Wolfgang Borchert

Wolfgang Borchert (født 20. maj 1921 i Hamborg , † 20. november 1947 i Basel ) var en tysk forfatter . Hans snævre værk af noveller , digte og et skuespil gjorde Borchert til en af ​​de mest berømte forfattere af murbrokker efter anden verdenskrig . I den efterkrigsperioden, kunne store dele af den tyske publikum identificere med hans hjemkomst drama uden for døren . Noveller som Brød , På denne tirsdag eller aften var rotterne i søvn, men som eksempler på deres genre var hyppig skolelæsning. Foredraget om den pacifistiske advarsel Så er der kun en! ledsaget af mange fredsmøder.

Wolfgang Borchert skrev adskillige digte i sin ungdom, men i lang tid stræbte han efter at blive skuespiller . Efter uddannelse som skuespiller og et par måneder i et turné-teater blev Borchert trukket ind i de væbnede styrker til militærtjeneste i 1941 og måtte deltage i angrebet på Sovjetunionen . Han fik svære sår og infektioner foran . Han blev dømt og fængslet flere gange for at kritisere det nationalsocialistiske regime og den såkaldte nedbrydning af militær styrke .

Også i efterkrigstiden led Borchert alvorligt af sygdomme og leverskader. Efter korte forsøg på at blive aktiv igen som skuespiller og kabaretkunstner forblev han sengeliggende. Der blev skrevet adskillige noveller mellem januar 1946 og september 1947 og inden for en periode på otte dage dramaet uden for døren . Under et spa-ophold i Schweiz døde han i en alder af 26 år fra virkningerne af hans leversygdom. Borchert var allerede kendt i løbet af sin levetid for radioudsendelsen af ​​hans hjemkomstdrama i januar 1947, men hans publikums succes begyndte hovedsageligt posthumt og begyndte med teaterpremieren på Outside Front Door den 21. november 1947, en dag efter hans død.

Liv

Uddannelse og første litterære forsøg

Wolfgang Borchert var det eneste barn til grundskolelærer Fritz Borchert (1890-1959) og hans kone, den indfødte lavtyske forfatter Hertha Borchert (1895-1985), født i Hamburg-Eppendorf . Mens sønnen havde et meget tæt forhold til moderen gennem hele sit liv, siges forholdet til den senere syge far at have været fyldt med konflikt. Både længslen efter moderen og svage og hjælpeløse farfigurer er hyppige motiver i Borcherts senere arbejde.

I 1928 begyndte Borchert skole ved Erikaschule i Hamborg-Eppendorf, hvor hans far også underviste. I 1932 skiftede han til gymnasiet i Eppendorf på Hegestrasse. Den 7. marts 1937 blev Borchert bekræftet i St. Johns Kirke , men forlod kirken tre år senere. Familiens fordomsfri kultur bragte Wolfgang Borchert i kontakt med litteratur og kunst på et tidligt tidspunkt. Dette resulterede også i hans tidlige oprør mod enhver regering - hvad enten skole, stat eller familie - der forsøgte at begrænse kunstens frihed.

Borchert begyndte at skrive poesi i en alder af 15 år. Hans litterære produktivitet var betydelig og komponerede ofte fem til ti digte om dagen. Senere indrømmede Borchert i et brev, at han ”aldrig arbejdede eller kæmpede med sine tekster under skrivning”, de var mere tilbøjelige til at være ”en kort rus”. Han sagde ”det tager næppe mere tid at skrive et digt, end det tager at kopiere det samme antal ord fra en bog. Jeg kan ikke arkivere eller ændre bagefter ”. Den unge digter kaldte sig ”Wolff Maria Borchert” baseret på hans store forbillede Rainer Maria Rilke og betragtede sig selv som et ”geni”. Hans arbejde sprang altid ud fra en trang til selvudfoldelse. Han præsenterede sin poesi for sine forældre eller brugte hende til at opsøge kvinder, sendte dem til skuespillerinden Aline Bußmann , som var venner med sin mor og senere til datteren Ruth Hager, hans ulykkelige barndomskæreste. Borcherts ungdommelige værker var præget af stærke patos og skiftende litterære modeller som Rilke eller Hölderlin ; andre digte efterlignede Benn , Trakl eller Lichtenstein . Ifølge Peter Rühmkorf gav den ungdommelige Borchert næppe anledning til litterære håb, for på det tidspunkt var han en "allrounder og ineffektiv". I 1938 offentliggjorde Hugo Sieker Borcherts første digt i Hamburger Anzeiger . Det starter med versene:

Et år tidligere, i december 1937, var en produktion af Shakespeares Hamlet i Hamburg Thalia-teatret med Gustaf Gründgens i hovedrollen blevet en formativ oplevelse for den unge Borchert. Forestillingen fik ham til at blive skuespiller selv. I et brev fra 1946 vurderede Borchert besøget i teatret som ”årsagen til min teaterdille”. Som et resultat skrev Borchert sit første drama Yorick the Fool i 1938 i en alder af 17 , en variation på Hamlet-materialet. Et år senere fulgte komedien Cheese , komponeret med sin ven Günter Mackenthun , en parodi på nationalsocialismen, og i 1940 det dramatiske digt Granvella. Den sorte kardinal . Borcherts lidt kendte og ikke-udførte ungdomsdramaer blev kun udgivet i 2007 som et privat tryk .

Mens Borchert viet sig til sin nyfundne kærlighed til litteratur og teater, var den tidligere gode elevs skolastiske præstation støt forværret, så hans overførsel i sidste ende blev truet. I december 1938 forlod han gymnasiet uden kvalifikationer efter Obersekunda . Hans sidste vidnesbyrd viste karakterer fra "tilfredsstillende" på tysk til "utilfredsstillende" i matematik ledsaget af dommen: "Wolfgang viser for lidt husholdningsarbejde næsten hele tiden. En meget større anstrengelse af alle kræfter er nødvendig. ”På initiativ af sine forældre begyndte Borchert en læreplads som boghandler hos Heinrich Boysen i 1939 , men han fortsatte med at forfølge sin lidenskab og tog skuespil af Helmuth Gmelin .

I april 1940, efter at familien var flyttet til Hamburg-Alsterdorf- distriktet, kom Borchert i konflikt med staten for første gang. Han blev arresteret af Gestapo og holdt natten over og afhørt. Han blev beskyldt for at glorificere homoseksualitet i sine digte og have haft et forhold til en ung mand ved navn Rieke. Nogle nutidige vidner rapporterede faktisk om en regelmæssig besøgende med dette navn i Boysen-boghandlen, andre beskyldte politibetjente for at have fejletolket og fejlagtigt fortolket den " Rilke- kærlighed", som Borchert fik i et brev . Samfundskritiske skrifter af Borchert kan også have nået Gestapo, eller familien er blevet overvåget siden en opsigelse mod Hertha Borchert i 1934, der beskyldte familien for "at have en underlig position over for den nationalsocialistiske bevægelse". Borchert fortalte sin barndomskære, Ruth Hager, at hans post ofte blev åbnet af Gestapo. Han tilføjede imidlertid skødesløst: ”Nå, de forlader det igen.” I samme brev sendte han nogle af de politisk anstødelige vers. Han fortsatte også med frygtløs interaktion med kunstnere, der var kritiske over for regimet, såsom Hamburg Museum of the Muses .

I december 1940 afbrød Borchert sin læreplads og koncentrerede sig derefter om skuespilleruddannelse, som han bestod den 21. marts 1941 med en afsluttende eksamen. Den 3. april blev han forlovet med Landesbühne Osthannover , et turné-teater med base i Lüneburg . Selvom han primært spillede små roller, og hans skuespiltalent blev vurderet af kolleger som kun beskedne, talte Borchert om de følgende tre måneder som "en kort, vidunderlig tid på teatret", hvortil hans kærlighedsaffære med skuespillerinden Heidi Boyes (1917-2016) ) bidrog også. I juni 1941 sluttede Borcherts udkast til militærtjeneste med hans egne ord den "bedste tid" i hans liv. I et brev klagede den unge skuespiller over, at han følte sig "revet fra sin livslange drøm".

Anden Verdenskrig

Fra juli til september 1941 afsluttede Borchert sin grunduddannelse på Panzer-Nachrichten-Ersatz-Dienst 81 i Weimar-Lützendorf . Han led af militærøvelsen, samtidig med at hans ånd for modstand vækkede, hvilket blev udtrykt i adskillige breve til slægtninge og venner. På et postkort med et billede af hans kaserne hilste han åbent “[a] fra en af ​​de smukkeste fængsler i Det Tredje Rige”. Borcherts enhed deltog i det tyske angreb på Sovjetunionen som en del af Army Group Center ; Borchert forlod Weimar den 10. september 1941 og nåede senere Pytalowo og Vitebsk . I december blev han udsendt til fronten nær Smolensk .

Mange senere noveller behandlede Borcherts oplevelse foran. Så han begyndte en episode i Jesus gør ikke længere , hvori han fik til opgave at måle grave for de faldne. I The Many Many Snow beskrev han en ensom vagtbande i den russiske vinter: ”Og sneen, hvori den stod, gjorde faren så stille. Indtil nu. [...] Det gør dig skør. Denne evige stilhed. Denne evige! ”Den 23. februar 1942 vendte Borchert tilbage fra en sådan vagt med et skudsår i venstre hånd. Venstre langfinger måtte amputeres. Ifølge Borchert var en sovjetisk soldat kommet ud af en dækgrøft lige foran ham. I skænderiet blev et skud fra hans eget våben frigivet, hvorpå hans modstykke flygtede. Borcherts overordnede udtrykte mistanke om selvlemlæstelse i en note . Hændelsen blev aldrig ryddet op, selv efter krigen. Borcherts miljø tvivlede på en forsætlig skade, da han havde lagt stor vægt på sine hænder som skuespiller og var opmærksom på de drakoniske straffe for selvlemlæstelse. Borchert selv tav om begivenhederne.

Med difteri blev Borchert overført til sit hjemmehospital i Schwabach , hvor han ankom den 3. marts 1942. Næppe genoprettet blev han arresteret den 25. juni på byhospitalet på anklager om selvlemlæstelse. Retssagen fandt sted den 31. juli i Nürnberg . Anklagemyndigheden krævede dødsstraf , men retten besluttede, at han blev frikendt. Borchert forblev imidlertid i forvaring , da de inkriminerende beviser, især Borcherts korrespondance med hende åbent udtrykt kritik, førte til en anklage for overtrædelse af forræderiloven . I en anden retssag blev Borchert idømt otte måneders fængsel, hvorefter dommen efter anmodning fra forsvaret blev ændret til seks ugers strengere anholdelse med efterfølgende såkaldt ” frontline-prøvetid ”. Hans oplevelser i det militære fængsel i Nürnberg dannede grundlaget for hans senere historie Die Hundeblume . Kort før sin død bekræftede Borchert i et brev "at der er denne hundeblomstmand, at han var 21 år gammel og sad i en ensom celle i 100 dage med anklagemyndigheden om at blive skudt død!"

Borchert blev løsladt fra fængslet den 8. oktober 1942. Han vendte tilbage til erstatningsenheden i Saalfeld og blev derefter overført til Jena . I november 1942 ankom han igen ved fronten og deltog som reporter i kampene for Toropez . Borchert lidt anden grad forfrysninger på begge fødder i løbet af de missioner og blev behandlet på marken hospitalet. Derudover var der en febril infektion , vedvarende gulsot og mistanken om tyfus , som ikke blev bekræftet. I januar 1943 blev Borchert overført til Smolensk-epidemihospitalet, hvorfra, med hans ord, "et halvt dusin døde blev udført hver dag". Han byggede senere opholdet i lejren ind i sin historie denne tirsdag . Borchert blev stadig ude af stand til at gå, og blev overført til Elend reservehospitalet i Harz-bjergene for at komme sig i marts , hvor han også fik hjemmefra . Borchert bearbejdede sine oplevelser på fronten til minde om en faldet kammerat, der optrådte under titlen Requiem for a friend den 19. juli 1943 som Borcherts første procestekst offentliggjort i Hamburger Anzeiger . Ikke desto mindre fortsatte poesi med at være hans vigtigste udtryksform, som i digtet Brev fra Rusland fra denne periode:

Et par uger efter sit første besøg i Hamborg fandt Borchert byen helt anderledes ved en anden hjemmefra i august 1943. Store dele af Hamborg blev ødelagt af bombeangreb, der kun var sket for få dage siden. Borcherts forfærdelse over det omfattende murbrokker landede i en senere historie om canadisk sergeant-major Bill Brook og Hamburg-distriktet med samme navn : ”Kun skorstene stak den sene eftermiddagshimmel som ligefingre. Ligesom knoglerne på et stort skelet. Som gravsten. ”Ikke desto mindre bevarede Borchert sin tørst efter handling og sin sans for humor. Han brugte ferien til digte om sin hjemby og forestillinger med komiske vers i kabareten Bronzekeller . Selv efter hans afgang var han bekymret for Hamburgs skæbne. I et brev fra oktober 1943 spurgte han: „Hvad laver vores ødelagte by? Lever hun stadig? Jeg tror, ​​vi er forpligtede til ikke at lade dem dø - vi er nødt til at genopbygge dem. ”I mange tekster satte Borchert et litterært monument over sin hjemby. Så han fablede i Hamborg : ”Hamborg! Det er mere end en bunke sten, uudtalt meget mere! [...] Det er vores vilje til at være: Hamburg! "

Da Borchert stadig vendte tilbage til sin enhed i Jena, blev han erklæret uegnet til frivillig tjeneste. Vidnesbyrdet fra hans kompagnichef, ifølge hvilken Borcherts komiske mellemrum under krigen gentagne gange havde hævet selskabets moral, gjorde det muligt for ham at blive overført til troppestøttens frontteater . Borchert selv følte sig "fem minutter før et så vidunderligt mål", da han udførte en Goebbels- parodi i overstrømmende stemning i et transportselskab i Kassel-Wilhelmshöhe foran sine værelseskammerater om natten den 30. november , som ordsproget "Løgne har kort ben “Henvist til Goebbels 'fodfod. Den næste dag rapporterede en informant ham; Borchert blev arresteret og ført tilbage til Jena. Stadig vant til den åbne tone og galgehumoren fra hospitalerne blev han overrasket over den voldsomme reaktion på hans demonstration. I et brev til sin advokat Curt Hager understregede han, at han "ikke følte sig skyldig for en sådan statsforbrydelse", at han "i værste fald havde begået en dum ting".

I januar 1944 blev Borchert ført tilbage til Lehrter Strasse cellefængsel i Berlin-Moabit . Han led af dårlige tilbageholdelsesforhold, både med hensyn til hygiejneforhold og mad, og blev nægtet nogen lægebehandling. Fem til seks mænd var låst sammen i hver celle, nogle af dem politiske fanger, nogle civile lovovertrædere; der var altid voldelige tvister. En homoseksuel indsats, der beskyldes for at have myrdet sin tante, fandt senere vej ind i Borcherts novelle Our Little Mozart . Nogle af de tiltalte i mordforsøget den 20. juli 1944 blev også tilbageholdt i Moab-cellefængslet og chikaneret af vagterne foran de andre fanger. Den 21. august fandt Borcherts retssag sted ved Hærens centrale domstol . Han blev idømt ni måneders fængsel for nedværdigende militær styrke , herunder fem måneders tilbageholdelse før retssagen. Dommen blev endelig den 4. september, og Borchert fik "suspension af straf med det formål at efterforske fjenden". Hans klassifikation som "betinget egnet til brug i krigen" reddede ham fra at blive indsat foran.

Borchert tilbragte de sidste måneder af krigen i garnisonen i Jena. Som han indrømmede i et brev, blev hans genvundne frihed overskygget af "kølvandet på min tid i Berlin, fordi jeg ikke har nogen gode eller glade tanker." Borchert søgte i stigende grad tilflugt i kunsten. For første gang legede han med tanken om at blive forfatter efter krigen og opfandt pseudonymet "Kai Wasser", som han senere aldrig brugte. Derudover begyndte han at male i sin fritid. Da amerikanske tropper besatte Frankfurt am Main den 29. marts 1945 , blev hans enhed indsendt for sidste gang, men de ikke-styrede soldater overgav sig uden modstand nær Frankfurt. Under overførslen til fransk fangenskab formåede Borchert at flygte fra varebilen. Han rejste sig nordpå 600 kilometer til fods og, alvorligt syg og helt udmattet, nåede Hamborg den 10. maj 1945.

periode efter krigen

I efterkrigstiden blev Borchert inspireret af ønsket om at kompensere for tabt tid. I et brev skrev han til en ven: ”Efter disse år med NS-standard frisure og karakter og middelmådighed vil jeg tænke på noget virkelig skørt!” Borchert fik venner med kunstnere som Curt Beckmann og Rosemarie Clausen . Selvom han stadig er plaget af gulsot og fodskader, blev han aktiv i Hamborgs teater- og kabaretscene. Han skrev tekster til kabareten Janmaaten i havnen for sin senere udgiver Bernhard Meyer-Marwitz , men Borcherts fysiske tilstand tillod kun udseendet i den første forestilling den 27. september 1945. Det var hans sidste optræden på scenen. Da baghave teatret Die Komödie, der blev grundlagt af Borchert , åbnede i Hamborg-Altona den 11. november og lukkede igen en god måned senere, var han allerede sengeliggende og kunne kun bevæge sig rundt om sine forældres lejlighed ved hjælp af væggene. Premieren på Lessings Nathan the Wise i Hamburg Schauspielhaus , hvis første eksemplarer han som assisterende direktør på siden af Helmuth Gmelin havde ledsaget, fandt sted den 21. november uden ham. Ikke desto mindre holdt Borchert fast i håbet om at være på scenen igen en dag. I en ”Ansøgning om ID-kort til dem, der er politisk, racemæssigt og religiøst forfulgt af nazismen” fra maj 1946, sagde han, at hans erhverv var ”skuespiller”, og i et brev fra maj 1947 om hans succes som forfatter understregede han: “ Jeg er skuespiller af natur. "

I begyndelsen af ​​december 1945 blev Borchert indlagt på Hamborgs Elisabeth Hospital. Hans feberangreb forværredes og gjorde dem, der oprindeligt håbede på en hurtig bedring, mere og mere modløse. I denne situation vendte han sig til at skrive. Borcherts første omfattende procatekst blev skrevet den 24. januar 1946, novellen Die Hundeblume . Peter Rühmkorf vurderede historien som Borcherts første mesterlige tekst. Det er ikke resultatet af en gradvis udvikling af talent, men repræsenterer snarere en "pludselig fødsel af velstand", hvor Borchert demonstrerer stilistiske færdigheder, som han ikke tidligere havde afsløret. Den pludselige litterære udvikling gik hånd i hånd med Borcherts overgang fra poesi til prosa som den vigtigste udtryksform. Borchert dømte selv i marts 1946 om sine oplevelser i den nyopdagede litterære genre: ”Jeg må vænne mig til prosa først - prosa går for langsomt for mig, jeg er for vant til at fremskynde.” Hundeblomst blev født den 30. april og 4. maj Udgivet i en forkortet version i Hamburg Free Press i 1946 . Heinrich Maria Ledig-Rowohlt blev opmærksom på historien og holdt udsigten til offentliggørelse af en novellesamling, hvis Borchert kunne tilbyde flere hundeblomster .

I begyndelsen af ​​april blev Borchert udskrevet fra hospitalet uden nogen forbedring i hans tilstand. En røntgenstråling var ikke ramt, penicillin var kun blevet dannet i små mængder, den betændte lever svulmede altid stærkere op. Borchert accepterede udskrivningen med kynisme: ”Da de tyske midler, der er til rådighed, ikke kan kurere sygdommen, blev patienten udskrevet som ikke helbredt.” Borchert forblev også plejebehov og sengeliggende i sine forældres lejlighed. Hans dage var opdelt i feberagtige anfald og besat arbejde. Halvt siddende skrev han den ene historie efter den anden i sin hospitalsseng. Da papir var knap, skrev han i træningsbøger eller på bagsiden af ​​breve. Borcherts far skrev historierne på skrivemaskinen efter arbejde. En liste oprettet efterfølgende i Basel indeholder 29 prosatekster frem til slutningen af ​​1946, og yderligere 21 værker fulgte i 1947. Denne liste forblev imidlertid ufuldstændig. Uden at en tydelig udvikling kunne ses, sprang emnerne mellem lette og vanskelige tekster, mellem noveller og prosa-manifest - Borchert omtalte dem som "historier" uden nogen forskel. Han betragtede mange som uegnede til offentliggørelse, og i et brev tilstod han: ”I det store og hele er jeg ikke tilfreds med mit arbejde. I det øjeblik jeg skriver, skal jeg gøre det. Det tvinger mig !!! Bagefter ser jeg på det, der er skrevet, ikke længere noget behov og finder alt journalistisk og litterært! ”I december 1946 blev Borcherts første bog udgivet. Bernhard Meyer-Marwitz ' Hamburgische Bücherei udgav digtsamlingen Laterne, Nacht und Sterne med 14 digte fra tiden mellem 1940 og 1945, som alle drejer sig om Borcherts hjemby Hamburg, i en udgave på 3.000 eksemplarer. De følgende vers introducerede bogen:

I slutningen af ​​efteråret 1946 - daterer Rühmkorf tiden til januar 1947 - Wolfgang Borchert skrev sit drama Udenfor døren i en periode på otte dage . Derefter inviterede han venner og erklærede stykket i en tre timers læsning. De imponerede venner ville prøve at få stykket på scenen. Manuskriptet kom også til den nordvestlige tyske radio , hvor chefdramaturen Ernst Schnabel var interesseret i en tilpasning af radiospil. Borcherts originale version blev redigeret til radio, delvis forkortet og indspillet den 2. februar 1947. Det blev sendt i aftenprogrammet den 13. februar. Borchert selv var ude af stand til at modtage programmet på grund af en strømafbrydelse, men radiospillet blev en øjeblikkelig succes i det brede udsendelsesområde i NWDR. Som svar modtog stationen et usædvanligt stort antal breve fra publikum, der spænder fra entusiasme til oprør. Mange lyttere sagde, at forfatteren talte fra deres hjerte. Som et resultat var forskellige teatre interesseret i en sceneoptræden, frem for alt Ida Ehre , grundlæggeren og instruktøren af Hamburger Kammerspiele , der accepterede stykket til premieren i november 1947.

Succesen med Outside the Door ændrede Borcherts liv grundlæggende. Som et resultat modtog patienten adskillige breve og besøg, og forskellige forlag spurgte om yderligere arbejde. Borchert underskrev en kontrakt med Rowohlt Verlag , som offentliggjorde hans komplette værker i 1949 . I juni 1947 optrådte Borcherts første novellesamling, Die Hundeblume , i Hamborgs bibliotek , efterfulgt af den anden samling På denne tirsdag , hver med en første udgave på 5.000 eksemplarer og en anden udgave, der snart kommer. Borchert selv oplevede en ægte "Borchert-hype" i juni samme år. Han skrev også adskillige noveller i løbet af 1947 og planlagde en roman under titlen Persil forbliver Persil , som dog ikke kom ud over den indledende fase. Hans liv og arbejde forblev overskygget af sygdommen. Efter den kolde vinter i feberagtig Borchert nu lidt af den varme sommer 1947. I et brev tilstod han: "Jeg vil ikke have nogen linje kan skrive mere, hvis jeg bare kunne engang gå på tværs af gaden, igen med sporvogn - og på samme farten ". Han håbede på et spa-ophold i Schweiz, som hans nyligt fundne forlag Ernst Rowohlt , Henry Goverts og Emil Oprecht ønskede at muliggøre for ham, men ansøgningen om udrejsetilladelse og et schweizisk visum blev forsinket og den nødvendige deponering af 5.000 schweiziske franc var et problem for Borcherts ophold.

Grænserne blev lukket, militærmyndighederne måtte godkende rejsen gennem besættelseszoner, og tyske penge fik ikke lov til at blive overført til Schweiz. Endelig den 18. september forlod Borchert Hamborg med tog. Henry Goverts modtog patienten ved den schweiziske grænse. Borcherts helbredstilstand tillod ikke den oprindeligt planlagte videre transport til Davos . I stedet blev han optaget i det nærliggende St. Claraspital i Basel. Borchert, der følte sig uvelkommen og isoleret i et fremmed land og på et katolsk hospital, mistænkte allerede: ”Jeg rejser mig ikke igen. Jeg kan ikke mere. ”Hans tilstand forværredes fra dag til dag, Borchert led af anfald, og den første indre blødning opstod. Ikke desto mindre modtog de dødssyge et antal besøgende og fortsatte med at arbejde. Prosteteksten Så er der kun en! ifølge Bernhard Meyer-Marwitz, der blev skrevet et par dage før Borcherts død, betragtes som det sidste værk, der blev oprettet i Basel, og betragtes ofte som Borcherts arv. Han er adresseret i en appel til læserne:

Wolfgang Borchert døde den 20. november 1947. Den patologiske undersøgelse viste, at han havde lidt af en overfølsom lever, der i stigende grad var blevet beskadiget af vedvarende ernæringsmæssige mangler, og som endte med at hævede til en enorm størrelse. Patologen udtrykte forbavselse “over, at denne unge person kunne leve og arbejde så længe.” Begravelsestjenesten arrangeret af Emil Oprecht fandt sted i krematoriet på Basel kirkegård på Hörnli .

En dag efter Borcherts død den 21. november 1947 fandt premieren på Outside Front Door på Hamburger Kammerspiele sted. Først kort før premieren startede dødsrapporten deltagerne, informerede instruktøren Wolfgang Liebeneiner publikum, som omfattede Borcherts forældre. Premieren var en stor succes. Efter at Borcherts urne var overført til Hamborg fandt begravelsen sted den 17. februar 1948 med stor interesse for Ohlsdorf kirkegård . Graven til Wolfgang Borchert og hans forældre er på Stillen Weg i den vestlige ende af Ohlsdorf kirkegård (sektion AC 5/6). Det blev beskyttet af Hamburgs senat i 2010, da det blev føjet til listen over "Grave af offentlig interesse".

Kunstnerisk skabelse

Litterær position og påvirkninger

I dag anses Wolfgang Borchert for at være en af ​​de mest kendte repræsentanter for den såkaldte klare eller murbrokker litteratur . Forfattere af denne litterære epoke efter Anden Verdenskrig, der kun varede et par år, reagerede på sammenbruddet af de gamle strukturer og de traumatiske oplevelser af krigen ved at opfordre til en tabula rasa i litteraturen. Målet med en ny begyndelse med hensyn til indhold og form skal være en usminket og sandfærdig repræsentation af virkeligheden. Men stemmer modsigede også Borcherts kategorisering, hvilket reducerede hans arbejde til dets tidsmæssige reference. Gordon JA Burgess, for en tid formand for International Wolfgang Borchert Society, så Borcherts værker forkert "som skolelæsning og murbrokkerlitteratur [...]".

Både stilistisk og tematisk blev Borchert stærkt påvirket af ekspressionismen , som havde formet tysk litteratur i første kvartal af det 20. århundrede, mens ekspressionistiske tendenser i litteraturen blev undertrykt og deres kunstnere forfulgt i nazitiden . Borchert blev ofte set som en senere efterkommer, arving eller endda en epigone af ekspressionismen. For Hans Mayer var for eksempel den litterære nye begyndelse, der blev udbredt af Borchert, blot en ”brugt nyhed”. Borcherts moralsk motiverede og følelsesmæssige protest henviste til ekspressionismens stil såvel som dens gentagne og udtryksfulde sprog. Hans spil Outside Front Door fulgte mønsteret af et stationsdrama, der, baseret på August Strindberg , havde bestemt det expressionistiske drama. Det vides ikke, hvor bevidst Borchert tog traditionen fra den tidligere litterære epoke op, men hans værker var kendt for ham. I et brev fra 1940 til unge sagde han: "Jeg er en expressionist - mere i min indre disposition og fødsel end i formen."

Syv år senere, i maj 1947, henviste Borchert til en anden litterær tradition ved nu at nævne amerikanske novelleforfattere som Ernest Hemingway og Thomas Wolfe som hans yndlingsforfattere. Selv Alfred Andersch navngav i 1948 deres indflydelse: "Salige er vennerne, han Wolfe Faulkner Hemingway gav i hånden. Kunne han have givet udtryk for, hvad han havde at sige ved hjælp af Wiecherts eller Carossas , Hesses eller Thomas Manns stilistiske udstyr ? ”Før Borcherts breve blev offentliggjort, blev Wolfgang Borchert påvirket af amerikanske noveller, og om han endog kendte dem, blev der igen tvivlet, men Werner Bellmann erkendte. en klar stilændring fra de tidlige lyrik og sentimentaliteter til de senere tekster, som blev bestemt af huller, omhyggelig komposition, lakony og underdrivelse . En undersøgelse foretaget af Kerstin Möller Osmani viste, at Borchert og andre tyske efterkrigsforfattere modtog teksterne fra Ernest Hemingway, både med hensyn til vedtagelsen af ​​individuelle karakteristika i stilen såvel som den fortællende form. Efterkrigslitteraturens prioritet var imidlertid dens engagement i indholdet, hvorfor der ikke var nogen kunstnerisk debat eller søgen efter en egen stil. Manfred Durzak så Borcherts noveller i amerikansk tradition i centrum for sin prosa, der spænder fra satirisk overdrevne grotesker til krig til fortællende monologer - beskrevet af Rühmkorf som en "slags uendelig prosa ". Heinrich Böll tog Das Brot som et eksempel fra Borcherts arbejde , efter hans mening et "førende eksempel på genrenovellen, som ikke fortæller med romanistiske højdepunkter og forklaringen af ​​moralsk sandhed, men fortæller ved at repræsentere."

poetik

Ud over klassiske noveller indeholder Borcherts prosaværk fra 1946 og fremover også tekster, der mere skal forstås som programmatiske proklamationer eller manifest af forfatteren. I disse tekster gav Borchert ikke kun sine ideologiske synspunkter, men også information om hans poetik . I This is Our Manifesto gjorde han sig til talerør for en ung generation, der efter nederlaget for Anden Verdenskrig afregner fortiden og ikke har noget at planlægge deres fremtid. Hans krav om fornyelse søgte også en ny æstetik gennem direkte udtryk, en sandhed, der ikke skulle blødgøres eller glanses over:

Samtidig er han imødegik den nihilisme af den nul timer med mandat en ny utopisk tænkning, hvorfra et fremtidigt samfund kunne dukke op:

I prosateksten The Writer skitserede Borchert sin rolle i samfundet, som han sammenlignede med et hus, hvor forfatteren boede i loftets ensomme rum for at navngive samfundet ud fra dette fremtrædende synspunkt og samtidig til tjene som kritiker og formaner:

Borchert formulerede en grundlæggende skepsis til sprogets udtryksfulde muligheder i teksten I maj, i maj græd gøg . På et tidspunkt hvor der ikke var noget sprog for eksistentiel oplevelse, for Borchert-stilhed blev en heroisk handling:

Men også her fortsatte Borchert ikke med fratræden , men søgte mulighederne for en ny litterær begyndelse, der kom til udtryk i sproglig reduktion og enkelhed. Forfatteren blev en kronikør, der fangede virkeligheden gennem sin beskrivelse:

Urs Widmer understregede i sin afhandling, at Borchert kun delvist havde opnået det sprogideal, der blev formuleret i Dette er vores manifest . Hans tekster nåede et interval fra sparsom bemærkelsesværdighed til litterær ordakrobatik, så de fremkom som om de var skrevet af forskellige forfattere. Men det er netop i denne ekstreme stilisering af begge former, Borchert forsøger at klare den negative virkelighed sprogligt. Horst Ohde så stiliseringen som et forsøg på at imødegå sprog tvivl og sprogvanskeligheder, som Borchert har haft en dobbelt årsag: i den unge forfatteres individuelle udvikling, endnu ikke har fundet en selvsikker brug af sprog, og i postens kollektive oplevelse. krig for at se det gamle sprog beskadiget eller tabt.

stil

Borcherts stil er kendetegnet ved korte, hakkete sætninger, en staccato skabt af ellipser , paratakser , idiosynkratisk tegnsætning og brugen af sammenhæng og adjektiver som begyndelsen på en sætning. Et eksempel på en tekst passage fra stemmer er der i luften - om natten : ”Men i toget sad du, varm, trak vejret, ophidset. Fem eller seks sad der, mennesker, tabte, ensomme i november eftermiddag. Men undslap tågen. Sat under trøstende svage lys. Det var tomt i toget. Kun fem var der, ganske få, og trak vejret. ”Den hurtige rækkefølge af sætninger er ofte beregnet til at udtrykke karakterernes spænding eller skabe spænding. Den gentagelse af klausuler understreger, at det haster med, hvad der bliver sagt.

Borchert øger ofte intensiteten af ​​sine sætninger gennem klimaksens stilistiske enhed , lejlighedsvis svækker han dem gennem antiklimakset , for eksempel i den forskellige karakterisering af de to hovedpersoner i Schischyphusch : "Min onkel, beruset, sanger, voldelig mand, joker , hvisker, forfører, Korttungende sprudlende, sprudlende, spyttende tilbedere af kvinder og cognac. ”Tjeneren sagde derimod:“ Tusind gange i haverestauranten, kravlede en tomme ind i sig selv, krøb, skrumpede sammen. ” Borchert bruger alliteration til at understrege det . Derudover er hans valg af ord præget af sammensatte ord , neologismer og virtuos anvendte attributter , så igen i Schischyphusch : ”Bred, brun, brummende, bas-halsig, høj, latter, livlig, rig, enorm, rolig, sikker, fuld , saftig - min onkel! "

Retoriske figurer, der løber gennem Borcherts arbejde, er personificeringen , for eksempel når der i De tre mørke konger sukker en lam og en dør græder, forskellige former for metaforer , sammenligningen , hyperbolen og allegorien , for eksempel i Udenfor foran døren : “De døde holder sig til århundredets mure som fluer. Ligesom fluer ligger de stive og tørre på tidernes vindueskarm. ”Selvom Borchert primært beskriver krigsofrets lidelser i sit arbejde , er der også humoristiske elementer i nogle noveller, især i Schischyphusch og Der Stiftzahn eller Why min fætter, ingen fløde slik spiser mere . Men Borcherts drama bruger også ironi , sarkasme og satire . Det daglige sprog giver folket ægthed og identificerer dem som den gennemsnitlige person.

Alle Borcherts tekster arbejder med symboler , især med farvesymbolik , der understreger kontraster og følelser, atmosfærisk afspejler eller endda erstatter handlingen. Mens grønt for det meste bruges som et symbol på liv og håb, og gul også normalt skal have en livsbekræftende virkning, står rød sjældent for kærlighedens farve, men snarere for krig, blå for både kulde og nat. De ikke-lyse farver har en overvejende negativ konnotation: grå betegner det ubestemte og indikerer pessimisme, hvidt tjener ofte som et symbol på sygdom eller forkølelse, sort som et tegn på dysterhed og trussel.

Plotelementer og tegn

Den ungarske tyske lærde Károly Csúri udarbejdede en grundlæggende struktur, som Wolfgang Borcherts historier for det meste fulgte helt eller delvist. Derefter gennemgår den "ideelle Borchert-historie" følgende faser:

• Oprindelig tilstand: hovedpersonen er i en "harmonisk fase af virtuel, tidløs sikkerhed (eller tilsyneladende sikkerhed)".
• Overgangsstat: hovedpersonen kommer ind i en konflikt “i det uharmoniske stadium af tidshistorisk udstødelse (eller pseudo-udstødt)”.
• Endelig tilstand: gennem ambivalente mellemliggende figurer vises et - undertiden kun tilsyneladende harmonisk - "stadium af virtuel, tidløs sikkerhed (eller pseudosikkerhed)", hvor hovedpersonens tilbagevenden til dette stadium ofte er umulig eller tilsyneladende umulig.

Mange af Borcherts historier begynder i overgangsstaten, hvorfra den oprindelige og endelige tilstand kun skal konstrueres i løbet af processen.

Den bulgarske tysker Bogdan Mirtschev så hovedpersonerne i Borcherts værker for det meste som repræsentanter for en bestemt generation, der ofte er i oprør mod autoritetspersoner. De tegnes som prototyper af mennesker med indre behov, hvorved deres personlige livskrise er mindre et resultat af krig end resultatet af ensomhed, frygt for livet og manglen på kærlighed og sikkerhed. De leder ikke efter en vej ud af deres elendighed, men vedvarer i pessimisme og fortvivlelse. Borcherts hovedpersoner lider ofte under rastløshed eller angst og føler sig truet af deres miljø. Hendes svar var præget af regression , der trak sig tilbage i barndommen. Mens Mirtschev udarbejdede citater fra Borchert, tilhører de en "generation uden [...] beskyttelse", "kastet ud fra barndommens legeplads" for tidligt og beklager nu deres "gøgskæbne", deres "ingen gøg, denne skæbne pålagt på os ". De er ude af stand til langsigtede relationer og er konstant på flugt: ”Der er ingen dal, hvor man kan flygte. Jeg mødes overalt. For det meste om nætterne. Men du bliver ved med at bunke op. Dyrens kærlighed når ud til dig, men dyrefrygt bjeffer foran vinduerne, [...] og du bunker op. ”Årsagen er ofte et skyldkompleks, som, selv om de hævder, ikke kan knyttes til et specifikt, individuel skyld, men stammer fra fantasi og misforståelse. Ikke desto mindre tegner Borchert sjældent billedet af ultimativ fiasko, men tilbyder i stedet sine helte en vej ud af deres krisesituation i sidste ende. Sådan lykkes den trætte mand fra The Wood at gøre soning for i morgen og vende tilbage til dem, der har brug for ham. Og i en samtale over tagene tog en af ​​dialogpartnerne beslutningen om at fortsætte med at leve "på trods af det. Af ren trods. "

De interpersonelle forhold mellem Borcherts karakterer undersøgte den amerikanske tysker Joseph L. Brockington. I Borcherts historier er en person normalt isoleret og fremmedgjort fra sine medmennesker gennem den foruroligende krigsoplevelse . En anden person går hen til ham. Der er tre muligheder i mødet:

• Folk passerer hinanden, er ikke i stand til at overvinde deres isolation. En typisk novelle for denne mulige løsning er Hundeblomst med fangerne, der går forbi hinanden på en daglig gåtur i haven.
• En person er klar til at frigøre sig fra fortiden og isolationen, men hans medmenneske er det ikke. Dette er den mest almindelige sætning, der bruges af forfattere i efterkrigstidens litteratur. I Borcherts arbejde kan det findes i Beckmanns forhold til pigen i Outside Outside the Door såvel som i noveller som Stay the Giraffe eller The Sad Geraniums .
• Den tredje optimistiske mulighed for, at begge mennesker i kontakt med hinanden efterlader fortiden og vender sig mod fremtiden sammen, valgte Borchert i mødet mellem drengen og den gamle mand fra The Rats at Night .

reception

Betydningen i efterkrigstiden

Mens Borcherts publikationer oprindeligt vakte lidt interesse, gjorde den første udsendelse af radioversionen af ​​hans drama Outside the Door den 13. februar 1947 på den nordvestlige tyske radio ham kendt næsten natten over. Som svar på udsendelsen modtog stationen et usædvanligt stort antal breve fra lytterne, lige fra entusiastisk godkendelse til voldelig afvisning. I de efterfølgende uger gentog NWDR radiospillet, og alle andre vesttyske og vestberliniske tv-stationer fulgte trop. Borcherts biograf Helmut Gumtau bemærkede, at Borchert "var heldig nok til at finde skuespilleren, der gjorde showet til en begivenhed - Hans Quest ", og han tilføjede: "Succesen var ikke baseret på poesi".

Verdenspremieren på Outside Front Door på Hamburger Kammerspiele den 21. november 1947, en dag efter Borcherts død, øgede hans popularitet posthumt. Der Spiegels kritik opsummerede det : ”Sjældent har et skuespil rystet publikum lige så meget som Wolfgang Borcherts Outside Front Door .” Hellmuth Karasek vurderede verdenspremieren Outside Outside the Door sammen med Carl Zuckmayers Des Teufels General og Günther Weisenborns Die Illegalen som ”Beginning af dramaet i Forbundsrepublikken ”. For Borcherts biograf Gordon JA Burgess viste de samtidige anmeldelser, at succesen med Borcherts stykke primært skyldtes dens henvisning til tid og appellen til nutidig moral. Faktum af forfatterens tidlige død bidrog også til dets omdømme, der blev bestemt af opfattelsen af ​​en enhed mellem Borcherts tragiske liv og hans arbejde. Snart blev der foretaget sammenligninger med Georg Büchner , som også døde i en tidlig alder . Jan Philipp Reemtsma så også årsagen til den positive modtagelse af dramaet i Borcherts defensive håndtering af skyldspørgsmålet, og han vurderede: ” Uden for døren forsynede de formler og billeder, som et tysk publikum kunne bryde væk fra deres fortid uden at stille spørgsmålet om ansvar og skyld, endsige besvare det. "

Den særlige rolle, Borcherts arbejde spillede i det umiddelbare efterkrigssamfund, blev i mange tilfælde understreget. Manglen på litterær behandling af begivenhederne under Anden Verdenskrig blev opsummeret af Hans Werner Richter i september 1946 i tidsskriftet Der Ruf i spørgsmålet: ”Hvorfor er de unge tavse?” Ernst Schnabel , hoveddramatur for NWDR, tog dette op med sin meddelelse af Borcherts radiospil Forventningsreference: ”Vi har hørt spørgsmålet hundrede gange: Hvorfor er de unge stille? Har hun ikke noget at sige? - Og i dag annoncerer vi radiospillet Udenfor døren af Wolfgang Borchert. Vi har ventet på dette stykke, eller rettere, på denne forfatter. "Bernhard Mayer-Marwitz vurderede i efterordet til Borcherts forfatterskab :" Borchert gav denne ungdom deres stemme tilbage, han befandt sig hos dem i en fælles skæbne og hjalp dem med at opnå denne skæbne at støde på. I disse dage opvejet denne fortjeneste mere behagelige litterære præstationer. ” I sin kritiske vurdering af Borcherts litterære evner var Günter Blöcker enig i, at“ Borcherts forsøg levede mindst lige så meget fra de ledsagende biografiske omstændigheder og den psykologiske situation som i tiden som talent. ”For Bettina Clausen fungerede Borchert efter afslutningen af ​​Det Tredje Rige som den" kollektivt så presserende nødvendige identifikationsmodel ", fusionen af ​​død og berømmelse i hans person blev et symbol på den nye tidsgeist , Borchert, en myte, der har holdt ud til denne dag .

Transformation af optagelsen

I modsætning til mange andre værker fra den såkaldte murbrokkerlitteratur, der ikke fik nogen mening ud over deres samtidige historiske sammenhæng, blev Borcherts arbejde læst, spillet og diskuteret ud over dets oprindelsestid. I 1969 erklærede Wulf Köpke, at Borcherts værker “af alt det, der blev skrevet af den yngre generation omkring 1946 og 1947, havde bedst overlevet tiden”. I 1950'erne og 1960'erne flyttede interessen for tyske studier fra Borcherts drama til hans prosa, og hans noveller blev først undersøgt med hensyn til deres betydning for efterkrigstidens litteratur , senere som eksempler på deres genre til hyppig skolelæsning. Med den voksende opfattelse af Borchert som en "lærebogforfatter" og "let forfatter" faldt interessen for videnskabelige undersøgelser af hans arbejde i Tyskland. I stedet for fandt Borchert-forskning hovedsageligt sted i udlandet i de senere år. Rolf Michaelis hånede: "Litteraturvidenskabere får eller får ikke den uregerlige slagge - som Dürrenmatt ville have sagt - i en af ​​deres konserverende krukker."

I DDR ændrede Borcherts vurdering i 1960'erne. Borchert, der oprindeligt blev afvist på grund af sin kritik af efterkrigssamfundet, blev nu fejret som en kæmper mod imperialisme og fascisme . Bindet Theater der Zeitenwende , udgivet i 1972 af Institut for Samfundsvidenskab i SED's Centralkomité , fastsatte: "Den antifascistiske bevidsthed [...] var det neurale punkt også i Borcherts humanistiske image". I modsætning hertil så den luxembourgske medieforsker Alexandre Marius Dées de Sterio Borchert " bæret af en næsten naiv tro på individet", hvorved han misforstod de sociale love. Derfor var han en borgerlig humanist , "i et samfund, hvis modsætninger han mistænker, men ikke forstår, kan findes i de fleste døve ører." En tekst, Borchert havde dog især en social og politisk indvirkning: appellen Derefter kun en! med sin gentagne formel "Sig NEJ!". Michael Töteberg beskrev det som "Borcherts mest berømte tekst", som "som en lidenskabelig formaning og advarsel" "aldrig har mistet sin relevans for nutiden" og blev erklæret ved adskillige demonstrationer af fredsbevægelsen .

Indflydelse, hædersbevisninger og arv

Borcherts indflydelse på andre forfattere begyndte med hans relevans for gruppe 47 . I november 1947 inviterede Hans Werner Richter, uvidende om Borcherts alvorlige sygdom, ham til den anden konference for den unge gruppe af forfattere. Alfred Andersch beskrev hele orienteringen af ​​den tidlige gruppe 47 som "borchertisme", og han fortsatte: "Der var ingen tvivl om, at det i hungersnødsårene, der fulgte anden verdenskrig, var en stil, som Wolfgang Borchert havde entydigt og endeligt formet, var med af dem Forfattere, der begyndte at skrive på det tidspunkt, er tilgængelige i nuance. "I efterordet til paperback-udgaven fra Outside foran døren tilstod Heinrich Böll sig over for Wolfgang Borchert, der i sine tekster udtrykte," hvad de døde af krigen, som han tilhører, ikke længere kunne sige ”.

Senere forfattere som Dieter Wellershoff følte sig også "elektrificerede" af læseoplevelsen af ​​Borcherts tekster, og Wilhelm Genazino udtalte : "Jeg læste Wolfgang Borcherts hjemkomst uden for døren og følte mig straks som en forrådt soldat." Jan Philipp Reemtsma reviderede sin ungdommelige fascination senere og så i Borcherts tekster en teenager "tendens til kitsch i følelser og tanker". På den anden side rejste Jürgen Fuchs Borcherts citat "Vi vil aldrig mere konkurrere ved en fløjte" som motto for hans modstand i DDR. I 2006 citerede spillefilmen The Lives of Others Borchert's digt Prøv det i 1970'ernes indstilling af Weimar folk jazz jazz formation Bayon :

Flere mindesmærker er blevet oprettet i hans hjemby Hamborg for at fejre Wolfgang Borchert. To af dem - på Eppendorfer Marktplatz og på Eppendorfer Landstrasse - citerer teksten Så er der kun en! Ved Schwanenwik på Outer Alster er der en obelisk så høj som en mand med et citat fra generation uden farvel . I Tarpenbekstrasse blev et tidligere luftangrebshus omdannet til underfasen - endnu et mindesmærke for Wolfgang Borchert . I 1997 blev syv skoler opkaldt efter Wolfgang Borchert. Et privat teater i Münster er blevet kaldt Wolfgang Borchert Theatre siden 1982 .

Den Hadag har en 1956-bygget færge typen 00 omdøbt Wolfgang Borchert 1981:e I 1993 blev dette skibsnavn overført til en ny større færge, der opererer på Elben. I 1996 fejrede Deutsche Post Wolfgang Borcherts 75-årsdag med et frimærke.

Wolfgang Borcherts mor Hertha, der ledede sin søns ejendom efter sin søns død, grundlagde Wolfgang Borchert-arkivet og overgav det til Hamburgs stats- og universitetsbibliotek i 1976 . I 1987 blev International Wolfgang Borchert Society grundlagt, som regelmæssigt udgiver en årlig tidsskrift om nuværende forskning. I november 2002 blev asteroiden (39540) Borchert opkaldt efter ham.

På hans 100-års fødselsdag den 20. maj 2021 vil Hamborg by huske Hamburg-forfatteren med (indtil videre) mange digitale præsentationer indtil den 12. juni.

Arbejder

Dramaer

• Uden for døren spiller drama / radio 1947

Der er også tre mindre kendte ungdomsdramaer, udgivet i:
Jugenddramen. Privat trykning af International Wolfgang Borchert Society e. V., Hamborg 2007.

• Yorick the Fool , 1938
• Ost. Die Komödie des Menschen sammen med Günter Mackenthun i 1939
• Granvella. Den sorte kardinal , 1941

Ud over Udenfor foran døren er der kun udført ost indtil videre (for første gang den 27. februar 2015 af Theater Wasserburg ).

Digte

• Lanterne, nat og stjerner. Digte om Hamborg , 1946

Yderligere udsatte digte blev offentliggjort i The Complete Works of 1949 og i den udvidede udgave af 2007 (51 i alt).

Noveller

Historiens samling Die Hundeblume , 1947

Hundens blomst Kragerne flyver hjem om aftenen Stemmer er der i luften - om natten Samtale over hustagene

Generation uden at sige farvel Jernbaner, eftermiddag og nat Bliv venligst, giraf Over forbi

Byen Hamborg Billbrook Elben

Fortællingssamling Denne tirsdag 1947

Bowlingbanen Fire soldater De mange, mange sne Min blege bror Jesus deltager ikke længere Katten var frossen ihjel i sneen Nattergalen synger

De tre mørke konger Radi Denne tirsdag Kaffen kan ikke defineres Køkkenuret Måske har hun en lyserød skjorte

Vores lille Mozart Kænguruen Men rotterne sover om natten Han havde også mange problemer med krigen I maj, i maj skreg gøg Lang lang vej

Udskudte fortællinger fra The Complete Works , 1949

Forfatteren Schischyphusch Derfra til derovre

Brødet Guds øje Dette er vores manifest

Læsning af historier om bøger Så er der kun en!

Historiens samling De triste pelargoner og andre historier fra godset , 1961

De triste pelargoner Sen eftermiddag Kirsebærene Træet til i morgen Alle mejeributikker hedder Hinsch Pintenanden eller hvorfor min fætter ikke spiser fløde slik mere

Elsker blågrå nat Stormen Væggen Tui Hoo Mærkelig Preussens herlighed

En søndag morgen Ching Ling, fluen Maria, alle Maria Marguerite Det er jul bag vinduerne Professorerne ved heller ikke noget

Historiens samling var nummer 1 på Spiegel-bestsellerlisten fra 9. maj til 17. juli 1962 .

Publikationer

• Wolfgang Borchert: The Complete Works. Rowohlt, Hamborg 1949. (Den udgave, der bruges i artiklen til sidetal, svarer til udgaven af ​​maj 1986, ISBN 3-498-09027-5 .)
• Wolfgang Borchert: The Complete Works. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-498-00652-5 . (Udvidet og revideret ny udgave, redigeret af Michael Töteberg , i samarbejde med Irmgard Schindler; som paperback ibid. 2009, ISBN 978-3-499-24980-8 ).
• Wolfgang Borchert: Udenfor døren og udvalgte historier. 94. udgave, Rowohlt, Reinbek 2012, ISBN 978-3-499-10170-0 .
• Wolfgang Borchert: De triste pelargoner og andre historier fra godset. Rowohlt, Reinbek 1995, ISBN 3-499-10975-1 .
• Wolfgang Borchert: Alene med min skygge og månen. Brev, digte og dokumenter. Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-13983-9 .

Indstillinger

• Berthold Goldschmidt : Ædle lille soldaters kone , til baryton og xylofon, 1948
• Wilhelm Keller : Lantern, Night and Stars, Digte om Hamborg , Choir Cycle, 1953.
• Gottfried von Eine : Syv sange baseret på forskellige digtere op. 19 (i det: "På vej hjem 1945" af Wolfgang Borchert), 1956.
• Andre Asriel : Großstadt for stemme og klaver, 1957.
• Tilo Medek : Prøv det . Fire sange til medium stemme og klaver, 1961.
• Lothar Graap : Fem sange baseret på digte af Wolfgang BorcherT til stemme og klaver op.19 , 1963.
• Udo Zimmermann : Fem sange til baryton og kammerensemble (tekster: Wolgnag Borchert), 1964
• Rainer Kunad : Bill Brook. Opera, 1965.
• Ruth Zechlin : Syv sange til medium stemme og klaver baseret på tekster af Wolfgang Borchert, 1966.
• Jürgen Golle : 7 sange baseret på digte af Wolfgang Borchert for stemme og klaver, 1972.
• Enjott Schneider : At din kære kærlighed var - Wolfgang Borchert sangbog til sopran (tenor) og strygere, 1987.
• Bernd Lange og Bayon : Samtale over tagene. Litterære lydbilleder af Wolfgang Borchert , 1997.
• Marc Pendzich: Borchert. Mødes med digte-cyklen "Laterne, Nacht und Sterne" for altstemme og lille orkester, 1997.
• Bertold Hummel : Fantasia poetica in memoriam Wolfgang Borchert for viola and dulcimer , 2001.
• Jörn Arnecke : Se igen (opera baseret på teksten i Wolfgang Borcherts "Udenfor døren" ), 2001.
• Christian Geissendörfer / rolig: Hamborg! - Sange og musik baseret på digte af Wolfgang Borchert , 2002.
• Norbert Linke : Borchert-sange. Cyklus for stemme og klaver , 2006.
• Johannes Kirchberg : Min sjæl er stadig på farten , 17 chansons baseret på digte af Wolfgang Borchert, 2012.
• Christoph Nils Thompson: The Borchert Quintets , 5 satser for blæserkvintet, 2015.
• Frederic Rzewski : Sig nej! til 4-st. Kor, 2015.
• Martin Schmeding : Improvisation på Traumszene fra Wolfgang Borcherts Draußen vor der Tür for orgel, 2017.
• Wolfgang Friederich: Jeg siger ja (Tekst: Wolfgang Borchert), (n.d.)
• Arthur Furer : Album ark ( ”Was Morgen ist”) for solo sang og klaver, (udateret, ydeevne i 2006 efterprøvet).

litteratur

Biografier

• Katrein Brandes: Hans Werner Richter - Wolfgang Borchert: to forfattere i 2. verdenskrig. Deres krigsmissioner og deres implementering i litteraturen . Paderborn 2018.
• Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held. Structure, Berlin 2007, ISBN 978-3-7466-2385-6 .
• Helmut Gumtau: Wolfgang Borchert. Leder af XX. Århundrede. Colloquium, Berlin 1969.
• Helmut Motekat:  Borchert, Wolfgang. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 458 ( digitaliseret version ).
• Peter Rühmkorf : Wolfgang Borchert. (= Rowohlts monografier; 58). Rowohlt, Reinbek 1961 (sidste 9. udgave, redigeret af Wolfgang Beck, Rowohlt, Reinbek 2007), ISBN 3-499-50058-2 .
• Claus B. Schröder: Wolfgang Borchert. Den vigtigste stemme i tysk efterkrigslitteratur. Heyne, München 1988, ISBN 3-453-02849-X .

Biografisk roman

• Frauke Volkland : Dette dyrebare korte liv. En Borchert-roman. Osburg Verlag, Hamborg 2020, ISBN 978-3-95510-231-9 .

Om Borcherts arbejde

• Gordon Burgess, Hans-Gerd Winter (red.): "Pak dit liv i dit hår". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv. Dölling og Gallitz, Hamborg 1996, ISBN 3-930802-33-3 .
• Gordon JA Burgess (red.): Wolfgang Borchert. Christians, Hamborg 1985, ISBN 3-7672-0868-7 .
• Kåre Eirek Gullvåg: Manden fra murbrokkerne. Wolfgang Borchert og hans poesi. K. Fischer, Aachen 1997, ISBN 3-89514-103-8 .
• Alfred Schmidt: Wolfgang Borchert. Taledannelse i hans arbejde. Bouvier, Bonn 1975. (= afhandlinger om kunst, musik og litteraturvidenskab ; 186), ISBN 3-416-01085-X .
• Götz Fritz Adam Seifert: Wolfgang Borchert - Musikken i hans liv og arbejde (diss.), University of Louisiana 1978.
• Rudolf Wolff (red.): Wolfgang Borchert. Arbejde og effekt. Bouvier, Bonn 1984, ISBN 3-416-01729-3 .

Engelsk sprog sekundær litteratur

• Gordon JA Burgess: Wolfgang Borcherts liv og værker. Studier i tysk litteratur, lingvistik og kultur. Camden House, Rochester 2003, ISBN 978-1-57113-270-3 .
• James L. Stark: Wolfgang Borcherts Tyskland. Refleksioner fra det tredje rige. Univ. Press of America, Lanham 1997, ISBN 0-7618-0555-9 .
• Erwin J. Warkentin: Ikke- udgivelige værker. Wolfgang Borcherts litterære produktion i Nazityskland. Camden House, Columbia 1997, ISBN 1-57113-091-8 .

Weblinks

• Sig nej ! Testamente mod krigsplakaten med portrætfoto af Wolfgang Borchert
• Litteratur af og om Wolfgang Borchert i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Værker af Wolfgang Borchert i Gutenberg-DE-projektet
• Anja Tschierschke, Irmgard Zündorf: Wolfgang Borchert. Tabelformet curriculum vitae i LeMO ( DHM og HdG )
• International Wolfgang Borchert Society
• Wolfgang Borchert arkiv ved Hamburgs stats- og universitetsbibliotek
• Kommenteret linksamling af universitetsbiblioteket af FU Berlin ( Memento fra maj 13, 2013 web arkiv archive.today ) (Ulrich Goerdten)
• Linkliste på Hamburgs uddannelsesserver
• Wolfgang Borchert - Life and Work , en udsendelse af radioWissen , BR2 den 15. december 2020 (mp3, 23 minutter)

Individuelle beviser

1. ↑ Så Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 7-18, som var i kontakt med sin mor.
2. ^ Schröder: Wolfgang Borchert. Den vigtigste stemme i tysk efterkrigslitteratur , s. 49–50, 54.
3. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s.282.
4. ↑ Alexandre Marius Dées de Sterio: “Civis Sum!” Wolfgang Borcherts etiske og politiske modning: scener og stationer i hans upublicerede ungdomsarbejde. I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv, s. 117–119.
5. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s.168.
6. ↑ Kajetan Rodenberg: Det pubertale geni: Wolfgang Borcherts følelsesmæssige forandring i hans ungdomsarbejde. Dölling og Galitz, Hamborg 1999, s. 98 . 
7. ↑ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 36, for hele sektionen, s. 30–38.
8. ↑ Borchert: Genopfyldt. I: The Complete Works. 2007, s.434.
9. ^ Schröder: Wolfgang Borchert. Den vigtigste stemme i tysk efterkrigstidens litteratur, s. 64–65.
10. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 174.
11. ↑ Citeret fra Schröder: Wolfgang Borchert. Den vigtigste stemme i tysk efterkrigstidens litteratur , s.83.
12. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s.38.
13. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 34–36.
14. ^ Til sektion: Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 64–71.
15. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 80.
16. ↑ Lutz Wendler: Heidi Pulley-Boyes døde i en alder af 99 år. I: Hamburger Abendblatt , 5. december 2016, adgang til 11. marts 2017.
17. ^ Gumtau: Wolfgang Borchert , s. 23; til sektionen: Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 75, 88-95.
18. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 51-52.
19. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 107–111.
20. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 64–65.
21. ↑ Borchert: De mange, mange sne . I: The Complete Works. 2007, s. 200-202.
22. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 112–113.
23. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 114–118.
24. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s.119.
25. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 76-77.
26. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s.106.
27. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 124-125, 128.
28. ↑ Borchert: Brev fra Rusland. I: The Complete Works. 2007, s. 472.
29. ↑ Borchert: Billbrook . I: Das Gesamtwerk , s. 81; om denne Rühmkorf: Wolfgang Borchert (2007), s. 93.
30. ^ Brev til Hugo Sieker fra 10. oktober 1943 ( Memento fra 12. maj 2015 i internetarkivet ) om bibliotekssystemet ved universitetet i Hamborg .
31. ↑ Borchert: Hamborg . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 84-85. Med hensyn til sektionen Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 131–132.
32. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 114.
33. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 133–136.
34. ^ Schröder: Wolfgang Borchert. Den vigtigste stemme i tysk efterkrigstidens litteratur , s. 232.
35. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s.140.
36. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 141–149.
37. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 155.
38. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 154–165.
39. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 172.
40. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 175, for hele sektionen, s. 166–175.
41. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 175, for hele sektionen, s. 177–180.
42. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 117-118.
43. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s.169.
44. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 183.
45. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 191.
46. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 192.
47. ↑ ^{a b} Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 132-133.
48. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 193–194 og fodnote 43.
49. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 182-183.
50. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 204.
51. ↑ Borchert: Lantern, Night and Stars. Digte om Hamborg . I: Das Gesamtwerk (2007), s.7 .
52. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 201-202, 209-211.
53. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 213–215.
54. ↑ Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 210.
55. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 219–220, 223.
56. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , s. 154.
57. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 223-225.
58. ↑ Michael Töteberg: Ukendte Borchert-breve dukkede op. I: Hamburger Abendblatt , 15. maj 2021, s. 15.
59. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 227–228.
60. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 229-233.
61. ↑ Borchert: Das Gesamtwerk (1949), s. 284.
62. ↑ Borchert: Så er der kun en! . I: Das Gesamtwerk (2007), s.527 .
63. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 236.
64. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 236-237.
65. Amb Hamburger Friedhöfe AöR (red.): Udvalgte berømthedsgrave på Ohlsdorf-kirkegården. 10. udgave. 2008. Jf. Grave af kendte personligheder ( mindesmærke fra 15. september 2011 i Internetarkivet ) på hjemmesiden til Hamborgs kirkegårde.
66. ↑ Wolfgang Borchert på knerger.de
67. ↑ Af almen interesse. I: Hamburger Wochenblatt, lokalavis Barmbek af 21. april 2010, s.2.
68. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk . I: Burgess (red.): Wolfgang Borchert , s.37 .
69. May Hans Mayer: Om datidens tyske litteratur . Rowohlt, Reinbek 1967, s. 302.
70. ^ Burgess: Wolfgang Borcherts liv og værker , s. 162 og note.
71. ↑ Wolfgang Borchert: Alene med min skygge og månen , s. 40.
72. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 242.
73. And Alfred Andersch: Græsset og den gamle mand . I: Frankfurter Hefte , bind 3, udgave 1 (januar 1948), s. 927–929, her s. 928.
74. ↑ Werner Bellmann: Wolfgang Borchert: Denne tirsdag . I: Werner Bellmann (red.): Klassiske tyske noveller. Fortolkninger . Reclam, Stuttgart, 2004, ISBN 978-3-15-017525-5 , s. 40.
75. ↑ Kerstin Möller Osmani: I et andet land: Ernest Hemingway og den "unge generation". Muligheder og grænser for modtagelse af en amerikansk forfatter i den tidlige vesttyske efterkrigslitteratur . Königshausen & Neumann, Würzburg 1996, ISBN 3-8260-1094-9 , konklusion: s. 98, 196.
76. ↑ Peter Rühmkorf: Efterskrift . I: Borchert: De triste pelargoner og andre historier fra godset , s. 122.
77. ↑ Manfred Durzak: nutidens tyske novelle. Forfatterportrætter, workshopdiskussioner, fortolkninger . Königshausen & Neumann, Würzburg 2002, ISBN 3-8260-2074-X , s. 117–118.
78. ^ Heinrich Böll : Wolfgang Borcherts stemme . I: Burgess (red.): Wolfgang Borchert , s. 18.
79. ↑ Borchert: Dette er vores manifest . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 519.
80. ↑ Borchert: Dette er vores manifest . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 522-523.
81. ↑ Borchert: Forfatteren . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 516.
82. ↑ Borchert: I maj græd gøgen . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 270.
83. ↑ Borchert: I maj græd gøgen . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 270-271. Se afsnittet: Wilhelm Große: Wolfgang Borchert. Noveller . Oldenbourg, München 1995, ISBN 978-3-637-88629-2 , s. 25-32.
84. ↑ Urs Widmer: 1945 eller det "nye sprog". Undersøgelser af prosaen fra den "unge generation" . Pædagogisk forlag, Düsseldorf 1966, s. 91–93.
85. ↑ Jf. Horst Ohde: "Fordi det sidste, det sidste, ordene ikke frembringer." Tekstkonnotationer af sprogproblemet i Wolfgang Borcherts arbejde . I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 127–139.
86. ↑ Borchert: Stemmer er i luften - om natten . I: Das Gesamtwerk (2007), s.50.
87. ↑ ^{a b} Borchert: Schischyphusch eller min onkels tjener . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 410-411.
88. ↑ Borchert: Udenfor døren . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 121.
89. ↑ Jf. Kapitel og detaljeret brug af stilistiske enheder i udvalgte tekster: Schmidt: Wolfgang Borchert. Taledannelse i hans arbejde .
90. ↑ Károly Csúri: Semantiske fine strukturer: litterære æstetiske aspekter af kompositionens form med Wolfgang Borchert . I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 156–157
91. ↑ Borchert: Generation uden afsked . I: Das Gesamtwerk (2007), s.67 .
92. ↑ Borchert: I maj græd gøgen . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 269.
93. ↑ Borchert: Over. Over . I: Das Gesamtwerk (2007), s.77 .
94. ↑ Borchert: Samtale over tagene . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 64. Jf. Om sektionen: Bogdan Mirtschev: Leveret til det usigelige: Krisen ved eksistens og indre konflikter hos de tilbagevendende figurerer i det litterære arbejde af Wolfgang Borchert. I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 171–181.
95. ↑ Jf. Til kapitlet: Joseph L. Brockington: Ein Ja er ikke noget at bygge: Muligheder og former for håb i efterkrigsgenerationens litteratur. Wolfgang Borchert og den "unge generation" . I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 29-30
96. ^ Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. Jeg tror på mit held , s. 208–209.
97. ^ Gumtau: Wolfgang Borchert , s. 70–71.
98. ↑ Er der ikke noget svar? Premiere efter døden . I: Der Spiegel . Ingen. 48 , 1947, s. 16 f . ( online - 29. november 1947 , her s. 16). 
99. ↑ Winfried Freund , Walburga Freund-Spork: Wolfgang Borchert: Udenfor døren. Forklaringer og dokumenter . Reclam, Stuttgart 1996, ISBN 3-15-016004-9 , s. 33.
100. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk , s. 34–35.
101. ↑ Jan Philipp Reemtsma : Og også Bedstefars MG Wolfgang Borchert som en veteran. I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 238-249, her s. 239.
102. ↑ Ernst Schnabel : Udenfor døren . I: Hörzu fra 9. februar 1947; se også Bernd Balzer : Wolfgang Borchert: Uden for døren. Grundlæggende og tanker . Diesterweg, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-425-06087-2 , s. 9-11.
103. ^ Bernhard Mayer-Marwitz: Wolfgang Borchert . Epilog i: Borchert: Das Gesamtwerk (1949), s. 343.
104. ^ Günter Blöcker : Kritisches Lesebuch , Leibniz, Hamborg 1962, s. 307.
105. ↑ Bettina Clausen: Faldende ungdom. Kommentarer til Borchert og Borcherts tidlige succes. I: Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 224-237, her s. 225-230.
106. ↑ Köpke: Med hensyn til Wolfgang Borchert . I: Wolff (red.): Wolfgang Borchert. Arbejde og effekt , s.86.
107. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk , s. 35–36.
108. Ess Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s. 13-14.
109. ↑ Rolf Michaelis : Et skrig? Et hulk! I: Tiden den 31. oktober 2002.
110. ^ Institut for samfundsvidenskab ved centralkomiteen for SED (red.): Teater i der Zeitenwende. Om drama- og teaterhistorien i den tyske demokratiske republik 1945–1968 . Bind 1. Henschelverlag, Berlin 1972, s. 132. Se Bernd Balzer : Wolfgang Borchert: Uden for døren. Grundlæggende og tanker . Diesterweg, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-425-06087-2 , s. 37-38.
111. ↑ Alexandre Marius de Sterio: Wolfgang Borchert: En sociologisk fortolkning af litteraturen . I: Wolff (red.): Wolfgang Borchert. Arbejde og effekt , s. 34–35.
112. ↑ Michael Töteberg: Efterord . I: Wolfgang Borchert: Das Gesamtwerk (2007), s.556 .
113. Ess Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s.11.
114. ^ Böll: Wolfgang Borcherts stemme, s.16 .
115. ↑ Töteberg: Efterord . I: Borchert: Das Gesamtwerk (2007), s. 568-569.
116. ↑ Jan Philipp Reemtsma: Processen med øredøvende efter Big Bang , Haffmans, Zürich 1995 ISBN 3-251-00302-X , s 28..
117. ↑ Borchert: Dette er vores manifest . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 517.
118. ↑ Töteberg: Efterord . I: Borchert: Das Gesamtwerk (2007), s. 570.
119. ↑ Borchert: Prøv det . I: Das Gesamtwerk (2007), s. 434.
120. ↑ Subbühne - Et andet mindesmærke over Wolfgang Borchert maj 1995 på Gerd rods websted .
121. Ess Burgess, Winter (red.): "Pack life by the hair". Wolfgang Borchert i et nyt perspektiv , s.9.
122. ↑ Peter Zerbe: HADAG har udvidet en færge . I: Die Welt fra 12. marts 2007 og
     Commons : Wolfgang Borchert (skib, 1993)  - Samling af billeder, videoer og lydfiler
     .
123. ^ Curriculum vitae for HADAG-færgen Wolfgang Borchert elbdampfer-hamburg.de, 26. august 2017, adgang til 27. maj 2020.
124. ↑ Wolfgang Borchert Archive på hjemmesiden for Hamburgs stats- og universitetsbibliotek .
125. ↑ International Wolfgang Borchert Society e. V., Hamborg
126. ^ "Hamburg læser Borchert." En litterær festival til 100-årsdagen , ndr.de, 26. april 2021 (video, tilgængelig indtil 26. april 2022).
127. ^ "Hamborg læser Borchert." En litteraturfestival til Hamborgs forfatter Wolfgang Borcherts 100-årsdag , hamburg.de, 8. april 2021.
128. ↑ "Ost" i Wasserburg-teatret. Artikel i Wasserburg Voice af 26. februar 2015.
129. ↑ Noble Little Soldiers Wife: til baryton og xylofon. Hentet 15. november 2019 . 
130. ↑ Wolfgang Borchert - Bernd Lange (2) & Bayon - Conversation Over The Roofs - Literary Sound Images af Wolfgang Borchert Oversigt og sporliste på hjemmesiden discogs.com . Hentet 20. maj 2021.
131. ↑ Lieder & Chants af Wolfgang Friederich Oversigt på hjemmesiden Klangheilzentrum.de . Hentet 20. maj 2021.

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 12. januar 2010 i denne version .

personlig data
EFTERNAVN	Borchert, Wolfgang
KORT BESKRIVELSE	Tysk forfatter
FØDSELSDATO	20. maj 1921
FØDSELSSTED	Hamborg
DØDSDATO	20. november 1947
DØDSSTED	Basel