Uret på Rhinen

Germania på uret på Rhinen , maleri af Lorenz Clasen , 1860

Germania beskytter Rhinen, Niederwald-monumentet fra 1883

Schneckenburger monument ( Fritz von Graevenitz , 1937) i Tuttlingen , som symboliserer uret på Rhinen

Autograf af indstillingen af ​​Carl Wilhelm fra 10. marts 1854 fra besættelsen af Berlins statsbibliotek

Fax af et brev med teksten til sangen af ​​Max Schneckenburger fra 1840, trykt i magasinet Die Gartenlaube fra 1870, nummer 40

Udkast til et Carl Wilhelm-monument i Schmalkalden

Uret på Rhinen er en patriotisk sang, der i det tyske imperium fra 1871 havde funktionen af ​​en uofficiel nationalsang foruden Heil dir i kransen . Teksten blev skrevet af Max Schneckenburger i 1840 under Rhinkrisen . Først ved indstillingen til musik komponeret af Carl Wilhelm i marts 1854 og en fremtrædende optræden ved sølvbryllupsdagen for den fremtidige kejser Wilhelm I , blev den populær, hvilket steg yderligere i 1870/71. Allerede før 1900 blev det parodieret mange gange.

sangtekster

Versionen er gengivet fra det "smalle men storslåede bind" Die Wacht am Rhein, den tyske folke- og soldatsang fra 1870 . Det adskiller sig fra tekstforfatterens autografer i flere henseender, dels som et resultat af komponistens tekstinterventioner. I den første offentliggørelse af kompositionen af ​​Carl Wilhelm i 1854 er der adskillige tekstændringer af redaktøren Wilhelm Greef , han slettede vers 4 fuldstændigt og ændrede nogle formuleringer. Greefs version var også udbredt; det var blandt andet skabelonen til teksten på Niederwald-monumentet .

Efter begyndelsen af ​​den fransk-preussiske krig tilføjede en navnløs "Berlin-digter" en syvende strofe, som senere blev distribueret på postkort fra første verdenskrig :

melodi

Den populære melodi af Wacht am Rhein blev først trykt som den øverste del af en firedelts sats for mandskor i Wilhelm Greefs 1854 - mandesange. Det kommer fra dirigenten Krefeld kor Carl Wilhelm . Det er en marchlignende brik på fire-fire tid , den optimistiske begynder, med fanfare-lignende, ved at prikke rytmisk skærpede triader i hjemmetasten til C-dur. Sådanne fanfare-lignende, prikkede triademelodier høres generelt som et kald til at angribe, at kæmpe. C-dur triaden vises først i grundpositionen ("brøler et opkald"), derefter i den første inversion (f.eks. Sjette akkord : " tordnende ekko "). Fra tredje linje ("Zum Rhein") bevæger melodien sig konstant i rammeintervallet ge for den anden inversion, det vil sige sjette-fjerde akkord , der traditionelt forstås som skabende spænding. Tonehøjdeområdet for denne akkord er opbrugt i spring, derefter nedad og endelig opad, indtil grundpositionen for C-dur akkord nås igen i den sidste melodilinje ("tro mod uret"), men nu kraftigt med en udvidet upbeat og i den øverste oktav. Dermed den højeste  tone g er endelig nået, mens den tidligere opstigning til denne tone altid var blevet brækket af - en procedure, som giver det betydningen af den sejr, som endelig er blevet opnået, og som er fælles i kamp sange. Den endelige nedstigning til hovedtonen i brede noteværdier danner slutningen ("Wacht am Rhein").

Peter Schleuning beskriver denne melodi som karakteristisk for en "tysk kejserlig harmoni". Spændingen med den sjette-fjerde akkordmelodi, som derefter løses med fanfarer i grundtastens grundposition, svarer for eksempel til Richard Strauss 'mønstre, men dens prototype danner faktisk allerede temaet for den sidste sats af Beethovens 5. symfoni . Kun hos Beethoven er dette kun ”begyndelsen på en bevægelse i en symfoni, hvorfra mere følger”, mens intet mere følger i Wacht am Rhein ; Der er ingen reel lyrisk eller musikalsk spænding her, sejren synes altid at være sikker, frelsen virker tom. Schleuning opsummerer: ”Så det gør melodien blandt andet. så nyttigt: krigslignende aggression og populær hjerte-smerte-tredje intimitet; enorm spændingsbelastet trafikprop over det sjette fjerde akkord og forløsning i den frygtelig tomme tonic fanfare ”.

Transmissionens oprindelse og historie

Tekstforfatteren var den 21-årige Max Schneckenburger , en beboer i Württemberg, der boede i Burgdorf i det schweiziske kanton Bern og var leder af et jernstøberi der. Schneckenburger, nationalt orienteret og tænkt lille tysk , så interesseret i en forening af Tyskland under Preussens ledelse og uden Østrig, tilhørte en "lørdagsgruppe" af tyske dignitarier i Burgdorf, hvor han præsenterede sangteksten for første gang. Som teenager i 1837 havde han allerede offentliggjort eksperimenter med poesi og prosa under et pseudonym . I november 1840 under indflydelse af den krise Rhinen og påvirket af Nikolaus Beckers allerede offentliggjort Rheinlied, skrev han det digt , der senere blev kendt under titlen Die Wacht am Rhein .

Den første håndskrevne version af uret på Rhinen , som er bevaret i Schneckenburger dagbog, blev stadig kaldt The Rhine Watch og indeholdt ikke et refrain. Versene Kære fædreland kan være rolige / stadige og tro mod uret på Rhinen kun dannet slutningen af ​​den sidste strofe. I denne form fremførte Schneckenburger sandsynligvis digtet, ifølge mindet om Saturday Circle-medlem Karl Bernhard Hundeshagen , på et møde, hvor det var meget vellykket og straks blev sunget af Adolf Spieß , også et medlem, til klaverakkompagnement, tilsyneladende efter en improviseret og ikke konserveret melodi. Tekstversionen af ​​dagbogen tilbyder forskellige alternative aflæsninger; der er også to andre autografer af Schneckenburger i personlige breve, der viser små ændringer i teksten.

Den Berner-organist Johann Jakob Mendel , der kommer fra Darmstadt, foretog en stor ændring af teksten , der på Schneckenburgers anmodning satte værket for første gang til musik for mandskor. Han skabte en afståelse fra de sidste vers i den sidste strofe, som skulle gentages efter hver strofe. Dette krævede en ny tekst til vers 3 og 4 i sidste strofe; Med dem tilbød Mendel nu et svar på spørgsmålet, der blev stillet i den første strofe ("Hvem vil være flodens keeper?" ... "Vi vil alle være vogtere!"). Ifølge hans dagbog accepterede Schneckenburger eksplicit disse ændringer. Sangen blev trykt i denne form i december 1840 i Bern-forlaget, Dalp , og blev for første gang udført offentligt i den preussiske ambassadør von Bunsens hus af Bern-musikdirektøren Adolph Methfessel ( tenor ). Det fik først ikke meget popularitet.

Krefelds dirigent Carl Wilhelm modtog teksten i 1854 og satte den på musik igen. Den 11. juni samme år udførte han sin komposition med sit mandskor i anledning af sølvbryllupsdagen for prins Wilhelm og senere kejser Wilhelm I. Nogle tekst gentagelser i koret er nødvendige for denne indstilling. I den efterfølgende periode opnåede sangen stor popularitet i denne indstilling på sangfestivaler som en inspirerende "folkesang", som steg endnu mere i krigen 1870/71.

Derfor fik sangen central betydning ved den musikalske sejrfejring i Berlin Court Opera den 17. juni 1871. Det blev udført i slutningen af ​​fejringen efter Kaiser Wilhelm March af komponisten Ingeborg von Bronsart .

Betydning og modtagelse

Sangen blev skrevet i 1840 som et direkte svar på offentlige krav fra den franske regering under Adolphe Thiers om at etablere Rhinen som Frankrikes østlige grænse, som i 1794 . I freden ved Campo Formio tilegnede Frankrig venstrebredden af ​​Rhinen i det hellige romerske imperium , som allerede var annekteret i 1794 . Det forblev i den franske æra, indtil Wienerkongressen i 1815 fastlagde Frankrikes grænse med det tyske forbund i løbet af 1790. Thiers sigtede derfor mod den bayerske Pfalz , Rheinhessen og den (preussiske) Rhin-provinsen .

Sangen behandlede ikke kun en abstrakt idé, men også udenrigspolitiske spændinger og håndgribelig forsvarsmateriel. Den egentlige udløser var et nederlag for den franske hegemoniindsats i Middelhavet i den såkaldte Orientkrise . Som svar på dette nederlag koncentrerede den franske regering sin udenrigspolitiske indsats på Rhinen og var i stand til at stole på stærke nationalistiske følelser.

I det tyske forbund blev de allerede nye nationalistiske ambitioner klart styrket. Skuffet Francophilia og voldelige udbrud, der var fjendtlige over for franskmændene, havde fundet vej til Heinrich von Kleist ("Dämmt Rhinen med deres lig") og Ernst Moritz Arndts begrundelse for had til franskmændene under befrielseskrigene fra 1813 . Allerede i 1813 havde Arndt udgivet en indflydelsesrig politisk bog Der Rhein, Teutschlands Strom, men ikke Teutschlands Grenz . Igen og igen handlede det om områderne på venstre bred af Rhinen, symboliseret ved den "tyske Rhinen". Rhinromantikens romantiske kunst og litterære strøm , som oprindeligt ikke var nationalt bundet , kunne også bruges til at tjene nationalistiske ideer. Forskelle i begrebet grænse bidrog også til konflikten. Ideen om naturligt bestemte grænser var allerede en del af årsagen til staten i Frankrig på tidspunktet for Filip den messe i det 13. århundrede. I det tyske miljø faldt det langt mere universelle grænsekoncept for det gamle imperium bagud med dets opløsning i forhold til den nationale bevægelse efter fransk model. En af dens grundlæggere var Friedrich Ludwig Jahn , der i patriotiske fantasier fortalte oprettelsen af ​​en grænsestribe med naturlige forhindringer som vold, skove og sumpe mellem det tyske Rheinland og Frankrig.

Oprindeligt var to andre politiske sange med et lignende mål langt mere succesrige: Nikolaus Becker's Rheinlied ("Du skulle ikke have det, den frie tyske Rhinen") og frem for alt Hoffmann von Fallerslebens sang af tyskerne i 1841 , den senere Tysk nationalsang .

Modtagelse i Tyskland

Tekst på forsiden af Niederwald-monumentet nær Rüdesheim

Da den blev brugt i krigen i 1870/71, blev sangen betragtet som en ligefrem brudt kliché og var genstand for forskellige parodier under det tyske imperium. I 1884 offentliggjorde Friedrich Stoltze en i Frankfurt-dialekt : Vågn op på Rhinen så meget som du vil, Lad mig sove i Frankfort! I historien Das Volkslied skød Ludwig Thoma sjov på en advokat (sig selv) og en bayersk folkesangsamler ( Kiem Pauli ), der på jagt efter originale bayerske folkesange blev præsenteret for en knap forståelig bayersk version af uret på Rhinen .

Teksten til sangen kan også findes på en stor plakat på forsiden (sydsiden) af bunden til den monumentale statue af Germania , også kendt som Niederwald-monumentet over Rüdesheim am Rhein . Det danner bogstaveligt talt uret på selve Rhinen. Monumentet fejrer "det tyske folks sejrrige opstand (mod Frankrig i den fransk-preussiske krig i 1870/1871) og genopbygningen af ​​det tyske imperium". Teksten til sangen er arrangeret vandret ved siden af ​​hinanden i strofer. Koret er en enkelt linje med et gentaget symbol nedenunder. Over teksten er der på en stor bronze - pommes frites til hest Kaiser Wilhelm I , udstillet omgivet af tyske prinser og militære ledere. I denne præsentation blev en strofe (den fjerde) udeladt, og der var nogle tekstændringer.

I 1902 blev Clara Viebigs roman Die Wacht am Rhein udgivet .

I begyndelsen af Anden Verdenskrig , den Großdeutsche Rundfunk introducerede de særlige budskaber i den tyske værnemagt rapport med de første otte toner af uret på Rhinen som en fransk fanfare. Med angrebet på Sovjetunionen i 1941 indtog Ruslands fanfare sin plads. I slutningen af ​​1944 brugte den tyske Wehrmacht titlen på sangen Die Wacht am Rhein som et alias for deres Ardennernes offensiv .

Den dag i dag er der hoteller og restauranter med dette navn i Tyskland. I 1977 var Die Wacht am Rhein en del af sangeren Heino 's repertoire . Uret på Rhinen kan stadig findes i skolebøger , omend det meste som et historisk dokument og ikke som en sang, der faktisk synges i klassen. De fleste tyskere kender stadig melodien.

Brug melodien til andre sange

Urets melodi på Rhinen blev også brugt til andre sange. Salmen fra Dōshisha University i Kyoto, Japan fører urets melodi på Rhinen med en engelsksproget tekst. Den Yale University brugte melodien med anden tekst under navnet Bright college år .

I 1971 udgav sangeren Udo Jürgens singlen Lieb Vaterland , en ny produktion blev udgivet i 1998. Melodien er baseret på Die Wacht am Rhein i koret , men Eckart Hachfelds tekst kritiserer politiske og økonomiske klager og adresserer generationskonflikten. Uden eksplicit at navngive en nation er kritikken baseret på Tyskland, der kan genkendes ved den indledende linje "Kære fædreland, efter vrede timer fandt du en ny vej ud af de mørke dybder". I koret er linjen ”Kære fædreland, må du roe dig ned” citeret og placeret i en ironisk sammenhæng. Den første version af sangen var tolv uger i de tyske hitlister med nummer 17 som den højeste placering.

Det nynazistiske band Landser havde en sang i deres repertoire med titlen Wacht an der Spree , som var baseret på Wacht am Rhein .

I science fiction-filmen Iron Sky fra 2012 fungerer en ny sangtekst ("Kamerater, vi skal hjem!") Som "nationalsangen" til månen-nazisterne.

Tilpasninger

Sangen citeres i slutningen af ​​operaen Mademoiselle Fifi (1902–1903) af César Cui .

I de to filmversioner af Nothing New i Vesten fra 1930 og 1979 flytter de tyske gymnasieelever omkring fortælleren og hovedpersonen Paul Bäumer ind i kasernen med sangen.

I Hollywood-filmen Casablanca med Ingrid Bergman og Humphrey Bogart synger en gruppe tyske officerer Wacht am Rhein på tysk i Rick's Café Américain (i stedet for den oprindeligt planlagte Horst Wessel-sang ). Modstandskæmperen Victor László, der flygtede fra Tjekkoslovakiet, ser dette som en provokation og modvirker det ved at lade Marseillaise synge. De mange franske emigranter til stede deltager og drukner de tyske soldater ud.

Et stykke af Lillian Hellman og en science fiction- roman skrevet af John Ringo bruger også titlen i engelsk oversættelse.

I den amerikanske krig / Aviator-film The Blue Max ( The Blue Max ) fra 1966 med George Peppard og Ursula Andress- komponist brugte Jerry Goldsmith ud over sine egne kompositioner og traditionelle tyske marcher og "Watch on the Rhine".

I Rainer Werner Fassbinders filmatisering af romanen Berlin Alexanderplatz synger Franz Biberkopf, spillet af Günter Lamprecht , Wacht am Rhein under en voldelig konfrontation med Røde Front-krigere, der ønsker at forhindre ham i at sælge Völkischer Beobachter.

I Berengar Pfahls spillefilm The Men of Emden starter de enkle sømænd entusiastisk uret på Rhinen igen og igen .

I den sidste episode af tv-serien Nesthäkchen (1983) er sangen intoneret af søfolk på Amrum.

Sætninger og ordsprog

”At have et ry som Donnerhall” bruges også som en ret satirisk sætning for større opmærksomhed.

For nogen “synger uret på Rhinen” eller “annoncerer uret”: disse idiomer, der hovedsageligt kun bruges af ældre i dag, betyder at give nogen en kraftig advarsel eller at sætte et ultimatum.

Første udskrifter

Mendelianske omgivelser

Uret på Rhinen af M. Sch. , komponeret til mandskor af J. Mendel , organist og sanglærer i Bern. Bern, Chur og Leipzig, udgiver og ejendom af J. F. J. Dalp. [1840].

Wilhelmianske omgivelser

Wilhelm Greef (red.): Mandlige sange, gamle og nye, til venner af polyfonisk mandlig sang . Nummer 9, Baedeker, Essen 1854. Uret på Rhinen er nr. 2 i det.

litteratur

• Georg Scherer , Franz Lipperheide (red.): Die Wacht am Rhein, den tyske folke- og soldatsang fra 1870. Med portrætter, faxer, musiktilskud, oversættelser osv. Redigeret til fordel for Carl Wilhelm's legat og den tyske Invalidenstiftung. Lipperheide, Berlin 1871 ( urn : nbn: de: bvb: 12-bsb10991222-0 ).
• Walter Moßmann, Peter Schleuning: Uret på Rhinen. In: dies.: Gamle og nye politiske sange. Oprindelse og anvendelse, tekster og noter. Rowohlt, Reinbek 1978, ISBN 3-499-17159-7 , s. 17-80.
• Hans Jürgen Hansen: Heil dig i kransen. Tyskernes salmer . Gerhard-Stalling-Verlag, Oldenburg / Hamburg 1978, ISBN 3-7979-1950-6 .

Weblinks

• The Watch on the Rhine : Noder og lydfiler i International Music Score Library Project
• Historisk lydeksempel (MP3; 159 kB)
• karakterer

Individuelle beviser

1. ^ Walter Moßmann, Peter Schleuning: Gamle og nye politiske sange. Rowohlt, Hamborg 1978, s.76.
2. ↑ Georg Scherer , Franz Lipperheide (red.): Die Wacht am Rhein, den tyske folke- og soldatsang fra 1870, med biografier, portrætter, musiktilskud, oversættelser osv. Lipperheide, Berlin 1871 ( digitaliseret i Google-bogsøgningen). Denne version citeres som almindelig af Walter Moßmann, Peter Schleuning: Alte und neue Politik Lieder, s.76 .
3. ↑ Blokeret trykt hos Lipperheide / Scherer.
4. ↑ Ifølge Lipperheide / Scherer (1871), s. 15.
5. ↑ Præsentationen af ​​dette og det følgende afsnit er baseret på Peter Schleuning: Den enorme Tonbau des Meister Wilhelm. I: Moßmann / Schleuning: Gamle og nye politiske sange. 1978, s. 30-36.
6. ↑ Schleuning: Den enorme lerstruktur. I: Moßmann / Schleuning, 1978, s.35.
7. ↑ Schleuning: Den enorme lerstruktur. I: Moßmann / Schleuning, 1978, s. 36.
8. ↑ Lipperheide, Scherer: Die Wacht am Rhein, 1871, s. 5–11; Stefan Jordan:  Schneckenburger, Max. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , s. 279 f. ( Digitaliseret version ).
9. ↑ Hundeshagen rapport, oprindeligt udgivet i Kölnische Zeitung den 14. august 1870 er blevet genoptrykt i Lipperheide og Scherer: Die Wacht am Rhein, 1871, pp 2-4..
10. ↑ Se Lipperheide og Scherer, s. 13f; autograferne gengives også der: dagbogsversionen på s. 25f., den skriftlige version, allerede med refrain og titlen Die Wacht am Rhein , på s. 27f.
11. ↑ Katharina Hottmann: Fra Kaiser Wilhelm March til Watch on the Rhine. I: Katharina Hottmann, Christine Siegert (hr.): Festivaler - operaer - processioner. Olms, Hildesheim 2008.
12. ↑ ^{a b c} filer af XI. International Congress of germanister Paris 2005 Tyske Studier i Conflict of Cultures: Taler - Plenum Foredrag - paneldebatter - Rapporter, Jean Marie Valentin, Jean-François Candoni, Peter Lang, 2007, Frédéric Hartweg . P 142
13. ^ Wilhelm Blos : Minder fra en socialdemokrat . Bind 1: München 1914. Kapitel Journalisters rejse på Bodensøen .
14. ↑ Watch on the Rhine - Home .
15. ↑ Heino - Solen går ikke ned for os (Heimat- und Vaterlandslieder) .
16. ↑ 同志 社 の う （（Doshisha College Song） ｜ 大学 紹 介 ｜ 同志 社 大学.
17. ^ Yale University: Yale-sange . Arkiveret fra originalen den 21. februar 2016. Hentet 29. maj 2017.
18. ↑ Musik: Udo Jürgens - Tekst: Eckart Hachfeld: Kære fædreland . Montana / ARAN Productions AG. 2017. Hentet 29. maj 2017.
19. ↑ Udo Jürgens - Kære fædreland . Hung Medien - hitparade.ch. 2010. Hentet 10. april 2010.
20. ↑ Se på Spree .
21. ↑ Fjs Falkonos: “Kammerater, vi skal hjem!” / “Kammerater, lad os gå hjem!” (Ikke længere tilgængelig online.) Arkiveret fra originalen den 7. maj 2012 ; Hentet 25. april 2012 . 
22. ↑ Olga Ejikhine: Taget på din ord. Parlør gennem idiomernes verden. Indico, o. O. [Utrecht] 2005, ISBN 90-77713-05-0 ( begrænset forhåndsvisning i Google- bogsøgning )
23. ^ Wilhelm Greef: Mandlige sange, gamle og nye, til venner af polyfonisk mandlig sang. 9. nummer, 6. (stereotype) udgave, Bädeker, Essen 1869 på archive.org