Musik under nationalsocialisme
Musik under nationalsocialismen var musik i det tyske rige fra 1933 til 1945 , dvs. under det nationalsocialistiske styre . Definitionen på en uafhængig nationalsocialistisk musikalsk æstetik er vanskelig. For politisk baggrundsinformation se Art in National Socialism and Reich of Culture Chamber .
Regimets organisationer
Allerede i Weimar-republikken kæmpede " Kampfbund für deutsche Kultur " (KfdK) for den nye ideologi og undertrykkelse af ikke-konformistiske kunstnere. Udover at organisere konferencer, foredrag og ikonoklasmer tilskyndede KfdK i sine presseorganer mod kunstnere og forfattere som Kästner , Tucholsky , Mann , Brecht , Klee , Kandinsky , Schwitters , Bauhaus , Nolde , Toller , Zweig og mange andre. Desuden skilte KfdK sig efter magtskiftet ved at bringe kulturlivet på linje; navne som Gustav Havemann eller Hans Hinkel bør nævnes .
Fra 22. september 1933 kontrollerede Reichs kulturkammer (RKK) under Joseph Goebbels formandskab det tyske kulturliv som en del af den generelle tilpasning af politiske og sociale strukturer. RKK var opdelt i 7 individuelle kamre og overvåger arbejdsforholdene i de grene, der er under dens kontrol, åbning og lukning af virksomheder og de indholdsrelaterede bestemmelser om design af kunstværker; der var obligatorisk medlemskab af alle kulturarbejdere i et af de enkelte kamre. Denne forpligtelse udgjorde et professionelt forbud mod alle "ikke-ariske" og kunstnere, der blev udelukket som "kulturelle bolsjevikker", og som ikke var i overensstemmelse med regimet; Næsten uden undtagelse stod de tilbage med "ekstern" eller "intern emigration": eksil eller træk sig tilbage til privatlivet.
Goebbels så en anden opgave for RKK i at rydde tysk musik for al jødisk og udenlandsk påvirkning og forbyde såkaldt " degenereret musik " fra offentligheden. Jødiske kunstnere blev tvunget ind i " Kulturbund Deutscher Juden ", som endelig blev opløst i 1942.
Den Reichsmusikkammer , den største af alle individuelle kamre, kontrollerede hele musikerskab. Fra november 1933 blev det ledet af "Reichsmusikdirektor" Richard Strauss , der dog måtte træde tilbage fra sin post i 1935 efter fjendtlighed fra NSDAP "af sundhedsmæssige årsager". Strauss 'stedfortræder Furtwängler trådte tilbage allerede i 1934 på grund af hans mislykkede engagement i komponisten Paul Hindemith og forbuddet mod opførelsen af operaen Mathis maleren og blev erstattet af Paul Graener .
Indtil 1935 var et medlem af præsidentrådet det førende KfdK -medlem Gustav Havemann , der faldt i unåde hos Goebbels og blev afsat på grund af hans støtte til Hindemith.
Let musik
Den populære musik blev aldrig strengt underlagt nazistisk doktrin - kun sammenlignelig med datidens arkitektur - den havde det spillerum, som Goebbels ønskede. Da det ikke var muligt at etablere harmoniseret musik, var låntagning fra swing tilladt til let musik , men dette blev omtalt med forskellige vilkår og måtte aldrig forsynes med engelske tekster.
Swingdans var aldrig forbudt, selvom det ofte er rygter. U-musikken havde til opgave at underholde og distrahere. Hitler , der så sig selv mere som en bygherre, kom kun med uforpligtende kommentarer til musikken. Hans musiksmag lå et sted mellem Richard Wagner og Schwarzwaldpigen og tillod mange fortolkninger. Jazz var formelt kun forbudt i Thüringen (selv før magtovertagelsen), i Bamberg og Passau . Verdens første jazzklasse på Hoch Conservatory i Frankfurt am Main blev lukket i 1933. Især på tidspunktet for de olympiske lege i 1936 lavede mange jazzmusikere gæsteoptrædener i hovedstaden. Tysklands pladeindustri, dengang den største i Europa, producerede musik af den art, der var uønsket af regimet, bundet af kontrakter og også af hensyn til valutaveksling, og bidrog dermed til dens formidling.
Anti-jazz-radioprogrammet " Vom Cakewalk zum Hot " skulle have en afskrækkende effekt med "særligt hjemsøgende musikeksempler", men opnåede det modsatte og hjalp uvilligt med at sprede den rynkede musik.
Kløften i populærmusik, især i storbyerne Berlin og Hamborg, skabt af forbuddet mod jødisk musik og "degenereret negermusik", blev dygtigt brugt af en række musikere, såsom Teddy Stauffer , der fremførte stykkerne med tysk Og så forsøgte at overliste striberne - senere især Hitler Youth -striberne - i et spil gemmeleg. Da nazisterne ikke rigtig vidste, hvordan de skulle identificere swing eller jazz, var det ikke for svært for swingfans at camouflere sådan musik. Kun forbindelsen med forsiden opad nogle medlemmer af Swing -ungdommen til politisk aktive grupper (f.eks. Den hvide rose ) i den sidste fase af regimet bragte en række mennesker - af nazisterne ærekrænkende kaldet Swing jerks in - Gestapo (f.eks. - Haft Emil Mangelsdorff ) eller i ungdomslejre, for eksempel i koncentrationslejren Uckermark for kvindelige unge og koncentrationslejren Moringen for mandlige unge. Koncerterne i pavilloner på Indre Alster i Hamborg er blevet legende . Men de manglede noget politisk bevidst engagement.
- Film musik . Lydfilmen , deropstod omkring 1930, blevkonsekvent brugtaf nazistregimet og nazistisk propaganda til at sprede dens ideer; Som en " god humørmager " havde han frihed. Mange af de populære hits blev oprettet til dette medie.
- Anmod om koncert til Wehrmacht . Flere kunstnere (som Claire Waldoff ) var i stand til at optræde i dette populære program, selvom de var frynsede eller upopulære hos Goebbels. Det handlede om at skabe et godt humør; hertil blev strenge standarder blødgjort.
Komponister (udvalg)
- Michael Jary : Det kan ikke ryste en sømand (1939), jeg ved, at et mirakel vil ske en dag , verden vil ikke ende (begge 1942)
- Peter Kreuder : Musik, musik, musik (jeg behøver ikke millioner, 1939), Farvel Johnny (1939)
- Herms Niel : I rosenhaven i Sanssouci , Erika (en lille blomst blomstrer på lyngen)
- Norbert Schultze : Lili Marleen (1938), Bomber på Engelland , Fra Finland til Sortehavet (1941)
Kunstnere (udvalg)
- Hans Albers
- Lale Andersen
- Willi Berking
- Freddie Brocksieper
- Komikerharmonister
- Kurt Hohenberger
- Peter Igelhoff
- Zarah Leander
- Marika Rökk
- Rudi Schuricke
- Teddy Stauffer
- Wilhelm Strienz
- Franz Thon
- Claire Waldoff
- Ilse Werner
- De gyldne syv
propaganda
- Charlie og hans orkester Mr Goebbels Jazz Band
- Hans Brückner , forfatter og redaktør af magasinet Das Deutsche Podium
- Ungarsk folkemusik bag denne beskrivelse skjulte sigøjnermusik ; hun var meget populær. se også roma musik
- Django Reinhardt Det er en legende, at han blev beskyttet mod deportation af en jazzelskende SS-officer . Han spillede uberørt i Paris (Nordfrankrig var under tysk besættelse fra juni 1940 til efteråret 1944 )
- Schnuckenack Reinhardt
E-musik
Musikologi i nazitiden
Musikologiens rolle i Det Tredje Rige er endnu ikke fuldt udforsket. Efter tvungen løsladelse af jødiske lærde overtog overbeviste NSDAP-medlemmer eller ligesindede deres institutter og drev dem som villige eksekutører i regimets ånd. For eksempel forfalskede musikologen Wolfgang Boetticher, som medlem af specialstaben for musik i Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Schumann-breve til Mendelssohn i ånden af antisemitisk ideologi. Musikologerne Herbert Gerigk og Theophil Stengel arbejdede på hovedmusikafdelingen i Rosenberg -kontoret og udgav Lexicon of Jews in Music . Joseph Müller-Blattau overtog et professorat i musikvidenskab i Frankfurt am Main. Siden 1933 medlem af SA arbejdede han for Research Association of German Ahnenerbe i SS om den germanske arv inden for tysk musikkunst. I 1936 spillede han en uhyggelig rolle i fjernelsen af Wilibald Gurlitt af den nationalsocialistiske rektor ved universitetet i Freiburg im Breisgau , Friedrich Metz . I 1937 blev han udnævnt til Gurlitts efterfølger og gik i 1941 til universitetet i Strasbourg . Friedrich Blume , professor i Kiel og den første udgiver af musik i fortid og nutid , udgivet på Das Rasseproblem in der Musik . Yderligere eksempler på nationalsocialistiske musikologer er Heinrich Besseler , Ernst Bücken , Robert Haas , Werner Korte og Hans Joachim Moser .
Musiker
Dirigenter
- Karl Bohm
- Wilhelm Furtwängler
- Eugene Jochum
- Herbert von Karajan
- Hans Knappertsbusch
- Clemens Krauss
- Richard Strauss
Værker, der havde premiere under Det Tredje Rige
- Werner Egk , Die Zaubergeige (1935), Olympic Festival Music (1936), Opera Peer Gynt (1938)
- Ernst Pepping , 3 symfonier (1939, 1942, 1944)
- Gottfried Müller , Cantata Fuehrers Words (1944)
- Hermann Reutter , doktor Johannes Faust (1936)
- Paul Höffer , olympisk ed (1935), Cantata Ros Fællesskabet (1937)
- Carl Orff , Carmina Burana (1937)
- Winfried Zillig , The Offer (1937)
- Heinrich Sthamer , 6. symfoni (1937)
- Norbert Schultze , Black Peter (1936), Det kolde hjerte
- Rudolf Wagner-Régeny , Favoritten , Calais 'borgere (1939)
- Mark Lothar , Schneider Wibbel (1938)
- Wolfgang Zeller , kantate Den evige skov
- Heinz Schubert , salmekoncert (1939)
- Herbert Windt , filmmusik Triumph des Willens (1935), Olympia (1938)
- Franz Schmidt , tysk opstandelse (1939/1940)
- Richard Strauss , olympisk hymne (1936)
- Hans Pfitzner , Welcome to Kraków (1943)
yderligere:
Komponister i " indre emigration "
Degenereret musik
- Udstillingen " Degenerate Music " fandt sted den 24. maj 1938 i Düsseldorf som en del af Reichsmusiktage , men havde mindre resonans end den lignende billedudstilling i München.
Særlig meddelelse fanfare
- Den første særlige annoncering fanfare , den såkaldte " France Fanfare ", svarede til begyndelsen på Die Wacht am Rhein . Den senere (fra slutningen af juni 1941) " Rusland Fanfare " kom fra Franz Liszts symfoniske digt for orkester nr. 3 Les Preludes .
Musik i koncentrationslejren
I næsten alle nationalsocialistiske lejre var der musik som en del af hverdagens fangers liv . Et af de første lejrorkestre blev oprettet i Dachau . Officielt organiseret i lejrkapeller og kor, når de synger på kommando (som chikane, hån og til psykologisk ødelæggelse af fanger), men også uofficielt i mindre musikensembler, ulovlige koncerter og sang af forbudte sange. Derudover blev der komponeret adskillige koncentrationslejresange, som blev føjet til KZ -delen i den officielle sange -kanon, såsom opbevaringssangen fra koncentrationslejren Buchenwald , Moorsoldaten -sangen fra koncentrationslejren Börgermoor , Dachau -sangen eller " sangen fra den hellige Caracho "fra koncentrationslejren Sachsenhausen .
Det musikalske og kulturelle liv var særlig udtalt i Theresienstadt , hvor Viktor Ullmann og andre komponister var aktive. I Auschwitz var der et mænds orkester siden januar 1941 samt et lejrband i Auschwitz-Birkenau under ledelse af Szymon Laks og pigernes orkester grundlagt af Alma Rosé .
De børneopera Brundibár er en specialitet . Komponeret af Hans Krása i 1938, blev det premiere i de jødiske børnehjem i Prag . Efter hans deportering til koncentrationslejren Theresienstadt i 1942 skrev han scoren ned fra hukommelsen. Der blev operaen spillet 55 gange, og rollerne skulle genskabes igen og igen, da mange skuespillere endte i udryddelseslejre. Propagandafilmen " Theresienstadt " brugte et uddrag fra operaen til at simulere normalitet til tvivlere. Krása blev ligesom næsten alle de andre skuespillere myrdet kort tid efter i Auschwitz.
Andre musikere i koncentrationslejren
- Herbert lynlås
- Karel Ančerl
- Karel Berman
- Peter German
- Pavel Haas
- Gideon Klein
- Hans Krása
- Leo Strauss
- Rafael Schächter
- Wilhelm Heckmann
- Viktor Ullmann
- Esther Bejarano
Se også
- Negermusik
- Arkitektur under nationalsocialismen
- Liste over komponister forfulgt af naziregimet eller dets allierede
- Nationalsocialistisk filmpolitik
litteratur
- Ulrich Drüner, Georg Günther: Musik og "Tredje rige". Casestudier fra 1910 til 1960 om oprindelsen, klimakset og efterspillet fra nationalsocialismen inden for musik. Böhlau, Köln 2012, ISBN 978-3-205-78616-0 .
- Albrecht Dümling, Peter Girth (red.): Degenereret musik . Dokumentation og kommentarer. På Düsseldorf-udstillingen fra 1938, Kleine Verlag, Düsseldorf 1988, (3. revideret og udvidet udgave. 1993, ISBN 3-924166-29-3 ).
- David Eisermann , Florian Steinbiß : "Vi lavede den bedste musik dengang!" "Charlie And His Orchestra", et propagandajazzband af Goebbels , i Der Spiegel , 16. af 18. april 1988, s. 228-236.
- Sophie Fetthauer: Musikudgivere i "Tredje Rige" og i eksil. Bockel, Hamborg 2004 ISBN 3-932696-74-3 .
- Thorsten Hindrichs, Christoph Hust: Konferencerapport om den internationale konference "Musicology in National Socialism and in Fascist Regimes. Cultural Policy - Methods - Effects" , 2000
- Michael Gerhard Kaufmann : Organ og nationalsocialisme. Den ideologiske tilegnelse af instrumentet i "Tredje Rige" . : Musikwissenschaftliche Verlagsgesellschaft, Kleinblittersdorf 1997 ISBN 3-920670-36-1 .
- Michael H. Kater : Komponister under nationalsocialisme. Otte portrætter. Parthas, Berlin 2004, ISBN 3-936324-12-3 . Engelsk version Komponister af Nazi -tiden online
- Ernst Klee : Personbogen om det tredje rige . Hvem var hvad før og efter 1945 (= National Socialismens tid. Bind 16048). Opdateret udgave. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-596-16048-0 .
- Ernst Klee: Det kulturelle leksikon for det tredje rige. Hvem var hvad før og efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 .
- Mila Kuna: Musik ved livets grænse. Musikere fra bøhmiske lande i nazistiske koncentrationslejre og fængsler. Zweiausendeins, Frankfurt 1998, ISBN 3-86150-260-7 .
- Elise Petit, Bruno Giner: Degenerate Music. Musiques interdites sous le IIIe Reich. Paris 2015, ISBN 978-2-35884-047-7 .
- Fred K. Prieberg : Musik i nazistaten. Frankfurt am Main 1982, ISBN 3-920862-66-X .
- Fred K. Prieberg: Musik og magt. Frankfurt am Main 1992, ISBN 3-596-10954-X .
- Fred K. Prieberg: Håndbog over tyske musikere 1933–1945 Kiel 2004, cd-rom-leksikon.
- Albrecht Riethmüller , Michael H. Kater : Musik og nazisme. Kunst under tyranni, 1933-1945. Laaber-Verlag, Laaber 2003, ISBN 3-89007-516-9 (2. udgave, ibid 2004).
- Brunhilde Sonntag et al. (Red.): Den mørke byrde. Musik og nationalsocialisme. Bela-Verlag, Köln 1999 ISBN 3-931430-05-7 .
- Claudia Maurer Zenck (red.): Nye operaer i "Det tredje rige". Succeser og fiaskoer. Waxmann, Münster 2016 ISBN 978-3-8309-3335-9 .