Georg Friedrich Handel
George Frideric Handel (ifølge Taufregister Georg Friederich Handel , anglicised: George Frideric Handel ; * 23. februar . 5. juli / 5. marts 1685. Greg i Halle (Saale) , 14. april 1759 i London ) var en tysk komponist af barokken , der havde været britisk statsborger siden 1727. Hans hovedværk består af 42 operaer og 25 oratorier - herunder Messias med det verdensberømte kor " Halleluja“-, kirkemusik til det engelske hof, kantater, talrige værker for orkester samt kammer- og klavermusik . Handel, hvis kunstneriske output strakte sig til alle musikalske genrer i sin tid, var også aktiv som operaiværksætter . Han betragtes som en af de vigtigste musikere i historien.
Liv
Oprindelse og ungdom i Halle
Handel blev født samme år som Johann Sebastian Bach og Domenico Scarlatti . Den eneste kilde til Händels ungdom er biografien Memoirs of the life of the Late George Frederic Handel , udgivet i London i 1760 af teologen John Mainwaring . Mainwaring synes at have indhentet oplysningerne om komponistens tidlige år i direkte diskussioner med komponisten selv. Nylige biografer har imidlertid kunnet vise, at kronologien for de begivenheder, han beskriver, ikke kan være korrekt. Da Handel selv kun talte sparsomt om sin ungdom, er kendskabet til denne livsfase stadig fragmentarisk.
Ifølge hans biograf Mainwaring sigtede Händels far Georg , der af profession var en kropskirurg og hemmelig betjent, til at søge en juridisk karriere for sin søn og var ekstremt fjendtlig over for hans musikalske interesser. Moder Dorothea Handel (f. Taust; 1651–1730) dedikerede sig til de mange indenlandske opgaver for at opdrage og uddanne sine børn, hvorved - som i forældrenes hjem - blev givet en stor mængde musik. Mod sin ægtemands indledende modstand opmuntrede hun især hendes søn Georg Friedrichs musikalske talent.
Faderens modstand faldt kun i anledning af et besøg hos hertugen af Sachsen-Weissenfels på Neu-Augustusburg slot , hvor hertugens hof havde opholdt sig siden 1680. Händel, dengang endnu ikke otte år gammel, spillede orgel der i nærvær af hertugen. Han genkendte straks drengens talent og overbeviste sin far om at uddanne Georg Friedrich som musiker.
Efter hjemkomsten til Halle blev Handel elev af Friedrich Wilhelm Zachow , komponisten og musikdirektøren for Marktkirche Unser Lieben Frauen . Zachows kompositionsstil er på den ene side kendetegnet ved vidtgående rummelighed og på den anden side af betagende kontrapunktisk kondens (især i korene i hans kantater) . Ikke alene tog Händel senere fat i tematiske materialer fra Zachow og brugte dem kunstnerisk, men også Johann Sebastian Bach, der også søgte om hans efterfølger efter Zachows død. Handel modtog nu grundlæggende komposition og instrumental træning fra Zachow. I en alder af ni år begyndte Handel ifølge Mainwaring at "komponere kirkestykker [kantater] med [stemmer] og instrumenter". Under sin læretid skrev Handel også en harpedel for Zachows kantate Herr, hvis bare jeg har dig .
Ifølge Mainwaring rejste Handel med sin far til Brandenburg -domstolen i Berlin i 1698 . Dette kan dog have været senest begyndelsen af 1697, siden Georg Handel i februar d. J. døde. På den anden side kan det ovennævnte møde med komponisterne Giovanni Bononcini og Attilio Ariosti først have fundet sted senere, da de ikke nåede Berlin før i 1702 eller sidst i 1697. Den unge Händel kan have været ved Berlin -domstolen flere gange. Kurfyrst Friedrich III. som hertug af Magdeburg, hans suveræn , var så imponeret over den tolvåriges færdigheder, at han tilbød Händels far at finansiere sin søns musikuddannelse i Italien og efter en vellykket afslutning at få ham et job ved domstolen i Berlin. Ifølge Mainwaring accepterede Händels far dog ikke valgtilbuddet. Den preussiske kong Friedrich Wilhelm I , der gik i historien som "Soldaterkongen", var senere en ekstraordinær beundrer af Händels kompositioner. Hans efterfølger og søn Friedrich II , selv komponist og også en fremragende fløjtspiller, forsøgte forgæves efter Händels død at erhverve hans autografer .
I 1701 stoppede Georg Philipp Telemann i Halle på sin rejse fra Magdeburg til Leipzig for at lære den "allerede vigtige hr. Georg Fr. Handel" at kende. Som Telemann rapporterer, resulterede dette i et livslangt, konstruktivt og produktivt samarbejde mellem de to komponister: “[…] i melodiske bevægelser […] og deres undersøgelse havde Handel og jeg, med hyppige besøg på begge sider såvel som skriftligt, haft en konstant besættelse. ”I 1702 meldte Handel sig ind på det nystiftede universitet i Ratswaage i Halle for at studere jura med Christian Thomasius , som var den første til at holde sine foredrag på tysk og som bidrog til at afslutte heksejagten . Den 13. marts 1702 overtog Handel også organistposten i Halle Domkirke i et prøveår, da den lokale kantor Leporin var blevet afskediget med kort varsel. Det skulle være det eneste traditionelle musikerjob i hans liv.
Som den engelske musikforsker og verdensrejsende Charles Burney fortæller , sagde Handel selv senere om denne tid: "På det tidspunkt skrev jeg som djævelen, mest for hoboen , som var mit yndlingsinstrument."
Hamburg
I sommeren 1703 tog Händel til Hamborg . Under ledelse af komponisten Reinhard Keizer tiltrak det første borgerlige tyske operahus , der åbnede på Gänsemarkt i 1678 som operateater , unge musikere. I det operaorkester spillede Händel oprindeligt violin og senere cembalo. Han blev venner med komponisten, dirigenten og sangeren Johann Mattheson , der senere skrev indflydelsesrige musikteoretiske værker som Das Neu-Eröffe Orchester (1713), The perfect Kapellmeister (1739) og musikordbogen Basis einer Ehren-Pforte (1740) . Da posten som den berømte komponist og organist Dieterich Buxtehude ved Lübecks Marienkirche blev ledig, fordi han ville gå på pension på grund af sin alderdom, rejste Handel og Mattheson sammen til Lübeck i august 1703 . Men ingen af dem søgte stillingen, fordi den traditionelle kandidat ifølge traditionen skulle have giftet sig med Buxtehudes ældste datter.
Den 5. december 1704, midt i opførelsen af Matthesons opera Cleopatra, var der et argument mellem Handel og Mattheson. Førstnævnte nægtede at give komponisten dirigentsædet, da komponisten igen som sædvanlig ville indtage sin plads ved cembalo, efter at han havde mistet sig selv på scenen som Antonius . Striden førte til en duel foran operaen på Gänsemarkt, "hvilket kunne have været meget uheldigt for os begge, hvis Guds vejledning ikke havde været så elskværdig, at bladet ville have revnet, da jeg ramte en bred metalknap på min modstanders nederdel "(Mattheson). Siden denne begivenhed har der været et anspændt og forbeholdt forhold mellem dem to. På trods af anmodninger fra Handel modtog Mattheson således ikke nogen biografiske data for sit grundlag for en æresport . Til gengæld greb Mattheson ind i sin tyske oversættelse af John Mainwarings Handel -biografi med hadefulde og nedsættende kommentarer til Handel.
Den 8. januar 1705 blev Händels første opera Almira opført i Hamborg. Händel var sprunget i klemme for operachefen Keizer, der var flygtet fra sine kreditorer til Weißenfels, og som ikke var i stand til at udgive sin allerede færdige opera med samme navn her, fordi Handel modtog den kommission, han skulle komponere i hans fravær. Til premieren var Keizer imidlertid tilbage i Hamborg og supplerede Händels opera med sin egen epilog. Mødet med Reinhard Keizer var af afgørende betydning for Händels udvikling som komponist. Keisers melodier og ideer ledsagede ham gennem hele sit liv og dukker op igen i mange af hans egne værker. Han lånte mange operaer, især Octavia (1705), og der var sandsynligvis mange Keizerian -partiturer i hans bagage til Italien.
Efter den store succes med sin Almira havde han sin anden opera den 25. februar 1705 med titlen Kærlighed opnået gennem blod og mord, eller: Nero, at følge. Denne opera havde kun tre forestillinger, sandsynligvis på grund af den svage libretto, og blev derefter aflyst. Mens partituret for dette værk er gået tabt, tilbyder den bevarede Almira med sin blanding af tysk og italiensk form og sprog et lærerigt eksempel på den operaform, der herskede på Theatre am Gänsemarkt på det tidspunkt. Händel brugte mange temaer og kontrapunkter fra sin første opera i senere værker. Så han byggede med temaet Lebet happy, et meget lykkeligt par , som Almira tonede i recitativet (3. akt, scene XVIII), lidt senere i Italien det grandiose sidste kor Gloria Patri fra Dixit Dominus .
I Hamborg, i 1706, komponerede Händel en anden opera: Florindo og Daphne , men den var så stor, at den måtte deles i to værker: Den glade Florindo og Den transformerede Daphne . Til premieren på denne dobbeltopera i begyndelsen af 1708 havde Händel imidlertid længe været i de sydlige klimaer. Det meste af musikken menes også at være tabt. Efter at Handel havde afvist tilbud fra adelige lånere om at rejse til Italien flere gange , herunder sandsynligvis et fra Ferdinando de 'Medici , rejste han til Italien i sommeren eller efteråret 1706 for egen regning. Han efterlod to kasser med kompositioner, som er tabt i dag.
Inspireret af de kontrapunktiske lektioner fra Friedrich Wilhelm Zachow og opfindelsen af melodier af Reinhard Keizer satte han sig for at lære den italienske stavemåde at kende.
Italien
Händels studietur gennem Italien varede fire år. Han gjorde stop i blandt andet Firenze, Rom, Napoli og Venedig. De nøjagtige datoer for hans ophold i disse byer er kun delvist kendt: først Firenze, derefter fra 14. januar 1707 Rom, fra efteråret 1707 Firenze, siden februar 1708 igen Rom, slutningen af april 1708 Napoli, juli 1708 Rom og engang i 1709 Venedig, Firenze og igen Venedig. I foråret 1710 tog han hjem.
Mange anekdoter er kommet ned til os fra dengang, såsom møder med Arcangelo Corelli og Antonio Lotti samt Alessandro og Domenico Scarlatti. Handel blev berømt her som "Il Sassone" (sakseren). Da Domenico Scarlatti hørte den maskerede Handel inkognito på et cembalo ved karnevalet i Venedig , siges det at have udbragt: ”Dette er enten den berømte saksiske eller djævelen!” Mainwaring rapporterer, at der er forskellige meninger mellem Corelli og Handel om udførelse af den dobbelte prik i de langsomme hjørnebevægelser af den (originale) franske ouverture til Il trionfo del Tempo e del Disinganno . Det siges, at Handel utålmodigt havde revet violinen ud af Corellis hånd for at demonstrere, hvordan han ønskede, at denne prik skulle udføres. Corelli, en dejlig mand, sagde derefter: " Ma, caro Sassone, questa Musica è nel Stylo Francese, di ch'io non m'intendo " ("Men min kære saksiske, dette er din musik opsat i fransk stil, jeg forstår mig slet ikke ”). For at glæde Corelli komponerede Händel en ny ouverture i italiensk stil.
Handel iscenesatte to operaer i Italien, Rodrigo (november 1707) i Firenze og Agrippina (26. december 1709) i Venedig. Librettoen til Agrippina blev skrevet af Vincenzo Grimani , kardinal og vicekonge i Napoli (1652-1710). Denne opera anses generelt for at være det virkelige gennembrud i Händels opera stil. Ouverturen til Agrippina , med det begejstrede skælvende fuga -tema over en lille heksakord , er en af Händels mest fremragende operatiske ouverturer. Til Rom, hvor på grund af krigeriske begivenheder og en jordskælvsopera af pave Clemens XI. blev forbudt, skabte han to oratorier, det hellige La Resurrezione (foråret 1708) og det allegoriske Il Trionfo del Tempo e del Disinganno (foråret 1707). Kardinal Benedetto Pamphili skrev teksten til Il Trionfo . Sammen med kardinal Pietro Ottoboni var han en vigtig protektor og promotor for Handel. Stoffet Il Trionfo redigerede Handel i London to gange: i 1737 og senest i 1757 som The Triumph of Time and Truth (The Triumph of Time and Truth).
I Italien komponerede Händel også den berømte Dixit Dominus ( Salme 110 ), Serenata Aci, Galatea e Polifemo (Napoli 1708) samt talrige kor- og solokantater. Han etablerede sin senere verdensberømmelse i Italien.
I 1709 modtog Handel som svar på den opsigtsvækkende premiere på Agrippina i Venedig en invitation til kurfyrsten for kurfursten Georg Ludwig i Hannover . På samme tid inviterede Charles Montagu, jarl af Manchester, det engelske hof. Handel, med et anbefalingsbrev til prins Karl von Neuburg i Innsbruck, vendte sig først til Innsbruck, som han forlod igen den 9. marts 1710. Han nåede Hannover den 4. juni 1710 (bestemt efter et ophold i Halle), og få dage senere blev han tilbudt posten som Kapellmeister der for 1.500 Reichsthalers om året. Han accepterede tilbuddet, men blev forsikret om, at han fra tid til anden ville få lov til at være væk fra retten i længere perioder. Han udnyttede hurtigt denne mulighed: mod slutningen af året rejste han til London.
De første år i London
Vi ved ikke, hvor længe Handel ønskede at blive i England, i det mindste Mainwaring skriver: "Hans ønske var endnu ikke opfyldt og så langt fjernet, så længe der stadig var en musikalsk domstol at finde, som han ikke havde set." Han oprindeligt opholdt sig et år i London og dermed opbrugt sit feriemaksimum. Blot fem år tidligere havde Det Kongelige Teater på Haymarket ("Queen's Theatre") åbnet her med en opera af den tyske Greber . Det var alt, hvad London havde at tilbyde i italiensk opera indtil videre; der var ingen engelsk opera. Det var på dette teater, at Handel opnåede sin første store succes i England den 24. februar 1711 med premieren på hans opera Rinaldo . Så vellykket som musikken var, var de anvendte sceneeffekter kontroversielle, hvoraf der var mange, og som kritikere fordømte som barnslige og absurde. Under en lignelsesarie, hvor fuglene var genstand for sammenligning, fik spurve lov til at flyve ind på scenen. Den velkendte Saraband aria Lascia ch'io pianga kommer fra denne opera med et tema, som Handel tidligere havde brugt i Almira og Il Trionfo . Sammen med Cleopatras V'adoro, pupille, saette d'Amore fra Julius Caesar og Largo (faktisk en Larghetto) ombra mai fu fra operaen Xerxes har den været en del af standardrepertoiret for berømte sangere i næsten tre århundreder. Efter afslutningen af operasæsonen vendte Handel tilbage til Hannover i begyndelsen af juni 1712, ikke uden at have accepteret en invitation til Düsseldorf -hoffet hos grev Palatine Johann Wilhelm . Sidstnævnte gav ham et undskyldningsbrev for Hannover, hvor han beklagede, at han havde stoppet Handel. Da han var der, skrev Handel en række vokalduetter og "en masse ting til stemmer og instrumenter" (Mainwaring) til kurfyrstprinsessen og senere den britiske dronning Caroline von Brandenburg-Ansbach .
Efter kun et par måneder bad Handel om kurfyrsten om at få lov til at vende tilbage til London, hvilket han fik lov "med den betingelse, at han ville justere sig selv igen efter en anstændig periode" (Mainwaring). I oktober 1712 tog han tilbage til London, hvor han - bortset fra at rejse - tilbragte resten af sit liv og blev den mest berømte og indflydelsesrige komponist i landet. Handel boede oprindeligt et år hos en velhavende musikelsker ved navn Andrews i Barn Elms, Surrey (nu Barnes ). Han boede i tre år mere med jarlen af Burlington i London (Piccadilly). Hovedværkerne i denne periode er fire italienske operaer og Utrecht Te Deum og Jubilate bestilt af dronning Anne , hvorefter hun gav ham en livslang pension på 200 pund om året.
Selvom Handel i høj grad forlængede sit fravær fra retten i Hannover, dokumenteres der ikke noget forsøg fra kurfyrsten Georg på at minde ham om hans forpligtelse i Hannover. I oktober 1714 blev kurfyrsten kronet til konge i Storbritannien og Irland som George I i Westminster Abbey i London . På hans vegne, Händel senere komponeret vandet musik , som var sandsynligvis spillet for første gang på en festival på Themsen i 1717. Kongen fordoblede Händels løn. Handel blev senere også musiklærer for kongens døtre. (Handel erklærede senere, at han kun underviste prinsesse Anne .) I 1716 fulgte han kongen kortvarigt tilbage til tysk jord, hvor han også besøgte sine slægtninge i Halle og foretog en afstikker til Ansbach. Det var her, Handel mødte sin medstuderende Johann Christoph Schmidt (1683–1763) fra sine studier i Halle. Han tog med ham til London og var hans sekretær, revisor og musikalsk assistent indtil sin død. Schmidts søn af samme navn, Engl. John Christopher Smith (1712–1795), overtog derefter denne funktion og markerede sig også som komponist og arrangør af Händels værker, især efter hans død.
I løbet af denne tid komponerede Händel den lidenskab, Jesus martyrede og døde for verdens synd , baseret på en poesi af Hamburg -indfødte Barthold Heinrich Brockes, som dengang var populær . Men dette blev først udført der i 1719. Denne tekst blev også sat til musik af Reinhard Keizer, Johann Mattheson og Georg Philipp Telemann, og endda Johann Sebastian Bach brugte nogle aria -tekster fra den til sin St. John Passion .
Efter hans tilbagevenden til Storbritannien trådte han i tjeneste for jarlen af Carnarvon , som senere blev hertug af Chandos, som bosiddende komponist i sommeren 1717 . En progressiv gruppe forfattere, herunder John Gay og Alexander Pope , samledes her . Händels værker, som han komponerede til hertugens residens for Cannons i Edgware, omfatter de elleve Chandos Anthems samt den første version af Esther og den helt nye engelske version af Acis og Galatea (tekst: John Gay). I Cannons færdiggjorde Handel sandsynligvis også Suites de Pièces pour le Clavecin (1. samling), selvudgivet i 1720 , som blandt andet indeholder de velkendte variationer , der senere fik navnet The Harmonious Blacksmith ("Den harmoniske grovsmed").
Navnet på stedet Cannons (også Canons ) var også program: Hertugen af Chandos og hans kreds udtrykte på denne måde, at det handlede om etablering af musikalske standarder (latinsk kanon , græsk kanón , tysk kanon : skala, Retningslinje, regel) .
Opblomstring af operaen
Händels ophold i Cannons sluttede omkring foråret 1719, da forberedelserne begyndte på et nyt operaselskab på abonnementsbasis på King's Theatre , Royal Academy of Music med Handel som musikalsk leder og schweizeren Johann Jacob Heidegger som administrativ direktør. Handel rejste til Dresden for at rekruttere en sanggruppe, især den kastrerede stjerne Senesino , men havde kun delvis succes: I den kommende sæson var han kun i stand til at vinde sopranen Margherita Durastanti , som han allerede kendte fra Italien ( Agrippina ). Senesino kom først et år senere og blev indtil Akademiets kollaps (1728) for et gebyr på 2000 pund om året. Händels første og meget succesrige opera for dette operaakademi , Radamisto , blev første gang opført den 27. april 1720. Udover Händel ansatte akademiet midlertidigt komponisterne Giovanni Bononcini og Attilio Ariosti . Publikum delte sig i fester, enten bag Handel eller Bononcini. Især i de tidlige dage var Bononcinis forestillinger mere vellykkede end Händels. Händels dominans føltes først omkring tredje sæson, og i årene efter skrev han nogle af sine vigtigste og nu mest populære operaer som Giulio Cesare , Tamerlano og Rodelinda .
Ifølge den nuværende viden var Opera Academy underfinansieret fra starten og kun økonomisk rentabelt i de bedste tider. Ledelsen forsøgte at få succes ved at købe endnu flere stjernesangere. Fra januar 1723 blev Francesca Cuzzoni ansat for en indledende 1500 pund pr. Sæson og fra maj 1726 Faustina Bordoni , senere hustru til Dresden -hofkomponisten Johann Adolph Hasse , for utrolige 2500 pund for sæsonen. Begge primadonnaer var fjender med hinanden. Den 6. juni 1727 forbandede og slog de hinanden, højlydt jublet af deres respektive tilhængere, under forestillingen på den åbne scene. På grund af de høje gebyrer, som både sangere og Senesino modtog, blev operaselskabet ikke kun belastet økonomisk, men man undrer sig i dag over, hvordan det overhovedet kunne fungere til tider, fordi det samlede budget for en operasæson blev bestemt af Ipswich Gazette for sæson 1732 /33 opført som mellem 9.000 og 12.000 pund. Selvom budgettet for Händels første operakademi måske var lidt højere, skulle de 8.000 pund for de tre sangere og Händel først hæves, og impresarioen, de andre sangere, teaterudlejning, orkester, scenografi, kostumer havde ikke endnu er betalt. (Händel modtog 1.000 pounds til at komponere og kopiering af en opera. Han skrev som regel to operaer per sæson.) Desuden offentlighedens smag var stadig lettere og politisk satiriske i engelsksprogede musikalske forestillinger, for hvilken den bragende succes af John Gays og Johann Christoph i 1728 Pepusch s Tiggeroperaen var symptomatisk. Klimaks af tiggeren opera siges at have været en parodi af Händels populære ”Crusader marts” fra hans Rinaldo - sunget af ”tiggere”, ”tyve” og ”skurke”. (Operaen var forbillede for The Threepenny Opera af Bertolt Brecht og Kurt Weill .) Efter sæsonen 1727/28 blev Opera Academy opløst. Händel, der havde været engelsk statsborger siden 1727, led imidlertid ikke personligt af akademiets fiasko.
Handel havde det også godt økonomisk dengang, og hans egen musikvirksomhed blomstrede. For eksempel var han involveret i salg af billetter og noder; den pension, han modtog fra den engelske kongefamilie, udgjorde kun cirka en fjerdedel af hans indkomst. Bortset fra South Sea boblen , hvorigennem Händel også mistet en masse penge i 1721, håndteres han sin formue dygtigt og omhyggeligt, for eksempel ved at investere i statsobligationer fra den Bank of England , og dermed fortjent hvad der svarer til op til en million euro om året til tider. I løbet af denne tid købte Handel også huset på Lower Brook Street (nær Hanover Square), hvor han boede indtil sin død.
Nedgang i operaen
Efter opløsningen af operaakademiet startede Handel og Johann Jacob Heidegger (denne gang impresario ) et nyt selskab, der i litteraturen også omtales som "det andet operaakademi". De overtog Akademiets fond, lejede Kongens Teater i fem år, og Handel rejste til Italien i februar 1729 for at rekruttere nye sangere. Efter de dårlige oplevelser med det ekstravagante koncept for det første operakademi var det nye ensemble konsekvent mere beskedent, bl.a. med den gamle castrato Antonio Bernacchi som den nye stjerne, sopranen Anna Strada del Pó og Händels gamle skolekammerat fra Halle, bassisten Johann Gottfried Riemschneider . På sin hjemrejse i forsommeren 1729 besøgte Handel sandsynligvis sin mor i Halle og stoppede i Hannover (begyndelsen af juni) og Hamborg.
Det nye operaselskab åbnede den 2. december 1729 med Lotario , men havde kun moderat succes, så Senesino blev ansat igen som et tognummer til den næste sæson. Det var mere tilfældigt, at Händels interesse blev tiltrukket af oratoriet . I 1732 blev hans to engelsktalende masker Esther og Acis og Galatea fra kanontiden spillet uden tilladelse. Handel reagerede hurtigt på hver enkelt ved at oprette sine egne nye versioner og udføre dem med succes.
Den næste sæson af 1732/33 fremførte han stort set oratorier. Blandt dem var oratoriet Deborah , der stort set var lavet af gammelt materiale . Om sommeren rejste Händel til Oxford med sit ensemble . Der havde han med succes premiere på sit oratorium Athalia på universitetets Sheldonian Theatre . Den Halleluja i d-mol, som lukker den første handling, er en dobbelt fuga over seks divideret Solmisation stavelser UT-FA RE-SOL MI-LA: Handel hyldest til Guido von Arezzos (~ 992-1050) hexachord system. Som en mod- emne ( mod- emne ) til Arezzo er opdelt stavelser (stavelser) , Händel valgte, let regnede, det vigtigste emne (emne) af fuga fra sin ottende klaver suite i f-mol, HWV 433. som han nægtede for ukendt grunde. Succesen for hans Athalia i Oxford fik dog på ingen måde foranlediget Handel til at opgive den faldende italienske opera.
I december 1733 åbnede et rivaliserende operaselskab Adelens Opera (den såkaldte aristokratiske opera ) i Lincoln's Inn Fields Theatre , med Nicola Antonio Porpora som komponist. Tidligere havde dette selskab lokket næsten hele Händels ensemble, inklusive Senesino, kun sopranen Anna Maria Strada blev hos Handel. Da der ikke var noget marked i London for to konkurrerende operahuse, fulgte en ødelæggende konkurrence. Situationen blev forværret af, at Händels lejekontrakt i slutningen af sæsonen udløb, og Heidegger lejede Kongens Teater til Adelsoper. Derudover formåede den adelige opera at ansætte den berømte italienske castrato Farinelli .
De to operaselskaber opdelte ikke kun Londons operapublikum i to lejre, men også den kongelige familie. Prinsen af Wales, Friedrich Ludwig von Hanover, sponsorerede den aristokratiske opera. Händels masterstudent prinsesse Anne var derimod lidenskabeligt på siden af Handel. Mange år senere, i Bologna i 1770, fortalte Farinelli Charles Burney, hvordan han sang for kong George II "for første gang ved retten" efter hans ankomst til London . "Den kongelige prinsesse, der senere skulle blive prinsessen af Orange, ledsagede ham med flygelet (dvs. på cembalo ), som forlangte at han skulle synge to af Händels arier fra arket [prima vista], i en nøgle og en notation blev sat, hvilket han ikke var vant til ”. Annes kunst i figurbas blev nævnt i 1763 af Friedrich Wilhelm Marpurg i sine kritiske breve om musikkunsten . Handel selv betroede engang til den i Hamborg baserede organist Jacob Wilhelm Lustig fra Groningen, at hun for ham var "alle prinsessers blomst".
Handel flyttede nu til det nybyggede Covent Garden Theatre og drev operaselskabet ("det tredje operaakademi") under egen ledelse og på sit eget økonomiske ansvar. På trods af virksomhedens spild væk komponerede han værker som Ariodante og Alcina , der sammen med Orlando var blandt de vigtigste efter sammenbruddet af det første akademi. I 1737 gik den konkurs, men den adelige opera gik også konkurs og måtte opløses. Et andet værk af den mere populære "lette muse" var årsagen til selskabets undergang: operaparodien The Dragon of Wantley (libretto: Henry Carey ) af den tyske komponist Johann Friedrich Lampe . Samlet set havde dette flere forestillinger end tiggeroperaen på det tidspunkt . Handel fik et slagtilfælde med symptomer på lammelse, men kom sig hurtigt under et spaophold i Aachen termiske kilder i Burtscheid og komponerede med den gamle produktivitet.
Oratoriernes tid
Selvom Handel gjorde adskillige forsøg på at fortsætte operaen før sin sidste opera Deidamia i 1741, kom oratoriet gradvist frem i 1739 med Saul og Israel i Egypten . Der var også genoplivninger af tidligere værker, herunder Alexanders fest eller Musikkens magt , komponeret i 1736 , hvortil Händel tilføjede en Ode til St. Cecilia's Day i 1739 . Teksten til begge Cäcilienoden - digte til ære for St. Cäcilia - blev skrevet af John Dryden . Dryden's Ode betragtes som et mesterværk af engelsk poesi. Kort tid efter, i 1740, satte Handel vers af en anden stor engelsk digter: L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato af John Milton . Den tredje del, Il Moderato, blev ikke skrevet af Milton, men af Charles Jennens (1700–1773), librettist af Händels oratorier Saul , Messias og Belshazzar .
En rejse til Tyskland af Handel i 1740 er næppe dokumenteret. Muligvis havde han stadig planer om at starte et nyt operaselskab og ledte efter sangere; eller han var ved Berlin -domstolen, som rapporteret af Hamburg Relations Courier , for at kontrollere sine faglige muligheder i Tyskland.
I 1742 opholdt Händel sig i Dublin, hvor han havde premiere på sit oratorium Messias til fordel for fanger i fængsel og fattige hospitaler. Alpartiet blev sunget af Susanna Maria Cibber (1714–1766), en søster til komponisten Thomas Augustin Arne , der kort tid efter blev den første skuespillerinde i teatret til den berømte Shakespeare -skuespiller David Garrick i London . Endnu senere i London overlod Handel overskuddet fra sine Messias -forestillinger til de fattige og uden stemmeret. Bag skitsen af temaet for Amen -fugaen noterede Händel en irsk dansemelodi, som han beskrev (på tysk) som "den ballet" af den stakkels irske dreng . En gang om året optrådte han Messias til fordel for London Foundling Hospital , hvoraf han var æresmedirektør sammen med William Hogarth , den socialkritiske maler, grafiker og forfatter af Analysis of Beauty . Kort før han vendte tilbage til London, mødte Handel den mentalt forvirrede forfatter af Gullivers Travels , Jonathan Swift .
Efter dette tidspunkt komponerede Handel ikke længere operaer. I stedet var der en kontinuerlig serie med et eller to nye oratorier per sæson fra 1743 til 1752, de fleste af dem om temaer fra Det Gamle Testamente, men også de sekulære musikdramaer Hercules og Semele , hvis sopran deler, som i mange værker siden 1737 , for Handel blev nye prima donna Elisabeth Duparc " la Francesina" komponeret. Begge værker, selvom de ikke er så tænkt af Händel, er nu undertiden iscenesat og betragtet næsten som engelske operaer, især da teksten til Semele udelukkende var en opera libretto.
I nogen tid forsøgte aristokratiske kredse at få Händel, der nu havde vendt sig helt til oratoriet, til at falde. "Hele operaselskabet er i raseri over Handel," bemærkede en samtid . I modsætning til den aristokratiske operas tider havde han ingen konkurrence som oratoriekomponist, men hans modstandere kunne give bolde og banketter om aftenen i hans forestillinger for at skade ham. Han nåede hurtigt brede dele af befolkningen med sine " sejrsoratorier " efter jakobit -oprøret i 1745, hvoraf Judas Makkabæus var ved siden af Messias det mest populære oratorium i løbet af hans levetid. For Judas Makkabæus arie Med ære lod ørkenen krones i tredje akt, komponerede Händel en ekstraordinær solo for trompet , for for sin trompet solo , for en forandring, indbefattede og indbragte Handel den syvende overtone på den naturlige trompet, som (til i dag) betragtes som "unaturlig" med dette trick, viser "trompetlydens dobbelte karakter" sig med fordel. Handel dannede den mindre tredjedel med den syvende overton, hvorved hans "trompetlyd" permanent skifter mellem elegant A -mol og krigerisk (undertiden festlig) D -dur. I oratoriet tilføjede Handel senere koret i Jünglinge See, den erobrende helt kommer fra oratoriet Joshua , hvis melodi senere blev adventssangen Daughter Zion, glæde dig ( EG 13) i Tyskland.
I 1745 tildelte Leipzig Corresponding Society of Musical Sciences , der blev grundlagt i 1738 af lægen, matematikeren og musikforskeren Lorenz Christoph Mizler , Handel et æresmedlemskab. Medlemmerne omfattede også Georg Philipp Telemann og Johann Sebastian Bach. ( Leopold Mozart skulle blive det sidste medlem omkring 1755 , hvorefter samfundet blev opløst.)
Det sidste årti
I sommeren 1750 foretog han endnu en rejse til Tyskland af ukendt årsag, ikke uden at have skrevet sit testamente på forhånd. På denne rejse havde hans vogn en ulykke i Holland, og ifølge generalrådgiveren blev Handel alvorligt kvæstet .
I 1751 begyndte Handel at komponere oratoriet Jephta . Under skrivelsen dukkede de første symptomer på begyndende blindhed op - i sidste akt i anden akt står der: " Hvor mørke, Herre, er dine dekreter ". På dette tidspunkt måtte Handel afbryde sit arbejde og skrev i partituret på tysk: ”Vi kom hertil den 13. februar 1751 forhindret på grund af lempelse af mit venstre øjes ansigt. so relax't. ”Dette kor lukker med Alexander Pope's maxim fra Essay on Man (1734):“ Hvad der end er, er rigtigt. ”Dette blev hurtigt genstand for voldelige ideologiske debatter i Tyskland, hvor Moses Mendelssohn og Gotthold Ephraim Lessing også deltog. Senere overtog Georg Wilhelm Friedrich Hegel Paves maxim og pakkede den ind i ordene: "Alt, hvad der er rimeligt" - genfortolket af Hegels elev Heinrich Heine som "Alt, hvad der er rimeligt, skal være". Med mange afbrydelser og med stor anstrengelse kunne Handel færdiggøre sit arbejde måneder senere.
I 1754 kunne Händel endelig takke sin livslange ven Telemann, en blomsterelsker, med en æske med eksotiske planteløg (omend forsinket, han var blevet informeret ved en fejl ved sin hamburgerkollegas død). Händel takkede ham for intervallundervisningen i New Musical System, som Telemann på forhånd havde sendt ham i 1750, og som dukkede op i Mizlers musikbibliotek i 1752 . Her deler Telemann hver tone, hvert interval firdoblet i minimum , mindre , dur og maksimum . Hans nye musikalske system mødtes imidlertid med skarp afvisning fra hans samtidige, for med fortepianos fremkomst blev den tempererede stemning begunstiget. Händel havde brugt denne fire-delte inddeling selektivt i sine italienske kantater skrevet 1706-1709 og i oratoriet Il Trionfo (i aria Io sperai ).
Handel gennemgik flere mislykkede øjenoperationer, en af dem af den kontroversielle okulist ( stjernegraver ) John Taylor (1703–1772), som også havde opereret Johann Sebastian Bachs øjne. I Taylors History of the Travels and Adventures , der blev offentliggjort i London i 1761, er der et afsnit om hans medicinske møder med Bach og Handel. I den bemærkede Taylor, at begge komponister "oprindeligt blev opdraget sammen." Denne erklæring fra Taylor har mødt voldsom modstand fra Bach- og Händels biografer i århundreder.
Der er tegn på, at Handel til tider kunne se igen i løbet af sine sidste år, men efter maj 1752 fik han praktisk talt aldrig synet tilbage. Ikke desto mindre fortsatte han med at deltage i forestillingerne i sine oratorier og spillede sine orgelkoncerter mellem handlinger, hvoraf nogle improviserede. Han komponerede også nye arier eller reviderede ældre. Hans trofaste John Christopher Smith (den yngre), som var hans elev, og som også dirigerede oratoriernes forestillinger i de sidste år af sit liv, hjalp ham med skrivningen (han overlod også sine scoringer til ham). For Judas Makkabæus komponerede han duetten og korbevægelsen Sion nu skal hendes hoved løfte . En uge før hans død sad Handel ved orgelet ved en forestilling af sin Messias .
I april 1759 havde Handel planlagt et spaophold i Bath, men det skete ikke længere. Om morgenen den 14. april 1759, en hellig lørdag, døde Handel i en alder af 74 år i sin lejlighed på 57 Brook Street (nu 25). Han efterlod - afhængigt af konverteringen - to til seks millioner euro, investeret i værdipapirer. Den 20. april blev han begravet i Westminster Abbey, London . Hans anmodning om en stille begravelse blev ikke imødekommet: 3.000 sørgende siges at have været til stede.
musik
Operaer
Fra den femte opera, Rodrigo, følger Händels 42 operaer typen opera seria (eller, som han selv kalder det, "Dramma per musica"), som består af en række secco -recitativer og da capo arier . Over tid fortsatte han med at udvikle operaen uden at bryde med den etablerede form. For at skildre særligt intense følelsesmæssige tilstande for en karakter bruger Handel i stigende grad Accompagnato (recitativ ledsaget af orkesteret), for eksempel til den store dødsscene i Bajazet i Tamerlano eller den berømte galskabsscene i Orlando .
Udover arier er der duetter og mere sjældent trioer eller kvartetter. I begyndelsen skrev Händel kun kor til finalen, hvor de synges af hovedpersonerne. Først fra 1735 synes han at have haft et uafhængigt operakor. Samme år skrev han balletnumre til operaerne Alcina og Ariodante spillede i Covent Garden , fordi balletkompagniet der med Marie Sallé som prima ballerina og koreograf stod til rådighed for ham. ( Voltaire var en af hendes beundrere.) Handel komponerede Terpsichore specielt for hende som en prolog til den anden version af Il pastor fido . Marie Sallé, der revolutionerede scenedansen allerede før Jean-Georges Noverre , udløste en teaterskandale med hendes optræden i Händels magiske opera Alcina : I den dansede hun kun mandligt rollen som Amor og blev fløjtet for den på den åbne scene.
Händels operaouverture følger den franske type påvirket af Lully : langsom - hurtig ( fugal ) - langsom. Libretti stammer ofte fra venetianske modeller; På trods af Metastasio -tekstenes generelle popularitet brugte Handel kun libretti af denne digter tre gange.
Oratorier
Selv i sin tid som komponist af italienske operaer udviklede Händel en ny kunstform: Det engelske oratorium.
Oratoriet var tidligere ukendt i England. På kontinentet var det baseret på opera seriens stive plan med sin ensformige sekvens af recitativlignende handling og ofte lange da capo-arier. Der er næppe ensembler og kor. Ved hjælp af elementer fra de engelske skuespil, masker og hymner , det klassiske franske drama, den tyske kirkekantate og den karakteristiske musikalske form for den italienske opera ( ouverture , recitativer og arier , opdeling i tre akter), skaber Händel en ny stor musikalsk form drama, der er baseret på scenen er løsrevet. Teatret leverer fortsat de ydre rammer, men naturskøn leg, kostumer, masker osv. Udelades. Dette muliggør pludselige sceneskift og påvirkning. Handlingsforløbet flyttes nu udelukkende til lytterens fantasi, og det ideelle og sensuelle indhold i et værk intensiveres i overensstemmelse hermed. Koret er nu ikke kun integreret, men bliver et vigtigt led og bærer af handlingen. Som et resultat heraf har oratoriet en episk-lyrisk karakter uden at miste sin dramatiske kvalitet. Librettist og komponist tildeler koret to roller: rollen som den, der er direkte involveret i handlingen og, efter den gamle model, rollen som observatør og kommentator. De involverede menneskers skæbne og gerninger udspiller sig på baggrund af populærlivet. Hele mennesker personificeres. I Belshazzar står selv tre mennesker ved siden af hinanden. Castrato -helten er (så godt som) forbudt, men tenoren, der hidtil hovedsageligt har fungeret som en skurk i operaen, påtager sig rollen som helten. Handel fremfører sine oratorier under sin egen ledelse og åbner portene for en ny offentlighed, den borgerlige.
Kirkemusik
Händels kirkemusik er opdelt i nogle salmeindstillinger på latin, som han skrev i Italien, og stykkerne på engelsk. De latinske værker omfatter Vesper -salmerne Dixit Dominus , Laudate pueri og Nisi Dominus . Chandos Anthems , der blev skabt i den tidlige London -periode, er af en temmelig intim karakter, der svarer til det lille tilgængelige ensemble. De andre kirkemusikværker fra London-perioden blev mest skabt til Chapel Royal til særlige, undertiden statspolitiske lejligheder. Den Utrecht Te Deum og Jubilate at fejre freden i Utrecht er formet af Purcells indflydelse. Af de fire Coronation Anthems , komponeret til kroning af George II og dronning Caroline i Westminster Abbey i 1727, er Zadok præst blevet spillet ved hver britisk kroningsceremoni siden da, senest den 2. juni 1953 i anledning af kroningen af Elizabeth II. Værket er også kendt som tematonen til UEFA Champions League (" UEFA Champions League -hymnen "). Den Funeral Anthem ( De måder Zions gøre begræde ) er komponeret af Händel i 1737 til staten begravelsen af dronning Caroline og Dettinger Te Deum med Dettingen Anthem i 1743 for at fejre sejren i Slaget ved Dettingen .
Orkestermusik
En vigtig del af Händels orkestermusik blev skrevet til hans operaer og oratorier, nemlig som ouverturer, interakt og balletmusik. De uafhængigt offentliggjorte koncerter omfatter de seks Concerti grossi op. 3, der blev udgivet i 1734, men blev skrevet meget tidligere ved forskellige lejligheder, samt de tolv Concerti grossi op. 6 fra 1739. Händels Concerti grossi op. 6 er orkesterværker med et samspil mellem fuld strygeorkester ( Ripieno ) og en strygesolistgruppe ( Concertino ). Corelli var pioner for denne form, der stammer fra Italien. I sine koncerter kombinerer Händel italiensk tradition med de nye symfoniske udviklinger fra 1700 -tallet. I eftertid tilføjede Handel obo -dele til en række concerti grossi.
Händels orgelkoncerter er hans egen opfindelse og er sammen med Bachs cembalo -koncerter i begyndelsen af udviklingen af koncerten til keyboardinstrument og orkester. Handel spillede normalt sine orgelkoncerter i pauserne i store oratorier på et positivt orgel bygget specielt til ham . I den trykte udgave af 1738 blev cembalo og harpe (op. 4 nr. 6) også nævnt som mulige soloinstrumenter. Sammenlignet med de seks koncerter op.4 (udgivet 1738) adskiller de to fra anden serie (udgivet 1740, den første med efternavnet Gøgen og nattergalen ) og de seks posthumt udgivne koncerter op.7 ved, at mange passager og Hele bevægelser blev markeret som " ad libitum ", hvilket betyder, at Handel spillede ex tempore under forestillingerne . Til Concerto op. 7 nr. 1 med en mægtig ostinato-bevægelse foreskriver Handel et to-manuelt orgel med pedal ("Organo a. 2 Clav. E Pedals").
I 1747 og 1748 skrev Handel tre Concerti a due cori , hvor han faktisk delte orkestret i tre, nemlig to blæserkor og et strygekor med basso continuo . Disse koncerter er for det meste ikke uafhængige kompositioner, men blev arrangeret af Händel fra kor i oratorierne Esther , Belshazzar , Semele og Messias og spillede som interaktmusik i hans oratorieforestillinger.
Er designet som udendørs musik, de tre suiter af Water Music ( Water Music ) til sejlture på Themsen (1717) og Music for the Royal Fireworks ( Fireworks Music ) (1749). Sidstnævnte blev bestilt af kong George II i anledning af freden i Aachen, der blev indgået den 7. oktober 1748 og havde premiere den 27. april 1749 i Londons Green Park . I optakten til orkestret var der tvister mellem kongen og Händel. Fordi kongen ønskede, at der kun skulle bruges "militære instrumenter" (oboer, fagoner, horn, trompeter og pauker). Handel på den anden side insisterede på deltagelse af strygeinstrumenter. Det er ikke længere muligt med sikkerhed at sige, hvem af de to der i sidste ende sejrede. Faktum er fortsat, at Handel udtænkte sin score udelukkende for blæseinstrumenter og pauker, men senere bemærkede, at yderligere strenge måtte fordoble obo- og fagottens dele. Den offentlige øvelse af fyrværkerimusikken med 100 musikere foran et publikum på 12.000 den 21. april i Vauxhall Gardens var en stor succes. Selve begivenheden, den officielle ceremoni den 27. april i Green Park, endte imidlertid med en katastrofe. På grund af fyrværkeriets tekniske svigt, blev bygninger og dekorationer, der blev rejst specielt til fyrværkeriet for at fejre Aachen -freden, brændt og brændt ned. Kun Händels musik siges at have reddet den ære den dag.
Kammermusik
De seks triosonater op. 2 for to violiner og basso continuo blev første gang udgivet af Roger i Amsterdam omkring 1722. De svarer konsekvent til den fire-sats italienske form for kirkesonaten . Yderligere syv triosonater op. 5 for to violiner og basso continuo blev udgivet i London i 1739. Disse har fem til syv satser, herunder dansebevægelser som Passacaille , Sarabande , Gavotte , så de kommer tæt på suiteformen . Tre andre triosonater har kun overlevet i manuskripter. De 15 solosonater op. 1, som også første gang blev udgivet af Roger i Amsterdam omkring 1722, svarer også til kirkesonateformen. De er opdelt i tre sonater til tværfløjte, fire sonater til blokfløjte, to sonater til obo og seks sonater til violin, hver med beregnet basakkompagnement. (Halle Handel Edition indeholder seks triosonater for to oboer og basso continuo fra begyndelsen af 1700. Det anses nu for sikkert, at Handel ikke var forfatter til disse sonater.)
Händels publikationer til cembalo er baseret på kopier af nogle af hans stykker, der blev udsendt, og som han muligvis har brugt i løbet af sine undervisningsaktiviteter. Fordi han ville bremse spredningen af unøjagtige og forfalskede kopier, udgav han i 1720 de otte Suites de Pièces pour le Clavecin . En anden samling fulgte i 1733 med ni suiter under samme titel og 6 fugaer (1735). Andre lejlighedsvise værker er blevet afleveret i håndskrift eller i kopier. Den anden suite-samling indeholder en bemærkelsesværdig Chaconne (G-dur) over en otte-bar basso ostinato, der går tilbage til Henry Purcell . Gottlieb Muffat brugte dette også i sine Componimenti musicali - og Bach til sine Goldberg -variationer og til Canon triplex a. 6 vok. , en kanon af gåder, som han holder i hånden i det berømte portræt af Elias Gottlob Haußmann .
I sit værk The Perfect Kapellmeister , der udkom i Hamborg i 1739, brugte Johann Mattheson næsten 1¼ barer (takt 3-4) fra fjerde sats - den sidste fuga - af Händels klaversuite nr. 2 i F -dur (fra Suites de Pièces fra 1720) trykt. Ud over sit citat fra noter rettede Mattheson, der bestemt havde en dybere indsigt i Händels kompositionsprincipper, følgende spørgsmål til sit læserskare: ”Hvem skulle tro, at der i disse få toner, bortset fra en tyk, kort guldtråd, ville være en tråd skjult hundrede gange så lang tid lader træk? ”med” Golddrat ”(guldtråd), Mattheson betyder Händels fuga tema ( emne ) med sin mod- tema ( mod- emne ).
For kammermusik var blandt Händels tid, både vokale og instrumentale stykker. Hans sekulære kantater er talrige: 72 for solostemme og basso continuo, som består af en række arier og recitativer, hvor han var baseret på Alessandro Scarlatti . Derudover er der cantatas con stromenti , dvs. med uafhængige instrumentale dele. Dette inkluderer den lille spanske kantate ( Cantata Spagnuola ) Nò se emenderá jamas , HWV 140, for sopran, guitar og basso continuo, som Handel indspillede med noder i gammel stil. De fleste af de sekulære kantater er tildelt tiden i Rom, da Handel mødte Scarlattis, Corelli og Pasquini på Accademia degli Arcadi .
De ni tyske arier for solostemme, melodiinstrument og basso continuo fra Barthold Heinrich Brockes 'naturlige lyriske digtsamling, Earthly Pleasure in God, stammer fra omkring 1724–26 . Brockes, der sikrede spredning af videnskabelig viden med "poetisk transfiguration", havde en varig indflydelse på Christoph Martin Wieland og Johann Wolfgang Goethe . Min sjæl hører i syne er en af de tyske arier . Med disse arier satte Handel en tysk tekst for sidste gang.
Duetter og trioer for stemmer og regnet bas blev skrevet i Italien eller Hannover og mellem 1741 og 1745 i London. De følger eksemplet på værkerne af Agostino Steffani , som Handel havde mødt i Hannover, der betragtes som modeller for genren . Handel udvidede nogle af duetterne og trioerne til sine oratorier til kor i fire dele.
Händels orkester
For nutidens fortolkere af Händels operaer og oratorier er de traditionelle oplysninger om størrelsen på instrumentgrupperne i orkestret under Händels ledelse og måden, de skal spilles på, af stor betydning. Fra Italien, hvor Handel ikke havde nogen indflydelse på orkestrets struktur i Ruspoli-huset, kender vi opstillingen til La Resurrezione : 2 trompeter, 4 oboer, 23 violiner (ledet af koncertmesteren Corelli), 4 violiner , 6 celloer og 6 kontrabasser. De yderligere detaljer er forvirrende, da der også nævnes 1 lille basviolin (muligvis er viola da gamba, der kræves i partituret ) og en trombone. Fløjter nævnes ikke, men blev som sædvanligt spillet af oboisterne.
Sammensætningen af London Opera Orchestra var nu helt i Händels hænder. En protokol fra hertugen af Portland fra 1720 viser følgende 34 musikere: 1 trompet, 4 oboer, 3 fagoner, 17 violiner, 2 violaer, 4 celloer, 2 kontrabasser, 1 teorbo. I 1727 nævner komponisten fra Berlin -hoffet, Johann Joachim Quantz , der var i London, at orkestret "bestod mest af tyskere, et par italienere og et par engelske lande". "Castrucci, en italiensk violinist, var leder" (Burney). I 1728 noterede den franske Fourgeroux i sin engelske rejsebeskrivelse rollelisten i en operaforestilling i Kongens Teater: 24 violiner og violiner (ledet af brødrene Castrucci ), 3 celloer, 2 kontrabasser, 1 luit, 2 cembalo. Hvad angår blæsere, nævnte han kun, at de lejlighedsvis spillede fløjter og trompeter. Han har helt glemt oboer og fagoner. Han hånet det faktum, at i recitativerne blev akkorderne kun spillet "droppet", hvilket han bestemt ikke kendte fra sit hjemland. Han rapporterer også, at kun en violoncello, de to cembalo og luten spillede der. Fra premieren for Orlando i 1733 rapporterer Sir John Clark fra Penicuick, at han var overrasket over antallet af instrumentale virtuoser og tæller 2 oboer, 4 fagoner, mere end 24 violiner, 4 celloer, 2 store viols (kontrabasser), 2 cembalo og en theorbo på. Han klager til gengæld over, at orkestret var for højt og delvist druknede stemmerne. Fra omkring 1733-1745 var Francisco Caporale hovedcellist i Händels orkester. Han spillede en fem-strenget violoncello, og mange af Händels soloer til violoncello i denne periode er skræddersyet til dette instrument.
Vi har de sidste spor fra 1750 med den modtagne noder til messias forestillinger på dette tidspunkt: 4 oboer, 4 fagoner, 2 horn, 2 trompeter, pauker, 14 violiner (8 "første" og 6 "sekund"), 6 violas, 3 celloer og 2 kontrabasser.
eftertiden
Selv i løbet af sin levetid nød Händel klassikeren i England. I 1738 blev et monument i naturlig størrelse skabt af Roubiliac rejst til hans ære i Vauxhall Gardens . Den 15. juli 1762 blev Handsels gravmonument designet af Roubiliac afsløret i Westminster Abbey. Mainwaring's Memoirs of the Late of the Late George Frederic Handel (oversat af Mattheson til tysk), udgivet i 1760, anses for at være den allerførste musikerbiografi. I modsætning til mange komponister i hans æra, såsom Johann Sebastian Bach eller Georg Philipp Telemann i Tyskland, blev Handel ikke glemt efter hans død i England. Imidlertid var hans permanente tilstedeværelse i engelsk musikliv primært baseret på hans oratorier, især Messias .
Udover almindelige uddrag fra hans oratorier blev der spillet flere pastikstykker, der var samlet fra Händels musik. For at fejre Händels 100 -års fødselsdag, 1784 (de havde begået en fejl med et år, for i året Handel blev født, var den julianske kalender stadig gældende i England, hvorefter året først begyndte den 25. marts, mens i Tyskland før 1700 begyndte året normalt med den 25. december) med over 500 musikere blev der afholdt en tre-dages mindehøjtidelighed i Westminster Abbey og Pantheon med forestillinger af Messias , stykker fra de andre oratorier og orkestermusik. På grund af sin succes blev Messias -forestillingen gentaget to gange. Denne mindehøjtidelighed etablerede en tradition, der blev fortsat indtil 1791 og antog stadig flere gigantiske proportioner: i det sidste år blev over 1000 musikere ansat.
Begejstringen for Messias nåede snart Tyskland. I 1772 blev det dirigeret for første gang af Michael Arne under en gæsteoptræden i Hamborg og tre år senere af Carl Philipp Emanuel Bach , den næstældste søn af Johann Sebastian Bach. Efter at Friedrich Gottlieb Klopstock havde afsluttet sit versepos Messias i 1773 , blev hans tyske oversættelse af Händels værk udgivet i 1775. Johann Adam Hiller var den første til fuldstændig at omorganisere og ændre værket til Berlin i 1786.
I Wien udvidede og ændrede Wolfgang Amadeus Mozart instrumenteringen af fire oratoriske værker, herunder Messias , til baron Gottfried van Swiets koncerter mellem 1788 og 1790 for at tilpasse dem til nutidens smag. Derved var han meget mere respektfuld over for Händels original, end Hiller havde før. Desuden behandlede Mozart i sit (ufærdige) Requiem i 1791 temaer samt kontrapunktiske kondensationer fra Händels begravelsessang , Dettingen -hymnen og Messias ( og med hans striber ).
Da Haydn hørte Händels oratorier under sit ophold i London, blev han dybt rørt: Han følte "som om han var blevet sat tilbage til begyndelsen af sine studier og ikke havde vidst noget indtil da" (baseret på Giuseppe Carpani). Han havde en libretto med til Wien, som muligvis er skrevet til Handel, og derefter komponeret The Creation , et oratorium, hvis struktur og korfugaer tydeligt var påvirket af Handel. Lad Beethoven på samme måde inspirere af Handel. Han skrev variationer for cello og klaver (1796) til melodien til See, the erobring Hero comes . Ouverturen The Consecration of the House med sin store centrale fuga er bevidst modelleret efter Händels stil.
I 1770'erne kom Messias til USA og blev efter den engelske tradition primært udført til velgørende formål. I første halvdel af 1800-tallet etablerede traditionen sig der for at udføre den i op til jul.
Fra 1812 arrangerede Ignaz von Mosel flere Handel -oratorier til forestillinger i store cast i Wien, f.eks. B. "Timoteus eller musikkens magt" (1812) og " Samson " (1814). Han kompilerede også partiturer for to masser fra musikstykker af Handel for Wien Court Orchestra , baseret på bevægelser fra " Athalia " (B -dur, 1818) og fra " Chandos Anthems " (D -dur, 1820) ved hjælp af latin Massetekster fra Händels musik er underlagt. I 1830'erne kom en kopi af partituret fra messen i D -dur fra Wien til Dresden , så den kunne udføres i den katolske domkirke i Dresden i 1836 og 1840 . Den 25. december 2018 blev denne messe igen iscenesat i Dresden.
Fra 1842 stillede Vincent Novello et snævert udvalg af oratorier til rådighed i billige klaverreduktioner i England. Hvis den eneste komplette udgave af Samuel Arnold indtil da var uhåndterlig, kunne noder (hvis pris ikke oversteg den tomme noder) nu også brede sig i provinsernes korforeninger.
På en monumental skala blev Handel Festival afholdt i London (efter en øvelse i 1857) fra 1859 til 1926 med tre års mellemrum på Crystal Palace . På sit højeste deltog omkring 4.000 kor og omkring 500 orkestermusikere. I denne form udviklede begivenheden sig til en demonstration af engelsk national stolthed.
I Tyskland realiseret i anledning af 100-årsdagen for Händels død med en stor fælles aktion af tyskerne og den engelske Handel-monument i fødestedet for den tysk-britiske barokkomponist og byggede den store iscenesat der på markedsrelaten til dets dåb ; Blandt andet deltog Franz Liszt i festlighederne .
Felix Mendelssohn Bartholdy rykkede ikke kun Johann Sebastian Bachs værk fra glemmebogen med sin mindeværdige genoplivning af Matthæuspassionen i 1829, men han sikrede også, at Händels oratorier blev opført i Tyskland. Mendelssohn arrangerede selv nogle af Händels oratorier til praktisk brug. Georg Gottfried Gervinus oversatte de engelske tekster til alle Händels oratorier, som dermed kunne blive standardrepertoire for de tyske korforeninger. Og Johannes Brahms komponeret klaver dele ( regnede bas Udstillinger) for den første komplette tyske udgave af Händel for de løse vokal duetter og terzets at Chrysander havde sammenfattet under titlen Duetti e Terzetti .
Siden 1914 overskyggede antisemitismen i Tyskland Händels arbejde ved at " aryanisere " hans oratorier : Israel i Egypten blev omdøbt til Mongolensturm , og Judas Maccabaeus - oprindeligt omdøbt til Der Feldherr - kom kun under titlen Wilhelm von Nassau fra 1933 til 1945 for forestillingen.
På den anden side blev det overladt til Tyskland at genoplive Händels helt glemte operaer. Fra 1920 bragte kunsthistorikeren Oskar Hagen flere af dem til scenen i Göttingen . Dens tyske versioner spredte sig hurtigt til teatre over hele landet.
I 1942 var The Great Handel en britisk filmbiografi, hvor Wilfrid Lawson overtog rollen som Handel.
I 1985 havde de fleste af Händels operaer aldrig optrådt på plade. I 2016 er alle overlevende operaer tilgængelige på cd.
Ud over koncerter og teaterforestillinger i Tyskland dyrkes Händels lerarbejde i øjeblikket på tre festivaler: Göttingen International Handel Festival (der opstod fra Oskar Hagens operaforestillinger i 1920'erne), derefter Handel Festival i Halle , indledt i 1952 i Händels hjemby af GMD Horst-Tanu Margraf (I 1922, 1929, 1935 og 1948 var der allerede fire forløbere til den årlige festival) og Karlsruhe Handel Festival , som har været organiseret af Badisches Staatstheater siden 1985 i tæt samarbejde med Handel Society og den Internationale Handel Akademi .
I mellemtiden er der forestillinger af Händels operaer og iscenesatte produktioner af hans oratorier over hele verden (som Händel, bortset fra verdenspremieren på Messias , ikke opførte, men altid på en teaterscene). Dette demonstrerer på imponerende vis relevansen af hans værker for nutidens musikteater samt nutidige refleksioner, f. B. danseoperaen Rituale af Heike Hennig og hendes ensemble i Leipzig i februar 2009, en hyldest til 250 -året for komponistens død.
Den evangelisk -lutherske kirke i Amerika og den lutherske kirke - Missouri -synoden ærer Handel, Johann Sebastian Bach og Heinrich Schütz med en mindedag den 28. juli, årsdagen for Bachs død.
udgifter
Handel præsenterer enhver redaktør med særlige vanskeligheder. Dens ændringer, tilføjelser og tilpasninger til ændrede præstationsbetingelser betyder, at der er et væld af mulige varianter for næsten hvert værk. Halle Handel Edition har sat sig det mål at rekonstruere alle versioner af et værk. Der er ingen endelig version. Dette giver kunstneren mulighed for at vælge mellem de forskellige versioner. Problemet med kammermusik er, at flere publikationer ikke var godkendt af Handel og i nogle tilfælde blev udarbejdet af forlaget selv og suppleret med falske værker. I mellemtiden er de falske værker imidlertid blevet identificeret og fundene forklaret i moderne udgaver.
Det første forsøg på en komplet udgave af Händels værker fandt sted mellem 1787 og 1797 af Samuel Arnold i London. 36 bind blev udgivet, men så blev det aflyst for tidligt, fordi abonnenter faldt fra og døde, så næsten alle operaer og en stor del af vokalkammermusikken mangler. En udgave baseret på autografer betjent af det engelske Handel Society mellem 1843 og 1858 blev afbrudt efter knap mere end tolv større korværker.
Den komplette udgave i 94 bind, som Friedrich Chrysander udgav fra 1858 og fremefter - oprindeligt under paraplyen af det tyske Handel Society, han var med til at stifte i Leipzig - må betragtes som en banebrydende præstation . Chrysander brugte Händels dirigerende partiturer (de såkaldte "directional scores"), men kun delvist på autograferne. Der var også seks supplerende bind med kompositioner af andre komponister, hvis materialer Handel brugte. Kun et bind af den komplette udgave og to supplerende bind blev tilføjet af Max Seiffert i 1902, et andet (nr. 49) dukkede aldrig op.
I 1955 begyndte Georg Friedrich Handel Society i Halle en udgave til praktisk brug, der skulle supplere Chrysander -udgaven. Det blev hurtigt opdaget, at dette ikke længere opfyldte moderne musikologiske krav, da der ikke var varianter eller årsager til redigeringsbeslutningerne; så det i 1958 blev besluttet at kompilere en ny komplet udgave med en kritisk rapport - Halle Handel Edition (HHA). Arbejdet forventes afsluttet inden 2023. Som en del af HHA blev Handel Works Directory (HWV) udarbejdet af Bernd Baselt udgivet i 1978 i Handel Handbook .
Liste over værker (udvalg)
Operaer
HWV | titel | premiere | Beliggenhed | libretto | kommentar |
---|---|---|---|---|---|
1 | Ændringen af held opnået i kroner, eller: Almira, dronning af Castilla | 8. januar 1705 | Opera på Gänsemarkt, Hamborg | FC Feustking , efter G. Pancieri | |
2 | Kærligheden opnået gennem blod og mord, eller: Nero | 25. februar 1705 | Opera på Gänsemarkt, Hamborg | FC Feustking | Tabt musik |
3 | Den glade Florindo | Januar 1708 | Opera på Gänsemarkt, Hamborg | H. Hinsch | Tabt musik |
4. | Den forvandlede Daphne | Februar 1708 | Opera på Gänsemarkt, Hamborg | H. Hinsch | Tabt musik |
5 | Vincer se stesso è la maggior vittoria (“Rodrigo”) | Efterår 1707 | Teatro del Cocomero, Firenze | efter F. Silvani : Il duello d'amore e di vendetta |
|
6. | Agrippina | 26. december 1709 | Teatro San Giovanni Grisostomo , Venedig | V. Grimani | |
7a / b | Rinaldo | 24. februar 1711 | Queen's Theatre, Haymarket , London | G. Rossi , efter A. Hill , efter T. Tasso : La Gerusalemme Liberata | |
8a / b / c | Il pastor fido | 22. november 1712 | Queen's Theatre, Haymarket, London | G. Rossi , efter GB Guarini | |
9 | Teseo | 10. januar 1713 | Queen's Theatre, Haymarket, London | NF Haym , efter P. Quinault : Thésée | |
10 | Lucio Cornelio Silla | 2. juni 1713? | Burlington House eller Queen's Theatre, Haymarket, London | G. Rossi | |
11 | Amadigi di Gaula | 25. maj 1715 | King's Theatre, Haymarket , London | NF Haym , efter AH de la Motte : Amadis de Grèce | |
12a / b | Radamisto | 27. april 1720 | King's Theatre, Haymarket, London |
NF Haym , efter D. Lalli : L'amor tirannico, o Zenobia |
|
13 | Il Muzio Scevola | 15. april 1721 | King's Theatre, Haymarket, London | PA Rolli , efter S. Stampiglia | kun 3. akt af Handel (1. akt: F. Amadei; 2. akt: G. Bononcini ) |
14. | Il Floridante | 9. december 1721 | King's Theatre, Haymarket, London |
PA Rolli , efter F. Silvani : La costanza in trionfo |
|
15. | Ottone, re di Germania | 12. januar 1723 | King's Theatre, Haymarket, London | NF Haym , efter SB Pallavicino : Teofane | |
16 | Flavio, re de 'Longobardi | 14. maj 1723 | King's Theatre, Haymarket, London |
NF Haym , efter M. Noris: Flavio Cuniberto |
|
17. | Giulio Cesare i Egitto | 20. februar 1724 | King's Theatre, Haymarket, London | NF Haym , efter GF Bussani | |
18. | Tamerlano | 31. oktober 1724 | King's Theatre, Haymarket, London |
NF Haym , efter A. Piovene : Tamerlano & Il Bajazete , efter N. Pradon: Tamerlan |
|
19. | Rodelinda, regina de 'Langobardi | 13. februar 1725 | King's Theatre, Haymarket, London |
NF Haym , efter A. Salvi , efter P. Corneille : Pertharite |
|
20. | Publio Cornelio Scipione | 12. marts 1726 | King's Theatre, Haymarket, London | PA Rolli , efter A. Salvi | |
21 | Alessandro | 5. maj 1726 | King's Theatre, Haymarket, London |
PA Rolli , efter O. Mauro: La superbia d'Alessandro |
|
22. | Admeto, re di Tessaglia | 31. januar 1727 | King's Theatre, Haymarket, London | O. Mauro, efter A. Aureli : L'Antigona delusa da Alceste | |
23 | Riccardo I., re d'Inghilterra | 11. november 1727 | King's Theatre, Haymarket, London |
PA Rolli , efter F. Briani: Isacio tiranno |
|
24 | Siroe, re di Persia | 17. februar 1728 | King's Theatre, Haymarket, London | NF Haym , efter Pietro Metastasio | |
25. | Tolomeo, re di Egitto | 30. april 1728 | King's Theatre, Haymarket, London | NF Haym , efter CS Capece : Tolomeo e Alessandro | |
26 | Lotario | 2. december 1729 | King's Theatre, Haymarket, London | G. Rossi , efter A. Salvi : Adelaide | |
27 | Partenope | 24. februar 1730 | King's Theatre, Haymarket, London | efter S. Stampiglia | |
28 | Poro, re dell'Indie | 2. februar 1731 | King's Theatre, Haymarket, London | efter Pietro Metastasio : Alessandro nell'Indie |
|
29 | Ezio | 15. januar 1732 | King's Theatre, Haymarket, London | efter Pietro Metastasio | |
30. | Så fattige, re di Media | 15. februar 1732 | King's Theatre, Haymarket, London | efter A. Salvi : Dionisio, rè di Portogallo |
|
31 | Orlando | 27. januar 1733 | King's Theatre, Haymarket, London | efter CS Capece , efter L. Ariosto : Orlando furioso | |
32 | Arianna i Creta | 26. januar 1734 | King's Theatre, Haymarket, London | Libretto: efter P. Pariati : Arianna e Teseo | |
A11 | Oreste ( pasticcio ) | 18. december 1734 | Theatre Royal, Covent Garden , London | G. Rossi , efter GB Guarini | |
33 | Ariodante | 8. januar 1735 | Theatre Royal, Covent Garden, London | efter A. Salvi : Ginevra, Principessa di Scozia , efter L. Ariosto : Orlando furioso | |
34 | Alcina | 16. april 1735 | Theatre Royal, Covent Garden, London | efter A. Fanzaglia: L'isola di Alcina , efter L. Ariosto : Orlando furioso |
|
35 | Atalanta | 12. maj 1736 | Theatre Royal, Covent Garden, London | efter B. Valeriano: La caccia i Etolia | |
36 | Arminio | 12. januar 1737 | Theatre Royal, Covent Garden, London | efter A. Salvi | |
37 | Giustino | 16. februar 1737 | Theatre Royal, Covent Garden, London | efter N. Beregani og P. Pariati | |
38 | Berenice, regina d'Egitto | 18. maj 1737 | Theatre Royal, Covent Garden, London | efter A. Salvi | |
39 | Faramondo | 3. januar 1738 | King's Theatre, Haymarket, London | efter A. Zeno | |
40 | Serse (tysk titel: Xerxes) | 15. april 1738 | King's Theatre, Haymarket, London | efter N. Minato og S. Stampiglia | |
A 14 | Giove in Argo ( pasticcio ) | 1. maj 1739 | King's Theatre, Haymarket, London | efter AM Lucchini | |
41 | Imeneo | 22. november 1740 | Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields , London | efter S. Stampiglia | |
42 | Deidamia | 10. januar 1741 | Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields, London | PA Rolli |
Oratorier
HWV | titel | premiere | Beliggenhed |
---|---|---|---|
46a / b |
Il trionfo del Tempo e del Disinganno / Il trionfo del Tempo e della Verità |
Juni 1707 / 23. marts 1737 |
Collegio Clementino , Rom / Theatre Royal, Covent Garden , London |
47 | La Resurrezione | 8. april 1708 | Palazzo Bonelli, Rom |
48 |
Jesus torturerede og døde for verdens synd (Brockes Passion) |
23. marts eller 3. april 1719 | Domkirken , Hamborg |
50a / b | Esther (Haman og Mordecai) | sandsynligvis 23. august 1720 | Cannons residens nær London |
51 | Deborah | 21. februar 1733 | King's Theatre, Haymarket , London |
52 | Athalia | 10. juli 1733 | Sheldonian Theatre , Oxford |
53 | Saul | 16. januar 1739 | King's Theatre, Haymarket, London |
54 | Israel i Egypten (2 Mosebog) | 4. april 1739 | King's Theatre, Haymarket, London |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27. februar 1740 | Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields , London |
56 | Messias | 13. april 1742 | Ny Music Hall, Dublin |
57 | Samson | 18. februar 1743 | Theatre Royal, Covent Garden , London |
58 | Semele | 10. februar 1744 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
59 | Joseph og hans brødre | 2. marts 1744 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
60 | Hercules | 5. januar 1745 | King's Theatre, Haymarket, London |
61 | Belshazzar | 27. marts 1745 | King's Theatre, Haymarket, London |
62 | Til lejlighedsvis oratorium | 14. februar 1746 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
63 | Judas Makkabæus | 1. april 1747 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
64 | Joshua | 9. marts 1748 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
65 | Alexander Baloos | 23. marts 1748 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
66 | Susanna | 10. februar 1749 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
67 | Salomon | 17. marts 1749 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
68 | Theodora | 16. marts 1750 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
69 | Valget af Herkules | 1. marts 1751 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
70 | Jephtha | 26. februar 1752 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
71 | Tidens og sandhedens triumf | 11. marts 1757 | Theatre Royal, Covent Garden, London |
Kantater, hymner og salmer
HWV | titel | Fremkomst | Beliggenhed | libretto | kommentar |
---|---|---|---|---|---|
122 | Apollo e Dafne | 1709-10 | Venedig, Hannover | Ovids metamorfoser ? | Cantata drammatica |
264 | Zions måder sørger | 17. december 1737 | London, Westminster Abbey | Begravelsessang for dronning Caroline | |
246-256 | Chandos hymner | 1717-18 | London | Salmer | |
258 | Kroningssange | 11. oktober 1727 | London | Kroningssalmer for George II. | |
265 | Dettinger Anthem | 27. november 1743 | London, Westminster Abbey | Salmerne 20:21 | |
268 | Foundling Hospital Anthem | 27. maj 1749 | London | Salmerne 8, 41, 72, 112 |
Serenatas, Odes and Masques (udvalg)
HWV | titel | premiere | Beliggenhed |
---|---|---|---|
49a / b | Acis og Galatea | Sommer 1718 | Cannons residens nær London |
72 | Aci, Galatea og Polifemo | 19. juli 1708 | Napoli |
73 | Il Parnasso i Festa | 13. marts 1734 | King's Theatre, Haymarket , London |
74 | Ode til dronning Annes fødselsdag | 6. februar 1713 | Royal Court i London |
75 | Alexanders fest eller Musikkens kraft | 19. februar 1736 | King's Theatre, Haymarket, London |
76 | Ode til Sankt Cecilias Dag | 22. november 1739 | Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields , London |
"Te Deum" scoring
HWV | titel | premiere | Beliggenhed |
---|---|---|---|
278 | Utrecht Te Deum | 7. juli 1713 | St Paul's Cathedral i London |
279 | Utrecht Jubilate | 7. juli 1713 | St Paul's Cathedral i London |
280 | Caroline Te Deum | sandsynligvis den 26. september 1714 | Royal Chapel, St. James's Palace, London |
281 | Chandos Te Deum | 1717/1718 | St. Lawrence Kirke, Kanoner |
282 | Te Deum i A -dur | sandsynligvis 16. januar 1726 | Royal Chapel, St. James's Palace, London |
283 | Dettinger Te Deum | 27. november 1743 | Royal Chapel, St. James's Palace, London |
Instrumental musik
- Seks orgelkoncerter nr. 1-6, op. 4 (HWV 289–294)
- Seks orgelkoncerter nr. 7–12, op. 7 (HWV 306–311)
- Fire orgelkoncerter nr. 13–16 (HWV 295, 296a, 304, 305a)
- Six Concerti grossi op. 3 (HWV 312–317)
- Tolv Concerti grossi op. 6 (HWV 319–330)
- Three Concerti a due cori (HWV 332–334)
- Water Music ( Wassermusik , HWV 348-350)
- Musik til det kongelige fyrværkeri ( Fyrværkerimusik , HWV 351)
- Seks individuelt transmitterede instrumentalværker (HWV 318 Alexanderfest -koncert , HWV 336, 337, 338, 404 og 424)
- Otte klaversuiter "Suites de pièce pour le clavecin Vol. 1" (HWV 426-433)
- Ni klaversuiter "Suites de pièce pour le clavecin Vol. 2" (HWV 434-442)
Se også
- Handelsselskab
- Händels Hus
- Händels -prisen
- Handel Piedmont Glacier
- Koncertoperaopførelser af Theatre an der Wien siden 2006
- Opera kaster på Theater an der Wien siden 2012
litteratur
-
John Mainwaring : Memoirs of the Late of the Late George Frederic Handel. London 1760. (tysk af Johann Mattheson, Hamborg 1760)
- George Frideric Handel, Hedwig Mueller von Azow, John Mainwaring: Biografi, breve og skrifter: Biografi, bogstaver og skrifter. Georg Olms Verlag, 1977, ISBN 3-487-06331-X . (også på Google Books )
- John Mainwaring: Georg Friedrich Händels liv og musik. Forord og oversættelse af Johann Mattheson. Revideret ny udgave. Heupferd Musik Verlag, Dreieich 2010, ISBN 978-3-923445-08-0 .
- Friedrich Chrysander : G. Fr. Handel. Leipzig 1885–67. (Ny udgave 1966)
- Friedrich Chrysander: Handel, Georg Friedrich . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 12, Duncker & Humblot, Leipzig 1880, s. 777-793.
- Romain Rolland : Haendel. F. Alcan, Paris 1910.
- Johanna Rudolph: Handel Renaissance - A Study. 2 bind, Aufbau-Verlag, Berlin 1960.
- Alfred Mann: Georg Friedrich Händel - Kompositionstimer / noter om kompositionsteorien. Halle Handel Edition, Supplement Volume 1, Bärenreiter-Verlag, Kassel 1978.
- Konrad Sasse : Handel bibliografi. Tysk udgiver for musik, Leipzig 1963.
- Hans Ferdinand Redlich: Handel (efter 1715 Handel, George Frideric), Georg Friedrich. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 7, Duncker & Humblot, Berlin 1966, ISBN 3-428-00188-5 , s. 438-441 ( digitaliseret version ).
- Walther Siegmund-Schultze : Georg Friedrich Handel. Tysk udgiver for musik, Leipzig 1980.
- Walter Eisen (red.): Handel Handbook. Bärenreiter-Verlag, Kassel,
- 1. - Datoer for liv og arbejde. Tematisk-systematisk bibliotek. Scenen fungerer. 1983, ISBN 3-7618-0610-8 .
- 2. - Tematisk -systematisk bibliotek. Oratorioværker, vokal kammermusik, kirkemusik. 1984, ISBN 3-7618-0715-5 .
- 3. - Tematisk -systematisk bibliotek. Instrumental musik, pastik og fragmenter. 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
- 4. - Dokumenter om liv og arbejde. 1985, ISBN 3-7618-0717-1 .
- Friedrich Wilhelm Bautz: Handel, Georg Friedrich. I: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Bind 2, Bautz, Hamm 1990, ISBN 3-88309-032-8 , Sp. 435-446.
- Paul Henry Lang : George Frideric Handel. Dover Publications, Mineola, NY 1996, ISBN 0-486-29227-4 .
- Hans Joachim Marx : Händels oratorier, oder og serenader. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ISBN 3-525-27815-2 .
- Winton Dean , John Merrill Knapp : Händels operaer, 1704–1726. Clarendon, Oxford 1987, ISBN 0-19-315219-3 .
- Winton Dean: Händels dramatiske oratorier og masker. Clarendon, Oxford 1990, ISBN 0-19-816184-0 .
- Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi , Insel Verlag, Frankfurt / M. 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
- Werner Pieck: Händels liv. Biografi. EVA, Hamborg 2001, ISBN 3-434-50455-9 .
- Michael Heinemann : Georg Friedrich Handel. Rowohlt, Reinbek 2004, ISBN 3-499-50648-3 .
- Stefan Zweig : Georg Friedrich Händels opstandelse. I: Ders., Menneskehedens store øjeblikke . Fjorten historiske miniaturer . Fischer Taschenbuch Verlag, ISBN 3-596-20595-6 . ( E-tekst )
- Karl-Heinz Ott: tumult og nåde. Om Georg Friedrich Handel. Hoffmann og Campe, Hamborg 2008, ISBN 978-3-455-50091-2 .
- Hans Joachim Marx: Handel -håndbogen i 6 bind. Laaber-Verlag, Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-684-3 .
- Bind 1: Handel og hans samtidige. ISBN 978-3-89007-685-0 .
- Bind 2: Händels opera. ISBN 978-3-89007-686-7 .
- Bind 3: Händels oratorier, oder og serenater. ISBN 978-3-89007-687-4 .
- Bind 4: Händels kirkemusik og vokal kammermusik. ISBN 978-3-89007-688-1 .
- Bind 5: Händels instrumentalmusik. ISBN 978-3-89007-689-8 .
- Bind 6: Handel Lexicon. ISBN 978-3-89007-552-5 .
- Dorothea Schröder: Georg Friedrich Handel. CH Beck Wissen, München 2008, ISBN 978-3-406-56253-2 .
- Franzpeter Messmer: Georg Friedrich Handel. Artemis & Winkler / Patmos, Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-491-35022-9 .
- Corinna Hesse: Handel - Life in Music. Handel lydbogen. En klingende biografi med musik . Silberfuchs Verlag, 2009, ISBN 978-3-940665-08-9 .
- Peter Overbeck : Georg Friedrich Handel. (BasisBiographien 37). Suhrkamp-Verlag, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-518-18237-6 .
- Michael Wersin: Handel & Co. Baroktidens musik. Reclam, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-15-020181-7 .
- Otto Brusatti: Min Messias. Edition Splitter, Wien 2009, ISBN 978-3-901190-47-6 .
- Jonathan Keates: Handel: manden og hans musik. Bodley Head, London 2008, ISBN 978-0-224-08202-0 .
- Armin Stein : Georg Handel og hans store søn. Projekt-Verlag Cornelius, Halle (Saale) 2012, ISBN 978-3-95486-299-3 .
- Ludwig Holtmeier , Johannes Menke , Felix Diergarten: Solfeggi, Bassi e Fughe. Georg Friedrich Händels øvelser i sætningsteori. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2013, ISBN 978-3-7959-0906-2 .
Disk
- Georg Friedrich Handel: Mesterværker ● 40 timer MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlin 2006, ISBN 3-939107-15-8 .
Individuelle beviser
- ↑ Da dåben i det centrale Tyskland traditionelt fandt sted en dag efter fødslen, var Händels fødselsdag højst sandsynligt den 23. februar 1685, men - da den gregorianske kalender først blev indført i Halle i 1700 - efter den julianske dato. Datoen i dåbsregistret går forud for det astronomiske symbol ♂ for tirsdag; Händels dåbsdag, 24. februar . / 6. marts 1685 greg. var en tirsdag. Jf. Handel-Haus Halle: Dåbsindgang for Georg Friedrich Händel 1685 i dåbsregisteret i Ober-Pfarr-Kirche zu Our Dear Women ( Memento fra 19. maj 2013 i internetarkivet )
- ^ Georg Friedrich Händel, Hedwig Müller von Azow, John Mainwaring: Biografi, breve og skrifter. Georg Olms Verlag, 1977 ( på Google Books ).
- ^ Handel, Dorothea . Tysk biografi 02.02.21
- ^ Frauen Zimmer Story (s) 4. juni 2014 ( erindring fra 19. oktober 2014 i internetarkivet )
- ↑ Georg Philipp Telemann: Selvbiografi , red. af Johann Mattheson, s. 358 ( på Wikisource .)
- ↑ Christopher Hogwood: Handel. Insel Verlag, 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s.31 .
- ↑ John Mainwaring: GFHändel, efter Johann Mattheson tyske udgave af 1761 ... Atlantis Musik-Verlag, Zürich 1987 65.
- ^ Britisk statsborger ved parlamentslov: George Frideric Handel ( erindring af 29. marts 2016 i internetarkivet ), Parliament.uk.
- ^ A b c Mark C. Schneider: Barokmusik -iværksætter. I: Handelsblatt . 14. april 2009 (nr. 71), s. 13.
- ↑ I 1700 -tallet blev cembalo betegnet som vinger, mens den stadig ganske nye fortepiano i 1700 -tallet var kendt som en fortepiano eller pianoforte . Se: Carl Philipp Emanuel Bach : Forsøg på den sande måde at spille klaver på , første del, Berlin 1753 og anden del, Berlin 1762. Facsimile -ny udgave af Bärenreiter, Kassel et al., 1994. Eksempler: 1. del, introduktion: § 13, s. 9; og § 15, s. 10-11; 2. del, indledning, § 1, s. 1; og § 6, s. 2. / se også søgeord: "Flügel, Clavicimbel." I: Heinrich Christoph Kochs: "Musical Lexicon." Frankfurt 1802, s. 586-588.
- ↑ Dette teater brændte fuldstændig ned i 1808. Den Augsburgische Ordinari Postzeitung (AOP) rapporterer, at en række "utrykte originale værker af Händel og andre store komponister" blev ødelagt. Se AOP, Nro. 253, Freytag, 21. oktober 1808, s. 1, som digitaliseret version .
- ↑ Burney, Charles: En generel musikhistorie:… bind 4 , London 1789, s. 373, genoptryk af Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 .
- ^ Charles Burney: En generel musikhistorie:… bind 4. London 1789, s. 669, genoptryk af Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 .
- ↑ Se vam.ac.uk ( memento fra December 23 2012 i web arkiv archive.today ).
- ↑ Se westminster-abbey.org
- ↑ Gerhard Poppe: Program for messens udførelse den 25. december 2018 i den katolske domkirke i Dresden
- ↑ Paul Ingendaay : Arias var kun tilgængelig som en indrømmelse , i: Frankfurter Allgemeine Zeitung nr 13/2016 16. januar 2016 s. 12
- ↑ Se oper-unplugged.de
- ↑ 28. juli i Det hellige økumeniske leksikon
- ^ Anthony Hicks: Handel [Handel, Hendel], George Frideric [Georg Friederich]. I: Grove Music Online (engelsk; abonnement påkrævet).
- ^ Hans Joachim Marx : Händels oratorier, oder og serenater: et kompendium , Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ISBN 3-525-27815-2 , s. 85.
Weblinks
- Værker af og om Georg Friedrich Handel i kataloget over det tyske nationalbibliotek
- Værker af og om Georg Friedrich Handel i det tyske digitale bibliotek
- Komplet digital version af Complete Handel Edition af Friedrich Chrysander ( stabil katalogindgang fra det bayerske statsbibliotek )
- Digitaliseret fuld tekst af Friedrich Chrysanders biografi om Händel
- Noter og lydfiler af Georg Friedrich Handel i International Music Score Library Project
- Noter i det offentlige domæne af Georg Friedrich Handel i Choral Public Domain Library - ChoralWiki (engelsk)
- Noder samling af værker af Handel
- GFHandel.org, websted for Handel Institute med et komplet Handel Works Directory (HWV) (engelsk)
- Tabellevalueringer (curriculum vitae, værker osv.) Om GF Handel
- Hjemmeside for Handel Society Karlsruhe e. V.
- Handel institutioner i Karlsruhe
- Handel Festival, Handel House og Handel Society i Halle på Saale
- Handel Festival i Göttingen
- Handel Festival i Karlsruhe
personlig data | |
---|---|
EFTERNAVN | Händel, Georg Friedrich |
ALTERNATIVE NAVNE | Handel, Georg Friederich; Händel, George Frideric |
KORT BESKRIVELSE | Tysk-britisk barokkomponist |
FØDSELSDATO | 5. marts 1685 |
FØDSELSSTED | Halle (Saale) , vælgere Brandenburg, Det Hellige Romerske Rige |
DØDSDATO | 14. april 1759 |
DØDSSTED | London , England, Storbritannien |