Paul Dessau

Paul Dessau på sin 80 -års fødselsdag ved solidaritetskoncerten (1974)

Paul Dessau (født 19. december 1894 i Hamborg , † 28. juni 1979 i Königs Wusterhausen nær Berlin ) var en tysk komponist og dirigent .

Liv

Familiebaggrund

Dessau blev født i en familie af musikere. Hans oldefar, Berend Moses Dessau (1791–1851), og hans bedstefar, Moses Berend Dessau (1821–1881), var velkendte kantorer for det tysk-israelitiske samfund i Hamborg. Hans onkel Bernhard Dessau (1861–1923) arbejdede som violinist ved Royal Opera Unter den Linden Berlin og indtil 1918 som kongelig koncertmester i hofforkesteret og var også aktiv som komponist. Paul Dessaus fætter Max Winterfeld blev kendt som en operettakomponist under navnet Jean Gilbert .

Dessaus forældre var cigarfabrikanten Sally Dessau (1849–1923), der brænder for at synge foredrag, og hans kone Louise, født Burchard (1863–1942).

Dessaus fødested i Hamborg på Hohler Weg 21 blev ødelagt i 1943, ligesom hele boligområdet omkring Michaeliskirche . Imidlertid er flere huse, som Dessau -familien, der ofte flyttede inden for Hamburg, senere boede i, bevaret den dag i dag.

Musikalsk uddannelse

Gennem sin far kom Dessau i en tidlig alder i kontakt med musikteaterets standardværker - ifølge sine forældre var han allerede tre år gammel, da han sang prologen fra operaen Bajazzo . Hvis det var op til faderen, skulle sønnen også blive sanger . En violin, som Dessau modtog som seks-årig, styrede imidlertid den foreløbige vej mod en karriere som violinsolist. Som sådan debuterede han i Altona i en alder af elleve med værker af Mozart , Svendsen og Wieniawski foran et større auditorium. Fire år senere gav han sin første egen koncert. Selv i denne unge alder spillede Dessau alle violinkoncerter af Mozart og bragte en tabt Haydn -koncert til premiere .

Den lovende solokarriere sluttede dog i en alder af 16 år, da en svaghed i venstre hånd blev opdaget. Ifølge violinlæreren ville løb af tredjedele forårsage Dessau "uoverstigelige vanskeligheder". I denne alder begyndte han at komponere den første overlevende komposition i Dessau: operaen Giuditta (1910–1912). Den unge Dessaus begejstring for musikteater var allerede tydelig her.

Rådene om at give sit musikalske talent en anden retning førte Dessau til Berlin . Der gennemgik han i 1909 på Klindworth-Scharwenka Konservatoriet fire års uddannelse som dirigent med en major i violin på Florián Zajíc . Derudover modtog han klaverundervisning af Brahms -studerende Eduard Behm , som bragte ham tættere på at spille partituret .

Første ansættelse

I en alder af 18 år blev Dessau ansat som répétiteur på Hamburg City Theatre for sæsonen 1912/1913 , hvor han ikke kun fik lov til at øve tidens vigtigste værker og studere dirigenterne Felix Weingartner og Arthur Nikisch . Han mødte vigtige personligheder som Giacomo Puccini og Enrico Caruso og tog også kompositionstimer fra Max Julius Loewengard for første gang. Hans rapport om øvelserne til den nye produktion af Wagner's Walküre af Hans Loewenfeld vidner om Dessaus ungdommelige ambition, engagement og selvtillid :

“Jeg har svedt blod og vand! Pludselig lød øvingsplanen: Valkyrie 3. akt 1. scene, ved klaveret - Dessau. Det så jeg om aftenen! Jeg tænkte: for guds skyld - hjem! [...] Hjemme sad jeg hele natten og lavede klaverreduktion [...] og kom præcist til Wotans udseende [...] Så jeg besluttede mig til 6 om morgenen og gik derefter til øvelse kl. og spillede. Jeg spillede det glimrende igennem til Wotans udseende […], rejste mig og sagde: 'Indtil dette tidspunkt, hr. Von Weingartner, har jeg øvet mig - jeg kan ikke komme videre.' Han satte sig ved klaveret og fortsatte med at spille. "

Et job som anden dirigent på Tivoli-teatret i Bremen, formidlet af hans fætter Jean Gilbert , var utilfredsstillende for Dessau og kun kortvarig.

Krigserfaring

Efter udbruddet af første verdenskrig blev Dessau indkaldt til militærtjeneste i efteråret 1915. Et halvt år med det 84. slesvig-holstenske infanteriregiment i skyttegravene på den franske front betød et dybt vendepunkt for mennesker og kunstnere i Dessau. Han lærte at kende "den frigjorte militarismes terrorhøjtidelighed ", udviklede en "uudtømmelig afsky for alt, hvad der betyder" drill "" og en decideret antimilitaristisk holdning: "Jeg blev hurtigt opmærksom på krigens vanvid. De overordnede herrer bidrog til at øge mit had til den preussiske kadaverlydighed til det yderste. "

Efter hans tilbagevenden til Tyskland på grund af skade blev Dessau tildelt et militærband for resten af ​​krigen.

Års læretid i Hamburg, Köln og Mainz

Efter Første Verdenskrig var Dessau igen engageret i Hamburger Kammerspiele som huskomponist og dirigent i sæsonen 1918/1919 af den kunstneriske leder Erich Ziegel . Men allerede i den følgende sæson forlod Dessau Hamborg og skiftede til Kölnoperaen under Otto Klemperer som solotræner og dirigent . Et livslangt venskab voksede ud af det fireårige samarbejde med Klemperer. I 1923 blev Dessau den første dirigent i Mainz .

Kapellmeister i Berlin

I 1925 overtog Dessau stillingen som første dirigent ved Städtische Oper Berlin under Bruno Walter .

"Jeg var meget upopulær hos Walter, fordi jeg aldrig aflod ham - jeg kom fra Klemperer og var ikke vant til det."

Dessaus voksende utilfredshed med musikteaterbranchen stod i modsætning til hans første succeser som komponist: I 1925 modtog han musikudgiverens Schottes prestigefyldte pris for sin Concertino for soloviolin med fløjte, klarinet og horn (1924), som Paul Hindemith sagde om. : "Skriv kun sådanne anden sætninger". I 1927 havde den første symfoni, der havde premiere i Prag af Wilhelm Steinberg, og strygetrio fulgte.

På grund af forskelle mellem kolleger sluttede Dessaus ansættelse ved operaen i 1927, og han gav afkald på musikteater , som han skrev i sine noter om noder . For enhver pris ville han imidlertid promovere og udvikle sine kompositionsstudier og arbejde. Han fik de nødvendige midler hertil ved at komponere arbejde på flere film.

Filmmusik (1928–1933)

Dessau klassificerede senere sit filmmusikværk som "en ejendommelig, men vigtig skole". Fra 1928 arbejdede han som violinist, dirigent og komponist ved Berlin -premierebiografen " Alhambra ". Han skabte illustrativ ledsagende og original original musik og satte korte stumfilm til musik , herunder Walt Disneys tidlige værk Alice in Cartoonland . Samtidig udviklede han nye former for kulturelle programmer til filmteatret . Han vandt over vigtige kunstnere som Paul Hindemith for de midnatskoncerter, han indledte . Med udskiftning af stumfilm med lydfilm sluttede Dessaus engagement i “Alhambra” biografen.

Fra begyndelsen af ​​1930'erne var Dessau en af ​​de førende filmkomponister involveret i den musikalske skabelse af de første lydfilm:

  • Han skrev omfattende filmmusik , oprindeligt for såkaldte filmoperetter som The Great Attraction med tenoren Richard Tauber , senere for de monumentale bjerg- og eventyrfilm af Arnold Fanck Stürme über dem Mont Blanc (1930), The White Rush (1931) og SOS Eisberg (1933). Derved eksperimenterede Dessau og stræbte altid efter at udvikle en ny lyd i sine filmpartiturer med den modulære kombination af forskellige stilistiske elementer ved hjælp af det størst mulige orkesterapparat.
  • I 1929 udførte Dessau sin første eksperimentelle lydfilmmusikepisode på Baden-Baden Kammermusikfestival .

Det var der, han mødte Bertolt Brecht for første gang to år tidligere - en kontakt, der ville få vidtrækkende konsekvenser for fremtiden.

Emigration til Paris

Efter magtovertagelsen af nazisterne i 1933 udvandrede Dessau, der som venstreorienterede politiske, progressiv komponist af jødisk afstamning tredobbelt retsforfølgelse ville have været udsat, Frankrig . Den umiddelbare trigger var opsigelsen af en orkestermusiker under lydoptagelsen af SOS Eisberg . Dessau, der boede sammen med sin familie i et hus i Herblay nær Paris , fortsatte med at leve af filmkompositioner. Den eksil gjorde et afgørende bidrag til den politisering af Dessau og dens musik samt til udviklingen af sin intellektuelle stilling - som en politisk kunstner, som komponist af en avanceret musikalsk sprog og som en fortaler for en gestural musik-making koncept.

Dessau var i stigende grad bekymret over dens kulturelle oprindelse og skrev talrige værker med hebraiske tekster og i det jødiske musikalske formsprog, herunder det hebraisk- talte oratorium Hagadah schel Pessach (1934–1936) baseret på en libretto af Max Brod baseret på Haggadah . 60 år senere, den 4. september 1994, blev værket opført i Hamborg for første gang i Tyskland - efter verdenspremieren i Jerusalem i 1962 - selvom det som i Jerusalem blev kraftigt forkortet. Den første fulde forestilling fandt sted den 21. april 2011 i New York . Dessau skabte også musikken til Helmar Lerski -filmene Awodah (1935) og Adamah (1947).

Under pseudonymet "Peter Daniel" skrev Dessau politiske sange, kantater og didaktiske stykker for arbejdernes sangbevægelse , nogle af dem baseret på tekster af hans kone Gudrun Kabisch (pseudonym: "Karl Ernst"). Disse omfattede Die Thälmannkolonne og No pasaran , som arbejderklassikeren Ernst Busch bar til de internationale brigader i Spanien . Busch var ikke alene midlertidig gæst i Dessaus, komponisten tog også talrige kontakter med andre eksiler og tilhængere af den kommunistiske bevægelse.

Gennem sit bekendtskab med René Leibowitz , med hvem han havde et gensidigt undervisningsforhold og et nært venskab, og Erich Itor Kahn , kom Dessau i kontakt med tolvtoneteknik i 1936 , som havde en varig indflydelse på hans kompositionelle tænkning (senere intensiveret af det personlige møde med Arnold Schönberg ). Dodecaphony fandt først vej til Dessaus arbejde i klaverstykket med samme navn, inspireret af Picassos monumentale maleri Guernica .

I 1938 skrev Dessau et legemusik til den første version af Brechts frygt og elendighed i det tredje rige , som havde premiere under ledelse af Slatan Dudow under titlen 99% - en tysk hærshow .

Emigration til USA

Beklagelse af hans fætter Arnd Burchard, februar 1939

Efter udbruddet af Anden Verdenskrig emigrerede Dessau til USA i efteråret 1939 , hvor han ankom til New York , dødeligt syg . Men han kunne blive reddet, muligvis på grund af de ukonventionelle terapimetoder fra lægen Max Gerson .

I første omgang tjente Dessau en lille indkomst med midlertidigt arbejde på et forlag, såsom kopiering af noter og tekster fra andre kolleger og som musiklærer i et børnehjem og en musikskole. Han udførte kompositionskommissioner og optrådte sporadisk med sine egne sange.

”Han boede i et lille kælderrum, hvor vandet løb ned ad væggene, så hans eneste værdifulde aktiv, et klaver, snart var ubrugeligt. For at leve arbejdede han på en hønsegård (i New Brunswick ), som var langt væk, så han skulle være i forstædetoget klokken fire om morgenen. Dette liv fik ham til at gå i stå. Han havde brug for al sin styrke til et rent levebrød. Kunstnerisk arbejde var udelukket. "

På trods af de ugunstige levevilkår sluttede Dessau kantaten Les Voix efter Paul Verlaine , der allerede var startet i Paris og havde premiere den 21. maj 1941 på musikfestivalen i International Society for New Music (IGNM).

Første arbejde med Brecht

I 1942, under forberedelserne, var der en begivenhed for at møde Bertolt Brecht igen . I anledning af en Brecht -aften var St. Johanna fra slagterierne på programmet. Da sangerinden var fraværende i kort tid, sang Dessau spontant den ballade, han selv sammensatte af de sorte halmhatte . Begge kunstnere slog den med det samme, og et frugtbart samarbejde begyndte, som ville vare indtil Brechts død i 1956.

Opmuntret af sin digterven flyttede Dessau til Los Angeles i 1943 med sin datter Eva , hvor han oprindeligt boede i huset til en ven, skuespilleren og filminstruktøren Andrew Marton . Her i Hollywood , i umiddelbar nærhed af mange andre fremtrædende flygtninge, først og fremmest Bertolt Brecht, Arnold Schönberg , Hanns Eisler , Charles Laughton og hans gamle ven Otto Klemperer, begyndte et nyt kapitel i Dessaus arbejde og hans politiske position.

Det første projekt i samarbejde med Brecht var den anti-krigs oratorium Deutsches Miserere baseret på Brechts krig primer , hvis epigrammer Dessau sæt til musik og ordineret projektionen af de dokumentarfilm pressefotos. Dessau på den tyske Miserere : "Det kunne ikke spilles i Amerika, fordi det angår os, vores udvikling, vores elendighed og vores fremgang, vores historie."

I løbet af denne tid blev musikken til Mother Courage og hendes børn (senere grundlæggende revideret) og den ufærdige opera Die Reisen des Glücksgotts skabt .

Det sidste vigtige resultat af samarbejdet med Brecht i USA var fremførelsen af The Good Man of Sezuan med Dessaus tilfældige musik.

Som kommunist siden 1936 sluttede Dessau sig til kommunistpartiet i USA .

Vedtaget hjem DDR

I 1948 vendte Dessau tilbage til Tyskland og bosatte sig i Østberlin . Han tog en bevidst beslutning til fordel for den sovjetiske besættelseszone ( SBZ ), senere DDR , i håb om at hjælpe med at opbygge et socialistisk, demokratisk Tyskland. Han følte sig selv kunstnerisk, politisk og moralsk engageret i denne idé indtil sin død, selvom han kom i konflikt med statens kulturelle og politiske autoriteter fra starten.

Den 11. januar 1949 havde Mother Courage og hendes børn premiere på Dessaus reviderede musik i Deutsches Theatre . I de følgende år skrev han og Brecht flere sceneværker for det nystiftede Berliner Ensemble : Undtagelsen og reglen , Mr. Puntila og hans tjener Matti , Hvordan tyske Michel bliver hjulpet , The Hofmeister og forsamlingssangen for FDJ .

Mellem 1949 og 1951 arbejdede Dessau med opsætningen af librettoen til Brechts radiospil Das Verhör des Lukullus . Efter en testpræstation den 17. marts 1951 i Berlin under Hermann Scherchen blev musikken angrebet som "fremmed og formalistisk" og avancerede (med deltagelse af DDR -statsledelsen) til udløser og fokus for den første store kunstpolitiske debat (såkaldt "formalismedebat") og Diskussionen om socialistisk realisme i DDR's kunst. Efter intensive diskussioner med Brecht, ændringen af ​​nogle scener, især slutningen, samt ændringen af ​​titlen til Fordømmelsen af ​​Lukullus , blev operaen først opført offentligt i Berlin den 12. oktober 1951, hvorefter den ikke blev fremført i DDR indtil 1957.

For III. World Youth Festival i sommeren 1951 skrev Brecht og Dessau kantaten Herrnburger -rapport , dedikeret til FDJ , et af mange værker, som Dessau tog direkte stilling til politiske begivenheder, herunder begravelsesmarschen i 1953 for folkepolitimanden, Helmut Just, der blev myrdet af krigsindstigere for et stort blæserorkester og i 1963 Requiem for Lumumba baseret på en tekst af Karl Mickel .

Dessau var meget engageret i at opbygge et livligt kulturliv i DDR :

Paul Dessau -skolen i Zeuthen

Med hensyn til komposition forsøgte Dessau at kombinere appellativ musik til daglig brug af socialistisk indhold med resultaterne af moderne materialebehandling samt den indre musikalske politisering af autonom musik. Udover sange og kantater inspireret af samtidens politik skrev Dessau teaterstykker, symfoniske og kammermusiske værker samt de fire andre operaer Puntila (1956–1959), Lanzelot (1967–1969), Einstein (1969–1973) og Leonce og Lena (1976–1978)). Operaerne blev iscenesat af hans fjerde kone, instruktøren Ruth Berghaus , ved den tyske statsopera Berlin .

I 1961 blev den tysk-tyske fælles komposition Jüdische Chronik, med Boris Blacher , Karl Amadeus Hartmann , Hans Werner Henze og Rudolf Wagner-Régeny, baseret på en tekst af Jens Gerlach, inspireret af Dessau .

Gennem hans brug af tolvtoneteknikken , hans fortalervirksomhed for Arnold Schönberg og hans kontakter til Witold Lutosławski , Alfred Schnittke , Boris Blacher , Hans Werner Henze og Luigi Nono , blev Dessau på den ene side håbets bærer for den unge avant- garde i DDR, på den anden side blev det ofte stærkt angrebet af officielle organer, der delvis blev sprunget over på grund af manglende ydeevne, men offentligt tildelt adskillige statspriser.

Paul Dessaus grav i Dorotheenstädtischer Friedhof i Berlin

På trods af sin idealistiske solidaritet og tro på nødvendigheden af ​​den socialistiske vej, bevarede Dessau en kritisk afstand fra sin egen stat og tilegnelsen af ​​sin person som et figurhoved. Han bestemte også i sit testamente, at hans begravelse i Dorotheenstädtischer Friedhof i Berlin ikke skulle finde sted som en statslig begravelse, men kun med venner.

diverse

familie

I 1924 giftede Dessau sig med skuespilleren Gudrun Kabisch (1900–1955); børnene Eva (* 1926) og Peter (* 1929) blev født ud af ægteskabet. Ægteskabet endte med skilsmisse i 1938. Fra 1948 til 1951 var Dessau gift med forfatteren og kollegaen Brechts Elisabeth Hauptmann . I 1952 indgik han sit tredje ægteskab med Antje Ruge .

I 1954 giftede Dessau sig med koreografen og instruktøren Ruth Berghaus . Deres søn Maxim Dessau (* 1954) studerede ved University of Film and Television i Potsdam-Babelsberg og er filminstruktør.

Den amerikanske journalist Therese Peters (1913–1978) var også datter af Paul Dessau.

Pseudonymer

I fransk eksil udgav Dessau flere værker under følgende pseudonymer:

  • Henry Herblay (forskellige filmscores)
  • Peter Daniel (sange for arbejdernes sangerbevægelse)

Priser

Dessau modtog følgende priser og præmier:

fabrikker

Dessau komponerede operaer, naturskønne spil, scene- og balletmusik, symfonier og andre orkesterværker, stykker til forskellige soloinstrumenter og vokalmusik. Siden 1920’erne har han blandt andet været interesseret i filmmusik. han skrev kompositioner til tidlige Walt Disney -film , ledsagende musik til stumfilm og til tidlige tyske talkies. I eksil i Paris komponerede han oratoriet Hagadah shel Pessach baseret på en libretto af Max Brod . I 1950'erne koncentrerede hans arbejde i samarbejde med Bertolt Brecht sig om musikteater, i hvilket tidsrum han skrev sine operaer. Han skrev også hverdagsmusik til DDR -propagandaen.

Scenen fungerer

Operaer

Alle verdenspremierer fandt sted i Berlin Statsopera :

Scene / drama musik

Fremførelse af sangstykket "Rummelplatz" til Paul Dessaus 90 -års fødselsdag på skolen opkaldt efter ham i Zeuthen (18. december 1984)

På stykker af Bertolt Brecht :

Angående arrangementer af Brecht:

Om stykker af Johann Wolfgang von Goethe :

På stykker af Peter Weiss :

På stykker af andre forfattere:

Dansescener

Funk og film

Radio spiller

Film musik

under pseudonymet Henry Herblay :

Vokal musik

Korværker

Sange

  • Kampsang om de sorte stråhatte (1936)
  • Thälmann -søjlen eller Spaniens himmel (1936)
  • Sang om en tysk mor (1943)
  • Den tyske Miserere (1943)
  • Horst Dussel Song (1943)
  • Vuggevise for stemme og guitar (1947)
  • Gravsten for Gorky (1947)
  • Aufbaulied der FDJ (1948)
  • Future Song (1949)
  • Fem børnesange (1949; tekst: Bertolt Brecht )
  • Fredssang for én stemme med tilhørende stemme (1951; tekst: Bertolt Brecht efter Pablo Neruda )
  • Augsburger Kreidekreis , en dramatisk ballade for musik (1952)
  • Jacobs sønner flytter ud for at hente mad til børnekor, soloer og instrumenter i Egypten (1953)
  • Det anakronistiske tog , ballade for stemme, klaver og percussion (1956)
  • Lille sang til stemme og klaver (1965)
  • Fem sange for en stemme (lav) og guitar, baseret på ord af Eva Strittmatter (1969)
  • History of the Pig in Love Malchus for stemmesolo (1973)
  • Spruch for stemme og klaver (1973)
  • Blandt de Højeste (1975)

Instrumental musik

Orkesterværker

  • 1. symfoni (1926, 1929 redigeret)
  • Trois mouements symphoniques (1934; 1962 suppleret med Hommage á Bartók som 2. symfoni)
  • Musik til 10 blæsere, 2 piccolofløjter, harmonika, 4 pauker og klaver (1947; fragment - udkast til suiten til 15 instrumenter baseret på musikken til Mother Courage og hendes børn )
  • 6 orkestrationer af internationale arbejdssange (omkring 1950)
  • Symfonisk march for stort orkester (1952–1953; 1963 redigeret som en socialistisk festivalouverture )
  • Begravelsesmarsch for blæseorkester (1953)
  • Orkestermusik 1955 (1955)
  • Til minde om Bertolt Brecht for stort orkester (1956–1957)
  • Begravelsesmusik for stort blæseorkester (1960)
  • Bach -variationer for stort orkester (1963)
  • Hommage á Verdi for stort orkester (1963; del af et fælles projekt med Ján Cikker , Siegfried Matthus og Gerhard Wohlgemuth )
  • Divertimento for stort orkester (1964)
  • Symfonisk Mozart -tilpasning baseret på kvintetten KV 614 (1965)
  • Orkestermusik nr. 2 ("Stormens hav") (1967)
  • Sonate for klaver og orkester (1967; fragment)
  • Orkestermusik nr. 3 ("Lenin") med det sidste kor Begravelsesskrift for Lenin (1969)
  • 3. symfoni (1970; fragment)
  • Orkestermusik nr. 4 (1972–1973)
  • Musik til 15 strygeinstrumenter (1978–1979)

Kammermusik

  • Concertino for violin, fløjte, klarinet og horn (1924)
  • Stryger Trio (1927)
  • Sjove variationer af en tysk folkesang ("Hab mein 'Wagen vollladen") til klarinet, fagot og cembalo (1928, Rev. 1950)
  • Sonatina for bratsch og klaver / cembalo (1929)
  • Etude (burlesk) for cello og klaver (1932)
  • Hebraisk melodi for violin og klaver (1932)
  • 1. strygekvartet (1932)
  • To små undersøgelser for violin og violoncello (1932)
  • Tre fløjtestykker til fløjte og klaver (1933)
  • 2 strygetrioer (1934–1936), fragmenter
  • Suite til altsaxofon og klaver (1935)
  • Jødisk dans for violin og klaver (1940)
  • Variationer på en nordamerikansk folkesang for klarinet og klaver (1940)
  • Nigun chassidi for violin og klaver (1941, Rev. 1950)
  • Tre violinstykker med klaver (1941–1942)
  • 2 kanoner til fløjte, klarinet og fagot (1942)
  • 2. strygekvartet (1942–1943)
  • 3. strygekvartet (1943–1946)
  • 4. strygekvartet ( 99 barer til Barbara ; 1948)
  • 5 dansestykker til mandolin, guitar og harmonika (1951)
  • 5. strygekvartet ( Quartettino ; 1955)
  • Kvartets bevægelse (1957)
  • Pastorale for fløjte, 3 trekanter og små cymbaler (1962)
  • Lille stykke til 2 violiner (1965)
  • Lille stykke til fløjte og trombone / violoncello (1965)
  • To studier for klaver og fagot (1965)
  • Quattrodramma til 4 celloer, 2 klaverer og 2 percussionister (1965)
  • 6. strygekvartet ( 7 satser for strygekvartet ; 1971)
  • 3 stykker til 2 trompeter / klarinetter og trombone / fagot (1971)
  • Three Warbler Pieces for flute (1974)
  • Fem [fire] bagateller til altviool og klaver (1975)
  • 7. strygekvartet (1975)
  • Tower Fanfare for 2 Trompeter og Trombone (1975)
  • Kvintet for obo, klarinet, fagot, horn og klaver (1978)

Musik til keyboardinstrumenter

  • Klaversonate (1914–1917, redigeret 1948)
  • Børnestykker til fire hænder (1927)
  • 12 undersøgelser (1932, 1933 behandlet som 9 undersøgelser )
  • 10 børnestykker (redigeret i 1934, 1948 og 1953)
  • Tolv-tone forsøg (1937)
  • Guernica (omkring 1938)
  • Dans (omkring 1938)
  • 11 jødiske folkesange (1946)
  • WA Mozart : Cadenza til klaverkoncerten i C -dur KV 467 , 1. sats (1946)
  • Fem små øvelser (1948)
  • Klaverstykke om BACH (1948)
  • Sonatina (1955)
  • Fire små stykker til Maxim (1955)
  • 3 Intermezzi (1955, 1956 nr. 2 redigeret)
  • Lille marts for Hans Pischner for cembalo (1964)
  • Parafrase om "Mariana" af J. Gilbert for orgel (1968)
  • For Helli , lille klaverstykke (1971)
  • Fantasietta i C -skarp (1971–1972)
  • Sonatina (1975, arrangeret for lille orkester og lille orkester med klaver)
  • Fantasietta nr. 2 (1976)
  • Fantasietta nr. 3 (1976)

Diskografi (udvalg)

  • Die Graugans, Roswitha Trexler (sopran), Hansachim Schiller (klaver), 1970, fem børnesange efter Brecht, Irmgard Arnold (sopran), Paul Dessau (bugklaver), 1958, fire kærlighedssange, Jana Reh (sopran), Thomas Blumenthal (guitar), 1999, Five Songs, Roswitha Trexler (sopran), Jutta Czapski (klaver), 1996, RCA Red Seal / BMG Classics 2001.
  • Fordømmelsen af ​​Lukullus [komplet indspilning], Renate Krahmer (sopran), Helmut Melchert (tenor), Peter Schreier (tenor), Boris Carmeli (bas), Rainer Lüdecke (bas), Alfred Wroblewski (bas), Rundfunk-Kinderchor Leipzig , Dietrich Knothe (kond.), Rundfunkchor Leipzig , Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig , Herbert Kegel (kond.), 1964, Berlin Classics 1993.
  • Einstein [komplet indspilning], Jutta Vulpius (sopran), Annelies Burmeister (alt), Henno Garduhn tenor, Peter Schreier (tenor), Theo Adam (bas), Peter Olesch (bas), Reiner Süß (bas), Tristan Hafermalz (klaver) ), Klaus Kirbach (orgel), Helmut Oertel (orgel), kor i den tyske statsopera Berlin, Hagen Stoy (kond.), Staatskapelle Berlin , Otmar Suitner (kond.), 1976–1978, Berlin Classics 1996.
  • Lilo Herrmann, Mathilde Danegger (recitation), Berlin A-Cappella Choir, medlemmer af Berlin Radio Symphony Orchestra, Paul Dessau (dirigent), 1957, fem børnesange baseret på Brecht, Roswitha Trexler (sopran), Werner Pauli (guitar), 1973, Berlin Classics 1995.
  • Hagadah shel Pessach, Gabriel Sadé (tenor), Bernd Weikl (baryton), Matthias Hölle (bas), Alfred Muff (bas), Berlin mandskor "Carl Maria von Weber", Nordtysk radiokor, Hamburg Alsterspatzen , Philharmonic State Orchestra Hamburg , Gerd Albrecht (lead), 1994, Capriccio 2000.
  • House of Frankenstein, Moscow Symphony Orchestra, William Stromberg (kond.), 1994, Naxos 2007.
  • Klaverværker: Klaversonate, Guernica, Fantasietta, stykker for klaver nr. 1-9, sonatina, Siegfried Stöckigt (klaver), Dresden Philharmonic , Herbert Kegel (kond.), 1979, Berlin Classics 1996.
  • Leonce og Lena [komplet indspilning], Brigitte Eisenfeld (sopran), Carola Nossek (sopran), Edda Schaller (mezzosopran), Eberhard Büchner (tenor), Henno Garduhn (tenor), Peter Menzel (tenor), Reiner Süß (bas) ), kor ved den tyske statsopera Berlin, Christian Weber (hoved), Staatskapelle Dresden , Otmar Suitner (hoved), 1980, Berlin Classics 1993.
  • Orkesterværker: In memoriam Bertolt Brecht, Bach Variations, Gewandhausorchester Leipzig , Paul Dessau (lead), orkestermusik nr. 2, Leipzig Radiosymfoniorkester, Herbert Kegel (lead), orkestermusik nr. 4, Staatskapelle Berlin, Günther Herbig (lead .), 1960–1969, Berlin Classics 1994.
  • Orchestral Works II: Symphony No. 2, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin , Rolf Kleinert (kond.), Symphonic Mozart Adaptations, Staatskapelle Berlin, Otmar Suitner (cond.), "Lenin" orkestermusik nr. 5, Walter Olbertz (klaver), kor i Deutsche Staatsoper Berlin, Christian Weber (kond.), børnekor fra Deutschlandsender, Manfred Roost (kond.), Staatskapelle Berlin, Paul Dessau (kond.), 1965–1971, Berlin Classics 1997.
  • Puntila [komplet indspilning], Irmgard Arnold (sopran), Sylvia Pawlik (sopran), Erna Roscher (sopran), Hannerose Katterfeld (mezzosopran), Annelies Burmeister (alt), Erich Witte (tenor), Kurt Rehm (baryton), Reiner Süß (bas), kor i Berlin Statsopera, Staatskapelle Berlin, Paul Dessau (hoved), 1968, Berlin Classics 1994.

litteratur

  • Fritz Hennenberg : Dessau - Brecht. Musikalsk arbejde . Henschel, Berlin 1963.
  • Fritz Hennenberg: Paul Dessau. En biografi . VEB tysk forlag for musik, Leipzig 1965.
  • Fritz Hennenberg: Paul Dessau portrætteret for dig . VEB tysk forlag for musik, Leipzig 1974.
  • Paul Dessau: Noter om noder . Redigeret af Fritz Hennenberg. Reclam, Leipzig 1974.
  • Paul Dessau: Fra samtaler . VEB tysk forlag for musik, Leipzig 1974.
  • Gerd Rienäcker : Paul Dessau . I: Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (red.): Musikere i vor tid. Medlemmer af musikafsnittet på DDR Academy of the Arts . Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1979, s. 83 ff.
  • Joachim Lucchesi (red.): Forhøret i operaen. Debatten om opførelsen af ​​"The Interrogation of Lucullus" af Bertolt Brecht og Paul Dessau . BasisDruck, Berlin 1993.
  • Peter Petersen : Startede i Paris, færdig i New York, udgivet i Berlin. Les Voix af Paul Dessau. I: Musik i eksil. Konsekvenser af nazisme for international musikkultur, red. H.-W. Heister / C. Maurer Zenck / P. Petersen. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt a. M. 1993, s. 438-459.
  • Hans-Michael Bock , Marie-Luise Bolte (Red.): Paul Dessau . FilmMaterialien 6, Hamborg, Berlin, september 1994.
  • Daniela Reinhold (red.): Paul Dessau. 1894-1979. Dokumenter om liv og arbejde . Henschel Verlag, Berlin 1995.
  • Klaus Angermann (red.): Paul Dessau - Markeret af historien. Symposium Paul Dessau Hamburg 1994. Wolke, Hofheim 1995.
  • Daniela Reinhold: Paul Dessau . I: Contemporary Composers (KDG). Edition Text & Criticism, München 1996, ISBN 978-3-86916-164-8 .
  • Daniela Reinhold: Paul Dessau. Lad os håbe på det bedste. Breve og notesbøger fra 1948 til 1978 . Arkiv om musik fra det 20. århundrede. Bind 5. Wolke, Hofheim 2000.
  • Christina Samtleben:  Dessau, Paul. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personligt afsnit, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2  ( onlineudgave , abonnement kræves for fuld adgang)
  • Dessau, Paul. I: Brockhaus-Riemann Musiklexikon. CD-Rom, Directmedia Publishing, Berlin 2004, ISBN 3-89853-438-3 , s. 2585 ff.
  • Nina Ermlich Lehmann et al. Red.: Fokus på tyske Miserere af Paul Dessau og Bertolt Brecht. Fra Bockel, Hamborg 2005.
  • Peter Petersen : Løftens vej af Weill / Werfel / Reinhardt og Hagadah shel påske fra Dessau / Brod - en sammenligning. I: Musikteater i eksil i nazitiden. von Bockel, Hamborg 2007, s. 340-370.
  • Matthias Tischer: Komponerer for og imod staten. Paul Dessau i DDR . Böhlau, Köln, Weimar, Wien 2009, ISBN 978-3-412-20459-4 .
  • Torsten Musial, Bernd-Rainer Barth :  Dessau, Paul . I: Hvem var hvem i DDR? 5. udgave. Bind 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
  • Nina Noeske, Matthias Tischer (red.): Ruth Berghaus og Paul Dessau. Komponere - koreografere - iscenesætte . Böhlau, Köln, Weimar, Wien 2018, ISBN 978-3-412-50069-6 .
  • Eckart Kröplin : Operateater i DDR. Mellem ny æstetik og politiske dogmer . Henschel 2020. ISBN 978-3-89487-817-7

Weblinks

Commons : Paul Dessau  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ Se Paul Dessau: From Conversations , s. 120
  2. ^ Paul Dessau: From Conversations , s. 121 f.
  3. ^ Fritz Hennenberg: Paul Dessau. En biografi , s. 11
  4. ↑ Paul Dessau: Noter om noter , s. 22
  5. ^ Paul Dessau: Noter om noter , s. 34
  6. ^ Paul Dessau: Fra samtaler , s. 126
  7. ↑ Citat fra Paul Dessau: Fra samtaler , s. 57
  8. ↑ Paul Dessau: Fra samtaler , s. 59
  9. ↑ Werner Mittenzwei: Das Leben des Bertolt Brecht , Aufbau-Verlag, Berlin 1986, 2. bind, s.78
  10. ^ Paul Dessau: Fra samtaler , s. 72
  11. ↑ Jan Knopf (red.): Brecht -håndbog . JB Metzler, Stuttgart 2001, bind 1, s. 416
  12. ^ Matthias Tischer: Komponerer for og imod staten. Paul Dessau i DDR. Böhlau, Köln 2009, ISBN 978-3-412-20459-4 , s.73
  13. ↑ En kort afhandling om vores skoles historie ... Musikorienteret omfattende skole "Paul Dessau", tilgængelig den 30. oktober 2020 .
  14. ^ Konrad Krause: Alma mater Lipsiensis. Historie ved universitetet i Leipzig fra 1409 til i dag. Universitätsverlag, Leipzig 2003, ISBN 978-3-936522-65-5 , s.471.
  15. ↑ Theater der Zeit 33 (1978), s. 65.
personlig data
EFTERNAVN Dessau, Paul
ALTERNATIVE NAVNE Herblay, Henry (pseudonym); Daniel, Peter (pseudonym)
KORT BESKRIVELSE Tysk komponist og dirigent
FØDSELSDATO 19. december 1894
FØDSELSSTED Hamburg
DØDSDATO 28. juni 1979
DØDSSTED Koenigs Wusterhausen