Hugo Distler

Hugo Distler, 1941

Hugo Distler (født 24. juni 1908 i Nürnberg , † 1. november 1942 i Berlin ) var en tysk komponist og protestantisk kirkemusiker . Han betragtes som den vigtigste repræsentant for fornyelsesbevægelsen af ​​protestantisk kirkemusik efter 1920 .

Liv

Barndom og ungdomsår

Hugo Distler blev født i Nürnberg i 1908 som den ulovlige søn af møller Helene Distler og maskiningeniør August Louis Gotthilf Roth. Barnets fornavn går tilbage til Hugo Herz, halvbroren til Hugos mor, der emigrerede til USA i 1925. I 1912 forlod Helene Distler sin fire-årige søn og emigrerede til USA med sin fremtidige mand, den amerikanske legetøjskøber Anthony Meter.

Fra tidspunktet for adskillelse op til elleve år levede barnet under pleje af hans bedsteforældre Kunigunda Herz, enke Distler og hendes anden mand, kvægforhandleren Johann Michael Herz fra Cadolzburg nær Fürth. Han kørte to slagtere i Nürnberg. På råd fra Hugos første lærer købte bedsteforældrene et klaver til deres barnebarn og sørgede for, at han fik sine første klaverundervisning hos Elisabeth Weidmann i en alder af syv. De gjorde det senere muligt for ham at deltage i Reform Realgymnasium i Vorderen Landauergasse.

I 1919 dukkede Hugo Distlers mor op igen i Nürnberg, nu ledsaget af sin søn Anthony, der blev født i Amerika efter hendes mands død. Hun boede sammen med sine to sønner i et stykke tid. Hugo Distler havde sympati for sin stille halvbror, men led af sin mors daglige modvilje, som ikke skjulte, at hun foretrak sin yngre søn. I 1923 skiltes hun endelig fra Hugo og flyttede sammen med Anthony (nu kaldet Anton) til en anden del af Nürnberg. Fra da af boede Hugo Distler igen hos sine bedsteforældre, som var blevet fattige af inflationen . Da Kunigunda Herz døde i 1925, faldt bedstefar og barnebarn i undertrykkende fattigdom.

På grund af økonomiske vanskeligheder måtte Hugo Distler nu afmelde sig fra Carl Duponts private musikskole i Nürnberg, hvorfra han tidligere havde modtaget klaverundervisning. Han ansøgte om stipendium ved det kommunale konservatorium i Nürnberg, men blev afvist to gange. Carl Dupont greb ind og lærte derefter sin elev gratis.

Studier og første job som organist

Efter eksamen fra gymnasiet i foråret 1927 ansøgte Hugo Distler sig til Leipzig State Conservatory for Music og bestod optagelsesprøven med udmærkelse. I 1930 døde Hugo Distlers bedstefar, der trods sin egen fattigdom havde finansieret sit barnebarns musikstudier. Distler måtte stoppe sine studier tidligt og lede efter et job. Som et resultat af den globale økonomiske krise var antallet af arbejdsløse i Tyskland i 1930 15,7 procent; I 1931 steg den til 23,9 procent, hvilket gjorde Hugo Distlers søgen efter et job vanskelig. Hans orgelærer i Leipzig, som senere blev Thomaskantor Günther Ramin , fandt ham endelig en stilling som organist ved Jakobikirche i Lübeck , hvor Distler tiltrådte sin stilling den 1. januar 1931.

Inspireret af Axel Werner Kühl , pastor i St. Jakobi og engageret kampagner for den liturgiske bevægelses bekymringer, komponerede Distler sin Jahrkreis op. 5, en samling af 52 små hellige kormusik, i 1931/32 . I efteråret 1931 afsluttede han sin tyske koremesse, som Lübeck Sing- und Spielkreis havde premiere den 4. oktober 1931 under ledelse af Bruno Grusnick . Hans Choral Passion op. 7 , hans Little Advent Music op. 4 og hans orgelpartita Nun komm, der Heiden Heiland op. 8,1 fulgte i 1932 . Det meste af hans hellige kormusik op. 12 blev skrevet i Lübeck, og det var der, han mødte sin fremtidige kone, Waltraut Thienhaus (1911–1998) og havde tre børn med hende.

Under nationalsocialismen

Den 30. januar 1933, dagen " magtovertagelsen ", sagde Hugo Distler op sit job i St. Jakobi uden at have en ny ansættelseskontrakt i hånden. Han måtte senere trække sin meddelelse tilbage, fordi han ikke havde opfyldt opsigelsesperioden.

I oktober 1933 blev Hugo Distler udnævnt til lektor ved det nystiftede Lübeck State Conservatory . Siden maj 1933 havde han kæmpet for oprettelsen af ​​sit eget kirkemusikinstitut inden for rammerne af dette konservatorium og var derfor i konstant konflikt med den ansvarlige statskommissær og tidligere præst for de tyske kristne Ulrich Burgstaller .

For stadig at nå sit mål med kirkemusik (han opnåede den officielle godkendelse af sin plan i marts 1935) måtte Hugo Distler give den nazistiske stat kulturelle tjenester til gengæld. I april 1934 afbrød han derfor arbejdet med sine åndelige værker, herunder "Døden fra dansen" til inden for tre uger, ordremusikken til et verdsligt Thingspiel -Kantate Evigt Tyskland om patriotiske tekster af digteren Wolfram Brock Meier - leder af Poetry Department fra Reichs skrivekammer - hvad han rapporterede til sin svoger Erich Thienhaus :

”Jeg er nødt til at skrive musikken til en politisk ceremoni [...] i midten af ​​maj [...] Jeg sveder ved det enorme værk: 20 numre på mindre end fire uger, inklusive en ouverture for det store orkester [. ..], en finale for kor og orkester [...], 5 a cappella kor, 8 danse, 4 melodramaer og et orgelstykke. "

Waltraut Distler rapporterede til sin bror Erich Thienhaus om forestillingen den 25. maj 1934 i Lübeck City Theatre: ”Teaterforestillingen blev for nylig bedømt godt overalt, i det mindste musikken. Publikum har en separat mening om instruktøren. Brockmeier gør ikke et personligt indtryk, forresten har han 100 RM !!! få for dens oprindelse. Hugo intet for alt hans arbejde. "

Hugo Distler udgav ikke kompositionen og gav det intet opusnummer, men brugte det som råmateriale til senere værker.

Hugo Distlers længsel efter mål var en dag at leve helt for sin kunst og at kunne tjene penge eksklusivt på sine egne værker. Under de censurforhold, der er indført ved Reichstag Fire Forordning, dvs. H. den samlede overvågning af alle skriftlige erklæringer fra staten forsøgte Hugo Distler ikke desto mindre at finde en måde, der gjorde det muligt for ham at fortsætte med at udøve sin kompositionsaktivitet frit og udføre sine værker offentligt. Fra nu af lånte han derfor søgeord fra herskernes fraseologi i nogle af hans verbale bidrag, men understregede dem med en bogstavelig betydning, der ikke svarede til den "officielle" læsning af disse termer.

I marts 1933 fandt verdenspremieren på Distlers Choral Passion op. 7 sted i Berlin-katedralen ; I samme år komponerede Distler sin julehistorie op. 10 (havde premiere i december 1933 i Köln) og dedikerede den til "de mennesker, der vandrer i mørket" (sådan begynder det store åbningskor i julehistorien). I april 1935 havde Distlers harpsichord-koncert op. 14 premiere i Hamborg og fejret af nogle kritikere, mens andre stemplede det som " kulturel bolsjevik ".

I december 1936 forsøgte nazisiden at forhindre udførelsen af julehistorien i St. Jakobi. Den Gestapo spredt en gade samling af lutherske kristne, og Jan Bender , Distler sammensætning student , blev anholdt. Distler flygtede derefter fra Lübeck og tiltrådte en stilling som lærer i musikteori, formteori og korledelse ved Stuttgart University of Music den 1. april 1937 ; han overtog også ledelsen af ​​universitetskoret og universitetskoret.

Distlers håb om uforstyrret arbejde i Stuttgart blev ikke opfyldt: Nazistkorpset angreb hans kirkemusikarbejde. Distler deltog i Stuttgart-premieren af Carl Orffs Carmina Burana i 1937 og udførte kort derefter Monteverdis Orfeo i et arrangement af Carl Orff med den nystiftede Esslinger Singakademie . Uden godkendelse fra det nazistiske kultursamfund sang dette kor Bachs St. John Passion i Esslingen bykirke under Distlers ledelse lidt senere . Dette resulterede i opløsning af Singakademie. (Distler på afskedsaften med sangerne: ”Du må være heldig nok til at have sunget sammen med disse værker.”) Fra nu af udgav Distler kun ”sekulær” instrumental og kormusik; Det var først i 1942, at de sidste to store moteter fra hans Geistliche Chormusik op. 12 dukkede op.

Til sit næste store arbejde valgte Hugo Distler et emne, der skulle gøre ham ideologisk utilgængelig. Mellem 1936 og 1938 han komponerede sin Neues Chorliederbuch op. 16, en omfattende samling af kor indstillinger for blandet kor a cappella på temaerne kalender vers , Minnelieder , landmand sange og glade sange . De atmosfæriske og yderst udtryksfulde korbevægelser vidner om Distlers “uimodståelige, vitale inspiration” (Lemmermann), men opnåede ingen popularitet på det tidspunkt ( Heinz Grunow : Memories of Hugo Distler ). Udover kærlighedssange, ros for musikken og en sprudlende serenade baseret på en tekst af Abraham a Sancta Clara, er der bondesange og kalenderordene. De er et udtryk for menneskets konfrontation med naturen - "hans liv med hende, hans frygt, bekymringer, håb, hans glæde og sidst men ikke mindst hans taknemmelighed for naturens livsholdende gaver".

I efteråret 1940 blev Distler udnævnt til professor for korledelse, komposition og orgelspil ved Berlin State University of Music og flyttede med sin familie til Strausberg nær Berlin. I efteråret 1940 bestilte Berlins teaterdirektør Jürgen Fehling Distler at komponere tilfældig musik til Ludwig Tiecks ridder Bluebeard . Premieren skulle finde sted nytårsaften 1940 i Berlin Schillertheater . Derudover stræbte Fehling for et permanent samarbejde med Distler; han skulle derefter skrive scenemusikken til Grabbes Hannibal og til Shakespeares King Lear . Heinrich George skulle spille hovedrollen i begge produktioner, som i Bluebeard . Efter at repetitionerne for Ritter Blaubart allerede var startet, blev premieren udsat til januar i sidste øjeblik og endelig annulleret på grund af et skænderi mellem Fehling og den kunstneriske leder Heinrich George. Distlers længe elskede håb om "endelig at få adgang til scenen og endelig til operaen", som han udtrykte det i et brev til sin familie i Leipzig, blev ødelagt.

I 1941 og 1942 arbejdede Hugo Distler med stor energi og hengivenhed på hans sidste større projekt, som begyndte i 1939, den fred oratorium Die Weltalter , i hvis tekst han skrev sig billeder fra den græske mytologi i guldalderen med Kassandra myte (baseret om Aeschylus 'tragedie Agamemnon ) forbundet. Han tilføjede et fragment af Novalis til sin tekst , hvorfra han tog individuelle passager direkte ind i sin egen oratorietekst. Novalis-fragmentet, som også dukkede op på en hvid rose- folder i 1942 , lyder:

”Blod vil strømme over Europa, indtil nationerne bliver opmærksomme på deres forfærdelige vanvid, der driver dem rundt i cirkler, og mødt og beroliget af hellig musik blander de sig sammen med tidligere alter, udfører fredsværker og holder en stor festival for fredsrygende hval steder fejres med varme tårer. Kun religion kan vække Europa igen og sikre folkeretten, og kristendommen kan synligt installere sit gamle, fredsskabende kontor på jorden med en ny herlighed. "

Hugo Distler var stadig i stand til at gennemføre fire motetter fra verdensalderen, men afbrød arbejdet med hans oratorium i september 1942.

I april 1942 overtog Distler ledelsen af ​​Berlins stats- og katedralkor og flyttede ind i en officiel lejlighed nær katedralen. Omkring dette tidspunkt blev han målrettet af SS: Som i 1933 i Lübeck (da han øvede hellige korværker fra sin årscirkel med kordrengene fra St. Jakobi), hindrede og saboterede Hitler Youth hans kirkemusik igen som planlagt ved at bringe korens drenge fra katedralen blev kor altid indkaldt til HJ-tjeneste, når korøvelser var planlagt i katedralen. Derfor rejste Hugo Distler sammen med en kollegakollega til Berlin for at besøge SS-Oberführer og Hitler Youth, Karl Cerff , som boede på en hel etage i Berlins " Kaiserhof ". Forfærdet og dybt modløs rapporterede Distler til sin ven Alfred Kreutz fra Ahlbeck den 17. august 1942:

”I mellemtiden oplever jeg vanskeligheder med Berlins stats- og katedralkor [...] Hitler-ungdommen gider konstant med at frigive drengene til tjeneste i koret. For at afklare dette gjorde jeg en indsats sidste torsdag for at gå til Bln. at besøge PG Cerf fra NSDAPs hovedkulturelle kontor, som Rühlmann kendte med vores meget dygtige stedfortrædende universitetsdirektør professor Rühlmann. Resultatet er helt negativt; chokerende indtryk Cerf i min alder, en gang bankassistent ifølge Rühlmanns konto. Vi talte slet ikke før hadesangen mod kirken. På trods af alt må jeg sige, at jeg var endnu mere chokeret over indtrykket fra denne mands personlighed end af den (hemmeligt forventede) negative succes. Jeg går ind i det nye semester med stor rædsel. Du har så meget organisatorisk arbejde, at du ikke engang får til at lave musik. Og endelig mislykkes al indsats på grund af sådanne uoverstigelige vanskeligheder. Måske skal du misundes meget på dette tidspunkt. "

Den 14. oktober 1942 modtog Hugo Distler sin sjette præsentationsordre (han var i stand til at afværge ordrene fem gange). Den 1. november 1942 kørte han fra Strausberg til Berlin for at give musikalsk akkompagnement til gudstjenesten i katedralen. Så gik han til sin officielle lejlighed på Bauhofstrasse. Der sluttede han sit liv.

Grav for Hugo Distler på den sydvestlige kirkegård Stahnsdorf
( gravsted )
Gravkors af Hugo Distler

Hans grav er på den sydvestlige kirkegård i Stahnsdorf i reformationsblokken for reformationskirkesamfundet , felt 10, haveområde 37. Hans gravkors citerer vers 16.33 fra evangeliet ifølge Johannes som et motto : Jeg sagde det til dig så så du kan få fred i mig. Du er i nød i verden; men mod: Jeg har erobret verden.

Forholdet til nationalsocialisme

Under indflydelse af hans kompositionslærer Hermann Grabner , Lübeck-præsten ved Jacobikirche Axel Werner Kühl og kantoren Bruno Grusnick , der var medlemmer af NSDAP , sluttede Distler sig til NSDAP med virkning fra 1. maj 1933 efter " magtovertagelsen " af nationalsocialisterne ( medlemsnummer 2.806.768). Hans biograf Barbara Distler-Harth udtaler også, at han sluttede sig til partiet efter råd fra sine overordnede og udelukkende af taktiske grunde. Et nutidigt vidne skrev: ”I Lübeck var han allerede kørt ind i partiet, han kom kun til festen af ​​et bange” must ”. På grund af hans store følsomhed plaget han sig meget. "

I maj 1933 holdt Distler et foredrag i Lübeck Center for voksenuddannelse , Den nye vilje til musik i den tyske nationale fornyelsesbevægelse . Han forsøgte også at tilpasse sig systemet i de følgende år. I 1934 sagde han for eksempel i en radioforelæsning om positionen og opgaven for ung musik i Tyskland , trykt i tidsskriftet Lübeckische Blätter : ”Den nye statside skal i princippet afvise enhver form for kunstnerisk design, der ikke opfylder viljen og følelsen - simpelthen folket som helhed [. ..] ville være tilgængeligt ”. Samme år, sat til musik Distler "som hengivenhedsmusik" Thingspiel -Kantate Eternal Germany til en tekst af Wolfram Brock Meier , som i kritikken af konformisten diskuterede positiv presse, og et Trutzlied Tyskland og Tyskland-Østrig til en tekst af Hermann Sværere . Under pseudonymet Franz Bayer skrev han tre salmer af den tyske arbejder for det nazistiske fritidsprogram Kraft durch Freude , som han derefter satte på musik. I december 1935 skrev Distler i en artikel On the Spirit of Protestant Church Music : "Hvem af os unge ville ikke have været vidne til storheden ved de patriotiske begivenheder i de senere år!"

I 1936 oplevede Distler en fiasko, da hans cembalo-koncert blev pannet af nazistpressen. Derimod var hans verdslige korværk Deutsche Kalendersprüche , der havde premiere i Bonn i 1938, igen en succes og skulle gentages i Kassel. Distler karakteriserede arbejdet som følger: "... et verdsligt korværk, helt i tråd med det, vi ønsker i dag, en lovsang for bondeåret".

Distler mødte begyndelsen af anden verdenskrig med uforståelse og kritik, men understregede samtidig: ”Under alle omstændigheder tror jeg på vores Führers reneste, ædleste vilje og på vores elskede fædrelandes udødelighed. [...] det er bestemt vores pligt at forsvare vores ære til sidste åndedrag, som Hitler sagde i går ”. I 1940 komponerede han krigsangen til mandskor I morgen marcherer vi i fjendens territorium og andre bidrag til Wehrmacht- korens sangbog .

Distlers holdning til nazistregimet blev stadig mere kritisk. I august 1942 skrev han for eksempel i et brev til Alfred Kreutz om sin oplevelse med SS-Oberführer og Hitler Youth, Karl Cerff, som citeret ovenfor. I det samme brev udtrykte han sig pessimistisk om fremtiden: ”Desuden ved vi selvfølgelig slet ikke, hvordan menneskeheden vil se ud efter den grusomme krig - alt afhænger jo af alt. Hvis ting fortsætter som før, så tilbage til ensomhed [...] Så længe det betyder at udholde. Men det er blevet sikret, at denne udholdenhed gøres så vanskelig som muligt. "

Efter Distlers selvmord den 1. november 1942 var der positive nekrologer i den synkroniserede presse, såsom i tidsskriftet Der Musikzieher : "Det tyske musikliv har lidt et stort tab på grund af den 34-årige komponist Hugo Distlers pludselige død. ".

plante

Distler er bedst kendt som komponist af hellig og verdslig kormusik . Hans korværker inkluderer:

  • 1932: Choral Passion op. 7 for fem-delt blandet kor og to kantorer
  • 1933: Der Jahrkreis , 52 to- og tredelt kormusik som følge af oplevelser og krav fra kirkemusikpraksis
  • 1933: The Christmas historie op 10 for blandet kor og fire forsangere.
  • 1935-1941: Sacred Choral Music op 12, en samling af ni. Motetter til kirkeåret, som No. 2 omfatter også Dance of Death som er overdraget til den søndag i den døde
  • 1938/39: Mörike kors sangbog

Derudover komponerede Distler orgelmusik som partitas , koralarrangementer og en sonate , to cembalo- koncerter (1930/32 og 1935) og kammermusik . Han skrev en funktionel teori om harmoni (1940).

Distler er den vigtigste repræsentant for fornyelsesbevægelsen af ​​protestantisk kirkemusik efter 1920 . Dine mål og idealer kommer tydeligt til udtryk i hans musik, hvorved et kunstnerisk højt niveau altid opretholdes på trods af den tilsigtede lette udførelse. Hans vokale kompositioner vokser fra vokalmelodier, der er baseret på den menneskelige ånde, hvis tonale materiale ofte er taget fra modale skalaer eller pentatoniske skalaer .

De varierede rytmer er baseret på modeller fra renæssance og barok , men tillader sig meget større frihed, hvilket afspejles i skift af meter og hyppige vægtforskydninger. Kombinationen af metriske og rytmisk modstridende individuelle stemmer resulterer ofte i et livligt polyfonisk og polyrytmisk netværk.

Imitative typer af bevægelser baseret på barokke modeller er almindelige, hvor Distler foretrækker smalle registre og krydsede stemmer og opnår således lydeffekter lige fra følsom enkelhed til dramatisk udtryksevne. Dette resulterer i nye typer af indbyrdes forhold, som steder kun kan forklares med den vandrette stemmestyring , men som ikke længere kan fortolkes funktionelt i detaljer .

Et vigtigt aspekt af hans kompositionsaktivitet er den musikalske fortolkning af ordet. Så han skrev i sit essay "On the Spirit of the New Evangelical Choral Music" i 1935: "I den nye tyske kormusik [...] får ordet en ny og højere kropslighed, der forfølges ordet dannelse og kontrol med besættelse ... "

Katalog raisonné

Vokal musik

  • op. 2: Jeg elsker dig meget, sir , motet til 2 blandede kor (1931)
  • op. 3: Tysk koremesse, for 6-delt blandet kor (1932)
  • op.4: Lille adventsmusik til fløjte, obo, violin, kammerkor, orgel og højttaler (1932)
  • op. 5: Årscirklen, 52 to- og tredelt koral- og skriftmoteter (1933)
  • op.6a: Kristus, hvem du er den lyse dag , lille åndelig aftenmusik nr. 1 til tredelt kor, 2 violer og fc (1933)
  • op. 6b: 3 små koralmotetter nr. 2 til blandet kor (1933) ( Det er frelse, vi kommer her , kommer, Hellige Ånd, Herre Gud , pris Herren ).
  • op 7: Kor lidenskab baseret på de 4 evangelier i Den hellige Skrift (1933)
  • op.8c: Lille koralarrangementer (1938)
  • op.9a: Til naturen , for 4-delt kor, sopran solo og strygere nr. 1 (1933)
  • op.9b: The Bell of the Bell , for solostemmer, kor og orkester (1934)
  • op.10 The julehistorie , for 4-del blandet kammerkor og 4 cantors (1933)
  • op.11: Hvor Gud derhjemme ikke giver sin gunst , kantate (1935)
  • op. 12: Hellig kormusik (1934–1941)
  • op. 13: Liturgiske sætninger
  • op. 16: New Choral Song Book (1936–1938)
  • op.17: Hellige koncerter for høj stemme og orgel (1938)
  • op.19: Mörike Choral Song Book (1939)
  • op.20a: Folkesangen
  • op.21: Lied am Herde , solokantate for baryton og klaver (1941)

Arbejder uden opusnummer:

  • Luther-kantate til 400-årsdagen for indførelsen af ​​reformationen (1931)
  • Tre sange til altstemme og klaver (1931)
  • Ewiges Deutschland , sekulær sangspielkantate for højttaler, kor og orkester (1934)
  • Tyskland og Tyskland-Østrig stammer fra en stamme for mandskor (1934, baseret på en tekst af Hermann Harder , sidst offentliggjort i magasinet Lied und Volk 1938)
  • Lille sommerkantate for to sopraner og strygekvartet (1942)
  • En sang at synge sammen med , til stemme og klaver
  • Månen er steget for enstemmigt kvindekor, violin, viola og obo
  • Tre sekulære korsange til gamle tekster på en ny måde og et nyt sæt
  • Vöglein Schwermut , til mandskor
  • Aftensang fra en rejsende til mandskor
  • Frygtelig ballade for mandskor
  • Individuelle moteter og korsange:
    • Åh Herre, det er jeg ikke det værd
    • Kristus, vi skal allerede prise
    • Dagen er slut
    • Solen går bagfra
    • En mørk sky kommer ind
    • Gud Faderen bor hos os
    • I dag sejrer Guds søn
    • Jesus Kristus i går og i dag
    • Pris Gud I kristne
    • Åben døren
    • Glæd dig nu, kære kristne
    • Nu hviler alle skove
    • O Frelser, riv himlen op
    • O mand, græd dybt over din synd
    • Oppe fra himlen, kom engel
    • Vågn op, du er i nød
    • Hvor smukt skinner morgenstjernen

Kammermusik

  • op.1: Concertante Sonata for 2 klaverer (1931)
  • op.14: Koncert for cembalo og strygeorkester (1936)
  • op.15a: Sonata om gamle tyske folkesange til 2 violer og klaver (1938)
  • op.15b: Elleve små klaverstykker til de unge
  • op.20b: Musik til 4 strengeinstrumenter i to satser (1939)
  • op.20c: Koncertstykke i a-mol, til 2 klaverer (1939)

Arbejder uden opusnummer:

  • Lille Sonata i C-dur for klaver (1927)
  • Kammermusik til fløjte, obo, violin, viola, cello og klaver (1929)
  • Koncert for cembalo og 11 soloinstrumenter (1930-1932)
  • Koncertstykke til klaver og orkester (1937)

Orgel fungerer

  • op.8a: Nu kommer hedningens frelser , Organ Partita nr. 1 (1933)
  • op.8b: Vågn op, stemmen kalder os , orgelpartita nr. 2 (1935)
  • op.18a: 30 stykker til det lille orgel eller andre keyboardinstrumenter nr. 1 (1938)
  • op.18b: Orgelsonata nr. 2 (1939)

ejendom

Hugo Distler Archive er placeret i bybiblioteket i Lübeck . Komponistens ejendom blev doneret til det bayerske statsbibliotek i august 2010 af arvingerne .

Præmier og dedikationer

Særligt frimærke fra Deutsche Bundespost til 50-årsdagen for døden
Mindeplade på organistens hus i Jakobikirche i Lübeck i Jakobikirchhof

litteratur

  • Hugo Distler: Funktionel harmoni . Bärenreiter, Kassel 1951.
  • Ursula von Rauchhaupt: Hugo Distlers vokale kirkemusik. En undersøgelse om emnet "Musik og tilbedelse" . Mohn, Gütersloh 1963.
  • Wolfgang Jennrich: Hugo Distler . Union, Berlin 1970.
  • Ursula Herrmann: Hugo Distler. Opkald og påmindelser . Evangelical Publishing House, Berlin 1972.
  • Hermann Grabner: Hugo Distler . I: Komponister i Bayern . Bind 20. Schneider, Tutzing 1990, ISBN 3-7952-0652-9 .
  • Casper Honders: I verden er du bange . I: Dietrich Schuberth (red.): Kirkemusik i nationalsocialisme . Merseburger, Kassel 1995, ISBN 3-87537-263-8 , s. 144-153.
  • Dirk Lemmermann: Undersøgelser af Hugo Distlers verdslige værker. Analytiske, æstetiske og historiske modtagelsesstudier med særlig overvejelse af Mörikes korsangbog . Lang, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-631-30127-8 .
  • Stefan Hahnheide, "... en forskudt leddukke". Hugo Distlers arbejde mellem at deltage i partiet og selvmord . I: Hans-Joachim Erbe, Werner Keil (hr.): Bidrag til musikvidenskab og musikuddannelse (= Hildesheim musikvidenskabeligt arbejde . Bind 4). Georg Olms Verlag, Hildesheim 1997, ISBN 3-487-10482-2 .
  • Stefan Hanheide (red.): Hugo Distler i det tredje rige . Rasch, Osnabrück 1997, ISBN 3-930595-75-3 .
  • Bettina Schlueter: Hugo Distler. Musikologiske undersøgelser i systemteoretiske perspektiver . CD-ROM med elektronisk ressource. Steiner, Stuttgart 2000, ISBN 3-515-07763-4 .
  • Dirk Lemmermann, Michael Töpel:  Hugo Distler. I: Ludwig Finscher ( hr .): Musikken i fortid og nutid . Anden udgave, personlig sektion, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1094–1103 ( online-udgave , abonnement kræves for fuld adgang).
  • Winfried Lüdemann: Hugo Distler. En musikalsk biografi . Wißner, Augsburg 2002, ISBN 3-89639-353-7 .
  • Barbara Distler-Harth: Hugo Distler. Livsstien for en tidligt afsluttet . Schott Music, Mainz 2008, ISBN 978-3-7957-0182-6 .
  • Till Sailer: Hugo Distler i Strausberg. De sidste år af komponisten af ​​"julehistorien". Tekster - samtaler - breve . Trafo, Berlin 2008, ISBN 978-3-89626-787-0 .
  • Dietrich Schuberth (red.): Kirkemusik i nationalsocialismen. Ti forelæsninger. Merseburger, Kassel 1995, ISBN 3-87537-263-8
  • Hans Prolingheuer: Hugo Distler (1908-1942) - Samtiden og hans legende . Der Kirchenmusiker 5/95, s. 161–176, Merseburger, Kassel 1995 (genoptryk i: Brunhilde Sonntag (red.): Die dunkle Last. Musik og nationalsocialisme . Bela-Verlag, Köln 1999, ISBN 3-931430-05- 7 , s. 364–376)
  • Helmut Bornefeld:  Distler, Hugo. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 3, Duncker & Humblot, Berlin 1957, ISBN 3-428-00184-2 , s. 745 ( digitaliseret version ).
  • Friedrich Wilhelm Bautz :  Distler, Hugo. I: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Bind 1, Bautz, Hamm 1975. 2., uændret udgave Hamm 1990, ISBN 3-88309-013-1 , Sp. 1332-1334.  ( Artikel / begyndelse af artikel i internetarkivet )
  • Om Distler-optrædener af Dresdner Kreuzchor, i: Matthias Herrmann (red.): Dresdner Kreuzchor og nutidig kormusik. Verdenspremiere mellem Richter og Kreile, Marburg 2017, s. 64–66, 230–233, 301–306, 312, 319, 328 (Schriften des Dresdner Kreuzchor, bind 2). ISBN 978-3-8288-3906-9

Weblinks

Commons : Hugo Distler  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. Ler Distler-Harth, s. 340 ff.
  2. ↑ Distler-Harth, s. 189 ff.
  3. ↑ Lüdemann, s.106
  4. ^ Reich, Christa: Evangelium: Klingendes Wort, Calwer Verlag 1997, s. 79; Reich-Ranicki, Marcel: Mein Leben, Deutsche Verlags-Anstalt 1999, s. 356 f.; Distler-Harth, s. 161 ff.
  5. ↑ Lemmermann, Dirk: Hugo Distler: Neues Chorliederbuch, pjecetekst til CD'en af ​​Hugo Distlers Neuem Chorliederbuch ( Carmina Mundi , Aachen, dirigent: Harald Nickoll), s. 1 f.
  6. ↑ Distler-Harth, s.317.
  7. ↑ Distler-Harth, s. 320.
  8. ↑ Distler-Harth, s. 330 ff.
  9. ^ Stefan Hahnheide, i: Bidrag til musikvidenskab og musikuddannelse, Hildesheim Musicological Works bind 4 , Georg Olms Verlag , Hildesheim 1997, s.102.
  10. ↑ a b Ernst Klee : Det kulturelle leksikon for det tredje rige. Hvem var hvad før og efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 115.
  11. ↑ Barbara Distler-Harth: Hugo Distler , Schott Mainz 2008, s. 158 ff.
  12. ↑ Erika Kienlin og Hilde Kreutz-Soergel: Memories of Hugo Distler. I: Zeitschrift für Hausmusik, år 1958, nummer 2.
  13. ↑ Fred K. Prieberg : Handbook of German Musicians 1933–1945 , CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 1187.
  14. ↑ Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1188–1190.
  15. ^ Citat fra Stefan Hahnheide, i: Bidrag til musikvidenskab og musikuddannelse, Hildesheim Musicological Works bind 4 , Georg Olms Verlag, Hildesheim 1997, s. 103-104.
  16. ↑ Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1188–1190.
  17. ↑ Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1190.
  18. ↑ Stefan Hahnheide, i: Bidrag til musikvidenskab og musikuddannelse, Hildesheimer Musikwissenschaftliche Arbeit bind 4 , Georg Olms Verlag, Hildesheim 1997, s. 106 med henvisning til et brev til Konrad Ameln dateret 20. december 1935.
  19. ↑ Komplet citat fra Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1192.
  20. ↑ Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1192.
  21. ↑ Komplet citat fra Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1192–1193, kilde: Hugo Distler Archive, Lübeck.
  22. ↑ Komplet citat fra Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1193–1194, brev til familien Typke dateret 20. september 1939, opbevaret i Hugo Distler Archive i Lübeck.
  23. ^ Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933-1945 , s. 1194.
  24. ^ A b brev til Alfred Kreutz fra Ahlbeck dateret 17. august 1942 citeret af Barbara Distler-Harth: Hugo Distler , Schott Mainz 2008, s. 220.
  25. ↑ Komplet citat fra Fred K. Prieberg: Handbook of German Musicians 1933–1945 , s. 1195.
  26. ^ Stefan Hahnheide, i: Bidrag til musikvidenskab og musikuddannelse, Hildesheim Musicological Works bind 4 , Olms Verlag, Hildesheim 1997, s.105.
  27. ↑ Information fra Bayerische Staatsbibliothek ( Memento af den originale fra December 22, 2015 af Internet Archive ) Info: Den arkivet link automatisk blev indsat og endnu ikke kontrolleret. Kontroller original- og arkivlinket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. . @ 1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.bsb-muenchen.de
  28. ^ Hugo Distler ejendom .
personlig data
EFTERNAVN Distler, Hugo
KORT BESKRIVELSE Tysk komponist og protestantisk kirkemusiker
FØDSELSDATO 24. juni 1908
FØDSELSSTED Nürnberg
DØDSDATO 1. november 1942
STEDET FOR DØDEN Berlin