Transposition (musik)
I musik forstås transponering at betyde at ændre tonehøjden med noter med et bestemt interval eller flytte et helt stykke musik til en anden nøgle, der er sandt i intervallet .
Den enkleste type transponering er oktaving , hvor noterne har samme navn, men forskydes en oktav op eller ned. Ved transponering med andre intervaller skal nøglen og dermed de generelle utilsigtede ændres i de fleste tilfælde . Hvis du f.eks . Transponerer fra D-dur til F-dur , bytter du de to markerede skarpe (for "f skarp" og "c skarp") for a b (i stedet for "b") og derefter sætter alle toner op med en mindre tredjedel eller større sjette ned.
Historiske instrumenter
Med historiske messinginstrumenter ( fx naturlig trompet eller naturlige horn ), på grund af manglen på kromatisk spilbarhed, var det ikke muligt at spille i nøgler, der afveg langt fra den grundlæggende indstilling (se også naturlig tone serien ). Derfor bruger musikerne udskiftelige vokalbuer med forskellige længder (fx A-bøjning, C-bøjning, Eb-bøjning, F-bøjning på trompeten) for at ændre den grundlæggende tuning. For at redde musikerne fra transponering og gøre det lettere at læse blev de (naturlige) toner altid noteret i C-dur eller uden generelle utilsigtede og angivet, hvilken slur eller hvilken tuning der skulle bruges. Instrumenternes tuning (= buen) blev valgt på baggrund af stykkets nøgle, hvor kombinationer af forskellige tuninger blev brugt til at øge toneforsyningen. Dette skete især med stykker i mol for at kunne realisere deres mindre tredjedel (se Mozart Symphony No. 40 in G minor ).
Fra begyndelsen af det 20. århundrede blev faste tuninger til blæseinstrumenter etableret (trompet i Bb eller C, horn i F). Dette er grunden til, at ældre kompositioner skal transponeres til andre stemninger. I det moderne symfoniorkester gælder dette for trompeterne og endnu mere for hornspillere. Det er usædvanligt, at hornspillere bruger transponerede dele. Hvis du praktiseres til at spille i alle almindelige transpositioner, er notationen meget klar, da den ikke har en generel utilsigtet. Desuden kan det ved første øjekast ses, hvilke toner på det naturlige horn, der skulle spilles åbent, og hvilke der var fyldte, som kan afbalanceres dynamisk og teknisk.
Skift tonehøjde på din stemme
Ofte er sange eller andre stykker for høje til en stemme ( Franz Schubert skrev for eksempel sine sange til høj stemme). Det er her transponering til en mere passende position kan være til stor hjælp. Denne tradition opretholdes af musikere den dag i dag: De fleste af de store komponisters sangcykler har deres egne udgaver for de forskellige stemmer , som er blevet transponeret til de tilsvarende nøgler. Arrangementer for (store) bands med vokal tilpasses også traditionelt til den optimale tonehøjde for sangeren. Det samme gælder for musikundervisning i skolen.
Muligheden for transponering forfører dog især begyndere til at undgå tekniske vanskeligheder, der kunne overvindes med lidt øvelse og vejledning, og som kunne åbne vejen for en gradvis udvidelse af vokalområdet.
I instrumentalmusik kan et stykke, der “ligger” komfortabelt på fløjten, for eksempel være ubehageligt og for højt for en oboist og spilles bedre af ham i et lavere register. Johann Sebastian Bach , der ofte omarbejdede sine egne melodier eller hele stykker til andre instrumenter, brugte denne praksis igen og igen.
Teknisk lettelse
Når musikstykker er i vanskelige nøgler, er det ofte svært for begyndere at klare den overflod af utilsigtede . Den berømte engelske hornsolo fra Antonín Dvořáks Symphony From the New World , som oprindeligt er i dur, kunne transponeres til C-dur i et klaveralbum til børn, så det kun kan spilles med hvide nøgler:
Men det kan også være nyttigt for professionelle instrumentalister at transponere et stykke musik: Værker til blæseinstrumenter er ofte i B-flade nøgler og de til strenge i skarpe taster , fordi dette passer til instrumentets lyd og teknik. Hvis en cellist spiller et fagot- stykke i en flad dur , kan det lyde mere strålende og naturligt, hvis han transponerer det til en nøgle, der er mere behagelig på celloen, såsom A-dur .
Øvelse af gennemførelse
I princippet skal en uddannet musiker være i stand til at transponere en musikalsk tekst med visse fælles intervaller. Du kan gøre dette f.eks. B. øve sig ved at transponere en given melodi opad med kromatiske intervaller ("halvtoner"). Hovedpraksisen er at overføre læseintervallerne til de intervaller, der skal afspilles, baseret på den nye starttone (eksempel 1). Sværhedsgraden stiger enormt, hvis i stedet for en enstemmig melodi, f.eks. B. er nødt til at transponere en kompleks klaverindstilling eller en melodi med mange utilsigtede og spring.
Når du transponerer med en halvtone, sætter du mentalt de utilsigtede ved den nye nøgle i starten. B. en markør bliver et kryds, et kryds ( # ) forsvinder eller en Be ( b ) bliver en markør (eksempel 2).
Andre intervaller kan transponeres ved mentalt at ændre nøglen og / eller tegnet med den passende oktav (eksempel 3 og 4).
Absolutte lyttere repræsenterer et specielt tilfælde . For eksempel, hvis en relativt hørende sanger kun bemærker, at melodien er højere eller lavere, skal den absolutte høresanger mentalt forstå transpositionen korrekt. Under visse omstændigheder kan det ske med vanskelige intervalspring, at den originale lyd synges i stedet for den transponerede lyd. Det samme fænomen kan arbejde med instrumentalister, da den absolutte lytter normalt forbinder faste tonehøjde på sit instrument med de noter, han ser.
Transponeringsinstrumenter
Transponerende instrumenter har normalt individuelle dele i notationen, der allerede er transponeret, så musikken behøver ikke bekymre sig om det, men spiller det, der er skrevet i noterne, og det lyder den rigtige tonehøjde. Følgende uddrag fra Beethovens femte symfoni viser stemmen til Bb-klarinetterne , som lyder en hel tone lavere, end du skriver den ned. (a) er den (opad transponerede) trykte stemme, (b) er den ønskede og opnåede lyd en hel tone dybere.
Lejlighedsvis skal en musiker imidlertid spille på sit "transponerende" instrument fra en ikke-transponeret, såkaldt C- del, for eksempel en klarinettist, der påtager sig den del af fløjten eller violinen. I dette tilfælde skal transpositionen ske i realtid i musikerens sind.
I orkestrelitteraturen kan du undertiden finde C-klarinettdele, for eksempel i symfonierne fra Beethoven eller Schubert, eller " Barberen i Sevilla " af Rossini , hvis undertiden ekstremt hurtige passager er meget lettere at mestre på C-klarinetterne, som næppe bruges i dag ville være. I nogle værker af Richard Strauss og Richard Wagner er der også dele til en basklarinet i A, som i fravær af sådanne instrumenter skal spilles med en basklarinet i B en halvton lavere end noteret.
Særligt kompliceret kan det i bugler være, at Horns i naturen skal klare en række transpositioner. Figuren nedenfor viser et andet uddrag fra Beethoven-symfonien: Noterne siger (a) , skal lyde (b) , hvad F-hornet (c) skal fingre for:
Elektronisk transponering (prøveudtagning)
Med en sampler kan tonerne samplet af de originale instrumenter transponeres.
- Hvis afspilningshastigheden ændres på samme tid, ændres tonehøjden også (svarende til en optagelse ). Dette ændrer dog også lydens forløb over tid, hvilket forværrer resultatet. Et klart eksempel er den såkaldte "Mickey Mouse-stemme" i elektronisk stærkt transponerede optagelser.
- Den beregningsmæssigt mere komplekse behandling af prøven “skive for skive” er forskellig, hvor ekstremt korte tidsmæssige segmenter af toneoscillationen afspilles hurtigere og derefter duplikeres på en sådan måde, at lydens længde ikke ændres. Problemet med denne metode er imidlertid forskydningen af formanterne , fordi en højere / lavere spillet eller sunget tone normalt har en anden lydkarakteristik end en elektronisk transponeret.
Transpositionstabelle (in Prozent): -8 158,74 -7 149,83 -6 141,42 -5 133,48 -4 126,00 -3 118,92 -2 112,25 -1 105,95 keine 100,00 1 94,39 2 89,09 3 84,09 4 79,37 5 74,92 6 70,71 7 66,74 8 63,00
Den følger den eksponentielle funktion
- .
Dobbelt eller halv frekvensen opnås med en transponering af 12 halvtoner. Fra dette afledes frekvensforholdet for to tilstødende halvtons trin i den samme indstilling: Den tolvte rod af 2 (oktaven) er 1.059463094 eller dens gensidige: 0.943874313.
Se også
Weblinks
- Transponering, intervaller og frekvenser
- [1] Et rækkefelt til automatisk beregning af alle transpositioner i en tolvtonet række
