Giustino (Handel)

Arbejdsdata
Titel: Giustino
Titelside til 1737-udgaven af ​​partituret

Titelside til 1737-udgaven af ​​partituret

Form: Opera seria
Originalsprog: Italiensk
Musik: Georg Friedrich Handel
Libretto : ukendt
Litterær kilde: Nicolò Beregan , Giustino (1683) og Pietro Pariati (1711)
Premiere: 16. februar 1737
Sted for premiere: Theatre Royal, Covent Garden , London
Spilletid: 3 timer
Handlingens sted og tidspunkt: Konstantinopel og det omkringliggende område, begyndelsen af ​​det 6. århundrede
mennesker

Giustino oder Justin ( HWV 37) er en opera ( Dramma per musica ) i tre akter af Georg Friedrich Händel og sammen med Arminio og Berenice en af ​​de tre operaer, som Handel komponerede til sæsonen 1736/37 inden for seks måneder.

Fremkomst

Den daglige post rapporteret kort efter Händel havde sluttede sæsonen med den ottende ydeevne Atalanta et par dage tidligere:

”Vi hører, at der er sendt flere personer til Italien fra de to teatre for at engagere nogle ekstra stemmer til at gennemføre operaer i den efterfølgende sæson, og at Sig. Dominichino, en af ​​de bedste sangere nu i Italien, er forlovet. af Mr. Handel, og forventes afsluttet om kort tid. "

Ifølge rapporter har de to operahuse sendt forskellige mennesker til Italien for at se efter nogle flere stemmer til næste sæson, og Signor Dominichino, en af ​​de bedste italienske sangere i dag, siges at være ansat af Mr. Handel og forventes her snart . "

- The London Daily Post , London, 18. juni 1736

Den navngivne sanger kom derefter til England fra Dresden i oktober og blev som sædvanlig først hørt ved retten før hans første optræden:

”Tirsdag sidste år blev Signor Dominico Annibali, den berømte italienske sanger, der for nylig ankom fra Dresden for at optræde i Mr. Händels opera i Coven-Garden, sendt til Kensington og fik æren af ​​at synge flere sange for hendes majestæt og Prinsesser, der udtrykte den højeste tilfredshed med hans forestilling. "

"Sidste tirsdag [5. Oktober] blev den berømte italienske sanger Domenico Annibali , der for nylig ankom her fra Dresden for at optræde i Händels Coventgarden Opera, sendt til Kensington, hvor han havde den ære at udføre forskellige sang for dronningen og prinsesserne, som var mest tilfredse med denne optræden. . "

- The Old Whig , London, 14. oktober 1736

En anden avisrapport, ifølge hvilken de tre damer, der var engageret af den modsatte " Adelens opera ", fandt den samme godkendelse af modtagelse ved retten:

”Signora Merighi, Signora Chimenti og The Francesina (tre sanger kom for nylig fra Italien for Royal Academy of Musick) havde den ære at synge for sin majestæt, hertugen og prinsesserne på Kensington mandag aften og mødtes med en meget imødekommende modtagelse, og hendes majestæt var glad for at godkende deres adskillige forestillinger: hvorefter The Francesina udførte flere danser til hele Domstolens tilfredshed. "

"Signora Merighi [Antonia Margherita Merighi], Signora Chimenti [Margherita Chimenti, kaldet" La Droghierina "] og Francesina [Elisabeth Duparc, kaldet" La Francesina "], tre sangere, der for nylig var kommet til Det Kongelige Musikkonservatorium Italien sidste mandag aften æren af ​​at synge for dronningen, hertugen og prinsesserne i Kensington og mødtes med en meget imødekommende modtagelse; Hendes Majestæt bedømte at bifalde sine foredrag, og til sidst gjorde Francesina retten til en stor fornøjelse med sine danser. "

- The London Daily Post , London, den 18. november 1736

Maria Strada havde tilbragt sommeren med prinsesse Anna , som i mellemtiden havde været gift med Holland . Hun vendte tilbage den 4. oktober:

"I aftes ankom den berømte Signora Strada fra Holland, der kommer med vilje til at synge næste torsdag i en Concert of Musick på Swan Tavern i Exchange-Alley."

"I går aftes ankom den berømte Signora Strada fra Holland, oprindeligt med det formål at synge den følgende torsdag i Gasthaus Zum Schwan på Börsenallee."

- The London Daily Post , London, 5. oktober 1736

Handel begyndte at komponere Giustino den 14. august 1736 og afsluttede kladden den 7. september. Men inden "udfyldning" af partituret, som for ham betød at tilføje de midterste dele til de skitserede "kant" -dele (dvs. diskant og bas), lagde han dem ned og vendte sig til et nyt værk: Arminio . Da han var færdig med sin score, hentede han Giustino igen og afsluttede den den 20. oktober. Hans notater i autografen lyder: ”Agost 14 | 1736 " (i begyndelsen) - " Fine del Atto 1. august 29th 1736. " - " Fine dell Atto 2. september 3. 1736. " - " Fine dell 'Opera GF Handel. London den 7. september 1736; og fra 15. oktober bit i | 20, 1736. udfyldt. "

Händel nærmede sig den nye sæson med den samme strategi, som han allerede havde brugt to år tidligere: genoptagelse før jul og nye værker i det nye år. Men som Benjamin Victor nævnte i et brev til violinisten Matthew Dubourg i Dublin , var tegnene dårlige for ham:

”De to operahuse er, ingen af ​​dem, på en vellykket måde; og det er den bekræftede opfattelse, at denne vinter vil komplettere din ven Händels ødelæggelse, så vidt tabet af hans penge kan ødelægge ham. "

"Ingen af ​​de to operahuse er på en vellykket vej, og der er en generel tro på, at denne vinter vil bringe din ven Händels ultimative undergang, hvis økonomiske tab betyder hans undergang."

- Benjamin Victor : Brev til Matthew Dubourg , London, maj 1736

På Covent Garden Theatre håbedes det , at den festlige stemning efter tronarvingens bryllup Friedrich Ludwig af Hannover og prinsesse Augusta af Sachsen-Gotha-Altenburg ikke kun ville blive opretholdt ved genoptagelsen af Atalanta beordret af prinsen , men også ved passende dekorationer af andre operaer. For eksempel rapporteres det om Alcina , som Handel åbnede sæsonen den 6. november med:

”Kassen, hvori deres kongelige højheder sad, var af hvid satin, smukt dekoreret med blomsterblomster i deres rigtige farver og foran var et flammende hjerte mellem to hymeneal fakler, hvis forskellige flammer sluttede i et punkt og blev overvundet med en etiket, hvorpå der blev skrevet, i Letters of Gold, disse ord, MUTUUS ARDOR. "

”Kassen, hvor majestætierne sad, var foret med hvid silke, smukt udsmykket med blomsterkranser i deres naturlige farver og foran var et flammende hjerte mellem to bryllupsfakkler, hvis flammer mødtes i den ene ende. De var omgivet af en indskrift med guldbogstaver; denne læsning: MUTUUS ARDOR. [Delt lidenskab.] "

- The London Daily Post , London, 8. november 1736

For at give os et indblik i konkurrencens position, der åbnede deres sæson to uger efter Handel, og i Händels planer for fremtiden, henviser vi til et brev, som fru Pendarves , Händels nabo på Brook Street og hans livslange beundrer, skrev om 27. november skrev til sin søster:

”Bunny kom fra Haymarket Operaen og suppede mig behageligt. De har Farinelli, Merighi, uden lyd i stemmen, men tordnende handling - en skønhed uden anden fortjeneste; og en Chimenti, en tålelig god kvinde med en smuk stemme og Montagnana, der brøler som normalt Med dette band af sangere og kedelige italienske operaer, som man næsten falder i søvn på, formoder de at konkurrere med Handel - som har Strada, der synger bedre end nogensinde før; Gizziello, der er meget forbedret siden sidste år; og Annibali, der har den bedste del af Senesinos stemme og Caristini's, med en vidunderlig fin smag og god actionl [...] Mr. Handel har to nye operaer klar - Erminius og Justino. Han var her for to eller tre morgener siden og spillede for mig begge overture, som er charmerende. "

”Bunny [Bernard Granville: hendes bror] kom ud af Haymarket Opera House og spiste med mig. Du har Farinelli , Merighi, der overhovedet ikke har nogen stemme og er en rumlende skuespillerinde - en skønhed uden anden fortjeneste; og en bestemt Chimenti, en kvinde med anstændig evne og med en smuk stemme; og Montagnana brølende som altid. Med denne gruppe sangere og deres kedelige italienske operaer ønsker de at konkurrere med Handel, der har Strada, der synger bedre end nogensinde, og Gizziello , der har forbedret sig meget siden sidste år; og Annibali, hvis stemme kommer tæt på Senesinos; og Caristini med sin utroligt gode smag og skuespil! [...] Handel har forberedt to nye operaer - Arminio og Giustino. Han var her for to eller tre dage siden og spillede begge overture for mig; de er magiske. "

- Mary Pendarves : Brev til Ann Granville, London, 27. november 1736

Den 20. november brylluppet Opera var Atalanta genoptaget, og i slutningen af forestillingen var der til ære for de nuværende Kongelige Højheder "flere fine enheder i fyrværkeri" ( "nogle pæne fyrværkeri") . Kronprinsparret gav også deres deltagelse til Poro , der fulgte den 8. december .

Handel begyndte at komponere Berenice i midten af ​​december . Efter at han bragte Arminio ud i januar fulgte verdenspremieren på Giustino den 16. februar 1737 på Covent Garden Theatre .

Afstøbning af premieren

libretto

Stoffet til opera teksten er baseret på et digt af Nicolò Beregan . Dette fortæller frit om det byzantinske imperiums historiske personligheder: Kejser Anastasios I og hans efterfølger Justin I. Giovanni Llimani satte Beregans libretto til den første opførelse af hans Giustino i Venedig i 1683. Giustino blev derefter et af de mest populære operaemner i sin tid og gav drivkraften til mange andre kompositioner og arrangementer. I 1697 blev operaen L Limitis udført otte andre steder i Italien. Yderligere arrangementer eller nye kompositioner blev foretaget af Alessandro Scarlatti (Napoli, 1684), Luigi Mancia (Rom, 1695), Johann Christian Schieferdecker (Leipzig, 1700 og Hamborg, 1706) og Domenico Scarlatti (Napoli, 1703). I 1711 blev en fem- aktsversion af Pietro Pariati med musik af Tomaso Albinoni udgivet i Bologna . Antonio Vivaldi fik teksten omskrevet i tre akter til sin egen ramme for Giustino i Rom i 1724. Libretto brugt af Händel blev oprettet af en ukendt redaktør (eller af ham selv?) På baggrund af denne Vivaldiske tekst. I denne version klarede Händel sig uden tjeneren Brillo og, hvad der er mere dramaturgisk vigtigst, Andronico også; men han viet opmærksomhed til monstre, spøgelser og guder, på trods af den almindelige opera-æstetik, der havde forvist det overnaturlige fra libretti. Under hensyntagen til Londons offentlighedens smag skar Handel også de 1.175 linjer recitativt til 350: for mange til ikke at lade den dramatiske kontekst gå tabt og anerkende motivation for handling.

Det er vanskeligt at klassificere Händels opera Giustino korrekt inden for den dramatiske genre. Man kunne se en genre i dette arbejde, som Polonius i Hamlet beskriver som "tragisk-komisk-historisk-pastoral". På trods af plottet, der minder om et tegneserieeventyr , tilbyder denne opera underholdning i ordets bedste forstand. Librettoen stimulerede Handel om emner, som han ville behandle mere detaljeret i nogle senere, mere konventionelt skræddersyede musikdramaer. Giustino har derimod en smitsom livlighed.

Hvordan Giustino blev modtaget af det moderne publikum vides ikke, kun jarlen af ​​Shaftesbury bemærkede i 1760, at Handel ikke lykkedes i denne sæson. Operaen blev trukket tilbage fra repertoiret efter kun ni forestillinger efter 8. juni 1737. Men Händel havde ikke instrueret alle forestillingerne: i midten af ​​april, midt i forestillingsserien, led han et katastrofalt sammenbrud som et resultat af hans fysiske og mentale spænding: et slagtilfælde ! I løbet af disse dage ville han lede pasticcio Didone abbandonata, som han havde samlet og redigeret baseret på Pietro Metastasios debutværk med samme navn med musik af Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Geminiano Giacomelli og Antonio Vivaldi , men lammelse af hans højre arm og den mentale uklarhed havde at gøre med det muligvis Händels anden cembaloist Johann Christoph Schmidt jun. overtage aftenledelsen. På det tidspunkt var det helt uklart, om dette skæbneslag ville afslutte hans arbejde som komponist og dirigent for evigt. Under alle omstændigheder var hans venner og tilhængere på ingen måde sikre, som forskeren James Harris skrev til sin fætter, Earl of Shaftesbury:

"Y r Herren p s oplysninger om M r Händels Disorder var y e først modtog jeg - jeg kan forsikre Y r Herren p det gav mig ikke nogen lille Bekymring - når y e Fate of Harmony afhænger af en enkelt liv, kan Elskere af Harmony være godt tilladt at være Sollicitous. Jeg varmt regrett y e tænkte på at miste nogen af y e udøvende del af hans meritt, men det kan jeg med glæde forbindelse til, når vi er sikret af Inventive, for tis dette som korrekt udgør y e kunstner, & Adskiller Ham fra y e Masser. Det er bestemt et bevis på stor styrke i forfatningen at være så snart at slippe af med så stort et chok. En svagere Krop ville måske have næppe født y e Vold af lægemidler, w lm operere så hurtigt. "

”Dit herredømme nyhed om Händels sygdom var den første, der nåede mig - jeg kan forsikre dig om, at jeg er meget bekymret over det. Hvis skæbnen for harmoni afhænger af et enkelt liv, skal man tilgive harmoniens venner for spændingen. Jeg føler, at det er det dybeste tab, når vi mister ham som udøvende musiker, men jeg kan let finde på det, så længe hans opfindsomhed forbliver hos os, for det er det, der definerer kunstneren og adskiller ham fra mængden. Det er bestemt et tegn på stor styrke og udholdenhed, at han overvandt et så hårdt slag så hurtigt. En svagere krop ville næppe have været i stand til at klare de stærke stoffer, der virker så hurtigt. "

- James Harris : Brev til jarlen af ​​Shaftesbury, London, 5. maj 1737

Tilsyneladende havde han stadig betydelige styrkereserver, som han kunne mobilisere med sin jernvilje, og derfor kunne Daily Post rapportere den 30. april to og en halv uge efter slagtilfældet:

"Hr. Händel, som har været et stykke tid utilgængelig for gigt, er på en så retfærdig måde at komme sig, at det håber, at han vil være i stand til at ledsage operaen til Justin onsdag næste den 4. maj; på hvilket tidspunkt vi hører deres majestæt vil ære operaen med deres tilstedeværelse. "

”Mr. Händel, der havde lidt af gigt i et stykke tid, er på vej, så man kan håbe, at han vil være i stand til at dirigere Giustino- operaen næste onsdag 4. maj . Ifølge rapporter vil Hendes Majestæt ære denne operaoptræden med deres tilstedeværelse. "

- The London Daily Post , London, 30. april 1737

Det er usandsynligt, at dette håb ville blive opfyldt, og at Handel ville lede forestillingerne igen i begyndelsen af ​​maj.

Giustino blev kun udført igen i Braunschweig i august 1741 under titlen Justinus i en tysk tekstversion af Christian Ernst Simonetti og et musikalsk arrangement og under ledelse af Georg Caspar Schürmann . Mens arierne blev sunget i den originale italienske version, komponerede Schürmann recitativer og refræng til disse forestillinger baseret på den tyske tekst af Simonetti.

Den første genoplivning af operaen i moderne tid fandt sted i en forkortet version i 1963 for skolepiger i "Our Lady's Convent" i Abingdon (Storbritannien), den samme produktion, derefter mere fuldstændigt den 21. april 1967 på Unicorn Theatre Club Abingdon i en engelsk version Tekstversion af Alan Kitching. Frances Kitching var den musikalske leder. Den første genopførelse af stykket på originalsproget og den historiske præstation blev set i San Francisco den 27. juni 1999 med Philharmonia Baroque Orchestra under ledelse af Nicholas McGegan .

handling

Historisk og litterær baggrund

Tremissis af Justin I.

Da kejser Leo I blev valgt til sit magtfulde kontor i 457, var han for svag til at sikre den indre og eksterne fred i sit store land. Derfor dannede han en alliance med Isaurerne , der var steget fra et vildt nomadefolk til en større militærmagt. Kejseren trak en stor mand af denne nation ved navn Tarasicodissa til sin domstol, oversvømmede ham med hædersbevisning, gav ham kommando over tropperne og giftede ham med sin datter Ariadne . Denne favorit havde udvekslet sit tidligere barbariske navn til den mere melodiøse Zeno . Denne ære gjorde den indflydelsesrige romerske Aspar vred . Af frygt for, at Aspar ville blive myrdet, flygtede Zeno til Antiochia . Leo lovede derefter Aspar at hans yngste datter Leontia ville være hans kone og udnævnte ham til Cæsar og hans efterfølger. Folk var ikke enige i det. Aspar måtte flygte og blev myrdet af Leo. Zeno beskyttede kejseren mod populær utilfredshed og besejrede de invaderende barbarer. Kejserens hensigt om at udpege Zeno som hans efterfølger mislykkedes på grund af folks indignerede modstand. Den ambitiøse og listige datter Ariadne overtalte sin far til at navngive sin fire år gamle søn kejser. Publikum jublede barnet tilfreds. Leo døde kort derefter (474), og barnebarnet, Leo II , var den nye kejser. Ariadne, bekymret for, at hun ville miste magten, mens barnet var umoden, satte den unge Leo på en trone, og da Zeno nærmede sig for at hylde ham, pyntede Leo sin far med en tiara og kaldte ham stammende udenad til Augustus og medkejseren. Det var den unge Leo's første og eneste regenthandling, kort efter at den stakkels dreng forsvandt, blev han sandsynligvis forgiftet. Zeno, kejser fra 474 og fremefter, fej, forgæves, hyklerisk og hævngerrig, kæmpede altid med sine fælles følelser mod frygten for at miste sin kejsers værdighed, da folket og eliten ikke accepterede ham på grund af den tvivlsomme legitimitet af hans styre. Han regerede dog i 16 år. Ind imellem blev han væltet af sin svigermor Verina , som ønskede at få sin kæreste Patricius til kronen. I stedet greb hendes bror Basiliscus imidlertid tronen og fik henrettet Patricius. Zeno udnyttede urolighederne og modstanden fra folket mod Basiliscus grusomhed og grådighed og genvundet sin trone. Han lovede oprindeligt Basiliscus sit liv, men efter dødsdommen blev han og hans familie kastet i en pit, hvor sidstnævnte sultede og frøs ihjel. Zeno døde i 491. Historikere siger, at han under en orgie, der var så hyppig ved retten, blev beslaglagt af et epileptisk ondskab og menes at være død. Ariadne kunne ikke have begravelsen hurtigt nok og placerede i sin konjugale ømhed vagter foran graven, så ingen ville nærme sig den og høre skrigene fra Zeno, der var kommet til liv. Den 65-årige Zeno havde næppe lukket øjnene, da hans enke havde Anastasios udråbt til kejser af Senatet. Anastasios var af dårlig klasse og havde på ingen måde markeret sig. Det grundlæggende træk ved hans karakter var hykleri, og han var listigt sneget sig ind i Ariadnes favør. Tidligere af stor maskulin skønhed var han nu hvid og skaldet i en alder af 60 år, kun synlig ved hans øjne, hvoraf den ene var blå, den anden sort. Han udviste stor fromhed, gav ud fariseiske almisser med fulde hænder og bedragte dermed skaren. Fyrre dage efter Zenos gådefulde død blev Ariadne gift med den nye kejser. Hans nevøer steg til stor værdighed. Flavius ​​Longinus , broren til Zenos, accepterede ikke fratræden. Han allierede sig med det isauriske parti og involverede landet i en seks-årig borgerkrig, der sluttede med en Anastasios-sejr. Longin døde i smerte. I denne krig udmærket Justin sig . Krige mod bulgarerne og saracenerne og især mod perserne , græshopper, jordskælv, hungersnød og sygdomme fulgte Anastasius 'regeringstid. Populære oprør, optøjer og et forfærdeligt oprør i Konstantinopel, hvor de smigrende statuer af Anastasius blev knust, var det umiddelbare resultat. Ariadne døde i 515, kejserdatteren, kone til to kejsere, fattig, græd ikke. Anastasios fulgte hende til graven tre år senere. Efter den gamle kejsers død rådførte hæren sig om udnævnelsen af ​​en efterfølger. En eunuk ved navn Amantius , der havde stor indflydelse ved retten, forsøgte at få valget af en mand, der var hengiven til ham. Så han vendte sig til en af ​​livvagtofficerne, Justin, og gav ham penge til at bestikke tropperne. Men dette vandt soldaterne for sig selv, som proklamerede ham kejser. For mange år siden, som en fattig bondesøn, gik Justin og hans to brødre fra Sardica- området til Konstantinopel for at prøve lykken her. De tre brødre var ungdommelige; de blev accepteret i den kejserlige garde og adskilte sig i hver af krigen i den tid. Justin var 68 år gammel, da han blev kejser. Han kunne hverken læse eller skrive. Justins ni-årige regeringstid var ikke præget af krige eller blodige krænkelser. Han søgte fred med naboerne. I de tidligste tider havde han giftet sig med en slave, Lupicinia, der kaldte sig eufemi som kejserinde og fastholdt sin uvidenhed og grove manerer på tronen, men blev ofte kendetegnet ved kloge råd. Ægteskabet var barnløst, og nevøen Justinian blev af den næsten 80-årige kejser betragtet som for ung til at efterfølge ham. Kort før sin død adopterede Justin ham som tronarving. Justinian var ikke uden indflydelse selv under sin onkels regeringstid. På hans råd blev henvendelsen Amantius og en anden favorit, Vitalianus , henrettet. Da han blev kejser i 527, i en alder af 45 år, begyndte en epoke af pragt og berømmelse for det østlige romerske imperium med dets autoritære herskerskab med hovedstaden Konstantinopel.

første handling

Forord til lærebogen på engelsk, Thomas Wood, 1737

Betingelserne var usikre i det byzantinske imperium . Men nu er Anastasio kronet til kejser, en "gylden tidsalder" forventes. Men den tilsyneladende lykke er kort. Tyrannen i Lilleasien Vitaliano står med sin hær foran byen, og officer Polidarte kræver kejserens kone Arianna for sengen af ​​den vilde og elskede erobrer som prisen for fred. Selvfølgelig afviser Anastasio den skamløse anmodning, og selvom han ikke er forberedt på det, går han straks i kamp. Hans kone Arianna følger ham i kærlighed og loyalitet uden hans viden. Men general Amanzio er en farlig ledsager for hende. Han vil selv tage tronen og beslutter at bruge alle passende midler. Fordi målet, mener han, retfærdiggør midlerne.

Landmanden Giustino drømmer om gudinden Fortuna og loves ære og berømmelse, skatte og herskerens krone, når han forlader den lokale klods som en "helt" og bevæger sig ind i den store verden. Som helt frigør han først en ung kvinde fra en vild bjørns grusomme poter. Lykken er med ham. Kvinden er smuk og søster til kejseren. Giustino kom til Anastasios domstol og kom i besiddelse af den smukke Leocastas kærlighed.

På sit værelse beder Arianna Amanzio om at hjælpe hende med at følge sin mand i kamp. Amanzio tænker i mellemtiden på at komme til tronen gennem et trick.

Anastasio gør Giustino til sin ridder og beordrer ham til at befri Arianna, der faldt i fjendens hænder under et natteangreb på Vitalianos hær.

I Vitalianos hærlejr bliver Arianna vist for Vitaliano. Han beder hende nu direkte om at blive hans kone, men hun sværger sin loyalitet. Han beordrer derefter Polidarte at kaste dem til et monster for at spise.

Anden handling

Vitaliano sov gennem sine mænds kamp for Konstantinopel. Polidarte bringer ham den kejserlige kone som en pris. Arianna modstår alle krav og anmodninger fra den mærkelige mand og forbliver loyal over for den kejserlige Anastasio. Så hun smides til et vildt dyr på en øde ø for at spise.

Anastasios skib kantrer i storm. Med Giustino kan kejseren redde sig selv på den ensomme ø, og Giustino får mulighed for en ny heroisk gerning: den uheldige Arianna, bundet til en klippe, venter fortvivlet på sin skæbne - det femhovedede havmonster. Men Giustino dræber monsteret og redder nu også kejserinden.

Amanzio når den ensomme ø med uhyggelige intentioner på sit eget skib, finder det lykkelige resultat af Giustinos uventede heroiske gerning og transporterer den kejserlige familie til byen. Helten Giustino henvises til sine grænser.

Anastasio fejrer som vinder. Giustino krønner sin heltemod med en ny gerning: han tager den vilde modstander Vitaliano som fange. Først nu er sejren virkelig nået. Giustino betragter sig selv som uimodståelig og trækker sværdet for at sprede resten af ​​fjenderne. Amanzio foregiver at være bekymret over ordenens eksistens: en bonde kan ikke være en vinder.

Når Arianna bringes foran den forfærdelige Vitaliano i kæder under den kejserlige hoffes hån, indser hun med forfærdelse, at manden skal dø på grund af sin kærlighed til hende.

Vitaliano er befriet for sine tilhængere. Han vil angribe Anastasio igen.

Tredje akt

Arianna giver vinderen Giustino det dyrebare bælte af Vitaliano, som hun modtog fra Anastasio. For kejseren er dette tegn på forræderi og utroskab. Giustino afvæbnes og dømmes til døden. Arianna udvises fra den kejserlige lejr og trone. Anastasio demonstrerer de skuffede smerter.

Arianna er dybt såret. Leocasta handler for sin kærlighed. Hun befri Giustino og mister ham, fordi Giustino skal flygte. Amanzio registrerer succesen med sin intriger: Vejen til tronen er gratis.

Giustino er i elendighed. Som flygtning er han langt fra de lovede skatte og kroner. Vitaliano finder ham sovende og ønsker at dræbe ham, så åbner bjerget, og stemmen fra bjerget kræver en god løsning: Giustino og Vitaliano er brødre. Begge flytter til Konstantinopel, for "hvis den syge verden skal komme sig, har den brug for ædle mænd". De ankommer der lige i tide for at redde Anastasio fra den død, som usurpatoren Amanzio fører ham til. Giustino skaber orden i imperiet og sætter Anastasio tilbage på tronen. Anastasio er forsonet med Arianna, gør Giustino medkejsende, og alle fejrer den fred, der nu er etableret, og den harmoniske harmoni, hvor alle finder deres personlige lykke.

musik

Händel komponerede Giustino på samme tid som Arminio , en opera, hvor en germansk prins påfører de nærmeste romere nederlag. Med dette tema fandt han gunst hos House of Hannover , der så sig selv som en forsvarer af den protestantiske tro mod de vilkårlige angreb fra det katolske Frankrig. På den anden side er Giustino en slags barok Dick Whittington : han opnår ikke den øverste magt på grund af arvelige rettigheder, men på grund af hans karakterdyder. Selvom Giustino hører om sin ædle afstamning i løbet af begivenheden, afviser Händel denne kendsgerning på en semi-komisk måde. Han ønsker ikke at imponere sit publikum med denne detalje fra Giustinos liv, men snarere ved det faktum, at han til sidst bliver kejser, fordi han er den rette mand til det. På lignende måde kom Hannoverianerne - om end af ædle blod - ikke til den britiske trone ved arv, men fordi de blev valgt af parlamentet i stedet for Stuarts : den protestantiske arv gjorde dem til de rigtige mennesker til dette embede. De garanterede et liv i fred og beskyttelse af handel, der ville bringe deres britiske undersåtter en ny gylden tidsalder.

Fortuna , Albrecht Dürer , ca. 1502

Der blev foretaget en række ændringer under arbejdet med Giustino. I Händels autograf er delen af ​​Amanzio noteret dels i alt og dels i basnøgle. Som i rollen som Tullio i Arminio tildelte Handel rollen som alt Maria Maria Caterina Negri, da der ikke var nogen anden bassist til rådighed for ham udover Henry Reinhold. Negri havde allerede portrætteret en lignende listig skurk som Polinesso i Ariodante . I den første akt udvidede han Vivaldi-librettoen til at omfatte et optræden af ​​Amanzio, hvor Amanzio kunne annoncere sin forræderi. Afslutningen på anden akt var helt anderledes i autografen: scenen mellem Ariadne og Vitaliano blev efterfulgt af samtalen mellem Amanzio og Anastasio; denne scene lukkede med kejserens arie. Den tredje akt begyndte med en sinfonia (Allegro), der beskriver Vitalianos flugt fra fængselstårnet; Vitalianos recitative og hævnlige arie følger. Det er vanskeligt at bestemme, hvorfor denne scene blev slettet, fordi der var en scene med et tårn, hvilket også var nødvendigt i den sidste handling af Berenice .

Händel var særlig forsigtig i Giustinos første optræden, da Fortuna dukkede op for ham med sin cykel, og Leocasta derefter førte ham til den kejserlige domstol i Konstantinopel. Arien fra Leocasta "Nacque al bosco" (nr. 11), (som indeholder en af ​​de vigtigste lektioner i fablen), gav Händel i sin anden version en mere flydende melodi og fyldigere orkestrering. Giustinos arie umiddelbart før kejserens frelse (i sidste akt) ”Sollevar il mondo opresso” (nr. 38) blev omskrevet; i det udtrykker han sit ønske om at ”hjælpe den undertrykte verden.” Selv i overturen ser Fortuna ud til at dreje sit hjul ned til de sidste søjler. Når enken Arianna vælger Anastasio som hendes ledsager i første akt, løftes han højt på Fortunas cykel. Senere i løbet af denne handling trækkes han (såvel som Arianna) tilbage, fordi Vitaliano tager sin kone til fange. Leocasta reddes fra døden af ​​Giustino og bliver gradvist forelsket i ham. Giustino er under personlig beskyttelse af Fortuna, som lover ham hele verden. Vitaliano begynder at komme på sin cykel, fordi han vandt kampen og fangede den meget efterspurgte kvinde. Kun Amanzio forbliver uden for drejehjulet og afventer sin time.

Den anden handling bringer nye formuer. Giustino redder Arianna og bringer hende tilbage til Anastasio; Vitaliano går i fængsel; Giustino bliver kejserens favorit. Og hjulet fortsætter med at dreje i tredje akt: Vitaliano formår at flygte - Giustino er dømt; Amanzio tager magten og fængsler Leocasta, Arianna og Anastasio. Alliancen mellem Vitaliano og Giustino sætter cyklen i gang igen; Amanzio mister sit liv. I slutningen af ​​operaen er alle hovedpersonerne højt oppe på rattet, og koret proklamerer sejr over ulykke.

Tenorrollen for Vitaliano er en plaget mand. Hans første massive optræden i første akt ledsaget af messing viser soldatsiden af ​​sig selv. Han bliver ruffian, når Arianna, der er i hans magt, nægter at acceptere ham. Musikalsk er han dog bedst - i en mere masochistisk sindstilstand - som Ariannas fange. Hans tilhænger Polidarte synger en magtfuld arie i anden akt, men har ellers ikke meget at gøre. Amanzios stykker er muntre, herunder en triumfsang i anledning af tiltrædelsen af ​​tronen for en af ​​de korteste regeringer i operahistorien. Den rytmiske svingning i hans musik minder om Fortunas hjul. I musikken til Leocasta tages der mere hensyn til operaens indhold end om hendes egen mentale tilstand. I “Nacque al bosco” opsummerer hun Giustinos fremtidige opgaver i livet, mens “Sventurata navicella” (nr. 24) består af en kommentar til hendes egen usikkerhed og trussel mod andres. En mere personlig - om end noget temperamentsfuld - side af hendes væren kommer kun til syne i hendes aria “Augelletti, garruletti” (nr. 34).

Anastasio synger sin første vidunderlige arie ved sin afgang til krig, en anden ari fuld af brændende vrede "Di Re sdegnato l'ira tremenda" (nr. 32) i sidste akt. I modsætning hertil formidler den melankolske skønhed af hans stykke "O fiero e rio sospetto" ” (Nr. 28) billedet af en regent nedslidt af bekymringer. Titelhelten Giustino viser en følsom side af hans væren i tredje akt med sin bagvaskelse aria "Zeffiretto, che scorre nel prato" (nr. 31), mens i alle andre "herlige" stykker, især i hornarien "Allor" ch'io forte ” (nr. 13) viser sin dristige måde. Händel komponerede Ariannas rolle for Anna Maria Strada del Pó. havde allerede legemliggjort Alcina og Ginevra i Ariodante . Ariannas imperious holdning er tydelig i hendes modstand mod Vitaliano, især i arien "Quel torrente che s'innalza" (nr. 27). I hendes klager - både under hendes fængsel og senere i sin sorg over sin mands jalousi - kommer den sårbare, kærlige sjæl til denne dronning til udtryk. Hun er det egentlige billede af Giustino og passer ham måske bedre end hendes desperate mand. Handel berikede også værket med storslåede kor - for ikke at nævne den musikalske repræsentation af en bjørn og et havmonster!

Nogle hævder, at komponisten Johann Friedrich Lampe gjorde narr af disse uhyggelige scenemonstre i sin farce The Dragon of Wantley (1737); I øvrigt dræbes den veltalende drage i Lampes arbejde af den dristige Moore of Moore Hall. Men ud over hentydninger til Händels operaer ser det ud til, at Lampe og hans librettist Henry Carey har målrettet mod hans oratorier , især odesammensætningen Das Alexander-Fest . Handel siges at have haft The Dragon of Wantley meget . Han var sikker på at have en god vittighed; hans sans for humor kigger igennem hver knæk i Giustinos turbulente plot , hvor vi oplever en yderst fantasifuld og fortællende Handel, der ser på sine operakarakterer med glæde og sympati.

Opbygning af operaen

  • overture

første handling

  • Coro - Viva Augusto, eterno impero!
  • Aria (Anastasio) - Un vostro sguardo, o luci arciere
  • Aria (Arianna) - Da 'tuoi begli occhi impara
  • Aria (Giustino) - Può ben nascer tra li boschi
  • Aria (Giustino) - Bel ristoro de 'mortali
  • Arioso e Recitativo (Fortuna) - Corri, vola, en 'tuoi trofei
  • Coro - Corri, vola, en 'tuoi trofei
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Chi mi chiama alla gloria? - Se parla nel mio cor
  • Aria (Leocasta) - Nacque nel bosco, nacque al prato
  • Sinfonia
  • Aria (Amanzio) - ute dyd i sin la frode
  • Aria (Leocasta) - Alloo ch'io forte avrò
  • Aria (Anastasio) - Non si vanti un'alma audace
  • Arioso (Vitaliano) - All'armi, o guerrieri!
  • Aria (Vitaliano) - Vanne, vanne, si, superba, va '
  • Aria (Arianna) - Mio dolce amato sposo

Anden handling

  • Sinfonia
  • Aria (Polidarte) - Ritrosa bellezza, o poco s'apprezza
  • Sinfonia
  • Duetto (Arianna, Anastasio) - Mia dolce speme! mio caro bene
  • Coro - Per voi soave e bella
  • Aria (Leocasta) - Sventurata navicella
  • Arioso (Anastasio) - Verdi lauri, cingetemi il crine
  • Aria (Giustino) - Sull'altar di questo Nume
  • Aria (Arianna) - Quel torrente che s'innalza

Tredje akt

  • Sinfonia
  • Aria (Anastasio) - O fiero e rio sospetto
  • Aria (Vitaliano) - Il piacer della vendetta
  • Aria (Giustino) - Zeffiretto, che scorre nel prato
  • Aria (Anastasio) - Di Re sdegnato l'ira tremenda
  • Aria (Arianna) - Il mio cor già più non sa
  • Aria (Leocasta) - Augelletti garruletti
  • Aria (Amanzio) - Dall'occaso in oriente
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Fortuna! m'hai tradita! - Trattien l'acciar!
  • Aria (Giustino) - Sollevar il mondo oppresso
  • Arioso (Amanzio) - Eller che cinto ho il crin d'alloro
  • Sinfonia
  • Aria (Arianna) - Ti rendo questo cor
  • Coro
    • Solo - I braccio a te la calma del cor
    • Tutti - Siam ligger i questo giorno

orkester

To optagere , bas optager, to Oboer , fagot , to horn , to trompeter , strygere, basso continuo (cello, lut, cembalo).

Performance historie

Operaen blev udført i Halle an der Saale og i Wiesbaden i 2017 - med Lautten Compagney fra Berlin , dirigeret af Wolfgang Katschner .

Diskografi

Orchestra of the Komische Oper ; . Dir Hartmut Haenchen (DVD, tysk, 120 min); Instrueret af Harry Kupfer (scene) og Annelies Thomas (DVD)
Freiburg barokorkester ; Direktør Nicholas McGegan (173 min)

litteratur

svulme

Weblinks

Commons : Giustino  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Redigering af ledelse af Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbejde. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 267
  2. ↑ a b Edition-styring af Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbejde. , i: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 269
  3. ↑ a b Edition-styring af Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbejde. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 270
  4. ↑ a b c Friedrich Chrysander : GF Handel , andet bind, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 394 ff.
  5. ^ Redigering af ledelse af Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbejde. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 266
  6. ↑ a b c Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), fra engelsk af Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 235 ff.
  7. ^ Redigering af ledelse af Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbejde. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 271
  8. ^ Charles Burney : En generel musikhistorie: ... Bind 4 , London 1789, s. 403-411 ( digitaliseret i Google- bogsøgning ). Genoptrykt fra Cambridge Library Collection, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 399
  9. ↑ a b c d e f g h i Duncan Chisholm: Justin und das Rad Fortuna , i: "Handel. Giustino", fra engelsk af Ingeborg Neumann, harmonia mundi france 907130-32, Los Angeles 1995, s. 23 ff.
  10. ^ Silke Leopold : Handel. Operaerne. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 248
  11. ↑ Winton Dean : Händels operaer, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Genoptryk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 365
  12. ↑ Mange musikologer, der følger Otto Erich Deutsch (Handel: A Documentary Biography , London 1955, genoptryk New York, 1974, s. 431), placerer begyndelsen på Händels sygdom den 13. april 1737. Deutschs udsagn er åbenlyst en fejlagtig fortolkning af Friedrich Chrysander ( G F. Handel , andet bind, Leipzig, 1860, s. 401), og kan ikke retfærdiggøres. Se også: John H. Roberts: Handel og Vincis 'Didone abbandonata': Revisioner og låntagning. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), s. 141.
  13. ↑ a b Edition-styring af Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbejde. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 280
  14. ^ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), fra engelsk af Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 239
  15. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , andet bind, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s.399
  16. ^ Bernd Baselt : Tematisk-systematisk bibliotek. Scenen fungerer. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Uændret genoptryk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , S. 449 f.
  17. ↑ Franz Freiherr von Andlach: The Byzantine Emperors , Mainz 1865, i: Giustino , programhæfte, Komische Oper, Berlin 1984