Rosario og Antonio

Rosario y Antonio (spansk for "Rosario og Antonio") var et berømt spansk flamencodanspar . Den bestod af Rosario , faktisk Florencia Pérez Padilla (født 11. november 1918 i Sevilla , † 24. januar 2000 i Madrid ) og Antonio Ruiz Soler (født 4. november 1921 i Sevilla, † 5. februar 1996 i Madrid). De to begyndte at danse sammen så tidligt som i 1927 og dansede sammen som et par indtil 1952. Derefter fulgte begge en lang karriere som koreograf og koreograf, danser og danser.

Los petits sevillanitos

De to mødtes i Master Realitos danseskole. Hun lærte ikke kun sine studerende at danse, men organiserede også små scenevinduer ved lokale og private fester. Sangeren Manuel Vallejo lærte om de to børns talent og organiserede i 1928 en forestilling i Teatro del Duque i Sevilla. Som et resultat blev de fra den ene dag til den anden kendt i hele Sevilla under navnet Los petits sevillanitos .

Samme år fandt en international udstilling sted i Liège . Arrangørerne af den spanske pavillon havde hørt om de to og hyret dem. Dette blev efterfulgt i 1929 af et engagement på den ibero-amerikanske udstilling i Sevilla med udseende under kong Alfonso XIIIs øjne . og dronning Victoria Eugenia .

Los chavalillos sevillanos

På initiativ af Rosario's mor trænet de deres færdigheder i akademiet til Manolo Otero og derefter til Ángel Pericet . Der lærte de bolero og andre spanske danse. Især for flamenco gik Rosario til skolen i Juana la Maccarona og Antonio til Frasquillo . De ændrede deres scenenavn til Los chavalillos sevillanos .Under dette navn dukkede de op til begivenheder i Ópera Flamenca, som var populær på det tidspunkt . Det første store danseselskab, hun accepterede, var La Niña de los Peines og Pepe Pinto . De turnerede med dem i 1931 og 1932 til Madrid og andre byer i Spanien.

I 1933 flyttede de til Pepe Marchenas firma . Et år senere turnerede de med ham til Lissabon , Madrid og hele Spanien. For yderligere at perfektionere deres dansekunst og udvide deres repertoire, gik de til Barcelona til Academy of Vicente Reyes. Dette introducerede hende til selskabet Ballet Symphony . Der lærte de koreografier til Maurice Ravels Boléro , til Spanish Dance No. V af Enrique Granados , til Los claveles af José Serrano og til La leyenda del beso af Reveriano Soutullo og Juan Vert .

Borgerkrig og afgang til Amerika

Udbruddet af den spanske borgerkrig i juli 1936 overraskede de to unge mennesker, hun var 18 og han 15 i Barcelona. Heldigvis var Rosarios mor med dem; hun havde allerede ledsaget dem på alle deres rejser. Fra nu af besluttede de franske myndigheder, repræsenteret af Sindicato Único de Espectáculos Públicos , alle forestillinger af kunstnere i Barcelona. De to var forpligtet til at optræde i byer og landsbyer nær fronten og på hospitaler til dårlig løn; i slutningen af ​​hver forestilling måtte Antonio hilse på ham med løftet knytnæve.

De havde andre optrædener i Circo Barcelonés og i Teatro Tívoli og i byer uden for. En tur førte hende endelig til Frankrig til byerne Montpellier , Carcassonne , Narbonne , Béziers , Toulouse , Perpignan og Sète . De benyttede denne lejlighed til at unddrage sig den catalanske regering: i slutningen af ​​deres tur flygtede de til Marseille . Der fandt de først et engagement med Cabaret Ambassaden . Impresario Marquesi tilbød dem et engagement i Buenos Aires . De to accepterede og gik ud til Sydamerika. I februar 1937 debuterede de i Buenos Aires på Teatro Maravillas i showet Las maravillas del Maravillas , dirigeret af Carmen Amaya .

Først i 1949 skulle de sætte foden på spansk jord igen.

Da Carmen Amaya forlod Maravillaerne fire måneder senere , blev de selv leder af virksomheden. Med sangeren Conchita Martínez udvidede de og ændrede programmet. I seks måneder optrådte de aften efter aften ledsaget af bifald fra publikum. Derefter forlod de Maravillaerne og gik ud på en rundvisning i Latinamerika. De optrådte i de store byer i Argentina, i Santiago de Chile , i Montevideo , i Lima , i Bogotá , i Caracas og i Havana . Under denne turné udvidede de deres repertoire, støttet af pianisten Silvio Masciarelli , guitaristen Rafael Solé og sangeren Raquel Meller . For eksempel blev en dansetolkning af La vida breve af Manuel de Falla skabt .

I 1939 blev hun hyret af impresario Vicente Miranda til begivenhedshuset El Patio Mexico City , på det tidspunkt en af ​​de vigtigste mexicanske showetaper. I Mexico blev Rosario gift med sin pianist Silvio Masciarelli.

Efter at have arbejdet på terrassen flyttede Rosario og Antonio til Rio de Janiero efter et kontrakttilbud fra Casino Copacabana . Marcel Ventura, agent for skuespillerinde Mae West , introducerede hende til direktøren for Waldorf Astoria Hotel . Det brasilianske publikum var tilbageholdende med at lade hende gå. Efter ni måneders engagement i Casino Copacabana var de endelig i stand til at acceptere opkaldet til New York.

Rosario og Antonio

I 1940 dukkede de endelig op i Waldorf Astoria Sert Room . Rummet var dedikeret til den catalanske maler Josep Maria Sert . Hotellet annoncerede hende ved hjælp af sit tidligere kunstnernavn, men tilføjede Rosario & Antonio med mindre skrifttype . Forestillingen var en rungende succes. New York-pressen beskrev dem som de mest fantastiske spanske dansere, som New York har set i mange år. Kritikeren Cholly Knickerbocker roste dens ægthed, som ikke ødelægges af den typiske " Broadway- patina ". De udførte non-stop i sertrummet i tre måneder . Efter denne succes var stadierne i New York åbne for dem. De optrådte på hoteller, balsale, showkabaretter og teatre og igen og igen i sertrummet . Et højdepunkt var hendes introduktion til præsident Theodore Roosevelt i Det Hvide Hus . Deres gebyrer blev også bedre og bedre.

I 1943 optrådte de i Sons o'fun , en af ​​de mest attraktive Broadway- musicaler på det tidspunkt . Det blev iscenesat af komikerne Ole Olsen og Chic Johnson , mens Carmen Miranda og Ella Logan også dukkede op på scenen.

I april 1944 debuterede de med deres eget danseprogram i fuld længde i Carnegie Hall . De hyrede et selskab bestående af seks dansere og fire dansere og to guitarister og to pianister hver på et flygel til at ledsage musikken . Antonio havde forberedt en koreografi, herunder et debutværk for El Corpus Christi en Sevilla af Isaac Albéniz . Denne premiereaften blev også rost og fejret af kritikere fra New York. Succesen bragte dem en kontrakt med Columbia Concert Productions og engagement i Hollywood- filmproduktioner .

Hollywood

Metro Goldwyn Mayer hyrede hende til to musikalske film, der dukkede op i 1941:

• I Ziegfeld Girl kan de ses med en zambra fra deres eget repertoire.
• De optrådte også i Sing Another Chorus , instrueret af Charles Lamont .

I 1944 rejste de til Hollywood igen for at optræde i Hollywood Canteen . 1945 fulgte optrædener i filmen Pan-Americana med en Paso Doble og en potpourri af spanske folkesange.

Filmdokumenter fra begge dansekunst er kommet ned til os gennem disse optrædener:

• af deres spontanitet og smidighed,
• hendes kropskontrol,
• den rytmiske rigdom og perfektion af deres zapateados ,
• Antonio's akrobatiske spring
• den yndefulde perfektion af Rosario's vendinger og kropsbevægelser samt hendes mesterlige kontrol over kastanetterne .

Nye rejser i Latinamerika

Fra 1946 til 1949 rejste de igen til Mexico, Argentina, Uruguay, Chile, Cuba og Peru . I 1946 præsenterede de deres fortolkning af El zapateado af Pablo de Sarasate på Teatro Bellas Artes i Mexico City . José Luis Navarro García beskriver denne forestilling som et af de karakteristiske højdepunkter i hendes karriere.

Han skrev om hendes fodteknik:

Deres repertoire, som de havde opbygget i de foregående tolv år, omfattede også:

• Den Jota Viva Navarra af Joaquín Larregla ,
• Zorongo gitano og Café de Chinitas af Federico García Lorca ,
• nogle stykker fra La vida breve , El amor brujo og Der Dreispitz af Manuel de Falla ,
• Danse nr. 7 og nr. 9 af Joaquín Turina ,
• Sevilla og Malagueña af Isaac Albéniz ,
• et antal Sevillanas , Fandangos fra Huelva , Boleros , Seguidillas fra Mancha og Panaderos ,
• El relicario , El manisero , Carnavalito , Jarana Yucateca , den peruvianske dans Huayno og den allerede nævnte Paso Doble fra Panamericana .

Vend tilbage til Spanien

I begyndelsen af ​​januar 1949 satte de deres fod på spansk jord igen i Algeciras . Derefter fortsatte det via Sevilla til Madrid.

Den 27. januar gjorde de et triumferende comeback i deres hjemland i Teatro Fontalva , som blev fejret af offentligheden og kritikerne. Lidt senere lykkedes det at gentage det i Teatro San Fernando i deres hjemland Sevilla. Hendes berømmelse kom også rundt blandt biografelskere. Så du startede et filmprojekt med dem: historien om muggeren El Tempranillo . Projektet, der oprindeligt var planlagt til to film, blev forkortet til en film på grund af mangel på penge, El rey de Sierra Morena . Rosario og Antonio dansede ikke kun i det, men spillede også som skuespillere: Antonio rollen som helten El Tempranillo og Rosario rollen som hans brud María Jesús.

Efter en kort mellemlanding i USA, som de aftalt kontrakt, fortsatte de deres forestillinger i Spanien.

De sidste år sammen

Hendes debut i Théâtre des Champs Elysées blev fejret frenetisk af det parisiske publikum. Dette blev efterfulgt af optrædener i Amsterdam , Bern , Rom , Edinburgh , Bruxelles , London , Bonn , København , Athen , Dublin , Stockholm , Helsinki , Lissabon , Tel Aviv , Kairo , Tanger og Firenze .

I 1950 blev Rosario og Antonio hver tildelt guldmedalje fra Círculo de Bellas Artes . Antonio blev også hædret med Cruz de Caballero de Isabel la Católica .

I 1951 arbejdede de igen i en filmproduktion. I Niebla y Sol , instrueret af José María Forqué , de dansede en antologi af den Seguiriya . Til akkompagnement af tre guitarer og vokal fra off viste de en dialog mellem zapateados og castanetter til kompositioner af Antonio. Et andet centralt bidrag til denne film var deres dans sammen med Sacha Goudines balletkompagni til hans ballet El hombre y la estrella .

De udvidede støt deres repertoire, hvor Antonio demonstrerede sine evner som koreograf. Sådan skabte og dansede de koreografier:

• Iota aragonesa af Manuel de Falla;
• El Fandango de Candil og danserne nummer V, X og XI af Enrique Granados ;
• et antal stykker fra Isaac Albéniz's Suite Iberia ;
• Sacromonte og Zapateado af Joaquín Turina;
• Serenata española af Joaquín Malats ;
• Danza de la gitana og Las cigarreras af Ernesto Halffter Escriche ;
• nogle stykker fra Capriccio espagnol af Nikolai Rimski-Korsakow ;
• La Revoltosa af Ruperto Chapí y Lorente ;
• mellemspillet fra La boda de Luis Alonso af Jerónimo Giménez y Bellido ;
• Dabajo de la hoja , Anda jaleo og Los cuatro muleros af Federico García Lorca;
• og en meget personlig fortolkning af cañaen .

Fra 1951 blev det tydeligt, at de ledte efter deres egne kunstneriske måder. Rosario skabte sin egen version af Taranto , Antonio sin version af Martinete til vers af Edgar Neville . I 1952 havde de endnu et fantastisk fælles udseende på Festival de Música y Danza i Granada. Med deres optræden åbnede de festivalen i Alhambra- haven . For dette blev de igen hædret med guldmedaljen fra Círculo de Bellas Artes.

Derefter skiltes veje. Antonio forsøgte at grundlægge et firma til at iscenesætte store balletter. Rosario foretrak forestillingen i en lille rollebesætning. Der var voldelige personlige argumenter op til fysisk vold og en skandale på den åbne scene i Paris. Den sidste fælles optræden fandt sted den 21. december 1952 i Teatro Calderón i Barcelona.

Yderligere veje i livet

Begge dannede deres egne virksomheder i henhold til deres kunstneriske overbevisning; Begge har gennemgået en lang kunstnerisk karriere uafhængigt af hinanden. I 1960'erne optrådte Rosario lejlighedsvis som en fremtrædende gæstekunstner i Antonios balletkompagni.

For de to kunstneres yderligere liv, se de enkelte biografier

• Rosario (danser) ,
• Antonio Ruiz Soler .

Bemærkninger

1. ↑ José Luis Navarro García beskriver det som ”la pareja flamenca mas famosa de todos los tiempos”.
2. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-71-4 , pp. 218 . 
3. ↑ ^{a b c} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 217 . 
4. ^ Roger Salas: Muere la bailarina Rosario, legendaria pareja de Antonio . I: El País . 27. januar 2000, ISSN  1134-6582 (spansk, elpais.com [adgang til 8. februar 2018]). 
5. ↑ Amelia Castilla: Muere 'el gran Antonio' . I: El País . 6. februar 1996, ISSN  1134-6582 (spansk, elpais.com [adgang til 8. februar 2018]). 
6. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 235 . 
7. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 236-257 . 
8. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 219 . 
9. ↑ chaval (a) [ʧaˈβal (a)] NUN m (f). I: Pons Online. Hentet den 9. februar 2018 ("chaval" betyder både dreng og pige på spansk, "chavalillo" eller "chavalilla" er den mindste). 
10. ↑ "Ópera Flamenca" og første halvdel af det 20. århundrede . I: Flamenco.one . ( Online [adgang til 9. februar 2018]). 
11. ↑ nellikerne
12. ↑ Legenden om kyset
13. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind V, S. 220 . 
14. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 221 . 
15. ↑ La Revista: Rosario. I: El Mundo . Hentet 9. februar 2018 (spansk). 
16. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 222 . 
17. ↑ Cristina Hernández: El centro nocturno al que se iba vestido de etiqueta . I: El Universal . 13. juni 2016 (spansk, online [adgang til 10. februar 2018]). 
18. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 223 . 
19. ^ New York Magazine . 28. december 1940 (engelsk, archive.org ). 
20. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 224 . 
21. ↑ ^{a b c} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 225 . 
22. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 226 . 
23. ↑ Robert Z. Leonard, Busby Berkeley: Ziegfeld Girl in the Internet Movie Database (engelsk)
24. ↑ Syng endnu et kor (1941). Fuld rollebesætning og besætning. I: Internet Film Database. Hentet 10. februar 2018 . 
25. ↑ stupefait (uploader): Antonio Ruiz & Rosario, Hollywood Canteen (1944). (Filmuddrag) I: Youtube . 22. april 2007, adgang til 10. februar 2018 . 
26. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 227 . 
27. ↑ John H. Auer: Pan-Americana. I: Internet Film Database. 27. juli 1945, adgang til 10. februar 2018 . 
28. ↑ ^{a b c d} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . S. 228 . 
29. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 229 . 
30. ^ El rey de Sierra Morena (1950). Fuld rollebesætning og besætning. I: Internet Film Database. Hentet 11. februar 2018 . 
31. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 230 . 
32. ↑ ^{a b c} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 231 . 
33. ↑ Ridderkors
34. ^ Niebla y sol (1951). Fuld rollebesætning og besætning. I: Internet Film Database. Adgang til 16. februar 2018 . 
35. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 232 . 
36. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 233 . 
37. ^ ^{A b} José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 234 . 
38. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 235 . 
39. ^ Artista invitada
40. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Bind II, s. 242-244 .