Pasticcio (musik)

Pasticcio refererer til en opera eller et kirkemusikværk ( oratorium , lidenskab ), der er sammensat af eksisterende musik af forskellige komponister eller fra forskellige værker af en komponist.

Fremkomst

Der er forskellige muligheder for at oprette en sådan pasticcio:

  • En vellykket opera genopføres i et andet teater. I det 18. århundrede var det almindelig praksis at tilpasse musikken til de ændrede præstationsbetingelser. Frem for alt blev arier, der ikke passer til den ene eller den anden sanger, erstattet af andre, for det meste allerede afprøvede, succesrige numre.
  • Pasticci fik ofte, især på provinsteatre, til at tilbyde publikum et tværsnit af de nyeste værker af de mest berømte mestre. Enten tjente en eksisterende libretto, som var skræddersyet i overensstemmelse hermed, som grundlaget for teksten, eller den interne librettist måtte opfinde et nyt plot omkring de valgte musikstykker.
  • En komponist kan også kombinere dele fra sine egne ældre værker til et nyt. Eksempler: Oreste , Alessandro Severo og Giove in Argo af Georg Friedrich Händel , Artamene af Christoph Willibald Gluck , Eduardo e Cristina af Gioachino Rossini .

historie

Den første pasticci dukkede op efter 1700; Dens storhedstid falder mellem 1720 og 1750, da opera seria var den dominerende form for opera i næsten hele Europa (med undtagelse af Frankrig) . Deres skema for adskillelse i skuespil og iagttagelse af dele (som den musikalsk recitative og aria svarer til) passer til pasticcio-praksis. De affekter, der kommer til udtryk i arierne, gentager sig i hver opera og er også stærkt typiseret både lyrisk og musikalsk. Derfor bliver arierne let sætmotiver, der næsten kan overføres fra en opera til en anden.

Carl Philipp Emanuel Bach var byens musikdirektør i Hamborg fra 1768 til sin død i 1788 . I mange af hans kirkemusikværker fra denne periode brugte han eksisterende materiale; det være sig egne, tidligere kompositioner eller værker fra andre komponister som Georg Anton Benda , Gottfried August Homilius , Gottfried Heinrich Stölzel , men også de af hans far Johann Sebastian Bach og hans gudfar Georg Philipp Telemann .

Med udskiftningen af ​​opera-serien med nye former for opera, der stræbte efter en fusion af musik og drama, gik pasticci ud af mode, men forblev i isolerede tilfælde indtil omkring 1830, især i Italien. Pasticcio-praksis oplevede en lejlighedsvis genoplivning inden for den såkaldte "light muse". Musikken fra operetten Das Dreimäderlhaus af Heinrich Berté blev lånt fra forskellige værker af Franz Schubert , og den første musikalske version af romanen The Phantom of the Opera af Gaston Leroux var en pasticcio, der dog tilbød en ret tilfældig samling af populære opera hits.

Kunstnerisk klassifikation

Fra det 19. århundredes synspunkt og især den tyske romantik syntes pasticcio at være en æstetisk tvivlsom kunstform, som også udtrykkes i det almindelige tyske udtryk flickopern . Ideen om, at praktisk talt ethvert stykke musik kan vises i enhver opera, var vanskelig at forene med troen på hele værkens ukrænkelighed, og det virker stadig underligt i dag.

I værste fald er en pasticcio faktisk bare en samling musikstykker, der er udvalgt kun til deres trækkraft, uden at der gives særlig interesse for handlingen. Hvis musikstykkerne er nøje udvalgt og arrangeret, kan der dog fremkomme et stort kunstværk fra dem, som en komponist måske ikke har været i stand til at skabe alene.

Eksempel: Tamerlano / Bajazet af Vivaldi

Et typisk eksempel på en pasticcio er operaen Tamerlano / Bajazet af Antonio Vivaldi , som blev udført i karnevalet i 1735 i Teatro Filarmonico i Verona . Vivaldi komponerede nogle stykker fra bunden og tog resten af ​​musikken dels fra sine egne værker og dels fra andre komponisters. Følgende stykker er indtil videre identificeret:

  • "Del destin non dee lagnarsi": fra L'olimpiade af Antonio Vivaldi ("Del destin non vi lagnate")
  • "Nasce rosa lusinghiera": fra Farnace af Antonio Vivaldi ("Scherza l'aura lusinghiera"; tidligere som "Senti l'aura lusinghiera" i Giustino af Vivaldi)
  • “In si torbida procella”: fra Alessandro Severo af Geminiano Giacomelli
  • “Vedeste mai sul prato”: fra Siroe re di Persia af Johann Adolph Hasse
  • “Amare un'alma ingrata”: nyt
  • “Torment guerriero in campo armato”: fra Idaspe af Riccardo Broschi
  • “Non ho nel sen costanza”: fra Adriano i Siria af Geminiano Giacomelli
  • “Anche il mar par che sommerga”: fra Semiramide af Antonio Vivaldi
  • "Stringi le mie catene": nyt
  • “La sorte mia spietata”: fra Siroe re di Persia af Johann Adolph Hasse
  • “La cervetta timidetta”: fra Giustino af Antonio Vivaldi
  • "Sposa son disprezzata": fra Merope af Geminiano Giacomelli ("Sposa, non mi conosci")
  • “Dov'è la figlia?”: Fra Motezuma af Antonio Vivaldi
  • “Sì crudel! questo è l'amore "(kvartet): fra Farnace af Antonio Vivaldi (" Io crudel? giusto rigore ")
  • “Veder parmi, or che nel fondo”: fra Farnace af Antonio Vivaldi
  • "Spesso tra vaghe rose": fra Siroe re di Persia af Johann Adolph Hasse
  • “Verrò crudel, spietato”: nyt
  • "Svena, uccidi, abbatti, atterra": nyt
  • “Coronata di gigli e di rose” (sidste kor): fra Farnace af Antonio Vivaldi

litteratur

Individuelle beviser

  1. ^ The New Grove , Article Pasticcio , bind 14, s. 288
  2. ^ Carl Philipp Emanuel Bach i Hamborg