Johann Kuhnau

Johann Kuhnau

Ny tastaturøvelse 1689, portræt af Kuhnau på titelbladet

Johann Kuhnau (født 6. april 1660 i Geising i Erzgebirge , † 5. juni 1722 i Leipzig ) var en tysk komponist , organist , musikteoretiker , forfatter og polymat i baroktiden .

Lev og handle

Johann Kuhnau og hans brødre blev oprindeligt kaldt Kuhn ; de vedtog først navnet Kuhnau efter 1682. Familien kommer fra Bøhmen , som bedstefaren måtte forlade på grund af kontrareformationen og flyttede til det valgsaksiske område. Komponisten var søn af tømreren Barthel Kuhn og hans kone Susanna (født Schmied). Tre sønner af familien blev musikere; bortset fra Johann var disse den ældste søn Andreas Kuhnau (1657–1721), der var aktiv som kantor i Weesenstein , Groitzsch og St. Annaberg , og Gottfried Kuhnau (1674–1736), der blev kantor i Johanngeorgenstadt . Johann Kuhnau kaldte sig også til tider Cuno , som det var tilfældet, da han senere flyttede til Leipzig (1682). Hans ældre bror Andreas kom til Dresden Kreuzkirche som diskantist i en ung alder . Omkring 1670 fulgte Johann med i formidlingen af ​​sin fætter ; Johann var en alumn i Dresden Kreuzschule som stipendiatindehaver og fik stillingen som rådsdiskantist her i februar 1671. Der fik komponisten grundlaget for sit senere universelle stipendium. Den musikalske uddannelse af rådets diskantister var ansvaret for Alexander Heringk, organist ved Kreuzkirche og elev af Heinrich Schütz ; Derudover modtog Johann Kuhnau også lektioner af Christoph Kittel, som var organist ved Dresden -hoffet , og han holdt tæt kontakt med Dresden -dirigenten Vincenzo Albrici . Sidstnævnte var blevet opmærksom på Kuhnaus talent, roste hans tidlige kompositioner og tillod ham at deltage i bandets øvelser.

Efter at pesten brød ud i Dresden i 1680 , blev Kuhnau kaldt tilbage til Geising af sine forældre. Mod slutningen af ​​dette år tog han til Zittau på invitation af Erhard Titius, en studerende fra Kreuz, og fortsatte sin uddannelse og videnskabelige studier på Johanneum der. Moritz Edelmann arbejdet her på orgel af den Johanneskirche i Zittau som efterfølger til Andreas Hammerschmidt ; Edelmann døde kort efter Kuhnaus ankomst den 6. december 1680. Titius døde også kort tid efter, og til sin begravelse den 19. maj 1681 udførte Johann Kuhnau den femdelte motet Oh God how lästu mich freeze ; det var hans tidligste komposition, man kender i dag. Komponisten arbejdede derefter i sin egenskab af praefectus chori som kantor og havde også den ledige stilling som organist, indtil Johann Krieger overtog stillingen som organist og direktør chori musici i foråret 1682 . Ud over sine studier modtog Kuhnau i Zittau værdifulde forslag fra bydommer Jakob Hartig og rektor Christian Weise . Kuhnau har beviseligt bidraget til Wises forestillinger af skoledramaer og også bidraget med kompositioner.

I 1682 tog Kuhnau ligesom sin bror Andreas til Leipzig for at studere jura . Efter at Albrici havde forladt organiststillingen i Thomaskirche, søgte komponisten denne stilling, men blev i første omgang afvist, da Gottfried Kühnel fik denne stilling; Først efter hans død i 1684 besluttede Leipzig byråd til fordel for Kuhnau. Tidligere ved valg af kurfurst Johann Georg III. fra slaget i Wien mod tyrkerne i efteråret 1683 komponerede et multikor , allegorisk Dramma per musica og lod det udføre som udendørs musik; Med denne begivenhed havde Kuhnau, som musikologen Friedrich Wilhelm Riedel bemærkede i 1960, "opnået en enorm kredit, som han ikke ville have blandt sine jævnaldrende inden for musik". Kuhnau afsluttede sine jurastudier i 1688 med afhandlingen De Juribus circa musicos Ecclesiasticos . På publikationer i de følgende år er han blevet organist og jur. hedder.

Kuhnau blev gift med Sabine Elisabeth Plattner den 12. februar 1689. Af de otte børn, der blev født ud af ægteskabet, overlevede kun tre døtre deres far. Han var en succesfuld advokat og havde et fremragende ry som en lærd; som komponist spredte hans ry sig hurtigt ud over Leipzig. Hans udgivne klaverværker solgte godt. Han skrev også den vigtige satiriske roman The musical Quack Salber . Der er også nogle musikdramatiske forsøg fra ham, der ikke er afleveret; Desuden repræsenterede han i april 1693 en interesseret part i en retssag om byggepladsen til et operahus i Leipzig som advokat. Dette tyder på, at Kuhnau oprindeligt havde et positivt forhold og en interesse i den nyopståede tyske opera . Efter at Thomaskantor Johann Schelle døde den 10. marts 1701, blev Johann Kuhnau udnævnt til hans efterfølger af byrådet i Leipzig uden tøven på grund af hans fremragende ry som musiker og lærd, og fire andre ansøgere blev ikke accepteret. En måned senere tiltrådte Kuhnau denne stilling og fra da afgav han sin praksis som advokat. Samme år blev han også universitetsmusikdirektør.

Komponisten var også en meget god lærer på grund af sin store sproglige og filosofiske uddannelse. Foruden sit arbejde i Thomaskirche og Nikolaikirche i Leipzig tog han som direktør chori musici også hånd om musikken til de store oratorier og andre festligheder i Paulinerkirche, som er en del af universitetet. Fra 1711 blev der også regelmæssigt holdt søndagsgudstjenester her, også i Peterskirken og på højtidsdage også i St. John's Church. Det forlyder, at Kuhnau selv skrev kompositionerne til alle disse lejligheder og kun i mindre grad brugte andre forfatteres værker, så der blev skabt et stort antal kirkemusikkompositioner i løbet af denne tid. Efter at komponisten gik over til at få teksterne ( libretti ) trykt til dette på forhånd, er disse tekster delvist bevaret.

Et stort antal festlige lejligheder fandt sted under Kuhnaus embedsperiode. Disse omfatter indvielsen af ​​universitetets anatomiske teater i 1704, fredstraktaten mellem Sverige og Sachsen den 24. september 1706 , universitetets treårsjubilæum i 1709 og 200-året for reformationen i 1717 . Konkurrence opstod med åbningen af ​​Leipzig Operahus og etableringen af ​​et Collegium musicum af den unge Telemann . Dette undergravede hans eneste autoritet og mistede også de studerende, der var nødvendige for større forestillinger. I 1704 blev Telemann organist og musikchef ved den nye kirke i Leipzig. Forgæves klagede Kuhnau over "den vilde operaessens". Derudover forstyrrede borgmesteren Franz Conrad Romanus Kuhnaus rettigheder, da sidstnævnte gav Telemann i opgave at levere kirkesammensætninger til St. dirigere koret i Niclas og Thomas Kirker ”(byrådsmøde 18. august 1704). Alle protester fra Kuhnau mod aktiviteten af ​​den "nye organist [...], der udfører de lokale operaer" (post 1704) forblev forgæves. Selv efter at Telemann forlod Leipzig i 1705 og Melchior Hoffmann overtog hans embede, forbedrede Kuhnaus situation ikke nævneværdigt.

En tidligere elev af komponisten, Johann Friedrich Fasch , grundlagde endnu et Collegium musicum i 1707 ; Han forsøgte også at få universitetsmyndighederne til at arrangere ham til at organisere gudstjenesten i Paulinerkirche. Kuhnau tillod imidlertid ikke, at denne ret blev taget fra, og Fasch forlod Leipzig i 1711. Oven i det blev disciplinen for eleverne på Thomas -skolen værre og værre. Kuhnau forsøgte i flere memoranda at indlede forsøg på at reformere dette problem, men som et resultat af Rådets manglende interesse mislykkedes disse forsøg. Selvom Kuhnau ikke behøvede at opleve alvorlige konflikter i de sidste år af sit liv, blev han som en mand, der havde været syg længe, ​​slidt af den igangværende friktion såvel som den lave anerkendelse fra byens side råd og borgerne i Leipzig.

Blandt Kuhnaus elever, bortset fra Johann Friedrich Fasch, bør der nævnes særlig Johann David Heinichen og Christoph Graupner ; indirekte arbejdede han også som lærer i en langt større kreds. Af Georg Friedrich Handel og Johann Mattheson blev især værdsat hans klaverværker og som model, og Telemann udtrykte, at han kontrapunktet hovedsageligt har lært ved at studere Kuhnau -værker. Der er heller ingen tvivl om, at Bach , med hvem komponisten udførte orgelgodkendelsen i Liebfrauenkirche i Halle i 1716 , var påvirket af hans nærmeste forgængers arbejde.

betyder

Johann Kuhnau er en af ​​de mærkeligste karakterer i tysk barokmusikhistorie. Han kan bedst sammenlignes med Sethus Calvisius blandt Leipzig Thomaskantors. Denne type polymat var mere almindelig i en alder af Gottfried Wilhelm Leibniz blandt adelen, præsterne og borgerskabet. Musikteoretikeren Jakob Adlung skrev om dette i 1758: ”Jeg ved ikke, om han bragte mere ære til Tonkünstlerordenen eller til de andre lærde. Han blev undervist i guddommelig visdom, rettigheder, veltalenhed, poesi, matematik, fremmedsprog og musik ”. Johann Mattheson og endda Arnold Schering kaldte ham en af ​​hans tids største komponister, organister og korledere.

Kuhnau blev især berømt for sine værker til keyboardinstrumenter. Hans klaverværker, hvoraf nogle blev trykt i flere udgaver, blev særligt godt modtaget: Ud over suiter er der værker med forskellige bevægelsessekvenser og karakteristika, og for første gang i klavermusikkens historie bruger komponisten udtrykket sonata for dem . Efter at overførsel af ensembleværker til keyboardinstrumenter allerede var almindelig i hans tid, besluttede Kuhnau at kalde en sådan overførsel for en "sonate" fra begyndelsen. Kun navnet var nyt her, for hvad angår indhold og form, ligesom de syv sonater fra 1696 ( Fresh Clavier Fruits ) , adskiller de sig lidt fra todelte toccatas , preludier og capriccios af Johann Jakob Froberger og Georg Muffat eller Norden Tyske mestre omkring Johann Adam Reincken eller Dietrich Buxtehude , fordi terminologisk nøjagtighed endnu ikke var almindelig på det tidspunkt. I Kuhnaus tid havde hjemmemusikpleje på keyboardinstrumenter netop overtaget en ledende rolle i middelklasseentusiasters kredse. Dette inkluderer også Kuhnaus seks vigtige programsonater med deres karakteristiske kondensering af visse affektsituationer i forskellige former ( musikalsk præsentation af nogle bibelske historier , 1700), som kan betragtes som forløbere for programmusik . Komponisten genkendte de musikalske præferencer og krav fra denne gruppe mennesker omkring 1700; Af denne grund er hans bibelske historiesammensætninger bevidst holdt enkle med hensyn til melodi og harmonier, men rige og varierede med hensyn til rytme og form. Det er derfor, disse klavermængder spillede en vis pionerrolle i Tyskland for det store antal klavermusikpublikationer i 1700 -tallet. Det er betydningsfuldt, at Kuhnaus senest udgivne klaverbøger i tide er ganske tæt på de preussiske sonater af Carl Philipp Emanuel Bach .

Efter at den satiriske roman litterære genre var populær på det tidspunkt, skrev den alsidige Kuhnau bogen Der Musicalische Quack-Salber , hvor han målrettede de sociale forhold i slutningen af ​​1600-tallet. Her viser han også sin idé om den "sande virtuose", der hovedsageligt er præget af hans evne til at improvisere . Denne opfattelse, der afveg fra dagens opfattelse af virtuosen, var udbredt i 1700 -tallet og kan også findes på lignende måde hos Andreas Werckmeister , Lorenz Christoph Mizler og Ludwig van Beethoven . I modsætning hertil er Kuhnaus musikerromaner udelukkende skrevet i stil med Christian Weise og betragtes som gode eksempler på en "oplyst" realistisk fremstilling. Til musikhistorikeres beklagelse er det kun få af komponistens musikkteoretiske skrifter, der har overlevet. For eksempel forord til Cantata tekster har året 1709/10 blevet afsagt; De viser, at Kuhnau på den ene side var opmærksom på et godt udvalg og sammensætning af teksterne og på den anden side også anvendte den største omhu ved brugen af ​​de kompositoriske midler. Derved fulgte han nøje den stilteori , der blev grundlagt af Marco Scacchi , som hovedsageligt var gældende i anden halvdel af 1600 -tallet og sørgede for en skarp adskillelse af de enkelte stilarter.

Intet af komponistens sekulære vokalmusik har overlevet; Endnu mere end halvdelen af ​​hans hellige vokalværker må betragtes som tabt (det skal nævnes, at Kuhnau anses for at være forfatter til julekantaten Uns er et barn født , som blev tilskrevet Bach i lang tid som BWV 142). Da disse kompositioner var lidt kendte uden for Leipzig, kunne de praktisk talt kun have haft en meget lille effekt på musikpraksis og teori sammenlignet med klaverværkerne. De omkring 20 kantater, der har overlevet, viser en fortsættelse af traditionen for Sebastian Knüpfer og Johann Schelle, selvom de melodisk og harmonisk er mindre krævende og viser overgangen fra forskellige ældre former til kantatypen i Bach -æraen. Dette er i tråd med Kuhnaus afvisning af alle operatræk i kirkemusik, men på den anden side førte det til i det mindste en indirekte kritik af hans kirkemusik i Leipzig. Baggrunden for denne subliminale afvisning er, at komponister i stigende grad har blandet stilarter siden begyndelsen af ​​1700 -tallet. Derfor kunne komponister som Telemann, der uden tøven anvendte stilus theatralicus på kirkemusik, opnå prestige, mens Kuhnaus temmelig konservative stil forekom den yngre generation som "flettet" og hans værker virkede temmelig forældede. Musikteoretikeren Johann Adolph Scheibe skrev om dette i 1745: ”Kuhnau var endnu ikke genial og poetisk nok i udarbejdelsen af ​​sine stykker. Her og der blev han revet med af strømmen af ​​harmoniske sætninger; derfor er den meget ofte kedelig uden ordentlige poetiske udsmykninger og derfor lejlighedsvis prosaisk. Det faktum, at han også så dette og til tider vidste, hvordan man satte det på en meget genial og poetisk måde, viser hans klaverforhold og hans sidste kirkeværker, især hans Passion Oratorio, som han skrev et par år før sin død ” . Da kun nogle få kirkemusikværker har overlevet fra Kuhnaus sene periode, kan denne samtidige musikologs udsagn ikke verificeres.

Værker (resumé)

• Vokal musik
  • 14 masser og andre liturgiske former, hvoraf 6 er gået tabt
  • 87 hellige kantater med bekræftet Kuhnau -forfatterskab, hvoraf mere end halvdelen er gået tabt
  • 4 hellige kantater med tvivlsomt forfatterskab
  • 16 tysk festivalmusik med sikret Kuhnau -forfatterskab
  • 1 tysk festivalmusik med tvivlsomt forfatterskab
  • 7 Latinsk festivalmusik med sikret forfatterskab af Kuhnau
  • 3 Latinsk festivalmusik med tvivlsomt forfatterskab
• 3 etape værker, alle tabt
• Instrumental musik
  • Ny tastaturøvelse, første del , 7 suiter, Leipzig 1689
  • Ny tastaturøvelse i den anden del , 7 suiter og 1 sonate, Leipzig 1692
  • Friske Clavier -frugter , 7 sonater, Leipzig 1696
  • Musikalsk præsentation af nogle bibelske historier , 6 sonater, Leipzig 1700
  • Fuga ex B , i: Tabulaturbog, nr. 158, 1750
  • Fuga ex G , i: Tabulaturbog, nr. 112, 1750
  • Fuga i C -dur
  • Prelude ex G
  • Prelude alla breve
  • Toccata
• Skrifttyper
  • Divini numinis assistentia, illustrerende Jure consultorum in fiorentissima Academia Lipsiensi ordinis indulta Jura circa musicos ecclesiasticos , Leipzig 1688
  • Hans egen ulykke Schmid , 1695 (red. 1992 af Markus Diebold)
  • Første del af den moralske brug af de fem sanser, følelse , 1698 (red. 1992 af Markus Diebold)
  • Musicalen Quack Salber , Dresden 1700
  • Fundamenta compositionis , 1703
  • Brev dateret 8. december 1717 i: Johann Mattheson, Critica musica bind 2, Hamborg 1722
  • De Triade harmonica , nævnt af Johann Gottfried Walther i 1732, er gået tabt
  • Tractatus de Tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna , nævnt af Johann Gottfried Walther i 1732, er gået tabt
  • Den løse årsag , nævnt af Mattheson i 1740, er forsvundet

Nyere udgaver af værker

• Udvalgte kirkekantater , red. af Arnold Schering , Leipzig 1918
• Udvalgte klaverværker , red. af Kurt Schubert, Mainz 1938

Titelside til The Musical Quack Salber , 1700

• Musicalen Quack Salber , red. af Kurt Benndorf , Berlin 1900 (genoptryk af Dresden 1700 -udgaven)
• Laudate pueri for tenor, 2 violiner, trombone eller viola da gamba, basso continuo / Muss nicht der Mensch for tenor, Clairon, violin, fagot, basso continuo, i: Stephen Rose (red.): Leipzig kirkemusik fra Sherard -samlingen: Otte kompositioner af Sebastian Knüpfer, Johann Schelle og Johann Kuhnau , Yale University Collegium Musicum serie 2 bind. 20, AR Editions, Madison, WI 2014
• Kuhnau -projektet , komplet udgave af vokalværkerne af Johann Kuhnau, udgivet af Breitkopf & Härtel, Wiesbaden (tidligere af Pfefferkorn Musikverlag), red. af David Erler.

Litteratur (udvalg)

• Johann Mattheson: Grundlag for en æresport , Hamborg 1740, s. 153 ff.
• Johann Adolph Scheibe: Critischer Musikus , Leipzig, 2. udgave 1745, s. 764 og 879
• Johann Adlung: Instruktioner for musikalsk viden , Erfurt 1758, genoptryk Kassel / Basel 1953 (= Documenta Musicologica nr. 4)
• CF Becker: Pianosonaten i Tyskland , i: Neue Zeitschrift für Musik nr. 7, 1837, s. 25–34
• Immanuel Faißt : Bidrag til klaversonatens historie fra den første optræden frem til CPE Bach , i: Caecilia nr. 25, Mainz / Bruxelles / Antwerpen 1846, s. 129 ff.
• Carl von Winterfeld : Der Evangelische Kirchengesang ... , 3. del, Leipzig 1847, s. XV ( digitaliseret i Google bogsøgning)
• Philipp Spitta: JS Bach , bind 1, Leipzig 1873, s. 232 ff.
• Philipp Spitta: Kuhnau, Johann , i: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), bind 17, Duncker & Humblot, Leipzig 1883, s. 343–346
• Richard Münnich : Kuhnaus Leben , i: Anthologies of the International Music Society , bind 3, 1901–1902, s. 473–527
• BF Richter: En afhandling af Johann Kuhnau , i: Monatshefte für Musikgeschichte nr. 34, 1902, s. 147–154
• Arnold Schering : Om kirkekantaterne i Vorbach Thomaskantors , i: Bach årsbog nr. 9, 1912, s. 86–123
• Friedrich Wilhelm Riedel: Kuhnau, Johann , i: Neue Deutsche Biographie (NDB), bind 13, Duncker & Humblot, Berlin 1932, ISBN 3-428-00194-X , s. 270 ff. (Digitaliseret version)
• Gotthold Frotscher : Historie om orgelspil og orgelkomposition , bind 1, Berlin 1935, s. 569 ff.
• WS Newman: En tjekliste over det tidligste tastatur "Sonater" (1641-1738) , i: Noter nr. 11, 1953/54, s. 201-211
• Susanne Stöpfgeshoff: Musikerromanerne af Wolfgang Caspar Printz og Johann Kuhnau , afhandling ved University of Freiburg im Breisgau 1960
• Friedrich Wilhelm Riedel: Kildestudier om musikhistorien for keyboardinstrumenter i 2. halvdel af 1600 -tallet (hovedsageligt i Tyskland) , Kassel og Basel 1960 (= skrifter fra Landesinstitut für Musikforschung Kiel, nr. 10), udvidet udgave München / Salzburg 1990 (= Musicological Writings No. 22)
• Lois Evangeline Rimbach: The Church Cantatas of Johann Kuhnau , 2 bind, afhandling ved Rochester University, New York 1966
• Diethard Hellmann : En Kuhnau -tilpasning Joh. Seb. Bach? , i: Bach-Jahrbuch Nr. 53, 1967, s. 93–99
• James Hardin: Realisme og Caraffas skikkelse i Johann Kuhnaus 'The Musical Quacksalber' , i: Årbog for internationale tyskstudier . Bind 8, 1980, s. 44-49
• W. Felix: Fra Thomaskantoraternes zu Leipzigs historie , årlig udgave af International Bach Society, Wiesbaden 1980
• Jochen Arbogast: Stilistiske undersøgelser af klaverværket fra Thomaskantor Johann Kuhnau (1660–1722) , afhandling ved University of Regensburg, 1983 (= Kölnbidrag til musikforskning nr. 129)
• A. Glöckner: Johann Kuhnau, Johann Sebastian Bach og musikdirektørerne i Leipzigs nye kirke , i: Bidrag til Bach Research nr. 4, Leipzig 1985, s. 23–32
• P. Tenhaef: Carl Loewes Bibelske billeder på baggrund af de bibelske historier Johann Kuhnau , i: Festschrift for Kl. W. Niemöller, Kassel et al. 1989, s. 579–597
• L. Nash: Aspekter af et involverende tonesprog. En undersøgelse af korbaserede kompositioner af Leipzig Thomaskirche Cantors 1618–1722 , ph.d.-afhandling ved Yale University 1990
• Gerhard Dünnhaupt : "Johann Kuhnau" , i: Personalbibliographien zu den Druck des Barock, bind 4, Hiersemann, Stuttgart 1991, ISBN 3-7772-9122-6 , s. 2463-2469
• M. Seares: Struktur og syntese af musik til keyboardinstrumenter i Tyskland i Fasch -fars og søns tid , i: G: Bimberg / R. Pfeiffer (red.): Fasch og musikken i Europa fra 1700 -tallet, Weimar 1995 , S. 135–150 (= Fasch -undersøgelser nr. 4)
• S. Oschmann: Johann Kuhnaus roman The musical Quack Salber. Satire og dybere betydning , i: Festschrift for T. Kneif, red. af H.-W. Heister / HJ Hinrichsen / A. Langer, Hamburg 1997, s. 21–34
• A. Glöckner: Ukendt begravelsesmotet Johann Kuhnau i besiddelsen af ​​Christian-Weise-Bibliothek , i: Bibliotekstidsskrift for Christian-Weise-Bibliothek Zittau, nummer 4, 1998, s. 48–51
• CA Leonard: Trombonens rolle og dens indvirkning på den lutherske kirkemusik i det syttende århundredes Sachsen og Thüringen. Midt og sent syttende århundrede , i: Historic Brass Society Journal nr. 12, 2000, s. 161-209
• Stephen Rose: Musiker-romaner i den tyske barok: nyt lys over Bachs verden , i: Understanding Bach , Part 3, 2008, s. 55–66 ( online ; PDF; 146 kB)
• Stephen Rose: Musikeren i litteratur i Bachs tidsalder , Cambridge University Press, Cambridge 2011, ISBN 978-1-107-00428-3 [1]
• Martin Petzoldt : Die Thomasorganisten zu Leipzig , i: Christian Wolff (Hrsg.): Die Orgeln der Thomaskirche zu Leipzig, Evangelische Verlagsanstalt, Leipzig 2012, ISBN 3-374-02300-2 , s. 95-137 og s. 106-108 .

Weblinks

• Værker af og om Johann Kuhnau i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Værker af og om Johann Kuhnau  i det tyske digitale bibliotek
• Publikationer af og om Johann Kuhnau i VD 17 .
• Noder og lydfiler af Johann Kuhnau i International Music Score Library Project
• Noter i det offentlige domæne af Johann Kuhnau i Choral Public Domain Library - ChoralWiki (engelsk)
• Cembalo fungerer Kuhnau spillet af Fernando De Luca
• Kuhnau -projektet på Breitkopf & Härtel
• André Neumann: Musikalsk erindring fra Rötha til Thomaskantor Johann Kuhnau. . I: Leipziger Volkszeitung online, tilgået den 24. december 2017

Individuelle beviser

1. ↑ Clemens Harasim: Kuhnau, Johann , i: Ludwig Finscher (red.), Musikken i fortid og nutid , anden udgave, personligt afsnit, bind 10 (Kem-Ler), Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2003, ISBN 3 -7618- 1120-9 , kolonner 824-833
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil : The Great Lexicon of Music , bind 5, Herder, Freiburg im Breisgau 1981 ISBN 3-451-18055-3
3. ↑ I serien Weberschiffchen-Bücherei udgivet af JJ Weber, Kuhnaus bibelske klaversonat Striden mellem David og Goliath , tekst og noter, blev udgivet i 1936 som bind 20
4. ↑ Kildeteksterne er tilgængelige i uddrag på Internettet: Bevis for kvaliteterne hos en klaverist ifølge Andreas Werckmeister 1698/1702, afsnit E.
5. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Hermann Deiters, Hugo Riemann: Ludwig van Beethovens Leben (TDR), bind 3, s. 455 ( online på Zeno.org .)
6. ↑ Beskrivelse af artiklen på forlagets websted ( Memento fra 20. december 2014 i internetarkivet )