine Haupt , Philipp Hauß , Michael Heltau , Alexandra Henkel , Mavie Hörbiger , Gerrit Jansen , Daniel Jesch , Marcus Kiepe , Corinna Kirchhoff , Ignaz Kirchner , Simon Kirsch , Peter Knaack , Hans Dieter Knebel , Roland Koch , Dietmar König , Michael König , Johannes Krisch , Fabian Krüger , Katharina Lorenz , Dörte Lyssewski , Michael Maertens , Oliver Masucci , Michael Masula , Peter Matić , Juergen Maurer , Rudolf Melichar , André Meyer , Markus Meyer , Joachim Meyerhoff , Peter Miklusz , Birgit Minichmayr , Blanka Modra , Petra Morzé , Tilo Nest , Dirk Nocker , Joha nn Adam Oest , Nicholas Ofczarek , Elisabeth Orth , Caroline Peters , Barbara Petritsch , Christiane von Poelnitz , Klaus Pohl , Robert Reinagl , Martin Reinke , Falk Rockstroh , Sylvie Rohrer , Branko Samarovski , Udo Samel , Hermann Scheidleder , Martin Schwab , Yohanna Schwertfeger , Peter Simonischek , Dunja Sowinetz , Daniel Sträßer , Catrin Striebeck , Adina Vetter , Moritz Vierboom , Stefan Wieland , Johanna Wokalek , Peter Wolfsberger , Martin Wuttke , Bibiana Zeller .

Gæsterne i sæsonen 2011/12 inkluderer: Therese Affolter , Elizabeth Conner , Anne Gridley , Jana Horst , Melanie Kretschmann , Julie LaMendola , Sandra Lipp , Sunnyi Melles , Karin Pfammatter , Elisa Plüss , Katharina Schmalenberg , Anna Starzinger , Bettina Stucky , Merle Wasmuth ; Gundars Āboliņs , Juris Baratinskis , Marcus Bluhm , Markus Hering , Marc Hosemann , Robert Hunger-Bühler , Robert M. Johanson , Manfred Karge , Roland Kenda , Christoph Luser , Paulus Manker , Matthias Matschke , Tobias Moretti , Jacques Palminger , Kaveh Parmas , Hanno Pöschl , Jörg Ratjen , Hans-Michael Rehberg , Thomas Reisinger , Veit Schubert , Edgar Selge , Maik Solbach , Volker Spengler , Oliver Stokowski , Ernst Stötzner , Gerd Wameling .

Tidligere ensemblemedlemmer

Berømte tidligere ensemblemedlemmer: Erich Aberle , Trude Ackermann , Rosa Albach-Retty , Wolf Albach-Retty , Ernst Anders , Raoul Aslan , Blanche Aubry , Erich Auer , Ewald Balser , Günther Georg Bauer , Bernhard Baumeister , Patrick O. Beck , Maria Becker , Klaus Behrendt , Ulrike Beimpold , Anne Bennent , Achim Benning , Joachim Bissmeier , Hedwig Bleibtreu , Monica Bleibtreu , Karl Blühm , Marcus Bluhm , Karl Böhm , Uwe Bohm , Otto Bolesch , Markus Boysen , Rolf Boysen , Viktor Braun , Marion Breckwoldt , Inge Brücklmeier , Traugott Buhre , Gandolf Buschbeck , Horst Caspar , Karim Chérif , Hansa Czypionka , Bruno Dallansky , Theodor Danegger , Ernst Deutsch , Max Devrient , Birgit Doll , Käthe Dorsch , Lona Dubois , Margarethe Dux , Thomas Egg , Hartmut Ehler , Heinz Ehrenfreund , Karl Eidlitz , Maria Eis , Christine Enghaus , Richard Eybner , Ulli Fessl , OW Fischer , Sebastian Fischer , Georg Filser , Peter Fitz , Ludwig Gabillon , Zerline Gabillon , Bruno Ganz , Wolfgang Gasse r , Helma Gautier , Gerhard Geisler , Adrienne Gessner , Siegmund Giesecke , Alexander Girardi , Boy Gobert , Käthe Gold , Hugo Gottschlich , Fritz Grieb , Ingeborg Gruber , Karlheinz Hackl , Günther Haenel , Carla Hagen , Amalie Haizinger , Fritz Haklén , Konrad , Paul Hartmann , Heidemarie Hatheyer , Angelika Hauff , Wolfgang Hebenstreith , Urs Hefti , Fred Hennings , Jürgen Hentsch , Miguel Herz-Kestranek , Philipp Hochmair , Elisabeth Höbarth , Attila Hörbiger , Christiane Hörbiger , Paul Hörbiger , Frank Hoffmann , Paul Hoffmann , Stella von Hohenfels-Berger , Thomas Holtzmann , Judith Holzmeister , Gusti Huber , Wolfgang Hübsch , Manfred Inger , Helmut Janatsch , Antonie Janisch , Michael Janisch , Julia Janssen , Hanns-Ernst Jäger , Gertraud Jesserer , Peter P. Jost , Curd Jürgens , Josef Kainz , Elisabeth Kallina , Lilly Karoly , Otto Kerry , Lisl Kinast , Pauline Knof , Inge Konradi , Willi Kowalj , Hilde Krahl , Friedrich Krastel , Josef Krastel , Tom Krinzing han , Ida Krottendorf , Karl Friedrich Krüger , Jutta Lampe , Pavel Landovský , Jenny Lattermann , Inge Leddihn , Fritz Lehmann , Lotte Ledl , Joseph Lewinsky , Florian Liewehr , Fred Liewehr , Hugo Lindinger , Robert Lindner , Theo Lingen , Paola Loew , Else Ludwig , Sylvia Lukan , Ferdinand Maierhofer , Leslie Malton , Paulus Manker , Sigrid Marquardt , Johanna Matz , Josef Meinrad , Kurt Meisel , Karl Wilhelm Meixner , Rudolf Melichar , Robert Meyer , Wolfgang Michael , Erna Michall , Karl Mittner , Nick Monu , Heinz Moog , Hans Moser , Ulrich Mühe , Hans Günther Müller , Fritz Muliar , Alfred Neugebauer , Dorothea Neff , Susi Nicoletti , Ruth Niehaus , Cornelius Obonya , Hanns Obonya , Joseph Offenbach , Max Ophüls , Elfriede Ott , Dorothea Parton , Karl Paryla , Romuald Pekny , Denis Petkovic , Max Pfeiler , Hedwig Pistorius , Erika Pluhar , Ernst Princz , Ulla Purr , Will Quadflieg , Charles Regnier , Emerich Reimers , Heinz Reincke , Ulrich Reinthaller , Veit Relin , Walther Reye r , Tonio Riedl , Hilde Rom , Hermann Romberg , Otto Rub , Albert Rueprecht , Heinz Rühmann , Johanna Sacco , Adele Sandrock , Johannes Schauer , Fritz Schediwy , Erich Schellow , Hannes Schiel , Aglaja Schmid , Otto Schmöle , Wenzel Scholz , Hermann Schöne , Peter Schratt , Liselotte Schreiner , Joseph Schreyvogel , Heinrich Schweiger , Alma Seidler , Albin Skoda , Stefan Skodler , Adolf von Sonnenthal , Edd Stavjanik , Sigfrit Steiner , Wolfgang Stendar , Lilly Stepanek , Lena Stolze , Peter Striebeck , Walter Stumvoll , Sonja Sutter , Michael Tellering , Johannes Terne , Hans Thimig , Helene Thimig , Hermann Thimig , Hugo Thimig , Curth Anatol Tichy , Jane Tilden , Lotte Tobisch , Heinz Trixner , Alexander Trojan , Eckart Uhlmann , Gertrud Ukena , Gert Voss , Hilde Wagener , Rudolf von Waldenfels , Martha Wallner , Brigitte Walzl , Peter Weck , Antje Weisgerber , Angelika Welzl , Oskar Werner , Paula Wessely , Josef Wichart , Jürgen Wilke , Heinz Woester , Gusti Wolf , Paul Wolf-Plo ttegg , Charlotte Wolter , Klausjürgen Wussow , Philipp Zeska , Eleonore Zetzsche , Eva Zilcher , Kurt Zips , Heinz Zuber .

Gæsteskuespillere

Gæsterne, engageret i individuelle roller, omfattede Meriam Abbas , Therese Affolter , Susanne Almassy , Axel von Ambesser , Leon Askin , Barbara Auer , Bibiana Beglau , Senta Berger , Josef Bierbichler , Hans-Christian Blech , Pinkas Braun , Ella Büchi , Margit Carstensen , Ingrid Caven , Edith Clever , august Diehl , Ralf Dittrich , Karoline Eichhorn , Veronika Fitz , Cornelia Froboess , Tuncay Gary , Helmut Griem , Olivia Grigolli , Matthias Habich , Corinna Harfouch , OE Hasse , Hannelore Hoger , Marianne Hoppe , Anatol Käbisch , Christine Kaufmann , Hermann Killmeyer , Klaus Kinski , Wolfram Koch , Jutta Lampe , Hermann Lause , Helmuth Lohner , Susanne Lothar , Eva Mattes , Sunnyi Melles , Kurt Meisel , Karl Merkatz , Bernhard Minetti , Tobias Moretti , Richard Münch , Dierk Prawdzik , Hans Michael Rehberg , Martin Reinke , Hans Christian Rudolph , Ilse Ritter , Sophie Rois , Otto Sander , Maximilian Schell , Otto Schenk , Christoph Schlingensief , Walter Schmidinger , Robert Stad lober , Oliver Stokowski , Tilda Swinton , Franziska Tilden , Susanne Tremper , Ulrich Tukur , Angela Winkler , Ulrich Wildgruber , Werner Wölbern , Gisela Uhlen , Walker Wyatt , Hans Dieter Zeidler .

Æresmedlemmer

Æresmedlemmer er: Max Devrient 1922, Hugo Thimig 1922, Georg Reimers 1922, Auguste Wilbrandt-Baudius 1922, Hedwig Bleibtreu 1924, Rosa Albach-Retty 1928, Tiny Senders 1929, Anton Wildgans 1932, Else Wohlgemuth 1935, Raoul Aslan 1946, Erhard Buschbeck 1949, Werner Krauß 1959, Alma Seidler 1960, Adolf Rott 1962, Franz Salmhofer 1963, Fred Hennings 1963, Ewald Balser 1963, Ernst Lothar 1963, Eduard Volters 1964, Hermann Thimig 1965, Paula Wessely 1967, Käthe Gold 1967, Ernst Haeusserman 1968, Fred Liewehr 1969, Attila Hörbiger 1971, Josef Meinrad 1973, Leopold Lindtberg 1974, Rudolf Steinboeck 1978, Heinz Moog 1978, Susi Nicoletti 1983, Erich Auer 1986, Gusti Wolf 1987, Fritz Muliar 1995, Wolfgang Gasser 1997, Judith Holzmeister 2000, Heinrich Schweiger 2000, Annemarie Düringer 2001, Michael Heltau 2003, Klaus Maria Brandauer 2008, Gerhard Blasche 2008, Klaus Bachler 2009, Martin Schwab 2009, Gert Voss 2009, Sylvia Lukan 2010, Claus Peymann 2012, Elisabeth Orth 2014, Peter Simonischek 2019, Karin Bergmann 2019, Achim Benning , Gerhard Klingenberg , Albin Skoda .

Ringbærer

Michael Heltau , Annemarie Düringer 2010, Gert Voss 2011, Claus Peymann 2012, Klaus Maria Brandauer 2013, Elisabeth Orth 2014, Karin Bergmann , Peter Simonischek 2019

Direktører på Burgtheater

Andre medarbejdere

Ud over skuespillerne arbejder omkring 300 Burgtheater -medarbejdere på, at teateraftenerne bliver en succes. I den kollektive overenskomst, er de rettigheder og forpligtelser teater medarbejdere (herunder skuespillerne, selvfølgelig) præcist reguleret. En vigtig pointe er, at du ikke må spille længere end 23:00, hvilket selvfølgelig kan være et problem for længere præstationer, så der skulle sættes en usædvanlig tidlig starttid for sportens præstationer . Der er omkring halvtreds billeteers, men de er ansat i et andet selskab. Posten som natbrandmand betragtes som en særlig vigtig funktion. Johann Bugnar har været ansvarlig for den overordnede tekniske ledelse siden sæsonen 2009/2010. Ernst Meissl er udnævnt til teknisk direktør for Burgtheater ; han er efterfølgeren til Heinz Filar, der igen efterfulgte Friedrich Schlanzar. I alt (sammen med medarbejderne i de andre virksomheder, såsom kostumeværkstederne) støtter omkring 600 mennesker arbejdet på alle spillestederne.

Arbejdet med en velfungerende ekstraserie har også stor betydning for produktionernes succes. Der fungerer ingen statister på Burgtheater - amatørskuespillerne omtales kun som statister . Lederen af ​​ekstraserien har været Wolfgang Janich siden 1986 , der selv har afsluttet sin skuespilleruddannelse, og som også træder til i en nødsituation. I nogle skuespil fremstår selv chefinspektøren , Klaus von Schwerin , der tidligere har arbejdet i årevis på Berlin Schaubühne , som en ekstra. Ekstramateriale er meget omhyggeligt udvalgt gennem en flerfaset støbeproces , og selv ledsagere til de involverede dyr kaldes statister og betales for at passe dyrene. Claus Peymann ville afskaffe ekstraserien og kaste statisterne roller med skuespillere, hvilket de dog nægtede.

Anerkendelse af skuespilpræstationen

Anerkendelse af skuespillerne i ensemblet

At være medlem af Burgtheater -ensemblet er nok mange skuespillers drøm og er et af højdepunkterne i en kunstners karriere på scenen. Ensemblemedlemmerne i Burgtheater er desuden hædret for særlige præstationer.

  • En form for ære er Burgtheater-ringen (Concordia) . Ringen blev doneret af Jakob Lippowitz , redaktør for New Vienna Journal , og blev årligt tildelt et medlem af Burgtheater eller en dramatiker for særlige meritter mellem 1926 - året for 150 -årsdagen for Burgtheaterets grundlæggelse - og 1934. Det blev først tildelt Arthur Schnitzler og Auguste Wilbrandt-Baudius, og i de følgende år blev det tildelt dramatikerne Hermann Bahr , Gerhart Hauptmann , Karl Schönherr , Ludwig Fulda og skuespillerne Max Devrient , Georg Reimers , Hedwig Bleibtreu og Else Wohlgemuth .
  • Den Burgtheater ring af ære er blevet tildelt til medlemmer af ensemblet på uregelmæssige mellemrum siden 1. oktober, 1955 af Burgtheater kolleger. Denne pris foreslås af arbejdsrådet.
  • Æresmedlemmer har været særligt fortjente kunstnere siden 1922. Anledningen på det tidspunkt var 40 -års jubilæum for Max Devrient. Sammen med ham blev Hugo Thimig , Georg Reimers og Auguste Wilbrandt-Baudius udnævnt til æresmedlemmer. Udnævnelsen blev foretaget efter aftale med den føderale teateradministration baseret på et forslag fra Burgtheater -ledelsen. Disse første aftaler blev fulgt af de officielle retningslinjer i 1926 i anledning af 150th fødselsdagen for Burgtheater. Ifølge dem har kun meget fremtrædende, fortjente ensemblemedlemmer, og selv disse først efter mange års medlemskab i huset, lov til at deltage i denne ære. Antallet af levende æresmedlemmer må ikke overstige en tiendedel af det samlede medlemskab. Titlen må ikke bruges i ord eller skrift, hvis sponsorerne deltager i begivenheder, der ville være uforenelige med titelens værdighed, dvs. hvis de optræder i operetter, variationer eller cabaret. Æresmedlemmernes navne er hugget i marmor ved foden af ​​festivaltrappen på Volksgarten -siden og registreret for evigt. Særlig praksis gælder også for begravelse af æresmedlemmer . Den afdøde skuespiller eller skuespillerens kiste lægges ud på festtrappen og bæres derefter rundt i teatret en gang. Siden 20. oktober 2010 har æresmedlemmerne fået en såkaldt æresring fra ledelsen (ikke identisk med æresringen for Burgtheater, som uddeles af arbejdsrådet) (indtil da fik de et certifikat ). Den første bærer af ringen er Michael Heltau. Ringen er designet af guldsmedet Wagner og viser facaden af ​​Burgtheater.
  • Den doyen (pt Michael Heltau ) eller Doyenne (siden 2015 Elisabeth Orth ) af Burgtheater forbliver livslang forbundet til den fase af huset, så har en engagement indtil døden, dvs. han eller hun kan ikke blive pensioneret. Denne hædersbetegnelse gives til to af de ældre æresmedlemmer i huset - for det meste de længst fungerende medlemmer, der har været medlemmer af ensemblet i længst tid - en dame og en herre, som derefter har til opgave at repræsentere huset udadtil. En forudsætning for denne pris, som tidligere salen skuespillerinde skal være henholdsvis udnævnt Kammerschauspieler. Prisen videregives først efter den person, der bærer den, dør. Den første doyenne af Burgtheater var Christiane Weidner . Hedwig Bleibtreu (1868–1958) og Rosa Albach-Retty , medlemmer af en traditionel skuespillerfamilie, som også omfattede deres barnebarn Romy Schneider , havde denne stilling i mange år . Hun døde i 1980 i en alder af 106 år. Hun blev efterfulgt af Adrienne Gessner (død 23. juni 1987), fra 1987 til 2000 Paula Wessely , mor til Elisabeth Orth, Christiane og Maresa Hörbiger , og endelig fra 2001 til 2014 Annemarie Düringer . Doyen fra Burgtheater omfattede Fred Liewehr , Otto Tressler , Fred Hennings og Karl Eidlitz .

Nestroy -teaterprisen

Vinderne af Nestroy Teaterprisen 2010 , herunder instruktør Matthias Hartmann, på scenen i Burgtheater

Burgtheater (inklusive Akademietheater ) har været det mest succesfulde teater ved Nestroy Theatre Prize med sine produktioner siden 2000 .

Nestroy Teaterpris 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018
Nomineringer / sejre 10/5 15/6 10/3 9/4 13/5 12/2 12/6 10/4 8/1 6/4 10/6 8/3 11/3 10/3 6/2 12/7 12 / 13 /

Burgtheater i ind- og udland

Hvert år er der produktioner til Salzburg -festivalen og til Wiener Festwochen i samspil med Burgtheater, slottet og akademieteatrene er også et vigtigt sted for sidstnævnte. Disse produktioner tilføjes normalt til repertoiret efter festivalsæsonen.

Burgtheater-produktioner inviteres jævnligt til Berlin Theatertreffen på andre internationale teaterfestivaler, og slottet bydes også velkommen i gæstespil i udlandet, især i tysktalende lande selvfølgelig, men også i andre lande. I de sidste årtier har Burg -produktioner optrådt som gæsteoptræden i Amsterdam , Avignon , Berlin , Bogotá , Edinburgh , Merano , Moskva , Mülheim an der Ruhr , Prag , Venedig , Rom , Warszawa og Zagreb . Store ture gennem Japan og Sovjetunionen samt gæsteoptrædener i Israel og New York er værd at nævne . Produktioner fra vigtige europæiske huse inviteres også ofte til Burgtheater, såsom Thalia Theatre i Hamborg .

Om sommeren fungerer Burgtheater som et sted for ImPulsTanz dansefestival , som nu er den største europæiske dansebegivenhed .

Den Burgtheater blev stemt Theatre of the Year ved den teatret magasin Teater heute i 2015 og 1995 .

Ledelsen af ​​Burgtheater

Da kejser Joseph II hævede teatret ved siden af ​​slottet til hoffet og nationalteatret, skabte han konstruktionen af ​​tre personer bestående af topledelse, administration og kunstnerisk ledelse, som i det væsentlige er bevaret den dag i dag. I monarkiet var den øverste ledelse i hænderne på Obersthofmeisteramt eller Oberstkämmereramt . Administrationen havde skiftende titler, teaterdirektør eller generaldirektør . Derudover var Burgtheater forpagtet i en årrække, hvorved lejerne kun skulle forholde sig til den øverste myndighed, men var uafhængige i økonomistyring og personalespørgsmål. De var kun ansvarlige over for censorerne for udvælgelsen af ​​skuespil og tidsplanen . Den kunstneriske ledelse var derimod engang i hænderne på et direktørudvalg , derefter blev det igen betroet en kunstnerisk sekretær eller en kunstnerisk leder, men blev også udført midlertidigt af daglig leder eller en skuespiller kollegium.

Ifølge loven af ​​3. april 1919 blev den såkaldte Habsburg-lov , efter monarkiets afslutning, de såkaldte høflige aktiver i Habsburg-Lothringen-huset ejendom tilhørende Republikken Østrig. Dette omfattede også domstolene, det vil sige kk Hofburgtheater, hofoperaen og Schönbrunn Palace -teatret. Denne lov blev en del af den føderale forfatning i 1920.

Den 21. maj 1920 underordnede den østrigske statsregering det "østrigske statsteater" (det var dengang det officielle navn) til statskontoret for indre anliggender og uddannelse. Statsteaterforvaltningen blev brugt som forvaltningsorgan. Her begyndte en trepartsdeling igen. Den øverste ledelse lå hos undervisningsministeren, administrationen hos State Theatre Administration (senere: Federal Theatre Administration; kort også: General Director; endelig Federal Theatre Association; i dag Federal Theatre Holding). Den kunstneriske ledelse lå hos instruktøren (med forskelligt regulerede kræfter).

Direktorater og kunstneriske ledere af Burgtheater

Heinrich Laube,
1849-1867
Franz von Dingelstedt,
1870–1881
Adolf von Wilbrandt,
1881–1887
Alfred von Berger,
1910–1912
Claus Peymann,
1986-1999
Efternavn Starten ende
Kunstnerrepublik 1776 1789
Johann Franz Brockmann 1790 1790
Direktører 1790 1794
Peter von Braun 1794 1806
Kavaleri 1807 1817
Joseph Schreyvogel 1814 1832
Johann Ludwig Deinhardstein 1832 1841
Franz Ignaz von Holbein 1841 1849
Heinrich Laube 1849 1867
Eligius Freiherr von Münch-Bellinghausen; Pseudonym: Friedrich Halm 1867 1868
August Wolff 1868 1870
Franz Freiherr von Dingelstedt 1870 1881
Adolf von Wilbrandt 1881 1887
Adolf von Sonnenthal 1887 1888
August Förster 1888 1889
Adolf von Sonnenthal 1889 1890
Max Burckhard 1890 1898
Paul Schlenther 1898 1910
Alfred Freiherr von Berger 1910 1912
Hugo Thimig 1912 1917
Max von Millenkovich 1917 1918
Triple college 1918 1918
Albert Heine 1918 1921
Anton vildgås 1921 1922
Max Paulsen 1922 1923
Franz Herterich 1923 1930
Anton vildgås 1930 1931
Hermann Röbbeling 1932 1938
Mirko Jelusich 1938 1938
Ulrich Bettac 1938 1939
Lothar Müthel 1939 1945
Raoul Aslan 1945 1948
Erhard Buschbeck 1948 1948
Josef Gielen 1948 1954
Adolf Rott 1954 1959
Ernst Haeusserman 1959 1968
Paul Hoffmann 1968 1971
Gerhard Klingenberg 1971 1976
Achim Benning 1976 1986
Claus Peymann 1986 1999
Klaus Bachler 1999 2009
Matthias Hartmann 2009 2014
Karin Bergmann 2014 2019
Martin Kušej 2019

The Burgtheater i film og litteratur

Indtil 1918 var der et forbud, hvorefter aktører fra Burgtheater var forbudt at optræde i film i enhver form. Biografen blev set som en trussel mod teatrets sceners fortsatte eksistens, og derfor ønskede de ikke at spille i filmproducenternes hænder. Denne situation begyndte først at lette i 1913 med teaterdirektør Max Reinhardts produktioner .

I 1936 lavede Willi Forst spillefilmen Burgtheater , der fortæller om en aldrende borgskuespiller, der forelsker sig igen - spillet af Werner Krauss . Handlingens tid var 1897, folkene - som "slotsdirektøren" Franz Herterich eller skuespilleren Friedrich Mitterer, legemliggjort af Krauss - var fiktive karakterer, selvom navnet Mitterer er en hentydning til navnet på den engang berømte skuespiller Friedrich Mitterwurzer . Filmen optager produktioner fra de sidste år i det 19. århundrede, der faktisk eksisterede, scener fra Don Carlos , Faust og Cabal og kærlighed genopføres.

Fra 1956 finansierede Undervisningsministeriet en række optagelser af teaterstykker af Burgtheater. Optagelserne skulle vises i biografen, hvorfor der blev bestilt en filminstruktør sammen med Alfred Stöger . Interessant castede produktioner som Wilhelm Tell (1956, med Ewald Balser som "Tell" og Albin Skoda som " Gessler "), Han vil lave en vittighed (1957, med Josef Meinrad og Inge Konradi ), Don Carlos (1960, med Walther Reyer ) og Der Bauer als Millionär (1961, igen med Josef Meinrad). Ikke desto mindre forblev biografprogrammerne tyndt besøgt. Kun en generation af skolebørn blev tvunget til at være tilfredse med det.

1982 tema Elfriede Jelinek i hendes stykke Burgtheater tiden for det nazistiske diktatur i Burgtheaterens historie. Stykket blev uropført i Bonn i 1982 og havde premiere i Østrig i Graz Theatre am Bahnhof og mødtes med kontroversielle anmeldelser, fordi det malede et negativt billede af datidens legendariske ensemblemedlemmer, såsom Paula Wessely og Attila Hörbiger , der er klart genkendelige i hovedpersonerne.

Thomas Bernhard behandlede gentagne gange temaet Burgtheater i sine værker, for eksempel i sin roman Holzfalls (1984) - der lader han en mættet slotskuespiller optræde - eller Old Masters (1985), hvor individuelle bemærkninger, der svinger mellem beundring og foragt, gælder for Burgtheater. Han skrev tre dramaer , hvor Claus Peymann optræder personligt, Claus Peymann forlader Bochum og tager til Wien som Burgtheater -direktør , Claus Peymann køber et par bukser og går ud for at spise sammen med mig, og Claus Peymann og Hermann Beil på Sulzwiese , som dukkede op i 1990.

I dag bruges Burgtheater ofte som en populær ramme for tv -film. I krimikomedien Wiener Blut af Dirk Regel med Ottfried Fischer i hovedrollen bliver en slotsskuespiller (spillet af Markus Hering ) myrdet. De sidste tyve minutter af den østrigske børnefilm Die drei Posträuber (instruktør: Andreas Prochaska ), der blev optaget i 1998 baseret på en bog af Christine Nöstlinger , spiller på scenen og i rekvisitabutikken i Burgtheater.

Burgtheater på tv

De mest interessante produktioner af Burgtheater er indspillet af ORF og kan ses i dets program, men også på 3sat eller ZDFtheaterkanal . Tv -instruktøren Peter Schönhofer laver teaterfilm af en anden art i stedet for blot optagelser. Hans to mest kendte er filmatiseringer af Don Carlos og kong Ottokars Glück und Ende . Optagelsen af ​​hans film tager flere dage og omfatter både almindelige forestillinger og øvelser, hvor kameraholdene har mulighed for at skyde scener direkte på scenen. Teaterfilmen er således klippet fra flere forestillinger og indeholder også nærbilleder og scener filmet på scenen, hvilket ikke kan gøres med konventionelle liveoptagelser. På Berlin Theatertreffen 2005 blev teaterfilmen af ​​Schönhofer vist i stedet for Don Carlos, da intet Berlin -teater kunne opfylde de tekniske krav, som Burgtheater kræver til Andrea Breths produktion. Nogle produktioner er også tilgængelige på DVD, når stykket ikke længere afspilles. Fra tid til anden kan tv -seeren få et glimt bag kulisserne gennem dokumentarfilm, som i filmen af ​​ORF -programlederen Erna Cuesta (2005), Das Wiener Burgtheater - foran og bag kulisserne på en verdensscene .

Publikationer

Burgtheater har et blad, vorspiel , der vises fem gange om året. Den distribueres som et supplement til dagbladet Der Standard , men kan tages gratis af i Burgtheater -spillestederne og i de større billetkontorer. Hver audition kan downloades fra hjemmesiden . Når Deuticke forlag regelmæssigt udgives bøger om vigtige instruktører, skuespillere og teatret som udgave burgtheater . Indtil videre er der udgivet i alt otte bind.

Verdenspremiere på Burgtheater (udvalg)

Billedgalleri

litteratur

  • Minna Alth: Vores Burgtheater . Ungdom og mennesker, Wien 1955.
  • Hermann Beil (red.): World Comedy Austria. 13 år Burgtheater. 1986-1999 . 3 bind. Zsolnay, Wien 1999, ISBN 3-552-04946-0 .
  • Helene Bettelheim-Gabillon: Under tegn på det gamle Burgtheater . Vienna Literary Institute, Wien 1921.
  • Klaus Dermutz: The Burgtheater 1955–2005 , med et essay af Klaus Bachler. Deuticke i Paul Zsolnay Verlag, Wien 2005, ISBN 3-552-06022-7 .
  • Franz Severin Berger, Christiane Holler: Burgtheatret. En guide rundt og gennem Haus am Ring . LinkDachs-Verlag, Wien 2000, ISBN 3-85191-236-5 .
  • Margret Dietrich (red.): Burgtheatret og dets publikum . Forlag for det østrigske videnskabsakademi, Wien 1976.
  • Forvaltning af Burgtheater (red.; Samling: Josef Franz Ratislav): 175 år med Burgtheater 1776 til 1951, fortsatte indtil sommeren 1954 . Tomanek, Wiener Bücherwurm-Verlag, Wien 1955.
  • Elisabeth Großegger: Burgtheater og dets publikum . 2 bind. Verlag der ÖAW, Wien 1989, ISBN 3-7001-1616-0 .
  • Franz Hadamowsky: Wiener Hoftheater (statsteatret) 1776 til 1966 . Liste over de listede stykker med inventar og dagligt repertoire, del 1, 1776-1810. Prachner, Wien 1966.
  • Ernst Haeussermann: Slottet. Den universelle horisont i et verdensteater . Tysk, Wien 1964.
  • Ernst Haeussermann: Wiener Burgtheater . Molden, Wien 1975, ISBN 3-217-00517-1 .
  • Andrea Harrandt: Burgtheater. I: Oesterreichisches Musiklexikon . Onlineudgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Trykt udgave: bind 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2002, ISBN 3-7001-3043-0 .
  • Fred Hennings: Burgtheater to gange . Wien 1955.
  • Fred Hennings: Heimat Burgtheater , 1–3. Herold, Wien 1972–1974.
  • Michael Jahn : Wiener Hofopera fra 1794 til 1810. Musik og dans i Burg- og Kärnthnerthortheater . (= Publikationer af RISM Austria B / 11). Wien 2011.
  • Claudia Kaufmann-Freßner: Burgtheatret. Arkitektur, historie og historier . FOLIO VerlagsgesmbH, Wien 2005, ISBN 3-85256-328-3 .
  • Heinz Kindermann: The Burgtheater. Arv og mission fra et nationalt teater . Luser, Wien og Leipzig 1939.
  • Rudolf Lothar: Hof-Burgtheater 1848 til 1898 . Steyrermühl, Wien 1898.
  • Rudolph Lothar: Das Wiener Burgtheater , EA Seemann, Leipzig-Berlin-Wien 1899 ( online i Google bogsøgning- USA )
  • Austrian Federal Theatre Association (red.): Burgtheater 1776–1976 . Forestillinger og rollelister, der strækker sig over to hundrede år. (Indsamling og behandling af materialet: Minna von Alth, redigering: Gertrude Obzyna, korrektion og registerarbejde: Rudolf Holaubek) Ueberreuter, Wien udateret (muligvis udgivet i 1978)
  • Robert Pyrah: The Burgtheater and Austrian Identity , Legenda, Oxford 2007, ISBN 1-904350-67-4 .
  • Otto Rub (red.): Burgtheater . Statistisk gennemgang 1776–1913. Knepler, Wien 1913.
  • Justus Schmidt og Hans Tietze: DEHIO - HANDBUCH, Die Kunstdenkmäler Österreichs. Anton Schroll & Co, Wien - München.
  • Friedrich Schreyvogl : Burgtheater . F. Speidel, Wien 1965.
  • Konrad Schrögendorfer: Burgtheaterets skæbne . Alfred Freiherr von Berger og modernitetens begyndelse. Stiassny, Graz 1966.
  • Eduard Wlassack: Kronik af kk Hof-Burgtheater . L. Rosner, Wien 1876.
  • Gustav Zechmeister: Wien -teatrene ved siden af ​​slottet og ved siden af ​​Kärntnerthor fra 1747 til 1776 . Böhlau, Wien 1969, ISBN 3-205-03205-5 .

Se også

Weblinks

Commons : Burgtheater  - samling af billeder, videoer og lydfiler
Wikisource: Burgtheater (Hofburgtheater)  - kilder og fulde tekster

Individuelle beviser

  1. burgtheater.at - Das Burgtheater ( Memento fra 1. april 2016 i internetarkivet )
  2. Matthias Hartmann fyrede mod Burgtheater. I: Tagesspiegel, 11. marts 2014.
  3. Martin Kušej bliver ny Burgtheater direktør I: Der Standard, den 30. juni, 2017.
  4. Et teater nær og langt fra slottet. I: derStandard.at. 7. oktober 2013, adgang til 3. december 2017 .
  5. se: Klaus Dermutz: Das Burgtheater 1955–2005. Med et essay af Klaus Bachler. Deuticke i Paul Zsolnay Verlag, Wien 2005, s. 135ff.
  6. ↑ om denne ibid s. 153f
  7. Kurt Stimmer: 1. maj 1945: Wiens nye liv begynder på fire teatre. I: Wien.at aktuell , medarbejderblad i Wien, udgiver af presse- og informationstjenesten i Wien, juli 2010, s. 24.
  8. a b Peter Truschner : Hvad Burgtheater virkelig lider under . I: Die Presse af 27. marts 2014
  9. ^ Ulykke på scenen I: Süddeutsche Zeitung , 10. december 2008.
  10. ÅRETS KULTURELMÆRKE 2011: Burgtheater Wien ( Memento fra 16. januar 2014 i internetarkivet ) på siden Causales, åbnet den 24. januar 2012
  11. Ostermayer: "Luk hullet i ensemblet" , rapport på ORF -webstedet fra den 11. marts 2014
  12. Thomas Trenkler: Afskedigelse uden varsel som Burgtheater premiere , på hjemmesiden for den daglige avis Der Standard , Wien, i marts 11, 2014
  13. ^ Kronologien om krisen på webstedet for det statsejede dagblad Wiener Zeitung fra den 11. marts 2014
  14. APA OTS: Burgtheater afskediger vicedirektør
  15. Årsrapport Burgtheater GmbH 2011/2012 (PDF) ( Memento fra 2. marts 2014 i internetarkivet )
  16. a b Tiroler Tageszeitung: Burgtheater - The Chronology of Crisis ( Memento fra 2. marts 2014 i internetarkivet )
  17. Nyheder: Burgtheater afviser vicedirektør
  18. ^ Hastende anmodning fra NEOS om årsagen til Burgtheater ( erindring fra 2. marts 2014 i internetarkivet )
  19. APA OTS: klage indgivet mod Burgs underdirektør
  20. ^ Die Presse: Burgtheater: Mistanke om talrige strafbare handlinger
  21. Die Presse: Burgtheater: "Det siger sund fornuft!"
  22. Berliner Zeitung: Hvad intet hjalp og intet hjælper , 11. marts 2014
  23. ^ Frankfurter Rundschau: Tredje akt for Hartmann ( erindring af 6. marts 2014 i internetarkivet ), 4. marts 2014
  24. ^ ORF online: Burgtheater: Hartmann lader kontoret hvile , 10. marts 2014
  25. ORF online: Burgtheater -dramaet slutter aldrig , 11. marts 2014
  26. ^ Spiegel online: Økonomisk affære: Burgtheater -direktør Hartmann fyret , 11. marts 2014
  27. http://www.apa.at/News/6517537156/bergmann- Follow-hartmann-am- burgtheater.html
  28. ^ Die Presse (Wien): Burgtheater repræsenteret to gange på Berlin Theatertreffen , 2. februar 2015, adgang til den 29. september 2016.
  29. ^ Die Presse (Wien): Nestroy: Burgtheater leder dansen af ​​nominerede , 27. september 2016, adgang til 30. september 2016.
  30. Martin Kušej bliver ny Burgtheater direktør I: Der Standard, den 30. juni, 2017.
  31. ^ Stephan Hilpold: "Missing Shame": Burgtheater genåbnede med Ebrahimi festlige tale. I: DerStandard.at . 5. september 2021, adgang til 7. september 2021 .
  32. Efter 307 lukkede dage Nava Ebrahimi: Kortfattet festtale om genåbning af Burgtheater. I: Lille avis . 5. september 2021, adgang til 7. september 2021 .
  33. jf. Tekniske data for Burgtheater-scenen ( Memento fra 31. december 2006 i internetarkivet ) (PDF) Waagner-Biro
  34. jf. Jernprocessen falder inden for 28 sekunder , af Ulrike Spann i Vorspiel 2007 / No. 38 side 24
  35. ^ Cain, G. Idam, F. Huber, A.; Goldsteiner, M. (2021) Luftfontænsystem fra Burgtheater Wien: Bæredygtige klimaanlægsstrategier. Bauphysik 43, nr. 1, s. 1–11. [1]
  36. burgtheater.at: Guidede ture
  37. Planer om at bruge det som teater eksisterede allerede i begyndelsen af ​​1920'erne: et nyt teater i Wien. Store vanskeligheder ved det planlagte "Schwarzenberg Casino Theatre". I:  Wiener Sonn- und Mondags -Zeitung , nr. 27/1921 (LIX. Bind), 4. juli 1921, s. 5 midt. (Online på ANNO ). Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / wsz.
  38. jf. Jernprocessen falder inden for 28 sekunder , af Ulrike Spann i Vorspiel 2007 / No. 38 s. 111
  39. ^ Teater: Wien og dets Ifflandring . I: Die Zeit , nr. 11/1996, om begravelsen af ​​Josef Meinrad.
  40. se Georg Markus: Die Hörbigers , Amalthea Signum, Wien 2006 s. 306
  41. se Georg Markus: Die Hörbigers , Amalthea Signum, Wien 2006 s. 238
  42. Se gratis i Burgtheater , rapport på ORF's websted
  43. se Euro 2008: Lidt begejstring i Burgtheater over Fan-Meile , Der Standard, 9. februar 2007 og Panik ved Shotshot i Wien Slot, Der Standard, 15. februar 2007
  44. Deltagelsespapiret præsenteret i Burgtheater: Demokratisering, men ikke et kollektiv . I: Arbeiter-Zeitung . Wien 7. oktober 1971, s. 8 , midt til højre ( Arbeiterzeitungs websted er i øjeblikket ved at blive redesignet. De linkede sider er derfor ikke tilgængelige. - Digitaliseret).
  45. Burgtheater -medarbejdere. Hentet 29. september 2020 .
  46. Burgtheater: Skuespillere 2014/15 . Hentet 31. marts 2015.
  47. orf.at: Burgtheater æresmedlemskab for Peter Simonischek . Artikel dateret 27. maj 2019, adgang til 27. maj 2019.
  48. Bergmann er æresmedlem af Burgtheater. Hentet 20. juni 2019 .
  49. se også Vorspiel , Magazin des Burgtheater, 2005/29, s. 10
  50. Verden styrter udenfor I: NZZ , 19. september 2005, om medarbejderne i Burgtheater
  51. ^ Kurier: Elisabeth Orth er Burgtheatrets nye doyenne . Artikel dateret 2. februar 2015, adgang til 2. februar 2015.
  52. ORF : 200 års teaterkult: Burgtheater -stjerner fra da til i dag , 28. marts 2012, adgang til 26. september 2016.
  53. Ilse Korotin (red.): BiografıA. Leksikon for østrigske kvinder. Bind 1: A-H. Böhlau, Wien / Köln / Weimar 2016, ISBN 978-3-205-79590-2 , s. 1016-1018.
  54. Personens leksikon - Paula Wessely . Hentet 16. december 2014.
  55. diepresse.com - Burgtheater-Doyenne Annemarie Düringer dør . Artikel af 26. november 2014, adgang til 16. december 2014.
  56. Teaterpriser i Østrig - historie, struktur og social status . Hentet 26. september 2016.
  57. Billederne af det nye portrætgalleri ( Memento fra 23. november 2007 i internetarkivet )
  58. Rapport om gæstespil frem til 2007 ( Memento fra 10. november 2007 i internetarkivet )
  59. Teater i dag: Højdepunkter i sæsonen 2014/15 . Hentet 27. august 2015.
  60. derStandard.at - Kritikerundersøgelse: Burgtheater kåret som Årets teater . APA -meddelelse dateret 27. august 2015, tilgås 27. august 2015.
  61. se: Klaus Dermutz: Das Burgtheater 1955–2005 , med et essay af Klaus Bachler. Deuticke i Paul Zsolnay Verlag, Wien 2005, s. 113ff

Koordinater: 48 ° 12 ′ 37 ″  N , 16 ° 21 ′ 40 ″  E