Wurzburg Residence

Würzburg -bolig med gårdhave og Residenzplatz
UNESCOs verdensarv
Würzburg Residence (delvis udsigt over Hofgarten)
Kontraherende stat (er):	Tyskland Tyskland
Type:	Kultur
Kriterier :	(i) (iv)
Areal:	14,77 ha
Bufferzone:	25.0685 ha
Referencenummer .:	169bis
UNESCO -region :	Europa og Nordamerika
Indskrivningshistorie
Tilmelding:	1981  ( session 5 )
Udvidelse:	2010

Wurzburg Residence
Byfacade (gårdsplads)
data
Beliggenhed	Würzburg , Residenzplatz 2
Bygger	Balthasar Neumann
Bygger	Johann Philipp Franz von Schönborn
Byggeår	1720-1781
Koordinater	49 ° 47 '34 "  N , 9 ° 56 '19"  E Koordinater: 49 ° 47 '34 "  N , 9 ° 56' 19"  E49.792777777778 9.9386111111111
særegenheder
UNESCO - Verdensarvsliste

Den Würzburg Residence er en barok palads i udkanten af centrum af Würzburg , som blev startet i 1720 og blev afsluttet ved 1744. Det indre af boligen, der blev bygget i Schönborn -perioden under ledelse af Balthasar Neumann , blev færdiggjort i 1781.

Det fungerede som sæde for Würzburg- prinsbiskopperne, indtil de kirkelige områder blev opløst ved sekularisering . Slottet er et af hovedværkerne i den sydtyske barok og i europæisk sammenhæng er det at betragte som en af ​​de vigtigste senbarokke boligbygninger, det er således i træk med Schönbrunn i Wien og Palace Versailles nær Paris . Den UNESCO har strukturen herunder opholdssted og udhuse i 1981 til rang af World Heritage indsamlet.

UNESCO begrunder sin optagelse i verdensarven ved at fastslå, at Würzburg -residensen er "den mest ensartede og ekstraordinære af alle barokke slotte", "unik på grund af sin originalitet, sit ambitiøse byggeprogram og byggekontorets internationale sammensætning", en " syntese af den europæiske barok ”. Det illustrerer også "en af ​​de mest strålende kongelige domstole i Europa". Spejlet skab, rekonstrueret 1979-1987, en af de kejserens parade værelser , er den ”mest perfekte kunstværk af rokoko”.

baggrund

Würzburg-prinsbiskopperne havde sæde på slottet på Marienberg siden midten af ​​1200-tallet . I absolutismens tidsalder , hvor herskeren også viste sin magt og rigdom gennem størrelsen af ​​hans bolig, var et renæssanceslot som det i befæstningen ikke længere tilstrækkeligt. Allerede havde Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths bygget et "lille slot" på dagens Residenzplatz, beregnet til dobbeltbane. Det blev dog ikke brugt som bolig.

Johann Philipp Franz von Schönborn var en absolutistisk hersker, der også havde til hensigt at leve op til denne påstand: for eksempel havde han erhvervet summen af ​​600.000 gylden fra en underslæbssag mod sin domkammerdirektør Gallus Jacob - som han havde til hensigt at investere i byggeriet af et nyt palads. Hans " spiritus rektor " var hans onkel Lothar Franz von Schönborn .

Ordren om at udarbejde en byggeplan gik til Balthasar Neumann , en stort set ukendt ingeniør og bygmester fra officerkorpset i den tidligere regent Johann Philipp von Greiffenclau . Bygningen, selvom den viser traditionel-italiensk, fransk-klassisk og wiener-piemontesisk form, blev bygget efter en ensartet plan, hvor Neumann inkorporerede ideerne og konkurrerende forslag fra Mainz-arkitekterne Maximilian von Welsch, der støttede ham og Christoph von Erthal (1719 /1720), de franske bygherrer Robert de Cotte og Germain Boffrand (1723/1724) og fra 1730 førte den wienne arkitekt Johann Lucas von Hildebrandt til en syntese. Derudover var Anselm Franz Freiherr von Ritter til Groenesteyn rådgivende kapacitet. Frem for alt har Boffran og Hildebrandt betydeligt påvirket designprocessen. Hildebrandt formede de karakteristiske centrale fremspring af haven og gårdens facade, mens Boffrand inspirerede sidefløjerne i byfacaden. Det faktum, at der stadig ikke er noget eklektisk ved bygningen, dvs. at den fremstår så lukket, kan ses som en af ​​Balthasar Neumanns vigtigste kunstneriske præstationer.

Boligens historie

Etableringen af ​​en ny domstol inden for byområdet, der var omsluttet af bastionskransen, var allerede besluttet af prins-biskop Johann Gottfried von Guttenberg , men blev kun tacklet af hans efterfølger Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths .

1700–1720: tidligere bygning "Schlösslein"

Opfattet som en anden bolig (til sædet på Marienberg), blev den såkaldte Schlösslein bygget efter planer af Antonio Petrini foran Rosenbachpalais (på stedet foran dagens bolig). Den cirka 68 meter lange bygning havde to etager og var udstyret med pilastre på facaderne i stil med wiener- og paladsbygninger i Prag . Bygningen, der var strukturelt mangelfuld og for lille som en regering og repræsentativ bygning, blev aldrig revet ned i 1720. I oktober 1719 havde Balthasar Neumann allerede beskæftiget sig med renoveringsplaner for slottet. På grund af den uoprettelige skade på bygningen besluttede prins-biskop Johann Philipp Franz imidlertid at bygge en helt ny bygning i begyndelsen af ​​1720.

1720–1729: Første byggefase og hviletid

Grundstenen i den nye Würzburg-bolig blev lagt under prins-biskop Johann Philipp Franz von Schönborn i maj 1720. Efter råd fra Lothar Franz von Schönborn blev byggeprojektet på Rennweg placeret på en sådan måde, at et stort torv blev skabt mod byen. Johann Philipp, upopulær blandt folket på grund af hans høje skattetryk, døde allerede i 1724 uden nogensinde at kunne flytte ind i "hans" slot, hvoraf kun dele af nordfløjen (den nordlige og vestlige del af de første nordlige fire -vinge med skulpturel dekoration) var nogensinde tilladt. I de følgende fem år (1724–1729) af hans regeringstid lod hans efterfølger, Christoph Franz von Hutten , bygge den første fire-fløjede vogn rundt om den nordlige fløjs forreste nordlige gårdsplads og flyttede ind i en lejlighed i det, der nu er kendt som Ingelheim -rummet, som han (i 1700 -tallet ) arbejder af maleren Franz Ignaz Roth, læreren af Johann Christoph Fesel , dekoreret. Det første møbleringsarbejde på denne "First Bishop's Apartment" blev udført under Johann Philipp Franz. Dekorationsplanerne for dette kommer fra gipsen Giovanni Pietro Castelli (omkring 1665–1732), som blev rådgivet af Germain Boffrand, der var i Würzburg i juli 1724. Fra november 1724 til 1726 blev stukværket udført af brødrene Giovanni Pietro og Carlo Antonio Castelli, der tidligere havde arbejdet for kurfyrsten i Köln. Den lidenskabelige jæger var også klient for en bronzestatuette af jagtgudinden Diana, modelleret af Claude Curé og støbt af JA Roth i 1724, som tilhørte de originale møbler i biskoppens lejlighed (over porten til prins-biskoppens jagtarsenal i Zeller Strasse var også en fra 1722 af Jakob van der Auwera 1672–1760 efter et design af hoffmaleren Anton Clemens Lünenschloß ( figur af gudinden skabt).

1729–1744: Anden byggefase

Anlægsarbejdet blev først startet igen fuldt ud under broren til den første klient, prins-biskop Friedrich Karl von Schönborn , reg. 1729–1746, tacklet. Efter at han i 1730 havde besluttet at opholde sig i residensens sydlige fløj, blev "Anden biskops lejlighed" (med billeder af Lünenschloß, Bys og Scheubel ) oprettet der fra 1733 (som blev ødelagt igen ved et redesign efter 1806 ). Under hans regeringstid blev opførelsen af ​​den sydlige fløj fortsat, og skallen af ​​hele bygningen blev afsluttet nytårsaften 1744. Da opdraget til loftsmaleriet første gang blev tildelt i 1744, blev prinsbiskoppen fanget i en bedrager, maleren Giuseppe Visconti. Han præsenterede ham for kunstnerisk, men af ​​en andens hånd, som sine egne udkast. På grund af dette modtog han den lukrative kommission til at oprette kalkmalerier. Den amatørmæssige henrettelse blev hurtigt genkendt, den formodede kunstner blev jaget væk, og hans arbejde blev slået ned fra loftet.

Friedrich Karl flyttede ind i en ny lejlighed i den sydlige fløj, lod hoffkirken oprette der og sørgede i løbet af hans regeringstid for, at de tre paraderum, der blev bygget fra 1738 (publikumsrumsmøbler af skabsmanden Ferdinand Hundt ) syd for Kaisersaal , spejlskabet (af Johann Wolfgang van der Auwera , sønnen og efterfølgeren til hofskulptøren Jakob van der Auwera) samt en første festsal, Den Hvide Hal (af Antonio Bossi ), blev afsluttet.

Hans efterfølger, Anselm Franz Graf von Ingelheim , lod bygmesteren Neumann afskedige og standse udvidelsen af ​​anlægget. Byggeriet blev indstillet indtil hans død i 1749. Han flyttede ind i en lejlighed i nutidens Ingelheim -værelser og var primært optaget af at skaffe penge : Så han ledede bl.a. Pengeeksportafgifter.

Fra 1738 til 1744 blev enden af ​​gården designet efter design af Johann Lucas von Hildebrandt med statuer skabt af Johann Wolfgang van der Auwera. Dette tidligere ensemble af figurer blev imidlertid demonteret igen i 1821 sammen med smedejernsstængerne (hovedværket af Johann Georg Oeggs ) af kronprins Ludwig .

1749–1779: Indretningens højdepunkter

I perioden fra 1749 til 1754 faldt højdepunkterne i det indvendige beslag. Under Karl Philipp von Greifenclau zu Vollraths 'dominans deltog i interiøret med kalkmalerier og stukarbejde , blandt andre Giovanni Battista Tiepolo 1750-1753 (trappe med den største kontinuerlige loftskalk i verden, Imperial Hall, Court Church), Antonio Giuseppe Bossi (Imperial Hall, haverummet ) og Johannes Zick 1750 (havestue med loftsmaleri af gudernes måltid ). Würzburg -rokoko -æraen var således afsluttet. Balthasar Neumann var vidne til design og færdiggørelse af trappen, men døde kort tid efter.

Under den næste prins-biskop, Adam Friedrich von Seinsheim , r. 1755–1779 blev boligen færdiggjort: haven fik sin nuværende form, og Seinsheim fik også designet paladset i en meget mere stram stil i Louis-seize- rummet. Indretningen af ​​de såkaldte Ingelheim-værelser fra 1776 i stil med tidlig klassicisme (inklusive loftstukket af brødrene Castelli) samt det grønlakerede rum i 1778 resulterede i næsten tres år med uafbrudt byggeri som det sidste bygningsmål .

1779–1814: Prins-biskoppen og storhertuglig / valgbolig

I de næste 22 år var den færdige bolig paladset for prinsbiskopperne i Würzburg . Fra 1803 skiftede det imidlertid hænder flere gange: Reichsdeputationshauptschluss sluttede biskoppernes styre over Franconia og gjorde boligen og Franconia til valgfri bayersk ejendom. Denne første fase af det bayerske styre sluttede efter fire år uden at Wittelsbachers havde ændret bygningsmassen: I fred i Pressburg i 1805/1806 fik Bayern Tyrol og Ferdinand III. fra Habsburgs Hus blev det nu suveræne Storhertugdømme Würzburg tildelt. Ferdinand fik oprettet en karrusel for sine børn i den nordlige ovale, og den store salon og Toscana -hallen blev også designet under hans regeringstid. Med undtagelse af den sidstnævnte hal gik dets værelser tabt i anden verdenskrig. Under et af sine to besøg siges det, at Napoleon spottende og respektfuldt har beskrevet boligen som "Europas smukkeste præstegård". Ferdinand forlod Würzburg i 1814, fordi han fik sit tidligere hertugdømme i Toscana tilbage på kongressen i Wien .

1814–1945: Et bayersk slot

Efter at de bayerske konger byttede Tyrol mod Würzburg på kongressen i Wien , satte de også deres præg på residensen.

I 1821 blev f.eks. Den smedejerns gårdsgitter fjernet og erstattet af den historistiske Frankonia springvand i 1894 . Denne springvand, designet af Ferdinand von Miller , blev rejst af byen Würzburg til ære for prinsregent Luitpold , der blev født i residensen i 1821 . Springvandets centrale figur er den kronede allegori for Franconia , Franconia , med Würzburg racerflag i venstre hånd på en neo-barok sokkel. Med sin højre hånd kranser den pragtfuldt beklædte Frankonia de tre mest berømte frankiske kunstnere, der sidder for hendes fødder med laurbærre : Walther von der Vogelweide i en eftertænksom stilling, Mathis Gothart Nithart (kendt som Matthias Grünewald ) skitserer og Tilman Riemenschneider hugger en skulptur. Frankoniens figur er vendt mod Würzburg -katedralen. Opfattelsen af ​​Franconia -statuen er baseret på Bayern -statuen, der blev rejst i 1850 i München Hall of Fame .

Alt arbejde i de sidste to århundreder blev næsten ødelagt af bombeangrebet på Würzburg den 16. marts 1945 : Den nat blev boligen hårdt beskadiget, især i sidefløjene. Men de store stenhvælvede rum i centralbygningen blev bevaret: Forstuen, havesalen, trappen, den hvide hal og kejserhallen, hvor hvælvingerne nu blev afsløret uden tage.

Efter 1945: genopbygning og restaurering

Efter at byen blev taget til fange af amerikanske tropper den 5. april, sørgede den amerikanske monumentmand John Davis Skilton for en øjeblikkelig foreløbig afdækning med presenninger og et nødtag, der dækkede hvælvingerne igen kun seks måneder efter ødelæggelsen. Freskerne af Tiepolo i trappeopgangen og kejserhallen samt stukdekorationen af Bossi i den hvide hal blev reddet. Skaden forårsaget af regnvand og generelt støv blev der repareret i omfattende restaureringsarbejde indtil efteråret 2006. Fresken og væggene i trappeopgangen kan ses igen efter tre års restaurering.

Det værdifulde bevægelige udstyr var blevet fjernet fra alle rum i god tid; Lysekroner, gobeliner, oliemalerier, spejle, træpaneler, borde, stole, bænke osv. flere var sikre, da de blev angrebet og kunne reddes. Tre Würzburg -virksomheder rekonstruerede de ødelagte statsrum i de sydlige og nordlige sidefløj. var beregnet som gæsteværelser for kejserinden og kejseren samt Ingelheim -værelserne for at restaurere de rige møbler, der er bevaret.

Den restaurering blev afsluttet i 1987 med færdiggørelsen af kabinettet af spejle; her var de vægmonterede rummøbler blevet ødelagt i angrebet. De teknikker, der bruges til at arbejde bag glas (spejling, dampaflejring og jagt efter guld, maleri bag glas ) kunne rekonstrueres; Würzburg -kunstneren Wolfgang Lenz var hovedskuespilleren .

Hofkirkens stenhvelv overlevede også angrebet, men led hårdt af brand og fugt. Freskomalerierne af Johann Rudolf Byss , der også forsynede den tidligere "Anden biskops lejlighed" med billeder, og under hvis ledelse unge malere som Wolfgang Högler, Johann Thalhofer og Georg Anton Urlaub tegnede det venetianske værelse ved siden af ​​publikumsrummet , er blevet alvorligt nedsat : Over havde han malet englens fald på indgangsgalleriet , Marias antagelse over midten og martyrdøden for de frankiske apostle Kilian , Kolonat og Totnan over koret .

i dag

I dag er residensen primært et museum med over 40 restaurerede værelser, der kan besøges året rundt. Det huser også dele af Julius Maximilians -universitetet i Würzburg , Martin von Wagner -museet , Würzburgs statsgalleri , en del af statsarkivet og administrationen. Siden 1921 har Mozart -festivalen fundet sted næsten hvert år i forsommeren, og boligen er også et hyppigt sted for skiftende særudstillinger, såsom den bayerske statsudstillingsgenopbygning og det økonomiske mirakel i 2009 .

arkitektur

Würzburg Residence er formelt et kompleks med flere gårde over et rektangulært område, hvor en gård er skåret ud på byens side . Det repræsenterer således et kompromis mellem et tre-fløjskompleks, der kan sammenlignes med Weissenstein-slottet i Pommersfelden og et byhus med flere gårde som i München eller Wien . Havefronten er 167 meter lang, den smalle side er 97 meter, den huser over 300 værelser .

Med Weißenstein Slot og endnu mere med Augustusburg Slot forbinder Würzburg trappens store betydning i den repræsentative rumsekvens. Den er dog ikke anlagt centralt, men strækker sig fra vestibulen i nordlig retning. Med sine gigantiske dimensioner (31 × 19 meter) er trappeopgangen i Palace of Caserta alene ved Napoli sammenlignelig, hvilket også strukturelt ligner den i Würzburg. Hun låner også fra Balthasar Neumanns andet store palads, Augustusburg Slot nær Brühl. Dimensionerne på forpladsen til trappeopgangen i bygningen blev bestemt af behovet for at få de besøgendes fire-hestes vogne til at køre op og dreje rundt under taget. En fire-i-hånd vogn har en vendekreds på cirka 19 meter.

I begge tilfælde har vi op til en vendeplatform en enkelt trappe, som derefter i to parallelle løb løber op til hovedetagen . Den tregangede trappe er omgivet af en gangbro.

Andre værelser af højeste betydning er White Hall, Imperial Hall, Audience Room ved siden af ​​det venetianske værelse og Cabinet of Mirrors, som alle er unikke rumkompositioner for 1700 -tallet. Det oprindeligt bevarede publikumslokale var det første værelse i boligen, der blev indrettet i den nye rokokostil som hovedværket af Ferdinand Hundt. Den Hvide Hal vidner om Bossis opfindsomhed og mestring, Kaisersaal - som blev afsluttet i løbet af Balthasar Neumanns levetid - er nok det mest autentiske vidnesbyrd om Neumanns dekorative koncept. Spejlskabet kan ses som højdepunktet i sin rumtype, der ikke kan øges. Den hvide hal, det grønne kabinet, det venetianske værelse, der blev indrettet fra 1738 til 1741, og domstolskirken er bemærkelsesværdige værelsesfremstillinger fra det frankiske rokoko .

Udvendigt design

Du kan fortælle boligen, at en række forskellige ideer blev bragt op, indtil det kom til sit nuværende udseende. Set forfra på gården er i første omgang en to-etagers bygning, løsnet af en mezzanin etage mellem og over de to hovedetager.

På æresgården dukker der korte altaner op på begge sider af vingerne, som i forbindelse med tilbagetrækningen af ​​de indre fronter får paladset til at se ganske massivt ud.

Bygningen aftager mod den midterste sektion: Mens to hoved- og halv-etager kan opdages forfra, forsvinder en mezzanin på indersiden, og den anden mezzanin forsvinder fuldstændig fra hovedfacaden på den centrale bygning. Denne forkortelse til to etager har slottet til fælles med Weißenstein Slot såvel som med franske bygninger.

Indretning

Strukturen i Würzburg Residenz følger idealet om et barokpalads: rækkefølgen med forhal, trappe, hvid hall, kejserlig hall og kejserlige rum udtrykker i sin pragt den magtkrav, som en absolutistisk hersker hævdede for sig selv.

De kejserlige værelser er også opdelt i to fløje, hvor lejligheden i den sydlige fløj repræsenterer den egentlige kejserlige lejlighed. I deres distribution svarer begge til kravene til gæsteværelser til et kejserligt besøg: sekvensen af ​​forrum, publikum og soveværelse fuldendes af spejlskabet i den sydlige fløj. I nordfløjen er publikum og soveværelse to små værelser.

Derudover er der yderligere to gæsteværelser og det ”grønlakerede værelse” i nordfløjen. Takket være husets generøse dimensioner er der tjenerkorridorer bag paraderummene, som løber gennem hele huset, og som plejede at opvarme værelserne.

Hvis du kigger nærmere på slottet, vil du opdage, at hoveddelen af ​​boligens indvendige møbler, der kan ses i dag, stammer fra barokperioden (f.eks. Kejserlige værelser, kejserlig hall, trappe). Men der kan også findes mere legende stilarter, såsom rokokoen i Den Hvide Hal, det mere støjsvage tidlige klassicistiske design af det grønlakerede rum eller Ingelheim-værelserne, der er blevet omarbejdet af Seinsheim i en klassicistisk stil, som danner modspil til det sprudlende barok af de kejserlige rum, især spejlskabet.

Trappehus

Trapperne og platformene er placeret i en høj, bred hal, en idé af Enrico Zuccalli til det nye Schleissheim -palads , der blev bygget fra 1701 til kurfyrsten Max Emanuel i Bayern.

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Det enorme system med adgang og trapper hvælves af den største tilsluttede loftfresko i verden (ca. 580 m²), malet 1752 til 1753 af Giovanni Battista Tiepolo fra Venedig, den mest berømte freskomaler i sin tid samt hans sønner - især Giovanni Domenico Tiepolo - og andre hjælpere. Emne: Forherligelsen af ​​husets herre, prins-biskoppen, gennem de (dengang anerkendte) fire kontinenter . Karl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads svæver i en medaljon over Europa som værge og promotor for kunsten. Det fejres af hele verden, som er symboliseret ved fire hunfigurer (= kontinenter), der kører på dyr, der er typiske for deres kontinent. Balthasar Neumann (arkitektur), Antonio Giuseppe Bossi (billedhugger / gipser) og Tiepolo (maleri) er også repræsenteret på billedet som repræsentanter for kunsten : Neumann, der kører på en kanon, en hentydning til hans position som oberst i artilleriet i det frankiske distrikt . Derefter Bossi med sine værktøjer ved sine fødder over den højre trappe, og til sidst Tiepolo i hjørnet mellem Afrika og Europa, klædt som observatør af kunstnerkollegaerne med en rød frakke og hvidt tørklæde.

En olieskitse til prins-biskoppen i april 1752 findes nu på Metropolitan Museum , New York. Tiepolo modtog den statelige sum af 15.000 gylden for arbejdet, svarende til 13 gange Balthasar Neumanns årsløn. Væggene er fastspændt hvid stuk i tidlige klassicistiske former. På denne måde fremstår dette rum ikke overbelastet, og loftfresken kommer til sin ret bedst muligt.

På kanten: Ifølge legenden blev Balthasar Neumanns loftkonstruktion af trappen betragtet meget kritisk af samtidige arkitekter på grund af dens størrelse; en kollega fra Neumanns (muligvis Johann Lucas von Hildebrandt ) satsede på, at hvælvingen ville falde sammen, efter at stilladset blev fjernet. Neumanns modspil siges at have været et tilbud om at skyde kanoner i vestibulen - det ville modstå trykbølgen. Selvom disse væddemål ikke blev indløst, var hvælvingens stabilitet tydelig under bombeangrebet på Würzburg den 16. marts 1945 , hvor den modstod vægten af ​​tagkonstruktionen, der faldt sammen på den.

Publikum

Dette værelse, ligesom det venetianske værelse, et af de tre paraderum mod syd, blev indrettet fra 1738 til 1740 og er hovedarbejde for møbelsnedkeren og prydskæreren Ferdinand Hundt . Siden hele interiøret blev outsourcet under krigen, er de forgyldte udskæringer blevet fuldstændig bevaret. Panelets ornamenter, dørpanelerne og vinduesnicher viser såvel som overliggerne , Spiegeltrumeaux og kaminhylden en progressiv for tiden ved hjælp af den gratis Rocaille og andre motiver. I boligen anses værkerne for at være de første i den nye gusto, og deres kvalitet har været uovertruffen.

Hvid hal

Hovedværket af Antonio Bossi i Würzburg Residence er bestemt den hvide hal, et værelse holdt i hvidt på lysegråt, hvilket således står i kontrast til det foregående (trappeopgang) såvel som det følgende rum (Imperial Hall). På omkring ni måneder fra 1744 til 1745 dekorerede Bossi en stor balsal med frie håndfigurer på en unik måde, der kun kan beundres i det grønne damastrum i nordfløjen. Drager og påfugle kan beundres, og i hjørnerne har Bossi placeret trofægrupper til ære for de første forventede besøgende, kejserparret Maria Theresia og Franz Stephan . Ligesom den forrige hal, trappeopgangen, overlevede denne hal også Anden Verdenskrig. I 1980'erne blev hallen imidlertid restaureret og lettere.

Imperial Hall

Kaisersaal er en balsal, der blev påbegyndt i 1737 og blev pragtfuldt designet af Antonio Bossi og Giovanni Battista Tiepolo i 1752/1753, hvor den kejserlige idé og kejseren imponerende præsenteres.

For de planlagte kalkmalerier valgte prins-biskop Johann Philipp von Greiffenclau ikke den nuværende kejser ( Franz Stephan I ), men Staufer Friedrich Barbarossa for at sikre forbindelsen mellem stiftet og kejserfamilien og den gensidige afhængighed af sekulære og kirkelige Repræsenterer magt.

På sydsiden ser beskueren "Bryllupet mellem kejser Barbarossa og Beatrix af Bourgogne af Würzburg-prinsbiskoppen i 1156", den officielle titel.

Et par ting skiller sig ud: Biskoppen på billedet bærer ansigtet på Karl Philipp von Greifenclau -Volrath, der allerede er kendt fra trappefresko, og ikke den daværende biskop, Gebhard von Hennebergs - en subtil henvisning til den åndelige kraft i en (prins) Biskop, der her knæler kejseren foran ham. Geringen med en fugl ( heraldisk dyr Greiffenclaus) vendte sig mod beskueren og peger yderligere på billedkommissæren. Endelig er aldersforskellen mellem de to ægtefæller heller ikke genkendelig. Hvis du tager fra Barbarossa hans 34 år, genkender du ikke Beatrix som den 12-årige pige, hun var til brylluppet.

Maleriet har ingen historisk påstand - som titlen viser, var biskoppen ikke en prins i 1156. Hele scenen er historiseret, folk bærer tøj fra 1500 -tallet. Budskabet er snarere vigtigere: Würzburg -biskoppen muliggør det kejserlige hus og imperiets fortsatte eksistens.

På den modsatte side: "Enfeoffment af Würzburg -biskop Herold med hertugdømmet Franconia af kejser Friedrich Barbarossa på rigsdagen i Würzburg i 1168". Figurerne gentager sig selv, kun deres positioner er vendt om: Nu er det kejseren, der har biskoppen knælende foran sig. På dette andet billede kan Herold von Höchheim ses på hans højde til hertug af Franken - med ansigtet på Karl Philipp von Greifenclau - der nu tilhører kejserrigets fyrster. Güldene Freiheit- certifikatet er udarbejdet for ham til venstre på billedet , hvorigennem prins-biskopperne i Würzburg begynder.

Ud over Tiepolos kalkmalerier er Antonio Bossis forgyldte stukværk bestemt det mest imponerende træk ved dette værelse, der med sit marmorgulv, halvsøjler dekoreret med stukmarmor og Tiepolo allerede nævnte kalkmalerier, danner en unik rumlig enhed.

Kejserhallen var også stort set blevet gennemblødt af krigsskader. Restaureringsarbejde fandt sted fra 1947 til 1951 og i 1970'erne og 1980'erne. Sintermærker og manglende pletter blev grundigt retoucheret. Hele kejserhallen blev igen bevaret og restaureret fra september 2006 til oktober 2008, og selv intakt maleri af Tiepolo blev afdækket. Hallen blev genåbnet den 29. april 2009 af den bayerske finansminister Georg Fahrenschon .

Skab med spejle

Det originale spejlskab blev skabt mellem 1740 og 1745. Værelset er indrettet med spejle overalt , oprindeligt malet af studerende fra Johann Rudolf Byss , forbundet med forgyldt stukværk af Antonio Bossi. Disse spejle er stort set dekoreret med omvendte glasmalerier, og udsigten til disse forhindres ikke af orientalske figurer , som var populære dengang , så spejlplanet kommer helt frem.

Sandsynligvis det mest dyrebare værelse i boligen er bare en kopi af det originale spejlskab - det smeltede under branden i boligen den 16. marts 1945, og spejlene kunne ikke fjernes. Restaureringen begyndte i 1979 og varede otte år, hvor ca. 600 spejlruder blev nyindrettet, rumskallen var nypudset og det nye stukværk blev dekoreret med 2,5 kg bladguld. Teknikkerne hertil skulle læres og genopdages mange gange, især med hensyn til dekoration af glasruderne. Maleren og restauratoren Wolfgang Lenz var også involveret .

Court Church of the Most Holy Treenighed

Bopælens domkirke blev bygget mellem 1732 og 1743. Efter at prins-biskop Johann Philipp Franz von Schönborn blev overbevist af Balthasar Neumann om at oprette hoffkirken (også domstolsogn) i residensets sydvestlige hjørnefløj, trådte planlægningen ind en afgørende fase. Neumann, som projektet blev betroet, havde problemet med at bevare boligens ensartede ydre udseende og tage hensyn til facadens opdeling med vinduer og gulve. Den venstre vinduesløse side var forsynet med spejle, der fungerer som vinduer ved at reflektere lyset.

Neumann forsøgte at hjælpe sig selv ved at opdele rummet med søjler, der tager højde for både længder og højder på ydervæggen med mange vinduer. I indgangsområdet såvel som i koret understøtter disse søjler gallerier og danner søjlegange, som afgørende løsner den smalle længde af rummet. Selvom grundplanen med dens tre på hinanden følgende ovale rotundas kan aflæses fra rumkuplerne, er den knap mærkbar i rummets design. Ubalancer som f.eks. Gallerisøjlernes større effekt sammenlignet med kuppelsøjlerne kan spores tilbage til Hildebrandts påviselige indgreb . Rummets farveskema i mørkrosa og guld er fantastisk, med vægge og søjler dekoreret med stukmarmor. Hofkirkens maksimale hvælvningshøjde er 18,90 m.

Tiepolo malede de to sidealtere under sit ophold i Würzburg: på højre altertavle er Mariaoptagelsen afbildet, til venstre faldet englen Lucifer . Disse oliemalerier flankeres af marmorskulpturer af Johann Wolfgang van der Auwera : Kejserinde Kunigunde og kejser Heinrich II står ved siden af Maria, ærkeenglen Gabriel og skytsengelen Raphael står ved siden af Lucifer . Det forreste hovedalter ledsages også af to marmorskulpturer fra Auwera, St. Kilian og Burkard . Bag det lukker et værk af Antonio Bossi rummet: Maria Magdalena og en putto græder Kristus på korset. Kigget op viser yderligere stukfigurer af Bossi, som er beregnet til udsigten fra øverste etage: Caritas (med børn) og prudentia (med bog) sidder over oliemaleriet med Lucifers fald, overfor dem Spes (med anker ) og Fides (med monstrans). De refererer alle til det øverste alter, som prins -biskoppen var i stand til at nå direkte fra sin lejlighed: Her står Mary på kloden og træder på slangen, foran en blå stjernehimmel - også et stykke stuk af Bossi. Bossi skabte også en pletfri statue til hofkirken. Bossi og Johann Rudolf Byss, der skabte loftsmalerier med sine elever Thalhofer og Högler (i dag stort set kopieret), som hovedpersoner i det indre af gårdskirken.

Den tidlige klassiske prædikestol af Materno Bossi , en nevø til Antonio, er bemærkelsesværdig : fire hoveder med typisk hovedbeklædning repræsenterer de fire kontinenter, som Guds ord, der er forkyndt her, skal nå.

• 

  Antagelsesalter

• 

  Ærkeengelalteret

• 

  Ærkeengelalter, ærkeengel Gabriel

• 

  Ærkeengelalter, ærkeengel Raphael med lille Tobias

organ

Det organ Hofkirche blev bygget i 1966 af orglet byggefirma GF Steinmeyer & Co. (Ottingen). Instrumentet står i en sidegang på galleriet og er næsten ikke synligt fra skibet. I løbet af renoveringen af ​​Hofkirche tilføjede orgelbyggeren Werner Mann (Mainbernheim) en manual (hovedarbejde) og to yderligere registre, og nogle af dem blev omarrangeret. Derudover er foldene justeret. Instrumentet har nu 26 stop på tre manuelle værker og en pedal. Spilhandlingerne er mekaniske, stophandlingerne er elektriske.

I Hauptwerk C - g 3 1. Rektor 8. ' M. 2. Drone 16 ′ M. 3. Sivfløjte 8. ' 4. Fløjte 4 ′ M. 5. Octav 4 ′ M. 6. Rektor 2 ′ M. 7. Blanding III-IV 1 1 ⁄ 3  ′ M. 8.. Trompet 8. ' M.

II bagsystem C - g 3 9. Hul fløjte 8. ' 10. Quintad 8. ' 11. Rektor 4 ′ 12. Koblingsfløjte 4 ′ 13. Octave 2 ′ 14. Sesquialter II 2 2 ⁄ 3  ′ 15. Blanding IV 1 1 ⁄ 3  ′ Tremulant

III Swell C - g 3 16. Dumpet 8. ' 17. Salicional 8. ' M. 18. Unda Maris 8. ' M. 19. Ital. Rektor 4 ′ 20. optager 2 ′ 21. Sharp III 1 ' 22. Rohrschalmey 8. ' Tremulant

Pedal C - f 1 23 Sub bas 16 ′ 24. Åben fløjte 8. ' 25. Korfløjte 4 ′ 26 fagot 16 ′

• Par : II / IIII / I, III / II, I / P, II / P, III / P
• Bemærkninger

M = register fra Orgelbau Mann (2012)

Gårdhave

Havens indretning - ligesom selve boligbyggeriet - var begrænset af den eksisterende barokke bymur. Balthasar Neumann havde ideen om at inkludere denne bastion i havedesignet, og den inviterer den dag i dag til at tage en tur med en vidunderlig udsigt over haven, slottet og dele af byen. To ramper og trapper fører symmetrisk op til denne høje befæstningsvæg, hvor en terrasse er indsat halvvejs op. Denne østhave er anlagt ved udgangen fra havestuen i boligens centrale bygning; Det var herfra, at udlejeren plejede at forklare sine plante- og skulpturskatte . I dag blomstrer hundredvis af gamle sorter af roser her, før blev det beskåret frugttræer. Tilbage er de tilstødende arkader, der er unikt formet af cornel -kirsebær og lærker, og mellem hvilke tolv af de berømte putti af Johann Peter Wagner cavort. Han lavede også de mange canapes , vaser, plantager og andre putti, Savoyard -drenge og figurer på trappen og bastionen.

Syd for boligen er en flad, rektangulær have, som er lukket af af orangeriet. Prins -biskoppen havde dette fra sin lejlighed - hvortil a. Toscanasaal hørte til - i betragtning. Store grupper af figurer fra Wagner pynter græsplænerne, og fauner, ruder og allegorier fra årstiderne under mægtige kegleformede taks træer giver overraskelser.

Bag orangeriet er den tidligere køkkenhave blevet rekonstrueret, hvor gamle æble-, pære- og bærsorter vokser igen med bedene indrammet af lave urte- og lavendelhække. Der er også en engelsk have , hvis snoede stier fører gennem mangfoldig flora. Yderligere indgange til denne gårdhave, z. B. ved siden af ​​Hofkirche eller på Rennweg er dekoreret med blomster smedede stænger af tyrolen Johann Georg Oegg , kongen af ​​smede fra rokoko -perioden .

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

  Court garden for Würzburg Residence 2021

brugbar information

Residensen kan ses sammen med andre historiske bygninger i Würzburg i en collage på sedlen på 50 mark fra den sidste serie af D-mark sedler til venstre for portrættet af bygherren Balthasar Neumann . (Andre strukturer i collagen er det gamle rådhus, Marienberg -fæstningen , Schönborn -kapellet ved katedralen , Haug -klosteret , træporten og den gamle hovedbro .) På bagsiden af ​​sedlen er trappeopgangen til boligen sammen med Neresheim klosterkirke udgør hovedmotivet.

Kunst om Würzburg Residence

Würzburg-kunstneren Hans-Peter Porzner (* 1958) udstillede den arkitektoniske skulptur "The Museum of Modern Art Munich presents the Würzburg Residence" fra 2004–2006 i Martin von Wagner-museet , der ligger i den sydlige fløj af Würzburg-residensen . Kunstneren spørger om konteksten for Würzburg -residensen og trækker på forskellige fortolkninger af Erich Hubala , Stefan Kummer og Peter Stephan .

litteratur

sorteret alfabetisk efter forfattere / redaktører

• Elisabeth Baumann, Burkhard von Roda, Werner Helmberger: Würzburg Residence og Hofgarten. Officiel leder. 13. nydesignede udgave. Bavarian Palace Administration, München 2001, ISBN 978-3-932982-41-5 .
• Wendelin Fleckenstein: Würzburg-klostrets historie under prins-biskop Christoph Franz von Hutten. 1724-1729. Würzburg 1924 (på samme tid: Würzburg, Univ., Diss., 1924).
• Friends of Mainfränkischer Kunst und Geschichte e. V. (Red.): Wolfgang Lenz. Indledningstekst af Hanswernfried Muth. Schöningh, Würzburg 1985, ISBN 3-87717-710-7 .
• Verena Friedrich: Rokoko i Würzburg -residensen. Undersøgelser om ornamentik og dekoration af rokokoen i den tidligere prins-biskopsbolig i Würzburg. (= Publikationer af Selskabet for frankisk historie. Serie 8: Kilder og fremstillinger om frankisk kunsthistorie 15 / Forskning i kunst og kulturhistorie 9). Bayerische Schlösserverwaltung, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 (På samme tid: Würzburg, Univ., Diss., 1999: Undersøgelser om ornament og dekoration af rokokoen i den tidligere prinsbiskopsbolig i Würzburg. ).
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: Tiepolos imperium. Freskomalerier og værelse dekorationer i den kejserlige hal i Würzburg Residence. Bavarian Palace Administration, München 2009, ISBN 978-3-932982-94-1 .
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: Tiepolos verden. Loftsmaleriet i trappeopgangen til Würzburg Residence. Bavarian Palace Administration, München 2010, ISBN 978-3-941637-02-3 .
• Erich Hubala , Otto Mayer, Wolf-Christian von der Mülbe : Residensen i Würzburg. Edition Popp, Würzburg 1984.
• Jarl Kremeier: Hofkirken i Würzburg -residensen . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1999, ISBN 978-3-88462-142-4
• Peter O. Krückmann (red.): Himlen på jorden - Tiepolo i Würzburg. Prestel-Verlag, München 1996. 2 bind: ISBN 3-7913-1639-7 (bind 1), ISBN 3-7913-1640-0 (bind 2).
• Stefan Kummer : Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. I: Ulrich Wagner (red.): Würzburgs historie. 4 bind; Bind 2: Fra bondekrigen i 1525 til overgangen til kongeriget Bayern i 1814. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , s. 576–678 og 942–952, her: s. 640 f. Og 647–677.
• Albrecht Miller: Boligen i Würzburg. 3., opdateret udgave. Langewiesche, Königstein im Taunus 2008, ISBN 978-3-7845-1922-7 .
• Peter Stephan : "I pragt af imperiets majestæt". Tiepolo og Würzburg Residence. Rigsidéen om Schönborn og barokens politiske ikonologi. 2 bind. Konrad, Weißenhorn 2003, ISBN 3-87437-404-1 (også: Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 1996).
• Peter Stephan: Ikke bare “Europas smukkeste præstegård”. Würzburg -residensen som et monument over Schönborns kejserlige idé. I: Årbog for frankisk statsforskning. Bind 65, 2005, s. 59-103.
• Harmen Thies : Plantegninger fra Balthasar Neumann. Til den målestoksmæssige geometriske layout af Schönborn-kapellet og Hofkirken i Würzburg. Editrice Edam, Firenze 1980.

Weblinks

• Officiel hjemmeside for Würzburg Residence
• Virtuel rundvisning i den hvide hal i Würzburg Residence
• Wurzburg Residence . I: Würzburgs websted
• Würzburgs bopæl . I: Treasures of the World , 2010
• Kort resumé af bevarings- og restaureringsarbejdet i trappeopgangen til Würzburg Residence
• Bayerske statsudstilling 2009: Genopbygning og økonomisk mirakel (Würzburg Residence)
• www.nuernbergluftbild.de: Luftfoto af boligen

Individuelle beviser

1. ^ Residence Würzburg: Bygningshistorie - Tidslinje
2. ↑ UNESCO Tyskland
3. ↑ Arne Karsten , Hillard von Thiessen: Nyttige netværk og korrupte klynger. Vandenhoeck & Ruprecht, 2006, s. 126.
4. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 649-651.
5. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 633 og 648 f.
6. ↑ Stefan Kummer : Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. I: Ulrich Wagner (red.): Würzburgs historie. 4 bind; Bind 2: Fra bondekrigen i 1525 til overgangen til kongeriget Bayern i 1814. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , s. 576–678 og 942–952, her: s. 632 f. Og 648 f.
7. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 649.
8. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 658.
9. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 658 f. Og 949.
10. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 659.
11. ↑ Himmelen allerede på jorden. I: Berliner Zeitung af 17. februar 1996.
12. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 659.
13. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 664.
14. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 640 f. (Plade 56.).
15. ↑ Erika Kerestely: Würzburg. Byguide med et farvet bykort. Stürtz byguide. Verlagshaus Würzburg, Würzburg 2008, ISBN 978-3-8003-1929-9 . S. 25.
16. ↑ Polyglot: Europas *** seværdigheder. Polyglott-Verlag Dr. Bolte, München 1987/1988, ISBN 3-493-60292-8 , s.37 .
17. ↑ Restaurering af Tiepolo -freskerne ( Memento fra 25. juni 2012 i internetarkivet )
18. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 660.
19. ^ Verena Friedrich: Rokoko i Residenz Würzburg (=  forskning i kunst og kulturhistorie . Bind 9 ). Bavarian Palace Administration, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
20. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 660.
21. ↑ Rudolf Endres: The Franconian Empire Circle. I: Hæfter om bayersk historie. Bind 29, House of Bavarian History, 2003, s.14.
22. ^ Verena Friedrich: Rokoko i Residenz Würzburg (=  forskning i kunst og kulturhistorie . Bind 9 ). Bavarian Palace Administration, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
23. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 651 og 659.
24. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 652-654.
25. ↑ Erika Kerestely: Würzburg. Byguide med et farvet bykort. Stürtz byguide. Verlagshaus Würzburg GmbH & Co KG, Würzburg 2008. ISBN 978-3-8003-1929-9 , s. 24.
26. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 654.
27. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 657.
28. ↑ Stefan Kummer: Arkitektur og kunst fra begyndelsen af ​​renæssancen til slutningen af ​​barokken. 2004, s. 662 f.
29. ↑ Flere oplysninger om orgelet og den nye disposition
30. ↑ Deutsche Bundesbank (red.): Fra bomuld til pengesedler . Der oprettes en ny række sedler. 2. udgave. Verlag Fritz Knapp GmbH, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-611-00222-4 , s. 127 . 
31. ↑ Fernisering . Bayern og Østrig, udstillinger, efterår / vinter, 2005/06, s.53.