Salome (opera)

Arbejdsdata
Titel:	Salome
Plakat, design: Max Tilke (1910)
Form:	grundigt sammensat
Originalsprog:	tysk
Musik:	Richard Strauss
Libretto :	Oscar Wilde , oversat af Hedwig Lachmann , arrangeret af Strauss
Litterær kilde:	Salomé af Oscar Wilde
Premiere:	9. december 1905
Sted for premiere:	Royal Opera House Dresden
Spilletid:	ca. 1 ¾ timer
Handlingens sted og tidspunkt:	Palads på tidspunktet for Herodes II Antipas ' regeringstid
mennesker
Herodes , Tetrarch of Judea ( tenor ) Herodias , hans kone ( mezzosopran ) Salome , datter af Herodias ( sopran ) Jochanaan , en profet ( baryton ) Narraboth, kaptajn (tenor) En side af Herodias ( gammel ) Fem jøder (4 tenorer, 1  bas ) To Nazarenere (bas, tenor) To soldater (bas) En Cappadocian (bas) En slave (sopran)

Salome (op. 54) er en opera i en akt af Richard Strauss . Det er baseret på dramaet med samme navn af Oscar Wilde fra 1891 og er en af ​​de første litterære operaer.

indhold

Alice Guszalewicz som Salome, med hovedet af Jochanaan i en sølvskål, omkring 1910

Sted og tid: En stor terrasse i Herodes palads under Herodes II Antipas ' regeringstid

Første scene

Den unge kaptajn Narraboth ser Salome, der deltager i en fest inde i paladset. En bekymret ung side advarer ham om ikke at se sådan på prinsessen, ellers kunne der ske forfærdelige ting. Døberen Johannes (i operaen "Jochanaan"), der holdes fanget i en cisterne af Herodes, fordi han fordømte ægteskabet mellem Herodes og Herodias, kalder gentagne gange profetier nedenfra.

Anden scene

Salome falder udenfor. Hun kan ikke længere bære sin stedfars lystige udseende og hans gæsters opførsel. Når Jochanaans forbandelser igen stiger til overfladen, bliver Salome nysgerrig og kan ved hjælp af sine forførelsesevner få Narraboth til at åbne cisternen og lade profeten komme ud i strid med Herodes forbud.

Tredje scene

Salome er fascineret af den unge profet, der sprang mod Herodes og hans kone. Når hun afslører sig for ham, afviser han skarpt hendes fremskridt og formaner hende til at lede efter "Menneskesønnen", så han kan tilgive hende hendes synder, og han kan allerede høre "dødsengelens vinger" raslende i paladset. Men den unge prinsesse har kun øjne for Jochanaan; Narraboth stikker sig selv, når han overhører Salomes voksende crush. Når hun fortsætter med at være unapologetic, forbander Jochanaan hende og vender tilbage til cisternen.

Fjerde scene

Herodes kommer ind på scenen med sin fest, fordi Salome ikke vendte tilbage. Han beslutter spontant at fortsætte festen på terrassen. Han opdager Narraboths krop, når han glider på sit blod og får ham fjernet. Kort efter hører han en mærkelig rasling i luften, som om fra "mægtige vinger". Han tilbyder Salome vin, frugt og sin mors plads, men hun nægter. Jochanaan råber vilde forbandelser fra sit fængsel, som Herodias anvender på sig selv. Hun kræver, at profeten overleveres til de jøder, der har råbt på ham i flere måneder. Efter et voldeligt religiøst argument mellem de fem jøder og yderligere opkald fra cisternen beder Herodes Salome om at danse for ham. Hun nægter også først denne anmodning, men accepterer, når tetrarchen lover hende som en belønning for at give hende ethvert ønske. Efter at have aflagt en ed fra ham, danser hun " De syv sløres dans ".

Efter at have udført dansen udtrykker prinsessen til Herodes glæde sit ønske: lederen af ​​Jochanaan på en sølvskål. Herodes forsøger at skifte mening og frygter, at hvis han får en hellig mand henrettet, vil katastrofen ramme ham. Bundet af hans ed skal han endelig give efter og give sit samtykke. Salome tager hovedet og svæver ind i en ekstatisk kærlighedsvanskab, når hun synger om det. Herod er afskrækket af Salomes opførsel og er bange, når månen pludselig bliver mørkere og vil tilbage til paladset. I mørket kan man høre Salome kysse det afskårne hoved. Månen bryder ud igen og oplyser prinsessen. Herodes beordrer derefter: ”Du dræber denne kvinde!” Soldater skynder sig mod pigen og begraver hende under deres skjolde. Gardinet falder.

layout

Orkesteropstilling

• 3  fløjter , 1 Piccolo , 2  obo , 1  engelsk horn , 1  Heckelphon , 1  fladklarinet , 2  A klarinet , 2  B-klarinetter , 1  basklarinet , 3  Fagotte , 1  Kontrafagott
• 6  horn , 4  trompeter , 4  tromboner , 1  tuba
• 4 pauker , lille pauker, percussion ( trekant , bækkener , tam-tam , Tambourine , lilletromme , stortromme , Klokkespil , xylofon )
• 2  harper - 1  celesta
• Strenge : 16 første violer , 16 sekunders violer, 10-12  violer , 10 celloer , 8  kontrabasser

Bag scenen: 1  orgel , 1  harmonium

musik

Leitmotiv af Salome

Leitmotiv af Jochanaan

Salome- musikken er velkomponeret og baseret på leitmotiver og står således i Wagners tradition , der erstattede libretti i versform og klassiske tidsskrifter . Nogle siger også: overvundet med procatekster og melodisk indstilling. "Kernen til en arie af Mozart er en periode på otte søjler, som normalt svarer til fire italienske vers på syv eller otte stavelser, hvor Wagner en meningsenhed i teksten også kan udfylde fem, syv eller ni søjler."

Samtidig lykkedes Richard Strauss med Salome på en revolutionerende måde at overvinde Wagners længsel efter smuk lyd på den ene side og hans romantiske verdensbillede på den anden. De tegn, der optræder, er ifølge Strauss selv “alle perverse mennesker, og efter min smag er de mest forvrængede i samfundet - Jochanaan.” Eller - ligesom Narraboth som en undtagelse - er de håbløst naive . I løbet af det 95-minuts en-akterspil, dør tre - Narraboth ved selvmord på den åbne scene, Jochanaan og Salome ved illegitime dødsdomme . Musikken der følger med den er følgelig vild: ”Omfanget af dissonanser , orkestervolumener , ren musikalsk kakofoni som i Salome havde aldrig eksisteret før.” “[Han] Schönberg og hans cirkel vil gøre Strauss opera til en opvågnen oplevelse. Salome er prototypen for moderne opera, porten til ny musik. "

Åbningsscenen vender allerede tidligere konventioner på hovedet. “Et kort hvirvlende løb - og vi er allerede omgivet af den sultne, sensuelle luft ved hoffet af Herodes Quadruple.” “I løbet af klarinetten forbinder to nøgler, der er en tritone fra hinanden. Den konventionelle tonalitet annulleres, bitonalitet og fri svingning mellem nøgler, der allerede er kromatisk fremmedgjorte, kommer på scenen. Klyngelignende akkorder klynger sig i bassen, den trækker og skriger i de mærkeligste forvrængninger. ”Strauss var muligvis ikke den bedste melodist, men han var i stand til at komponere koncise temaer og udvikle dem” gennem smart sekventering til tilsyneladende brede melodiske udladninger ”.

Den berømte dissonans (sfz) mod slutningen af ​​operaen (klaverreduktion)

I den sidste scene overtager Salome Jochanaan's hoved. ”I vild lyst kysser hun og suger blodet fra de døde læber. Hun udstråler sin modbydelige sensualitet i en svimlende, beruset sang, der glemmer alt omkring sig. ”Musikken bunker op til et dramatisk klimaks, der ender med en uortodoks kadence .

Musikken fra Salome (og andre tidlige Strauss-værker) , der anses for at være "irriterende" og "følelsesmæssigt stimulerende", blev mødt med afvisning fra et konservativt publikum (et underligt eksempel fra nazitiden: Oscar Fritz Schuh bosatte sig i 1940 i anledning af sit engagement med Wiener. State Opera kontraktligt for at garantere, at han hverken skulle iscenesætte Wagner eller Strauss).

Arbejdshistorie

Fremkomst

Den wienske digter Anton Lindner henvendte sig til Richard Strauss i 1901 med forslaget om, at der skulle oprettes en libretto ud fra dramaet Salomé af Oscar Wilde (skrevet i 1891, et af hans få værker på fransk; først opført i Paris i 1896 med Sarah Bernhardt ) . I Lindners version opdagede Strauss “et par kløgtigt kendte åbningsscener”, men besluttede derefter at skabe librettoen selv. Dermed tyede han sig til Salomé- oversættelsen af Hedwig Lachmann (redigeret af Lindner) , som igen er baseret på den engelske oversættelse. Han forlod ordlyden stort set uændret, men lavede adskillige musikalske og dramaturgisk relaterede nedskæringer og ændringer. Salome er derfor en af ​​de første litterære operaer, der overtager formuleringer direkte fra talte teaterværker i større skala .

Efter at Strauss havde afsluttet partituret den 20. april 1905, blev operaen Salome premiere den 9. december på Royal Opera House i Dresden med Marie Wittich i titelrollen, Irene von Chavanne som Herodias, Karel Burian som Herodes og Karl Perron som Jochanaan og Ernst Watcher som "En Cappadocier". Den musikalske ledelse var Ernst von Schuch , regi var Willi Wirk , sættet blev designet af Emil Rieck (1852–1939), kostumer af Leonhard Fanto (1874–1940). Gustav Mahler ønskede at bringe operaen ud på samme tid i Wiener Staatsopera , men dette blev forpurret af censurerne på grund af den "moralstødende" handling:

Kort efter at partituret var afsluttet, mellem juli og september 1905, skabte komponisten selv med hjælp fra sin ven Romain Rolland en fransk version af operaen, hvor han bestræbte sig på at omskrive vokaldelene, så de matchede Oscar Wildes originale tekst. . Denne version blev udført i Paris og Bruxelles i marts 1907 inden den franske premiere på den originale tyske version, som Strauss selv dirigerede i Théâtre du Châtelet . I 1909 producerede Jean de Marliave en “ny udgave”, som (frit) oversatte Hedwig Lachmanns oversættelse til fransk på en sådan måde, at den matchede den originale musikalske tekst, og som blev almindelig i de følgende årtier. I 1989/90 blev Strauss / Rolland-versionen, som næppe havde været spillet før, udført igen og produceret på CD for første gang (detaljeret i pjecen til denne eneste optagelse til dato).

Afstøbning af premieren

Afstøbt ark til Dresden-premieren

Marie Wittich, premieren på Salome, 1895

reception

Den østrig-ungarske premiere fandt sted under komponistens musikalske ledelse i 1906 i Graz Opera House i nærværelse af komponisterne Alban Berg , Gustav Mahler, Giacomo Puccini , Arnold Schönberg , Alexander von Zemlinsky - og af Adolf Hitler (anekdotisk rygter, men uprøvet) . Wien-premieren fulgte den 15. maj 1907 i Deutsches Volkstheater (i dag: Volkstheater) i en gæsteforestilling fra Breslau .

litteratur

• Rainer Kohlmayer: Oscar Wildes en-akter "Salome" og den tyske modtagelse (PDF; 144 kB). I: Winfried Herget , Brigitte Schultze (hr.): Kurzformen des Dramas. Genepoetiske, epokespecifikke og funktionelle horisonter (= Mainz-forskning om drama og teater. Bind 16). Francke, Tübingen 1996, s. 159-186.
• Wolfgang Krebs: Viljen til at blive beruset. Aspekter af den musikalske dramaturgi af Richard Strauss 'Salome. Wilhelm Fink Verlag, München 1991, ISBN 3-7705-2708-9 .
• Susanne Rode-Breymann : Guntram - Feuersnot - Salome - Elektra . I: Walter Werbeck (red.): Richard Strauss-håndbog. JB Metzler, Stuttgart og Weimar og Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 170-183.

Weblinks

• Salome : Noder og lydfiler i International Music Score Library Project
• Plot og libretto af Salome (opera) på Opera-Guide- destinationssiden på grund af URL-ændring i øjeblikket ikke tilgængelig; Hjælp med opdatering er ønsket!
• Diskografi om Salome på Operadis

Individuelle beviser

1. ^ Salome: Litteratur bliver opera. Foredrag ved Staatsoper Unter den Linden, Berlin, 3. januar 2000 (Forfatter: Albert Gier , romansk forfatter og librettolog ).
2. ↑ Richard Strauss til Franz Schreker , citeret fra den citerede kilde Unter den Linden, Berlin 2000, s. 10.
3. ↑ Carolyn Abbate, Roger Parker: Operaens historie. De sidste 400 år. CH Beck, München 2013, s. 545.
4. ^ ^{A b c} Edwin stykkearbejder: Strauss: "Salome" - porten til ny musik. I: Capriccio Kulturforum. 23. januar 2012.
5. ↑ Otto Schumann: Handbuch der Opern , Gütersloh udateret, s.537.
6. ↑ Otto Schumann: Handbuch der Opern , Gütersloh udateret, s. 539.
7. ↑ citeret fra: Franz Hadamowsky, Alexander Witeschnik (red.): Jubilee udstilling 100 års Vienna Opera på Ring. Wien 1969, s.93.