Den anden beslutning

Opera datoer
Titel: Den anden beslutning
Form: Opera i syv billeder og tre mellemrum
Originalsprog: tysk
Musik: Udo Zimmermann
Libretto : Ingo Zimmermann
Premiere: 10/11 Maj 1970
Sted for premiere: Teatre i byen Magdeburg , statsteater Dessau
Spilletid: ca. 2 ½ time
Handlingens sted og tidspunkt: Storby i DDR, slutningen af ​​1960'erne
mennesker
  • Prof. Hausmann, direktør for et biokemisk forskningsinstitut ( baryton )
  • Christine Hausmann, hans datter, naturfagstudent ( sopran )
  • Dr. Peter Clausnitzer, Hausmanns assistent, forlovede Christines (baryton)
  • Ms Gärtner, administrerende direktør for instituttet ( gammel )
  • Prof. Janusz, biokemiker, gæst fra Warszawa, ven af ​​professor Hausmanns ( tenor )
  • Christoph Meinhardt, civilingeniør, skolekammerat til Clausnitzer ( bas )
  • Det andet husmand (tale rolle, hvis muligt en skuespiller)
  • Kammerkor (usynligt)
  • Talende kor I, II, III fra bånd

Den anden beslutning er en opera i syv billeder og tre mellemrum af Udo Zimmermann (musik) med en libretto af sin bror Ingo Zimmermann . Det blev oprettet i 1969 og blev opført for første gang i forbindelse med en urpremiere den 10. maj 1970 i det store hus i Magdeburg og den følgende dag i statsteatret i Dessau .

handling

På det tidspunkt, hvor den blev skrevet, blev operaen sat i en stor DDR- by i slutningen af ​​1960'erne , hvor en international videnskabelig konference fandt sted. Aftenen før gjorde den gamle videnskabsmand Hausmann en opdagelse inden for genteknologi, der kunne åbne for uendelige muligheder. Han kommer ind i en samvittighedskonflikt, fordi han frygter, at den nye teknologi kunne bruges mod mennesker, som det ofte var før. Han beslutter derfor ikke at offentliggøre forskningsresultaterne. Hans assistent Peter Clausnitzer modsiger argumentet om, at en anden forsker snart vil gøre den samme opdagelse, men ikke vil være tavs.

Hausmann håber på støtte fra sin ven, den polske kollega Janusz, som næsten selv blev offer for fascistiske læger under det nationalsocialistiske regime. Janusz opfordrer til handling. I mellemtiden agter Clausnitzer at informere en minister, der er kommet for at deltage i konferencen om opdagelsen, så Hausmann vil tvinge den til at offentliggøre den. Af kærlighed til Hausmanns datter Christine og på grund af hans ven Christoph Meinhardts råd afstår han fra sådan forræderi. Efter yderligere overvejelser træffer Hausmann en anden beslutning: han vil nu offentliggøre sit arbejde, fordi han er overbevist om, at misbrug ikke kan forekomme i et ”socialistisk” samfund.

Tre mellemrum bryder gennem det ellers lineære plot. De repræsenterer Hausmanns beslutningsproces med musikalske midler.

layout

orkester

Orkesteropstillingen til operaen inkluderer følgende instrumenter:

musik

Zimmermann beskrev sit musikalske sprog i programhæftet til premieren som følger:

”Sådan finder vi den [...] følsomme kammermusik tone ved siden af ​​den eftertrykkeligt dramatiske gestus, sammensat talende ved siden af ​​en frit svingende vokal linje, hviskende ved siden af ​​skrig. Støj og tone, det ubestemte og det bestemte interpenetrerer hinanden, beatstøj ændres til beatlyd, fra støjkomplekser vokser toner, der gradvist får tematisk form. "

- Udo Zimmermann : program for premieren

Ifølge Zimmermann er skildringen af Hausmanns refleksion i mellemrummet baseret på en idé fra stykket Biografi: Et skuespil af Max Frisch: ”Videnskabsmanden Hausmann delte sig i et andet selv, som kan overveje og reflektere over det andet selv.” Gennem “splittelsen i samvittigheden "Som et" middel til at undersøge samvittigheden "kommenteres handlingerne og udsagnene. Mellemspilens tonesprog er også kendetegnet ved "lydfremmelser", for hvilke Zimmermann citerede kompositionen Threnos - Ofrene for Hiroshima af Krzysztof Penderecki som en teknisk og associativ model. Zimmermann brugte også aleatoriske elementer til dramaturgiske mål, for eksempel til at skildre det mentale ”kaos” i Hausmanns samvittighedskonflikt: “Sådan mental forstyrrelse eller opløsning kan resultere i en opløsning af materialet og dets ordnede design.” Den fiktive anden Hausmann er en Talende rolle. Han er "følelsesmæssigt understøttet" af et tredelt kor, der er optaget fra båndet. De krævede højttalere til dette skal have en god rumlig effekt og placeres på alle sider og i loftet midt i auditoriet. Derudover kan et usynligt kammerkor høres som et symbol på "Hausmanns opfattelse af menneskeheden". I de første to mellemrum begrænser han sig til vokaliser . I det første mellemrum er faldende halvtoner i forgrunden som et klagemotiv og aleatoriske teknikker. I det andet tilføjes "Janusz-temaet" som en advarselspåmindelse om Auschwitz. I det tredje mellemrum synger koret indbydende tekster som ”Se dig omkring”.

En anden scene med rumligt lydsprog finder sted i lufthavnen, hvor Clausnitzer venter på ministeren. Her overlapper motorlyde, meddelelser fra højttalere og tekster på forskellige sprog. På samme tid som denne "voksende, stadig mere aggressive lydbølge" lyder hans egen "indre stemme", som gradvist fortrænger din. Clausnitzer beslutter i sidste ende ikke at forråde sin lærer.

Arbejdshistorie

I slutningen af ​​1960'erne var en tid med tro på fremskridt på begge sider af jerntæppet. I Amerika begyndte folk at eksperimentere med genteknologi, og dette forskningsområde blev også bemærket i DDR. I 1969 åbnede Magdeburg Medical Academy en afdeling for human genetik og medicinsk genteknik. Operaens forfattere delte også denne optimisme. De skrev deres opera Den anden beslutning ved denne lejlighed i 1969 i tæt samarbejde med scenerne i byen Magdeburg .

Operaen blev præsenteret for offentligheden som en del af en ringpremiere den 10. maj 1970 i det store hus i Magdeburg og den 11. maj i Dessau State Theatre . Det blev positivt modtaget af de genetiske forskere fra Magdeburg og Kühlungsborn-arbejdsgruppen for biogenetikere, ledet af Erhard Geißler , der på det tidspunkt søgte tillid og opmærksomhed.

Bare et par år senere ændrede vurderingen af ​​genteknologi gradvist. Forfattere som Jurij Brězan ( Krabat eller verdens metamorfose, 1976) har udtrykt bekymring. Fra 1979 blev konflikten offentlig - først i et interview med Brězan for magasinet Sinn und Form (udgave 5, Berlin 1979), derefter i en offentlig brevveksling mellem Brězan og Geißler (udgave 5, Berlin 1980). Efter at andre kunstnere var kommet ind i diskussionen, henviste Geißler til Den anden beslutning som et kontrapunkt til Heinar Kipphardts tidskritiske stykke Bruder Eichmann, opført i Deutsches Theatre i 1984, og klagede over den udbredte fjendtlighed over for videnskab, der endnu ikke havde eksisteret i 1970. På trods af yderligere kritiske stemmer gennemgik operaen en vis rehabilitering, da konflikten i det væsentlige var baseret på oplevelsen med Auschwitz, hvis betydning for genetiske forskere dog var "en velbevaret hemmelighed" (ifølge videnskabsmanden Benno Müller-Hill 1985). Sigrid Neef vurderede derfor arbejdet som følger:

”Som et kunstværk var Zimmermanns opera idealistisk i sin argumentation, men oprigtig og værd at overveje, når han blev spurgt, selvom det først var efter mere end et årti, at disse kvaliteter blev tydelige. Eksempel på en 'opera, der kom for tidligt'? Snarere eksemplet på en diskussion, der startede for sent! "

- Sigrid Neef : Tysk opera i det 20. århundrede - DDR 1949–1989

Zimmermann kvalificerede selv erklæringen fra sin opera i 1988:

”'Den anden beslutning' viser i første del, hvordan videnskabsmanden kæmper for at finde en løsning på dette spørgsmål (videnskabsmandens ansvar). I anden del henvender han sig næsten til menneskeheden og aflaster sig ved at overdrage beslutningen til det socialistiske samfund. Men der bliver stykket fladt, der er det simpelthen ikke længere korrekt, for selv i socialismen er der problemet med personlig beslutning og ansvar. Disse kan ikke annulleres af noget samfund. "

- Udo Zimmermann : Samtale med Fritz Hennenberg

litteratur

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d e f g h i Sigrid Neef : German Opera in the 20th Century - DDR 1949–1989. Lang, Berlin 1992, ISBN 3-86032-011-4 , s. 538-543.
  2. ^ A b Udo Zimmermann : Samtale med Fritz Hennenberg . I: Mathias Hansen (red.): Komponere på det tidspunkt. Samtaler med komponister fra DDR. Leipzig 1988.