Periode (musik)
Musikteoretikere fra fortid og nutid henviser til en periode med forskellige musikalske sektioner baseret på forskellige kriterier. Så udtrykket er tvetydigt. Det mest udbredte koncept i dag er sandsynligvis i betydningen af denne definition:
"Hvis vi kombinerer to firemålsbevægelser af det samme eller i det væsentlige det samme indhold med hinanden på en sådan måde, at den første af de to bevægelser ender med en halvende, den anden med en fuld slutning i tonikens nøgle, så bliver den første den forreste og den anden til traileren , og det hele i en otte-bar periode . "
Ifølge denne definition z. For eksempel har de første otte søjler i Te Deum i D-dur af Marc-Antoine Charpentier (kendt som Eurovision-melodien ) en periode, fordi de opfylder kriterierne
- Bipartite,
- Otte barer,
- jævn struktur (8 = 4 + 4)
- med en halv tæt i midten og en endelig fuld længde , så godt
- motiverende korrespondance mellem for- og bagside.
Som det vil blive vist nedenfor, har ingen af disse funktioner imidlertid været et væsentligt kriterium for dets anvendelse på noget tidspunkt i begrebets historie.
Lukket sektion
Udtrykket kommer fra retorik (se sætningsperiode ) og på denne baggrund i det 17. århundrede oprindeligt henvist til generelt lukkede musikalske sektioner. Ordet siger intet om det nøjagtige omfang og struktur af sådanne sektioner på dette tidspunkt. Denne opfattelse kan stadig findes omkring 1800 i Heinrich Christoph Kochs skrifter , der definerer perioden som "en del af et stykke ler", der slutter "med et perfekt hvilepunkt i sindet", "som kaldes en kadence" (under "kadence") Kog et perfekt punktum ).
Symmetrisk opdeling i to dele, halv rund og fuld længde, otte mål
Begrænsningen til sektioner, der slutter med en fuld lukning, men også er opdelt i to lige lange dele ved en halvlukning, findes først i Anton Reichas meloditeori (1814). Den yderligere begrænsning til en otte-bar model (som kan afkortes eller forlænges) fandt sted i Adolf Bernhard Marx (1837) indflydelsesrige kompositionsteori , som også introducerede udtrykkene "fortilfælde" og "efterfølgende". Omkring midten af det 19. århundrede støder vi på analogien, som også er almindelig i dag, hvorefter en tids fortilfælde ligner et spørgsmål, og det tilsvarende suffiks ligner sit svar. Det faktum, at den midterste kadence skal være en halv kadence, bliver sat i perspektiv i nyere litteratur: Selv ufuldkomne (eller mindre perfekte sammenlignet med den endelige kadence) anvendes fulde klausuler på tværs af epoker på dette tidspunkt. Følgelig er z. B. også de første otte søjler i børnesangen Hänschen klein en periode.
Motiv korrespondance i begyndelsen af halvdelen
Det faktum, at den efterfølgende sætning begynder som en (varieret) gentagelse af det foregående, er blevet specielt understreget i nogle manualer og leksikoner siden 1865. I nogle andre kilder nævnes dette aspekt ikke eller tages muligvis for givet.
Oversigt over antecedenten
Arnold Schönberg , hvis skrifter er et vigtigt referencepunkt for nutidens musikteori om former , beskriver det foregående som opdelt i to dele, da efter formuleringen af den første "sætning", som normalt tager to søjler, fulgte "mere kontrasterende motivformer". På dette tidspunkt (dvs. i den tredje bjælke i et tema) skal du beslutte, om sektionen vil udvikle sig til en periode eller en bevægelse :
” Perioden adskiller sig fra sætningen , idet den udsætter gentagelsen. Din første sætning gentages ikke med det samme, men snarere kombineret med mere fjerne (mere kontrasterende) motivformer for at danne den første halvdel af perioden , det foregående . Efter denne kontrast kan gentagelsen ikke længere udsættes uden at gå på kompromis med forståeligheden. Følgelig vil anden halvdel, den efterfølgende klausul , blive konstrueret som en slags gentagelse af det foregående. "
Ud over dette beskriver William Caplin typen af "sammensat" periode ( sammensat periode ), antecedenten og deraf følgende hver omfatter otte søjler og som et sæt eller som en "hybrid" ( hybrid ; .. U en fortilfælde + Fortsat ) er bygget. Som et eksempel på denne sidste struktur nævner Caplin bl.a. T. 1-16 i første sats af klaversonaten i flad dur, op. 26 af Ludwig van Beethoven .
Periode som metrisk model
Ifølge Hugo Riemann bestemmes perioden også i det væsentlige af "skelnen mellem stængernes forskellige vægte":
"Udtrykkene lys (første) og hårdere (svarende, anden) foranstaltning, første (stående) og anden (besvarende) to-målsgruppe, første halvdel-sætning (forudgående) og anden halvdel-sætning (trailer) fører til en forståelse af det regelmæssige skema for hele otte-målsperioden ."
Den resulterende vægtgradering
- 1. ("nemmeste") niveau: 1., 3., 5., 7. bjælke
- 2. etape: 2., 6. bar
- 3. etape: 4. bjælke
- 4. etape: 8. mål
gives ikke altid på samme måde, men afhænger ”af det konkrete indhold [...], af de tematiske motiver”.
Kilder og litteratur
- Christoph von Blumröder : Art. Periode / periode . I: Concise Dictionary of Musical Terminology , red. af Hans Heinrich Eggebrecht og Albrecht Riethmüller , redaktør Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1996, ISBN 978-3-515-10167-7 ( online ).
- William Caplin: Klassisk form. En teori om formelle funktioner til den instrumentale musik fra Haydn, Mozart og Beethoven . Oxford University Press, New York 1998, ISBN 978-0-19-514399-7 .
- William Caplin: Analysering af klassisk form. En tilgang til klasseværelset . Oxford University Press, New York 2013, ISBN 978-0-19-998730-6 .
- Carl Dahlhaus : Sætning og periode: Om teorien om musikalsk syntaks . I: Zeitschrift fur Musiktheorie 9 (1978), s. 16-26.
- Arrey von Dommer : Musical Lexicon (= øget og revideret 2. udgave af værket med samme navn af Heinrich Christoph Koch ), Heidelberg: JCB Mohr 1865 ( online ).
- Heinrich Christoph Koch : Musikalsk leksikon . Frankfurt 1802 ( online ).
- Clemens Kühn : Formsteori i musik . 6. udgave, Bärenreiter, Kassel 2001, ISBN 3-7618-1392-9 .
- Anton Reicha : Traité de mélodie . Paris 1814; Tysk oversættelse af Carl Czerny 1832.
- Hugo Riemann : System for musikalsk rytme og metrics . Breitkopf & Härtel, Leipzig 1903.
- Arnold Schönberg : Fundamentals of Musical Composition [1937–1948], posthumt red. af Gerald Strang og Leonard Stein , London 1967; Tysk som grundlaget for musikalsk komposition , trans. af Rudolf Kolisch og red. af Rudolf Stephan , Universal Edition, Wien 1979, ISBN 978-3-7024-0136-8 .
Individuelle beviser
- ↑ Se Blumröder 1996 for en detaljeret oversigt over forestillingerne om begrebet i musikteori siden middelalderen.
- ↑ Se f.eks B. Burmeister 1606, s. 35f., 73f.
- ↑ Koch 1802, kolonne 1150.
- ↑ Blumröder 1996, s. 9-11. Spørgsmål og svar-metaforen i æstetisk Encyclopedia of Ignaz Jeitteles (bind 2, side 66) henviser til Blumroder (9), vedrører generelt et muligt forhold mellem visse melodiske medlemmer, ikke specifikt forholdet mellem front og Efterskrift i betydningen Marx.
- ↑ Se f.eks B. Kühn 2001, s. 56f.
- ↑ Dommer 1865, s. 677f.
- ↑ Schönberg 1979, s. 21: "Forskellen mellem en sætning og en periode ligger i behandlingen af den anden sætning og dens fortsættelse."
- ↑ Schönberg 1979, s. 23.
- ↑ Caplin 2013, s. 166ff.
- ↑ Riemann 1903, s. 13.
- ↑ Riemann 1903, s. 13.