Teatertelefon

Den theatrophone ( fransk : Théâtrophone ) var en system udviklet af Clément Ader for stereofonisk transmission af opera- og teaterforestillinger over en telefon eller i retning af en telefonnet .

Det blev først præsenteret i Paris i 1881 . Teatret blev opereret kommercielt i Paris fra 1890 til 1932, hvor sortimentet blev udvidet til også at omfatte udsendelse af gudstjenester og læsning af aktuelle nyheder. Således er teatertelefonen en direkte forløber for radio med hensyn til både indhold og teknologi.Andre udbydere overtog teatertelefonens teknologi og markedsføringsmodel. Systemet blev solgt under navnet Electrophone i Storbritannien fra 1895 og var meget vellykket der, især i 1910'erne.

Udvikling af teatertelefonen

Teater og medieteknologi var tæt forbundet i det 19. århundrede. Telegrafi blev brugt for første gang i 1865 til live rapportering om verdenspremieren på Giacomo Meyerbeers opera L'Africaine i Paris Opera : "Under forestillingen blev der sendt hver dag telegrafiske rapporter om optagelsen af ​​værket til de europæiske hovedstæder." I 1878 udsendte den schweiziske Bellinzona en forestilling af operaen Don Pasquale over en telefon i en hal ved siden af ​​operaen. Denne type udsendelse var ikke egnet til lange afstande eller til et større publikum.

Teknisk design

Den franske opfinder Clément Ader tog det afgørende skridt i retning af at bruge telefonen som et transmissionsmedium til offentlige præsentationer . I dag er Ader bedst kendt for sit banebrydende arbejde inden for luftfart, men han havde en tidlig interesse i telefonens teknologi. Med Adler-telefonen forbedrede han telefonen introduceret af Alexander Graham Bell i 1876 , udviklede en bedre kulmikrofon og installerede den første telefonlinje i Paris i 1880.

Til den første internationale eludstilling i 1881 udviklede Ader et nyt telefonsystem til transmission af koncerter eller teaterforestillinger over længere afstande. Som hovedtelefoner brugte han den selvudviklede telefon med hesteskomagnet og induktionsspole , hvilket øgede følsomhed og forståelighed betydeligt. Enheden var uegnet som en mikrofon, fordi den elektriske spænding induceret af membranens bevægelse endnu ikke kunne forstærkes. Ader tyede derfor til kulmikrofonen, som varierer en anvendt batterispænding ved at ændre dens modstand . Hans fremskridt med denne enhed var stadig en kulstangmikrofon som Hughes-telefonen , men udstyret med flere stænger.

Ader havde installeret 40 mikrofoner i udkanten af ​​scenen i Opéra Garnier , som overførte begivenhederne til industripaladset (Palais de l'Industrie) på Avenue des Champs-Élysées , to kilometer væk , hvor de kunne høres specielt værelser udstyret med ørestykker. For at strømforsyningen til mikrofonerne skulle sætte to omskiftelige Leclanche-elementer , hvoraf et batteri blev udskiftet hvert 15. minut. Transformere sørgede for galvanisk adskillelse af disse jævnstrømskredsløb fra telefonlinjerne og en tilpasning til deres impedans . Tilsvarende blev forestillinger af Comédie-Française sendt med 10 mikrofoner . Hver mikrofon blev forbundet i serie med otte øretelefoner .

Der var to ørekopper til hver lytter, som var forbundet til to forskellige mikrofoner. Fordi den ene mikrofon var i venstre halvdel af scenen og den anden på højre halvdel af scenen, var det muligt at finde retningen på det, der blev hørt. Aders demonstration var det første eksempel på en binær lydoptagelse . Installationen af ​​mikrofonerne var teknisk meget krævende. Adler-mikrofonerne truede med at vibrere ved enhver høj begivenhed på scenen, hvorfor de var indkapslet i bly og hvilede på elastikker. Når man placerede orkestret, måtte man passe på, at percussioninstrumenterne og messinginstrumenterne ikke var for tæt på mikrofonerne. Gasflammerne, som stadig blev brugt som spotlight , forstyrrede mikrofonerne betydeligt på grund af deres træk og lydbrydning på grund af deres varme.

præsentation

Systemet senere kaldet Théâtrophone blev indviet den 9. august 1881 af den franske præsident Jules Grévy . Det blev hurtigt et hit hos offentligheden under udstillingen. Fra august til november 1881 blev teatret præsenteret for offentligheden tre aftener om ugen. Moderne journalister var begejstrede for den nye teknologi. Det blev betragtet som en fornemmelse af, at man ikke kun kunne høre orkesteret og skuespillerne, men endda reaktionerne fra publikum og opfordringens stemme over teatret . En af brugerne af den nye opfindelse var forfatteren Victor Hugo , som i en dagbogspost dateret 11. november 1881 var "ekstatisk" med hensyn til præsentationen. Den science fiction- forfatter Albert Robida er også sandsynligt, at have prøvet opfindelsen; således beskrev han i sin utopiske roman Le Vingtième Siècle (Det tyvende århundrede) i 1883 et teatrofonlignende billedtransmissionssystem kaldet "téléphonoscope".

På trods af de høje omkostninger til installation og drift af systemet, der i alt udgjorde 160.000 franc under præsentationen i Paris  , blev Aders opfindelse installeret et år senere på den internationale eludstilling i München for at præsentere den for den bayerske konge Ludwig II . Den internationale elektriske udstilling i Wien i 1883 præsenterede også transmission af lyde fra Wiener Staatsopera . I maj 1883 blev en demonstration system, sat op i Paris Musée Grévin , med hvilke opførelser af Eldorado sorten teater kunne følges. Derudover var brugen af ​​teatret forbeholdt en udvalgt gruppe mennesker. Præsident Grévy havde linjer fra Opéra, Comédie-Française og Théâtre de l'Odéon lagt til Élysée-paladset . I 1884 blev teatrofoner eksperimentelt installeret i et München-teater og med Berlin Philharmonic . Samme år installerede ministeriet for jernbane, post og telegrafi et teater i Bruxelles ; Det belgiske kongepar blev præsenteret for den nye opfindelse med udsendelser af forestillinger af Rossini- operaerne William Tell og Barberen i Sevilla til deres sommerresidens.

Også i 1884 blev der installeret en teatertrofon i Teatro Nacional de São Carlos i Lissabon, så kong Ludwig i det mindste kunne høre en operapremiere, hvor han ikke kunne være til stede personligt fra sit palads. Et år senere tilbød Teatro for første gang teatret til private kunder. Op til 90 forestillinger blev sendt i et abonnement .

Første kommercielle brug

Paris

Efter den vellykkede drift af demonstrationssystemet i Musée Grévin blev teatrofonen igen præsenteret for en bredere offentlighed under en international udstilling, denne gang på verdensudstillingen i Paris i 1889 . I denne sammenhæng blev teatrofonen Thomas Alva Edison demonstreret under en banket, der selv havde præsenteret sin forbedrede grammofon på verdensudstillingen. Edison siges at have været "glad" over den nye opfindelse og anbefalede, at den blev introduceret i New York med det samme.

Compagnie du Théâtrophone blev grundlagt i 1890 for yderligere at markedsføre teatret . Iværksætterne Marinovitch og Szarvady udviklede møntdrevne modtagere, som teatertelefonen blev betjent kommercielt med. Med indsættelsen på 50  centimes kunne det aktuelle program høres i 5 minutter, for 1 franc var du forbundet i 10 minutter. Den første af disse modtagere trådte i drift den 26. maj 1890 i foyeren til det parisiske Théâtre des Nouveautés . Andre enheder blev installeret på hoteller, caféer og andre offentlige steder. Der blev tilbudt udsendelser fra flere teatre og operahuse, og i løbet af dagen kunne man høre et elektrisk klaver spille . Aktuelle nyheder blev læst i 5 minutter mellem begivenhederne, hvorfor theatrofonen anses for at være det tidligste eksempel på telefonaviser, der var populære ved århundredskiftet .

De møntstyrede teatertelefoner svarede teknisk set til en normal telefon, men forbindelsen blev foretaget via tre linjer. To af dem blev brugt til stereofonisk modtagelse af forestillingerne, en tredje blev brugt til kommunikation mellem brugeren og arrangøren. Kunden var i stand til at vælge det ønskede sted ved at betjene en switch, og begyndelsen af ​​forestillingen blev derefter angivet med en signallampe. Enhederne var bærbare, og forbindelsen til Compagnie du Théâtrofons netværk blev foretaget ved at forbinde dem til specielle stikkontakter.

For at tiltrække regelmæssige lyttere blev der tilbudt tokens til de møntdrevne teatertelefoner til nedsatte abonnementer . Derudover kunne private husstande også bruge teatertelefonen; de årlige gebyrer på 180 franc og brugsgebyret på 15 franc pr. forestilling var så høje, at kun de øvre klasser havde råd til denne investering. Ikke desto mindre var Compagnie du Théâtrophone i stand til at vinde mere end 1.300 abonnenter inden 1893. I forbindelse med forbindelser i private husstande blev forbindelsen til det ønskede arrangementslokale foretaget af telefonoperatører i den centrale central for Compagnie du Théâtrophone , som blev oprettet i Rue Louis-le-Grand. Da ydeevnen oprindeligt kun kunne øges ved at øge antallet af mikrofoner (og batterier), blev antallet af mulige lyttere til en forestilling begrænset af antallet af mikrofoner, der var installeret på scenen.

Uden for Frankrig

Så tidligt som i 1887 blev en opera i Paris sendt til Bruxelles. Et tæt netværk af teatraler udviklede sig i Belgien, så forestillinger blev sendt over telefonlinjer fra Bruxelles til Oostende . Udsendelserne var så populære, at Giuseppe Verdi i 1899 kæmpede for et forbud mod udsendelsen af ​​hans opera Rigoletto . Introduktionen af ​​teatret i Sverige i 1887 var tilsvarende vellykket . Et demonstrationssystem i Stockholm blev stolt vist for statsgæster som den saksiske konge Albert eller den tyske kejser Wilhelm II . I de følgende år, takket være den hurtige spredning af telefonen i Stockholm, fandt musikudsendelser et voksende publikum.

I Tyskland og Østrig forblev imidlertid teatertelefonerne en nysgerrighed. Efter de første forsøg i Berlin og München blev koncerter af Berlinfilharmonien udsendt i Berlin Urania indtil 1896. I Østrig théâtrophone var under Wiens musikalske og teatralske udstilling i 1892 i rotunden præsenteret, men fandt bagefter ingen kommerciel brug. Også i USA kom teatrofonen ikke ud over det eksperimentelle stadium. I Budapest , Tivadar Puskás , som havde hjulpet oprettet den parisiske telefonnet i begyndelsen af 1880'erne, udviklede sin egen transmission teknologi, Hírmondó telefon , som var baseret på theatrophone. Telefon Hírmondó tilbød ikke kun musikoptrædener fra 1893, men frem for alt de seneste nyheder, aktiemarkedskurser og andre ordprogrammer og udviklede sig således til den mest succesrige og langvarige telefonavis .

Teatret havde sin største succes uden for Frankrig i Storbritannien, hvor det blev markedsført under navnet Electrophone . I 1891 blev en operaopførelse i Paris sendt til London for første gang . I samme år blev møntdrevne teatrofoner installeret på Savoy Hotel i London . I 1892 installerede Universal Telephone Company et teatertrofæ for Augustus Harris i Royal Opera House i Covent Garden og et i Theatre Royal Drury Lane . I Crystal Palace er der oprettet et demonstrationsanlæg, samt musikalske forestillinger fra London blev transmitteret af Liverpool og Manchester .

Den store offentlige interesse for disse demonstrationer førte til oprettelsen af Electrophone Ltd i 1895 , som tilbød privatkunder installation af et system i deres hjem for £ 5  mod et årligt gebyr på £ 10. Der var 18 spillesteder i Electrophone- programmet , og gudstjenester blev også sendt om søndagen. Ved århundredskiftet var Electrophone Ltd. 600 abonnenter, inklusive dronning Victoria .

Theatrophon og electrofon blev indbegrebet af den moderne verden. Mens den portugisiske forfatter José Maria Eça de Queiroz i sin posthumt udgivne roman Stadt und Gebirg beskrev i en ironisk tone, hvor fint parisisk samfund brugte teatret til deres underholdning, beskrev Jules Verne i sin utopiske roman Die Propellerinsel fra 1895 hvordan med hjælp Teatrets koncerter udsendes via ubådskabler til en flydende by beboet af milliardærer. Den britiske forfatter Ouida beskrev i sin novelle The Massarenes , udgivet i 1897, en karakter som ”en moderne kvinde i verdenen. Så dyrt som et jernbeklædt og så kompliceret som et teater. "

Teatret i begyndelsen af ​​det 20. århundrede

Med udvidelsen af ​​det statlige telefonnet steg antallet af brugere af teatret også. Det blev muligt at lytte til Compagnie du Théâtrofons transmissioner uden en ekstra modtager over den normale telefon mod et mindre licensgebyr, men stereofonisk modtagelse var ikke længere mulig. Husstande med kun en telefonforbindelse kunne ikke modtage telefonopkald, mens teatret sendte.

Den schweiziske producent E. Paillard kaldte sin eksklusive model af en fonograf i 1899 "Théâtrophone". Efter at grammofonen havde etableret sig som et nyt underholdningsmedium i begyndelsen af ​​det 20. århundrede , blev teatrofonens publikum stadig mere krævende. En stor mangel var manglen på en forstærkningsmulighed. Den elektron rør var kun i den eksperimentelle fase. De første mekaniske telefonforstærkere, såsom det browniske relæ, der blev introduceret i 1910, skiftede en anden kulmikrofon ind i linjen, hvilket gjorde signalforvrængningen og den typiske støj til musikoverførsler for stor. Forfatteren Marcel Proust , der havde været abonnent på teatret siden 1911, skrev, at han engang forvekslede det rastløse teaterpublikum med et stykke musik i en pause på grund af den dårlige lydkvalitet. På den anden side var han så begejstret for en forestilling af Claude Debussys opera Pelléas et Mélisande, der blev set på teatertrofonen, at Proust anbefalede dette arbejde til sine venner.

Der blev gennemført spektakulære kampagner både i Frankrig og i Storbritannien for at tiltrække nye kunder. Den 21. maj 1913 blev en forestilling af Wagners Tristan und Isolde fra Paris Opéra sendt i London , mens programmet fra London Alhambra Theatre blev overført til Paris på samme tid . Denne begivenhed forårsagede en sensation, især i London, og havde således den ønskede effekt. Antallet af abonnenter steg til over 2.000 og fortsatte med at vokse, da tusindvis af mennesker efter udbruddet af første verdenskrig annullerede deres normale telefonforbindelser og i stedet brugte elektrofonen til at lytte til musikhallenes programmer ved "pejsen derhjemme" . De britiske soldater ved fronten var også bekendt med princippet om electrophone, det Times rapporterede i december 1914 da soldaterne i skyttegravene var nyder grammofon optagelser transmitteres over en afstand på otte miles ved hjælp af feltet telefon .

I Frankrig forblev interessen for teatrofonen også høj. I 1914 havde Hotel Wagram installeret teatertelefoner i alle rum. På trods af brugen af ​​mere og mere følsomme mikrofoner nåede Compagnie du Théâtrophone snart grænserne for sin kapacitet. Antallet af abonnenter måtte begrænses, fordi antallet og ydeevnen af ​​de mikrofoner, der kunne bruges på scenerne, ikke længere var tilstrækkelige til at imødekomme efterspørgslen. Først efter 1923 blev antallet af deltagere, der kunne lytte til en forestilling, steget markant ved yderligere tekniske forbedringer. De første rørforstærkere gjorde det muligt at øge output uden at øge antallet af mikrofoner. I 1930 blev hovedtelefoner i stigende grad udskiftet med højttalere , så mere end 300 lyttere kunne forbindes til en enkelt operaoptræden på samme tid.

Konkurrence fra radio

Teatrets høje popularitet i slutningen af ​​1920'erne var overraskende, idet det havde sendt regelmæssige radioprogrammer i Paris siden 1921. Situationen var anderledes i London. Mens de første udsendelser af Marconi- stationen, som trådte i drift i 1920, ikke var nogen konkurrence om elektrofonen på grund af de regelmæssige stationsfejl , opstod der en alvorlig modstander med oprettelsen af BBC i slutningen af ​​1922.

Allerede i 1910 havde den amerikanske opfinder Lee De Forest forsøgt at overføre operaoptræden trådløst fra Metropolitan Opera baseret på teatret . Kvaliteten af ​​transmissionen var dog stadig skuffende, da detektormodtagere var almindelige på det tidspunkt, hvilket var vanskeligt at justere og havde dårlig selektivitet. Det var først med introduktionen af ​​den kraftige lydmodtager i slutningen af ​​1910'erne, at musikprogrammer kunne transmitteres i en acceptabel kvalitet. Da en operaforestilling blev sendt i radioen for første gang i London den 8. januar 1923, reagerede Electrophone Ltd roligt, da det blev antaget, at det ville tage lang tid, før radioen kunne opnå den tekniske glans af elektronikken. Faktisk kom slutningen af elektrofonen inden for to år; den 30. juni 1925 ophørte driften.

I andre lande havde transmission af musik via telefon fået accept med varierende grad af succes, men blev også gradvis fortrængt af radioen (se radiohistorien ). I forskellige europæiske lande blev der oprettet saloner under navnet Pathéphone , hvor musikoptagelser fra plader blev tilbudt via telefonlinjer. Et lignende system med fonografoptagelser eksisterede i USA fra 1910. To år senere, baseret på den ungarske telefon Hírmondó , blev New Jersey Telephone Herald grundlagt i USA, sin egen telefonavis , men den var kortvarig. I Italien blev telefonavisen l'Araldo Telefonico grundlagt så tidligt som i 1910 , som skiftede fra telefon til trådløs transmission i 1922 og senere blev en del af RAI . I Sverige, i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, var musikudsendelser over det normale telefonnet meget populære, så i 1915 fulgte omkring 10.000 Stockholmere en koncert på den svenske børns dag over telefonen på samme tid. Regelmæssige udsendelser fortsatte indtil 1925, hvorefter radioen overtog denne funktion.

I Paris varede teatertrofonen syv år længere. Yderligere forbedringer af højttalersystemet sikrede, at det kunne følge med i udviklingen af ​​radio, og at begge systemer eksisterede parallelt. Faktisk blev den samme teknologi brugt i radioen i sine tidlige år til at optage livebegivenheder som i teatret. Og i 1930 var præsidenten for Compagnie du Théâtrophone stadig overbevist om, at theatrofonen var den enkleste og mest pålidelige teknologi til transmission af lyd. Men uafhængighed radio fra fastnettelefoner til transmission var i sidste ende at være afgørende, og med lyden filmen en konkurrence opstod der også publikum med billederne ud over lyden. Derudover måtte virksomheden betale så høje copyrightafgifter til SACEM, at det ikke længere var konkurrencedygtigt. I slutningen af ​​1932 måtte Compagnie du Théâtrophone overgive sig og, som før, sluttede Electrophone Ltd. deres tjeneste.

Lignende teknologier efter hinanden

Den ungarske telefon Hírmondó forblev som et telefonbaseret informations- og underholdningsmedium i lang tid efter radioens gennembrud; programmet for denne telefonavis fortsatte ind i 1940'erne. I Schweiz blev telefonudsendelsen brugt fra 1931 til at forsyne bjergregioner med radioprogrammer. Som en teknisk forbedring, blev lavfrekvente transmission erstattet af højfrekvente transmission ( wire radio i langbølge ) i 1940 . Dette gjorde det muligt for radioprogrammer at blive modtaget over den samme linje parallelt med telefonopkaldene. Kun introduktionen af ISDN og ADSL sætter en stopper for denne teknologi. Trådradio var udbredt i Tyskland under og kort efter 2. verdenskrig; i Italien er den stadig i brug i dag som en filodiffusion .

Selvom teatrets teknologi hurtigt blev glemt, forblev ideen om denne distributionskanal til underholdningsprogrammer og deres markedsføring i lang tid. Teatret var det første medium, der demonstrerede det økonomiske potentiale ved hjemmeunderholdning . På nogle hospitaler tilbydes der stadig kirketjenester over hustelefonen i dag, og nutidens medieforskere ser Clément Aders vision i downloads af musik .

Direkte transmission af teaterforestillinger var også en del af radio- og tv -tidlige historie i tysktalende lande . Da disse medier har frigjort sig fra midlerne til opmærksomhed med henblik på opmærksomhed, er udsendelse af teaterforestillinger uden "medie-passende" behandling undgået.

Teatrets tradition blev genoplivet i 2005 med Dial-a-Diva- kunstprojektet , der tilbød musikalske forestillinger over telefonen over hele verden. Projektet er en del af Stavanger 08- kunstprogrammet for den europæiske kulturhovedstad Stavanger i 2008. Lissabon Teatro Nacional de São Carlos mindede også om sin tradition ved at udsende operapremieren Eventyret af Emmanuel Nunes live i 14 portugisiske teatre og biografer i Januar 2008 lad. I juli 2008 sendte Bayreuth Festival en forestilling som en live stream på Internettet med sloganet: " Richard Wagners vision bliver virkelighed."

Individuelle beviser

1. ↑ ^{a b} Robert Hawes: Radio Art . Green Wood Publishing, London 1991, ISBN 1-872532-29-2 , s. 24.
2. ^ Carl Dahlhaus, Sieghart Döhring (red.): Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , bind 4, München: Piper 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 164
3. ↑ Anton A. Huurdeman: Den Worldwide Historie telekommunikation . Wiley-Interscience, Hoboken 2003, ISBN 0-471-20505-2 , s.182 .
4. ^ Charles Henry Cochrane: Wonders of Modern Mechanism: A Resume of Recent Progress in Mechanical, Physical, and Engineering Processes . JB Lippincott Company, Philadelphia 1896, s. 396-397. Andre kilder nævner 10, 12, 14 eller 80 mikrofoner.
5. ^ ^{A b c} Théodore du Moncel: Telefonen i Paris Opera . I: Scientific American , 31. december 1881, s. 422-423; adgang den 9. marts 2008.
6. ^ Carl Friedrich Baumann: Lys i teatret. Fra Argand-lampen til glødelampens forlygter , Steiner, Stuttgart 1988, ISBN 3-515-05248-8 , s. 98.
7. ^ Marvin: When Old Technologies Were New , s.209.
8. ↑ Victor Hugo: Vælger synspunkter. Souvenirs, journaux, cahiers. 1849-1885 .
9. ^ Vanessa R. Schwartz: Spektakulære virkeligheder: Tidlig massekultur i Fin-de-Siècle Paris . University of California Press, Berkeley 1998, ISBN 0-520-22168-0 , s.115 .
10. ^ Scientific American : Opera via telefon, 14. juni 1884, s. 373; adgang den 6. marts 2008.
11. ↑ ^{a b c} K.V. Tahvanainen, stereofonisk musik via telefon.
12. ^ Teatertelefonen. Den elektriske ingeniør dateret 30. august 1889; adgang den 5. marts 2008.
13. ↑ ^{a b} M. Perron: Le théatrophone. I: Le Magasin pittoresque. Année 60, 1 Ser. 2, T. 10, Paris 1892, s. 180-181.
14. ↑ ^{a b} M. Testavin: L'Organisation actuelle du théâtrophone. I: Annales des postes, telegrafer og telefoner. Januar 1930, s. 27.
15. ^ André Lange: Stratégies de la musique. Mardaga, Bruxelles 1986, ISBN 2-87009-264-4 , s. 117.
16. ↑ Hubert Reitterer, Vlasta Reittererová: Miscellanea Smetaniana. I: Miscellanea theatralia: Sborník Adolfu Scherlovi k osmdesátinám Divadelní ústav, Prag 2005, ISBN 80-7008-180-5 , s. 360–387.
17. ↑ Efterlyst, en teatertelefon. Elektrisk gennemgang af 5. juli 1890; adgang den 6. marts 2008.
18. ↑ ^{a b} Luca Gábor, Magda Gíró-Szász: Telefonisk nyhedsdispenser. Hungarian Broadcasting Company, Budapest 1993, ISBN 963-7058-05-2 .
19. ↑ P. J. Povey, R. A. J. Earl: Vintage Telefones of the World. Peter Peregrinus, London 1988, ISBN 0-86341-140-1 , s.67 .
20. ↑ José Maria Eça de Queiroz : By og bjerge i Gutenberg-DE-projektet
21. ↑ Jules Verne: Propeller Island. (PDF; 12,3 MB) i Arno Schmidt-referencebiblioteket.
22. ^ En moderne kvinde i verden. Så dyrt som et jernklædt og så kompliceret som teatertelefonen. Citeret fra André Lange: Histoire de la Television ( Memento af 6. december 2007 i internetarkivet ).
23. ↑ http://www.radiophonomania.ch/ctheatrophone.htm , adgang 1. maj 2008
24. ↑ http://www.douglas-self.com/MUSEUM/COMMS/mechamp/mechamp.htm , adgang den 24. august 2008.
25. ^ William C. Carter: Marcel Proust: Et liv . Yale University Press, New Haven 2000, ISBN 0-300-08145-6 , s. 497-499.
26. Cro Tim Crook: Radio Drama , s.19.
27. ↑ Daily Mail, 4. april 1916, citeret af Tim Cook: Radio Drama , s.18.
28. ↑ The Times, 16. december 1914, citeret af Tim Cook: Radio Drama , s. 20.
29. ↑ Jim McPherson: Before the Met: The Pioneer Days of Radio Opera . I: Opera Quarterly . Bind 16, nr. 1, 2000, s. 5-23.
30. ^ The Times : Entertainment by Wireless: The Future of the Electrophone, 10. januar 1923; adgang den 10. marts 2008.
31. ^ Gert J. Almind: Coin-Op-telefonlinjemusik . Danske Jukebox-arkiver ; adgang den 18. marts 2008.
32. ↑ Populær mekanik: Grammofonvalg via telefon . Populær mekanik , april 1910, s. 489-490; adgang den 18. marts 2008.
33. ^ G. C. B. Rowe: Broadcasting i 1912 . I: Radio News , juni 1925, s. 2219-2220; adgang den 18. marts 2008.
34. ^ Comitato Guglielmo Marconi International: Le origini della radiodiffusione in Italia , adgang til den 13. marts 2008.
35. ^ Tid : "Lindbergh" & "Massakre!" Af 31. december 1928; adgang den 18. marts 2008.
36. ↑ Patrice Carre: Le téléphone, entre public et privé, ou la mise en scène d'une teknik , adgang den 1. maj 2008
37. ↑ Paul Collins: Theatrophone - iPod fra det 19. århundrede. Ny videnskabsmand 2008; 2638:
38. ↑ på tv se for eksempel: Doris Rosenstein: 'Theater im Fernsehen'. Konceptet med en fasestruktur til teaterudsendelsens historie på tv i Forbundsrepublikken Tyskland (1953–1989). I: Helmut Kreuzer , Helmut Schanze (red.): Tv i Forbundsrepublikken Tyskland. Perioder - caesuras - epoker (= Siegen-serien. Bind 104). Winter, Heidelberg 1991, ISBN 3-533-04369-X , s. 76-93.
39. ↑ Dial-a-Diva-hjemmeside ( Memento fra 31. maj 2008 i internetarkivet ), åbnet den 27. april 2008.
40. ↑ Peter P. Pachl: For at blive mindet om ingenting og alt  ( siden kan ikke længere kaldes op , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @ 1@ 2Skabelon: Dead Link / www.nmz.de   . I: Neue Musikzeitung , bind 57, nr. 3, 2008, s.45 .
41. ↑ Livestream af premieren "Die Meistersinger von Nürnberg" ( Memento fra 15. juli 2008 i Internetarkivet ), der blev adgang til den 15. juli 2008.

litteratur

• Danièle Laster: Splendeurs et misères du "théâtrophone" . I: Romantisme nr. 41, 1983, s. 74-78. (Fransk)
• Karl Väinö Tahvanainen: Stereofonisk musik via telefon , oprindeligt udgivet i Jan-Erik Petersson (Red.): Tekniska museets årsbok , Daedalus, Stockholm 1987. (svensk)
• Carolyn Marvin: When Old Technologies Were New: Thinking About Electric Communication in the sent of the 19th Century , Oxford University Press, New York 1988, ISBN 0-19-504468-1 , s. 209-212. (Engelsk)
• Catherine Bertho-Lavenir: Innovationsteknik og société du spectacle: le théâtrophone à l'Exposition de 1889 . I: Le Mouvement social No. 149, 1989, s. 59-69. (Fransk)
• Tim Crook: Radiodrama . Routledge, London 1999, ISBN 0-415-21602-8 , s. 15-20. (Engelsk)
• Paul Collins: Theatrophone - iPod fra det 19. århundrede . I: New Scientist , nr. 2638, 12. januar 2008. (engelsk)

Weblinks

• Histoire de la Television: Le Théâtrophone de Clément Ader (fransk)
• USAs tidlige radiohistorie: Nyheder og underholdning via telefon (1876–1925) (engelsk)