Angelica Catalani

Angelica Catalani omkring 1810, litografi af Maxim Gauci

Angelica Catalani (født 10. maj 1780 i Senigallia nær Ancona , † 12. juni 1849 i Paris , Frankrig ) var en italiensk operasanger ( coloratura sopran ) med legendarisk omdømme.

Liv

Angelica Catalani, datter af ædelstenshandleren Antonio Catalani og hans kone Antonia Summi, modtog sine første lektioner fra katedralmusikdirektøren for Senigallia, Pietro Morandi. Derefter gik hun til Santa Lucia-klosteret i Gubbio nær Rom for at blive uddannet , hvor hun som barn skabte en fornemmelse, da hun sang med nonnerne i kirken, for eksempel på grund af sit talent for at synge. Der er dog kun lidt pålidelig information om hendes musikalske træning, som hun først modtog i klosteret. Hun forlod klosteret i en alder af 14 og kan have været undervist af sangeren Boselli (pseudonym for Anna Morichelli), der bor i Venedig . Hun modtog sin videreuddannelse fra de to berømte castrato sopraner Luigi Marchesi og Girolamo Crescentini .

Hun debuterede i Venedig i 1797 på Teatro La Fenice i operaen La Lodoiska af Johann Simon Mayr . I 1798 optrådte hun i Livorno , det næste år på Teatro della Pergola i Firenze og i 1800 på La Scala i Milano . Der arbejdede hun bl.a. den 26. december 1800 ved verdenspremieren på operaen Clitemnestra af Niccolò Antonio Zingarelli og den 21. januar 1801 i I Baccanali di Roma af Giuseppe Nicolini . I 1801 holdt hun også forestillinger i Rom og Napoli . Ved siden af ​​Crescentini og Luigi Marchesi fejrede hun hidtil uset succes i alle disse store italienske byer . Mod slutningen af ​​1801 modtog hun et engagement i Lissabon fra Prince Regent of Portugal , hvor hun optrådte i adskillige operaer af den portugisiske komponist Marcos António Portugal, kaldet "Portogallo", blandt andre. i La morte di Semiramide (premiere: 23. december 1801), som blev en af ​​hendes yndlingsoperaer. Også her glædede hun publikum i årevis og har allerede modtaget betydelige gebyrer.

Under sit ophold i Portugal blev Catalani bekendtskab med Paul Valabrègue, attachéen ved den franske ambassade i Lissabon og en tidligere fransk kaptajn, og blev gift med ham i 1804. Derefter fungerede Valabrègue, som ofte er karakteriseret som grusom i litteraturen, som sin leder. I 1806 rejste hun med ham til London via Madrid og Paris . I Paris optrådte hun kun i koncerter og havde afvist Napoleons lukrative tilbud om engagement i Grand Opéra . Under sit syv-årige ophold i England var hun på højden af ​​sin berømmelse som en af ​​de vigtigste primadonnaer i sin tid og tjente enorme summer, der langt oversteg de sædvanlige gebyrer på det tidspunkt. I London optrådte hun først i december 1806 på King's Theatre i titelrollen som Portogallos La morte di Semiramide . I samme hus optrådte hun også i mange andre operaer, herunder i La morte di Cleopatra af Sebastiano Nasolini , som allerede havde komponeret titelrollen for Catalani i 1800 (premiere: 21. maj 1800, Venedig). I 1808 tjente hun 60.000 gulden på en sæson med to forestillinger om ugen. I løbet af denne tid var hendes største konkurrent sangeren Elisabeth Billington (1770-1818):

”Konkurrencen mellem vores tids største sangere, Billington og Catalani, bliver mere og mere seriøs her, [...] Billington blev tidligere anset for at være Englands første kvindelige sanger, og ingen bestred denne fordel. Nu dukkede Catalani op og dukkede op med al sin magiske sølvstemme og hendes charmerende skikkelse, strømmende i ungdommelig blomst. Miss Billington, selvfølgelig lidt stout, og allerede godt i trediverne, samlede al sin kunst for at bestride privilegiet for en farlig rival. Forgæves; Catalani viser sig mere og mere ikke kun som den mest dygtige sanger, men også som den mest adræt skuespillerinde. Frøken Billington selv føler nu denne overlegenhed og vil i det mindste trække sig tilbage i landdistrikterne, indtil den farlige Catalani forlader England igen. "
Angelica Catalani i 1812. Litografi af Anthony Cardon efter Clara Maria Pope

Catalanierne nød især at optræde på koncerter, hvor hun udførte sin yndlings bravura-aria "Son Regina" fra Portogallos Semiramide eller tricks som Variations af Rode, der oprindeligt blev komponeret til violin eller en Polacca af Pucitta ; Hendes koncertrepertoire bestod også af arier af Zingarelli, Rossini , Francesco Morlacchi ("Caro suono lusinghiero") og Paisiello ("Nel cor più non mi sento" fra La bella Molinara ), som hun frit og rigeligt dekoreret med overdådige dekorationer. Med sine forestillinger af " God save the King " eller " Rule Britannia " udløste hun entusiasme og patriotisk entusiasme hos det engelske publikum.

Da Mozarts Le nozze di Figaro først blev opført på His Majesty's Theatre i 1812 , sang hun rollen som Susanna; hun optrådte også som Vitellia i La clemenza di Tito . Hendes "huskomponist" og ledsager var imidlertid Vincenzo Pucitta , der arbejdede sammen med hende i London og senere i Paris , der havde stor gavn af dette samarbejde og skrev en række operaroller for hende, herunder: i La caccia di Enrico IV (1809) og La vestale (1810). Senere dog faldt Pucitta ud med Catalanis mand Valabrègue.

Når Bourbon-herskeren Louis XVIII efter Napoleons fald . Tilbage til Frankrig i 1814 forlovede han Angelica Catalani, som han ofte havde beundret i London, som direktør for Théâtre-Italien i Paris. Under Napoleons fornyede korte overtagelse under hundrede dage (1815) og i de første måneder af genoprettelsen foretog catalanierne en kunsttur gennem Tyskland , Danmark og Sverige , besøgte derefter Holland og Belgien og blev modtaget med begejstring overalt. Derefter vendte hun tilbage til Paris og overtog ledelsen af ​​Théâtre-Italy for anden gang. Imidlertid var hun ikke særlig heldig i denne rolle. Deres lederskab, som også blev kritiseret for deres fokus på at iscenesætte deres egen person, var en økonomisk fiasko; sandsynligvis primært på grund af sin mands klodsede indblanding i teatrets administration. I 1818 fratrådte hun sit embede.

Omkring 1817 blev de første vokale problemer mærkbare, og Catalani var ikke længere i stand til at udføre mange roller så strålende som før. Ikke desto mindre lavede hun gentagne ture i Europa siden 1818. I 1818 blev hun inviteret til Aachen-kongressen , hvor hun mødte så vigtige europæiske monarker som den østrigske kejser Franz I , den russiske tsar Alexander I og den preussiske konge Friedrich Wilhelm III. og vandt baron Rothschild som sin velstandsrådgiver. Goethe hørte dem den 14. august 1818 i Karlsbad og skrev derefter:

”I rummet som i højhallen
du får aldrig nok
fordi du forstår for første gang
hvorfor du har ører. "
Gyldent lommeur, som Angelica Catalani gav Chopin i gave i en alder af ti år.

I 1819 blev hun fejret i Warszawa , hvor hun den 3. oktober 1820 på grund af hans specielle talent gav ti år gamle Frédéric Chopin et guldlommeur med sin dedikation. Samme år fejrede hun succeser på en gæsteturné i Riga , Lviv , Vilnius og Brno og optrådte i Rumænien det næste år . Hun vendte tilbage til London i 1824 og sang her i Johann Simon Mayrs Farsa Che originali! . Hun sluttede sin scenekarriere i slutningen af ​​1824, men optrådte stadig ved koncerter i Berlin i 1827 og for sidste gang i maj 1828 i Slesvig-Holsten og Hannover .

Catalani havde boet med sin mand og børn på deres ejendom nær Firenze siden 1830 , hvor hun også grundlagde en sangskole. Til tider boede hun også i Paris. Hun var en af ​​de første, der så tilbage på en succesrig sangkarriere i hele Europa, hvilket havde bragt hende enorm økonomisk gevinst. Mens hendes mand ofte siges at være grådig i litteraturen, tillod hun selv en betydelig del af de gebyrer, hun tjente i løbet af sin kunstneriske karriere, til gavn for de trængende. Hvis du z. Hvis hun for eksempel tjente 240.000 franc i en enkelt fire-måneders sæson i London, siges det beløb, hun donerede til de fattige, at have udgjort ca. 2 millioner franc. Det kan imidlertid ikke bevises, at hun, som ofte anført, efter at hun trak sig tilbage fra scenen, gav gratis sangundervisning til talentfulde piger i nød. I en alder af 69 undergik hun kolera i Paris i 1849 . Hun havde også komponeret flere arier og sange, herunder Canzonetta Papa non dite for operaen Il furbo contro il furbo af Giacomo Gotifredo Ferrari .

Catalanis stemme og kunst

Angelica Catalani 1806. Maleri af Elisabeth Vigée-Lebrun

Angelica Catalani kombinerede fysisk skønhed med den vidunderlige tonekraft i hendes melodiøse sopranstemme, som gennem stor flid havde bragt hende til en virtuos guttural færdighed, der var i den italienske tradition for de store primadoughnuts og castrati. Talrige udsagn om hendes stemme og hendes sang er kommet ned til os, som fremhæver både deres fordele og svagheder. Hendes stemme siges at have haft et enormt interval på næsten tre oktaver, for eksempel fra lav g eller en flad til treslag f '' '. Hun havde forbløffende flydende, teknisk perfektion i udførelsen af ​​hurtige passager og var især berømt for sine stigende og nedadgående kromatiske skalaer - ifølge Ferris siges hun endda at have været den første til at bruge denne type ornament, som senere blev brugt af komponister som Rossini, Bellini et al. blev anmodet om oftere. Hendes stemme var homogen på tværs af alle registre og næsten perfekt afbalanceret.

Selvom hun primært og konsekvent beskrives som en strålende sangerinde , og det overføres også, at hun oprindeligt ikke særligt nød at handle på teaterscenen ud af generthed. B. Michael Kelly , der optrådte sammen med hende i seriøse og komiske operaer i Dublin , at hun på ingen måde sang helt udtryksløs og havde en meget personlig fortolkende tilgang, der ikke var uden charme.

Komponisten Louis Spohr , der hørte hende under en koncert i Teatro dei Fiorentini i Napoli i 1817 (inklusive Crescentinis arie "Ombra adorata" og arier af Paisiello og Pucitta) beundrede hendes smidighed og perfekte intonation , hendes perfekte udførelse af trillen - både i hele tone - som i halvtone mellemrum - dog bemærket på dette tidspunkt i sin karriere en vis svaghed i overgangen til hovedet stemme, som hun dog dækket med en dygtig brug af mezza voce og "Wonderful" effekter når du udfører faldende skalaforståelse. Hendes mezza voce "både nedenunder og derover", bekræftede Paganini efter en sen koncert af Catalanierne i Scala i 1833 og sagde, at den "magiske effekt" af hendes sang stammer fra det faktum, at hun "gør alt hvad hun gør ved høj lydstyrke med stor sødme og kan gøre pianissimo ”- men hun mangler det rigtige mål og” musikfilosofi ”.

Hvad den berømte violinvirtuos mente med dette blev mere præcist forklaret af Lord Mount-Edgcumbe i hans berømte beskrivelse af Catalanis stemme og sang:

”Denne berømte sanger er velkendt for at have en stemme af en usædvanlig kvalitet og i stand til næsten overnaturlige anstrengelser. Som bemærket af læger synes hendes hals at være udstyret med en kraft til ekspansion og muskuløs bevægelse, som på ingen måde er almindelig, og når hele hendes stemme er fuld, har den et volumen og styrke, der er ganske overraskende mens hendes smidighed i brydninger, eller når hun løber op og ned på skalaen i halvtoner , og hendes rækkevidde, når hun springer over to oktaver på én gang , er lige så fantastiske. Det ville være ønsket ... at hun var mindre spild i at spille til de vidunderlige styrker og forsøge at behage snarere end at overraske; men deres smag er ondskabsfuld, deres overdrevne kærlighed til ornament ødelægger enhver enkel melodi, og deres største glæde (faktisk deres vigtigste fortjeneste) ligger i sange af dristig og livlig karakter, hvor meget overlades til deres skøn (eller indiskretion) uden en ledsagelse af være begrænset, men hvor det kan indsætte passager ad libitum med en frodig overflod og en overflod, som ingen anden sanger nogensinde har haft eller praktiseret, og som driver dem til et fantastisk overskud. "

Catalanien foretrak (undtagen i begyndelsen af ​​sin karriere) musik, der gav hende så meget frihed som muligt, både i at beskæftige sig med tiden (f.eks. Gennem agogic ) og til hendes egne udsmykninger, hvilket formodes at have været årsagen til, at hun ikke især som Mozarts musik, fordi den føltes begrænset af sin klassisk strenge komposition og rige instrumentering.

Catalanien siges at have sagt om coloratura-sopranen Henriette Sontag i midten af ​​1820'erne: "Hun er den første i sin genre, men hendes genre er ikke den første" ("Elle est la première de son genre, mais son genre n 'est pas le premier "). Hun henviste til den lettere stemmekvalitet af Sontag, som var en sopran leggiero og mindre fuld end Catalanis; Derfor var søndag mere egnet til roller i opera buffa og semiseria end til opera seria , som ifølge italiensk tradition havde højeste prioritet.

Catalanien var så berømt, at den blev et synonym for sang, for eksempel digteren Annette von Droste-Hülshoffs stemme , der før hendes karriere som forfatter og digter, også komponeret og entusiastisk sang i familiekredse, blev sammenlignet med stemmen af Catalanien - helt sikkert en noget overdrevet eufemisme .

Roller til Catalani

Følgende er en (ufuldstændig) liste over spil skrevet til Angelica Catalani. Andre roller er f.eks. Nogle gange nævnt i teksten, men ikke opført her. Næsten alle de nævnte operaer er glemt i dag, uddrag fra meget få findes på CD (“Son Regina” fra Portogallos Semiramide & en aria fra Nicolinis Baccanali di Roma ), der giver et vist indtryk af Catalanis stemme og sang. De fleste operaer er af Zingarelli, Pucitta og den portugisiske komponist Marcos António Portugal, kendt som "Portogallo".

  • Carolina i Carolina e Mexicow af Niccolò Antonio Zingarelli , premiere: 26. december 1797, Venedig , Teatro La Fenice ; sammen med Luigi Marchesi
  • Lidia in Luellen e Lidia af Giovanni Simone Mayr , premier : 14. januar 1798, Venedig, Teatro La Fenice; med Luigi Marchesi
  • Polissena in Pirro, re di Epiro af Niccolò Antonio Zingarelli, premiere: efterår 1798, Livorno , Teatro degli Accademici Avvalorati; med Luigi Marchesi og Gaetano Crivelli
  • Titelrolle i Ifigenia in Aulide af Giuseppe Mosca , premiere: 1. februar 1799 i Rom , Teatro Argentina
  • Mezio Curzio in Il ratto delle Sabine af Niccolò Antonio Zingarelli, premiere: 26. december 1799, Venedig, Teatro La Fenice
  • Atamaro in Li sciti af Giovanni Simone Mayr, WP : 21. februar 1800, Venedig, Teatro La Fenice
  • Cleopatra i La morte di Cleopatra af Sebastiano Nasolini , WP: 21. maj 1800, Venedig, Teatro La Fenice
  • Titelrolle i Clitennestra af Niccolò Antonio Zingarelli, premiere: 26. december 1800, Milano , Teatro alla Scala
  • Fecennia in I baccanali di Roma af Giuseppe Nicolini , WP : 21. januar 1801, Milano, Teatro alla Scala
  • Semiramide i La morte di Semiramide af Marcos António Portugal , premiere: 23. december 1801, Lissabon , Teatro de São Carlos ; med Girolamo Crescentini
  • Titelrolle i La Zaira af Marcos António Portugal, premiere: 19. februar 1802, Lissabon, Teatro de São Carlos; med Girolamo Crescentini
  • Clelia in Il trionfo di Clelia af Marcos António Portugal, premiere: vinter 1802, Lissabon, Teatro de São Carlos; med Girolamo Crescentini
  • Titelrolle i La Sofonisba af Marcos António Portugal, WP: Karneval 1803, Lissabon, San Carlos; med Girolamo Crescentini
  • Jella in La pulcella di Rab af Valentino Fioravanti , WP : Carnival 1804, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Titelrolle i La Merope af Marcos António Portugal, WP: Vinter 1804, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Titelrolle i Ginevra di Scozia af Marcos António Portugal, WP: Vinter 1805, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Amelia in Il duca di Foix af Marcos António Portugal, premiere: vinter 1805, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Vonima i La morte di Mitridate af Marcos António Portugal, WP : Carnival 1806, Lissabon, Teatro de São Carlos
  • Giulia in La vestale af Vincenzo Pucitta , WP: 3. maj 1810, London , King's Theatre i Haymarket ; med Diomiro Tramezzani .
  • Rosselane i Il trionfo di Rosselane, ossia Le tre sultane af Vincenzo Pucitta, premiere: 1811, London, King's Theatre in the Haymarket
  • Titelrolle i Ginevra di Scozia af Vincenzo Pucitta, WP: 16. april 1812, London, King's Theatre i Haymarket

litteratur

  • Marie Börner-Sanrini : Minder om en gammel kvinde fra Dresden . Dresden 1876, s. 22-27 ( digitaliseret version ).
  • Bernhard J. Docen: Madame Angelica Catalani i München. En rapsodi i sunderganske hexametre . München 1818.
  • Catalani, Angelica . I: Meyers Konversations-Lexikon . 4. udgave. Bind 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1885–1892, s. 860.
  • Rebecca Grotjahn : Catalani, Angelica . I: Musikken i fortid og nutid (MGG), 2. udgave, persondel bind 4 (2000), Sp.437-439.
  • Rebecca Grotjahn: “'Den mest populære kvinde i verden.' Divaen og begyndelsen til stjernen i det 19. århundrede ”. I: Rebecca Grotjahn, Dörte Schmidt , Thomas Seedorf (red.): Diva - Iscenesættelsen af ​​den overmenneskelige kvinde: Tværfaglige undersøgelser af et kulturelt fænomen i det 19. og 20. århundrede, Udgave Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , s. 74– 97.
  • Kurt Honolka : De store primadonnaer. Fra barok til nutid . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Anastasio Minoja / Maximilian Hörberg (arr. / Hr.): Instruktioner til komplet træning i sang (baseret på et manuskript af Angelica Catalani). Revision af 2. udgave. Leipzig 1857: Verlag Maximilian Hörberg, München 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Heinrich Satter: Angelica Catalani. Prima donna af kejsere og konger . Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt / M. 1958.
  • Eberhard von Wintzigerode: Angelica Catalani-Valabrègue. En biografisk skitse . Luckhardt Publishing House, Kassel 1825.

Weblinks

Commons : Angelica Catalani  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d e f g h Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, "Treccani" (italiensk). Hentet 31. maj 2019
  2. ↑ se nedenfor listen over roller for Catalani
  3. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5. februar, Anno 1808, s. 1, som en digitaliseret version .
  4. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, onsdag 29. juli, Anno 1808, s. 2 f., Som digital kopi  ( side er ikke længere tilgængelig , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. .@ 1@ 2Skabelon: Toter Link / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. ↑ Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, pjecetekst til cd-sættet: Hundrede år med italiensk opera - 1800–1810 (med Yvonne Kenny m.fl. og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, her: 121.
  6. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Store sangere , bind I (“Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her 149. Tekstarkiv - Internetarkiv
  7. ↑ Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani i Plön 1828. I: Nordelbingen bind 84, 2015, s. 214-240.
  8. ↑ Meloncelli siger: som f '' '. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, "Treccani" (italiensk). Hentet 31. maj 2019
  9. ↑ Ifølge Ferris var omkredsen g til f '' '. George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Store sangere , bind I (“Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her 135. Tekstarkiv - Internetarkiv
  10. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Store sangere , bind I (“Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her: 142–143. Tekstarkiv - Internetarkiv
  11. ↑ ”... per la splendida voce di sopran, strumento perfetto cui la natura AVEVA Lavet Dono tanto di flessibilità incomparabile quanto di una omogeneità pressoché perfetta i tutti i Registri, ...”. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, "Treccani" (italiensk). Hentet 31. maj 2019
  12. ↑ "... non priva di fascino", i: Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica, i: Dictionnaire Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, online på "Treccani" (italiensk; tilgås den 31. maj 2019)
  13. ↑ ("... delle mezze voci per in su per in giù")
  14. ↑ "... la sua voce forte ed agile forma il più bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale ... Fa delle mezze voci per in su per in giù, e tutto quello che fa con gran forza lo può fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", i: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, online i " Treccani " (italiensk)
  15. ↑ "Dette berømte performer er det velkendt, at hendes stemme er af en mest ualmindelige kvalitet, og i stand til anstrengelser næsten overnaturlige. Hendes hals ser ud til at være udstyret (som det er blevet bemærket af medicinske mænd) med en ekspansionskraft og muskuløs bevægelse på ingen måde sædvanlig, og når hun kaster al sin stemme til det yderste, har den et volumen og styrke, der er ganske overraskende mens dets smidighed i divisioner, der løber op og ned på skalaen i halvtoner, og dets kompas i at hoppe over to oktaver på én gang, er lige så forbløffende. Det skulle ønskes, ... at hun var mindre overdådig i udstillingen af ​​disse vidunderlige kræfter og søgte at behage mere end at overraske; men hendes smag er ondskabsfuld, hendes overdrevne kærlighed til ornament ødelægger enhver simpel luft, og hendes største glæde (faktisk hendes største fortjeneste) er i sange af en dristig og livlig karakter, hvor meget er tilbage til hendes skøn (eller indiskretion) uden at være begrænset af akkompagnementet, men hvor hun kan forkæle sig ad libitum passager med en overflod og overflødighed, som ingen anden sanger nogensinde har haft, eller hvis hun nogensinde har praktiseret, og som hun bærer til et fantastisk overskud. "Se: Jeremy Commons:" Marco Portogallo : La Semiramide ", pjecetekst til cd-sættet: Hundrede år med italiensk opera - 1800–1810 (med Yvonne Kenny og andre samt Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara: ORCH 103, s. 120– 126, her: 124-125.
  16. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Store sangere , bind I (“Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her: 141–142. Tekstarkiv - Internetarkiv
  17. ↑ Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, pjecetekst til cd-sættet: Hundrede år med italiensk opera - 1800–1810 (med Yvonne Kenny og andre, og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120-126, her: s. 29 og 125.
  18. ↑ George T. Ferris: Henrietta Sontag . I: Store sangere , ..., New York 1889, s. 197–220, her: s. 204–205 (engelsk). Tekstarkiv - Internetarkiv
  19. ↑ Også i Holtei: Fyrre år , IV, Berlin 1843/44, s. 33. Holtei forenkler noget: “Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit.” (“Det er stort i sit område, men dets område Er lille. ")
  20. ^ Friedrich Beneke (1787-1865). Citeret i: Bodo Plachta (red.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). "Men efter hundrede år vil jeg læses". Udstilling kat. Wiesbaden 1997, s. 153.
  21. ↑ Listen er baseret på oplysningerne om operaoptrædener, hvor Catalani optrådte i Corago- informationssystemet ved University of Bologna; adgang den 20. august 2019. For at gøre dette skal du under Eventi i kunstnerfeltet indtaste navnet "Catalani". Der er også 3 operaer af Vincenzo Pucitta, som også er taget fra listen over forestillinger af hans operaer på Corago ; indtast venligst navnet "Pucitta" i Autore- feltet under Eventi .
  22. ↑ På cd-sættet: Hundrede år med italiensk opera - 1800-1810 med Yvonne Kenny og andre samt Philharmonia Orchestra under David Parry, Opera Rara : ORCH 103. I fortsættelsen Hundrede år med italiensk opera - 1801 -1820 er at høre en arie for Catalanis partner Diomiro Tramezzani fra Pucittas Vestale .
  23. ↑ Jeremy Commons: Pjecetekst på cd-sættet: Hundrede år med italiensk opera - 1800-1810 (med Yvonne Kenny og andre samt Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103, s. 26-30 .
  24. ↑ Jeremy Commons: Pjecetekst til cd-sættet: Hundrede års italiensk opera - 1800-1810 (med Yvonne Kenny og andre og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103, s. 120–126.
  25. ↑ Se også: Jeremy Commons: Pjecetekst på cd-sæt: Hundrede år med italiensk opera - 1810-1820 (med Yvonne Kenny og andre samt Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103, s. 5 –7.
personlig data
EFTERNAVN Catalani, Angelica
KORT BESKRIVELSE Italienske operasanger (sopran)
FØDSELSDATO 10. maj 1780
FØDSELSSTED Senigallia nær Ancona
DØDSDATO 12. juni 1849
Dødssted Paris , Frankrig