Aleatoric

Under aleatoric (fra latin aleatorius "tilhører spilleren", alea "terninger, risiko, chance") forstås i musik , kunst og litteratur i vid forstand brug af ikke-systematiske operationer, der fører til et uforudsigeligt, stort set tilfældigt resultat. Aleatoric står for "dicey", afhængig af tilfældighed. I musik, hvor aleatoric opstod som en kompositionsteknik, der i vid udstrækning er baseret på tilfældighed efter 1950, kan disse tilfældige operationer bruges både på kompositionen og på det fortolkningsniveau, der forstås som dens fortsættelse og for eksempel typen og antallet af anvendte instrumenter Stykkets varighed, rækkefølgen af ​​de enkelte sektioner eller tempoet.

Koncepthistorie

Adjektivet aleatoric blev første gang brugt i en musikalsk sammenhæng i 1954 af Werner Meyer-Eppler , der brugte udtrykket som et statistisk udtryk: ”Et signal kaldes aleatoric, hvis dets forløb groft er fast og bestemt af statistiske parametre, der beskriver middelværdien, men afhænger af chancen i detaljer . ”Meyer-Eppler bruger udtrykket“ aleatorisk ”især i forbindelse med vibrationsprocesser, hvis (elektroakustiske) sammensætning han beskriver; han taler for eksempel om "aleatorisk modulering".

Pierre Boulez og Karlheinz Stockhausen tog udtrykket aleatorisk op og brugte det på Darmstadt sommerkurser i 1957.

Boulez overførte udtrykket til det musikalske felt og forklarede i sin foredrag i Darmstadt Alea (1957) mulighederne for at bruge tilfældighed som et kompositionsmiddel i komposition og fortolkning. Boulez sigtede mod en musikalsk udvikling, der "tillader 'muligheder' at opstå" i forskellige faser og på forskellige niveauer af kompositionen. Resultatet er derefter en “række af aleatoriske begivenheder inden for en vis varighed, som i sig selv forbliver ubestemt”. Selv om dette efterlader en vis spillerum for tilfældighederne eller tolken, er komponistens forfatterskab ud over tvivl, da alle tilladte muligheder er kompositionskontrolleret og dermed tilfældigheden "absorberes": "Værket [skal] tilbyde et bestemt antal mulige baner ved hjælp af meget præcise forholdsregler, hvor tilfældighed spiller rollen som at sætte kursen i sidste øjeblik. "

Substantivet aleatoric blev brugt for første gang i forbindelse med Stockhausens klaverstykke XI (1956), hvis dele formodes at lyde i tilfældig rækkefølge, hvor tempo, volumen og type angreb er ordineret i slutningen af ​​den foregående del. Hilmar Schatz skrev i 1957 om klaverstykket XI: “Dette improviserede, tilsyneladende tilfældige fortolkningselement er faktisk kontrolleret, kontrolleret tilfældighed, kaldet 'aleatoric' på det tekniske sprog." Denne specielle type design kaldes også "åben form" .

Stockhausen forstod ikke aleatorics som et begreb begrænset til det musikalske, men snarere som et generelt princip, der kan spille en rolle på forskellige områder.

John Cage

Et eksempel på en ekspert inden for aleatory works var John Cage , der havde brugt tilfældige operationer i sine kompositioner siden 1950'erne. Et tidligt eksempel er Concerto for Prepared Piano and Chamber Orchestra (1951), hvis orkesterpartier blandt andet er baseret på at trække lod fra den kinesiske orakelbog I Ching og på møntkast. Andre tilfældige metoder, som Cage anvendte i andre kompositioner, fokuserer for eksempel på arten af ​​det papir, der bruges, astronomiske atlas, matematiske metoder og arbejde med computeren.

Udgangspunktet for disse tilfældige operationer er Cages idé om musik, som - påvirket af zen-buddhismen - udviklede han i slutningen af ​​1930'erne og begyndelsen af ​​1940'erne. I henhold til dette skal en komponist ”lade tonerne komme til sig selv i stedet for at udnytte dem til at udtrykke følelser, ideer eller forestillinger om orden”. Det musikalske materiale skal være fuldstændigt objektivt og ikke forsynet med æstetisk sans af komponisten: ”Grundideen er, at enhver ting er sig selv, at dets forhold til andre ting opstår naturligt uden nogen tvungen abstraktion fra den ene side 'Kunstner'. "

Cage så tilfældige operationer som en universel procedure, der kunne anvendes på alle områder af en komposition og til enhver form for musikalsk materiale, og hvorigennem en komponist konfronterede sit eget arbejde, hvis kurs han ikke kendte, som modtager. Cages "eksperimentelle musik" bestemt af tilfældige operationer er derfor udelukket fra udtrykket aleatoric af nogle forfattere. Franco Evangelisti (1926–1980) er for eksempel af den opfattelse, at der skal sondres mellem tilfældighed som noget uforudsigeligt og aleatoren som en “bevidst proces” med håndterbare muligheder.

Cage skelnede selv mellem tilfældighed (tilfældighed) og ubestemmelighed (ubestemmelighed). Denne sondring bliver tydelig i kompositionen 4'33 " (1952): Den eneste spilleinstruktion for de tre satser er" Tacet "; antallet af kunstnere og instrumenteringen kan derfor frit vælges og opstår" tilfældigt ", for eksempel som i verdenspremieren af De ikke-forsætlige akustiske begivenheder, der finder sted i de tilfældigt bestemte tidsperioder, er derimod ubestemt, fordi de i modsætning til de tilfældige parametre ikke er et valg fra en gruppe med kendte elementer.

notation

Samlet set betragtes formerne for aleatorisk sammensætning meget forskellige. Der er forskellige grader, fra en let form for ubestemmelighed og / eller chance til en næsten fuldstændig fri fortolkning, hvor de fleste eller endda alle de musikalske egenskaber ikke bestemmes af komponisten. For at gøre retfærdighed til den variable musikalske form af en aleatorisk komposition, tager notationen ofte form af en tvetydig grafisk repræsentation, der for eksempel definerer musikens (grove) sekvens eller tilskynder kunstneren til at improvisere frit. Yderligere muligheder for notationen er den rent verbale beskrivelse, som for eksempel i Stockhausens Aus den Seven Days eller en musikalsk notation udvidet med specialtegn. Kombinationer af de forskellige metoder er også mulige.

Andre

Selvom udtrykkene var aleatoriske eller aleatoriske kun mønter i 1950'erne, men musikhistorien , brugen af ​​tilfældige operationer, hvor komposition ikke kun siden den nye musik er kendt. Allerede i middelalderen kastede kristne munke tilfældigt fire forskelligt buede jernstænger for at få en smuk melodi . Et musikalsk terningspil tilskrevet Mozart benyttede sig også af tilfældighederne og lod lytteren kaste valsstænger med to terninger efter ønske. For nylig, i 2020, er Ennio Morricones arbejde blevet set fra aleatorics perspektiv.

.

litteratur

  • Pierre Boulez: Til min III. Sonata . I: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Forslag til definition , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatoric". I: Ludwig Finscher (red.): Musik i fortid og nutid 2 , del 1. Basel [u. en.]
  • Hanno Fierdag: Aleatorikken inden for kunst og ophavsret. Under særlig hensyntagen til de computergenererede værker. (Samtidig: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( publikationsserie om intellektuel ejendomsret , bind 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatorisk, aleatorisk . I: Kortfattet ordbog over musikalsk terminologi . Bind 1, red. af Hans Heinrich Eggebrecht og Albrecht Riethmüller , redaktør hos Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( online ).
  • Josef Häusler (oversætter): Pierre Boulez. Workshoptekster . Berlin [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Om systematikken i elektriske lydtransformationer", i: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , bind 3, Mainz 1960, s. 73-86
  • Arnold Schering : Symbolet i musik . Leipzig: Koehler & Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Det aleatoriske spil. Udforskning og anvendelse af den ikke-forsætlige arbejdsgenese i det 20. århundrede (på samme tid: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), München 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Se også

Individuelle beviser

  1. ^ Gerhard Köbler : Juridisk ordbog. Til studier og træning. 17. udgave. Verlag Franz Vahlen, München 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatoric
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: Til systematikken i elektriske lydtransformationer . I: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , bind 3. Mainz 1960, s. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . I: Josef Häusler (overs.): Pierre Boulez. Workshoptekster . Berlin [u. a.] 1966, s. 104 f.
  4. ↑ Pierre Boulez: Til min III. Sonata . I: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , bind 3. Mainz 1960, s. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citeret fra: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Kortfattet ordbog over musikalsk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 3.
  6. ↑ John Cage citeret fra: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Kortfattet ordbog over musikalsk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  7. ↑ John Cage citeret fra: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". I: L. Finscher (red.): Musik i fortid og nutid 2 , del 1. Basel [u. a.], kol. 442.
  8. ↑ Se W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Kortfattet ordbog over musikalsk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930