Buffonist tvist

Buffoniststriden (fransk: Querelle des Bouffons ), som fandt sted i Paris mellem 1752 og 1754 , drejede sig tilsyneladende om overvejelsen af ​​fransk eller italiensk opera . På et andet niveau handlede det om den aktuelle politiske frigørelse af borgerlige operagenrer (som i henhold til pagteklausulen tilhørte komedier ) sammenlignet med domstolsopera (som sunget tragedie ). Under tvisten var filosofen og komponisten Jean-Jacques Rousseau i stand til at gøre sig bemærket med sin anti-aristokratiske holdning; på mellemlang sigt banede tvisten vejen for Charles-Simon Favarts operatruppe, der er rettet mod et borgerligt publikum, og dens genre, Opéra comique .

udløser

Konkurrence mellem franske og italienske tropper i Paris (se parisisk messeteater ) havde årtier med tradition og blev drevet af licenskonflikter mellem de frie tropper og de retlige teatre. Den yderst vellykkede opførelse af Pergolesis intermezzo La serva padrona (1733) den 1. august 1752 af et italiensk operakompagni under Eustachio Bambini vækkede denne rivalisering igen.

Rousseau, der blev berømt i 1750 med sin afhandling Discours sur les Sciences et les Arts (Afhandling om videnskab og kunst) for at kritisere civilisationens resultater, havde nu mulighed for at demonstrere, hvad han mente med den naturtilstand, han roste forståelse. Indtil videre har han forsøgt uden succes som komponist i lang tid, men med verdenspremieren på hans bevidst enkle franske sangspil Le devin du village i oktober 1752 var han i stand til at afbryde den vellykkede stribe af den italienske gruppe og i nogle øjne genoplive den nationale stolthed. Men da han ikke ønskede at stå sammen med det konservative, som det nu fremkom, udgav han afhandlingen Lettre sur la musique françoise i november 1753 , som han nægtede enhver fransk sproglig musikalsk kvalitet på. Kun det italienske sprog er passende for musikken, da det lyder "blid, klangfuld, harmonisk og godt forstærket". Fordi den "berømte helt" Rousseau støttede modstanderne, var denne skrivning en stor provokation.

I løbet af tvisten blev mere end 60 skrifter, hovedsagelig af førende filosoffer, offentliggjort. Kontroversens hovedpersoner var på den ene side den konservative Coin du Roi (King's Lodge) , der foretrak fransk opera , og på den anden side den progressive Coin de la Reine (Queen's Lodge) , der forsvarede italiensk opera . Sidstnævnte omfattede blandt andre. de encyclopedists omkring Denis Diderot , Jean Baptiste le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau og Friedrich Melchior Grimm .

Courtly og borgerlig vs. seriøs og komisk opera

I modsætning til diskussionen om prioriteten af ​​fransk eller italiensk musik begyndelsen af ​​århundredet (den italienske musik, den franske end blot betragtet som undervist, selvfølgelig) understreger Rousseau enkelheden af ​​melodi accentueret italiensk musik over kompleksiteten af ​​den gennem frodige orkestrering , indviklet polyfoni og harmoni præget Bevægelse af den franske tragédie lyrique . Den afgørende faktor for denne vending af kriterierne var det faktum, at modtagelse af italiensk musik nu henviste mindre til opera serien end til den "mere naturlige" og "enklere" opera buffa , især de værker, der oprindeligt kun var et intermezzo i pauserne mellem handlingerne fra de høflige operaer blev indsat og blev ikke betragtet som uafhængige. Den borgerlige (og i nogle tilfælde også den høflige) offentlighed kunne identificere sig bedre med deres daglige handlinger end med de politiske emner i tragedierne.

Komponisten Jean-Philippe Rameau , der hovedsageligt blev angrebet af Rousseaus forfatterskab , havde allerede vedtaget elementer af den lettere italienske stil i sine operaer før buffoniststriden ( fx i Pigmalion 1748), men blev angrebet i hans egenskab af domstolskomponist.

Konsekvenser

Den Buffonist tvist havde vidtrækkende konsekvenser for udviklingen af fransk opera : Den høviske fransk skrivestil (såsom den karakteristiske ændring af tid i recitativ ) i stigende grad forsvundet og tilpasset de populære italienske stilarter, først i Opéra-Comique , som blev skabt af den italienske efter Buffonist tvist Egidio Duni blev opfundet og derefter også i tragédie lyrique uden at ændre sin fem-akters struktur. I piccinnist- konflikten blev der igen fremkaldt en kontrast mellem italiensk og fransk musik, og denne gang blev der truffet en beslutning til fordel for en fransk operastil, som Christoph Willibald Gluck blev holdt ansvarlig for.

litteratur

• Denise Launay: La Querelle des Bouffons [kildeindsamling], 3 bind, Minkoff, Genève 1973.
• Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" in la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, Paris 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
• Eeva-Taina Forsius: "goût français" i repræsentationerne af Coin du Roi. Forsøg på at rekonstruere en “læg æstetik” under Paris Buffonist-skænderi 1752–1754. Holdninger, modsætninger, henvisninger til forhistorie og æstetisk tradition . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (Frankfurt bidrag til musikvidenskab; 18).

Individuelle beviser

1. ↑ Originaltekst på rousseauonline.ch: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf