Una cosa rara

Opera datoer
Titel:	Una cosa rara
Originalversion af libretto, Wien 1786
Form:	Dramma giocoso i to akter
Originalsprog:	Italiensk
Musik:	Vicente Martin y Soler
Libretto :	Lorenzo Da Ponte
Premiere:	17. november 1786
Sted for premiere:	Teater ved siden af ​​slottet , Wien
Spilletid:	omkring 3 timer
Handlingens sted og tidspunkt:	Adra, landsby i Sierra Morena ( Castilla ), 1490'erne
mennesker
Isabella , dronning af Spanien , sopran Giovanni , Isabellas søn, Infanta af Spanien, tenor Corrado, Gran Scudiere, tenor Lilla, bjergbo, sopran Ghita, bjergbo, sopran Lubino, bjergbo, Lilas elsker, baryton Tita, bjergbo, bror Lillas, elsker Ghitas, bas Lisargo, bror til Ghitas, landsbyens Podestà , bas Jægernes kor Kor med hyrder og hyrdinder Dæmp folk

Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Det sjældne fald eller skønhed og ærlighed) er det andet af fem drammi giocosi, der kom ud af samarbejdet mellem den venetianske Lorenzo Da Ponte ( libretto ) og den valencianske Vicente Martín y Soler (musik). Verdens premiere fandt sted i Wien i 1786 . Selvom en af ​​de største scenesucceser i sin tid, blev værket senere glemt i lang tid.

Tidligere var de politiske udsagn i librettoen blevet hvidkalkede. Ludwig Börne kendte derfor kun den idylliske side af operaen, da han karakteriserede den i 1819 som følger:

Fremkomst

Klient af Una cosa rara var kejser Joseph II. , Hvem i staterne i House of Østrig reformer i overensstemmelse med ånden i oplysningstiden gennemførte at særligt nydt de landmænd, som også personligt adelen og borgerskabet deltog Burgtheater ledes. Efter succesen med deres første fællesproduktion Il burbero di buon cuore (baseret på Goldonis fransksprogede komedie Le Bourru bienfaisant ) valgte Da Ponte ifølge hans egne udsagn en model fra deres hjemland - komedien - af hensyn til komponist og hans beskytter, den spanske ambassadørs kone Isabel de Llano La Luna de la Sierra (bjergens måne) af Luis Vélez de Guevara (omkring 1626). Imidlertid kan kernen i handlingen også findes i værker fra andre lande. Når man valgte materialet, spillede sandsynligvis også den rolle, at enken Joseph II følte sig tiltrukket af piger fra folket, men afviste andre prinsers elskerinde . Da Ponte satte librettoen under mottoet : "Rara est concordia formæ atque pudicitiæ."

Den smukke Lilla, der modstår reklamen fra Infante Giovanni , blev spillet af den italiensk-britiske sopran Nancy Storace (1765-1817). Hun havde allerede spillet Angelicas hovedrolle i Burbero di buon cuore . Da Ponte skriver om søsteren til komponisten Stephen Storace , for hvem han skrev librettoen for Gli equivoci på omtrent samme tid : ”Hun var i sin bedste alder og hele glæden i Wien.” Det ville have taget ham og Martin kun tredive dage hver til at komponere Una cosa rara for at afslutte.

Succes og historie

Ifølge Da Ponte har Wien måske aldrig før hørt ”sådan en dejlig, så tiltalende, så ny og så populær musik”. Publikum skreg med glæde, at kejseren, i modsætning til husreglerne , krævede gentagelse af duetten "Pace, mio ​​caro sposo". Da Ponte fortsætter, at kvinderne klædte alla Cosa rara og elskede Martín, men også sig selv: "Vi kunne have haft flere kærlighedseventyr end alle riddere ved det runde bord (...) Spanjeren (...) havde gavn af på alle måder . "Ifølge" Wien's yndlingssangsspil "var navnene sort gaze med røde silke striber til hatte og tørklæder, urkæder lavet af falske perler og koraller og fans med den nævnte duet" der er blevet en folkesang ". (Samtidig bar reaktionære kvinder sort og rødt guld - de nationale farver i Belgien , som senere blev vedtaget af Tyskland, og hvis klasser var imod reformerne af Joseph II.)

Efter Nancy Storaces afgang i februar 1787 vendte Una cosa rara tilbage til repertoiret i august med Anna Morichelli (ca. 1755–1800) som Lilla. Inden for fem år blev det opført 55 gange i Burgtheater - i forskellige versioner. En oversættelse til tysk bragte det endda til rekordværdien af ​​87 forestillinger på Leopoldstadt Theater . Indtil 1810 var der produktioner i 19 lande i dag - kun i Italien i 29 byer - og oversættelser til ni sprog. Hundredvis af partiturer , libretti og orkestrale uddrag er bevaret i overensstemmelse hermed . Ifølge biografen Martíns, den argentinske musikolog Leonardo J. Waisman, skal de to eksisterende komplette udgaver udskiftes eller i det mindste suppleres.

grund

Man kunne sammenligne operaen med en saccharificeret pille. Den smukke musik ledsager et plot, der  finder sted i en slags arkadia  - Sierra Morena - men som i den libretti, som Da Ponte skrev for Mozart, har den politisk eksplosiv styrke: heltinden er en hæderlig pige fra folket som Susanna i Le nozze di Figaro (1786, efter Beaumarchais ) og Zerlina i Don Giovanni (1787). Skurkerne er adelige som grev Almaviva og Don Giovanni, inklusive en kongesøn, der - i modsætning til i den litterære model - endda er den største synder. Operaen fordømmer patriarkatet , den umoral af den adel , der formodes at retten til den første nat , og elskerinde. Følgende resumé følger, ligesom Waismans, Wien-originalversionen af ​​operaen og svarer således ikke til nogen af ​​de to eksisterende optagelser.

1. akt

Scenes 1–5 (Great Plains): Jægernes kor henviser til operaens undertekst, når det beder Diana , gudinden for jagten, månen og kyskheden, om at beskytte dronning Isabella , der vender tilbage fra vildsvinjagt :

De monark fejrer gensyn med sin søn, den Infante Giovanni , der blev tabt i krattet. Den unge bondekone Lilla skynder sig hen og beder om hjælp: hun elsker hyrden Lubino, men hendes bror Tita (som udøver værgemål over hende) ønsker at gifte hende ud til Lisargo, landsbyens podestà . For at bryde hendes vilje låste han hende på sit værelse, hvorpå hun hoppede fra balkonen. Dronningen lover at gøre det muligt for hende at gifte sig med sin kæreste. Hun pålægger Gran Scudiere Corrado at beskytte Lilla. Dette til irritation for Giovanni, der er overvældet af charmen af ​​de naive skønheder og gerne ville have påtaget sig denne opgave selv. Han prøver uden held at flirte med Lilla . Så forudsiger han, at hun stadig vil have problemer med den grimme gamle Corrado. Efterladt alene synger spædbarnet:

Scener 6–12 (gade): Foran huset, hvor Lilla var fængslet, beskylder Tita og Ghita hinanden for utroskab. Dette til trods for at de to skal giftes i dag med Podestà og Lilla. Så dukker Lubino op og opfordrer til sin elsker:

Når han konfronterer Tita, indrømmer Tita at have låst sin søster op. Så sparker Lubino ind i døren til huset. Indenfor finder han dog kun sløret, som Lilla mistede, da hun sprang fra balkonen. Han forestiller sig, at hun blev dræbt i processen og, der minder om Masetto i Don Giovanni , sværger hævn for Tita og Podestà i komisk overdrivelse:

Ved at gribe ind forhindrer Ghita Tita i at blive dræbt af Lubino. Men hun har også ondt af ham, når han arresteres af Podestà og beder sin brudgom om at lade Lilla frit vælge sin mand. Som lokke i ariaen "Purché tu m'ami" ( sunget af Olha Viytiv på YouTube ) lover hun Tita glæde af kærlighed, som Zerlina gjorde for den slagne Masetto:

Hun ved, at hun med dette løfte vil gøre ham "til et får eller rettere en kanin".

Scener 13–18 (vestibule): Ghita er skyndt til Lilla for at gå i forbøn med dronningen for hende. I denne scene bliver det særligt tydeligt, at Lilla ikke er en heltinde af dyd, men en person med sine styrker og svagheder: Hun beskylder sin ven for at have forpurret sit ægteskab med Lubino af misundelse af hendes skønhed. Når Ghita forsøger at minde hende om, at det var hun, der hjalp med at indlede forholdet, udelukker Lilla hende:

Dronningen forsvarer Ghita og lover igen Lilla, at hendes ønsker vil blive opfyldt. Men hun mener, at Lubino ikke vil vide mere om hende og klager:

Scudiere låser sig sammen med Lilla for at udføre en ordre fra Infante, der er diametralt modsat af dronningens : Selvom han skælver af lyst i skønhedens nærvær, forsøger han at overtale hende til at blive hans herres elsker. Når Lilla svarer, at hun ikke elsker Giovanni, kommer sidstnævnte ud af skjulet og siger truende, at uanset hvad hun nægter hans anmodninger - nemlig retten til den første nat - kan han også tvinge. Corrado forsvinder derefter ind i et kabinet . Spædbarnet krymper imidlertid fra at udføre sin trussel og prøver i stedet forgæves at købe Lilas gunst med en pung fuld af guldstykker, en ring og et ur. Endelig tilbyder han hende til at gøre hende til sin officielle elskerinde:

Du kan høre Lubinos stemme, der har befriet sig selv og ønsker at se Lilla, men arresteres igen af ​​Podestà. Når Giovanni åbner døren, trækker Lilla sig tilbage til Corrado i bagrummet. Selv Infante kan lide det ærlige ansigt på hans rival. Dronningen beordrer, at Lubino løsnes. Lilla kommer ud af kabinettet for at gøre dette selv. Men han mener, at han er blevet forrådt og ikke kan berøres. For at berolige hans jalousi får hun ham til at tro, at hun aldrig har været alene med Infante. Dronningen garanterer Lubino Lilas loyalitet og beordrer dem at blive gift med Tita og Ghita. Hun tilgiver Podestà. De seks synger:

Spædbarn og Scudiere forbliver imidlertid tavse.

2. akt

Scenerne 1–6 (stuehus): Efter brylluppet går Lubino og Tita for at købe gaver, som de vil overraske deres koner med. I mellemtiden overtaler Ghita Lilla om, at hun som gift kvinde ikke længere har brug for at vende babyen væk. Men hun råder hende til at lade ham pille for at få så mange gaver som muligt. Så viser hun hende en dyrebar krave, som hun skal bringe hende, og en pung, som spædbarnet købte hendes koblingstjenester med . I sit århundrede - hvilket naturligvis betyder det attende - synger hun:

Men Lilla, der ikke vil vide noget om Infantes gave, modsiger hende med et ordspil:

Corrado opfordrer Ghita til at fortsætte med at forsøge at overtale hende. Hvis Lilla giver efter for Infantes opsamling, vil han også afpresse hende for at gøre sit.

Scener 7-10 (vestibule): Da Joseph II undgår enhver luksus , synger dronningen Sierra 's ros :

Monarken leger derfor med ideen om at opgive tronen og trække sig tilbage her. Din søn beslutter dog at deltage i det kommende bryllupsfest og derefter gøre brug af retten til den første nat . Men da han stadig har anger, hævder Scudiere:

Scener 11–13 (gade): Indtil det er mørk nat har Lilla og Ghita ingen nyheder fra deres ægtemænd. De tror endelig, at disse vender tilbage. I stedet for krammer de dog Infante og Scudiere, der er pakket ind i kapper. Kvinderne genkender straks svig, men Lubino og Tita ser dem på afstand. Så de narrer dem til at tro, at de havde talt med landmænd, der vendte hjem.

Scener 14–16 (stuehus): De to par sætter sig sammen til middag, men mændene har mistet appetitten. De forhører kvinderne om, hvad der er sket. Endelig slår Ghita Tita i ansigtet - vel vidende at han ikke vil holde denne udbrud af temperament mod hende længe. Offeret brummer, lejlighedsvis falder fra italiensk til spansk, han vil gerne udfordre denne "morderiske heks" til en duel eller til gengæld snyde. Lubin sukker: ”Kun en skør mand gifter sig med en smuk kvinde!” Lilla forsøger at bringe den jaloux til fornuft:

Når Ghita endelig kan tjene op, kan du høre guitarlyde udefra. Spædbarnet serenaderer Lilla , der minder om arien "Deh, vieni alla finestra" fra Don Giovanni :

Vred over denne uforskammet stormer Lubino og Tita ud af huset. Kvinderne udstyrer sig også med kapper og sværd og skynder sig efter dem.

Scener 17–19 (gade): For at bevise deres loyalitet står Lila og Ghita beskyttende foran deres ægtemænd, når de kolliderer med Podestà og Scudiere i mørket. Barnet slutter kampen ved at afsløre sig selv.

Før urolighederne rejser, lader Corrado døren til huset falde i låsen, så beboerne låses ude. Lubino og Tita skynder sig efter Infante at klage over det, hvilket giver Scudiere mulighed for at nærme sig Lilla. Hans plan om at kidnappe hende ved hjælp af nogle håndlangere mislykkes på grund af kvindernes modstand og Lubinos tilbagevenden.

Mens Ghita leder efter Tita, lykkes Lilla endelig at overbevise Lubino om, at hun er loyal over for ham på trods af sin "alt for store skønhed". De to stemmes fusioner i duetten, som Joseph II havde gentaget ( grev Zinzendorf, på den anden side, fandt det skadeligt for unge mennesker):

Det modsatte af harmoni hersker med det andet par: når Tita finder kraven og pungen i Ghitas lomme, som hun modtog fra Infante, er han ved at dræbe hende. Lilla bringer sin ven i sikkerhed, mens Lubino skynder sig til dronningen med Tita for at rapportere, hvad der er sket.

Scener 20–23 (landskab): Isabella forbereder sig på at genoptage den afbrudte jagt. Spædbarnet vil ledsage dem. Tita leverer hende de gaver, som han fandt hos Ghita. Tronarvingen har ikke modet til at indrømme, at han ville forføre Lilla. På hans antydning tager Scudiere skylden på sig selv, hvorpå han afsættes af dronningen og forvises fra Spanien. For at holde sig uskadelig lægger han krave og pung i lommen.

Påklædt som Majas og spiller guitar siger Lilla og Ghita en sang for at takke Isabella for at genoprette sin ære. Mod Infante opfører de sig så naturligt som om der ikke var sket noget, kys hans hånd og lad ham kysse dig på panden. Ghita synger en Seguidilla , hvor hun sammenligner dronningens afgang med solnedgangen, mens hun danser med Lilla Lubino. Derefter danser Ghita med Tita til Lilas sang. Lilla og Ghita skammer Infante, der ønsker at snige sig væk ved at bede om hans tilgivelse og dermed tvinge dem til at erklære "mønstre af respektabilitet". Operaen slutter med de majestæt, der er sat på jagt.

Den tvetydige lykkelige afslutning gjorde det muligt for Burgtheater-publikum at køre begejstret hjem af Martins musik til trods for den umiskendelige kritik af librettoen mod den moralske korruption i Ancien Régime .

Instrumentering

Orkesteropstillingen til operaen inkluderer følgende instrumenter:

• Træblæsere : to fløjter , to oboer , to klarinetter , to fagotter
• Messing : to horn , to trompeter
• Timpani
• mandolin
• Strenge
• Basso continuo

Hævnelse til kravenes affære

Fortjener nævne, at den gave, som prinsen Lilla ønsker at gøre, at emnet for halskæde affæren minder om 1785-1786 - en diamant collier , den kardinal Rohan for dronning Marie-Antoinette , den foretrukne søster Joseph II, købte .. Den sidste prinsbiskop af Strasbourg, kendt som en livlig, blev fjernet fra sin stilling som Grand Almosier i Frankrig og forvist. Men kraven var væk.

Citeret af Mozart

Una cosa rara erstattede det første produkt af samarbejdet mellem Da Ponte og Mozart, Le nozze di Figaro , fra Burgtheaters repertoire. Den kejserlig-kongelige general og digteren Cornelius von Ayrenhoff skrev:

I det næste fællesværk af Da Pontes og Martín, oprettet i 1787 - en allegori om Joseph IIs afskaffelse af klostrene med titlen L'arbore di Diana  - vises kyskhedsgudinden personligt, men er underlagt Amore, guden af kærlighed . Da Ponte og Mozart tog temaet for den ædle forfører i 1787 i Don Giovanni , den kvindelige loyalitet i 1790 i Così fan tutte . I finalen af Don Giovanni melodien af sekstet ”Oh quanto un sì bel giubilo” indsættes som et citat spilles af scenen musik , som Leporello forklarer med ordene ”Bravi! Cosa rara! “Kommenterede. I 1790 skrev Schikaneder og Schak en tysksproget fortsættelse af arbejdet med The Fall is Still Far Rarer or The Plagued Husbands .

I mellemtiden var Martin blevet kaldt til Sankt Petersborg af Katarina II . I sin der i 1798 afholdt sidste opera La Festa del villaggio, Leonardo J. Waisman kaldte sit bedste, minder ikke kun skueplads for Spanien Una cosa rara: Den sergent Lope elsker landsbyboer Laura, men som af sin bror Giannotto den enfoldige Alcalde Basilio er lovet. Som ejer af landsbyen ønsker markisen at gifte sig med nogle piger på den kommende landsbyfestival . Efter lignende viklinger som i Una cosa rara formår Laura at få hende til at give Lope til sin kone. Men i fuldstændig kontrast til Da Ponte, glorificerede librettisten Ferdinando Moretti den (i Rusland især tilbagestående) aristokratiske styre.

litteratur

• NNPA (Lorenzo Da Ponte): Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. I Wien, Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( digitaliseret versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
• Memorie di Lorenzo Da Ponte, da Cèneda . Scritte da esso. 2. udgave, 1. bind, del 2, Lorenzo Da Ponte, Nuova-Jorca 1829 ( digitaliserethttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3Dzis6AAAAcAAJ%26printsec%3Dfrontcover%26hl%3Dde%26source%3Dgbs_ge_summary_r%26cad%3D0%23v%3Donepage%26q%3D%3Dfalse% SZ% 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 56, 72, 90–94, 96, 99, 101 f., 123, 152.
• Vicente Martín y Soler, Lorenzo Da Ponte: Una cosa rara ossia bellezza ed onestà. Dramma giocoso. Redigeret af Gerhard Allroggen . G. Henle Verlag , München 1990.
• Dorothea Eva Link: Vicente Martín y Solers Da Ponte-operaer. Dissertation University of Toronto , 1991. University of Michigan Dissertation Services, Ann Arbor 2004.
• Christine Martin: Vicente Martín y Solers opera “Una cosa rara”. Historie om en operasucces i det 18. århundrede. Dissertation University of Music and Performing Arts Frankfurt am Main 2000. Georg Olms Verlag ( musikvidenskabelige publikationer 15), Hildesheim 2001, ISBN 3-487-11467-4 .
• Vicente Martín y Soler: Una cosa rara. Dramma giocoso in due atti. Libreto di Lorenzo Da Ponte. Edición crítica de Irina Kriajeva. Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Partituras. Serie Música Lírica. Orquesta. 35), Madrid 2001. ISBN 84-8048-378-4 .
• Vicente Martín y Soler: Una cosa rara ossia belleza ed onestá. Dramma giocoso in due atti. Libreto de Lorenzo Da Ponte. Edición de Irina Kriajeva. Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Partituras. Serie Música Lírica. Canto y Piano. 14), Madrid 2003, ISBN 84-8048-394-6 .
• Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler. Un músico español en el Clasicismo europeo. (...) Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Textos. Series Biografías. 16), Madrid 2007, ISBN 978-84-89457-35-5 , s. 73-80, 277-315 et passim .
• Ingrid Fuchs: Nuevas fuentes para la recepción de las óperas de Martín y Soler en Viena y, især, "Una cosa rara". I Dorothea Eva Link, Leonardo J. Waisman (red.): Los siete mundos de Vicente Martín y Soler, Actas del congreso internacional (Valencia 2006), Instituto Valencià de la Música, Valencia 2010, s. 255-264.
• Christine Martin: (Ikke) et sjældent tilfælde. Vicente Martín y Solers opera “Una cosa rara”. At rekonstruere historien om dens indflydelse på baggrund af musikalske kilder. I Hans-Joachim Hinrichsen , Klaus Pietschmann (red.): Beyond the Scene, Forms of Processing and Reception of Opera in the 19th and 20th Centures, Conference Report Zurich 2007 ( Swiss Contributions to Music Research 15), Bärenreiter , Kassel 2010, ISBN 978- 3-7618-2199-2 , s. 48-61.

Diskografi

• Jordi Savall . La Capella Reial de Catalunya , Le Concert des Nations. Maria Angeles Peters (Isabella), Ernesto Palacio (Giovanni), Francesc Garrigosa (Corrado), Montserrat Figueras (Lilla), Gloria Fabuel (Ghita), Iñaki Fresán (Lubino), Fernando Belaza Leoz (Tita), Stefano Palatchi (Lisargo). Liveoptagelse, Barcelona 1991. Astrée E 8760, 1991 (3 cd'er).
• Giancarlo Andretta . Coro e orchestra del Teatro La Fenice ( Venedig ). Cinzia Forte (Isabella), Luigi Petroni (Giovanni), Luca Dordolo (Corrado), Rachele Stanisci (Lilla), Yolanda Auyanet (Ghita), Lorenzo Regazzo (Lubino), Bruno de Simone (Tita), Pietro Vultaggio (Lisargo). Liveoptagelse , Orvieto 1999. Mondo Musica 22250, 2000 (3 cd'er).
• Harmonimusik : Joan Enric Lluna. Moonwinds. Harmonia Mundi , 2008.

Video

• Produktion med kandidatstuderende fra Conservatori Superior de Música de València , Ramón Ramírez, 2015 ( digitaliserethttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttps%3A%2F%2Fvimeo.com%2F155644100~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).

Weblinks

• Una cosa rara : Noder og lydfiler i International Music Score Library Project
• Den fulde tekst af librettoen (uden kildeangivelse) på opera-arias.com
• Una cosa rara, ossia Bellezza ed onestà (Vicente Martin y Soler) i Corago-informationssystemet ved University of Bologna
• Manuskripter og forestillinger (1770–1830) af Una cosa rara ossia Lilla i DFG-opera-projektet

Individuelle referencer og kommentarer

1. ↑ top bås mester . Da "scudo" betyder heraldisk skjold , kan Corrado ses som en personificering af den moralsk korrupte adel.
2. ↑ Lilje (symbol på renhed).
3. ↑ Da Ponte henviser til Lilla og Ghita som "Serrane" , på linje med spansk , Lubino og Tita som "Serrani".
4. ↑ Gretchen.
5. ^ Italianized navn på hovedpersonen i den Opéra-Comique Annette et Lubin af Adolphe Blaise og Justine Favart (1762) baseret på historien af samme navn af Jean-François Marmontel .
6. ↑ baptist.
7. ^ Foged. Svarer til den spanske Alcalde eller Corregidor.
8. ↑ Den moderne oversættelse " dyd ", der svarer til den italienske "virtù", sætter Lilla i et for lyst lys.
9. ↑ Da Ponte arbejdede i Wien siden 1781, Martín siden 1785. Sammen skrev de også Il burbero di buon cuore (Wien, 1786), L'arbore di Diana (Wien, 1787), La capricciosa corretta og L'isola del piacere (begge London, 1795).
10. ↑ Christine Martin: Vicente Martín y Solers opera “Una cosa rara”. (...) Hildesheim 2001, s. 13.
11. ↑ Ludwig Börne: Komplette skrifter. Redigeret af Inge og Peter Rippmann. Bind 1, Darmstadt 1964, s. 381 f.
12. ↑ Jf Roman Rózdolski: Den store skat og landbrugsreformen af Josef II. Państwowe Wydawnictwo Naukowe , Warszawa 1961 (tysk). Da kejserens tuberkulose nåede sin sidste fase, siges det at den stod på Hofburg- væggen : "Bondeguden, borgernes vanskeligheder, adelens latterliggørelse ligger på døden." (Elisabeth Schmuttermeier: Der Tod Josephs II., In : Österreich zur Time of Emperor Joseph II, Vienna 1980, s. 279–281, citat: s. 279)
13. ↑ Da Ponte attesterede kejseren "en udvalgt smag inden for musik og kunst generelt". Jf. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 72: “Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti . "
14. Orie Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 90: “(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
15. ↑ Comedia famosa de la Luna de la Sierra. I: Doze comedias las mas grandiosas que hasta aora han salido, de los mejores, y más insignes poetas, Lisboa 1653, s. 175-222 ( digitaliseret versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.cervantesvirtual.com%2Fobra%2Fla-luna-de-la-sierra%2F~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Siden Ponte skrev stykket, som igen fra tragikomedien Peribáñaz y el de Comendador Ocana fra Lope de Vega (1614) er inspireret fejlagtigt Calderon til.
16. ↑ For eksempel i den "dramatiske historie" The King and the Miller of Mansfield af Robert Dodsley (1737), i komedien La partie de chasse de Henri IV af Charles Collé, i Opéra-comique Le Roi et le Fermier af Michel -Jean Sedaine og Pierre-Alexandre Monsigny (begge 1762), i dramma giocoso Il re alla caccia af Carlo Goldoni og Baldassare Galuppi (1763) og i sangspil Die Jagd af Christian Felix Weisse og Johann Adam Hiller (1770). Jf. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 281, note 16.
17. ↑ Jf. Gustav Gugitz: Josef II. Und die Frauen, i: Neues Wiener Tagblatt, 27. januar 1935, s. 23 f .; 3. februar 1935, s. 23. At sidestille Infante med Joseph II og dronningen med Maria Theresia , som Mary Hunter gør ( The Culture of Opera Buffa in Mozarts Vienna, A Poetics of Entertainment, Princeton University Press , Princeton 1999, P . 78) er uholdbar. Jf. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 286, note 26.
18. ↑ Decimus Iunius Iuvenalis : Saturae , Liber IV, Satura X, 297 f. Oversat: ”Forbindelsen mellem skønhed og beskedenhed er en sjælden ting.” Infante gentager dette på italiensk og bruger “onestade” til “pudicitia”. (2. akt, scene 9)
19. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 56: "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
20. Orie Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s.91.
21. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 92: “una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare”.
22. ↑ Lilla og Lubino, 2. akt, scene 19. Begyndelsen af ​​duetten er afbildet i portrættet af komponisten af Jakob Adam efter Joseph Kreutzinger .
23. Mart Tilsyneladende var Martín kort.
24. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: "Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
25. ↑ Journal des Luxus und der Moden ( Weimar ), oktober 1787, s. 351 f. (Wien, 30. august).
26. ↑ Martín havde allerede arbejdet med Morichelli i Madrid. Hun blev senere hans yndlingssanger. Se Dorothea Link: Anna Morichelli, Vicente Martín og Solers Championsanger. 2010 ( digitaliseret versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
27. ↑ Kun Martíns L'arbore di Diana , Sartis Fra i due litiganti il terzo gode og Paisiellos Il barbiere di Siviglia og Il re Teodoro i Venezia opnåede et højere antal i samme periode . Nogle af forestillingerne fandt sted i teatret ved siden af ​​Kärntnertor , som det samme ensemble spillede .
28. Br Peter Branscombe : Mozart og hans tids teater, i H. C. Robbins Landon (red.): Das Mozart-Kompendium (…), München 1999, s. 419–431, her: s. 428–431.
29. ↑ Belgien, Danmark, Tyskland, Frankrig, Storbritannien, Italien, Litauen, Holland, Østrig, Polen, Portugal, Rumænien, Rusland, Schweiz, Slovakiet, Slovenien, Spanien, Tjekkiet, Ungarn.
30. ↑ Christine Martin: Vicente Martín y Solers opera "Una cosa rara" (...) Hildesheim 2001, s. 124, 158, 425-430.
31. ^ Af Gerhard Allroggen ( G. Henle Verlag , München 1990) og Irina Kriajeva (Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Madrid 2001).
32. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 277 f.
33. 17 I 1767 havde Johann Kaspar Thürriegel fra Bayern modtaget en indrømmelse for den økonomiske udvikling i dette bjergområde og bosatte sig derefter tusind familier fra Schweiz og mange tyskere der.
34. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 288 f.
35. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 278–281.
36. ↑ Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. I Wien, Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( digitaliseret versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
37. ↑ Le Concert des Nations, Jordi Savall , Astrée (1991); Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta , Mondo Musica (1999).
38. ↑ Scene 1.
39. ↑ Spædbarn: "Amico, hai vista mai
    Fanciulla più gentile di costei?"
    Corrado: "Non ha beltà la Spagna uguale a lei." (Scene 4)
40. ↑ Scene 5.
41. ↑ Scene 7.
42. ↑ Masetto om Don Giovanni: "(...) Vo 'farlo in cento brani ..." (2. akt, scene 5)
43. ↑ Scene 9.
44. ↑ Aria ”Vedrai, carino” (2. akt, scene 6). Se Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 310.
45. ↑ Scene 11.
46. ↑ Lubino: "Un agnello divento, anzi un coniglio." (Scene 12)
47. ↑ Se Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 288.
48. ↑ Scene 13.
49. ↑ Scene 14.
50. ↑ "Ma sapete, ch'io posso
    A forza aver quel che per grazia eller chiedo." (Scene 14)
51. ↑ Italiensk "doppie", som de dobbelte Louisdors også blev kaldt.
52. ↑ Scene 14.
53. ↑ Scene 18.
54. ↑ Italiensk "collana". Materialet er ikke specificeret, men en diamanthalskæde kan være meningen.
55. ↑ Scene 3.
56. ↑ Scene 4. Afslutter senere afskåret til:
    "Per ben dagli uomini
    Farvi istruir."
57. ↑ Scene 8.
58. ↑ Scene 9.
59. ↑ For eksempel "por la vida de mi padre" i stedet for "sulla vita di mio padre". (Scene 14)
60. ↑ "Pazzo quell'uom che bella moglie prende!" (Scene 15)
61. ↑ Scene 15.
62. ↑ Scene 16.
63. ^ Dorothea Link: National Court Theatre i Mozarts Wien, Kilder og dokumenter 1783–1792. Clarendon Press, Oxford 1998, s. 286 (17. januar 1787).
64. ↑ Scene 19.
65. ↑ Nævnt i omvendt rækkefølge af Tita og Lubino (scene 22), da de to ikke genkender kraven på kraven.
66. ↑ Den idé, at prinser skylder en konto kun til Gud blev forbundet med guddommelig nåde .
67. ↑ Medlemmer af underklassen i Madrid klædt ud i folklore .
68. ↑ ”Søn esempi di Bellezza!
    Son esempi di onestà! "(Scene 23)
69. ↑ Silke Leopold : Una cosa rara ossia Bellezza ed onestà. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Bind 3: fungerer. Henze - Massine. Piper, München / Zürich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 703-704.
70. No Le nozze di Figaro bragte det til kun ni forestillinger, hvoraf kun en efter verdenspremieren på Una cosa rara. Dette, skønt den kvindelige hovedrolle (Susanna) også blev besat af Nancy Storace.
71. ↑ Af hr. Cornelius von Ayrenhoff kaiserl. Royal Generalmajorer, alle værker. Bind 4, Wien / Leipzig 1789 ( digitaliseret versionhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D5K5LAAAAcAAJ%26pg%3DPA233%26dq%3D%2522da%2Bponte%2522%26hl%3Dde%26sa%3DX%26ved%3D0ahUKEwjbgp7Owdnd%Da 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 233 f. (Wien, 31. januar 1788)
72. ↑ Jf. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 102.
73. ↑ Handling 1, scene 18.
74. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, s. 120, 381.
75. ↑ Opløsning af forkortelsen: " Nomen nominandum poetae arcani." ("Navnet på den anonyme digter skal indsættes her .") Hvis du mener Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. udgave, 1. bind, del 2, Nuova-Jork 1829, s. 93 f., Forfatteren af ​​librettoen ville kun have gemt sig bag dette akronym, fordi han ville spille et trick på sine modstandere Abate Casti og grev Rosenberg .