Automatens historie

Denne artikel eller afsnit beskriver situationen i Europa. Hjælp os med at beskrive situationen i andre regioner.

Den historie automater omfatter kronologien i den tekniske udvikling af maskiner, der automatisk udfører forudbestemte processer, fra tidlige historie til nutiden. Ud over adskillige myter og legender kan de første historisk dokumenterede virkelige maskiner også findes her . Maskinbyggerens hovedinteresse var primært forskning i fysik og / eller kortlægning af naturen med tekniske midler. Der var også nyttige automater, men nytteaspektet var ikke i forgrunden (sandsynligvis anvendte man automatiske til vandkunst og militære formål). Det var først i det 18. århundrede, at Vaucanson (se nedenfor) gjorde overgangen fra det ”vidunderlige” til det “nyttige”, som fra da af eksisterer side om side i maskinkonstruktionen.

Antikken

Mytologiske automater

Allerede i græsk mytologi er der mange kunstige fugle, gående og talende statuer og kunstige tjenere. Homer rapporterer i sin Iliade, at Hefaistos , håndværksguden, lavede selvkørende køretøjer og endda kunstige tjenere, der var intelligente og lærte håndværk. Der er mange beretninger fra historikere fra det antikke Grækenland og det gamle Rom med detaljerede beskrivelser af selvkørende og selvkørende mekanismer og androider. Lignende fortællinger er kendt fra andre tidlige kulturer, især Kina. Det er naturligvis vanskeligt at skelne mellem myte og sandhed.

Det antikke Grækenland - Alexandrian School

I Alexandria undersøgte og underviste højtstående naturfilosoffer, der er kendt som Alexandrian School . De omfatter B. Heron , Pythagoras og Euclid , men også Archimedes skal medtages, skønt han arbejdede i Syracuse, som imidlertid tilhørte kulturområdet i Alexandria.

Herons vinddrevne organ (genopbygning)

De alexandrinske opfindere var mestre i at kombinere de såkaldte "enkle maskiner" såsom skruer, kiler, håndtag osv. For at udføre komplekse bevægelser og i kombinationen af ​​vand, vakuum og lufttryk som deres drivkraft. Heron of Alexandria forklarer f.eks. B. i sit arbejde Automata tempeldøre, der åbnes automatisk som ved magi, og ud over musikmaskiner udviklede han også automatisk teater med fantastiske effekter.

Han og andre er kommet med et uudtømmeligt antal forslag til fugle, der klapper deres vinger og kvidrer, til hele serien af ​​magiske skibe med intermitterende udledning eller automater, hvorfra vand og derefter igen vin strømmer, eller som efter en mønt er blevet kastet i vis mængde Giv hellig vand. I Alexandrian School blev der opfundet mange "programmerede simulatorer og automater og apparater med feedback ", som - som f.eks. B. skyllevand i toiletter - bruges stadig i dag.

Det arabiske mellemrum

Mens en masse gammel litteratur gik tabt i Centraleuropa efter det romerske imperiums fald , blev den i mange tilfælde bevaret i den arabiske verden. I det tidlige 9. århundrede bestilte kalifen i Bagdad Abdallah-al-Manun endda de tre sønner af sin domstolstrolog til systematisk at søge efter dem og købe op alt, hvad de kunne finde.

Du har blandt andet oversat værker. af Heron ( se ovenfor ) og revideret dem. Det store værk Kitab al-Haiyal ("The Book of Artful Devices") blev et standardværk og kan ofte let spores tilbage til Alexandrian School (se ovenfor). Den praktiske anvendelse er meget vigtig for forfatterne. En af dem var konstruktionen af ure , som nu tog et stort boom.

De fleste af denne kulturs værker blev uigenkaldeligt ødelagt, da mongolerne angreb arabiske styre, med Bagdad faldt i 1258.

Middelalderen til det 17. århundrede

Sent middelalder

Mod slutningen af middelalderen begyndte lærde i klostre i Centraleuropa at kæmpe med gamle skrifter og de arabiske versioner og den videre udvikling af dem.

Der er en legende om Albertus Magnus (1193? –1280), at han skabte en "talende statue", som hans studerende Thomas Aquinas ødelagde. I moderne tid blev det undertiden fortolket som om det drejede sig om resultater inden for teknologi. Forskerne i anden halvdel af det 13. århundrede baserede sig på sjælsteorien ifølge den aristoteliske skrivning De anima , hvorefter eksistensen af ​​en sjæl er en forudsætning for selvbevægelse. Af denne grund bliver man nødt til at ”indånde en sjæl” i en statue, så at sige, så den kan bevæge sig uafhængigt. For Thomas Aquinas kom kun magi i betragtning, og så kaldte han folk, der "taler stillbilleder og lader sig bevæge sig" som necromantici , dvs. H. som tilhænger af "sort kunst". (Han var mere tilbøjelige til at have øje med de gamle rapporter om mytologiske automater, fordi magi i middelalderen for det meste havde andre mål.)

Under alle omstændigheder var opfindelsen af ​​det rent mekaniske urværk (indtil da havde der været meget komplekse ure, der kun blev drevet af vand), og meget snart blev den rene tidsmålefunktion kombineret med bevægelige figurer eller slående mekanismer (tidligt 14. århundrede). Kun den mekaniske pik (omkring 1350), der klappede vingerne ved frokosttid, spredte sine fjer og galede, er tilbage af uret i katedralen i Strasbourg . I traditionen med Alexandrian School (se ovenfor) blev hele scener med religiøs eller verdslig baggrund imidlertid afbildet, men nu ikke længere drevet af vandkraft, men af ​​urværk.

Renæssance og barok

Den renæssancen var også en betydelig periode i historien om teknologi, der kan beskrives som ”teknisk revolution i renæssancen”.

Leonardos robot (replika)
De Caus: Galathea-vandfunktion til Hortus Palatinus

Mens Alexandrian School for det meste kun byggede modeller, gjorde tekniske fremskridt i løbet af renæssancen det muligt at konstruere automatiske livsstørrelser. Fra Leonardo da Vinci (1452-1519) var en skitse genopdaget en robot i 1950'erne. Denne robot kunne bevæge armene, sidde op og dreje hovedet. (Bremer Complimentarius ser ud til at være en lignende automat, men denne stammer kun fra det 17. århundrede.)

Den franske ingeniør Salomon de Caus (1576–1626) skrev sit omfattende arbejde Les raisons des forces mouvantes ... ("Om de bevægende kræfter. Beskrivelsen af ​​nogle kunstige og morsomme apparater") i 1615 . Han beskriver mange Heron- automater , men udviklede dem også yderligere. Han først byggede Hortus Palatinus (Pfalz Garden) i Heidelberg , og senere i paladset af hertugen af Bourgogne i Saint-Germain i nærheden af Paris en række scener med bevægelige figurer, der blev drevet af vand hjul og kontrolleres af cam ruller. Lignende konstruktioner blev oprettet i Hellbrunn Palace i 1613 , komplekset bestod oprindeligt kun af et par grotter med bevægelige figurer, fra 1748–1752 blev komplekset udvidet og indeholdt 256 figurer i alt. Et hydraulisk organ dækkede støj fra drivmekanismen. I århundreder forblev det mode at dekorere lysthaver med grotter og bevægelige figurer. De Caus var den store pioner inden for konstruktion af livsstilsautomater. Derefter havde mange gårde deres egne designere af androider og andre automater, "som ... handlede rigtigt og dårligt ...".

Derudover udviklede man også kunsten at fremstille automatiske legetøj som i antikken (se ovenfor). En af de store grundlæggere af denne kunstbevægelse var Juanelo Turriano , en ekstraordinært talentfuld ingeniør i tjeneste for Charles V, som bl.a. løst vandforsyningen i Toledo på en helt ny måde. Han forsøgte at opmuntre Charles V efter tvungen abdikation med en masse små mekaniske legetøj. Og hans berømmelse var så stor, at han blev antaget at have opfundet en android, der angiveligt endda kunne shoppe for ham.

Også i Tyskland var der en række guldsmedere og præcisionsmekanikere, der var førende inden for maskinbygning, især i Nürnberg og Augsburg . Hans Schlottheim (1545-1625) f.eks. B. skabte sandsynligvis det berømte Charles V- skib omkring 1585 . Skibet har hjul og bevæger sig fremad på en snoet sti, når det udløses. Et orgel spiller, trompetister hæver deres instrumenter på broen, trommer og bækken rammes, kanoner tordner med jævne mellemrum. Ved stævnen hejser sejlere, mens andre tager en rundtur på skibet. På agterenden sidder kejseren selv på en baldakinstol, sænker sit scepter og vender hovedet, mens højtstående personer bøjer sig omkring ham.

Hvis man undersøger kontrolmekanismerne for automaterne i denne banebrydende periode, finder man ud af, at der ofte blev anvendt højtudviklede teknikker, som "siden er blevet genopfundet mange gange uafhængigt af hinanden."

I det 17. århundrede blev automater endelig udbredt og var af stor interesse for filosoferne i den spirende oplysning - se nedenfor

Cartesianism

Den cartesianisme var præget af en stor bølge af videnskabelig og rationel undersøgelse af virkeligheden. Den mekanisme sav klare paralleller mellem lovgivningerne i mekanik og dermed også maskiner og naturlige organer.

René Descartes (1596–1650) beskæftiger sig blandt andet med sit grundlæggende arbejde Discours de la méthode , udgivet i 1637 . forskellen mellem mennesker og dyr. Begge er skabt af Gud, men kun mennesket har en udødelig sjæl. Dyr skal betragtes som meget komplekse maskiner (la bête machine), som automater. Og han synes det er meget sandsynligt, at mennesket en dag vil lykkes med at bygge en maskine i form af et dyr, der vil opføre sig som et dyr. Han sammenligner z. B. hjertet med en hydraulisk pumpe og beskæftiger sig også med andre organer eller med sener og muskler og beskriver dem meget lig de automatiske enheder, der var udbredt på dette tidspunkt. Påstået byggede Déscartes en naturtro android i form af en pige ved navn Francine. Men dette er meget usandsynligt, da han ikke var tekniker. Seriøse biografer ignorerer denne historie helt.

Den tyske geniale og lærde jesuit Athanasius Kircher (1602–1680) tog derimod ideer fra Déscartes op og gennemførte dem. B. han byggede et talende hoved, sang fugle og figurer, der spillede musikinstrumenter. Han byggede også automatiske teatre til haver efter Salomon de Caus tradition .

18. århundrede indtil i dag

Det 18. århundrede - automaternes storhedstid

I det 18. århundrede var der stor offentlig interesse for automater, også fordi tilfælde af svig blev opdaget igen og igen.

Skak-turken

I slutningen af ​​1760'erne, z. B. Wolfgang von Kempelen præsenterede sine "skakttyrker", som han turnerede med Europa og USA med og udfordrede store skakspillere. Der er forskellige synspunkter på, hvordan maskinen blev udsat for et fupnummer. Kun en meget lille person var skjult i kassen, der var kun en mekanisme til at flytte skakspilleren i overensstemmelse hermed.

Von Kempelen byggede også en talemaskine, hvor de menneskelige taleorganer gengives så trofast som muligt. Lydene moduleres med demonstratorens hånd, så det er ikke en automat. Han var også meget succesrig inden for andre ingeniørområder.

Der var mange rapporter om selvkørende køretøjer og andre automater i det 17. og 18. århundrede, hvoraf de fleste (og nogle ikke) blev udsat for svindel. Her blev en udvikling skitseret i ønsketænkning, der endnu ikke eksisterede på dette tidspunkt.

Vaucanson-maskinerne

Det var først med opførelsen af Jacques de Vaucanson (1709–1782), at et højdepunkt i historien om opførelsen af ​​ægte automater blev nået.

I 1735 kom han til Paris fra Grenoble for at beskæftige sig med automater, som på det tidspunkt var meget moderigtige. Men først begyndte han at studere anatomi . Han ønskede så at sige at flytte tredimensionelle anatomimodeller (anatomie mouvante - anatomi i bevægelse). Dette ville have oversat René Descartes filosofiske principper til teknisk virkelighed (så "kartesianisme").

Efter meget omhyggeligt arbejde og et par fiaskoer byggede han en fløjtespilende hyrde i livsstørrelse. Selvom det havde læber, mund og tunge, var det ikke en realistisk anatomisk model, men en automat, der drives med urværk og bælge . Fløjtespilleren skabte ikke desto mindre ophidselse, da han blev introduceret i 1738 og ansporede ham til at bygge en anden automat, en hyrde, der spillede på fløjte og ledsagede sig selv på en tamburin på samme tid .

Den mekaniske and (1738)

Vaucanson forsøgte at forfølge ideen om hans "bevægende anatomi" med en mekanisk and, der vandrede rundt, men også kunne spise, fordøje og udskille. Dermed opfandt han gummislangen og en maskine til dets produktion på samme tid. I 1743 solgte han sine apparater; I 1748 findes de mekaniske væsner i Augsburg:

”Med elskværdig godkendelse fra en høj autoritet er den 3. hede, så berømt i hele Europa og beundret af Mr. Vaucanson, et medlem af den kongelige familie, klædt her i gæst = retten til 3. maurerne. Det franske videnskabsakademi, opfundet og fremstillet, skal ses for første gang. Denne 3. mekaniske kunst = stykker, der synes at overgå menneskelig forståelse, og hvis værdi kun kan ses og forklares af store kendere, indeholder i deres interne struktur en forbindelse mellem mange kunst og videnskab, men hovedsagelig er de mesterværker af anatomi, Fysisk, Mekanisk og musik. Kendere vil finde brug og glæde i dette, men nysgerrige elskere vil blive forbløffet. Den første figur repræsenterer en siddende mand, størrelsen på Holtzs liv = der blæser forskellige arier på Fløjte-Traversiere med netop den komfort og dygtighed, som dette instrument kræver, og med den samme transmission af luft ind i munden = hul, greb om noter, bevægelse af fingre, læber og tunge, som en levende person er vant til at gøre. Den anden er en mand = person fra et papdæksel, der blæser forskellige arier på et rør, som dem, der udføres i Provence, og er det tungeste blæseinstrument, samt at røre ved tromlen med en hånd, også blæse som en levende person . Den tredje figur er en and, lavet af forgyldt messing og stål, som efterligner alle de bevægelser, som en levende and foretager, sluger mad og drikke af sig selv, fordøjer det, og igen, som en anstændig dråbe, ikke mindre klapper dens vinger op, under sig selv og til siden, forbander og gør alt, hvad en naturlig and kan gøre. Det er umuligt at beskrive alt så præcist som det faktisk er og viser i selve værket, så kun dette tilføjes også, at på en single duck wing er der 400 dele og specielle dissektioner. Den, der ønsker at se denne maskine, der efterligner naturen, har adgang hver dag om eftermiddagen kl. 3 og 5 mod et gebyr på 36 kr. foran = og 18. kr. i bagsædet mellem denne tid er man respektfuld for at vise den indre struktur og sammensætning af deres maskiner sammen med en lille forklaring, hvad hver person, når et tilstrækkeligt antal er tilgængeligt, 36. kr. især at blive skudt; Standes = mennesker og andre adelige familier vil ses passende når som helst, om morgenen eller om aftenen, og genoptællingen overlades til deres egen generøsitet. "

Vaucanson blev rig ved at udstille sine automater, men han blev også et højt respekteret medlem af Académie des Sciences. De encyclopedists fejrede Vaucanson fordi han aktiverede menneskelige geni til at efterligne livet. Voltaire siger om ham: "Den dristige Vaucanson, modstander af Prometheus , syntes at efterligne naturen og tog himlens ild for at animere ligene."

Senere byggede Vaucanson ikke længere maskiner, men blev leder af de statslige silkefabrikker for deres mekanisering og automatisering. Han gav en stærk drivkraft gennem yderligere opfindelser og egne konstruktioner. ”At bygge automater havde været et mere underholdende end gavnligt tidsfordriv i et par tusinde år. Takket være de Vaucansons bidrag var det muligt at gå ud over dette niveau og bruge nogle former for automater i industrien . Først nu modnede frugterne fra Alexandrian School (se også ovenfor) så langt, at et automatisk overvåget system kunne blive en realitet. "

Overgangen fra det 18. til det 19. århundrede

Ifølge Vaucanson blev der bygget adskillige androider , ofte meget komplekse , der udførte rigtige funktioner. De mest berømte er sandsynligvis maskinerne, der bruges af far og søn Jaquet-Droz. Hans far, Pierre Jaquet-Droz , født i 1721 og kommer fra en urmagerfamilie, designet og bygget sammen med sin søn Henri-Louis Jaquet-Droz og hans "mekaniker" Jean-Frédéric Leschot omkring 1770 de tre automatiske maskiner, der lavede ham berømt og godt er blandt de smukkeste maskiner nogensinde. I mere end et århundrede turnerede androiderne gennem Europa og kunne ses mod et entrégebyr. De er stadig funktionelle i dag og kan ses på museet i Neuchatel , Schweiz.

Jaquet-Droz-maskinerne

Forfatteren er z. B. 70 cm høj, har en gåsefjer i hånden, sidder foran et lille bord og har bevægelige øjne og hoved. Han kan skrive enhver tekst på op til 40 bogstaver. Teksten er kodet på et hjul, hvor bogstaverne derefter behandles efter hinanden. Når det startes, dypper han først pennen ned i blækket og ryster den forsigtigt af, så skriver han og holder øje med de opad- og nedadgående streger som en rigtig forfatter og fjerner dem. Han kan skrive på flere linjer og respekterer mellemrum.

Man kan i denne maskine se en forløber for computeren, fordi maskinen har et program og en hukommelse og kan programmeres på forskellige måder (enhver tekst kan skrives).

I slutningen af ​​det 18. / begyndelsen af ​​det 19. århundrede var der mange andre maskiner ud over Jaquet-Droz. Disse maskiner blev kærligt lavet engangsbrug, tog tusinder af timer at fremstille og var tilsvarende dyre. En af datidens mesterkonstruktører var Johann Nepomuk Mälzel , der konstruerede adskillige musikautomater, herunder trompetisten , som på det tidspunkt var meget rost i den internationale presse , og som ofte blev spillet i timevis fra et lejlighedsvindue i Wien for at underholde publikum. Kendte komponister som Jan Ladislav Dusík og Ignaz Pleyel komponerede koncertstykker til denne trompetist .

Yderligere mestre på automaterne var Johann Gottfried Kaufmann og hans søn Friedrich Kaufmann , som også udviklede en trompetist i Leipzig og forfinet Mälzels opfindelse endnu mere. I Paris skabte "orgelproducenten Beaudon" en mekanisk elefant i 1810, der kunne spise og drikke og bestod af 4.800 dele: "Der er 3 indianere på ryggen, der laver musik."

1800–1850 - Tryllekunstnerens tekniker

Et stort antal maskinfabrikanter i første halvdel af det 19. århundrede var tryllekunstnere eller på anden måde inspireret af illusionskunst, der var meget moderigtigt på det tidspunkt.

Jean Eugène Robert-Houdin , far til moderne magi , kom fra en familie af urmagere og konstruerede et stort antal rigtige automater, som han præsenterede i et specielt teater. Samtidig udviklede han også trick-maskiner, der - usynlige for publikum - blev styret med kabler eller pedalsystemer udefra eller af levende væsener skjult i objektet, f.eks. B. konditor fra Palais Royal eller Antonio Diavolo, trapez-kunstneren.

Stèvenard, fransk tryllekunstner, mekaniker og nutidig for Robert-Houdin, var måske den mest talentfulde præcisionsmekaniker blandt datidens automatbyggeri, fordi han byggede meget små og alligevel ekstremt komplekse automater, som han præsenterede i et Paris-automatteater omkring 1850. Der var f.eks. For eksempel en tryllekunstner, der kører et 10-minutters program, hvor objekter forsvinder og nye vises, med fugle "på størrelse med en flue".

Maillardet-brødrene er kendt for deres tryllekunstnere og andre pendulskærme. Jacques-Rodolphe, Henri og Jean David, af landdistrikter, blev altid overskygget af familien Jaquet-Droz, hvis lærlinge, men også leverandører af fuglemekanismer, de var. De boede i en lille landsby kaldet Fontaine. Mellem 1808 og 1840 byggede de en hel række tryllekunstnere, der kunne besvare spørgsmål, der var forberedt på tavler.

1850–1914 - Lille maskineindustri i Paris

De ovenfor beskrevne maskiner var stadig udførligt produceret engangsbrug og tilsvarende dyre. Mens antallet af tilstrækkeligt velhavende entusiaster faldt støt i begyndelsen af ​​det 19. århundrede, voksede maskinernes popularitet på samme tid i stadig bredere kredse, som også gerne ville eje dem. I det 19. århundrede opstod der en beskeden salgsautomatindustri, især i Paris. Dette skal imidlertid forstås på en sådan måde, at stykkerne lavet af nogle familier som Vichy, Lambert, Decamps, Roullet osv. Ikke længere var unikke stykker, men blev lavet meget omhyggeligt og i små udgaver.

Med udbruddet af første verdenskrig stoppede denne lille industri.

Første verdenskrig til denne dag

Mange små maskiner var dog sandsynligvis z. B. også fremstillet i Tyskland, sådan. B. Songbird-maskiner, som stadig blev fremstillet i Schwarzwald i 1970'erne.

I dag er der stadig automater - også humanoide - inden for kinetisk kunst . I Herbie Hancock-videoen "Rock-It" f.eks. B. de pneumatisk animerede humanoide automater af Jim Whiting hovedrollen.

Historik for de andre typer maskiner

Parallel historie: jukebokse

Parallelt med de for det meste humanoide automater (eller også dyreautomater) beskrevet ovenfor var musikautomater i form af selvspilende musikinstrumenter længe blevet udviklet. Drivkraften for udvikling af selvspilende musikinstrumenter var mindre ønsket om opfindelse end behovet for musik.

De ældste overlevende mekaniske musikinstrumenter er glockenspiels i de sene middelalderes monumentale ure . Under renæssancen skabte håndværkere i Augsburg værdifulde jukebokse og selvspilende spinetter, der blev kontrolleret af pin-ruller .

Fløjteuret , som Haydn , Mozart og Beethoven skabte originale kompositioner til, blev oprettet i det 18. århundrede . Kravene til de tekniske og musikalske muligheder for selvspilende instrumenter steg stadigt, og i begyndelsen af ​​det 19. århundrede konstruerede såkaldte "musikmaskiner" som Johann Nepomuk Mälzel hele selvspilende orkestre, "orkestrene" .

Omkring samme tid, musik bokse blev skabt i Schweiz , hvor stifterne af en roterende messing cylinder rev tænderne i en ler kam og gjort dem sunde. I løbet af industrialiseringen blev det senere muligt at fremstille billige enheder, der var overkommelige for alle: Rotationsinstrumenterne "Ariston" og "Herophon", der blev styret af perforerede papskiver, blev solgt i hundreder af tusinder. Omkring 1890 blev de erstattet af pladens musikbokse, hvoraf de mest kendte mærker var "Polyphon", "Symphonion" og "Kalliope".

Med introduktionen af pneumatik mod slutningen af ​​det 19. århundrede var det for første gang muligt at producere selvspilende klaverer, der tillod en tilfredsstillende dynamisk gradering. Den pedal betjent "Phonolas" og "Pianolas" tilhørte hver middelklasse etablering.

Elektriske klaverer og store pneumatiske orkestre blev bygget til kroer og dansehaller og en selvspilende violin, der blev rost som verdens ottende vidunder, glædede musikelskere. Det håndholdte roterende orgel fra omkring 1700 blev videreudviklet til et stærkt karrusel- og dansorgel .

I 1904 bragte selskabet Welte & Söhne "Mignon" klaverafspillerapparatet på markedet, som for første gang gjorde det muligt at gengive klaverspil for en pianist med alle dynamiske og agogiske detaljer. Med spredning af grammofon og radio blev mekaniske musikinstrumenter i stigende grad glemt. Dette gælder dog ikke reproduktions klaverer , der f.eks. B. fremstilles af Bösendorfer siden 1986 som computerflygel.

Parallel historie: service, salgsautomater og underholdningsmaskiner

Historien om denne type salgsautomat begynder også med Heron of Alexandria , der opfandt den første salgsautomat . De første moderne automater dukkede op i USA i midten af ​​det 19. århundrede. Oprindelsen til de tyske automater går tilbage til Köln-chokoladeproducenten Ludwig Stollwerck , der så de første møntdrevne maskiner der under en rejse til USA i 1886. Sammen med Max Sielaff fra Berlin og Theodor Bergmann fra Gaggenau udviklede han de første automater "Rhenania" og "Merkur" med Max Sielaffs patenterede møntkontrolsystem. I 1895 grundlagde Ludwig Stollwerck Deutsche Automaten Gesellschaft Stollwerck & Co. i Köln, der overtog produktionen, installationen, samlingen og vedligeholdelsen af ​​maskinerne. Maskinerne var en stor succes for Stollwerck, og produktsortimentet dækkede alle slags varer efter kort tid. De første automatiske restauranter blev åbnet omkring 1900, og de var også meget populære.

Salgsautomater kan ikke kun sælge varer, men også tjenester. Meget udbredt var z. B. møntskalaerne blev opfundet i 1886, og i 1898 blev de første møntstyrede telefoner installeret. Parkeringsmålere , der først blev installeret i USA i 1935, er også en servicemaskine.

Underholdningsmaskiner såsom For eksempel blev dynamometrene, der først blev præsenteret i Tyskland i 1887, snart en vigtig del af de årlige messer, men tilbød også relativt billig underholdning ved andre lejligheder. Sorten var stor og spænder fra spåmaskiner eller horoskopmaskiner til elektrificerende maskiner. Billedviserne havde naturligvis også en vigtig funktion, der skabte illusionen om at flytte billeder før biografen eller vise tredimensionelle billeder.

Omkring 1900 blev der også introduceret spilleautomater , som først var rent fingerfærdige enheder som "Bajazzo", hvor bolde skulle fanges med en bevægelig lomme.

Automatiske maskiner i produktion og industri

Hans Wettich: Maskinen i karikaturen. En bog om teknologiets triumf. Udgivet i 1916

Som allerede nævnt præsenterede Vaucanson så at sige grænsefladen mellem opfindelsen af ​​mere videnskabelig-teknisk interesse eller for rent tidsfordriv og introduktionen af ​​maskiner i produktionen . Efter at have prøvet det til preussisk krybskytte blev han i 1741 af kardinal Fleury udnævnt statsleder silkefabrikker.

Vaucanson konstruerede nu et mekanisk væv til mønstrede stoffer, hvis kontrol fungerede på samme princip som hans fløjte spiller. Hans opfindelse havde oprindeligt ingen umiddelbare konsekvenser. I 1804 satte Jacquard imidlertid ruinerne af dette væv sammen igen og opfandt sin automatiske væv i processen.

Vaucanson opfandt også praktisk talt den moderne fabrik . I 1756 oprettede han et silke-spinderi i Aubenas nær Lyon og renoverede eller genopfandt alle detaljer i bygningen og drevet. Dette kan ses som "langt den tidligste industrielle facilitet i moderne forstand" (s. 56). Han indså, at produktionen måtte finde sted i et koncentreret anlæg, hvor alle detaljer blev gennemtænkt, og hvis maskiner blev fodret af en enkelt strømkilde.

De stadig eksisterende modeller af hans spindemaskiner viser en slående elegance af konstruktionen og et imponerende antal lodret opstillede spindler og står i slående kontrast til de klodsede konstruktioner, som engelskmennene brugte til deres bomuldsspindemaskiner.

Ikke desto mindre lykkedes hans indsats ikke. Ligesom mange andre ideer fra det 18. århundrede kunne disse ikke få fodfæste i den katolske ancien-regering i Frankrig. Den industrialisering endelig begyndte i England , hvor helt andre sociologiske betingelser var opfyldt. Frem for alt blev bomuld brugt i stedet for silke , hvilket gjorde det muligt at sælge i stor skala; Men operatørerne af industrialisering kom også fra helt forskellige baggrunde . De var for det meste klatrere med dårlig baggrund i stedet for aristokrater eller etablerede borgere og byggede deres fabrikker i relativt unge byer, der derfor ikke var bundet af gamle ordensregler .

Automat i kultur

Se også

litteratur

  • Ralf Bülow: Det kunstige menneske, det ukendte væsen. Kort historie med automater, androider, golems, robotter, homunculi og cyborgs . Serie af publikationer og materialer fra det fantastiske bibliotek i Wetzlar. Lille serie, bind 5, Wetzlar 2016
  • John Cohen: Golem og Robot. Om kunstige mennesker. Se dig omkring 1968.
  • Peter Gendolla : De levende maskiner. Metro 1980.
  • Carsten Priebe: En rejse gennem oplysningen : maskiner , fabrikker og elskerinder. Vaucansons andes eventyr eller søgen efter kunstigt liv. BOD, ISBN 978-3-8334-8614-2 , 3. udgave 2008.
  • Benrath Palace and Park Foundation (red.): Mirakler og videnskab. Salomon de Caus og kunsten til automatik i haver omkring 1600. Katalogbog til udstillingen i Museum for European Garden Art of the Benrath Palace and Park Foundation, 17. august til 5. oktober 2008. Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-89978 -100-7 .
  • Helmut Swoboda : Det kunstige menneske. Heimeran-Verlag, München 1967.
  • Klaus Völker : Frankenstein eller den moderne Prometheus . I: der. (Red.): Kunstige mennesker. Sæler og dokumenter om golemer, homunculi, androider og kærlige statuer . Hanser, München 1971, ISBN 978-3-446-11486-9 , s. 426-496.

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ a b Sigfrid Giedion: Reglen om mekanisering. Athenäum Verlag, Frankfurt / Main 1987, s.65.
  2. ↑ a b c d e f g Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Weltbild Verlag, Augsburg 1992, s. 171.
  3. ↑ Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Weltbild Verlag, Augsburg 1992, s. 172 f.
  4. ↑ Jf Heribert Christian Scheeben: Albertus Magnus. Köln 1955, s. 200 og 202–204 samt: Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Augsburg 1992, s. 173 ff.
  5. ↑ Sådanne middelalderlige rapporter om “bevægelige statuer” handler så at sige om noget som “kunstige mennesker”, ikke om automater med et urværk.
  6. Aqu Thomas Aquinas: Summa theologica I, 115, 5.
  7. ↑ Se også Thomas Linsenmann: Magien med Thomas Aquinas. Berlin 2000, s. 157: "En åbenbaring af en statue er en magisk topos, som naturligvis forekommer mere i lærd teori end i virkeligheden."
  8. ↑ Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Weltbild Verlag, Augsburg 1992, s. 175.
  9. ↑ Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Weltbild Verlag, Augsburg 1992, s. 177.
  10. ↑ a b c André Soriano (red.): Mekaniske tegn fra svundne tider. Sauret, Paris (?) 1985, s. 40.
  11. ↑ Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Weltbild Verlag, Augsburg 1992, s. 177.
  12. ↑ Augspurgischer Intelligence = Zettel, 11. april 1748, nr. 15, s. 3, som en digitaliseret version.
  13. ↑ Sigvard Strandh: Maskinen. Historie - elementer - funktion. Weltbild Verlag, Augsburg 1992, s.179.
  14. ^ Augsburgische Ordinari Postzeitung , Nro. 299, Freytag, 15. december 1809, s.1.
  15. ^ Augsburgische Ordinari Postzeitung , Nro. 151, mandag den 25. juni, Anno 1810, s.1.
  16. ^ TIL Productions SARL: websted. ( Memento af 3. januar 2008 i Internetarkivet ) Paris 2001 pr. 1. januar 2008 = kilde til hele sektionen, her detaljerede beskrivelser og illustrationer.
  17. ↑ Detlev Knick: Privat hjemmeside. Berlin fra 4. januar 2008.
  18. ↑ GSM Society for Self-Playing Musical Instruments e. V.: websted. Essen 1997-2005 pr. 1. januar 2008.
  19. ^ Uwe Spiekermann: Basis for forbrugersamfundet. Oprindelse og udvikling af moderne detailhandel i Tyskland 1850-1914. CH Beck, 1999, ISBN 978-3-406-44874-4 .
  20. ↑ RWWA, Afd. 208: Stollwerck AG, dokumenterer Deutsche Automatengesellschaft, Köln, (DAG).
  21. ^ Gauselmann Collection - German Automata Museum: Website. Espelkamp o. J., fra 1. januar 2008.