Giuditta pasta

Giuditta Pasta, litografi af Josef Kriehuber , 1829

Giuditta Pasta , født Negri (født 26. oktober 1797 i Saronno nær Milano, † 1. april 1865 i Como ) var en italiensk operasanger ( mezzosopran / sopran eller sopran sfogato ).

På grund af hendes særegenheder og dens anvendelse var pastaen i stand til permanent at inspirere publikum og huskes den dag i dag som primadonna assoluta og som en af ​​de vigtigste sangere i det 19. århundrede.

Liv

Angiola Maria Costanza Giuditta Negri var datter af Rachele Ferranti og farmaceut Carlo Antonio Negri, der måske kom fra en venetiansk adelsfamilie; Der var også spekulationer om en jødisk oprindelse. Giuditta voksede op med sin bedstemor, Rosalinda Luraghi, der boede i Como med sin søn Filippo. Han opdagede sin nieses musikalske talent og fik hende undervist af katedralmusikdirektøren Bartolomeo Scotti. I en alder af 12 sang hun for første gang offentligt i kirken Santa Cecilia i Como. I 1811 flyttede hun til Milano sammen med sin onkel Filippo , hvor hun modtog sund musikalsk træning på konservatoriet med Bonifazio Asioli og Giuseppe Scappa . Blandt Scappas sangstuderende mødte hun lovstudenten og tenoren Giuseppe Pasta, som hun blev gift i januar 1816; efterfølgende kaldte hun sig Giuditta Pasta.

Hun debuterede som baronesse Isabella i Scappas opera Lopez de Vega i Carnival 1816 på Milanos Teatro degli Accademici Filodrammatici. Om sommeren samme år var hun på anbefaling af Ferdinando Paër i Théâtre Italy i Paris , hvor hun sang Rosina i sin opera Il principe di Taranto ; hun optrådte også som Elvira i Mozarts Don Giovanni og i Zingarellis Giulietta e Romeo . Fra januar til juli 1817 var hun i London , hvor hun sang Penelope i Domenico Cimarosas Telemaco på teatret på Haymarket ; Hun havde også små roller i operaer af Paër (Lisetta i Agnese , Vespina i Griselda ) og Mozart (Cherubino i Le nozze di Figaro , Despina i Così fan tutte , Servilia i La clemenza di Tito ) og igen i Paris i Rossinis Italiana i Algeri (Zulma).

Tilbage i Italien fødte hun sin datter Clelia den 27. marts 1818 i Milano.

I de følgende to år sang hun på forskellige teatre i Venedig , Padua , Rom , Brescia , Trieste og Torino , hvor hun siden har modtaget hovedroller, herunder. som Angelina i Rossinis La Cenerentola , og i forskellige operaer af Mayr ( Danao og I virtuose ), Paër ( Sargino og Agnese ) og Pacini ( Adelaide e Comingio , Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele ). Sidstnævnte komponerede for hende rollen som Zora i La schiava i Bagdad , som havde premiere den 28. oktober 1820 i Torino.

Giuditta Pasta som Rossinis Tancredi

Pastaen optrådte meget ofte i bukseroller , hvoraf nogle oprindeligt var komponeret til castrati - som Arsace i Rossinis Aureliano i Palmyra eller Curiazio i Cimarosas Gli Orazi ei Curiazi - andre blev også skrevet specifikt til hende, ligesom Clodomiro i Nicolinis Giulio Cesare nelle Gallie (1819, Rom) eller Ippolito i Ferdinando Orlandis Fedra (1820, Padua).

Også på sin debut på den vigtige Teatro La Fenice i Venedig i karnevalet 1820-21 sang hun med stor succes adskillige bukseroller i verdenspremieren på Nicolinis La conquista di Granata (Gonzalvo) og især i Stefano Pavesis Arminio (titelrolle) ).

I 1821/22 opnåede hun en triumferende succes i Paris , hvor hun arbejdede indtil 1824 (med et kort mellemlanding i Italien). I løbet af denne periode optrådte hun i roller, som hun stadig er kendt for århundreder senere, især som Desdemona i Rossinis Otello , i titelrollen i hans Tancredi , som Romeo i Zingarellis Giulietta e Romeo og som Medea i Mayrs Medea i Corinto . I sidstnævnte rolle, den Journal des Débats kritiker , Castil-Blaze, roste hende ”sublime overgang” fra moderens ømhed til raseri af barnets morder , ”udarbejdet med stor kunst og henrettet med magt følelse, en skræmmende sandhed i accenter og i bevægelsen ”.

Skildringen af ​​den mentalt forstyrrede Nina von Paisiello var en af hendes beundrede glansfortolkninger . Derudover sang hun andre hovedroller i Paris af Rossini ( Elisabetta regina d'Inghilterra , Elcìa i Mosè i Egitto ), Paër ( Camilla ), Mozart (Donna Anna i Don Giovanni , Sesto i La Clemenza di Tito ), Mayr (Enrico i La rosa bianca e la rosa Rossa ) og Mercadante ( Elisa e Claudio ).

I foråret 1824 spillede hun Rossinis Semiramide for første gang i London , hvilket også blev en af ​​hendes mest berømte roller.

I sommeren 1825 i Paris var hun en del af stjernekasten i kroningsoperaen for Charles X , Il viaggio a Reims af Rossini, der skrev delen af ​​Corinna til dem sammen med Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Domenico Donzelli og Nicholas-Prosper Levasseur . På Théâtre Italy sang hun også Armando i Meyerbeer's Il crociato i Egitto og Rossinis Zelmira . I foråret 1826 fulgte endnu en gæsteforestilling i London, hvor hun udførte sine yndlingsroller som Rossini, Paisiello, Zingarelli og Mayr.

Det siges, at hun faldt ud med Rossini og derfor gik tilbage til Italien, hvor hun optrådte i Teatro San Carlo i Napoli fra november 1826 til marts 1827 . Ud over Mayrs Medea i Corinto sang hun i den reviderede Gabriella di Vergy af Michele Carafa og i verdenspremiere på Pacinis Niobe og Pietro Raimondis Giuditta ; Imidlertid siges det ikke at have haft den sædvanlige succes, fordi der i Napoli blev lagt større vægt på ren, smuk sang end på dramatisk skuespil. Henry F. Chorley sagde senere, at ingen "nogensinde havde sunget den store arie fra Pacinis Niobe " Il soave e bel contento "som Madame Pasta, selvom alle forsøgte at synge den."

1827–28 var hun tilbage i London, hvor hun bl.a. I fire koncerter overlod Desdemona sin stjernespil i Rossinis Otello til sin populære kollega Henriette Sontag og fortolkede i stedet rollen som hovedpersonen, som faktisk var beregnet til tenor . Times- anmelderen sammenlignede denne pastas præstation med den berømte skuespiller Edmund Kean . Derefter holdt hun koncerter i Irland , Skotland og England. I februar - marts 1829 optrådte hun på Kärntnertortheater i Wien og blev udnævnt til den første kvindelige kammersanger af kejser Franz I. Efter et kort mellemrum i Verona sang hun igen i Wien sammen med den store tenor Giovanni Battista Rubini, Imogene i Il pirata af Vincenzo Bellini , for hvem hun blev hans vigtigste muse i de kommende år .

Giuditta Pasta som Anna Bolena , maleri af Karl Brullov

I karnevalsæsonen 1830–31 på Teatro Carcano i Milano fremførte hun to af de vigtigste og mest succesrige operaer, der blev komponeret for hende: Anna Bolena af Gaetano Donizetti og Bellinis La sonnambula . Samme år sang hun begge operaer i London og Paris. En særlig beundrede rørende enkelhed, hvormed hun portrætterede den søvne, dårlig forældreløse pige Amina i solen rummet , og som stod i skarp kontrast til adelen og energi af hendes Anna Bolena og andre dramatiske Seria roller.
Dette blev fulgt i karnevalsæsonen 1831-32, hovedrollen i Bellinis Norma , som på en speciel måde forblev forbundet med pastaens navn og kunst. Bellini skrev til sangeren i et brev, at han havde designet denne rolle "til din encyklopædiske karakter" - hvorved han mente hendes evne til at udtrykke alle tænkelige menneskelige følelser. I samme sæson sang hun også Bianca i verdenspremieren på Donizettis Ugo, conte di Parigi .

Den sidste rolle, som Bellini skrev for hende, var titelrollen i Beatrice di Tenda , som havde premiere i karnevalet 1832–33 i La Fenice i Venedig.

I foråret 1833 var hun tilbage i London, hvor hun optrådte i sin yndlingsrolle som Semiramide sammen med Maria Malibran som Arsace - det var den eneste gang, at disse to stjernesangere dukkede op på scenen sammen. Sammenligning mellem de to sangere viste sig at være til fordel for Malibran i det rent musikalske område, mens Pasta var overlegen i den overordnede opfattelse af sine roller og i sandheden af ​​udtrykket. Romeo i Bellinis I Capuleti ei Montecchi var en af pastaens nyere roller .

1833–34 var hun tilbage i Venedig, hvor hun optrådte i Fausta og Anna Bolena af Donizetti og sang den sidste titelrolle, der blev komponeret specielt til hende: Emma d'Antiochia af Mercadante . I samme opera og i Bellinis Norma optrådte hun for sidste gang på La Scala i Milano i begyndelsen af ​​1835.

Efter et progressivt fald i hendes vokalressourcer var blevet mærkbar i hendes sidste optrædener (i det mindste siden 1833), og hendes yndlingskomponist Vincenzo Bellini døde uventet og for tidligt i Paris i 1835, trak hun sig tilbage fra opera-scenen.

En anden turné til London fulgte i 1837 , hvor hun sang uddrag af sine velkendte roller i Giulietta e Romeo , Medea i Corinto , Tancredi og I Capuleti ei Montecchi i koncerter på Haymarket Theatre og Covent Garden . Den fremmødte Henry F. Chorley, der kendte hende fra tidligere forestillinger og var en stor beundrer af hendes kunst, skrev om det:

”Under dette sidste besøg var hendes stemme konstant ude af harmoni, med undtagelse af få øjeblikke. Så smertefuldt som dette var for øret, var det ikke desto mindre ”dronning og undring i den magiske verden af ​​lyde” og besad af alle de egenskaber, som alderen ikke tørrer op, og konstant brug ikke kan slides. Storheden af ​​hendes stil havde ikke set nogen tilbagegang; hendes vidunderlige musikalske opfattelse var ubrudt; og også deres uforlignelige smag, deres mod og endda deres moderation i dekorationerne. "

Giuditta Pasta ved Comosøen

I januar 1838 blev hun hørt af Rossini og Olympe Pélissier i salonen i Milano . Hendes allerførste optrædener på opera-scenen var på en anden turné i Sankt Petersborg , Moskva , Warszawa , Tilsit og Riga mellem december 1840 og maj 1841; på hjemrejsen kunne hun også høres i juli 1841 i hoffteatret i Berlin og i september i Leipzig (som Tancredi ). Brev fra Fanny Hensel (13. juli) og Felix Mendelssohn (23. august) og en dagbog fra Robert Schumann (17. september 1841) rapporterer om de alvorlige intonationsproblemer, som hun kæmpede med på dette tidspunkt .

Fra 1840 boede hun i sin Villa Roccabruna i Blevio ved Comosøen . Derefter trak hun sig i stigende grad fra det offentlige liv, især efter hendes mands Giuseppe Pasta død i 1846. Under revolutionens begivenheder i 1848 hjalp hun politiske flygtninge, der protesterede mod det østrigske regime ved blandt andet at hjælpe dem. stillede sin palazzo i Milano til rådighed, og den 23. marts samme år begyndte hun spontant at synge, mens hun vinkede med tricolor under en takceremoni for udvisningen af ​​østrigerne . Efter østrigernes restaurering i Milano måtte hun sone for sådanne anti-østrigske demonstrationer med et eksil i Lugano , hvor hun deltog i en koncert med andre eksiliserede musikere den 5. september.

Hun turde en sidste offentlig optræden i London i juli 1850 ved koncerter i Covent Garden og på Haymarket Theatre, men hendes stemme var i mellemtiden i en "tilstand af total ruin", så den nuværende Pauline Viardot-Garcia "med tårer i øjne "(" hendes øjne fulde af tårer ") sagde," ... Det er som den sidste nadver af Da Vinci i Milano - et vrag af et billede, men dette er det største maleri i verden. "

Derefter boede hun i sin villa i Blevio indtil næsten slutningen og måtte være vidne til selvmordet på sin svigersøn Eugenio Ferranti i 1861 . I 1864 flyttede hun med sin datter og hendes børn ind i huset (arvet fra sin mors side) i Como, hvor hun døde af bronkitis den 1. april 1865 .

Stemme og kunst

Giuditta Pasta som Desdemona i Rossinis Otello

Der er skrevet meget om pastaens specielle kunst og dens stemme. For stemmer som dem fra Pasta eller Colbran blev udtrykket sopran sfogato opfundet, hvilket Kesting definerer som en "udvidet sopran med coloratura agility og dramatisk verve", med andre ord en slags dramatisk coloratura sopran (italiensk: soprano drammatico d'agilità ) .

Pastaen havde en rækkevidde på ca. 2½ oktaver , omtrent fra den lave a til den høje d '' ', og hun sang både mezzosopran- og sopranroller - skønt det ifølge tidens skik var muligt, at hun havde passager, der var for lave eller for høje til dem, kan have tilpasset sig deres egne muligheder.
I en tid, der var stadig stærkt præget af den store vokal perfektion, virtuositet og udtryksfuldhed af kastrater , blev hun ikke helt perfekt, i det mindste vokalt: Hun havde ikke en perfekt afbalanceret "smuk" stemme, som var så vigtig i Belcanto tradition . I stedet var hendes stemme "ikke lavet af identisk metal". Beskrivelser viser, at hun kompenserede for sine ufuldkommenheder med en ekstraordinær evne til at udtrykke sig, hvilket var særlig overbevisende på grund af hendes skjulte ærlighed og ægthed; hun var helt optaget af sine roller:

”Intet kunne være friere fra tricks eller påvirkning end Pastas præstation. Der er ingen mærkbar indsats for at ligne et tegn, hun spiller; tværtimod går det ind på scenen som karakteren selv; fuldt ud i situationen, vækket af håb og frygt, ånder hun liv og ånd i det væsen, hun repræsenterer.

- John Ebers (1785? –1830?) : Seven Years of King's Theatre , London 1828

Da de kan lide Rossini-roller, reichornamentierte Semiramide sang med stor succes, må hendes stemme være meget coloratura dygtig har været. Ikke desto mindre bemærkes det, at Rossinis Viaggio a Reims (1825) for pastaen (= Corinna) havde til hensigt en ret simpel, lyrisk sang med brede vokalbuer i modsætning til det coloratura fyrværkeri, han havde til Laure Cinti-Damoreau (= Contessa di Folleville) skrev. Pastaens stemme blev brugt på samme måde af Bellini, der skrev melodier til den med elegante små dekorationer og også koloratura, men frem for alt opfordrede til en meget udtryksfuld deklamering i recitativerne.

Et af de vigtigste vidnesbyrd om pasta kommer fra Henry F. Chorley, der havde hørt det igen og igen i årevis og tilegnet et helt kapitel i første bind af hans Trediveår musikalske erindringer til det i 1862 :

”Hendes stemme var oprindeligt begrænset, luftig og svag - uden charme, uden fleksibilitet - en middelmådig mezzosopran . ... Det var umuligt at kompensere for dem. Der var en del af skalaen, der var af en anden kvalitet end resten, og som i det mindste forblev "som under et slør" for at bruge det italienske udtryk. Der var noter, der altid var mere eller mindre ude af trit, især i begyndelsen af ​​deres forestillinger. ... Dine studier for at opnå din sangteknik skal have været kolossale; men flydende og glans, når de først er opnået, fik en meget speciel karakter af de uregelmæssige egenskaber ved deres vokalorgan. Der var en bredde, en ekspressivitet i hendes roulader, en symmetri og en soliditet i hendes trille , som gav hver passage en betydning, der er uden for rækkevidde af lettere og mere spontane sangere. ... Men den største af alle dyder - dybde og ægthed af udtrykket - var i besiddelse af denne bemærkelsesværdige kunstner som få før hende (formoder jeg) og som ingen jeg har beundret siden. ... Din recitativ , fra det øjeblik det dukkede op, var fængslende på grund af dens sandhed (oprigtighed). "

Stendhal , også gav en lovtale for hende i hans Vie de Rossini (kapitel 19) og viet et helt kapitel til det (kapitel 35: Madame Pasta ); Hun nævnes også kort, næsten anonymt, i sin roman Die Kartause von Parma (anden bog, 26. kapitel): ”Den berømte Frau P *** sang ... Cimarosas aria : Kilde pupille tenere! “, Og Fabrizzio råber sit hjerte ud, også på grund af - som var til stede på festen - Clelia perduta… . Så får Stendhal divaen til at synge en arie af Pergolesi .

Balzac nævner også pasta kort men eksplicit i sin roman The Woman of Thirty Years (1842), når han sammenligner Julie d'Aiglemont med den berømte sopran, mens hun udfører pilens arie: Assisa al piè d'un salice fra tredje akt i Rossinis opera Otello synger - en scene, hvor pastaen var meget berømt.

Det 20. århundrede huskede Giuditta Pasta især i forbindelse med Maria Callas , som også betragtes som vokal ufuldkommen, men havde en lignende evne til at udtrykke sig og gennem sine fortolkninger puste nyt liv i nogle roller, der blev komponeret til pastaen: Donizettis Anna Bolena og Bellinis La sonnambula og især Norma .

Operaer for Giuditta Pasta

Følgende roller blev skrevet specielt til Giuditta Pasta:

litteratur

Weblinks

  • Anke Charton: Artikel “Giuditta Pasta” . I: MUGI. Musikundervisning og kønsforskning: Leksikon og multimediepræsentationer , red. af Beatrix Borchard og Nina Noeske, University of Music and Theater Hamburg, 2003ff. Pr. 10. april 2018
Commons : Giuditta Pasta  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Francesco Lora: "Negri (pasta) , Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta) ", i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 78, 2013. Online på " Treccani " (italiensk; set 20. august 2019)
  2. ↑ Constantin von Wurzbach : Pasta, Judith . I: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 21. del. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1870, s. 334–336 ( digitaliseret version ).
  3. ↑ George T. Ferris: Giuditta Pasta , i: Store sangere , bind I ("Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie"), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 171–196, her: s. 172. Online på: archive.org (pr. 28. august 2019)
  4. ↑ ”fremstillet med beaucoup d'art et henrettede avec une kraft de følelser, une vérité effrayante dans les accenter et le geste” (Castil-Blaze, s. 225 f.). Her efter: Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 78, 2013. Online på "Treccani"
  5. ↑ d. H. de førnævnte operaer Otello , Tancredi og Zelmira af Rossini; Giulietta e Romeo af Zingarelli; Nina af Paisiello; Medea i Corinto af Mayr. Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 78, 2013. Online på "Treccani"
  6. ^ A b c d e François-Joseph Fétis: "PASTA (Judith)", i: Biographie universelle des musiciens , bind 6, 2. udgave, Paris 1860–1868, s. 463–464, her 464. Online: gallica. bnf.fr / Bibliothèque nationale de France (fransk; adgang til den 29. august 2019)
  7. ↑ "Ingen (Rubinis beundrere må tilgive mig) sang nogensinde den store luft fra Pacinis" Niobe "," Il soave e bel contento ", som Madame Pasta gjorde, selvom alle har forsøgt at synge den." IN: Henry Fothergill Chorley : Chapter Madame Pasta , i: Thirty Years Musical Recollections , bind I, Hurst og Blackett, London 1862, s. 125-139; her: s. 131 (fodnote). Online på: Google Books (vist 19. august 2019)
  8. ↑ "pel vostro carattere enciclopedico," i Francesco Lora "Negri (pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dictionnaire Biografico degli Italiani , bind 78, 2013. Online på "Treccani"
  9. ↑ " Under dette sidste besøg, der henvises til, var hendes stemme støt ude af overensstemmelse med nogle ekstraordinære øjeblikke. Smertefuldt, som dette var for øret, var hun ikke desto mindre "Dronningen og undren i den fortryllede lydverden" med hensyn til alle de egenskaber, som alderen ikke kan visne, hverken brugerdefineret. Storheden af ​​hendes stil havde ikke gennemgået noget henfald, hendes vidunderlige musikalske opfattelse var uhindret; det samme var hendes uforlignelige smag, mod og alligevel moderation i ornament. “IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years Musical Recollections , bind I, Hurst og Blackett, London 1862, s. 125-139, her: 132-135. (Genoptryk: Horizon Press, New York 1983) Online på: Google Books (engelsk; set 19. august 2019)
  10. ↑ " Hendes stemme ... var blevet opgivet af hende for længe siden. Dens tilstand af fuldstændig ødelæggelse den pågældende nat passerer beskrivelsen. “IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years 'Musical Recollections , bind I, ... London 1862, ..., s. 136. Online på: Google Books
  11. ^ " ... Det er ligesom Da Vincis cenacolo i Milano - et vrag af et billede, men billedet er det største billede i verden! “IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years Musical Recollections , bind I, ... London 1862, ..., s. 139. Online på: Google Books
  12. ↑ Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, s. 95 (om sopran sfogato også: s. 54–55)
  13. ↑ George T. Ferris: Giuditta Pasta , i: Gode sangere , Vol jeg ..., New York 1889, pp 171-196, her:... S 175. online på: archive.org
  14. ↑ Stendhal i Vie de Rossini . Herefter: Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, s.53
  15. ↑ Se også nedenstående citat fra Chorley
  16. ^ "Intet kunne have været mere fri for trick eller påvirkning end Pastas præstation. Der er ingen mærkbar indsats for at ligne et tegn, hun spiller; tværtimod går hun ind på selve karakteren; transponeret i situationen, ophidset af håb og frygt, ånder liv og ånd af det væsen, hun repræsenterer. " I: George T. Ferris: Giuditta Pasta , i: Store sangere , bind I (" Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, First Series “), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 171-196, her: s. 176-177. Online på: archive.org (pr. 28. august 2019)
  17. ↑ "Hendes stemme var oprindeligt begrænset, hæs, og svag - uden charme, uden fleksibilitet - en middelmådig mezzosopran." I: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Trediveårskrigen Musical Erindringer ., Bind I, ... London 1862, ..., s. 128. Online på: Google Books
  18. ↑ dvs. virtuose kørsler
  19. ↑ "At udligne det (= stemmen) hvad umuligt. Der var en del af skalaen, der adskilte sig fra resten i kvalitet og forblev til det sidste 'under et slør' for at bruge det italienske udtryk. Der var noter altid mere eller mindre ude af melodi, især i starten af ​​hendes forestillinger. ... Hendes studier for at erhverve henrettelse må have været enorme; men flygtighed og glans, når de blev erhvervet, fik deres egen karakter af orgelets modstandsdygtige egenskaber. Der var en bredde, en udtryksfuldhed i hendes roulades, en jævnhed og soliditet i hendes rystelse, som tildelte enhver passage en betydning, der var helt uden for rækkevidde af lettere og mere spontane sangere. " I: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years 'Musical Recollections , bind I, ... London 1862, ..., s. 129. Online på: Google Books
  20. ↑ "Men den største nåde alle - dybde og virkelighed udtryk - var besat af denne bemærkelsesværdige kunstner så få (jeg formoder) før hende - som ingen, som jeg har siden beundret - har besat det. ... Hendes recitativ, fra det øjeblik, hun kom ind, var nittende af sandheden. " I: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , i: Thirty Years 'Musical Recollections , bind I, ... London 1862, .. ., S. 129. Online på: Google Books
  21. ↑ Stendhal: Vie de Rossini . 1824 (tysk: Athenaeum, Frankfurt 1988, ISBN 3-610-08472-3 )
  22. ↑ Fra operaen Gli Orazi e Curiazi . I 1823 blev Pasta hyldet i Paris for hendes præstation i rollen som Curiazo - en bukserolle.
  23. ↑ Stendhal: Parma's charterhus . Oversat af Elisabeth Edl, Carl Hanser, 2007, s. 608 kvm.
  24. ↑ Operan blev faktisk kun fremført i Paris i 1821, mens den private koncert med grevinden von Sérizy i romanen fandt sted allerede i 1820.
  25. ↑ H. de Balzac: Kvinden i tredive år . 1. kap.
  26. ↑ Se f.eks B. Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, s. 52-54 og 58-59
  27. ↑ Rollerne nævnes i den løbende tekst i: Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 78, 2013. Online på "Treccani"
  28. ↑ Se også listen over operaer, hvor pastaen optrådte på "Corago" (pr. 20. august 2019)
personlig data
EFTERNAVN Pasta, Giuditta
ALTERNATIVE NAVNE Negri, Giuditta (pigenavn)
KORT BESKRIVELSE Italienske operasanger (mezzosopran eller sopran)
FØDSELSDATO 26. oktober 1797
FØDSELSSTED Saronno nær Milano
DØDSDATO 1. april 1865
STEDET FOR DØDEN Como