Elly Ney

Mindesmærke for Elly Ney på Brahmspromenade i Tutzing 3. april 2009
Monument til Elly Ney på Brahmspromenade i Tutzing, detaljer

Elly Ney (født 27. september 1882 i Düsseldorf , † 31. marts 1968 i Tutzing ) var en tysk pianist, der internationalt blev anerkendt som fortolker af det klassisk-romantiske repertoire, især klaverværker af Ludwig van Beethoven . Efter 1933 gik hun aktivt ind for den nationalsocialistiske ideologi og lod sig som kunstner instrumentalisere af herskerne til deres formål. Efter Anden Verdenskrig førte denne holdning gentagne gange til kontroversielle, offentlige diskussioner om hendes person.

Liv

1882–1921: ungdom, begyndelsen på en karriere som pianist, ægteskab

Elly Ney blev født den 27. september 1882 som datter af sergent Jakobus Ney og musiklæreren Anna Ney i Düsseldorf. Da hendes mor ikke ønskede at bo i en kaserne, skiftede faderen til en embedsmandsposition i Bonn . Barndom og ungdom blev formet af både militaristisk og musikalsk forældrehjem; historikeren Michael H. Kater kalder deres opvækst fremmedhad .

I en alder af ti blev den meget talentfulde Elly Ney introduceret til Franz Wüllner , direktøren for Köln -konservatoriet , hvor hun var student af Isidor Seiß i ni år . I en alder af nitten vandt hun "Mendelssohn -prisen" i byen Berlin, som tyve modtog hun " Ibach -prisen" i Köln . I 1903 fortsatte hun sin uddannelse i Wien hos Theodor Leschetitzky , men skiftede snart til Emil von Sauer .

Efter at have afsluttet sine studier i Wien var Elly Ney lærer ved Köln -konservatoriet fra 1904 til 1907 og opbyggede samtidig en karriere som koncertpianist.

I 1911 giftede hun sig med den hollandske dirigent og violinist Willem van Hoogstraten . Parret boede først i Schlangenbad og senere i Bonn. Efter udbruddet af første verdenskrig mistede Hoogstraten sin stilling som Kurkapellmeister i Honnef . Sammen med den schweiziske cellist Fritz Otto Reitz grundlagde parret den første Elly Ney Trio og holdt koncerter i Tyskland, Schweiz og Holland. I 1918 fik parret en datter, der senere blev skuespillerinde Eleonore van Hoogstraten .

I 1921 blev Elly Ney æresmedlem af Beethoven House Association i Bonn.

1921–1930: Karriere i USA

Fra 1921 boede og arbejdede Elly Ney hovedsageligt i USA, hvor hun befæstede sit ry som pianist i sine koncerter som fortolker af det klassisk-romantiske repertoire med særligt fokus på værkerne fra Chopin, Brahms og Beethoven. Talrige rapporter i New York Times fra 1920'erne diskuterer deres koncerter i spillesteder som Carnegie Hall i New York . Ved sin debutkoncert i USA den 15. oktober 1921 spillede hun kun Beethoven, i den anden koncert Brahms, Schubert og Chopin. Hoogstraten ledede flere orkestre og blev i 1925 musikdirektør for Oregon Symphony Orchestra . Både som solist i orkesterkoncerter under Hoogstratens ledelse såvel som i klaverrecitationer lavede Ney gæsteoptræden i næsten alle større byer i USA, for eksempel i Hollywood i 1929 som en del af en række friluftskoncerter, Symfonier under stjernerne . Hendes første optagelser blev foretaget i USA i 1920'erne. I 1928 giftede hun sig med kulværksdirektøren Paul Allais (1895–1990) fra Chicago, som tidligere havde fulgt hende et par år til hendes koncerter i USA, og hvis natur og kærlighed til musik imponerede hende meget. Ægteskabet blev hurtigt skilt, men de forblev på venlige vilkår. Selvom Ney ikke længere var gift, fortsatte Ney med at bo sammen med sin første mand Hoogstraten og fejrede deres gyldne bryllupsdag i 1961; de deler en grav i Tutzing.

Elly Ney forblev også aktiv i Tyskland i 1920'erne. For sit bidrag til den særligt glamourøse succes ved Beethoven -festivalen i 1927 og for hendes internationale karriere, som også hjalp hendes hjemby Bonn med at få respekt, blev hun samme år tildelt æresborgerskab i byen Bonn .

1930–1945: Nationalsocialismens tid

Koncertprogram med Dresden Philharmonic den 9. juli 1944

Fra 1930 flyttede hun sit kunstneriske aktivitetsområde tilbage til Europa. Med violinisten Wilhelm Stross og cellisten Ludwig Hoelscher grundlagde hun igen en trio i 1932, der fungerede internationalt som Elly Ney Trio.

I 1933 ansøgte Elly Ney, der var statsløs efter sin skilsmisse, om at blive naturaliseret i Tyskland. I betragtning af ansøgerens fremtrædende side blev spørgsmålet om, hvorvidt "ansøgeren skulle anerkendes som en værdifuld befolkningstilvækst på nationalt plan" besvaret positivt af den ansvarlige embedsmand. Hun var aktiv som kunstner i tysk forstand, selvom hendes ægteskab med en amerikaner i sig selv ville tale imod en god tysk holdning, så dommeren i byen Bonn om dens æresborger.

I 1933 blev Elly Ney begejstret for Adolf Hitler og henvendte sig til nationalsocialisme. I et brev til Willem van Hoogstraten fra marts 1933 skrev hun:

”Hitler har lige hørt 45 minutter tale. Jeg er dybt rystet. En voldsom mængde vold. Læs talen! ... Det er sandheden om en dybtfølt og betændt menneskesjæl. Hitler talte til mig om kunst fra min sjæl. ... Det bliver endelig sagt, og vejen er klar. "

Den 20. april 1937 blev hun udnævnt til professor af Hitler, og den 1. maj 1937 sluttede hun sig til NSDAP ( medlemsnummer 6.088.559). For hendes deltagelse i de olympiske lege i 1936 tildelte Hitler hende en mindemedalje i 1937. Ney var medlem af andre nationalsocialistiske organisationer, herunder et æresmedlem i Bund Deutscher Mädel (BDM), og holdt taler til unge, hvor hun fortolkede Beethoven og "nordisk musik" i nationalsocialismens ånd.

Under Anden Verdenskrig i 1941 optrådte Elly Ney også som gæsteoptræden i Polens generalregering i Krakow , hvor "General Government Philharmonic" blev oprettet på det tidspunkt. Hun demonstrerede sin missionære tilgang til musik i 1942 i Görlitz, hvor hun under protest forlod den anden forestilling af Carl Orffs Carmina Burana , beskrev værket som en "kulturel skændsel" og opnåede et lokalt performanceforbud. Under krigen spillede Ney i stigende grad koncerter på militære hospitaler og hospitaler. I 1943 blev hun tildelt War Merit Cross 2nd Class for Troop Care. I 1944, efter krigens slutning, føjede Hitler hende til listen over uerstattelige kunstnere, der var blevet prydet af Gud .

I den indledende fase af den nationalsocialistiske æra gav hun adskillige gratis koncerter for organisationer i NSDAP og klagede til rigsministeriet for propaganda over for få regeringskommissioner som æreskunstner. Senere blev det tilsyneladende betalt oftere, fordi det for 1943 rapporterede en indkomst på omkring 190.000 rigsmærker.

I 1937 flyttede Elly Ney til Tutzing i Øvre Bayern . Fra 1939 til 1945 ledede hun en klaverklasse i Salzburg Mozarteum .

1945–1968: alderdomskarriere, død

Beethovenhalle i Bonn 1959 efter genopbygning
Æresgrav for Elly Ney i Tutzing (3. april 2009). Hendes første mand og datter er også begravet i den samme grav.

Efter krigens afslutning siges enheder fra de amerikanske besættelsestropper at have inviteret Elly Ney til koncerter. Så vidt vides spillede hun i midten af ​​1945 for tyske krigsfanger på herregården i Sierkshagen (britisk zone nær Neustadt / Holstein), der blev oprettet som krigsfanger. I herregårdens lade gav hun en fire timers koncert for fangerne.

På grund af hendes nationalsocialistiske engagement, Elly Ney, der havde spillet en nøglerolle i designet og udviklingen af Beethoven -festivalen i Bonn i 1920'erne og 1930'erne og var den dominerende musiker for disse musikalske begivenheder med Elly Ney Trio og som solist , forlod byen Bonn fik forbud mod at optræde i efterkrigstiden indtil 1952.

På trods af hendes nationalsocialistiske fortid kunne Elly Ney, ligesom andre kunstnere, hvis nærhed til nationalsocialismen var kendt, og som fortsatte sin karriere, starte en alderdomskarriere i 1950'erne, der varede indtil et par uger før hendes død. Hun gav koncerter i fængsler og flygtningelejre, udgav en selvbiografi i 1952 og gav donationer til den nye Beethoven Hall i Bonn . Efter at det blev spredt i pressen, at hun var tæt på den højreekstremistiske tyske Kulturwerk Europäische Geist , stoppede hun dog sine betalinger. I deres ejendom blev der imidlertid fundet en opsparingskonto med formålet "Donationer til genopbygning af Beethovenhallen", som havde modtaget donationer indtil 1959. Beløbet på ca. 75.000 DM blev brugt i 1995 til renoveringsarbejde på Beethoven -hallen. Også i 1952 modtog hun æresborgerskab i Tutzing kommune i Bayern på grund af hendes tjenester til musik og sine musikalske og kulturelle aktiviteter på hendes daværende bopæl.

Hun fortsatte med at tage på omfattende ture og indspillede mellem 79 og 86 år en stor del af sit repertoire som solist eller under sin partner Willem van Hoogstraten som dirigent for Nürnberg Symfoniorkester på stereoplader. Hun lavede også film- og tv -optagelser. Den 6. februar 1965 gav hun en huskoncert for Ludwig Erhard og udvalgte gæster i kanslerens bungalow. Andre vigtige efterkrigspolitikere som Theodor Heuss og Kurt Georg Kiesinger deltog også i Elly Ney koncerter og hyldede deres kunst. I efteråret 1964, i en alder af 82, deltog hun som solist på en 19-dages rundvisning i Berlin Symphony Orchestra under C. A. Bünte gennem Forbundsrepublikken Tyskland. På hendes 85 -års fødselsdag gav byen Bonn en reception, som også blev overværet af daværende forbundsformand Heinrich Lübke .

Elly Ney var lærer for kendte musikere som Franz Hummel .

Hun døde i 1968 i en alder af 86 år i Tutzing og blev begravet på den nye kirkegård der ved siden af ​​sin første mand og senere livspartner Willem van Hoogstraten, der døde i 1965. Den daværende overborgmester i Bonn, Wilhelm Daniels , holdt en begravelsestale.

Elly Neys gods er i Bonn byarkiv.

Lyddokumenter

Tretten værker til klaver, som Elly Ney havde indspillet til Welte-Mignon reproduktionsklaver, blev udgivet mellem 1907 og 1930 , uden tvivl de ældste kendte indspilninger af hende.

Klaverspil som kunst og misbrug

Elly Ney var en yderst talentfuld pianist, der efter sin uddannelse, især hos Emil von Sauer, fik anerkendelse og berømmelse som tolk før nationalsocialismens æra takket være hendes tidlige succeser og gennem hendes internationale koncertaktiviteter. Så hendes karriere skyldtes ikke kun fortaler for nationalsocialismens ideer. En kunstner af hendes rang ville have modtaget embeder og hædersbevisninger under forskellige politiske omstændigheder. Betydningen af ​​Beethovens musik for nationalsocialismen og racelovgivningen i 1936, som blandt andet forbød jøder at udføre Beethovens værker, boostede hendes karriere i 1930'erne i lang tid. Der er overhovedet ingen beviser for disse forviklinger i hendes erindringer. Dette gælder også de skrifter, der var dedikeret til kunstneren efter Anden Verdenskrig. De er eksempler på en hagiografi, der undgår alt, der kan afveje den ærede persons ry med enhver skyld. Frem for alt understreges Elly Neys bestræbelser på at formidle kunstens værdier til dem, der havde ringe eller ingen mulighed for at komme i kontakt med kunst, udover den etablerede koncertvirksomhed også gennem talrige optrædener i fængsler, hospitaler eller skoler. Der lægges særlig vægt på den store kreds af beundrere, der blev rekrutteret fra alle niveauer i efterkrigseliten, og som ifølge nuværende viden manglede vilje til at affinde sig med de forbrydelser, der var sket.

Autograf Elly Ney 1965

Om hendes klaverspil, der ligesom deres samtidiges vægt på kunstværkernes følelsesmæssige indhold, ligesom Edwin Fischer og Alfred Cortot var forpligtet til at levere den fortolkende stil fra 1800 -tallet og var klart forskellig fra klaverspillet af senere generationer skrev musikkritikeren Joachim Kaiser : "Altid igen forsøgte hun ... at få ud af, hvad blændende pianister gerne ville komme over: intimiteten." Et karakteristisk træk ved hendes klaverkunst, især i de senere år, var enkelheden og naturlighed, som hun legede med. De stod i kontrast til deres ceremonielle, højtidelige opførsel. På trods af den aldersrelaterede tilbagegang i styrke arbejdede hun stadig i alderdommen med at forbedre sin teknik og udtømme klaverets kreative muligheder. Dette værk omfattede også de vanskeligste værker inden for klaverlitteratur.

Elly Ney gav ofte introduktioner til den musik, hun spillede i sine koncerter, med særligt fokus på Beethovens værker. Forbindelsen mellem ord og musik, en fremførelsesform, som hun allerede brugte i sine første år som tolk, tjente ikke til at forklare de fremførte værker med hensyn til musikteori, men havde til formål at bringe lytteren tættere på komponistens miljø og levevilkår på en kunstnerisk måde, der førte til kunstværket for at tydeliggøre dets mentale og følelsesmæssige indhold. Denne tilgang til at forstå og skildre komponistens liv og arbejde som en enhed forblev en af ​​Elly Neys centrale bekymringer i hele hendes karriere som pianist.

Kunstneren i koncert,
oliemaleri fra 1920 af Fritz Discher

Musikologen Siegfried Mauser , tidligere rektor ved universitetet for musik og teater i München , daterer toppen af ​​Elly Neys optræden til 1920'erne og vurderer hendes senere præstationer som en gennemsnitlig pianist. Mauser beskriver Ney som en repræsentant for en kunstreligiøs Beethoven-fortolkningsstil, som nationalsocialisterne misbrugte til deres formål på lignende måde som Wagners musik, som på den anden side gjorde Ney i stand til at forlænge sin karriere. Ifølge Mauser er kvaliteten af ​​Neys musikalske fortolkninger efter 1930 lavere end pianister som Artur Schnabel eller Edwin Fischer .

"Der er ikke noget højere end at nærme sig guddommen mere end andre og herfra for at sprede guddommens stråler blandt menneskeheden", lyder slutordene i Elly Neys foredrag How I came to Beethoven . Dette beviser det religiøse og missionære aspekt af deres musikalske fortolkning.

Ved sin første koncert i USA spillede Elly Ney tre klaversonater af Beethoven, nr. 29 ( fortepiano ), nr. 23 ( Appassionata ) og nr. 14 ( måneskin -sonate ) samt seks variationer for klaver og andante favori . Den New York Times skrev:

“Mme. Ney som nyklassicist er ikke en fastholder for lovens bogstav, Beethovenian eller på anden måde, men hun havde ideer om musikken, valgt med risiko for monotoni og antiklimaks, og hun skabte en stemning utraditionel, men ikke upassende for den åndelig titan af skulpturelle lyde, hvis værker tilhører Angelo og Rodin. "

”Som neoklassiker er fru Ney ikke fortaler for Beethovens eller andres rene undervisning, men hun havde sine egne ideer om musik, selv med risiko for monotoni og mangel på forbedring. Det skabte en utraditionel stemning, der dog svarede til den åndelige titan af mejslede lyde, hvis værker er på niveau med Michelangelo og Rodin. "

”I de Ney -troendes sympati -udtryk blev det diskret overset, at den gamle pianists spil ikke længere er i stand til at modstå objektiv kritik, for slet ikke at tale om subjektiv kunstnerisk dømmekraft. Elly Neys store pianistiske forestilling i Det Tredje Rige er længe blevet diskret glemt. Erfarne Ney- og Beethoven -kendere benægter ikke, at den gamle mester nogle gange utilsigtet udelader hele passager i sin hengivenhed til at spille. "

- Peter Stähle : Die Zeit, 1965

”Da de sidste barer i Arietta faldt, var der forbløffelse over kunstnerens mentale og fysiske kapacitet. Men da Elly Ney rystede encores i ærmet i 45 minutter, var jubelen uendelig. Blandt vore tids enestående fænomener er Elly Ney et af de mest bemærkelsesværdige. "

- Weser-Kurier, 1967

“Elly Neys klaverspil var kendt verden over for sit overdrevne temperament kombineret med esprit; ligesom den berømte argentinske pianist Teresa Careño engang, var hun i stand til at få det iboende sprøde klaver til at synge; hendes strålende klaverteknik, især legato -oktavspil i pianissimo, blev vidnet i mange anmeldelser. "

- Hans D. Hoffert : citeret i Pro Classics

“Her hylder en stor dame af klaveret sine huslige guder Beethoven, Mozart og Schubert så imponerende, at man er tilbøjelig til at ignorere de politiske fejl i hendes liv. For kritisk reflekterende lyttere er dette et dilemma, der næppe kan løses, selv under mindre strenge historiske og moralske standarder. Og denne dikotomi har en tendens til at stige med hver bar - dette klaverspil virker så unikt og dybtgående. ... Denne ubrudte skaberkraft er næsten uforklarlig i Beethoven -pladen, der indeholder den mægtige Adagio fra "Hammerklavier Sonata" som et højdepunkt. ... Dette er en stor, samtidig fuldstændig uhøjtidelig kunst, hvis magi man næsten ikke kan undslippe. "

- Christian Wildhagen : i Neue Zürcher Zeitung om en genudgivelse af Elly Neys sene optagelser i 2003

“Som lederen af ​​trioen opkaldt efter hende (skiftevis med Florizel von Reuter og Max Strub som violinist, med violinist Walter Trampler og cellist Ludwig Hoelscher) ved Ney at overbevise - især med komponister, der ikke hedder Beethoven: i en dybt smuk gengivelse af Schumanns klaverkvartet i Es -dur fra 1938 i en næsten begejstret Haydn -rondo tre år tidligere. I Beethovens spøgelsestrio er derimod alle de særegne i deres spil bundtet igen, den præstelige fordybelse i partituret, frysningen og dvælen på lodrette lydpiedestaler, den ubarmhjertigt langsomme tempi ud over alle spændingslove og dramaturgiske sammenhænge. "

- Christine Lemke-Matwey : på tidspunktet for en ny udgivelse af kammermusikoptagelser i 2004

Bevis og evalueringer af Elly Neys aktive fortalervirksomhed for nationalsocialisme

  • Den 23. juni 1935 sagde Elly Ney i sin tale ved starten af ​​den 5. populære Beethoven -festival i Bonn:

”Vi har det mest vidunderlige forbillede i vores Führer, hvor hvert ord og hver handling er en afspejling af den mest hellige overbevisning, af urokkelig tro. Vi ønsker at bevare og styrke denne tro på os, det er vores stjerne, som vi ønsker at forblive loyale over for, det er vores kilde, hvorfra vores herres guddommelige musik sprang. ... Hvad er tydeligere, sandere, sandere end musikken i vores Beethoven? Det er netop denne musik, vi har brug for i dag, fighterens og vinderens musik for dem, der kæmper og vinder. Dette er kilden, der ligger skjult i hjertet af vores folk som en guddommelig gave, som forløser os fra fjendens besværgelse, den fremmede, hvilket får os til at reflektere over vores pligter for vores folk, vores ungdom. "

  • Efter at hun var blevet udnævnt til professor af Hitler den 20. april 1937, skrev hun et taktelegram til Reichskulturwart Hans Hinkel fra propagandaministeriet:

"Det vil fortsat være min ivrige bestræbelse på at bringe vores ungdom tættere på de mægtige begivenheders enhed gennem vores guide med de suveræne kreationer af vores store mestre."

  • I et telegram til Adolf Hitler af 17. december 1938 står der:

“Min Führer, efter min Schubert -aften i Berlin i Philharmonie levede mit kæreste ønske op igen for at kunne spille Schubert for dig, min Führer, en dag. I årevis har det været mit største ønske at lade min dybt ærede Führer deltage i dette bevægende sprog i Ostmark. "

  • I 1938 sagde hun i en arbejdslejr drevet af Reich Youth Leadership:

"De unge stoler ubetinget på deres ledere, fordi de har gjort de idealistiske mål, som Adolf Hitler har foreskrevet, til deres egne."

  • I 1940 skrev hun i et brev til Reich Propaganda Ministry om en rejse til det besatte Holland:

”Jeg er ikke særlig tryg ved, at jeg skal bo der på Hotel Central. Jeg håber dog, at der ikke er flere jøder der, som det plejede at være. "

  • Fra private breve fra hendes ejendom i Bonn byarkiv er der talrige andre beviser for hendes antisemitisme og hendes støtte til nationalsocialismens ideologi. For eksempel meddelte hun i maj 1933 Willem van Hoogstraten i et brev, at hun var tilhænger af nationalsocialisternes bogbrænding. I et andet brev udtrykte hun sin begejstring for fjernelsen af ​​jødiske musikere fra statsfinansierede stillinger og konsekvenserne af opfordringer til boykot til koncerter af jødiske musikere. Disse bliver "spillet ud", mens deres egne koncerter er udsolgt. I 1933 fandt Elly Ney det urimeligt at træde til for Rudolf Serkin , der blev læsset af efter rigsdagsbranden den 28. februar 1933 under pres fra Berlin til Reichs-Brahmsfest i Hamburg. Hun meddelte sin partner Willem van Hoogstraten i et brev: “... men i mellemtiden har jeg oplevet, hvordan de kristne faktisk blev undertrykt af jøderne i årevis uden vold. … Jeg kan ikke lide at spille for Serkin i Hamborg. Jeg lider af det og kan kun gøre det, når jeg tænker på værket alene. ”Elly Ney spillede i stedet for Rudolf Serkin på Hamburg Reichs Brahmsfest.

(Rudolf Serkin kendte sandsynligvis ikke denne aversion. Han roste Elly Neys klaverspil; Abendzeitung München citerede ham i sin nekrolog for Elly Neys død.)

Der er ingen tegn på nogen direkte skade på andre mennesker fra Elly Ney, for eksempel gennem opsigelse. Der er imidlertid heller ikke tegn på, at hun ligesom Wilhelm Furtwängler brugte sit samarbejde med nationalsocialisterne til at stå op for forfulgte mennesker. Elly Ney havde personlig kontakt med mange fremtrædende NSDAP -politikere, men kun et personligt møde med Hitler er dokumenteret.

Baseret på de tilgængelige kilder kommer historikeren Michael Kater til den konklusion, at Ney var en fanatisk nationalsocialist, og at hendes uophørlige antisemitisme var unik blandt datidens fremragende musikere. Historikeren Hans Mommsen tæller Elly Ney blandt de mennesker, der aktivt støttede det nazistiske diktatur og støttede det moralsk.

Ifølge Beatrix Borchards fortolkning brugte Ney Beethoven -systemet til at retfærdiggøre Anden Verdenskrig som en kulturel defensiv kamp mod lyde og rytmer, som hun ligesom jazz opfattede som ringere og farlig for arten. Ney citerede ofte Heiligenstadt -testamentet ved stearinlys, inden hun begyndte sin koncert. Ifølge rapporter i New York Times og Hamburger Abendblatt åbnede Elly Ney sine koncerter med Hitlerhilsen.

Kurt Wolff, en barndomsven til Elly Ney, der emigrerede til New York, skrev til sin partner Willem van Hoogstraten i et brev fra 1947, at han i betragtning af hendes passion og temperament godt forstod, at hun i 1933 henvendte sig til de "brune guder" var faldet for. Men han spurgte, hvordan det kunne være, at hun meldte sig ind i festen i 1937 og i mellemtiden ikke lagde mærke til, hvad der foregik.

Den siddende borgmester i Bonn i 1952, Peter Maria Busen , sagde, at Elly Ney mundtligt havde informeret ham under et besøg om, at hun havde bukket under for nationalsocialismens bedrag som andre, og at hun beklagede det dybt og ærligt. Det var med rædsel, at hun senere indså nationalsocialismens skadelige indflydelse og dens forbrydelser. Efter denne indrømmelse trak Bonn et performanceforbud tilbage. Inden da havde FDP -parlamentsgruppen i Bonn's byråd gentagne gange kæmpet for, at forbuddet mod at se ud til at blive ophævet; En mistanke om Ney -beundreren Theodor Heuss .

Wilhelm Hausenstein skrev i sine dagbøger:

”Jeg fik troværdig at vide, at amerikanske officerer bringer nazistiske kunstnere ind i en privat, men (for officerer) i det mindste semi-officiel form. Elly Ney blev taget til en general i bilen i Bad Heilbronn, hvis jeg holdt det rigtigt. Hun er eksemplaret af et kunstnerisk så dumt som talentfuldt; deres Hitlerisme var den pålagte dumhed (måske blandet med noget hysteri) og er, hvis overhovedet, delvis undskyldelig ud af dumheden. "

I sin selvbiografi gik Elly Ney ikke ind i sin nationalsocialistiske fortid, ingen offentlig erklæring eller distancering kendes. Dette vurderes kontroversielt som skam eller stædighed.

Æresbevisninger

  • Josef Weinträger , Hans von Wolhaben , Heinrich Lersch , Agnes Miegel og Ina Seidel dedikerede digte til hende
  • 1927: æresborger i Bonn
  • 1937: Udnævnelse til æresprofessor af Hitler
  • 1937: Olympisk sølvmedalje til brug for Hitler i de olympiske lege 1936
  • 1937: Portræt af maleren Hans Trimborn . (Elly Ney var ven med maleren og musikeren Hans Trimborn. I modsætning til Ney var Trimborn afstanden fra nationalsocialismen; hans ekspressionistiske image modsiger datidens kunstlære. Det er uklart, om Ney ikke fik det af denne grund og ikke købte det og om Trimborn ville udtrykke sin kritik af Ney.)
  • I begyndelsen af ​​1940'erne modtog Elly Ney Beethoven -medaljen fra byen Bonn.
  • 1942: Æresfejring af Reichsgau Salzburg i anledning af 60 -årsdagen
  • 1943: War Merit Cross 2. klasse til troppestøtte
  • 1943: Beethoven -medalje, blandt andet den 17. oktober med Karl F. Chudoba
  • 1944: Æressenator ved University of Rostock ("Som anerkendelse for hendes enestående tjenester til musikvidenskab og hendes eksemplariske kunstneriske engagement i bombeskadede byer".)
  • 1952: Æresborger i Tutzing
  • 1964: portræt af bronze af Käte Krakow
  • 1967: Koncert og reception ved byen Bonn på 85 -årsdagen

Debat om hæder

Gade i Tutzing opkaldt efter Elly Ney (3. april 2009). Det ekstra skilt "æresborger" er fjernet
Gamle bogstaver af Elly-Ney-monumentet på Brahms-promenaden i Tutzing. (3. april 2009) Tavlen blev udskiftet i 2010.
Teksten på det nye panel minder om pianistens nazistiske fortid. Henvisningen til æresborgerskab mangler.
Elly Ney -mindesmærke på Brahmspromenade i Tutzing, detaljeret (3. april 2009). Den røde maling er resterne af skader forårsaget af fremmede efter den kontroversielle beslutning fra Tutzing kommunalbestyrelse om ikke at fjerne monumentet over kunstneren, der var involveret i nationalsocialismen.

I 2008 begyndte en debat i Tutzing -samfundet om at ære Elly Ney, hvilket tiltrak landsdækkende opmærksomhed. Elly Ney er æresborger i samfundet, der er også en gade opkaldt efter hende, og et mindesmærke på en promenade ved Starnberg -søen er dedikeret til hende. Borgmesteren Stephan Wanner, der blev valgt for første gang ved kommunalvalget i 2008 , fik fjernet et billede af Elly Ney fra rådhuset, hvilket udløste debatten. Blandt andet talte formanden for centralrådet for jøder i Tyskland, Charlotte Knobloch , imod Elly Neys fortsatte ære på grund af den utvivlsomt etablerede antisemitiske holdning. Den 25. januar 2009 var Evangelical Academy Tutzing vært for en paneldebat om Ney -problemet og erindringskulturen, som blev sendt den 31. januar 2009 af Bayerischer Rundfunk -fjernsynet.

Michael Kater, professor emeritus i historie ved York University i Toronto og forfatter til lærebogen The Abused Muse. Musikere og komponister i Det Tredje Rige anbefalede klar afstand i et interview med Süddeutsche Zeitung . Han vurderede Ney som en "frastødende skikkelse i tysk musikhistorie". Deres antisemitisme er utilgivelig og til dels simpelthen egoistisk motiveret af deres irriterende konkurrence fra jødiske musikere.

Hans Maier , tidligere bayerske statsminister D. og professor i historie og statsvidenskab, anser spørgsmålet om, hvorvidt Ney tog afstand fra nationalsocialismen i efterkrigstiden, til at være afgørende. Få af de eksisterende dokumenter om dette emne bedømmes imidlertid kontroversielt. Maier er af den opfattelse, at ærede kunstnere ikke nødvendigvis skal have eksemplariske kvaliteter i hele deres arbejde.

Den 9. februar 2009 besluttede kommunalbestyrelsen i Tutzing mod borgmesterens anmodning at efterlade Elly Ney -mindesmærket i stedet, men vedhæfte et ekstra skilt med oplysninger om deres nationalsocialistiske engagement. Det er ikke nødvendigt at diskutere æresborgerskab , da dette ville udløbe med hendes død. I lignende tilfælde reagerede andre kommuner på denne juridisk korrekte kendsgerning med den symbolske tilbagekaldelse af historisk æresborgerskab. På samme møde den 9. februar 2009 gjorde kommunalbestyrelsen i Tutzing brug af denne mulighed for posthum tilbagekaldelse i sagen om den tidligere München Gauleiter og grundlægger af koncentrationslejren Dachau, Adolf Wagner , fordi der i hans tilfælde var en anden niveau af uretfærdighed, mens Elly Ney kun var "aktiv følger". Wagners glemte historiske æresborgerskab i Tutzing blev kendt i løbet af Ney -diskussionen. Elly Neys æresgrav i Tutzing skal vedligeholdes for samfundets regning, betegnelsen æresborger skal fjernes fra mærkningen af ​​Elly-Ney-monumentet og Elly-Ney-Strasse. Lokalrådet tog afstand fra de antisemitiske udsagn fra Elly Ney og hendes støtte til nationalsocialismen.

Beslutningen blev kritisk kommenteret, for eksempel af Osnabrücker Zeitung som en "skammelig forlegenhed". Gerhard Summer skrev i Süddeutsche Zeitung : ”Under alle omstændigheder er der ikke noget, der hedder en distanceret ære - enten står man ved nogen, eller også gør man det ikke.” Elly Ney -mindestatuen blev beskadiget den 11. februar 2009 af ukendte gerningsmænd. ; mistænkes en forbindelse til Tutzing kommunalbestyrelses afgørelse om monumentet.

På sit møde fra den 16. juni til den 7. juli 2009 udsatte kommunalbestyrelsen i Tutzing beslutningen om at ommærke Elly-Ney-mindesmærket, da det endnu ikke var muligt at blive enige om en formulering. Blandt andet foreslog journalisten Heinz Klaus Mertes , der bor i Tutzing, Augustinens citat "Bekæmp fejlen, ikke den der tager fejl!". Tutzing kommune annoncerede på sit websted i juli 2009: "Ikke at lade historien i sin helhed blive glemt og advare mod at blive bevilget som en modtager af totalitære systemer, er dette bestyrelses hensigt." Sætningen står sådan op den nye plakette, som har en tendens til at omdefinere æresmonumentet til et mindesmærke.

Kritisk undersøgelse af musikkultur

I 2008, til minde om pianisten Karlrobert Kreiten , blev der udført en "Concerto Recitativo" udarbejdet af Hans Christian Schmidt-Banse med titlen På denne uheldige 3. maj 1943 som en del af Beethoven-festivalen i Bonn . Kreiten havde udtrykt sig kritisk om nationalsocialismen i private kredse og var blevet henrettet efter opsigelse. De oplæste tekster stod i modsætning til dette med Elly Neys opførsel, der stillede sig selv, hendes kunst og Beethovens musik i nationalsocialismens tjeneste.

Trivia

Elly Ney blev også omtalt som den kejserlige klavermormor , enke efter Beethoven og senere som Hitlers pianist . Sidstnævnte epitet er imidlertid misvisende, da Ney trods flere forsøg ikke spillede Hitler personligt; deres støtte vedrørte det nationalsocialistiske styre.

I sin film Ludwig van havde Mauricio Kagel en karikatur, der skildrede Elly Ney, spillede Waldstein -sonaten i en satirisk rækkefølge og citerede Beethoven.

Den pianist og dukketeater i Wien, Norman Shetler , en stor beundrer af Elly Ney, har en dukke kaldet "Nelly Ei" med i sine forestillinger, der slår et lille klaver med hele kroppen til klaverlydene fra Beethovens 5. symfoni.

Publikationer

  • med Josef Magnus Wehner: Et liv for musik. Schneekluth Verlag, Würzburg 1952. (2. og 3. udgave under titlen: Memories and Reflections: My Life from Music . Arrangement: Josef Magnus Wehner. Paul Pattloch Verlag, Aschaffenburg 1957)

litteratur

Weblinks

Commons : Elly Ney  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ En bredere offentlighed er for nylig blevet bragt tættere på problemet gennem den gentagne udsendelse (senest den 6. marts 2016) af en dokumentarfilm på tv. Måneskinssonaten. Den populære pianist Elly Ney . En film af Axel Fuhrmann . WDR 2014.
  2. ^ Elly Ney, brev til Beethoven House Association i Bonn, Charlottenburg, 2. februar 1921, autograf.
  3. ↑ Elly Ney: Beethovens romantiske pianist . ( Memento fra 28. februar 2015 i internetarkivet )
  4. ^ Manfred van Rey : "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et svært forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Bind 51/52, s. 458.
  5. ^ A b Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et svært forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Bind 51/52, s. 457.
  6. ↑ a b c d e f g h i Ernst Klee: Den kulturelle encyklopædi for det tredje rige. Hvem var hvad før og efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, s. 432.
  7. ^ Fred K. Prieberg : Håndbog over tyske musikere 1933-1945. CD-Rom-leksikon. Kiel 2004, s. 4852.
  8. ^ Prieberg: manual. S. 4862.
  9. ↑ Meddelelse fra dit sekretariat til den særlige kurator for erhverv inden for kunst, dateret den 19. november 1944. 180.708 RM -indkomst plus 9.000 RM -vederlag for undervisning i Mozarteum.
  10. ↑ stadt-muenster.de: (Detaljer om showet ZeitZeichen , 27. september 2007) ( Memento fra 18. januar 2017 i internetarkivet )
  11. ^ Prieberg: manual. S. 4866.
  12. ↑ Se opslag i kataloget over det tyske musikarkiv.
  13. ↑ a b Peter Stähle: Nå, Amen, stakkels Elly Ney. I tiden. Nr. 15, 9. april 1964.
  14. ↑ Psykogrammet af en massemorder . I nachrichten.at , tilgået den 4. februar 2009.
  15. ^ Michael H. Kater: Den misbrugte muse. Musikere og komponister i Det Tredje Rige . Europa Verlag, Hamborg 1998, ISBN 3-203-79004-1 , s.66 .
  16. ↑ Prof. Mauser I: Pianisten Elly Ney. Erindringskultur - Hvordan håndterer eliter diktatur? Tv -udsendelse af Bayerischer Rundfunk , første udsendelse 31. januar 2009, 22:30, i BR Alpha
  17. ↑ Pianisten Elly Ney. Erindringskultur - Hvordan håndterer eliter diktatur? Tv -udsendelse af Bayerischer Rundfunk , første udsendelse 31. januar 2009, 22:30, i BR Alpha
  18. ↑ Citeret fra Georg Friedrich Kühn: Romantisk ved klaveret . I: Deutschlandradio Online. 27. september 2007, adgang til 4. februar 2009.
  19. ^ Elly Ney debuterer. I: The New York Times. 16. oktober 1921, s. 22.
  20. ↑ citeret fra The Last Concerts af Elly Ney . ( Memento fra 16. maj 2008 i internetarkivet )
  21. ↑ Elly Ney - Pro Classics Kunstnerbiografi og diskografi . I: Pro Classics , adgang til 4. februar 2009.
  22. ^ Christian Wildhagen: Moral og magi Sen optagelser af Elly Ney . I: NZZ Online. 16. april 2003, adgang til 5. marts 2019.
  23. ↑ Christine Lemke-Matwey: Pianistisk poesialbum . I: Die Zeit , nr. 31/2004.
  24. ^ Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et svært forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Bind 51/52, s. 465.
  25. ↑ Scan af telegrammet fra Ney til Reichskulturwart Hinkel ( Memento fra 27. februar 2015 i internetarkivet ) (PDF; 104 kB). I: Tutzing Kommune. Hentet 30. marts 2021.
  26. ^ Scan af telegrammet fra Ney til Adolf Hitler af 17. december 1938 ( erindring af 27. februar 2015 i internetarkivet ) (PDF; 251 kB). I: Tutzing Kommune. Hentet 30. marts 2021.
  27. ^ Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et svært forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Bind 51/52, s. 456-457.
  28. ↑ a b Interview med Michael Kater: Ney så nationalsocialismen som et våben mod jødedommen. I: Süddeutsche Zeitung. 17. januar 2009, lokalt supplement Starnberg, s. R2.
  29. ^ Reichs -Brahms -festivalen 1933 i Hamborg - genopbygning og dokumentation ( erindring af 9. oktober 2007 på internetarkivet )
  30. ↑ Interview som en del af rapporteringen om "Elly Ney" i ARD Nachtmagazin den 10. februar 2009, 12:20
  31. ↑ Beatrix Borchard: Beethoven, maskulinitetskonstruktioner inden for musikområdet. I: Martina Kessel (red.): Kunst, køn, politik. Campus Verlag, 2005, ISBN 3-593-37540-0 , s.78 .
  32. ↑ Visninger af en ven fra New York . Offentliggørelse af Kurt Wolffs brev. I: Starnberg Merkur. 24. januar 2009, s.12.
  33. ^ Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et svært forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Bind 51/52, s. 449-499.
  34. ^ Theodor Heuss så også sig selv som en forsoner, i dette tilfælde byen Bonn med sin æresborger. Derudover modtog forbundsformandens kontor talrige breve fra borgere, der kæmpede for Elly Ney. FDP -parlamentsgruppen i Bonn's byråd hævdede, at folk, der var politisk forkerte, ikke kan fordømmes for evigt. En kommunistisk parlamentsmedlem argumenterede også for, at politisk aktivitet, som det siges at blive udført af Ney, ikke længere vejer tungt. Han henviste til tidligere SS -mænd i Bonn -politiets tjeneste. Kilde: Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et svært forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Bind 51/52, s. 490.
  35. ↑ Wilhelm Hausenstein: Lys under horisonten. Dagbøger 1943 til 1946 . Bruckmann, München 1967, s. 400.
  36. ^ Johannes CB Janssen: Hans Trimborn. Indledende afhandling Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität, Bonn 2002, s.146.
  37. ↑ Reichsgau Salzburg ærer Elly Ney. I:  Salzburger Volksblatt , 7. november 1942, s. 5 (online på ANNO ).Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / svb
  38. ↑ Diverse meddelelser . I: Herbert Gerigk (red.): Musik i krigen . tape 1 , nej. 7/8 , 1943, s. 158 ( archive.org [adgang 21. maj 2013]).
  39. ↑ General Gazette Bonn. Anmeldelse af året 1943, onlineartikel med forkert dato 31. december 1998 Fra regionen. Noter. Æresbevisning i Bonn ( Memento fra 12. maj 2014 i internetarkivet ) tilgås den 30. marts 2021.
  40. ^ Ære for prof. Elly Ney. I:  Salzburger Zeitung. Salzburger Landeszeitung. Salzburger Volksblatt , 29. november 1944, s. 3 (online på ANNO ).Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / szt
  41. ↑ Aktiv tilhænger, ikke kriminel . I: Sueddeutsche Zeitung online. 11. februar 2009. Hentet 12. februar 2009.
  42. ↑ Tutzings æresborger fratages ikke pianisten Elly Ney . I: nmz Neue Musikzeitung online. 10. februar 2009, adgang til 10. februar 2009.
  43. ^ Zeit.de: Strid om nazistisk kunstner - pianist af Hitlers nåde
  44. ↑ En ansøgning om posthum tilbagekaldelse af æresborgerskab blev afvist i Tutzing kommunalbestyrelse med 2 mod 17 stemmer. 14 og 5 kommunalrådsmedlemmer stemte for at beholde navnet Elly-Ney-Straße. Den videre vedligeholdelse af æresgraven på fællesskabets bekostning blev besluttet med 11 til 8 stemmer. 6 kommunalrådsmedlemmer stemte for fjernelsen af ​​Ney -mindesmærket på Brahms -promenaden mod 13. Kilde: Süddeutsche Zeitung. Regionalt tillæg Starnberg, 11. februar 2009, s. R1.
  45. ^ Tutzing æresborgerskab Ney , In: Presseportal. Hentet 11. februar 2009.
  46. ^ Gerhard Summer: Splittet påskønnelse. I: Süddeutsche Zeitung. Regionalt tillæg Starnberg, 11. februar 2009, s. R1.
  47. ↑ På jagt efter de rigtige ord. I: Süddeutsche Zeitung. Regionalt tillæg Starnberg, 18. juni 2009, s. R1.
personlig data
EFTERNAVN Ney, Elly
KORT BESKRIVELSE Tysk pianist
FØDSELSDATO 27. september 1882
FØDSELSSTED Düsseldorf
DØDSDATO 31. marts 1968
DØDSSTED Tutzing