José Granero

José Granero , faktisk José Greller Friesel (født 9. marts 1936 i Buenos Aires , † 4. maj 2006 i Madrid ), var en argentinsk - spansk danser og koreograf . Hans repertoire spænder over en bred vifte af genrer, fra klassisk ballet til orientalsk dans og især flamenco .

Liv

Barndom og ungdomsår

Josés mor kom fra Wien , hans far fra Rumænien . Begge emigrerede til Argentina i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Allerede som barn var José fascineret af sang og dans. Da han var seks og syv år, optrådte han i gademusik og teaterforestillinger iscenesat på boulevarden for spanske turister. Ved frokosttid plejede hans mor imidlertid at kalde ham tilbage i huset.

I 1944 ansøgte han om optagelse på balletskolen i Teatro Colón , men blev afvist. Måske var han ikke slank nok til kravene fra balletskolen. Michael Borowski, en tidligere danser af Ballets de Montecarlo, der havde bosat sig i Argentina, gav ham privatundervisning i to år. Han blev derefter optaget i balletskolen i Teatro Colón, hvor han gennemførte et treårigt kursus. Han gjorde sine første optrædener som danser på scenen i operaerne Samson et Dalila og Manon .

Derefter kom han ind i balletten på Teatro Argentino de la Plata . Der fortsatte han sin uddannelse i løbet af de næste tre år, især i lektioner med Roberto Giachero . Da den cubanske Alicia Alonso og hendes firma besøgte Buenos Aires i 1954 , tog han også lektioner fra hende. Han tog samtidige danselektioner fra Renate Schottelius , en elev af Mary Wigman . Og da Pilar López besøgte Buenos Aires med sit selskab i en måned, benyttede han lejligheden til at blive introduceret til det grundlæggende i spansk dans af hende og hendes kendte dansere Alejandro Vega , Alberto Lorca , Manolo Vargas og Roberto Ximénez . Siden da har han haft et livslangt venskab med Manolo Vargas.

I USA

I 1956 forlod José sin hjemby og flyttede til New York. En tante, der boede der, gjorde det lettere for ham at mødes. Han tog lektioner i klassisk ballet fra Pierre Wladimirow og Walentina Pereyaslavec og lektioner i moderne dans fra Hanya Holm . Han lærte den indiske danser Bashjar at kende og befandt sig i sit selskab et stykke tid, drevet af sin interesse for alle former for dans. I 1958 blev han gift. Da hans indkomst som danser ikke var tilstrækkelig til at forsørge en familie, arbejdede han som dekoratør for flere stormagasiner på Fifth Avenue . Arbejdet havde tilsyneladende intet at gøre med dans, men optagelsen med farver, tekstiler og positioner kom ham senere til gode i hans arbejde som koreograf. Han præsenterede sig uden succes for de store Broadway-produktioner. Et job hos Bob Fosse mislykkedes, fordi han ikke havde den krævede højde for Broadway-dansere på det tidspunkt. Han ansøgte også om at være danser ved en rollebesætning for West Side Story .

I denne situation dukkede Manolo Vargas og Roberto Ximénez op i New York. De to havde droppet en danser til deres show i Miami , og efter at José Vargas havde danset for dem, accepterede de ham i deres selskab. Han debuterede i Miami med en Malambo og en Samba . Derefter fik han et telegram, der sagde, at han var blevet accepteret til West Side Story. Han besluttede dog at blive hos Manolo Vargas og Roberto Ximénez - fra hans eget synspunkt et afgørende skridt i sin karriere: han sagde farvel til den angelsaksiske kultur og valgte spansk. Han viet sig nu til klassisk spansk dans og bragte snart sine første flamenco-forestillinger på scenen. José Granero blev hos Manolo Vargas og Roberto Ximénez i to år. Med dem turnerede han over hele USA . I disse to år lærte han også det grundlæggende om iscenesættelse, belysning og dramaturgi.

Efter at have forladt Vargas og Ximénez ensemblet i 1960 bosatte José Granero sig i Hollywood. Han producerede et spansk danseshow, der var så succesfuldt på Hawaii, at det blev forlænget med to måneder. Så i Miami modtog han indkaldelsen til de amerikanske væbnede styrker. Man frygtede, at han skulle gå til Vietnamkrigen . Så han gemte sig et par uger hos en ven i New York, derfra flygtede han til Belgien og nåede endelig Madrid i 1961 .

Master danser, lærer, koreograf

I Madrid fandt han snart et job i Luisillos firma . Efter to år flyttede han til Pilar López's ensemble . Efter yderligere to år hyrede Mariemma ham som mesterdanser til sit ensemble. Der forblev han medlem i 1½ år.

Han fandt sit næste engagement med Héctor Zaraspe, en ven og tidligere klassekammerat i balletskolen i Buenos Aires. Han hyrede ham som lærer til sine balletklasser på den berømte Amor de Dios danseskole . José Granero underviste der i ballet og koreografi. Hans metoder var uortodokse og ukendte for hans studerende, og derfor fandt de ham oprindeligt, som han senere ville fortælle, un poquito loco , en smule skør. Hans øvelser tjente til at sikre, at hans studerende lærte deres kroppe nøjagtigt at kende og kunne kræve det bedste uden at overvælde det. Intensive gulvøvelser til opvarmning skal beskytte danserne mod smerter og kvæstelser. Frem for alt var det vigtigt for ham at promovere hver enkelt personlighed individuelt:

Når alt kommer til alt var hans ry som lærer så godt, at berømte ensembler bookede kurser hos ham, for eksempel Antonio Gades 'selskab og American Ballet Theatre .

Han begyndte sit arbejde som koreograf med relativt enkle stykker for en person. Hans første mere komplekse job var don Juan . Antonio Gades bragte på scenen med flere danseskoler med deltagelse af en orientalsk danser. Carmen fulgte efter José Grecos firma . Stykket blev opført i Hollywood Greek Theatre. José Granero dansede selv rollen som Don José i den. Det var det sidste stykke, hvor han selv optrådte som danser.

I 1971 koreograferede han dansescenefilmen La novicia rebelde instrueret af Luis Lucía med Rocío Durcal . Dette blev efterfulgt i 1972 af koreografien for Entre dos amores , også instrueret af Luis Lucía med Manolo Escobar . I 1973 og 1974 blev han i anledning af 1. maj- fejringen betroet ledelsen af ​​den store fest på Estadio Santiago Bernabéu i Madrid. Omkring 5.000 dansere fra folkloregrupper over hele Spanien deltog. Han blev assisteret af Julio Principe , José Antonio og Luisa Aranda . Han koreograferede også La Celestina for Raúls firma i 1974 .

Det år tog han spansk statsborgerskab.

I 1978 skabte José Granero koreografien Impresiones for José Antonios og Luisa Arandas Ballet Siluetas . Alberto Lorca udnævnte ham til balletmester og koordinator ved sin Ballet Antología . For dette firma koreograferede han Boléro af Maurice Ravel samt en Zapateado , El Albaicín fra Suite España af Isaac Albéniz og Minotauro af Xavier Montsalvatge . Han skabte også sine første rene flamencobiografier til Ballet Antología : Bulerías for en gruppe af udelukkende mandlige dansere og en Soleá por Bulerías udelukkende for kvinder. Som efterfølger til Antonio Gades blev José Granero kunstnerisk leder af Ballet Español de Madrid i 1981 sammen med José Antonio, Luisa Aranda og Julio Príncipe .

Hans første produktion der kombinerede klassisk ballet, spansk skole og flamenco. Den første del bestod af danse til kendte stykker af Maurice Ravel. I anden del skabte flamenco-personligheder stemningen i caféens kantater . El Guito dansede Solea, Merche Esmeralda den Guajira , Manuela Vargas den Alegrias , og Mary Carmen Villena dansede polo med Julio Príncipe i hyldest til Pilar López og Alejandro Vega . Stykket var en stor succes for offentligheden, så virksomheden gik på turné i hele Spanien, nogle europæiske hovedstæder og til Cuba . En anden koreografi af José Granero for balletten Español de Madrid var El Amargo til tekster af Federico García Lorca .

Den Ballet Nacional de España , bestillingsarbejde, og en mislykket venture

Efter to år på Ballet Español de Madrid betroede María de Avíla , direktør for Ballet Nacional de España , ham koreografien af Medea baseret på det eponyme drama af Euripides . Den musikalske score skabte Manolo Sanlúcar , dramaturgien designet Miguel Narros . Før han øvede dansetrin, fordypede han sig i teksten til Euripides i flere dage sammen med den førende skuespillerinde Manuela Vargas . Stykket havde premiere i juli 1984 på Teatro de la Zarzuela . Medea gik derefter på en verdensturné. Den Ballet Nacional vandt New York Critics' Dance-prisen.

Efter denne succes fik han masser af ordrer:

• I 1985 skabte han koreografien til filmen La corte del faraón med Ana Belén og Antonio Banderas , instrueret af José Luis García Sánchez .
• Samme år koreograferede han operaerne Armide af Jean-Baptiste Lully og Andrea Chénier af Umberto Giordano , begge med Montserrat Caballé som prima donna ,
• samt Zarzuela Bohemios af Amadeo Vives .
• Til den nationale ballet koreograferede han Alborada del gracioso fra Maurice Ravels Miroirs .
• I 1986 skabte han koreografien Las Furias , som blev danset af en specielt dannet gruppe, blandt dem Carmen Cortés , Sara Lezano og Julio Príncipe .
• Samme år blev El sur og La petenera oprettet for Manuela Vargas 'virksomhed.
• I 1987 udviklede han en ny version af Ravels Boléro til Ballet Nacional .
• I 1987 koreograferede han María Estuardo til Ballet Lírico Nacional under Maja Plissezkaja .
• I 1991 skabte han en ny version af Medea til balletten i Murcia under ledelse af Merche Esmeralda og som supplement til dets programkoreografier for Triana af Isaac Albéniz og Symphonie espagnole af Édouard Lalo .

Murcia-balletten gav op kort efter. I 1992 dannede José Granero sit eget selskab fra medlemmer af dette ensemble og fra Ballet Español de Madrid . Han lagde alle sine besparelser og indsats i dette projekt. Han skabte Reencuentros til musik af Emilio de Diego og med Camino en fortolkning af William Shakespeares Hamlet . José Granero forventede tilskud fra ministeriet for kultur, men disse blev ikke til, så hans projekt mislykkedes økonomisk.

I 1993 overtog Aurora Pons , Nana Lorca og Victoria Eugenia ledelsen af Ballet Nacional . Denne "Triumfeminat" bestilte yderligere koreografier fra ham:

• Leyenda , en fortolkning af Isaac Albéniz ' Asturias , danset af Maribel Gallardo og Óscar Jiménez ;
• Cuentos de Guadalquivir baseret på Sinfonía sevillana af Joaquín Turina med Lola Greco og Antonio Márquez .

I 1995 bragte han Mujeres på scenen i Teatro de la Maestranza , en kommission for Festival de Itálica . Fem dansere dansede til musik af José Luis Greco med hver deres kunstneriske opfattelse: Cristina Hoyos , María José Ribot , Lydia Azzopardi , Eva Leiva og Beatriz Martín . Samme år koreograferede han for Antonio Márquez's firma Movimiento perpetuo til musik af José Luis Greco og Variaciones románticos i stykker af Dmitri Shostakovich og Sergei Rachmaninov . Han blev kunstnerisk leder af Antonio Márquezs firma og skabte i denne egenskab en ny version af hans koreografi Reencuentros .

Arbejdsmetode som koreograf

Som koreograf fulgte José Granero en lignende tilgang som lærer: I stedet for at øve givne figurer med danserne igen og igen til den størst mulige perfektion, startede han ud fra deres ejendommelighed og evner. Han arbejdede individuelt med hver eneste person og arbejdede sammen med hende for at finde de former, der var passende for hende, og som hun bedst kunne bidrage til arbejdet med. Sammen med hver person analyserede han den rolle, de havde til at fortolke, og karakteren af ​​den musik, de ville danse til. Han planlagde ikke koreografierne ned til mindste detalje; i stedet søgte han at skabe et forhold mellem danserne på scenen og publikum.

Sent arbejde

I 1996 koreograferede han Miguel de Cervantes 'historie La Gitanilla til musik af Antón García Abril til Ballet Nacional , med Antonio Márquez og Lola Greco i hovedrollen. Andre værker i de sidste år af hans liv inkluderer:

• I 1999 blev Suite N ° 2 fra den impressionistiske ballet Daphnis et Chloé af Maurice Ravel opført i anledning af indvielsen af Palacio Euskalduna i Bilbao . Lola Greco og den baskiske danser Igor Yebra dansede i hovedrollerne .
• 2000 Estamos-soloer til Ballet Nacional til musik af Maurice Ravel.
• 2002 til festivalen for Jerez de la Frontera A mi manera med María Pagés , Lola Greco, Beatriz Martín, Maribel Gallardo og Sara Calero .
• 2005 Espartaco til opførelsen af José Porcels selskab på Valencia Dance Festival .

José Granero døde af et hjerteanfald den 4. maj 2006 i sin lejlighed i Madrid .

Priser

• 1984 New York Critic Award for Medea for sæsonens bedste ballet
• 1996 Guldmedalje for kunst, uddelt af Kulturministeriet.

• 1996 Årets bedste koreograf, tildelt af regeringen i den autonome region Catalonien
• 1996 Tildeling af Asociación de Profesionales de Danza
• 2006 Hyldest til hans ære ved Sevilla Biennalen i 2006

reception

José Granero er generelt æret som Maestro Granero i professionelle kritikere og ekspert publikum .

Specialkritikere ser ham som en personlighed, der markant formede, udviklede og moderniserede spansk dans:

Især hans koreografi Medea er anerkendt som et afgørende værk i udviklingen af ​​det spanske dansedrama:

Individuelle referencer og kommentarer

personlig data
EFTERNAVN	Granero, José
ALTERNATIVE NAVNE	Greller Friesel, José (rigtigt navn)
KORT BESKRIVELSE	Argentinsk-spansk danser og koreograf
FØDSELSDATO	9. marts 1936
FØDSELSSTED	Buenos Aires
DØDSDATO	4. maj 2006
STEDET FOR DØDEN	Madrid