Hans Pfitzner

Hans Erich Pfitzner (født 5. maj 1869 i Moskva , † 22. maj 1949 i Salzburg ) var en tysk komponist , dirigent og forfatter af teoretiske og politiske skrifter, ofte med et afgjort antisemitisk fokus.

Liv

Hans Pfitzner blev født som søn af orkesterviolinisten og musikdirektøren Robert Pfitzner (1825–1904), der uddannede ved Leipzig Konservatorium , og hans kone Wilhelmine Pfitzner, født Reimer (1841–1924). Hans forældre flyttede med ham til Frankfurt am Main i 1872 . Pfitzner modtog sin første musikundervisning fra sin far. I en alder af elleve komponerede han sine første værker i 1880, og de første traditionelle sange blev skrevet i 1884.

Fra 1886 til 1890 studerede Pfitzner komposition med Iwan Knorr og klaver med James Kwast på Hoch Conservatory i Frankfurt . På det tidspunkt blev han medlem af St. Pauli-koret , som tilhørte det tyske kor . Fra 1892 til 1893 underviste han i teori og klaver på Koblenz Conservatory . I 1894 accepterede han en stilling som ubetalt Kapellmeister ved Stadttheater i Mainz . I 1895 blev Pfitzners første store værker uropført der, operaen Der arme Heinrich og den tilfældige musik til Das Fest auf Solhaug af Henrik Ibsen .

I 1897 flyttede Pfitzner til Berlin og blev lærer i komposition og dirigering ved Stern Conservatory . I 1899 blev Hans Pfitzner og Mimi Kwast, en datter af hans tidligere klaverlærer, gift. Ægteskabet resulterede i sønnene Paul (1903-1936) og Peter (1906-1944) og datteren Agnes (1908-1939). Det fjerde barn, Johannes, født i 1911, døde umiddelbart efter fødslen.

Verdenspremieren på Pfitzners anden opera Die Rose vom Liebesgarten fandt sted i 1901 i Stadttheater am Brausenwerth (nu en del af Wuppertal ). Operaen blev udført i Wiener Hofopera i 1905 under ledelse af Gustav Mahler .

I 1903 var Pfitzner også første dirigent ved Berlin Theatre des Westens . Fra 1907 til 1908 var han dirigent for Kaim Orchestra i München. I 1908 flyttede familien til Strasbourg . Pfitzner instruerede det kommunale konservatorium og symfonikoncerterne i Strasbourg Philharmonic . I 1910 overtog han også den musikalske ledelse af Strasbourg Opera, hvor han også arbejdede som instruktør . I 1913 blev han udnævnt til professor.

Under første verdenskrig meldte Pfitzner sig frivilligt til militæret i 1915, men blev udsat.

I 1917 havde den "Musical Legend" Palestrina , der betragtes som Pfitzners vigtigste arbejde, premiere i Münchens Prinzregententheater under Bruno Walter . Fokus for det flerlags drama om Giovanni Pierluigi da Palestrina er spændingen mellem kunstens og kunstnerens autonomi på den ene side og samfundets krav på den anden.

Efter at Alsace-Lorraine blev returneret til Frankrig , flyttede Pfitzner til Unterschondorf am Ammersee i 1919 . I 1919/1920 var han midlertidigt dirigent for München-filharmonien . I 1920 blev han leder af en mesterklasse for komposition på det preussiske kunstakademi . I 1921 komponerede han sin romantiske kantate Von deutscher Seele baseret på digte af Joseph von Eichendorff , og i 1922 klaverkoncerten i Es-dur.

Efter at han var nødt til at gennemgå galdeoperationer i 1923, besøgte Adolf Hitler ham på hospitalet. Samme år komponerede han Violin Concerto in B minor, Op. 34, som han dedikerede til violinisten Alma Moodie , og i 1925 strygekvartetten i C-skarpe mol. I 1926 døde hans kone Mimi.

Fejringen og hædersbevisningen på hans 60-års fødselsdag i 1929 bragte endnu en gang Pfitzner stor offentlig anerkendelse. Samme år modtog han en lærerstilling ved State Academy of Music i München og flyttede sin bolig til München. I 1930 komponerede han korfantasien The Dark Empire , en begravelsesmusik baseret på digte af Michelangelo , Goethe , Conrad Ferdinand Meyer og Richard Dehmel . I 1930/1931 skrev han sin sidste opera Das Herz . I 1932 omarbejdede han strygekvartetten i c-moll (1925) til en symfoni . I 1934 blev han pensioneret fra State Academy of Music and Music, men på grund af hans overdrevne krav til alderssikkerhed var der tvister med den preussiske premierminister Hermann Göring . I 1936 døde hans søn Paul. I det følgende år faldt Pfitzner ud med sine børn Peter og Agnes.

I 1939 var fejringen og hædersbevisningen for Pfitzners 70-års fødselsdag langt mindre spektakulær end ti år tidligere. Hans deprimerede datter Agnes, der led under afslutningen af ​​sit forhold til en SS-officer, og som følte, at hun svigtede som assistentlæge, tog sit eget liv med kaliumcyanid to uger efter fejringen . Pfitzner reagerede blankt. Tabet af sin datter og fremmedgørelsen fra hans søn Peter har sandsynligvis haft væsentlig indflydelse på Pfitzners stadig mere utålelige karakter. I december 1939 indgik Pfitzner et andet ægteskab med Mali Stoll, født Soherr (1893–1963). I 1942 undslap Pfitzner og hans kone døden i et bombeangreb nær Nürnberg, skønt den sovende bil, hvor de rejste, blev fuldstændig ødelagt. I 1943 blev hans hus i München ramt af bomber, og han flyttede til Wien- Rodaun . I 1944 faldt hans anden søn Peter i Rusland. Med det havde komponisten mistet alle sine børn.

Pfitzner flygtede til Garmisch-Partenkirchen i 1945 , hvor han fandt ly for flygtninge. Det følgende år flyttede han til et plejehjem i München-Ramersdorf. I 1948 var han under denazificering af denazificeringen "ikke påvirket af loven" klassificeret som München. Æreserklæringer blev modtaget fra komponisterne og dirigenterne Walter Braunfels , Hans Franke , Hans Knappertsbusch , Hans Rosbaud , Arnold Schönberg og Bruno Walter samt fra Alma Mahler-Werfel og Carl Zuckmayer .

I oktober 1948 fik Pfitzner et slagtilfælde, hvorfra han kom sig igen. I februar 1949 deltog han i prøver og den første efterkrigsopførelse af Palestrina i Wien . Den Wiener Philharmonikerne tilbød ham en lejlighed i Kustodenstöckl i Belvedere, hvor Anton Bruckner havde tilbragt det sidste år af sit liv. Pfitzner var ikke vild med at bosætte sig i Wien igen, men det skete aldrig. På vej til at fejre sin 80-års fødselsdag i sin hjemby Frankfurt fik han sit andet slagtilfælde i Salzburg. På hans fødselsdag den 5. maj så han en forestilling af sin C-dur symfoni i Mozarteum . Han døde den 22. maj i Salzburg. Tre dage senere var der begravelsestjeneste i Mozarteum. Selv om han havde anført i sit testamente, at han ville blive begravet ved siden af sin første hustru Mimi i Schondorf kirkegården , Vienna Philharmonic arrangeret for ham at blive begravet i en grav ære i Wien Central Cemetery (gruppe 14 C, nummer 16) .

Musikalsk arbejde og reception

Pfitzners arbejde kombinerer romantiske og sene romantiske elementer med omfattende tematisk arbejde, atmosfærisk musikdrama og kammermusik intimitet. Det repræsenterer et ejendommeligt udløb af den klassisk-romantiske tradition, hvis konservative musikalske æstetik og generelle gyldighed Pfitzner forsvarede heftigt i sine skrifter mod nutidige tendenser. Værkerne fra den afdøde, endda post-romantiker, der tror på inspiration , viser store kompositionsegenskaber og med en vis brodende klodsighed måske endda tættere på et moderne tonesprog end skaberen har bestemt, at dømme efter hans musikalske æstetiske udtalelser. Arthur Honegger skrev for eksempel i sit essay om Pfitzners Palestrina i 1955 på trods af en vis kritik af en alt for polyfonisk og agiteret orkesterkomposition og undertiden alt for lange proportioner: ”Musikalt er værket designet med en overlegenhed, der fortjener respekt. [...] Leitmotiverne er tydeligt formede og gør det let at følge dem [...] "

Pfitzners arbejde blev højt værdsat af nutidige kolleger som Gustav Mahler og Richard Strauss . Hans anden strygekvartet fra 1902/1903 blev udtrykt rost af Mahler som et mesterværk. Thomas Mann hyldede operaen i et kort essay Palestrina , der blev offentliggjort i oktober 1917 , som han senere udvidede og inkluderede i sine overvejelser om en upolitisk . Sammen med andre kunstnere grundlagde han Hans Pfitzner Association for German Tonkunst i 1918 .

I årtiet efter premieren på hans opera Palestrina i 1917 blev Pfitzner betragtet som den førende eksponent for et eftertrykkeligt tysk og afgjort antimodernistisk koncept for musik. Paul Bekker , som Pfitzner skrev i sin bog The New Aesthetics of Musical Impotence: A Symptom of Decay? (1920) havde angrebet skarpt, bemærkede i 1922 en klar stigning i Pfitzners kunstneriske status og en tilbagegang i forhold til den tidligere figurhoved for tysk musik, Richard Strauss.

Fra midten af ​​1920'erne blev Pfitzners arbejde i stigende grad overskygget af Richard Strauss 'arbejde. Hans opera Das Herz fra 1932 var ikke særlig succesrig. I det tredje tredje rigs musikalske liv forblev han en marginal skikkelse, der næsten ikke blev bemærket af medierne, og hvis værker blev udført endnu mindre end i den sene fase af Weimar-republikken . Pfitzner-biografen Walter Abendroth skrev entusiastisk om sin Palestrina i 1935 : ”Det kan ikke kun hævdes, men også bevises, at Pfitzners 'Palestrina' som et digt med hensyn til sensationsstørrelse, designgeni, sprogets skønhed og tankens dybde overgår alt, hvad der nogensinde er skrevet som en 'opera-tekst'. "

Den jødiske dirigent Bruno Walter , der stadig var venner med Pfitzner efter 1945 , udførte Palestrina igen i amerikansk eksil i New York og skrev i 1947: ”Personligt regner jeg med opførelsen af ​​Palestrina, efter min mening en af ​​de mest magtfulde musicaler værker af vores tid til de store begivenheder i mit liv. "

Hans Heinz Stuckenschmidt ser Pfitzners arbejde i 1969 som præget af ekstrem ambivalens, oprindeligt bestemt af skarpe dissonanser og hårdt lineært kontrapunkt og derfor også kritiseret som modernistisk, men senere efter en mere konservativ musikalsk æstetik og oprør mod enhver moderne konformisme. Komponisten Wolfgang Rihm forklarer den lave aktuelle popularitet af Pfitzners arbejde i 1981 som følger:

Siden 1995 har dirigenten Werner Andreas Albert indspillet en komplet cd med alle Pfitzners orkesterværker. I dag er Pfitzner en sjældent udført komponist. I nyere tid har især dirigenterne Christian Thielemann og Ingo Metzmacher bestræbt sig på at genoplive hans musik. Thielemann fremførte sin opera Palestrina flere gange . Han sagde engang om Pfitzner: ”Lad komponisterne være, hvad de vil have. Vi beskæftiger os ikke med deres skrifter, men frem for alt med de noter, de har skrevet ned. ”Den 3. oktober 2007 fremførte Ingo Metzmacher i anledning af dagen for den tyske enhed orkesterkantaten Von deutscher Seele . Op til dette blev han skarpt kritiseret af Dieter Graumann , den daværende næstformand for det jødiske centralråd i Tyskland . I München, hvor operaen Palestrina havde premiere i 1917, var der sidste nye produktion i 2009 under musikalsk ledelse af Simone Young , 30 år efter næstsidste produktion i München. Metzmacher gennemførte arbejdet i 2011 i Zürichs operahus .

Hans Pfitzner Society e. V. er dedikeret til at vedligeholde Hans Pfitzners arbejde og udgiver årligt meddelelser, der vises .

Skrivning og politiske aktiviteter

Pfitzner lukkede sig for moderne indflydelse i sine teoretiske skrifter og fortalte en antimodernistisk og antisemitisk holdning.

Indtil 1933

Allerede i 1898 skrev Pfitzner til ”jøden” Paul Nikolaus Cossmann fra Berlin : ”Måske er dette det rigtige sted at nævne, at jeg her i Berlin var særlig uddannet som antisemit; du har faren og kraften så tæt foran dine øjne. "

I 1917 dukkede Pfitzners polemiske Futuristengefahr op i Süddeutsche Monatshefte . Det var et svar på, hvad Pfitzner fandt nedsættende bemærkninger fra komponisten og musikforfatteren Ferruccio Busoni, der senere boede i Berlin, om f.eks . Ludwig van Beethoven . Selvom Arnold Schönberg ikke nævnes ved navn i fare for futurister , er han - ifølge Josef-Horst Lederer - ved siden af ​​Busoni Pfitzners vigtigste modstander. Birgit Jürgens sætter faren for futurister i starten af ​​Pfitzners "nationalistiske og antisemitiske overbevisning indtil slutningen af ​​hans liv". Futuristengefahr optrådte også separat i 1917, i en anden udgave i 1921, og i 1926 blev den inkluderet i hans Gesammelte Schriften .

Thomas Mann , der i 1918 havde opfordret til at blive medlem af den nystiftede Hans Pfitzner Association for German Tonkunst , kommenterede Pfitzners politiske holdning i 1919: "Den nationale kunstner var blevet en antidemokratisk nationalist."

I 1920'erne konstruerede Pfitzners skrifter om musikteori en kontrast mellem tysk musik og dens "jødiske nedbrydere". Pfitzner kom parallelt med den politiske og musikalske udvikling, idet det "tyske folk" blev ledet af "russisk-jødiske kriminelle" (Pfitzner) i revolutionen efter 1918. Med en slags "musikalsk stikk i legenden om ryggen " - ifølge musikologen Annkatrin Dahm - forudsagde han "slutningen af ​​tysk kunst":

Pfitzner forsøgte at nægte den nye musik nogen legitimitet i musiktraditionen og begrundede dette på en antisemitisk måde med omtale. Pfitzners antisemitiske polemik forblev ikke abstrakt, men var også specifikt rettet mod mennesker. Paul Bekker , der skabte betegnelsen " ny musik " i 1919 og arbejdede som en indflydelsesrig musikkritiker for Berliner Neuesten Nachrichten , Berliner Allgemeine Zeitung og Frankfurter Zeitung , blev en navngivet hovedmotstander i 1920.

I 1926 skrev Pfitzner i et interview til Süddeutsche Monatshefte , hvoraf han var medredaktør, og hvis nationalistiske agitation omfattede kampen mod Versailles-fredsaftalen , udbredelsen af ​​den " krigsskyldige løgn " og især i april / maj 1924: "stikket i ryggen-legenden": "... det, hvad der stadig kan kaldes tysk i god forstand blandt vores folk vil - som i tidligere historie - trofast bevare den gamle heltemod og kæmpe videre uden håb og forblive tro mod sig selv . "

Fra 1926 til 1929 blev der udgivet tre bind af Pfitzners Collected Writings , der ifølge Joseph Wulf indeholder et væld af nøgleord, som senere nazistiske kulturforvaltere var fortrolige med: "Fate of national art", "Bevaring af vores natur", " international sjældelighed ”,” national nationalisme ”,“ jazzflod ”,“ fremmed for folket ”eller“ fremmed for naturen ”. Pfitzner skrev: "Anti-tysk, uanset hvilken form det ser ud, som atonalitet, internationalitet, amerikanisme, tysk pacifisme, ødelægger vores eksistens, vores kultur fra alle sider og dermed europæisk."

Nazitiden

I januar 1933 dukkede det sidste temaudgave af Süddeutsche Monatshefte under Cossmann, og medlemmer af redaktionsteamet blev arresteret i marts. Cossmann blev fængslet i Neuwittelsbach sanatorium den 5. april og overført til Stadelheim om sommeren . Han blev løsladt den 19. april 1934. Pfitzner rejste sig for sin mangeårige ven med Reichs præsident Hindenburg .

I april 1933 var Pfitzner en af ​​underskriverne af ”Protesten af ​​Richard Wagner-byen München” mod Thomas Mann, efter at Thomas Mann havde holdt foredraget om Richard Wagners lidelse og storhed for Richard Wagner-foreningen i Amsterdam den 13. februar. , 1933 . Det samme foredrag gik ubemærket hen i München. Appellen mod "denigration" af Wagner dukkede op den 16./17. April 1933 i Münchner Neuesten Nachrichten , underskrevet af mennesker, som Mann havde taget for at være venner indtil dette tidspunkt, og hvoraf nogle havde private samtaler med ham, var en af ​​grundene til, at Mann forblev i eksil efter forelæsningen. Mann afbrød den venlige kontakt med Pfitzner og skrev von Pfitzner i 1947 som "En velkendt gammel komponist i München, loyal tysk og bittert vred."

I maj 1933 lykkedes en handling af Alfred Rosenbergs Kampfbund für deutsche Kultur . Alfred Heuss havde i apriludgaven af bladet kritiseret en boykot af Pfitzner i Berlin-statsoperaen for musik, han redigerede , et ”kampark for tysk, mod ny og international musik” . I maj-udgaven rapporterede han om succes i en artikel Opfyldte forslag og ønsker : Kampfbund havde sørget for afskedigelse af generaldirektør Otto Klemperer og arrangeret et gæsteoptræden af ​​Pfitzner i Berlin.

I slutningen af ​​juli 1933 sendte Pfitzner Hans Hinkel , statskommissær og på det tidspunkt Reichs organisationsleder for Kampfbund for tysk kultur og tredje administrerende direktør for Reichs kulturkammer , tre bind af hans skrifter, der blev offentliggjort mellem 1926 og 1929, og gav ham forslag til, hvordan de var nemmest at læse. Han påpegede især teksten Futurists Danger den indeholdt .

I juli 1933 aflyste Pfitzner en ledelse ved Salzburg-festivalen af politiske grunde , da han ikke ønskede at tjene "noget ikke-tysk kunstmateriale". Han deltog i kampagnekald til Hitlers politik ved valget i Østrig den 19. august 1934, den 29. marts 1936 og i folkeafstemningen om annekteringen af ​​Østrig den 10. april 1938.

Efter Hindenburgs død i 1934 var Pfitzner en af ​​underskriverne af kulturarbejdernes opfordring til en " folkeafstemning " om foreningen af ​​Reichs præsident og kansleri, der optrådte den 18. august 1934 i Völkischer Beobachter .

Samlet set var Pfitzner en vigtig person i nationalsocialistenes kulturpolitik. Han deltog i mange repræsentative begivenheder. Siden 1936 var han medlem af Reich Culture Senate . Reichskultursenat var et prestigeorgan, der skulle opgradere Reichs minister for offentlig oplysning og propaganda Joseph Goebbels kulturpolitik mod konkurrencen inden for partiet fra Alfred Rosenberg . For mange nationalsocialister var Pfitzner en rollemodel som komponist. Musikologen og komponisten Friedrich Welter klassificerede ham i sin guide gennem operaerne, som blev skrevet i den nationalsocialistiske ånd, som "folkemusik i den ædleste forstand". Den 20. februar 1940 foretog Gau-hovedkvarteret for politisk vurdering af NSDAP (München) en vurdering af Pfitzner: "Pfitzner modsætter sig bekræftende nationalsocialismen". Medlemskab af partiorganisationer vides ikke, men det er heller ikke udelukket.

Efter en opførelse af Pfitzners opera Das Herz i Ulm i 1938 var det lidt stille omkring Pfitzner i en periode. Da han klagede over dette til nazistiske kulturembedsmænd, blev han efter begyndelsen af Anden Verdenskrig inviteret af førende nazistiske embedsmænd som den "mest tyske af nutidige tyske komponister" til at udføre sine værker i de besatte områder som Holland, Alsace og Paris. Pfitzner dirigerede sine egne værker i det besatte Holland i 1941 og deltog i en forestilling af Palestrina i det besatte Paris i 1942 . Til tider var Hitler forbeholdt komponisten. Følgende note findes i Berlins føderale arkiv (filer fra Reichskulturkammeret):

I maj 1944 modtog han en donation på 50.000 mark fra Hitler . I august 1944 blev Pfitzner ikke kun nævnt på Gottbegnadeten-listen , men også på den specielle liste udarbejdet af Hitler med de tre vigtigste musikere blandt "Gottbegnadeten", der befri ham fra alle krigsforpligtelser.

I 1944 består Pfitzner det Krakow Velkommen Op. 54 som en hyldest til hans ven og mæcen , den guvernør generalsekretær den regering General Hans Frank , der senere blev dømt for krigsforbrydelser . Orkesterstykket havde premiere i begyndelsen af ​​december 1944 i Krakow , okkuperet Polen, under ledelse af Hans Swarowsky (Pfitzner selv dirigerede gentagelsen). Det var ikke Pfitzners eneste komposition dedikeret til en politiker: så tidligt som i 1916 havde han dedikeret to tyske sang til storadmiral Alfred von Tirpitz (op. 25; 1915/1916).

1945-1949

I juni 1945 retfærdiggjorde Pfitzner Hitlers antisemitisme i sin glans over Anden Verdenskrig ved at skrive:

Jens Malte Fischer kommenterede denne erklæring fra Pfitzner i 2002:

I den samme tekst fra midten af ​​1945 skrev Pfitzner:

Jens Jessen kommenterede dette citat som følger: "Komponistens venner skal dog advares: argumenter til fordel for at vaske komponisten ren vil ikke blive afledt af dette, selv ikke gennem en detaljeret filologisk læsning."

I 1946 forsøgte Pfitzner at skildre sin position i ”Det Tredje Rige” som et udtryk for hans idealistiske stræben. I oktober 1946 sendte Pfitzner et telegram til Hans Frank, der var blevet dømt til døden for sine forbrydelser i Nürnberg-retssagerne og udtrykte sin taknemmelige solidaritet med ham.

I denazificeringssagen blev Pfitzner klassificeret som den vigtigste synder i voldgiftssagen , men frikendt som "ikke berørt af loven".

Position i det 21. århundrede

En undersøgelse foretaget af Sabine Busch Hans Pfitzner og nationalsocialisme , offentliggjort af Metzler i 2001, afslører den ideologiske trækkamp om komponistens indvikling i ”Det tredje rige” med omfattende kildeforskning. I Frankfurter Allgemeine Zeitung skrev anmelder Ellen Kohlhaas, at denne første dokumentar om Pfitzners arbejde under nationalsocialisme var længe forsinket. Busch præsenterer "ikke specifikt og udelukkende pro-nazistiske dokumenter", men pas på ikke at fortolke "Pfitzners strid med de nazistiske store kvinder" som heroiske handlinger fra en modstander af regimet. Men Buschs analyse af alle tidligere tilgængelige dokumenter, "inklusive et antal nyligt fundne materialer eller materialer, der blev offentliggjort for første gang fuldt ud uden censur", understøtter det velkendte Pfitzner-billede af den "antisemitiske chauvinist " for korrekturlæseren. . Undersøgelsen indeholder makabere eksempler på Pfitzners stædige uundgåelige selv efter 1945 såvel som Pfitzners forsøg på at dække over hans kontakter med nazistiske storheder som Hans Frank. Men det beviser også, at nationalsocialisterne selv fandt Pfitzner lejlighedsvis en gener, og at han "ikke var særlig velegnet til propaganda" for regimet med sin "elitistiske, ofte elendige musik".

På grund af Pfitzners nærhed til Nazityskland er nogle gader opkaldt efter Pfitzner i mellemtiden blevet omdøbt. I nogle byer søges der i øjeblikket omdøbning, eller det er besluttet, men endnu ikke implementeret.

• I Hamborg blev det besluttet i 2009 at omdøbe Pfitznerstrasse Friedensallee som en forlængelse af den tidligere Friedensallee. Undersøgelsen af ​​beboerne, der skulle beslutte dette, havde resulteret i et stort flertal for denne løsning. Beslutningen trådte i kraft den 27. januar 2011.
• Yderligere omdøbning fandt sted i marts 2012 i Hamm og i maj 2012 i Münster .
• Byen Wien besluttede løsningen for at beholde problematiske gadenavne, men at fastgøre en ekstra plak til gade skiltene i særligt kritiske tilfælde. En kommission havde klassificeret 170 personlige gadenavne som problematiske; I 28 særligt problematiske tilfælde med ”intensivt behov for diskussion” blev der anvendt yderligere bestyrelser. Det ekstra kort til Pfitznergasse blev installeret i december 2016. Teksten lyder: “Hans Pfitzner (1869–1949) / tysk dirigent, operadirektør, pianist og komponist med adopteret hjem i Wien og Salzburg. Problemet med hans biografi er, at han var en udtalt antisemit og nedkæmpede nazistiske forbrydelser gennem hele sit liv. "
• I Hannover anbefalede det rådgivende råd i sin endelige rapport, som blev præsenteret i november 2018, at 17 af omkring 500 veje omdøbes, inklusive Pfitznerstrasse.
• I januar 2019 besluttede borgerne i Lübeck at omdøbe Hindenburgplatz, Pfitznerstraße og Lenardweg. Forklarende paneler vil fremover pege på baggrunden for omdøbningen. En arbejdsgruppe bestående af repræsentanter fra forskellige partier havde tidligere klassificeret i alt 14 gadenavne, hvis navne henviser til nationalsocialisme, kolonialisme eller militarisme , som "forurenet". Hovedårsagen til omdøbningen af ​​Pfitznerstrasse er, at Pfitzner stadig udtrykte antisemitiske synspunkter efter 1945. Derudover er Pfitzners forhold til Lübeck negativt, da Pfitzner deltog i en underskriftskampagne mod Thomas Mann, der sammen med Willy Brandt er en af ​​byens mest berømte sønner.
• Der blev gjort bestræbelser på at omdøbe Pfitznerstrasse i Wiesbaden i september 2019. I februar 2020 blev omdøbningen besluttet med stemmer imod af AfD og CDU.
• Kulturudvalget for statshovedstaden Düsseldorf bestilte byarkiverne og mindesmærket og mindesmærket i marts 2018 til at gennemgå navnene på gader og pladser i Düsseldorf. Kulturudvalget blev informeret om resultaterne i januar 2020. De gader, der foreslås omdøbt, inkluderer Pfitznerstraße i Benrath- distriktet, der er blevet navngivet siden 1950 . Gadenavnet er klassificeret i kategori A ( "stærkt forurenet / ikke holdbart" ). Årsagen til dette er i resumé: "aggressiv antisemitisme / fremragende position i Det Tredje Rige".
• Byen Frankfurt meddelte i december 2020, at den ville tilbagekalde ære for den "bevist antisemit og Holocaust-benægtende" og omdøbe Hans-Pfitzner-Strasse. I januar 2021 blev foranstaltningen i gadeområdet udført. Det nye navn Lilo-Günzler-Strasse fejrer et offer for forfølgelsen af ​​jøderne.
• I Herzogenaurach besluttede bygningsudvalget enstemmigt at omdøbe Pfitznerstrasse til Schönthalstrasse i juni 2021 .

Ære

Præmier i løbet af hans levetid

• 1917: Æresmedlem af Det Kongelige Svenske Musikkonservatorium
• 1925: Pour le Mérite for videnskab og kunst
• 1926: Bavarian Maximilian Order for Science and Art
• 1930: Guldmedalje for byen München
• 1931: Beethoven-prisen fra det preussiske kunstakademi
• 1934: Goethe-prisen i byen Frankfurt
• 1935: Brahms-medalje fra den frie og hansestad Hamborg
• 1939: Æresborger i byen Frohburg i Sachsen
• 1942: Wartheländischer Musikpreis
• 1943: Beethoven-prisen af byen Wiens
• 1944: Inkludering på den nationalsocialistiske gudgaveliste og på "Speciallisten" som en af ​​de tre vigtigste musikere
• 1944: Æresring i Wien
• Æresmedlem af Wien Philharmonic
• Æresborger ved Ludwig Maximilians University i München

Postume hædersbevisninger

• 1994: Særligt frimærke fra Deutsche Bundespost til Pfitzners 125-årsdag
• 2000: Mindeplade på huset ved Durlacher Strasse 25 i Berlin-Wilmersdorf , hvor Pfitzner boede fra 1899 til 1907, doneret af Hans Pfitzner Society

Flere steder er gader eller stier opkaldt efter Hans Pfitzner, for eksempel Pfitznergasse i Graz (1954) og Wien- Liesing (1957), Hans-Pfitzner-Straße i Salzburg (1958) og i alt omkring 30 gader i Tyskland. På grund af Pfitzners nærhed til nationalsocialisterne er nogle af disse gader blevet omdøbt siden 2010 ( se ovenfor ).

Skrifttyper

• Fra musikalsk drama. München / Leipzig 1915.
• Fare for futurister. München / Leipzig 1917.
• Den nye æstetik ved musikalsk impotens. München 1920.
• Arbejde og reproduktion. Augsburg 1929.
• Om musikalsk inspiration. Berlin 1940.
• Samlede skrifter, bind I. Augsburg 1926 (deri: Futuristengefahr , s. 185-223).
• Samlede skrifter, bind II. Augsburg 1926.
• Samlede skrifter, bind III: arbejde og reproduktion. Augsburg 1929.
• Collected Writings, bind IV , red. af Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1987, ISBN 3-7952-0484-4 .
• Letters (2 bind), red. af Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1991, ISBN 3-7952-0661-8 og ISBN 3-7952-0662-6 .

studerende

litteratur

• Bernhard Adamy: Hans Pfitzner. Litteratur, filosofi og aktuelle forhold i hans verdensbillede og arbejde. Schneider, Tutzing 1980, ISBN 978-3-7952-0288-0 .
• Bernhard Adamy:  Pfitzner, Hans Erich. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6 , s. 341-343 ( digitaliseret version ).
• George Alexander Albrecht : Hans Pfitzners symfoniske arbejde. Kritiske kommentarer og bemærkninger til præstationspraksis . Schneider, Tutzing 1987, ISBN 978-3-7952-0505-8 .
• Veronika Beci : ... fordi alt kommer fra længsel. Tendenser til Eichendorffs modtagelse gennem sangen, 1850–1910. Afhandling. University of Münster 1995, Verlag Musikalienhandlung Wagner, Eisenach 1997, ISBN 3-88979-075-5 .
• Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2001, ISBN 3-476-45288-3 .
• Helmut Grohe: Hans Pfitzner. Liste over alle værker udgivet i tryk. Udgiver FE C Leuckart, München / Leipzig 1960.
• Margrit Huegel: Pfitzner-minder. I: Kommunikation fra Hans Pfitzner Society. N. FH 70 (2010), s. 156-162.
• Michael H. Kater : Komponister af nazitiden: Otte portrætter. Oxford University Press, 2000, ISBN 0-19-515286-7 , s. 144-182.
• Erwin Kroll : Hans Pfitzner og de unge. Kulturkontor for Gaustudentenführung Kurhessen, Marburg 1943.
• Ekkehard Lippold: Hans Pfitzners opfattelse af det musikalske drama. Afhandling. University of Freiburg im Breisgau 1996. ( fuldtekst ).
• Karl Franz Müller: Hans memorandum Hans Pfitzner. Wien 1950
• Hans Rutz: Hans Pfitzner. Musik mellem tidene. Humboldt, Wien 1949.
• Michael Schwalb: Hans Pfitzner. Komponist mellem vision og afgrund. Verlag Friedrich Pustet, Regensburg 2016, ISBN 978-3-7917-2746-2
• Wolfram Selig : Pfitzner, Hans. I: Håndbog om antisemitisme . Bind 2/2. 2009, s.635.
• Hans Rudolf Vaget: Sjælens magi. Thomas Mann og musikken. Fischer, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-10-087003-4 (kapitel 8).
• Christian Vitalis : Hans Pfitzners korfantasi "The Dark Realm". Dohr, Köln 2006, ISBN 978-3-936655-39-1 .
• Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner. Rowohlt, Reinbek nær Hamborg 1989, ISBN 3-499-50386-7 .
• Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner - liv, værker, dokumenter. Atlantis, Zürich 1999.
• Johann Peter Vogel: Pfitzners forhold til jøder og jødedom (= meddelelser fra Hans Pfitzner Society. 70). (2009), s. 8-29. (revideret version 2011). Digitaliseret
• John Williamson (musikolog): Hans Pfitzners musik. Clarendon Press, Oxford 1992, ISBN 0-19-816160-3 ( Oxford Monographs on Music ).
• Friederike Wißmann: tysk musik. Berlin Verlag, 2015, s. 260-263, 270-278.
• Volker Milch: "Downplaying nazistiske forbrydelser" (om omdøbning af Pfitznerstrasse i Wiesbaden). I: Wiesbaden Courier . 13. januar 2020
• Endelig rapport fra ekspertkommissionen for gadenavne Graz. Graz 2017, s. 153–155.

Weblinks

• Arbejder af og om Hans Pfitzner i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Arbejder af og om Hans Pfitzner  i det tyske digitale bibliotek
• Liste over værker af Hans Pfitzner på Klassika.info
• Hans Pfitzner på Discogs
• Hjemmeside for Hans Pfitzner Society
• Kort biografi, aktuelle forestillinger, diskografi, lydeksempler og en liste over værker på Schott Music- webstedet

Skrifter af Hans Pfitzner

• Fra musikalsk drama. Samlede essays. München, sydtyske månedlige udgaver (1915)
• Fare for futurister (1917) på wikilivres.org
• Den nye æstetik ved musikalsk impotens (1920), PDF

reception

• Avis artikel om Hans Pfitzner i 20. århundrede pressekit af den ZBW - Leibniz Informationscenter for Economics .
• Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner og samtidshistorie: en kunstner mellem bitterhed og antisemitisme. Oprindeligt i NZZ , 5. januar 2002
• Radio portrætter for 145th fødselsdag (2014) og den 150. fødselsdag (2019) fra WDR serien ZeitZeichen , hver ca. 15 min.

Individuelle beviser

1. ↑ Hans Schnoor : Musikhistorie. Bertelsmann, Gütersloh 1954, s. 596, 597.
2. ↑ ^{a b c d} biografi om Hans Pfitzner pfitzner-gesellschaft.de
3. ↑ Hans Pfitzner i Lied-portalen på gmg-bw.de, se afsnit Sange uden opusnummer (kronologisk) .
4. ↑ H. Loennecker: "... at vinde grund til Adolf Hitlers ideer på det kulturelle område." "Kampfbund für deutsche Kultur" og de tyske akademikere. www.burschenschaftsgeschichte.de, 2003 (PDF; 188 kB) adgang den 4. oktober 2010.
5. ↑ Reinhard Ermen: Hans Pfitzner. I: Hanns-Werner Heister, Walter-Wolfgang Sparrer (red.): Nutidige komponister. udgave tekst + kritik, München 1992ff.
6. ^ Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner: Liv, værker, dokumenter. Atlantis Musikbuch-Verlag, Zürich / Mainz 1999, s.72.
7. ↑ MGG. Bind 10, s. 1170; Digital Library 4, s. 59.315.
8. ^ ^{A b} Jost Hermand: Pragt og elendighed ved den tyske opera. Böhlau Verlag, Köln / Weimar 2008, s.166.
9. ↑ Joseph Wulf: Musik i det tredje rige. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 335.
10. ↑ ^{a b c d} Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner og nutidens historie. En kunstner mellem bitterhed og antisemitisme. I: Neue Zürcher Zeitung . 5. januar 2002.
11. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. Metzler, Stuttgart 2001, s. 222.
12. ^ En anmodning fra München Gauleitung om en politisk vurdering af Pfitzners person blev besvaret af et NSDAP-kontor den 20. februar 1940. Den indeholder henvisninger til hans karakter: “Prof. Dr. Pfitzner lukker sig meget meget og er derfor lidt kendt, og han er også meget fraværende. Han bliver portrætteret som en muttelig person, der behandler sine ansatte og musikere hårdt. ”Citeret fra Joseph Wulf: Music in the Third Reich. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 341.
13. ↑ Pfitzner, Mali 1893–1963 worldcat.org
14. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. Metzler, Stuttgart 2001, s. 332-363.
15. ↑ Michael Schwalb: Hans Pfitzner. Komponist mellem vision og afgrund. Verlag Friedrich Pustet, Regensburg 2016, kapitel farvel .
16. ↑ dtv-atlas om musik - tabeller og tekster. Bind 2: Historisk del: Fra barok til nutid. Deutscher Taschenbuch Verlag og Bärenreiter Verlag, München 1985, s. 517.
17. ↑ Brockhaus-Riemann Music Lexicon. Bind 2. FA Brockhaus, Wiesbaden og B. Schott's Sons, Mainz 1979, s. 297.
18. ↑ Ingo Metzmacher om Pfitzners moderne tonesprog i Palestrina : ”Stykket er så specielt, fordi det skildrer Pfitzners store indre konflikt. Nemlig den mellem den tradition, som han ønskede at bevare, og forsøget på at forny noget uden at afsløre, hvad der er erhvervet, den store tradition, oprindelsen. Han komponerede meget mere moderne, end han ønskede at indrømme. ”I: Hvorfor en venstreorienterer dirigerer musikken fra nazitiden. I: Welt am Sonntag . 3. januar 2008.
19. ↑ Arthur Honegger: Palestrina . I: Komponistens profession og håndværk - diskussioner uden illusioner, anmeldelser, essays. Philipp Reclam jun., Leipzig 1980, s. 55.
20. ↑ Alma Mahler-Werfel : Mit liv. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1991, s.69.
21. ↑ Hans Rudolf Vaget: "Den gode, gamle antisemitisme". Hans Pfitzner, Bruno Walter og Holocaust. I: Albrecht Riethmüller (red.): Bruckner-problemer (= arkiv for musikvidenskab. Bind 45). Franz Steiner, Stuttgart 1996, s. 216.
22. Ost Jost Hermand : Hans Pfitzner: Palestrina (1917) - En musikalsk legende. I: Pragt og elendighed ved den tyske opera. Böhlau, Köln / Weimar 2008, s.176.
23. ^ Walter Abendroth: Hans Pfitzner. Langen Müller, München 1935, s. 517, citeret fra Arthur Honegger: Palestrina. I: Komponistens profession og håndværk - diskussioner uden illusioner, anmeldelser, essays. Reclam, Leipzig 1980, s. 55.
24. ↑ Bruno Walter: Tema og variationer - minder og tanker. Fischer, Stockholm 1960, s. 291.
25. ↑ Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner - Med personlige udtalelser og billeddokumenter. Rowohlt, Reinbek 1989, s. 143.
26. Gang Wolfgang Rihm, Ulrich Mosch : Udtalte - skrifter og samtaler. Bind 1 (= publikationer fra Paul Sacher Foundation. Bind 6). Verlag Schott, 1998, s. 267.
27. ^ Hans Pfitzner: Komplette orkesterværker [Box Set] - Werner Andreas Albert. CD-information fra Allmusic , adgang til 24. januar 2015.
28. ↑ Hans Pfitzner, den ufordøjelige. Artikel om beckmesser.de , også offentliggjort den 4. december 2007 i FAZ , tilgængelig den 24. januar 2015.
29. ^ Christian Thielemann, Beethoven og Schnitzel. Artikel fra 5. december 2010 om focus.de , tilgængelig den 24. januar 2015.
30. ↑ Jeg er en tysk sjæl. Interview med Ingo Metzmacher i: Die Zeit . 27. september 2007.
31. ^ Det jødiske råd i Tyskland: Berliner Philharmonie spiller antisemitter. hagalil.com, 2. oktober 2007.
32. ↑ Smagfuldt iscenesat. Anmeldelse på magazin.klassik.com, 1. juni 2010.
33. ↑ Kunstneren - stærk i sin autonomi. I: Neue Zürcher Zeitung . 12. december 2011, adgang til 24. januar 2015.
34. ^ Meddelelser fra Hans Pfitzner Society pfitzner-gesellschaft.de
35. ^ Albrecht Riethmüller: Busoni-studier. I: Arkiv for musikvidenskab . 42 (1985), s. 263-286, her s. 273.
36. ↑ Josef-Horst Lederer: Pfitzner - Schönberg: Teorien om modsætninger. I: Archiv für Musikwissenschaft 35 (1978), s. 297-309, her s. 297.
37. ↑ Pressemeddelelse University of Hildesheim.
38. ↑ Hans Pfitzner: Futurist Danger på wikilivres.ca ( Memento fra 31. december 2013 i internetarkivet )
39. ^ Meddelelser fra Hans Pfitzner Society ( Memento af 4. oktober 2012 i internetarkivet ) (PDF; 499 kB), s. 5; klubben mangler det fulde navn her.
40. ^ Hans Rudolf Vaget: Musik i München. I: Thomas Mann Yearbook 1994. Frankfurt am Main 1995, s. 41–70, her 61.
41. ↑ Thomas Mann: Pfitzners Palestrina. Specielt tryk fra: Overvejelser om et ikke-politisk , Berlin 1919, s. 29. Citeret fra Joseph Wulf: Music in the Third Reich. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 335f.
42. ↑ ^{a b c} Annkatrin Dahm: The Topos of the Jewish : Studies on the history of antisemitism in tysksprogede musiklitteratur. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, s.192.
43. ↑ Pfitzner 1920 baseret på Annkatrin Dahm: Der Topos der Juden: Undersøgelser af antisemitismens historie i den tysksprogede musiklitteratur. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, s.192.
44. ↑ Citeret fra Fred K. Prieberg: Handbook af tyske musikere 1933-1945. CD-ROM-leksikon. Kiel 2004, s. 5194f.
45. ^ Paul Bekker: Ny musik. I: Samlede skrifter. Bind 3. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart / Berlin 1923, s. 85–118 på Wikisource
46. ↑ Horst Seeger : Musiklexikon Personen A - Z. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1981, s.77.
47. ↑ Annkatrin Dahm: Der Topos der Juden: Undersøgelser af antisemitismens historie i den tysksprogede musiklitteratur. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, s.191.
48. Sydtyske månedlige bøger. I: Historisk leksikon i Bayern .
49. ↑ Sabine Busch-Frank: ”Holde den gamle heltemåde sandt” - kommenterer Pfitzners politiske og ideologiske verdensbillede i årene 1933–1945. GRIN Verlag, München 2003.
50. ↑ Joseph Wulf: Musik i det tredje rige. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 336.
51. ↑ Hans Pfitzner: Samlede skrifter. Bind II.Augsburg 1926, s.119.
52. ^ Paul Nikolaus Cossmann. I: Theresienstadt Lexicon.
53. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. Metzler, Stuttgart 2001, s. 160 ff. Sabine Busch (-Frank) bemærker, at rygtet fortsætter i forskning om, at Pfitzner var initiativtager til "protesten"; Men dette blev organiseret af München-dirigenten Hans Knappertsbusch. Hans Rudolf Vaget : Musik i München. I: Thomas Mann Yearbook 1994. Frankfurt am Main 1995, s. 41–70, her 48f. beskriver Pfitzner som initiativtager til appellen og bemærker, at det afgørende brev, der afslører, at Pfitzner er hovedaktør, også mangler i den seneste udgave af brevene.
54. ^ Kilde til dato og sted: Joseph Wulf: Musik i det tredje rige. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 314.
55. Laus Klaus Schröter : Thomas Mann i sin tids dom. Frankfurt am Main 2000, s. 401.
56. ↑ Thomas Mann: Tillykke til Hermann Hesse. I: Den nye avis . 30. juni 1947.
57. ↑ Joseph Wulf: Musik i det tredje rige. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 72f.
58. ↑ Joseph Wulf: Musik i det tredje rige. En dokumentation. Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 335f.
59. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. Metzler, Stuttgart 2001, s. 177-191.
60. ↑ Wolfgang Schreiber: Historien om Salzburg-festivalen: Ryd scenen for verdens ende. I: Süddeutsche Zeitung . 18. juli 2013, adgang til 16. august 2016 . 
61. ↑ ^{a b c} Ernst Klee : Det kulturelle leksikon for det tredje rige. Hvem var hvad før og efter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 456.
62. ^ Fred K. Prieberg: Musik i nazistaten. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1982, ISBN 3-596-26901-6 , s. 223.
63. ↑ Nina Okrassa: Peter Raabe - dirigent, musikforfatter og præsident for Reich Chamber of Music (1872–1945). Böhlau, Köln 2004, ISBN 978-3-41209304-4 , s. 275.
64. ↑ Reinhard Bollmus, Stephan Lehnstaedt : Kontoret Rosenberg og hans modstandere: Undersøgelser af magtkampen i det nationalsocialistiske system regel. Oldenbourg Wissenschaftsverlag, München 2006, s.80.
65. ↑ Friedrich Welter: Guide gennem operaerne. Standardværkerne og nyudgivelserne af det tyske opera-repertoire er baseret på moderne retningslinjer med beskrivelser af deres skabers liv med en operahistorie og to kataloger. Hachmeister og Thal, Leipzig ca. 1940, s. 218.
66. ^ Joseph Wulf: Music in the Third Reich - A Documentation , Ullstein, Frankfurt am Main 1983, s. 341.
67. ^ Citat og vurdering af Fred K. Prieberg: Musik i nazistaten. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1982, ISBN 3-596-26901-6 , s. 222f.
68. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. Metzler, Stuttgart 2001, s. 137.
69. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner og nationalsocialisme. Metzler, Stuttgart 2001, s. 243-253.
70. ^ Bernhard Adamy: Hans Pfitzner (= publikationer fra Hans Pfitzner Society . Bind 1). Verlag H. Schneider, 1980, s.337.
71. ↑ Sinje Ewert: Musik i "det tredje rige" - En forskningsrapport. I: Helmut Neuhaus (red.): Arkiv for kulturhistorie. Bind 91, udgave 1. Böhlau Verlag, Köln / Weimar / Wien 2009, s. 202.
72. ↑ Citeret af Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner og nutidig historie. En kunstner mellem bitterhed og antisemitisme. I: Neue Zürcher Zeitung. 5. januar 2002.
73. ↑ Alle skrifter. Vol. IV. Tutzing 1987, s. 337 ff., Citeret af Jens Jessen: Kan du redde Hans Pfitzner? I: Tiden. 31. oktober 2007.
74. ↑ Jens Jessen: Kan du redde Hans Pfitzner? i: Die Zeit , 31. oktober 2007.
75. ↑ Jf. Især brevet til sin elev Felix Wolfes af 11. juli 1946; udgivet i Bernhard Adamy (red.): Hans Pfitzner Briefe. Tutzing 1991, s. 1006.
76. ^ Fred K. Prieberg: Musik i nazistaten. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1982, ISBN 3-596-26901-6 , s. 225.
77. ↑ Tekst til telegrammet: “Kære ven Frank. Tag denne varme hilsen som et tegn på solidaritet, selv i vanskelige tider. Altid din Dr. Hans Pfitzner. ”Citeret fra: Hans Pfitzner og nutidig historie. The New Zurich Times. 5. januar 2002.
78. ↑ ^{a b} Ellen Kohlhaas: Anmeldelse: Sachbuch. Lerkomponistens galde bitterhed. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 26. januar 2002.
79. ↑ Pfitznerstrasse bliver Friedensallee. I: Hamburger Abendblatt . 14. november 2009.
80. ↑ Hamborgs lov- og bekendtgørelsestidsskrift, officielle tidende. 2. juli 2010 (PDF), s. 1122 (PDF side 2), punkt 4.
81. ↑ Nazi fortid: Nye navne til fire gader. wa.de, 5. marts 2012.
82. ^ City of Münster: Gadenavne - Pfitznerstrasse. Hentet 15. august 2019.
83. ^ Første ekstra tavler til problematiske gadenavne i Wien derstandard.at, 1. december 2016.
84. ^ Wien: Ekstra tabel for historisk indlæste gadenavne. Hjemmeside for Wiens by, åbnet den 15. august 2019.
85. ↑ Disse gader skal have et andet navn. haz.de, 4. november 2018.
86. ↑ Lübecks Hindenburgplatz omdøbes. ln-online.de, 1. februar 2019.
87. ↑ ^{a b} Hindenburgplatz hedder nu Republic Square. shz.de, 14. august 2019.
88. ↑ På grund af antisemitisme: Local Advisory Board Northeast ønsker at omdøbe Pfitznerstrasse. merkurist.de, 14. september 2019.
89. ^ Wiesbaden: Nyt navn på Pfitznerstrasse. I: Frankfurter Rundschau . 14. februar 2020.
90. ^ Endelig rapport fra det rådgivende udvalg om gennemgang af navnene på gader og pladser i Düsseldorf. Hjemmeside for byen Düsseldorf. Adgang til 26. april 2021
91. ^ Officiel tidsskrift for Frankfurt am Main, nummer 52, 151. år. 22. december 2020.
92. ↑ Frankfurt by: Erklæring fra de kommunale myndigheder fra 21. september 2020, emne: Schwanheim: omdøbe Hans-Pfitzner-Straße. Process: ST 1648
93. ↑ Frankfurt am Main, Schwanheims lokale rådgivende udvalg: Forslag til dommeren dateret 12. maj 2020, OM 5957. Emne: Schwanheim: omdøbe Hans-Pfitzner-Straße.
94. ↑ Frankfurter Neue Presse: Omdøbning var hurtig og nem . Udgivet (online) 5. januar 2021. Adgang til 21. april 2021.
95. ↑ 23 mennesker bor nu i aviserne Schönthalstrasse i Nürnberger Presse forlag , udgivet den 28. juni 2021, adgang til den 29. juni 2021.
96. ↑ Officiel tidende for byen Herzogenaurach 73. bind, nr. 13 af 1. juli 2021, s. 128
97. ↑ ^{a b} Hans Pfitzner i Wien Historie Wiki
98. ↑ Berlin mindeplade for Hans Pfitzner pfitzner-gesellschaft.de
99. ^ Pfitznerstrasse , Hans-Pfitzner-Strasse og Hans-Pfitzner-Weg i Tyskland. (Det er muligt, at ikke alle “Pfitznerstrasse” henviser til Hans Pfitzner.)
100. ↑ Nævnt i kompositioner af Hans Pfitzners mesterklassestuderende (Berlin 1929), post i OBV- databasen

personlig data
EFTERNAVN	Pfitzner, Hans
ALTERNATIVE NAVNE	Pfitzner, Hans Erich
KORT BESKRIVELSE	Tysk komponist, dirigent og forfatter af antisemitiske skrifter om musik
FØDSELSDATO	5. maj 1869
FØDSELSSTED	Moskva
DØDSDATO	22. maj 1949
DØDSSTED	Salzburg