Laure Cinti-Damoreau

fra Wikipedia, den gratis encyklopædi
Laure Cinti-Damoreau, omkring 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , også Laure Damoreau-Cinti , født Laure Cinthie Montalant ( 6. februar 1801 i Paris - 25. februar 1863 i Chantilly (Oise)) var en fransk operasanger og vokallærer. Hun blev især berømt i Paris som primadonna af Rossini og Aubers , og var en af ​​de første til at inkorporere coloratura sopran- typen importeret fra Italien i romantisk fransk opera .

biografi

barndom

Hun blev født som Laure Cinthie Montalant som datter af François-Parfait Montalant og hans kone Marie-Victoire Bougy; hendes far var sproglærer, og hendes mor udskår indskrifter på monumenter. Hendes forældre boede i Paris på tidspunktet for hendes fødsel på Rue du Petit-Pont-Notre-Dame på Ile de la Cité . Laure havde også en ældre søster, Pensée-Euphémie Montalant, som var maler og studerende fra Redouté. Laure førte en slags dagbog (fransk: "Journal") hele sit liv og efterlod derfor mange værdifulde plader, ikke kun af personlig karakter, men også for operaens historie; teater- og musikkritikeren Pier-Angelo Fiorentino brugte disse plader til en biografi om Cinti-Damoreau, som optrådte i seks episoder i avisen Le Ménestrel fra 25. oktober 1863 til 29. november 1863 efter hendes død .

Laure var et fantasifuldt barn, der tiltrak opmærksomhed fra en tidlig alder med et musikalsk og teatralsk talent og en smuk stemme. På trods af den indledende skepsis fra instruktørerne Sarette og Catel blev hun accepteret på Paris Konservatorium, da hun kun var 7 år gammel , hvor hun oprindeligt fik lektioner i klaver og harmoni . Efter at have allerede modtaget en pris for sit klaverspil - på samme tid som Jacques Halévy og Ferdinand Hérold - ville hun også studere sang, men udvalget for konservatoriet, som Cherubini tilhørte, sagde, at hun ikke havde nok stemme og afviste fra. Så hendes forældre henvendte sig til en Mr. Plantade, der ledede en sangundervisning på Opéra ; han var helt overbevist om pigens vokale muligheder og accepterede hende som studerende.

Ved Théâtre Italien

I salonen til en musikalsk ven mødte Laure den berømte italienske sangerinde Angelica Catalani , som også var direktør for Théâtre-Italien på det tidspunkt. Hun debuterede den 8. januar 1816 som Lilla i Una cosa rara af Vicente Martín y Soler . På forslag fra Catalanien skiftede sangerinden, der ikke engang var 15 år, sit mellemnavn Cinthie til den italieniserede Cinti; under dette navn blev hun senere berømt.

Laure Cinti-Damoreau, omkring 1820 (?). Gravering af Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Først sang Cinti under hensyntagen til hendes unge alder og hendes stadig umodne stemme, især i små og lette dele. Da Catalanis ledelse gik konkurs i 1818, blev Cinti genindført i det samme selskab i Théâtre Louvois , hvor hendes roller omfattede der tilhørte Cherubino i Mozarts Le nozze di Figaro . Hun havde nu en kontrakt som Seconda Donna, men lejlighedsvis trådte ind som Prima Donna . Hun blev opdaget af tenoren og sanglæreren Manuel García , der tog hende under hans fløj og opmuntrede hende; han optrådte med hende både i en beneficekoncert (24. november 1818) såvel som på operascenen og gav hende hovedrollen som Zetulbè i hans opera Il califfo di Bagdad, som han oprindeligt havde komponeret i 1813 for Isabella Colbran . Som et resultat blomstrede Cintis stemme mere og mere, opnået i volumen, styrke og blødhed, så hun fik en ny kontrakt som prima donna og fik nu lov til at synge andre hovedroller, såsom Rosina i Rossinis Il barbiere di Siviglia , Ninetta i La gazza ladra eller Aménaide i Tancredi .

På et personligt plan måtte den unge sanger udholde en række tragiske oplevelser og skuffelser. Omkring dette tidspunkt mødte hun en ung mand ved navn Hippolyte Caylus, der ønskede at gifte sig med hende, og hvis følelser hun gengældte; men da begge forældre var imod det, tog den unge mand sit eget liv med et pistolskud. Laure blev så rystet over dette, at hun blev syg og "svævede mellem liv og død" i flere uger. En anden herre ved navn Torri, en sanger og påstået jarl, hilste hende voldsomt og veltalende, men da hun blev alvorligt forelsket i ham, forsvandt han natten over til London og blev aldrig hørt fra igen.

Selvom Cinti var et populært medlem af truppen og nu var meget succesrig og anerkendt som sanger, ville Giovanni Battista Viotti , som var direktør for både Paris Opéra og den italienske opera på det tidspunkt , afskedige hende ud af personlig modvilje. Hun holdt allerede opsigelsen i hånden, da en ven meddelte hende, at Viotti var blevet erstattet af habeneck samme dag , der straks hyrede hende igen. Denne hændelse blev holdt strengt hemmelig af alle involverede, især af hendes familie, og offentligheden har aldrig hørt om det i løbet af hendes levetid.

I 1822 optrådte Laure Cinti på King's Theatre i London.

Laure Cinti-Damoreau som Pamyra i Rossinis Le siège de Corinthe, 1826. Dragtfigur af Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

På Opéra

Laure Cinti-Damoreau som Mathilde i Rossinis Guillaume Tell, 1829. Dragtfigur af Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau som Isabelle i Meyerbeer's Robert le diable , 1831. Gravering af Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

I 1825 debuterede hun ved Opéra de Paris i Le rossignol af Louis-Sébastien Lebrun ; hun var så succesrig med dette, at de straks ønskede at ansætte hende, men sangeren selv tøvede og ville have et "andet forsøg" i den seriøse genre; og således fik hun rollen som Amanzili i Fernand Cortez von Spontini , mens hun samtidig sang Rosina i Rossinis Barbers på Théâtre Italien . Derefter blev hun et permanent medlem af Opéra i de næste ni år.

Efter yderligere studier med Gioachino Rossini, der var kommet til Paris i august 1824, sang hun Paris-premiererne af hans Elisabetta regina d'Inghilterra og hans Mosè i Egitto og i 1825 var den første Contessa Folleville i Rossinis kroningsopera Il viaggio a Reims i en luksuriøs, mangehovedet og uoprettelig stjernekastering sammen med Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur og andre.

Hun efterfølgende sang andre krævende primadonnaer i operaer af Rossini: titelrollen i La Cenerentola , og især de franske versioner af Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) og Le Comte Ory (1828). Hun skabte også rollen som Mathilde i hans sidste opera Guillaume Tell (1829), hvor hun optrådte på scenen sammen med tenoren Adolphe Nourrit og igen med bassisten Nicolas Levasseur. Laure Cinti sang også i Halévy's Pygmalion

Fredag ​​den 13. november 1827 giftede Laure sig med tenoren Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), der boede i Bruxelles , men dette ægteskab skulle ikke være særlig lykkeligt. Umiddelbart efter ægteskabet flyttede den nye fru Damoreau til sin mand i Bruxelles et stykke tid og tjente også en masse bifald under hendes forestillinger og koncerter i forskellige byer i Belgien og Holland.

Efter hendes tilbagevenden til Paris Opéra var hun den første Elvire i Abers La muette de Portici (1828) og den første Isabelle i Meyerbeer's Robert le diable (1831), også disse operaer sammen med Nourrit. Hun skabte også de førende kvindelige roller i Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) og Le Serment (1832) for Auber og sang i ældre værker som Mozarts Don Giovanni , Rousseaus Le devin du village og Spontinis Olimpie .

Ifølge Fiorentino var Laure Cinti-Damoreau meget beundret for "... hendes vidunderlige teknik, nåde og smag ...":

"Les træk qu'elle ajoutait á ses roller, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse uforlignelige, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi ... "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses træk n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. “C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

“... De træk, som hun gav sine roller, og som altid havde en uforlignelig lethed, finesse og nøjagtighed, fordoblede værdien af ​​de stykker, der blev betroet hende. Rossini blev fortryllet ... Garat sagde: 'Din sang er uforskammet nøjagtig'. Boïeldieu takkede hende senere helhjertet for de udsøgte fioritures, som hun pyntede de charmerende koblinger af 'Nouveau Seigneur' med. Dens ornamentik ændrede aldrig karakteren af ​​et stykke, og hvis forfatteren skulle skrive det ned selv, kunne han ikke have valgt det bedre. Hun lavede et sådant mirakel af henrettelse ud fra 'Serment' arie, at efter forhænget faldt, krævede hele salen en gentagelse med skrig af entusiasme - og at hun måtte gentage noget, der aldrig før var set på Opéra ville have. "De er tip fra Chantilly," sagde Auber om nogle af vokalerne, som hun prydede sin sidste gentagelse med. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel af 22. november 1863

På Opéra-Comique

1833 og de to følgende år var et trist lavpunkt for Laure Cinti på grund af adskillelsen fra sin mand, til hvem hun forlod "alt, hvad hun ejede". Hun trak sig midlertidigt tilbage til Rouen og afviste endda et tilbud fra Rossini, der ønskede at ansætte hende igen i Théâtre-Italien.

I begyndelsen af ​​1836 flyttede hun til Opéra-Comique og efterlod sin egen førende stilling ved Opéra til den yngre Julie Dorus-Gras og den meget populære Cornélie Falcon (som imidlertid indeholdt en helt anden vokaltype). På denne scene skinnede Cinti-Damoreau frem for alt i nye operaer af Auber: I sin L'ambassadrice (1836), som Lucrezia i Actéon (1836) og som Angèle i Le domino noir (1837). Den sidste premiere på Opéra-Comique var Adolphe Adams La rose de Péronne . Hun forlod Opéra-Comique i 1841, tilsyneladende af sundhedsmæssige årsager på den ene side og på den anden side fordi Auber havde lovet hende hovedrollen i sin nye opera Les diamants de la couronne , men i stedet gav denne rolle til Anna Thillon, som han siges at have været forelsket i. .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Portrætbust af Louis Desprez. Samling af Musée de l ' Opéra , Paris (inv s. 3517)

Hendes farveloptræden den 8. maj 1841 bestod af en handling fra Aubers L'ambassadrice, et uddrag fra Le domino noir og anden handling fra Rossinis Guillaume Tell. Det taknemmelige publikum reagerede så følelsesmæssigt og oversvømmede dem med blomster, at de gik til det sidste Gardinet kollapsede besvimet af følelser; Da hun kom hjem den aften, spillede orkestret i Opéra-Comique til sin overraskelse overturen til Le domino noir som en farvel- serenade under hendes vindue .

Derefter sang Laure Cinti-Damoreau i koncerter i et par år og gik på flere ture: Fra september 1841 til 1842 til Rusland (især Skt. Petersborg), hvor hun var meget fremmedgjort af de andre skikke og traditioner, men havde stor succes. I slutningen af ​​1842 sang hun forestillinger af sine to trækheste Le domino noir og L'ambassadrice i Bruxelles og skrev efter en koncert den 12. november kun denne gang i sin dagbog: "Pyramidal success".

I slutningen af ​​1843 til 1844 ledsagede hun af violinisten Alexandre-Joseph Artot en tur gennem det stadig "semi-barbariske" Amerika, hvor hun optrådte i Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , South Carolina , Havana og New Orleans . I New York optrådte hun i Rossinis La gazza ladra ("La pie voleuse") og i Barbiere di Siviglia . Kort efter danseren Fanny Elßler og flere år før Jenny Lind og Henriette Sontag var hun en af ​​de første europæiske kunstnere, der foretog en så udmattende tur til Amerika.

Tilbage i Paris holdt hun kun blandt andet koncerter. den 6. november 1846 en velgørenhedskoncert i Salle Pleyel for ofrene for Loire- oversvømmelserne . Deres sidste offentlige koncert var i 1848 i Salle Herz.

Sommeren 1849 var hun i London, hvor hun sang foran den tidligere konge Louis-Philippe , hans kone og Duc d'Aumale , der boede der i eksil .

Pædagogisk arbejde og livets afslutning

Fra 1833 til 1856 underviste Laure Cinti-Damoreau på konservatoriet i Paris og udgav en Méthode de chant (= sangmetode ) i 1849 , som stadig findes i dag som "Classic Bel Canto Technique" (= klassisk bel canto-teknik); Et par år senere fulgte hun op med en speciel metode til unge stemmer, som hun rådede til at være mere forsigtig med og undgå lave og høje registre. Mens hun stadig var på Opéra, blev nogle af de romancer, hun havde komponeret, udgivet. Hun skrev også sine egne ornamenter ned i adskillige "notesbøger" til mange af de arier og roller, hun sang; disse poster findes i øjeblikket i Lilly Library på Indiana University og er en vigtig primær kilde til at studere bel canto performance-praksis og Rossini-forskning.

Laure Cinti-Damoreau trak sig tilbage til Chantilly i 1855, hvor hun døde den 25. februar 1863.

Hendes mand Charles Damoreau, der boede adskilt fra hende i Écouen , døde der samme år. De to havde datteren Fanny-Marie Cinti (1834-1906), som også var sopran og den 31. januar 1856 blev gift med bibliotekaren og komponisten Jean-Baptiste Weckerlin .

Grav af Laure Cinthie Montalant, kaldet Laure Cinti-Damoreau, på Cimetière Montmartre i Paris

litteratur

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons & Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Pjecetekst til cd-kassen: En hundrede år med italiensk opera 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6-delt biografi i: Le Ménestrel , 25. oktober til 29. november 1863 ( onlineGallica ; mere detaljeret information i fodnoterne; fransk).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (fransk udgave af originalen af ​​H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): The Grove book of opera sangere. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

Weblinks

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Bemærkninger

  1. Før hun blev gift, blev hun bedst kendt som "Laure Cinti" eller "Mademoiselle Cinti", og efter ægteskabet også som "Madame Damoreau" eller "Damoreau-Cinti".
  2. Alle følgende personlige oplysninger om sangeren er baseret på Fiorentinos biografi i de seks forskellige udgaver af Ménestrel .
  3. For at kunne læse fortsættelser, man kun har til at klikke på den næste dato i linjen for den dato.
  4. Comm Ifølge Commons and White blev Garcias Califfo givet sammen med Garcia og Laure Cinti i Théâtre-Italien så tidligt som i 1817 (så det ville være før "Catalani-konkursen").
  5. Selvom Garcias italienske opera helt sikkert blev givet i Théâtre-Italien, navngiver Fiorentino operaen - som det normalt er tilfældet - med sin franske titel Le calife de Bagdad ; dette skaber imidlertid spørgsmålet eller det vildledende indtryk af, at det kunne have været Boieldieus noget ældre enakter med samme navn , som her er ulogisk.
  6. Ior Fiorentino nævner det underligt nok ikke i sin meget mere detaljerede biografi i Ménestrel fra oktober-november 1863.
  7. Som normalt navngiver Fiorentino kun operaen, men det kan kun handle om disse tre værker af Auber.
  8. ^ Som normalt nævner Fiorentino kun operaen, ikke en komponist; Don Giovanni fremstår som "Don Juan".
  9. "... la méthode beundringsværdig, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino navngiver alle tre af Aubers operaer.
  11. Needed Hun havde brug for en kur og tilbragte en hel sæson i Eaux-Bonnes .
  12. "Succes pyramideformet".
  13. Så skrev Cinti-Damoreau selv i et brev - og det med rette, da den største del af Amerika på det tidspunkt var relativt provinsielle og udyrket i sammenligning med Europa og især med Paris.

Individuelle beviser

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 1. I: Le Ménestrel af 25. oktober 1863 (fransk, onlineGallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 2. I: Le Ménestrel af 1. november 1863, s. 381-382 (fransk, onlineGallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", pjecetekst på cd-kassen: A Hundred Years of Italian Opera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 3. I: Le Ménestrel af 8. november 1863, s. 389-391 (fransk, onlineGallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. I: Laura Macy (red.): The Grove book of opera sangere. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 4. I: Le Ménestrel af 15. november 1863, s. 397-399 (fransk, onlineGallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 5. I: Le Ménestrel af 22. november 1863, s. 405-406 (fransk, onlineGallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Redigeret og introduceret af Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Del 6. I: Le Ménestrel af 29. november 1863, s. 413-415 (fransk, onlineGallica ).
  11. Ly Lilly Library Manuscript Collections , adgang til 21. oktober 2017.