José Antonio Ruiz

José Antonio Ruiz de la Cruz ( almindeligvis kendt som José Antonio som kunstner , født 16. april 1951 i Madrid ) er en spansk danser og koreograf af spansk dans og flamenco .

barndom

I sin tidlige barndom flyttede hans forældre til Sydamerika. I São Paulo , Brasilien, lærte José Antonio sine første dansetrin af Enrique Albéniz, en spanier fra Valencia, der emigrerede til Sydamerika . Da han var knap otte år gammel, spillede José Antonio sin første offentlige optræden i Buenos Aires .

Der blev María Antinea opmærksom på ham, en flamencosanger, der var gift med et impresario fra sortens scene. Hun hyrede ham som en attraktion til showet, hvor han blev betragtet som en slags vidunderbarn . Han tog også danselektioner fra Ángel og Luisa Pericet og den russiske ballerina Ekaterina Galanta , som på det tidspunkt dansede i Teatro Colón . Han lærte Carmen Amaya at kende og boede hos sin familie og venner et stykke tid. Hans forældre betragtede det hele med skepsis; de frygtede en vis grad af udnyttelse, der kunne skade deres barns fremtidige kunstneriske karriere. De besluttede at afslutte vidunderbarnepisoden, give ham kvalitetsuddannelse i stedet og rejste tilbage til Madrid med ham.

I Madrid tog han lektioner fra Victoria Eugenia , Alberto Lorca , Héctor Zaraspe , José Granero , Karen Taft og Pedro Azorín . I 1964 sluttede han sig til María Rosas firma . Han var bare 13 år gammel.

Tidlig karriere

Et år senere sluttede han sig til Antonio y sus Ballets de Madrid , fortsatte med at arbejde på sin dansetræning og optrådte i forskellige store teatre. I 1967 dansede han til Antonio's koreografi i Teatro alla Scala i Milano til Fantasía galaica efter Ernesto Halffter og i Bolognas kommunale teater til Carmen . Sammen med sin kone, danseren Luisa Aranda , grundlagde han firmaet Siluetas i 1972 . Der skabte han sine første egne koreografier. I 1974 koreograferede han Cancela af Fina de Calderón og Paso en cuatro af Pablo Sorozábal . Samme år inviterede Antonio ham til at deltage i filmen La taberna del toro . José Antonio dansede en farruca og nogle caracoles der . Filmen giver et godt indtryk af hans personlige stil, hvormed han bidrog til nutidig dans: delikatessen og elegancen i hans bevægelser i forbindelse med den autentiske fortolkning af flamenco.

Ballet Nacional de España og Ballet Español de Madrid

I 1978 skiftede han til den nystiftede Ballet Nacional de España som solist . Der koreograferede han Candela af Fina de Calderon i 1980 .

I 1981 modtog han opfordringen til at tilslutte sig GIAD- gruppen, som havde dannet sig omkring Antonio Gades , sammen med sin kone Luisa Aranda . I oktober 1981 forlod Antonio Gades gruppen for at starte sit eget ensemble. Derefter blev José Antonio bedt om at overtage den kunstneriske ledelse. Imidlertid bad han José Granero om at påtage sig denne rolle og tiltrådte igen rollen som kunstnerisk meddirektør. Gruppen skiftede navn til Ballet Español de Madrid . For hende koreograferede han Variaciones flamencas som en personlig hyldest til Carmen Mora og Félix Ordóñez samt Desenlace og El Amargo . Emilio de Diego komponerede musikken til alle tre stykker . El Amargo er baseret på en tekst af Federico García Lorca . José Antonio dansede rollen som hesten Jinete .

I 1985 vendte han tilbage til Ballet Nacional de España som den første solo danser og koreograf . I 1986 blev han udnævnt til dets kunstneriske leder. Han koreograferede eller iscenesatte:

• Don Juan af José Nieto (1989);
• Romance de Luna af José Nieto (1990);
• La vida breve af Manuel de Falla (1992);
• Albaicín af Isaac Albéniz (1992);
• La gallarda af Rafael Alberti til musik af Manolo Sanlúcar (1992).

I 1992 sagde han op med sit job hos Ballet Nacional .

Omvældninger

Efter et friår grundlagde han sit eget firma José Antonio y los Ballets Españoles i 1993 . Hun debuterede i januar 1994 i Sevilla . Programmet bestod af Flamenco, Aires de villa y corte af José Nieto og Cachorro , som han havde udviklet sammen med dramaturgen Salvador Távora . Cachorro , karakteriseret ved Távora som ”en sang mod død og vold”, handlede om en Kristus fra Sevilla. Handlingen udvikler sig omkring et kæmpe kors på scenen, der blev rejst i slutningen med Kristus korsfæstet. Et år senere skabte han ophidselse i danseverdenen med endnu en dristig forestilling. Den bestod af to egne koreografier, Elementos og Imágenes og koreografien Elegía a Ramón Sitgé af de to unge koreografer Ángel Rojas og Carlos Rodriguez . Elementos blev inspireret af Gustav Holsts orkestersuite The Planets . I den iscenesatte José Antonio de destruktive aspekter af den moderne civilisation. Billeder , baseret på Tauromagia af Manolo Sanlúcar, udviklet en storslået suite af forskellige flamenco Palos : Tangos , bulerias , Solea por bulerias og Alegrias .

Følgende andre værker blev oprettet på det tidspunkt:

• Vs vitae , fremført af Ballet Argentino under Julio Bocca ;
• Goya divertissement , udført i Sankt Petersborg og baseret på musikskrevet af Mikhail Ivanovich Glinka under et ophold i Spanien;
• El corregidor y la molinera , opført på Festival de Música y Danza i Granada ;
• Un tapiz por Goyescas , oprettet til Fundación Granados i anledning af Enrique Granados fødselsdag ;
• La gitana , baseret på La gitanilla af Miguel de Cervantes og inspireret af en koreografi af samme tema skabt af Filippo Taglioni til den kejserlige Sankt Petersborg-ballet.

I 1994 døde hans kone Luisa Aranda.

Ved Centro Andaluz de Danza

1997 var et nøgleår i José Antonios karriere. På anmodning af Francisco Nieva skrev han en ny version af Manuel de Fallas La vida breve til genåbning af Teatro Real i Madrid. Ministeriet for uddannelse og kultur tildelte ham Premio Nacional de Danza, og Kulturrådet for regeringen i regionen Andalusien udnævnte ham til direktør for Centro Andaluz de Danza . Til dette selskab koreograferede han nye variationer af Romera , hvor et dansepar udtrykker forskellige følelser for denne dans. Med Malunó designede han en virtuos bulería til Aída Gómez . Stykkets navn betyder lyn på Kalé-sproget; musikken er baseret på stykket Retahíla af Chano Domínguez .

Vals patético , opført på Festival de Música y Danza i Granada i 1998, beskriver forførelsen af ​​en mand af en uimodståelig attraktiv kvinde. Aída Gómez og José Antonio dansede rollerne som forføreren og forførte til musik af Enrique Morente , Leonard Cohen og Lito Vitale .

For Elegía-Homenaje a Antonio Ruiz Soler blev han tildelt æresmedaljen i 1999 på Festival de Música y Danza i Granada. Stykket består af to dele: Ritmos af Joaquín Turina var aldrig før blevet opført på scenen i danseform. José Antonio lod hele hans ensemble danse efter det. Den anden del bestod af nogle af Danzas fantásticas , også af Joaquín Turina. Javier Barón og Isabel Bayón legemliggjorde blandt andet det daværende berømte unge dansepar Los Chavallilos sevillanos .

I Golpes da la vida , udført i 1999, danser José Antonio rollen som en utilfreds, modløs mand i en høj alder, der mener, at hans liv er ubrugeligt. Mødet med en ung mand, portrætteret af Rafael Campallo, vækker modet til at leve og ny styrke i ham og giver ham disciplinen til at stræbe efter perfektion. Mariano Campallo og Paco Iglesias spillede musikken .

Han udførte også Picasso: paisajes på festivalen i Granada i 2001. Han dansede med de inviterede gæstestjerner María Giménez og Cest Gelavaert . Stykket består af delene Paisaje azul , Paisaje rosa og Paisaje nero , som repræsenterer forskellige aspekter i malernes liv. Paisaje azul skildrer de menneskelige følelser af kærlighed, ømhed, ensomhed og tristhed, der formidles gennem billeder fra Picassos blå fase . Paisaje rosa glitrer med akrobatik og udadvendt livsglæde. Endelig beskriver Paisaje nero borgerkrigens rædsel .

I det år behandlede han menneskesjælen i yderligere to koreografier. Sombra , en Seguiriya danset af Joaquín Grilo , fortæller om den tragiske "skygge", der altid ledsager menneskelig eksistens, og som kan blive så overvældende stærk i et uhensigtsmæssigt øjeblik, at det slukker livet. Dicótomo med Alejandro Granados handler om den indre konflikt af følelser, som kun hviler, når personen dør. Først da opnår han indre harmoni.

La leyenda , opført i Salamanca i 2002, hylder Carmen Amaya. To dansere repræsenterede forskellige aspekter af deres personlighed: Úrsula López viste den skrøbelige menneskelige side som Ella mujer , Elena Algado som Ella udødelig den strålende, stærke kunstner. Musikken til La leyenda blev komponeret af José Antonio Rodríguez og Juan Requena .

Han koreograferede også for Centro Andaluz de Danza:

• Latido flamenco af Manolete ;
• Cosas de payos af Javier Latorre ;
• Un ramito de locura med Javier Barón;
• Encuentros med Alejandro Granados , Eva la Yerbabuena og Isabel Bayón.

I løbet af disse år koreograferede han for andre virksomheder og lejligheder:

• Bodas de Sangre for Maria Rosas Ballet Español (1998);
• Carmen for Ballet Nacional de España (1999);
• En eneste por bulerías til Jerez de la Frontera Festival (1999);
• Blanco y negro for María Giménez, opført i Las Palmas (2000);
• Recordando el flamenco til María Rosas ballet (2000);
• Entre amigos danser til Jerez de la Frontera Festival (2001);
• Salomé for Aída Gómez (2001).

Han havde også en optræden i 1999-filmen Goya af Carlos Saura . I kortfilmen Ulises fra 2003, en dansemusikalsk kortversion af Homers Odyssey , dansede han hovedrollen under ledelse af Dácil Pérez de Guzmán.

Hans sidste arbejde for Centro Andaluz de Danza var Café de Chinitas i 2004 , en hyldest i fuld længde til Salvador Dalí på hans hundredeårsdag. Det komplekse symbolistiske scenearbejde kombinerer digte af Federico García Lorca med surrealistiske scenegardiner baseret på Salvador Dalí, der tematiserer homoseksualitet, frustration, uforståelse og død. José Antonio koreograferede og trådte selv ind på scenen med en pralende, grotesk travesti . Manuel Huerga skrev scenehistorien, Chano Domínguez komponerede musikken, Esperanza Fernández sang og Lluis Danés instruerede scenen.

I 2004 afsluttede han sit arbejde i Centro Andaluz de Danza og overtog ledelsen af Ballet Nacional de España igen .

Arbejde efter 2004

For mere af José Antonios arbejde på Ballet Nacional se

I 2011 overgav han ledelsen af Ballet Nacional de España til sin efterfølger Antonio Najarro .

I januar 2017 kunne José Antonio, nu 65 år gammel, ses igen på scenen i Murcia . Han dansede der til sang af Miguel Ortega .

Kunstnerisk påskønnelse

Bare overfladen og mangfoldigheden af ​​hans kreationer beviser José Antonio's enorme kreativitet.

Fremragende i den spanske danseverden er hans pas de deux , især dem, der danses af to mænd. Han viste sin mestring i dette både som koreograf og som danser. Dette blev for eksempel vist i de duetter, han dansede i 1977 med Roberto Maral eller Antonio Alonso i Siluetas . Yderligere eksempler er hans fælles dans med Curillo og Candy Román samt Soleá por bulerías, danset sammen med Javier Barón på Festival Solo por arte 1998 på festivalen i Sevilla. Blandt pas de deux med en kvinde var danserne fra Vals patético med Aída Gómez særligt populære .

I 2004 modtog José Antonio æresmedaljen fra Alicia Alonso Foundation og i 2005 den gyldne medalje for fortjeneste for kunst fra det spanske kulturministerium.

Individuelle referencer og kommentarer

personlig data
EFTERNAVN	Ruiz, José Antonio
ALTERNATIVE NAVNE	Ruiz de la Cruz, José Antonio (fuldt navn); Antonio, José
KORT BESKRIVELSE	Spansk danser og koreograf af spansk dans og flamenco
FØDSELSDATO	16. april 1951
FØDSELSSTED	Madrid