Kraken

Kraken , tysk Der Krake , er et digt af Alfred Tennyson (1809-1892). Det dukkede først op i hans digte, Chiefly Lyrical , i 1830 .

Værket, der kun tæller 15 vers og ligner formelt en sonet , har, som det fremgår af titlen, et havmonster om emnet, den legendariske " blæksprutte " i Nordsøen. Men digterens ejendommelige valg af ord og mere eller mindre eksplicit intertekstuelle hentydninger til Johannes 'åbenbaring og Percy Bysshe Shelleys versdrama Prometheus Ubundet peger imidlertid på dette eventyr - folkloristiske (dvs. typisk romantiske ) emne og har givet anledning til forskellige spekulationer om digterens religiøse eller ideologiske bagmotiver.

Alfred Tennyson. Portrættegning af Samuel Laurence omkring 1840.

tekst

Følgende er teksten til digtet i den endelige version (1872) og en oversættelse til tysk (2000) arrangeret af Werner von Koppenfels :

Bortset fra to mindre ændringer er teksten identisk med den første udskrift fra 1830: Tennyson erstattede den antikke stavemåde 'antient' med ' antik' , ordet 'finner' ('finner') med 'arme' ('arme, 'i Koppenfels') "Hands").

form

Digtet kan beskrives som en sonet ude af ledd ; den tæller 15 i stedet for de 14 sædvanlige vers og følger en stadig mere idiosynkratisk rimskema:

[abab cddc efe aaf e]

Det overflødige slutvers er særligt slående, især da det er det eneste, der ikke er en iambisk femløfter , men en seksløfter, eller mere præcist en alexandrin . Men selvom du ser bort fra denne usædvanlige encore, kan digtets struktur ikke forenes med specifikationerne for Shakespeare-sonnetten eller Petrarch-sonnetten . Den første minder om de to første kvartetter, som stadig er semi-kompatible med reglerne, mens de følgende vers, sammensat i en terzine, minder om den italienske model, selvom vendepunktet eller klimaks - her overgangen fra beskrivelsen af dybhavet til sluttidens profeti - er endnu ikke som normalt sker efter det ottende, men kun efter det tiende vers.

En mere eller mindre opløs håndtering af formelle krav karakteriserer adskillige af Tennysons tidlige værker og i 1833 fik han en vanære fra ingen ringere end Samuel Taylor Coleridge , der gav ham en utilfredsstillende karakter i målinger og anbefalede, at det indtil videre var en kl. de fleste to af dem for at begrænse klassiske lyriske former, indtil han i det mindste har mestret disse. Bag Tennysons formodede håndværk kan man dog helt sikkert mistanke om hensigt, et forsigtigt oprør mod de strenge formaliteter, som Coleridge krævede. I digtene, hovedsagelig lyriske fra 1830, er der nogle korrekt udførte sonetter, men 50 år senere afslørede Tennyson, nu den mest berømte digter i landet, hvad han faktisk syntes om denne form for poesi: ”Jeg hader den perfekte sonet med en perfekt had ” (på tysk groft:” Jeg hader den perfekte sonet med perfekt had ”). I det mindste i tilfældet med Kraken kan overtrædelserne af den poetiske konvention også være berettiget med hensyn til indhold og funktion, da de særlige egenskaber hobes op i de linjer, der beskæftiger sig med apokalypsen , dvs. begyndelsen af ​​en ny guddommelig tidsalder i som formentlig også lovene om verslære omskrives.

For at foreslå en meningsfuldhed svarende til det bibelske tema i disse sidste vers lige fra starten bruger Tennyson en sætningsfigur med en særligt tidskendt tradition: de to første vers, næsten ens i betydningen , repræsenterer en synonym parallelitet , da den er hovedsageligt fra de poetiske tekster i Det Gamle Testamente (og dens oversættelse i King James Bible ) er kendt. De skaber også et iøjnefaldende syntaktisk mønster. Steder, dvs. adverb eller præpositionelle sætninger ('Fra mange en vidunderlig grot') , går normalt forud for udsagnene og giver scenen en statisk kvalitet, ligesom hvis et maleri blev beskrevet. Undervandsverdenens monotoni understreger assonanser som se / flyg / grøn / set og lys / højde / løgn / polypi , tautologier som Hans […] søvn / Kraken sover , og tydeligst gentagelsen af ​​det første par rim dybt / sove i vers 12-13.

Kilder, temaer og motiver

Sømandsgarn

Havmonstre i Nordsøen på Carta Marina af Olaus Magnus (1539)

På trods af sin kortfattethed er The Kraken et ekstremt tvetydigt værk, hvor mytiske, kristne og videnskabelige motiver og begreber eksisterer sammen. I den tyske oversættelse er denne grundlæggende ambivalens allerede tydelig i titlen, da "blæksprutte" har to betydninger på tysk i dag. Den nu dominerende betydning af ordet "otte-armet blæksprutte, blæksprutte" er kun blevet brugt siden arbejdet af naturvidenskabsmanden Lorenz Oken (1779–1851), det er ukendt på engelsk. Her bruges ordet kun i sin oprindelige betydning, nemlig at betegne et legendarisk havmonster, der formodes at være op til ondskab i Nordsøen .

Med Kraken betegnes mytiske skabninger på Tennyson således udelukkende først. I en kort note til digtet i 1872 henviste han til beskrivelsen af ​​den norske biskop Erik Pontoppidan den yngre (1698–1764). Ifølge Pontoppidan er blæksprutten mere end en kilometer lang, så nogle kaptajner troede, det var en ø og prøvede så fatalt at forankre den. Hvis han dykker, forårsager han enorme havvirvler, hvori mange skibe er sunket, andre er blevet fanget af hans enorme arme og trukket ned i dybet. Tennyson var sandsynligvis bekendt med Pontoppidans beretning fra korte oversigter i Biographie Universelle og den engelske encyklopædi . Andre sandsynlige kilder er beskrivelserne af blæksprutten i Thomas Crofton Crokers Fairy Legends and Traditions of the South of Ireland (1825-1827) og i Walter Scotts roman The Pirate (1821). Isobel Armstrong henviser også til beskrivelsen af ​​en havslange svarende til blæksprutten i Olaus Magnus ' Historia de gentibus septentrionalibus (1555), som Scott citerer i en fodnote i hans Minstrelsy of the Scottish Border (1803), og hvor dette hav monster, hvis ikke med verdens ende, så det er forbundet med en omrystning af den verdslige orden, for dens udseende indvarsler nærheden til ”en vidunderlig vandring i riget; nemlig at alle fyrster dør eller forvises; eller at forfærdelige krige vil rase. "

Ligesom Scott, Croker og deres tyske oversætter, brødrene Grimm , værdsatte Tennyson sømandstråd , eventyr og andre legender på grund af deres æstetiske værdi som "folkedigtning", og ligesom Scott tog han ofte op populære sagn i sin kunstpoesi; Sol kan for eksempel findes i digtene, hovedsagelig lyriske redigeringer af Arthur-legenden ( The Lady of Shalott ) og Sleeping Beauty (Sleeping Beauty) . Tematisk er Kraken i dette bind tilsyneladende tættest på eventyrdigtene The Sea-Fairies , The Merman and The Mermaid , der beskæftiger sig med marer og havfruer . I sidste ende har Tennysons trætte og ubevidste blæksprutte dog lige så lidt til fælles med disse mytiske væsner, som også lever i et vandmiljø, som med havmonsteret beskrevet af Pontoppidan eller Scott. Det er rigtigt, at de første linjer, især ordene 'Langt langt under' , der minder dig om åbningsformlen ' En gang i et land langt langt væk' (svarer til tysk " Der var engang ... ”), Sæt tonen for et eventyr, men denne forventning er i sidste ende ikke opfyldt.

videnskab

To slags "polypper": blæksprutter og cnidariere i Ernst Haeckels Kunstformen der Natur (1904)

I det videre forløb af digtet er sproget i stigende grad ispeglet med fuldstændig ikke-populære graecismer og latinismer ( ' afgrundige ' , 'årtusinder' ), og med det temmelig upoetiske ord 'polypi' løfter det sig i mellemtiden ind i en eksplicit videnskabeligt register . "Indbyggerne" i undervandsverdenen er alt andet end eventyrlignende; Ud over polypper kan kun tang, svampe og orme observeres her, men ingen andre verdslige væsener som havfruer eller lignende. Begrænsningen til naturlige fænomener er en logisk konsekvens af det videnskabelige verdensbillede og ” verdens nedtørring ”, men rejser spørgsmålet om, hvilken slags skabning Tennysons blæksprutte er, om ikke et havmonster. Det bemærkes, at digtet kun beskriver blæksprutteområdet, men næppe dets egen form; de få solstråler, der når dybden, oplyser det ikke, men “flygter” væk fra det ( svageste sollys flygter / Om hans skyggefulde sider ).

Ikke kun i betragtning af de naturalistiske beskrivelser af den marine fauna omkring det giver det mening at fortolke blæksprutten som et almindeligt dyr, nemlig som en blæksprutte. Siden det 18. århundrede er teorien blevet drøftet bredt blandt naturvidenskabsmænd, at overtroet til blæksprutten har en reel kerne, og at denne formodede mytiske skabning kunne være gigantiske blæksprutter (som den kæmpe blæksprutte, der først blev beskrevet i 1857 ), især da søfolk, især hvalfangere, igen og igen Påståede observationer eller endog angreb af sådanne dyr. Især kan Tennyson have kendt de to lange artikler, som zoologen James Wilson offentliggjorde i Blackwoods Edinburgh Magazine om sagen i 1818 . I denne sammenhæng synes Tennysons henvisning til 'polypi', der sværmer omkring blæksprutten, antydende , da dette navn kun har været brugt til at henvise til cnidarians som havanemoner siden det 18. århundrede . Med gamle forfattere som Aristoteles og nogle zoologer indtil det 19. århundrede blev blæksprutterne imidlertid underlagt dette navn - muligvis betegner de "utallige og uhyre store" polypper med deres "gigantiske arme" ikke zoofytter , men et stort antal blæksprutter, derfor ikke en eneste “blæksprutte”, men mange. Hvis man derimod tolker polypi i den nuværende forstand af ordet, er der en anden forklaring: i 1828 spekulerede Humphry Davy i hans Salmonia , som også blev velvilligt gennemgået af Scott , at observationer af havmonstre som f.eks. blæksprutten skyldtes lejlighedsvis massiv forekomst af vandmænd eller zooplankton; fra afstand kunne sådanne sværme fremstå som en enkelt, gigantisk organisme.

Tennysons fascination af zoofytter, bløddyr og andre "lavere" livsformer var et resultat af hans optagelse med videnskabelige værker og især med biologiske evolutionsteorier , som radikalt stillede spørgsmålstegn ved de traditionelle ideer om den guddommelige skabelse og menneskets rolle i den endnu før Charles Darwin . I England blev denne udvikling drevet af Tennysons ungdom af Charles Lyells geologiske arbejde og opdagelsen af Iguanodon- knogler i Sussex i 1822. Hans In Memoriam AHH (skrevet mellem 1833 og 1849) er sammen med Edmund Gosses far og søn (1907) sandsynligvis den vigtigste undersøgelse af troskrisen, der blev udløst i engelsk litteratur , men et tidligt værk som The Kraken kan også fortolkes på denne baggrund Tennysons blæksprutte er en skabning fra den fjerne fortid, den har ligget på havbunden i mange aldre omgivet af svampe med tusindårsvækst . Ifølge en anekdote, der blev cirkuleret af hans søn, tiltrak Tennyson opmærksomhed, da han var studerende med kommentarer til teorien om rekapitulation og på det tidspunkt spekulerede i, at menneskekroppens udviklingsstadier kunne spores i hvirvelløse dyrs former. På den ene side præsenterer blæksprutten sig som en livsform, der er meget fjernt fra mennesker, men samtidig med dets fylogenetiske slægtninge, og indbyder således til biologiske overvejelser om menneskers dyre natur.

dommedag

I den sidste passage giver akvariet stilleben pludselig plads til skildringen af ​​verdens ende, den "sidste ild". I valget af termer bliver det klart, at dette ikke er en simpel geologisk eller fylogenetiske katastrofe , men forløbet af en guddommelig frelse begivenhed, fordi der i de sidste tre linjer er der nogle billeder fra ende-time visioner Åbenbaring Johannes . Især kan Rev 8,8-9 ELB være tilslutteligt forbundet :

Den store røde drage og dyret fra havets
akvarel tegning af William Blake , 1805

såvel som Åb 13: 1 ESV :

Richard Maxwell henviser også til Åb 17: 8 ELB :

Julia Courtney spekulerer i, at Tennyson anbragte sluttidstroerne for sin strenge calvinistiske tante Mary Bourne i vers i disse linjer , men WD Paden fortolker dem på baggrund af den mytologiske typologi af den anglikanske teolog GS Faber (1773-1854) ifølge hvilke alle hedenske myter i verden repræsenterer korrupte versioner af Guds bibelske ord. Faber så Typhon og python af græsk mytologi og Midgårdsormen af germansk mytologi som udformninger af ” onde princip ” eller Djævelen, der kan sammenlignes med slangen i Edens Have, søuhyrer og søslanger især som en hedensk overstøbt repræsentation af den bibelske oversvømmelse .

Andre fortolkninger antyder en politisk undertekst, især på grund af den tilsyneladende uskyldige linje 'Battinging on huge seaworms in his sleep' , som er en henvisning til Percy Bysshe Shelleys versdrama Prometheus Ubundet (1818, Den udløste Prometheus ), en mytisk lignelse om fornyelsen, men også den destruktive magt politiske revolutioner (i den historiske sammenhæng især den franske revolution ). I Shelleys tilfælde tryller den oprørske " Demogorgon " " Genii " fra deres boliger spredt ud over " Glemsel ", fra himlen til havets dyb - "til den kedelige ukrudt, nogle søorme slår på" , som Shelley skriver - og skubber endelig sin far Jupiter fra tronen. I en politisk læsning som Isobel Armstrong især er det vanskeligt at afgøre, om Kraken selv skal forstås som udførelsesformen for den engang undertrykte og nu banebrydende revolutionære impuls eller tværtimod som indbegrebet af den gamle, træg , reaktionær stasis, ikke i sidste ende, da hans udseende også betyder hans død. På den anden side påpeger Jane Stabler, at han i modsætning til Shelleys “elementære ånder” bare ikke lader sig vække fra sin tusmørks søvn og føres bort til subversive aktiviteter og fortolker dette som et udtryk for digterens apolitiske. endog fratrådt verdensbillede; Kraken repræsenterer mere en escapistisk fantasi, et tilbagetog fra enhver politisk eller social deltagelse i en svag verden af ​​illusion.

Psykologiske fortolkninger

I en mere generel forstand, har Tennyson s blæksprutte også blevet fortolket i form af dybde psykologi eller psykoanalysen som et symbol på den ubevidste eller underbevidste , hvor undertrykte eller undertrykte drifter ophobes indtil de endelig udledning i en voldelig, måske fatale reaktion. Kraken er en del af en række digte, hvor Tennyson skildrer et væsen, der næppe er sådan, men snarere en ubevidst eksistens, for eksempel i tilfælde af lotusædere i The Lotos-Eaters, der gryder i en apatisk beruselse . Tennysons sovende skønhed , ligesom blæksprutten, sover også en drømmeløs, dødslignende men smuk søvn:

Der er også en vis tematisk lighed med den smukke Lady of Shalott , der er fanget i et tårn på en ø ved en magisk forbandelse og dør, så snart hun går til Camelot på en båd og ses af mennesker; Ensomhed, isolation og død karakteriserer mange andre tidlige digte som The Dying Swan and Mariana - det berømte ordsprog af TS Eliot om, at Tennyson er den tristeste af alle engelske digtere, er berømt .

reception

Kraken er et af Tennysons bedst kendte og hyppigst antologiserede digte i dag . I løbet af sin levetid inkluderede han det i modsætning til nogle andre tidlige værker ikke i de mange digtebånd, som han blev den mest berømte engelske digter i den victorianske æra i midten af ​​det 19. århundrede (fra 1850 indtil hans død. i 1892 var han en digter Laureate officiel roser sanger i Det Forenede Kongerige), kun i 1872 udgav han det igen i den første Juvenilia med titlen bind af en seks-bindet biblioteksudgave af hans værker.

Ikke desto mindre synes Kraken at have bidraget til populariseringen af ​​Kraken-materialet tidligt, især i den fantastiske litteratur fra det 19. århundrede, selvom en direkte indflydelse sjældent kan bevises. En parodi blev skrevet af Dante Gabriel Rossetti så tidligt som 1853 , med henvisning til Francis MacCracken, en tidlig protektor for de Pre-Raphaelites :

Illustration fra den første udgave af Vernes 20.000 ligaer under havet (1870)

"Cthulhu" på en skitse af HP Lovecraft (1934)

Albert J. Frank har mistanke om, at Edgar Allan Poe kendte digtet fra en 1832-gennemgang af Digtene, hovedsagelig lyrisk i Blackwoods Edinburgh Magazine , hvor det blev trykt i sin helhed, og hans læseoplevelse i sin novelle MS. Fundet i en flaske (dt. Manuskriptet i flasken blev inkorporeret, hvor det på et tidspunkt stod): ”Snart kastede det os i betagende højder op, der ikke engang fløj albatrossen, snart svømmede vi i det hektiske fald ned i ethvert vand helvede, hvor luften var kvalt og ingen lyd forstyrrede krakens søvn. ”Forsøgene, foreslået af Tennyson til at fortolke den mytiske kraken videnskabeligt, blev afspejlet i to af de mest berømte litterære værker i det 19. århundrede, hvoraf den ene var Herman Melvilles Moby-Dick. (1851) og især i Jules Vernes Vingt mille lieues sous les mers (1869–1870, Eng. "20.000 ligaer under havet"); Tennysons digt burde have været kendt for både Melville og Verne. I det 59. kapitel af Moby-Dick (The Squid) så Pequod- besætningen en kæmpe blæksprutte; at Melville ligesom Tennyson også havde de mytiske, om ikke eskatologiske, egenskaber ved blæksprutten i tankerne, vidnes ved et brev til Nathaniel Hawthorne dateret november 1851 , hvori han hvisker: Leviathan er ikke den største fisk; - Jeg har hørt om Krakens.

I Vennes roman udbytter kaptajn Nemo, kaptajnen på ubåden Nautilus , som også er opkaldt efter en blæksprutte , og hans uvillige gæst, den franske professor Aronnax, flere gange om ideer om sådanne teorier og bliver endelig angrebet af en kæmpe blæksprutte eller blæksprutte. ud for Lucay-øerne . I beskrivelsen af ​​tangeskovene, der gik forud for angrebet, mener Richard Maxwell, at han anerkender eksplicit låntagning fra Tennysons digt:

En direkte indflydelse fra Tennyson på William Butler Yeats ' The Second Coming er blevet hævdet ved forskellige lejligheder , et digt, der blev skrevet i 1919 under indtryk af første verdenskrig og i meget lignende billeder skitserer en vision om verdens ende ( her konceptuelt knyttet til Kristi tilbagevenden ), hvorved det apokalyptiske "dyr" her, vækket fra sin lange søvn, ikke går til grunde, men kun "fødes".

Antagelsen er, at Tennysons digt er en direkte model for "Cthulhu" -myten , at det grundlæggende for flere af de mest berømte horrorhistorier fra den amerikanske forfatter HP Lovecraft , især for historien Call of Cthulhu (1928,.: Dt Call af Cthulhu ). Ifølge dette er Cthulhu et væsen, der kom til jorden for flere hundrede millioner år siden, bevæbnet med enorme tentakler, der er fængslet i en dødslignende søvn i Stillehavet og ifølge en uklar myte vil stige en dag, hvis stjerner har ret, verdensherredømmet i sig selv river og til sidst dræber alt liv på jorden; I mellemtiden "kalder" han den samme besked fra sit fængsel i dybet ud i verden: Ph'nglui mglw'nafh Cthulhu R'lyeh wgah'nagl fhtagn , "I hans hus i R'lyeh drømmer den døde Cthulhu om at vente ". I lighed med Lovecraft fortolkes Tennysons blæksprutte i John Wyndhams roman The Kraken Wakes (1953, når blæksprutten vågner ) til at være et gigantisk udenjordisk væsen, der er op til ødelæggelsen af ​​menneskeheden; Tennysons digt citeres fuldt ud her. To år senere gengav Jorge Luis Borges også Kraken i sin helhed i sin Libro de los seres imaginarios (1957, Eng. "Enhjørning, Sfinx og Salamander"), en slags postmoderne bestian .

Benjamin Britten satte The Kraken til musik i sin sangcyklus Nocturne op. 60 i 1958 for tenor , obbligato fagot og strygere.

litteratur

udgifter

Den Kraken blev først offentliggjort i Tennyson s Digte, primært Lyrisk , Effingham Wilson, Royal Exchange, London 1830. lettere revideret version herunder notat om Pontoppidan dukkede op i 1872 i det første bind (Juvenilia) af den Bibliotek Edition af Tennyson værker , 6 Mængder , Strahan & Co., London 1872–73. Den moderne standardudgave af Tennysons værker er:

• Christopher Ricks (red.): Digtene fra Tennyson . 2. forbedret udgave. 3 bind. Longman, Harlow 1987.

Kraken kan også findes med de fulde forklaringer på udgivelsen af ​​tre bind i udgaven med ét bind:

• Christopher Ricks (red.): Tennyson: Selected Edition . 2., revideret udgave. Redigeret af Christopher Ricks. Pearson Longmen, Harlow og New York 2007.

Overførsler til tysk

• Blæksprutten . Tysk af Ulla de Herrera, baseret på den spanske oversættelse af Jorge Luis Borges . I: Jorge Luis Borges: Enhjørning, Sphinx og Salamander: En manual med fantastisk zoologi . Hanser, München 1964.
• Blæksprutten . Tysk af Werner von Koppenfels . I: Werner von Koppenfels, Manfred Pfister (red.): Engelsk og amerikansk poesi. Bind 2: fra Dryden til Tennyson . CH Beck, München 2000, ISBN 3-406-46458-0 , s. 392.
• Blæksprutten . Tysk af Joseph Felix Ernst. I: Joseph Felix Ernst, Philip Krömer (red.): Seitenstechen # 1 | Søfart gør dig bedre . homunculus verlag, Erlangen 2015, ISBN 978-3-946120-00-1 , s.185 .

Sekundær litteratur

• Isobel Armstrong: Victorian Poetry: Poetry, Poets and Politics . Routledge, London / New York 1993, ISBN 0-203-19328-8 , s. 50f.
• Julia Courtney: "Kraken", tante Bourne og verdens ende. I: Tennyson Research Bulletin. 9, 2010, s. 348-355.
• Richard Maxwell: unummereret polypi. I: Victorian Poetry. 47, 1, 2009, s. 7-23.
• James Donald Welch: Tennyson's Landscapes of Time og en læsning af "The Kraken". I: Victorian Poetry. 14, 3, 1976, s. 197-204.

Weblinks

• "The Kraken" (1830) - Alfred Lord Tennyson på det victorianske web med bemærkninger af Philip V. Allingham.

Individuelle beviser

1. ^ Tekst ifølge Tennyson: Selected Edition . 2., revideret udgave. Redigeret af Christopher Ricks. Pearson Longmen, Harlow / New York 2007, s. 17-18, og identisk med indtrykket i Tennysons Juvenilia fra 1872.
2. ↑ Werner von Koppenfels, Manfred Pfister (red.): Engelsk og amerikansk poesi. Bind 2: fra Dryden til Tennyson . CH Beck, München 2000, ISBN 3-406-46458-0 , s. 392.
3. ↑ Robert Pattison beskriver det som en "kvasi-sonnet", i: Robert Pattison: Tennyson and Tradition . Harvard University Press, Cambridge MA 1979, s.41.
4. ^ Philip V. Allingham: Kommentarer til Kraken på det victorianske web
5. ↑ Christopher Ricks: Kommentarer til Kraken. I: Alfred Lord Tennyson: Udvalgt poesi . Penguin, London / New York 2008, s. 303.
6. ^ Morton Luce: En håndbog til Alfred Lord Tennysons værker . G. Morton, London 1905, s. 82.
7. ^ Henry Nelson Coleridge (red.): Prøver af den sene Samuel Taylor Coleridge's Table Talk. Bind II, John Murray, London 1835, s. 164 f.: ”Ulykken er, at han er begyndt at skrive vers uden særlig godt at forstå, hvad meter er. Selvom du skriver i en kendt og godkendt måler, er oddsene, hvis du ikke selv er metrist, at du ikke skriver harmoniske vers; men at handle med nye målere uden at overveje, hvad måler betyder og kræver, er uhyggeligt. Hvad jeg med mange ønsker om succes ville ordinere til Tennyson, - uden det kan han aldrig være digter i handling, - er at skrive de næste to eller tre år i kun én eller to velkendte og strengt definerede meter, såsom den heroiske koblet, oktavstrofen eller det okto-syllabiske mål for Allegro og Penseroso. "( GBS )
8. ↑ Citeret i: Christopher Decker: Tennysons begrænsninger. I: Robert Douglas-Fairhurst, Seamus Perry: Tennyson blandt digterne: Bicentenary Essays . Oxford University Press, New York 2009, s.66.
9. ^ Robert Pattison: Tennyson og tradition . Harvard University Press, Cambridge MA 1979, s. 41-42.
10. ↑ James Donald Welch: Tennyson landskaber af tid og en læsning af "The Kraken". Pp. 201-202.
11. ↑ Christopher Ricks: Tennyson. 2. udgave. University of California Press, Berkeley CA 1989, s. 41; Seamus Perry: Alfred Tennyson . Northcote, Horndon 2005, s. 42-43.
12. ^ Redaktørens note af Christopher Ricks i: Tennyson: Selected Edition . 2., revideret udgave. Pearson Longmen, Harlow / New York 2007, s.17.
13. ^ Isobel Armstrong: Victorian Poetry. Pp. 52-53.
14. ^ Walter Scott: Minstrelsy of the Scottish Border. 2. udgave. Edinburgh, 1802, bind III, s. 320: 'De, der i Works of Navigation på Norges kyster beskæftiger sig med fiskeri eller merchandise, er alle enige i denne underlige historie, at der er en slange der, der er af en stor styrke, nemlig 200 fod lang og mere - over 20 fod tyk; og er vant til at bo i klipper og huler mod havkysten omkring Berge: som vil gå alene fra hans huller i en klar nat, om sommeren og fortære kalve, lam og høns, ellers går han i havet for at fodre på polypus, græshopper og alle mulige havkrabber. Han har almindeligvis hår, der hænger fra halsen, en alen lang og skarp skala, og er sort, og han har flammende skinnende øjne. Denne slange diskriminerer afsenderne, og han løfter hovedet op som en søjle og fanger mænd væk, og han fortærer dem; og dette sker ikke, men det betyder en vidunderlig forandring af Riget nær; nemlig at prinserne skal dø eller forvises; eller nogle Tumultuous Wars skal i øjeblikket følge. '
15. ↑ Richard Maxwell: unummereret PolyPi. Pp. 10-11.
16. ↑ Min far - efter måske at have læst Cuvier eller Humboldt - synes at have fremført i en eller anden kollegiediskussion teorien om, at "udviklingen af ​​menneskekroppen muligvis kan spores fra de udstrålede, vermikulære, bløddyrs- og hvirveldyrsorganismer." Spørgsmålet om overraskelse, der blev stillet til ham på dette forslag, var: ”Mener du, at den menneskelige hjerne i første omgang er som en madrepores, så som en orms osv.? men dette kan ikke være, for de har ingen hjerne. " Hallam Tennyson: Alfred Lord Tennyson: A Memoir . New York 1897, bind I, s. 44; citeret i: Richard Maxwell: Unnumbered Polypi. S. 12.
17. ↑ Richard Maxwell: unummereret PolyPi. Pp. 11-13.
18. ^ Redaktørens note af Christopher Ricks i: Tennyson: Selected Edition . 2., revideret udgave. Pearson Longmen, Harlow / New York 2007, s.17.
19. ^ Julia Courtney: "Kraken", tante Bourne og verdens ende. I: Tennyson Research Bulletin. 9, 2010, s. 348-355.
20. ^ WD Paden: Tennyson i Egypten: En undersøgelse af billedsprogene i hans tidligere arbejde . University of Kansas Press, Lawrence 1942, s. 149.
21. ^ Isobel Armstrong: Victorian Poetry. Pp. 51-52.
22. ↑ Shelley: Prometheus Ubundet. 4. akt, oversættelse af Albrecht Graf Wickenburg . Rosner, Wien 1876:

    "DEMOGORGON I elementære Genii, som har hjem Fra menneskets høje sind til den centrale sten Af muttet bly; fra Himlens stjernekæmpede kupler Til den kedelige ukrudt er der nogle søorme: En forvirret stemme Vi hører: dine ord vækkede glemsel. DEMOGORGON Ånder, hvis hjem er kød; I dyr og fugle, I orme og fisk; I levende blade og knopper; Lyn og vind; og I umådelige flokke, Meteorer og tåger, der trænger luftens ensomhed: EN STEMME Din stemme til os er vind blandt stille skove. DEMOGORGON Mand, der en gang er en despot og en slave værd, En bedrager og en bedrager! et forfald, En rejsende fra vugge til grav Gennem den svage nat på denne udødelige dag: ALLES Tal: dine stærke ord forsvinder måske aldrig. DEMOGORGON Dette er den dag, hvor ned i tomrummet aftar Ved den jordfødtes trylleformular gaaber for himmelens despotisme, "

    "DEMOGORGON I elementære ånder, som I lever i Overalt - tronet i folks sind Og bor i den kedelige bly - på stjernehimlen Og i ukrudtet, som ormen kommer fra Den ydmyge, være maden - En forvirret stemme. Vi hører! Du kan forstyrre glemselen fra søvn! DEMOGORGON. Alle I ånder, der lever i kødet! Alle jer dyr - fugl, fisk og orm, Du knopper og du forlader - lyn og storm, I utæmmede flokke, der flyder Som meteorer i himmelens marker! EN STEMME. Dit ord er et åndedrag for os i det stille skov! DEMOGORGON. Human! Hvem var slave og despot Hvem blev selv forrådt og tilbød bedrag! ALLE. Tale! Må dit ord aldrig forsvinde! DEMOGORGON. Dette er den dag, hvor gennem menneskets magt Himmelens tyranni slugte afgrunden! "

23. ^ Isobel Armstrong: Victorian Poetry. S. 51f.
24. ↑ Jane Stabler: Burke til Byron, Barbauld til Baillie, 1790-1830 . Palgrave Macmillan, Basingstoke / New York 2002, s. 218-220.
25. ↑ Så z. B. Robert Preyer: Tennyson som en orakulær digter. I: Moderne filologi. 55, 4, 1958, s. 239-251, især s. 240-241; også Clyde de L. Ryals: Tema og symbol i Tennysons digte til 1850 . University of Pennsylvania Press, 1964, s. 66 og Gerhard Joseph: Tennysonian Love: The Strange Diagonal . University of Minnesota Press, Minneapolis 1969, s. 36-37. For en mere detaljeret psykoanalytisk fortolkning, se for eksempel Matthew Charles Rowlinson: Tennyson's Fixations: Psychoanalysis and the Topics of the Early Poetry . University Press of Virginia, Charlottesville 1994, s. 58-59.
26. ↑ Christopher Ricks: Tennyson. 2. udgave. University of California Press, Berkeley CA 1989, s.41.
27. ↑ TS Eliot: In Memoriam. I: Essays Ancient and Modern. Harcourt, Brace & Co., New York 1936, s. 202-203.
28. ↑ MacCracken (parodi på Tennysons 'Kraken') i Rossetti-arkivet , set 23. april 2015.
29. ↑ Til tider gispede vi efter vejret i en højde over Albatross - til tider blev svimmel med hastigheden af vores nedstigning i nogle våde helvede, hvor luften voksede stagnerende, og ingen lyd forstyrrede slumrer i Kraken. - MS. Fundet i en flaske . I: Thomas Ollive Mabbott (red.): Samlede værker af Edgar Allan Poe . Bind 2: Tales & Sketches jeg . Belknap Press fra Harvard University Press, Cambridge Mass. 1978, s. 131–146, her s. 139. Tysk oversættelse baseret på Edgar Allan Poes værker. Komplet udgave af digtene og historierne , bind 5: Fantastiske rejser . Redigeret af Theodor Etzel. Propylaen-Verlag, Berlin [1922], s. 11-26.
30. ↑ Richard Maxwell: unummereret PolyPi. S. 16f.
31. ^ Herman Melville: Korrespondance . Redigeret af Lynn Horth. Northwestern University Press, Evanston 1993, s.221.
32. ↑ Richard Maxwell: unummereret PolyPi. S. 23; Ifølge Vernes egen erklæring er den følgende scene, dvs. selve angrebet, baseret på Victor Hugos Les Travailleurs de la mer .
33. ↑ Jules Verne: 20.000 ligaer under havet . Revideret af Günter Jürgensmeier baseret på nutidige oversættelser. pdf på siderne i Arno Schmidt Reference Library, s.437.
34. ↑ z. B. Stephen George: Tennysons Kraken. I: Explikatoren. 52, 1, 1993, s. 25-27; Isobel Armstrong: Victorian Poetry. S. 480.
35. ^ "Mørket falder igen; men nu ved jeg / At tyve århundreder med stenet søvn / blev plaget af mareridt af en vuggende vugge, / Og hvilket groft dyr, dets time kommer til sidst, / slår sig mod Betlehem for at blive født? "
36. ^ Philip A. Shreffler: HP Lovecraft Companion . Greenwood Press, Westport, Conn. 1977, s. 43-44.
37. ↑ For en sammenligning af The Kraken og Call of Cthulhu se Richard Maxwell: Unnumbered Polypi. Pp. 18-20.
38. ↑ John Morton: Tennyson blandt romanforfatterne . Continuum, London / New York 2010, s. 108-109.
39. ^ Peter J. Hodgson: Benjamin Britten: En guide til forskning . Garland, New York 1996, s.109.

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 21. maj 2015 i denne version .