Royal Court Theatre Dresden

Gottfried Sempers første teater
JCA Richter : Sempers Court Theatre
Første opførelse af Wagners Rienzi (1842) i Royal Court Theatre i Dresden
Udsigt over Brühlsche Terrasse omkring 1865, fra venstre mod højre: Brühlsche Galerie , Hausmannsturm , Brühlsche Library (overdækket), Katolsk domkirke , Sempergalerie (overdækket), Royal Court Theatre, foran den gamle Augustusbro .
Den Rietschel gavl var en del af facaden udsmykning af retten teater og blev bevaret på Ortenburg i Bautzen .

Den Royal Court Theatre Dresden (også kendt som Altes Hoftheater ) var forgængeren for nutidens Semperoper , som serveres mellem 1841 og 1869 som et hus for opera og drama i den kongelige saksiske bopæl byen Dresden .

historie

Fra 1838 til 1841 byggede arkitekten Gottfried Semper et repræsentativt operahus, det nye Royal Court Theatre, som en efterfølger til det tidligere morettiske hoffeteater . Han tog forumplanen udtænkt af Matthäus Daniel Pöppelmann som grundlaget for hans velgennemtænkte byplanlægningsløsning. Åbningen fandt sted den 12. april 1841 med Carl Maria von Webers jubilæumsåbning og Johann Wolfgang von Goethes drama Torquato Tasso .

I de følgende år var Richard Wagner kapellmeister her og bragte forskellige premiere på sine musikalske dramaer i dette hus, blandt andre med Wilhelmine Schröder-Devrient og Joseph Tichatschek : Rienzi , Der fiegen Holländer og Tannhäuser .

Rotunden i form af den italienske tidlige renæssance blev rost som et af de smukkeste europæiske teatre. Sempers første teaterbygning var betydeligt tættere på slottet end hans andet operahus, som stadig eksisterer i dag; foran operaen blev forløberen for dagens teaterplads anlagt i 1840 .

Den respekterede Dresden urmager Friedrich Gutkaes fik i 1838 til opgave at designe et ur, der skulle være let at læse fra alle rækker. Dette ur fra Gutkaes kunsturfabrik er nu et af de mest historisk betydningsfulde af sin art.

Den 21. september 1869 blev denne teaterbygning fuldstændig ødelagt i en brand på grund af skødesløshed i reparationsarbejdet. Efter katastrofen blev spillet fortsat i et par år i et midlertidigt teater, det såkaldte "Shack". I mellemtiden arbejdede Semper på nye byggeplaner for det andet kongelige hoffeteater, dagens Dresden Semperoper.

Dresdens domstolsråd Wilhelm Lesky oprettede resterne af den nedbrændte første Semper Opera på sin villagård i Kötzschenbroda som et malerisk arrangement af ruiner. Disse bytte bevares ikke længere i dag. I modsætning hertil er den såkaldte Rietschel gavl , som kan ses i dag i Burgtheater på Ortenburg i Bautzen , bevaret. Denne gruppe af figurer oprettet af Ernst Rietschel med titlen "Tragediens Allegorie" blev oprindeligt installeret på den nordlige mur af Dresdens hoffteater, men blev ikke længere brugt i den nye konstruktion af operahuset.

Hofkapellmeister

Vigtige dirigenter arbejdede på Dresden Court Opera på det tidspunkt:

Sanger (valg)

Verdenspremiere i dette hus (udvælgelse)

Til indvielsen i 1841

Ida von Lüttichau , hustru til General Manager Wolf Adolf August von Lüttichau , rapporterer i et brev:

”Teatret kan ikke længere kaldes smukt, men perfektioneret: det er ikke kun pragt, smag, nåde, men et total = indtryk af noget kunstnerisk stort, perfekt, sublimt: hver detalje hører til helheden, sådan harmoni i al Divide, så komplet gennemtrængning af maleri, arkitektur, dekoration af enhver art, at man ikke kan understrege noget individuelt. Så tonen er lige så moderat og dæmpet som den er rungende, og jeg har aldrig tænkt på et så korrekt mål for tonen; Belysningen er også meget strålende, men er så fordelt, at dekorationernes højeste glans ikke er isoleret eller har en blændende effekt. Hvis det er denne perfektion af det ydre, der ikke giver plads til den åndelige kunst at handle og skubber det til jorden, har jeg aldrig set et arbejde udført så dødbringende som Tasso gjorde den aften. Indstillingen er, synes jeg, for stor til dramaet; Disse rum er mere velegnede til opera og fylder dem op med masserne, i stedet for at den enkelte kunstner sjældent når højden af ​​sin Cothurn gennem kraften fra hans geni, og alt, der ikke passer helt ind i dette kunstværk, falder til jorden straks Der er noget vidunderligt ved det faktum, at den mest gunstige effekt af alle omstændigheder måtte samles for at skabe denne enhed. . . Et talentfuldt geni som Semper, hvis opfattelse er den store helhed: praktiske, erfarne malere som franskmændene, en poetisk maler som Huebner , et mekanisk talent som Blochmann og en fin, ædle følelse af skønhed som min mands (forbundet med en jernenergi og viljestyrke), som ikke er baseret på den intellektuelle såvel som følelsen af ​​orden, og i proportion og harmoni måtte alt dette forene sig for at give det hele netop denne form, så det kaldes det mest geniale kan blive, hvad vores nuværende tid har at vise. Du kan forestille dig, at dette teatralske spørgsmål næsten var kirkeligt for mig, og en sådan opløftende stemning kan kun have en gavnlig virkning. Som altid var Liège ædel og enkel, hvor store ting er vigtige i sorg og glæde. "

litteratur

Weblinks

Commons : Königliches Hoftheater Dresden  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Semperoperens fem minutters ur
  2. ↑ Petra Bern / Mondrian W. von Lüttichau (red.): Sjælens sandhed - Ida von Lüttichau (1798-1856). Supplerende bind (Berlin 2015, side 67–68) pdf
  3. ↑ Alfonso Zesi (17. maj 1799 i Milano - 1861 i Milano). Bassanger og andre i Dresden.

Koordinater: 51 ° 3 '16,2'  N , 13 ° 44 '6,6'  Ø