Anna Maria Strada

Anna Maria Strada

Anna Maria Strada del Pò , kaldet la Stradina (* ca. 1703 i Bergamo ; † 20. juli 1775 i Napoli) var en italiensk operasanger ( sopran ), som især er kendt for sin deltagelse i mange operaer og oratorier af Georg Friedrich Handel , herunder Ginevra i Ariodante og titelrollen i Alcina .

Liv

Ungdom og tidlig karriere

Anna Maria Stradas oprindelse, ungdom og uddannelse er ikke blevet grundigt undersøgt. Ifølge Jean-Benjamin de la Borde kom hun fra Bergamo. Zsovár mener, at Anna Maria muligvis kunne have været datter af bassisten Giuseppe Maria Strada, der var ansat i kapellet Santa Maria Maggiore i Bergamo mellem 1709 og 1711 og var involveret i forskellige operaproduktioner i det nordlige Italien mellem 1690 og 1715.

Stradas karriere kan ikke følges uden huller. I 1720 blev hun virtuosa da camera ved hoffet af guvernøren i Milano , grev Girolamo (eller Hieronymus) von Colloredo- Waldsee, og i sensommeren samme år dukkede hun op på teatret der i en opera Aquilio i Siracusa (ved Giuseppe Vignati?), Sammen med Francesco Borosini .

Anna Maria Strada, karikatur af Antonio Maria Zanetti, omkring 1720–1725

Samme år sang hun rollen som Rosane i premieren på La verità in cimento for Antonio Vivaldi i Teatro Sant'Angelo i Venedig . Vivaldi brugte det også i Milano i 1721 i sin opera La Silvia . Hun sang sammen med castrato Giovan Battista Minelli og tenoren Annibale Pio Fabbri , som senere blev en af ​​Händels sangere i London med hende. I 1722 var vejen i Livorno og i 1724 i Lucca.

I perioden fra 1724 til 1726 havde hun derefter et engagement på Teatro San Bartolomeo i Napoli, hvor hun sang i en række operaer sammen med den unge Farinelli og contralto Vittoria Tesi , herunder i Nicola Porporas Semiramide , Leonardo Vincis Eraclea og Astianatte , og i Værker af Domenico Sarro og Giovanni Porta . Hendes første optræden som primadonna var i Leonardo Leos Zenobia i Palmira i 1725 (også med Farinelli).
I løbet af sin tid i Napoli blev hun gift med Aurelio del Pò (1698–1773), som midlertidigt var leder af teatret. Det siges, at hun har giftet sig med ham, fordi han ikke kunne betale hende et aftalt gebyr på 2000 dukater "og tilbød hende ægteskab som kompensation". Det vides ikke, hvor hun opholdt sig mellem 1726 og 1729, eller hvad hun gjorde i den periode.

Ved Handel i England 1729–1738

Georg Friedrich Händel forlovede Strada i 1729 sammen med alten Antonio Bernacchi , Antonia Merighi , Francesca Bertolli og tenoren Annibale Pio Fabri til sit 2. operaakademi i London. Der havde Strada sit første optræden som Adelaide i Händels Lotario . Hun kunne godt lide at hun syngede med det samme, men engelskmændene havde nogle få klager over deres udseende. Handel-beundreren Mrs. Pendarves skrev til sin søster: "Strada er prima donna, hendes stemme er altid smuk, hendes stil er perfekt, men hendes personlighed er meget dårlig, og hun laver forfærdelige grimaser med munden." Ifølge Charles Burney havde sangeren det faktisk ikke let med det kritiske og snobbede engelske publikum: ”Stradas personlige charme hjalp hende ikke meget med at tiltrække partisaner eller glæde øjet for at øge festen for ørerne; for hun havde så lidt af en Venus i sit udseende, at hun normalt blev kaldt "grisen" ".

I betragtning af dets musikalske kvaliteter var Handel glad for at ignorere sådanne ydre optrædener og gjorde Strada til sin primadonna i de næste otte år indtil 1737 . Han skrev flere roller for hende end endda for hendes forgænger Francesca Cuzzoni eller hendes efterfølger, Francesina . Strada sang i verdenspremiere på tretten operaserier , af de første oratorier og andre værker af Handel, og også i adskillige genoplivninger af ældre værker (inklusive Cleopatra i Giulio Cesare ) og i otte pasticci (inklusive Ormisda (1730), Arbace ( 1734) og Oreste 1734), hvoraf Händel mest udarbejdet af musik af de daværende moderne Napolitaner Leonardo Vinci, Porpora, Leonardo Leo og Johann Adolph Hasse . Indtil 1733 spillede hun titelrollen som Partenope (1730), rollerne som Cleofide i Poro (1731), Fulvia i Ezio , Elmira i Sosarme (1732) og Angelica i Orlando (1733) i Händels egne operaer . Titlerollerne til oratorierne Esther (1732) og Deborah (1733) og Josabeth i Athalia (1733) sang Strada på engelsk i modsætning til andre deltagende italienske sangere uden at skulle klage over det.

Selvom hun aldrig tjente så høje lønninger som før hende Cuzzoni og Bordoni , eller på samme tid Antonia Merighi , var Stradas forbindelse med Handel særlig stærk tidligt: ​​da Giovanni Bononcini , Händels tidligere rival, tilbød hende i en serenata i 1732 Når hun sang om ham, afviste hun og hendes mand det som upassende og lod derved (sandsynligvis utilsigtet) hele projektet falde. Og da det følgende år (1733) alle andre sangere, inklusive Senesino, opgav Händel og overgik til den konkurrerende adelsopera , var Anna Maria Strada den eneste, der stod ved ham. Som tak gav Handel hende et cembalo lavet af instrumentproducenten Shudi, som han værdsatte . Senest fra da af tilhørte hun tilsyneladende Händels venner og blev inviteret til fester med ham, for eksempel i april 1734 med fru Pendarves, der skrev til sin søster: ”Jeg er nødt til at fortælle dig om en lille musikalsk samtale, jeg havde i sidste uge ville have; Aldrig har jeg nogensinde ønsket, at du og min mor havde været der. ... Mr. Handel var i verdens bedste humør og spillede lektioner & ledsagede Strada & alle de damer, der sang fra kl. 7 til kl. ... Alle var meget afslappede og syntes tilfredse. "

Rollerne, som Händel præsenterede sangeren med i de følgende år - og som hun nu måtte synge med mod den massive konkurrence fra Cuzzoni og Farinelli - er delvist nogle af de største perler i barokoperaen. I 1734 sang hun ved siden af ​​den nye primo uomo Giovanni Carestini titelrollen i den ekstremt vellykkede Arianna i Creta og frem for alt i 1735 Ginevra i Ariodante og titelrollen for troldkvinden Alcina . 1736–1737 fulgte Atalanta , Tusnelda i Arminio , Arianna i Giustino og titelrollen i Berenice ; de sidste fire sammen med castratosopranen Gioacchino Conti, kendt som Gizziello . Strada sang også i verdenspremieren på Händels Alexanderfest i 1736 .

I løbet af sin tid i England gik Anna Maria Strada fra at være en endnu ikke kendt sanger til at blive berømthed. Hun havde også fremragende kontakter med den kongelige familie og ser ud til at have fået det særligt godt med prinsesse Anne , som selv var studerende af Händel og en stor musikelsker og holdt private koncerter ved retten. Selv efter at prinsessen blev gift med prins Willem af Orange-Nassau i 1734 , inviterede Strada hende til Holland i 1736.

Da de to rivaliserende operaselskaber i London kollapsede i juni 1737, måtte Handel gå sammen med resten af ​​den aristokratiske opera på King's Theatre; derved "ofrede han Stradas forpligtelse for sæsonen 1737-38". Men først led komponisten en fysisk og mental sammenbrud og skyldte Strada (og andre sangere) en betydelig del af deres løn. Ifølge Burney siges hendes mand Aurelio del Pó at have truet ham med at sagsøge for den manglende sum. Hawkins rapporterer imidlertid, at Strada var generøs nok til at acceptere pengebrev , og ifølge andre kilder var Handel i stand til at betale dem efter en " Benefit " -koncert til hans fordel, der blev afholdt den 28. marts 1738 på Theatre på Haymarket. Et forslag til endnu en italiensk operasæson (1738–39) med Strada og Caffarelli ved roret fandt sangerens støtte, men blev ikke til virkelighed i denne form, fordi sopranen nægtede, og der ikke var fundet nok abonnenter . Så Strada forlod England i juni 1738.

Vend tilbage til Italien

Før hun endelig vendte tilbage til Italien, accepterede hun en invitation fra prinsesse Anne til Holland igen sommeren samme år.

Derefter tog hun til Napoli , hvor hun optrådte sammen med sin tidligere London-kollega Senesino i den splinternye Teatro San Carlo . Ved Torino-karnevalet i 1740 sang hun sammen med Gizziello (Gioacchino Conti) og Francesca Bertolli i Galuppis Adriano i Siria og i Leos Achille i Sciro .
Hendes sidste optræden på opera-scenen var i januar 1741 i San Carlo i Napoli i operaen Alceste i Ebuda af Gaetano Latilla , med Caffarelli som primo uomo .

Derefter boede hun sammen med sin mand Aurelio i et hus, der tilhører Caffarelli på Via Carminiello i Napoli.

Anna Maria Strada del Pò døde halvandet år efter sin mand den 20. juli 1775 i sognet Sant'Anna del Palazzo i Napoli i en alder af 72 år.

Stemme og kunst

Anna Maria Strada betragtes som Händels yndlingssanger, der efter Burneys opfattelse først formede hende. Hun måtte synge i England mod mindet om sine to berømte forgængere, Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni , og blev sammenlignet med begge. I lighed med Cuzzoni var Strada en høj sopran med stor udtryksevne, på den anden side havde den virtuose kvaliteter svarende til Bordoni. De roller, som Handel skrev for Stradas stemme, er generelt i ambitionen fra c 'til b' '', kun i undtagelsestilfælde krævede han en høj c '' '(i Partenope , 1730) og en lav b (i Ezio 1732). I 1737 i den sene pasticcio Didone gav han hende arien "Ritorna a lusingarmi" (oprindeligt for Margherita Giacomazzi fra Vivaldis Griselda , 1735), som blev tilskrevet Orlandini , hvor en lav a forekommer. I genoplivninger af ældre operaer havde Handel for det meste sine sangroller af Cuzzoni, men beriget med bravura-arier, som han oprindeligt havde komponeret for Bordoni eller for en virtuos castrato (og som undertiden skulle transponeres opad ).

Der skal udvises forsigtighed med Burneys påstand om, at Strada var "grov eller grov", da hun ankom til England. I sandhed må hun have været en meget god sangerinde før: Quantz , der hørte hende i Napoli i 1725, nævner hende i samme ånde som Farinelli og den berømte Vittoria Tesi , som hun har arbejdet med i en række operaer, og at de alle tre "Skinnede". Og da Strada kom til England i slutningen af ​​1729 og sang for den kongelige familie, skrev prinsesse Amelia , at sangeren havde en

“... Charmerende stemme, og vi synes, den er bedre end alle dens forgængere. Hun er ekstremt god og let og har nøjagtigt den måde, Cuzzoni taler på. "

- Prinsesse Amelia : i et brev til sin guvernante Lady Portland, den 11. oktober 1729

Selv librettisten Paolo Rolli , som var alt andet end upartisk, fordi han havde et fjendtligt nag mod Handel og hans nye Opera Academy og var venner med de rivaliserende italienere, udtrykte sig ganske positivt i 1729, kort efter at Strada ankom til London om dem (omend med en vis modvilje):

“Strada er meget populær og ovenfra ( fra Alto = Handel!) Folk siger, at den synger bedre end de to foregående ...
Signora Strada har al flytning af Faustina og al sødme fra Cuzzoni, .... , sandheden er, at den nævnte virtuose er en simpel kopi af Faustina, med en bedre stemme og bedre intonation , men uden hendes brio og nåde. "

- Paolo Antonio Rolli

Andre sagde, at Strada overgik sine to forgængere, havde en smuk ("fin") og fortryllende ("ravishing") stemme og også havde en musikvidenskab, og at hendes spil også var god. Burney tilskriver senere musikalsk "viden og følelse" til Strada ("besat af videnskab og følelse") og fremhæver nogle "ekstremt livlige, åndeligt mousserende" ("Ekstremt livlige") arier, som Händel skrev for det. Men hun var lige så i stand til den dybeste udtryk, såsom i Alcina s Ah mio cor, schernito sei og ombre pallide , blandt andre .

”Men han gjorde det bedste fund i Signora Strada, en ægte sangperle. ...
Det gav ham bestemt stor tilfredshed at komme sammen med en sanger, som Faustina-kulten var umulig med fra starten. På samme måde som Cuzzoni talte hun, at hun lærte at bevæge sig meget bedre på scenen og synes ikke at have haft spor af falskheden hos hendes berømte forsanger. Et hjerteligt venskab udviklede sig mellem hende og lydteknikeren, som har vist sig at vare ved selv i meget begivenhedsrige tider. "

- Friedrich Chrysander : Georg Friedrich Handel , bind II, s. 234 og 373

litteratur

  • Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, kaldet la Stradina , i: Musik i fortid og nutid (MGG) ( online )
  • Nicholas Clapton: Anna Maria Strada del Pò i: Annette Landgraf, David Vickers: Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 619f.
  • Winton Dean : Strada del Pò, Anna Maria , på Grove Music online , 2001 (fuld adgang kun med abonnement; engelsk; adgang til 25. november 2019)
  • Maria Maddalena MUSI , artikel online på Quell'usignolo (fransk; adgang til 25. november 2019)
  • Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , afhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016
  • Judit Zsovár: efterfølger til "Rival Queens": London Engagement of Händels trofaste sopran, Anna Maria Strada del Pò , i: Händel-Jahrbuch 62 2016, Halle (Saale), s. 415-428

Individuelt bevis

  1. ↑ a b c d Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, kaldet la Stradina , i: Musik i fortid og nutid (MGG) ( online )
  2. ↑ Maria Maddalena MUSI , artiklen online på Quell'usignolo (fransk; tilgås November 25, 2019)
  3. ↑ Ifølge posten i dødsregistret for samfundet Sant'Anna di Palazzo, Napoli, Lib. 19 ° Def., Folio 71. Se: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , afhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, s. 7 og fodnote 1
  4. ↑ a b Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , afhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, s. 7 og fodnote 1
  5. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af ualmindelig stemme , afhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, s 8 og fodnote 9
  6. ^ Aquilio i Siracusa (Giuseppe Vignati) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  7. ^ La verità in cimento (Antonio Vivaldi) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  8. ^ La Silvia (Antonio Vivaldi) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  9. ↑ a b c Winton Dean: Strada del Pò, Anna Maria , on Grove Music online , 2001 (engelsk; adgang til den 25. november 2019)
  10. ^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  11. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) i Corago-informationssystemet ved University of Bologna .
  12. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) i Corago-informationssystemet ved University of Bologna .
  13. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  14. ^ Amore e fortuna (Giovanni Porta) i Corago-informationssystemet ved University of Bologna .
  15. ^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  16. ^ Zenobia i Palmira (Leonardo Leo) i Corago-informationssystemet ved University of Bologna .
  17. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af usædvanlig stemme , ..., 2016, s 43
  18. ↑ Fra 2019
  19. ^ "La Strada er den første kvinde, hendes stemme er uden undtagelse fin, hendes måde at perfektionere på, men hendes person er meget dårlig, og hun gør skræmmende mund." (Brev af 29./30. November 1729). Her efter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s.80
  20. ↑ "Stradas personlige charme hjalp ikke hende til meget forsonende fester eller bortskaffede øjet for at forstærke ørens fornøjelser; for hun havde så lidt i en Venus i sit udseende, at hun sædvanligvis blev kaldt "Grisen". "(Charles Burney: A General History of Music , bind IV, s. 342). Her efter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s.81
  21. ^ Roller til "Anna Maria Strada", på webstedet Ossia Editions (adgang til 31. oktober 2019)
  22. ↑ Liste over alle værker, hvor Strada sang i London og detaljeret diskussion af pasticci i Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme ,…, 2016, s. 90–91 og s. 134 -148
  23. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af ualmindelig stemme , ..., 2016, s 90-91
  24. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af ualmindelig stemme , ..., 2016, s. 93-95
  25. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af ualmindelig stemme , ..., 2016, s. 97-98
  26. ↑ Edward L. Kottick: En cembalohistorie . Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.360.
  27. ↑ = cembalo- stykker eller suiter ; Bemærk d. Trans.
  28. ↑ “Jeg må fortælle dig lidt underholdning af musik, jeg havde i sidste uge, jeg ville aldrig ønske mig mere hjerteligt for dig og min mor end ved den lejlighed. … Hr. Hendel var i verdens bedste humor, spillede lektioner og ledsagede Strada og alle de damer, der sang fra klokken syv til kl. … Enhver krop var let og tilsyneladende behagelig. ”(Brev af 12. april 1734 til Anne Granville). Her efter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s.97 & fodnote 101
  29. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af usædvanlig stemme , ..., 2016, s 95
  30. ↑ a b Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme ,…, 2016, s.101-102
  31. Bur Charles Burney: A General History of Music, bind IV , s. 426. Her efter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s. 101
  32. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af ualmindelig stemme , ..., 2016, s 103
  33. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af usædvanlig stemme , ..., 2016, s 95
  34. ^ Adriano i Siria (Baldassare Galuppi) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  35. ^ Adriano i Siria (Leonardo Leo) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  36. ↑ Alceste i Ebuda (Gaetano latilla) i Corago-informationssystemet ved universitetet i Bologna .
  37. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af henholdsvis usædvanlig stemme , ..., 2016, s. 267.
  38. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af hhv. Usædvanlig stemme , ..., 2016, s. 7, henholdsvis fodnote 1 og S. 267.
  39. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme ,…, 2016, s. 91–92
  40. ↑ De pågældende arier er “L'amor ed il destin” (Partenope) og “Ah! ikke søn io che parlo ”(Ezio). Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme ,…, 2016, s. 161–162 (Partenope), s. 180 og 186 (Ezio).
  41. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af usædvanlig stemme , ..., 2016, s 146
  42. ↑ Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, kapitel 4: “Midt i operatisk forretning”, s. 107-133
  43. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme ,…, 2016, s. 91–92
  44. Jo Johann Joachim Quantz: "Mr. Johann Joachim Quantzens Lebenslauf", I: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historisch-Kritische Beyträger zuraufnahme der Musik , s. 197-250, her: s. 226–227, på Wikimedia (adgang til den 29. november 2019)
  45. ↑ ( "..." charmerende stemme, [vi] tænker hende ud over alle sine forgængere. Hun er mægtig god og let og har nøjagtigt den måde at tale om Cozzony på. " ) Her efter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s.87)
  46. ↑ Det latinske ab Alto ("fra højden", "ovenfra") var Rollis kaldenavn for Handel efter den generelle opfattelse.
  47. ^ "La Strada incontra molto ed ab Alto si dice che canta meglio delle due passate, ..." Rolli to Riva, 11. december 1729 (i: George Frideric Handel: Collected Documents bind 2 , s. 331). Her efter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s. 88, fodnote 62
  48. ↑ Tempo (musik) # Yderligere tilføjelser
  49. ^ "La Sig [nor] a Stradina à tutta La rapidità della Faustina, e tutta La Dolcezza della Cuzzona,…, la Verità e che la d [ett] a Virtuosa è una Copia semplice della Faust [in] a con miglior voce e migliore intonazione, ma senza il brio e il garbo di quella ” . Brev fra Paolo Antonio Rolli til Riva, 6. november 1729 (i: George Frideric Handel: Collected Documents bind 2 , s. 316-317). Her efter: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s. 88, fodnote 63.)
  50. ↑ "... Hvis deres stemmer var fine, var deres handlinger [sic] svage, eller de havde meget lidt dygtighed inden for teorien om musik. På den anden side, hvis de skelnes mellem skønheden ved deres handling eller deres dygtighed inden for videnskaben, var deres stemmer ligeglade. Men hvad angår la Strada , kan hun prale af en meget stor perfektion i de to sidst nævnte detaljer; og hvad angår hendes handling, som faktisk er den mest uvæsentlige del af en italiensk opera her i England, er jeg overbevist om, at det langt fra er utilfreds. ... ” (Brev i“ The Weekly Medley, and Literary Journal ”, 6. december 1729, om de offentlige generalprøver 24. og 28. november i Händels Lotario . Herefter: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna : Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s.89)
  51. ↑ z. For eksempel: "Scherza in mar, Menti eterne" ( Lotario ), "L'amor ed il destin, Sì, scherza, sì" ( Partenope ), "Ah! non son io che parlo "(Ezio)," Dite pace "( Sosarme )," Sdegno amore "( Arianna in Creta )," Custodite, o dolci sogni "( Atalanta )," Và, combatti ancor da forte "( Arminio ) . Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme ,…, 2016, s. 91–92
  52. ↑ Friedrich Chrysander: Georg Friedrich Händel , bind II, s. 234 og 373. Herefter: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portræt af en usædvanlig stemme , ..., 2016, s. 105

Weblinks

Commons : Anna Maria Strada  - Samling af billeder
personlig data
EFTERNAVN Strada, Anna Maria
ALTERNATIVE NAVNE Strada del Pò, Anna Maria (fuldt navn)
KORT BESKRIVELSE Italienske operasanger (sopran)
FØDSELSDATO omkring 1703
FØDSELSSTED usikker: Bergamo
DØDSDATO 20. juli 1775
Dødssted Napoli