Salem Minster

Salem Minster, nordfacade

Münster og klosterbygning fra vest

Den Salem Munster var kirken den tidligere Salem Abbey (grundlagt i 1137 / 1138 , lukket i 1804 af sekularisering ) og nu fungerer som sognekirke af romersk-katolske samfund i Salem . Den gotiske katedral blev bygget mellem 1285 og 1420 som en søjlebasilika med tre gange og er en af cisterciensernes vigtigste højgotiske bygninger i det tysktalende område. I den ydre form svarer kirken stort set til det oprindelige bygningsdesign, mens omvendelser i det indre permanent ændrede den rumlige effekt. Fortegnelsen inkluderer møbler fra den sene gotiske , barok , rokoko og klassicisme . Det er den tredje største gotiske kirke i Baden-Württemberg efter Ulm Minster og Freiburg Minster .

Første klosterkirke

I 1137 mødtes en delegation af cisterciensermunke fra klosteret Lützel ( Haut-Rhin ) om distriktet Salmannsweiler ved Bodensøen en til klostret Salem for at starte. På tidspunktet for afviklingen var der allerede et kapel der , som var underordnet den dobbelte protektion for de hellige Verena og Cyriak . Dette sandsynligvis allerede forfaldne ( vetustate paene collapsa ) kapel blev revet omkring 1150 til opførelse af en ny klosterkirke .

Ingen strukturelle beviser har overlevet fra den første klosterkirke. Hvis kirken Clairvaux Primary Abbey og kirkerne Lützel, Kaisheim og andre cistercienserklostre, der blev bygget på samme tid, tillod konklusioner, var det en tre-ganget basilika med korsformet grundplan i romansk stil . Ifølge Knapp (2004) kunne transeptet ud over den centrale retvinklede apsis have været opdelt i tre kapeller på nordsiden og to østvendte kapeller på sydsiden. Der er beviser for, at den var bygget udelukkende af sten og havde mindst otte alter , hvoraf de første fire blev indviet den 13. september 1152 af biskoppen i Chur og biskoppen i Konstanz . Kirken selv blev indviet den 14. juli 1179 efter omkring 30 års konstruktion. Et århundrede senere blev det revet for at give plads til bygningen af ​​minsteren.

byggetid

Den ældste kendte skildring af Salem Minster fra 1536, tegnet af Augustin Hirschvogel

Indtil Frederik IIs død i 1250 var klosteret under beskyttelse af Hohenstaufen-konger . Magtvakuumet i det romerske imperium, der fulgte efter hans død, blev udnyttet af klostrets naboer til at sikre dets ejendele og til at vende tidligere donationer. Kun Rudolf I von Habsburg , hvis embedsovertagelse sluttede Interregnum i 1273 , tog Salem under hans beskyttelse og sørgede for, at det mistede gods blev returneret. Med indkomsterne sikret på denne måde og en række overbærenhedsbreve udstedt i 1280'erne så klostret sig økonomisk i stand til at bygge en ny, større kirke. Katedralbygningen dokumenterer således også en ny æra i klostrets historie - begyndelsen på beskyttelse fra Habsburgerne , som skulle sikre klostrets uafhængighed i århundreder.

Initiativtager til den nye bygning var abbed Ulrich II von Seelfingen (1282-1311). Hovedårsagen til den nye bygning var sandsynligvis, at den gamle kirke var blevet for lille til klosteret, der inden for få årtier var vokset til omkring 300 munke og lægbrødre. I lang tid blev det antaget, at den nye bygning var startet i 1299; Nyere bygningsstudier og forbindelsen mellem kirkebygning og Rudolf I's politik for revision antyder, at byggeriet begyndte omkring 1285 ( Lit .: Knapp 1998). Til den nye bygning blev der ikke længere brugt groft hugget stenbrud, som det var tilfældet for den tidligere kirke, men store blokke af hugget sandsten, der kom fra stenbrud i området. Arbejdstagerne og planlæggere har sandsynligvis for det meste været lægbrødre , hvoraf nogle også arbejdede uden for Salem, for eksempel i opførelsen af ​​tårnet i Bebenhausen-klosterkirken .

Byggeriet begyndte på østsiden og gik oprindeligt hurtigt. I 1307 blev elleve alter indviet; Tolv mere blev indviet i henholdsvis 1313 og 1319 . Da koret og transeptet blev afsluttet og overdækket omkring 1319, fortsatte konstruktionen langsomt, hvis ikke midlertidigt. Antallet af munke var faldet siden år 1300, så det allerede overdækkede rum under det østlige centrale skib tilbød tilstrækkelig plads til klosteret .

Sporet af den vestlige facade blev først afsluttet i den sidste anlægsfase. Dette litografi fra 1823 viser facaden i sin oprindelige tilstand før de forvrængende ændringer forårsaget af restaureringen i 1890

Finansieringsproblemer skyldtes afbrydelsen, da Ludwig den bayerske var modstander af paven ved magten fra 1314 til 1347, der løftede den habsburgske beskyttelse over Salem og dermed nægtede den retlige sikkerhed for mange varer. Efter at Ludwigs efterfølger Karl IV havde bekræftet sine rettigheder til klosteret, ramte pesten det sydlige Tyskland i 1348 . Det var først i 1400, at konstruktionen kunne fortsætte og blev fuldstændig overdækket i 1420'erne, som nylige dendrokronologiske undersøgelser har vist. Konstruktionstiden på omkring 150 år er stadig ganske kort i sammenligning, da mange gotiske kirkebygninger forblev ufuldstændige i lang tid, eller ligesom Ulm Minster først blev afsluttet i det 19. århundrede, som var begejstret for gotisk.

Indvielsen fandt sted, før byggeriet blev afsluttet. Abbed Jodokus Senner brugte Constance Council , der startede i 1414, og inviterede ærkebiskoppen i Salzburg, Eberhard III , der var til stede der . en til at udføre kirkens indvielse . Eberhard III. Salem var sandsynligvis forbundet med det faktum, at hans forgænger Eberhard II havde taget klosteret under hans beskyttelse omkring 200 år tidligere. Det anses for sandsynligt, at kong Sigismund også var til stede ved kirkeindvielsen den 23. december 1414 , som havde opholdt sig dagen før i Überlingen i Salems bygård, og som ankom til rådet den 24. december.

Med Salem som en pioner, havde gotiske arkitektur fundet vej fra Strasbourg på øvre Rhin til Bodensøen: på omkring samme tid, Constance Stift havde den Constance Minster moderniseret i gotisk stil, og kort tid efter opførelsen i Salem blev afsluttet , ekspansionen i den nærliggende kejserlige by Überlingen begyndte sognekirken St. Nikolaus til den femgangs basilika begyndte at overby Salem.

arkitektur

Struktur

Plantegning af minster med udstyr (klik på billedet)

Katedralen er integreret som en bygning i klosterområdet og tårer næppe over det i højden. De strenge, enkle former for kirken står i dag i kontrast til dens ekspansive barokstil. Den arkitektoniske reduktion af Salem kirke, som kun løsnes op af individuelle dekorative elementer på facaden, demonstrativt afstand fra pomp af de officielle kirkelige katedraler og klostret arkitektur Cluniacens .

Klosteret , der fører til klosterbygningen, er direkte forbundet mod syd . Denne indgang, den såkaldte Bernhard- portal, fungerede som en indgang for munkene, mens de andre kirkegæster brugte vestportalen. En anden portal - lukket siden 1750 - findes på den nordlige side af transeptet; det blev oprindeligt brugt som en separat indgang til højtstående gæster.

Salem Minster er en tre-ganget basilika med et transept, kor og ambulerende på et rektangulært område på 67 × 28 m (ydre dimensioner); transeptets smalle, høje struktur stikker ikke lateralt ud over basisfirkanten. Med hensyn til dimensioner svarer Salem Minster nogenlunde til Constance Minster og i længde til Basel Minster . Byggematerialet er finstruktureret melasse- sandsten i gulgrå , grønlig og brun farve, som ikke er pudset udefra . Den klosterkirke af Kappel am Albis og den nu hedengangne minster af Petershausen kloster kunne have tjent som regionale modeller for cross-formede bygning . Da Petershausen, ligesom Salem , havde gjort sig uafhængig af bispedømmet Konstanz, og Salem ønskede at demonstrere denne uafhængighed, er Petershausen klosterkirke sandsynligvis den direkte model for Salem Minster ( lit .: Knapp 2004).

Den tagryg af den tværskib strækker sig op til 32 m høje højderyg af den centrale kirkeskibet. De gavl tagene af kirkeskibet og tværskib rager omkring dobbelt så meget over de lave sideskibe med deres indestængte tagene . Den Tagkonstruktionen over høje kor daterer sig tilbage til 1301 delvist Originale glaserede. Tagsten er bevaret på sin sydside , som engang gav taget en gylden glans; Indtil den nye tagdækning i 1997 var hele tagets tag stadig stort set dækket af mursten fra bygningsperioden.

Vinduet til den nordlige facade: Den repræsentative nordside af minsteren i staten før restaureringen i 1890, hvor vinduet blev reduceret i størrelse

På ydersiden af ​​bygningen er det kun hartegavle og lancetvinduer, der giver den arkitektonisk ret grove bygning en vis filigran. Den vestlige front er overvundet af en høj trekantet harpegavel, hvis grundform, en ligesidet trekant , kunne forstås i middelalderens numeriske mystik som en ærbødighed for treenigheden . To mægtige understøtter understøtter facaden og rammer indgangen til kirken. Gavlens design gentages i en lignende form på østsiden såvel som på syd- og nordsiden af ​​transeptet.

Ti tracery-vinduer på hver side af det midterste skib ( øvre gang ) giver lys til interiøret. Seks akser er mod vest og fire mod øst for transeptet. Sidegangene har endnu en vinduesakse, da vinduesbuerne i den østlige midtskib har været længere fra hinanden end ambulatoriets åg siden renoveringen i 1750. Derudover kan der findes mægtige sporvinduer på kirkens fire gavle, hvorved vinduerne på østsiden blev muret op i løbet af redesignet af interiøret omkring 1750. Forsiden af ​​det nordlige transept har også et stort åbenbladet, røgvindue, der er blæst , baseret på modellen til Strasbourg-katedralen , som viser, at det blev lagt ud som forsiden af ​​kirken. Tracerygitteret foran gavlvæggen med forskudte tofeltslancetter, der er vandret forbundet med kløverbladformer, har sandsynligvis sin model i Strasbourg.

Tårn bygget 1753–1757

Salem med tårn af abbed Anselm II. Schwab . Oliemaleri af Andreas Brugger omkring 1765

Ifølge cistercienserordenen , der krævede enkelhed og beskedenhed, havde minsteren ikke et kirketårn , men kun et simpelt tagtårn, der bar klokkerne . Situationen ændrede sig i det 18. århundrede: I 1697 ødelagde en brand næsten hele klostrets bygning. Katedralbygningen overlevede ilden stort set ubeskadiget, mens en stor del af inventaret blev ødelagt af flammerne. Da klosterkomplekset blev genopbygget af Vorarlberg-bygherren Franz Beer i 1697-1708, truede katedralen visuelt med at forsvinde bag det enorme bygningskompleks. Øl planlagde derfor et fritstående klokketårn , som dog ikke blev udført.

Abbed Anselm II. Schwab (embedsperiode 1746–1778), som allerede havde bevist sin følelse af repræsentanten med opførelsen af Birnau pilgrimsfærdskirke , kunne ikke længere undgå fristelsen til at udstyre kirken med et storslået krydsetårn. Bygmesteren Johann Caspar Bagnato , som var blevet berømt for at bygge Altshausen Slot , fik til opgave at planlægge og bygge det i 1753, så tårnet allerede var der i 1756. Tårnet var i bindingsværksteknologi konstrueret af træ og dækket med dækket kobberplader . De hjørne pilastre var lavet af bly og dekoreret med bronze , så på afstand tårnet ikke se anderledes ud murværk tårne af denne type, men skal have set endnu mere strålende i sin kobber skær. Med den forgyldte tårnknap, der i sig selv var næsten to meter i diameter, nåede tårnet en højde på over 85 m - mere end halvtreds meter højere end tagryggen på skibet. Seksten nye klokker dekoreret med relieffer og et nyt urværk blev købt.

indre rum

Se ind i skibet

Den midterste skib og sidegange er dækket af gotiske krydshvelv . Skibets hvælving understøttes af understøtninger, der er designet i en asymmetrisk “isbryderform”: Mod lægrummet fremstår de som rektangulære søjler , hvis massive form modereres af slanke bundter af søjler ; mod gangene lukkes de i en spids vinkel, hvilket gør hvælvingen lettere og gangene mere rummelige. Af statiske årsager blev søjlerne trukket dybt ned i jorden og erstattede specielle støttebuer på ydersiden. Denne konstruktionsmetode skabte plads til små sidekapeller mellem søjlerne, som igen er hvælvede med tværribber , hvilket skaber indtryk af en ekstra gang.

De østlige dele af gangene er opdelt i to smalle gange ved søjlerækker og ribbet hvælvinger . De ydre søjler er designet som slanke søjler, der ligger tæt på det centrale skib som en trekvart søjle. Søjlerne, der ligger direkte mellem koret og galleriet, har et ottekantet tværsnit. De tilhører den ældste konstruktionsfase og dokumenterer stadig en orientering mod en ældre arkitektonisk stil, som det er karakteristisk for kirken Lilienfeld Abbey . Alt i alt er søjlerne i galleriet meget slankere end de massive søjler i det vestlige skib, hvilket får koret til at virke lettere og lettere. De synlige støtteelementer blev skjult eller omformet for at forbedre den samlede visuelle effekt af interiøret. Denne udvikling, der er typisk for begyndelsen af ​​den tyske højgotik i modsætning til den franske gotik, er også tydelig i opfattelsen af ​​interiøret som en tredimensionel skal, der skal designes.

Genopbygning af korets polygon

Tværsnit gennem skibet og ambulant

Indtil 1750, den østlige centrale kirkeskibet ( kor ) havde en polygonal åbning på tre sider, baseret på modellen af klostret kirke Morimond . Over korets vestligste åg blev der dannet en øverste etage af dets hvælving , hvor der sandsynligvis var et lille kapel dedikeret til Jomfru Maria , alle englene og ærkeenglen Michael . Vinduerne på den vestlige facade, som på det tidspunkt stadig var afdækket, lod lyset falde gennem kolonnerne i koret og øverste etage og skabte en lyseffekt med en mystisk effekt.

På vegne af abbed Anselm II fjernede Johann Caspar Bagnato den interne struktur i den østlige del af kirken i 1750 og udvidede dermed det anvendelige rum i det østlige skib. Hvelvet over den østlige del af galleriet og den øverste etage med Michael's Chapel blev fjernet og efterlod kun de nordlige og sydlige dele af galleriet. Skibshvelvet blev derved forlænget med et ekstra åg . I modsætning til mange andre kirkeherrer fra det 18. århundrede værdsatte Anselm den gamle, gode form af kirken , så han på trods af alle renoveringer ikke havde arkitekturen opdateret i stil. Det nyoprettede hvælving over det høje kor passer ind i resten af ​​skipets gotiske spidse bue uden ændringer i stil.

En af grundene til renoveringen var pladsproblemer: Klosterkronikken Apiarium Salemitanum klagede allerede i 1708 over det store antal lægmænd og den "usædvanlige concursus" i kirken. Abbed Anselm frygtede, at klosterdisciplinen kunne forstyrres for meget ved denne kontakt med folket. Højalteret bevægede sig under overgangen, koret boder på østsiden af ​​det nu udvidede skib. Før lægfolk og munke kun blev adskilt af en træbarriere ( rød skærm ), var fædrene nu rumligt fuldstændigt imellem hinanden. De middelalderlige legespil gik tabt og gav plads til en frontal-teatral rumlig effekt; i stedet var korrummet nu bedre oplyst, da mere lys faldt ind i rummet gennem yderligere vinduer i den øverste del af skibet.

Indretning

Udstyrsfaser

Klassicistisk struktur på den østlige mur med kapellet St. Verena i den nederste del

Med cistercianerne anvendte enkelhed i design og fravær af farver også det indre af kirken. Mens den officielle kirke og ordrer som kluniakerne investerede deres formue i kirkenes prægtige udsmykning, frygtede cistercienserne, at de overdådige dekorationer kunne distrahere munkene fra fromhed. Imidlertid kunne trangen til at dekorere ikke altid stoppes: designerne af Salem Minster var ikke længere så tilbageholdende som de var i de tidlige dage af religiøs kunst. Forgyldte nøglesten, malede hvælvsribber og farvede elementer i de ellers farveløse vinduer, som man har mistanke om i Salem, blev ikke hilst velkommen af ​​ordensadministrationen. Kirkens redskaber skal også bestå af de mest enkle materialer; et princip, der ikke længere kunne håndhæves konsekvent i den sene middelalder. Udstyret vises altid som et kompromis mellem den åndelige forpligtelse til at give afkald og abbedernes behov for anerkendelse, som i sidste ende måtte konkurrere med prinsbiskopperne ikke kun på et religiøst, men også på et politisk niveau .

Sent middelalder

Man ved ikke meget om møblerne i det 15. århundrede, endnu mindre har overlevet. Minsterens indvendige vægge blev hvidkalket i enkel hvid på det tidspunkt og forsynet med kanter i grønne, røde og okkerfarver samt dekorative ornamenter. Abbed Johannes I. Stantenat (1471–1494) fik skibets vinduer fornyet, stenakramenthuset bygget og et udskåret træalter ud over strukturelle reparationer. Alteret skåret af Michel Erhart ( Ulm School ) omkring 1494 gik tabt bortset fra et par træfigurer. I henhold til ordensreglerne fik de store og adskillige vinduer kun lov til at blive malet med simpel grisaille for at distancere sig fra pragt af de farvede glasvinduer i gotiske katedraler. Kunsthistorikere har mistanke om, at Salem-glasmalerne også indarbejdede farvede og figurmæssige elementer; der er dog ingen indikation af, om og i hvilket omfang vinduerne var farvet.

Tidlig barok

Tidlige barokke apostelfigurer

Omkring 1620 fik klosteret en høj status inden for ordenen med oprettelsen af ​​den øvre tyske cistercienser-menighed , som havde sit sæde i Salem. Samtidig blev den nye liturgi af den tridentinske messe introduceret i Salem, som krævede nye hellige genstande og en reorganisering af kirkerummet. Abbed Thomas I. Wunn (1615–1647) tog den øgede betydning af sit kloster og den nødvendige rumlige omlægning som en mulighed for at genudstyre og dekorere hele rummet. Arbejdet udført fra 1627 til 1633 betragtes som de tidligste komplette barokke møbler i det sydlige Tyskland. Billedhuggeren Christoph Daniel Schenck lavede et kolossalt højaltar, hvis træudskæring (som stort set blev ødelagt af ilden i 1697) nåede en højde på næsten 20 meter under skibets hvælving. Han havde adskillige udskårne figurer, nogle af dem større end livet. Kirkens skytshelgen ( skytshelgen ) blev sat i guld, andre blev malet naturalistisk eller holdt i almindeligt hvidt. Det store antal udskårne figurer på højalteret blev afsluttet med et dusin større apostelfigurer af træ. Væggene var hvidkalkede grå og malede med et netværk af samlinger, facaderne på de øverste gange var illusionistisk dekoreret, hvælvet blev dekoreret med planteraklinger . For at forbedre højalterets sublime effekt er de delvist farvede vinduer blevet erstattet fuldstændigt af uudsmykkede klare ruder.

Barok og rokoko

Den "anden baroktransformation" begyndte omkring 1710 efter opførelsen af ​​klosteret, som blev ødelagt af branden i 1697. Det er tæt knyttet til den økonomiske genoplivning af klosteret i det 18. århundrede, som blev muliggjort af skattelettelser. De kejserlige klosters repræsentative opgaver var også vokset, da det måtte konkurrere med de omkringliggende amters og små fyrstedømmeres feudale pragt. Først måtte organerne, der var beskadiget i ilden, repareres og de ødelagte alter og kirkeredskaber udskiftes. Billedhuggeren Franz Joseph Feuchtmayer , der har boet i det nærliggende Mimmenhausen siden 1706 , udgjorde en stor del af de skulpturelle møbler, maleren Franz Carl Stauder altermalerierne.

Under abbederne Konstantin Miller (1725–1745) og Anselm II. Schwab (1748–1778) blev dekorationen i rokokostil fortsat indtil omkring 1765. Ambulatoriets hvælvede hætter blev i overensstemmelse med den tidssmag malet af Franz Joseph Spiegler med figurative farvede loftfresker , hvoraf få nu er synlige igen under skrællegipset. Mange alter blev redesignet med Antemensalen fra stucco marmor forudsat. Det dekorative og plastiske arbejde blev overtaget af hans søn Joseph Anton Feuchtmayer som efterfølger til den ældre Feuchtmayer . I katedralen i dag vidner kun nogle få putti- og stukfigurer samt bænkene i korbåse om denne indretningsfase.

klassicisme

Klassicistisk struktur af Verena-alteret

Den kunstneriske omvæltning, der førte Salem tilbage til rollen som pioner blandt de sydtyske klostre skyldtes abbed Anselms rejser til Paris i 1765 og 1766. Der lærte Anselm kendskab til den tidlige franske klassicismes domstolarkitektur og besluttede entusiastisk at foretage en stor -skala redesign af minster i fransk stil. Klosterledelsen forsøgte oprindeligt at vinde det berømte palads og kirkebygger Pierre Michel d'Ixnard for det overordnede design. Imidlertid trak planlægningsfasen i flere år uden en endelig beslutning og blev også frarøvet kunstnerisk ledelse ved Feuchtmayers død i 1770.

Det var først i 1772, at projektet blev genoptaget fuldt ud og gennemført med succes. Klosteret d'Ixnard hyrede en studerende Johann Joachim Scholl som bygningsdirektør, der udarbejdede et overordnet design og styrede implementeringen. Feuchtmayers efterfølger Johann Georg Dirr og hans svigersøn Johann Georg Wieland overtog en stor del af plastarbejdet på alter, monumenter og dekorative elementer. Frem for alt tilskrives alderen det innovative formelle sprog, der valgte enkle, geometriske elementer som pyramider , obelisker , trekantede gavle og afkortede søjler i stedet for de buede linjer i den sene barok . En stor dekorativ struktur blev installeret foran den østlige væg, der ligner et scenedesign . Interiøret blev fuldstændig malet i lysegrå nuancer i 1777 for at harmonisere med alabasten af alterene; de barokke fresker blev også malet over.

Denne sidste omfattende redesign former stadig hele udseendet i dag og betragtes som unik i den sydvestlige tyske hellige kunst. Det blev en model for lignende møbler, for eksempel i klosterkirken i Neresheim . Kunsthistorikeren Georg Dehio roste sin "pseudodorisk stive nøjagtighed", der passer godt ind i den cistercienserarkitekturs "mest ægte og sandeste monastiske stil". Mens "udsmykninger" af gotiske kirker var almindelige i det 18. århundrede, blev møblerne i Salem Minster designet på en sådan måde, at de åbnede en visning af den oprindelige kirkearkitektur. Det var helt i tråd med den nye kunstforståelse for gotikken, der fik fodfæste i Frankrig omkring 1750 og lidt senere med Goethe i Tyskland.

Altere

Joseph Alter

Dagens højalter er baseret på et design fra 1773. Oprindeligt skulle ordren gå til Josef Anton Feuchtmayer, men siden han døde i 1770, blev den planlagt og udført af hans efterfølger Johann Georg Dirr og fornyet i 1785 af Johann Georg Wieland. Relieffet viser en gengivelse af vasken af ​​fødderne og den sidste nadver . Da alteret skulle stå under overgangen, er det dekoreret med motiver på begge sider. To præster var i stand til at læse masse for lægfolkene på vestsiden og for klostret på østsiden på samme tid.

Kirken har 25 andre alter. De 10 største er anbragt i sidekapellerne mellem skibssøjlerne; mere i forbindelse med koret. Nogle af alterbordene er stadig fra middelalderen; strukturen og skulpturerne blev designet af Dirr og Wieland i stil med fransk klassicisme og lavet af lys alabast . Nogle af dem er dedikeret til religiøse hellige som Bernhard von Clairvaux og Benedikt von Nursia , men også den regionalt ærede hellige Konrad von Konstanz blev taget i betragtning.

Østvægs konstruktion

Saint Verena , som allerede var protektor for minsterens forgængerkirke, fik en særlig niche under østmuren . Dirr designet Verena-alteret og to relieffer, der skildrer St. Benedicts fristelse og St. Bernards fristelse. Wieland skabte to statuer af Johannes og Maria samt en stor lettelse, der skildrer Marias antagelse , og erstatter en ældre altertavle med det samme motiv.

Korboder

Korboder

De udskårne korboder blev lavet af Josef Anton Feuchtmayer og hans kolleger Franz Anton og Johann Georg Dirr mellem 1765 og 1775. Sæderne stammer fra 1766/1767 og er stilistisk stadig rokoko, mens bagvæggen og strukturen allerede er klassisk. Ti forgyldte reliefpaneler , designet af Wieland omkring 1785 , og som er placeret på boderne, viser scener fra det gamle og det nye testamente. Oven i dem igen udskårne halvsøjler bærer buster (formentlig) af religiøse helgener; entydig identifikation har endnu ikke været mulig.

De gamle korboder blev lavet af Melchior Binder i 1593. De rester, der er bevaret, er nu placeret i den vestlige ende af gangene. Hvad der er bemærkelsesværdigt ved dem er den uafhængige kombination af det sene gotiske formelle sprog med antikke elementer, som det var almindeligt i den italienske renæssance .

Mindesmærker

Design af Johann Georg Dirr til donormonumentet

Fire klassiske monumenter er placeret i overfarten. De minder om de vigtigste mennesker i klostrets historie og traditionen for ordenen: Abbedernes mindesmærker viser de dødes skeletter og Salem-abbederne med deres dødsdatoer. To andre monumenter fejrer Benedikt af Nursia, grundlæggeren af ​​vesteuropæisk kloster , og Bernhard von Clairvaux, cisterciensernes religiøse helgen og store missionær.

De grundlæggere Monument endelig de grundlæggerne dedikeret klosteret: baron Guntram af Adelsreute, der donerede bygningen for klostret, kong Conrad III. , der rejste Salem til et kejserligt kloster , såvel som pave Benedikt XII. der for første gang tildelte en Salem-abbed ret til at bruge de pontifiske insignier i våbenskjoldet. (I 1384 blev denne ret permanent givet af Urban VI. ) En lille saltkande og et våbenskjold minder om Eberhard II , ærkebiskoppen i Salzburg , der tog klosteret under hans beskyttelse i 1201, efter at den stiftende familie døde ud og derefter som "Anden grundlægger" af klosteret blev æret.

Vault keystones

57 forgyldte relieffer på nøglestenene til det ribbet hvælving i den ambulerende dato fra den tidligste anlægsperiode omkring 1298 . I den sydlige midtergang viser de dyresymboler, herunder en løve, en ørn og en pelikan, der står for Kristi opstandelse , opstigning og offerdød , en abe som symbol på djævelen og grimaser, monstre og dæmoner, som skulle for at afværge katastrofe som apotropiske figurer . Der er også en række skildringer fra Jomfru Marias liv : flyvningen til Egypten , Kristi fødsel og en struds som et symbol på den pletfri undfangelse .

I det nordlige område er der tilbedelse af kongerne , en engel , en bønnemunk og adskillige plantemotiver, der er symbolske for Jomfru Maria eller ifølge andre fortolkninger af Kristus. Skildringen af ​​den skæggede munk fortolkes normalt som et (selv) portræt af kunsthåndværkeren, som i dette tilfælde må have været en frater barbatus , en lægbror iført skæg. Skiftet fra figurative til blomstermotiver er usædvanligt; Det kan tænkes, at programmet blev ændret, efter at ledelsen af ​​cistercienserordenen kraftigt fordømte Marias ærbødighed og den overdrevne dekoration af kirkerne i 1298.

Sakrament hus

Sakrament hus

De ældste udstyrsgenstande, dette sene tabernakel ( tabernaklet ) fra 1494. Dekoreret med gotiske ornamenter er stentårnet 16 meter højt. Det stod oprindeligt som et monument på graven til den store abbed Johannes I. Stantenat (1471–1494) og ligger nu på den nordlige mur af transeptet, hvor det delvist er dækket af galleriet. De tinder er stenrelieffer fra Salem workshops, antagelig ved den overregionale mester Hans von Safoy. De forgyldte udskårne figurer blev ikke lavet til nadverhelligdommen, men er sandsynligvis rester af højalteret lavet af Michel Erhart . Siden helligdommen blev flyttet til sin nuværende placering i 1751, er den indrammet af forgyldte putti og skyetårne ​​fra Josef Anton Feuchtmayers værksted.

Apostlen taler

Den tidlige barokperiode efterlod sine spor i form af fjorten træskulpturer med større størrelse end livet, der skildrer de tolv apostle , Jomfru Maria og Jesus Kristus , i en beskeden grå med et par dekorative elementer lavet af guldblad . De står på klassiske konsoller foran skibets vinduer. Serien af ​​figurer blev startet af Christoph Schenck , afsluttet i 1630 af Zacharias Binder og er en af ​​de vigtigste træsnit i den tidlige barok i Bodensøen-området.

organ

Det resterende orgelhus fra JG Dirr med de bevarede prospekteringsrør fra KJ Riepp

Orgelmusik fandt vej ind i cisterciensergudstjenester i det 15. århundrede . Orgelets historie i Salem falder sammen i alle vigtige sektioner med minsteren, der blev indviet i 1414. Et par årtier senere rapporterer Caspar Bruschius i sin Chronologia, at abbed Georgius Münch havde bygget et "ret smukt" orgel i 1441, hvis største rør var 28 fod langt og 4 spændvidde. Det andet orgel var sandsynligvis et mindre kororgel, som sandsynligvis blev oprettet som et funktionelt instrument kort efter at minsteren blev indviet. I 1511 beordrede den næste abbed et nyt lille orgel fra en præst Bernhardin fra Reichenau-klosteret .

Omkring 1600 blev de to organer genopbygget og genopbygget. Den Apiarium stadig rapporterer i 1708 om "all-round" orgel med 28-fods-høj rør i midten af udsigten felt, som derfor tilspidset i begge sider. Om natten den 9./10. Marts 1697 blev klosteret ramt af en brand, der ødelagde klostrets bygninger med undtagelse af kirken. Ikke desto mindre havde kororglet lidt hårdt og var blevet uspilleligt. En vandret orgel positiv , som ærkebiskoppens orgel maker Johann Christoph Egedacher fra Salzburg repareret i 1720, blev anvendt til det mest nødvendige brug . Abbed Stephan I havde allerede valgt dette i 1714 for at få bygget fire meget individuelle organer med i alt 117 lydende stop i henhold til hans ideer . Kun det såkaldte Liebfrauen- orgel på galleriet i det sydlige transept og Trinity- orgelet på det vestlige galleri blev realiseret i den nye erektion . Begge havde to manualer, 31 lydregistre og en subbas 32 'i pedalen.

Det var først, før abbed Anselm II (embedsperiode 1746–1778) igen tog projektet op med fire organer og havde ”sin” kirke udstyret med fire nye organer. Den schwabiske "kongelige orgelproducent" Karl Joseph Riepp, der bor i Dijon, fik til opgave at gøre dette . De blev oprettet mellem 1766 og 1774, bestod af i alt 13 tastaturer og bestod af 12 værker med 7223 rør. I deres forskellige tonale individualitet og egenskaber - f.eks. B.

• Liebfrauen-orgel , blødt og strålende
• Treenighedsorgan , stærk

var i det mindste de tre store i harmoni og alligevel bevidst forskellige. De blev koordineret med den ekstraordinære ringning af klokkerne i krydsetårnet, som blev fjernet i 1807/1808. Transeptets sydlige galleri bar Liebfrauen- orgelet og det nordlige tabernakelorganet (for sidstnævnte overtog vandkraften i en bæk omledt undergrund kalkstenens funktion ). Treenighedens orgel blev indbygget i den storslåede orgelkasse over vestportalen , og Orgue Ordinaire var skjult bag korboder . Orgelerne blev spillet samtidigt i specielt sammensatte orkestermasser.

Som et resultat af sekulariseringen ødelagde salget af de to transeptorgler den vigtigste og mest interessante præstation med orgelbygning i det sydlige Tyskland. Det intakte Trinity- organ over det vestlige galleri, som stadig var intakt indtil 1900 , blev erstattet i 1901 af en pneumatisk mekanisme fra Wilhelm Schwarz & Sohns orgelbygningsværksted . Den typiske disposition af denne tid omslutter den bevarede klassicistiske sag fra Johann Georg Dirrs værksted , hvor prospektet stadig viser Riepps håndskrift og Johann Christoph Egedachers rør fra det foregående orgel, hvoraf han også brugte nogle. Hun har følgende disposition:

• Kobling : II / I, III / I, III / II, I / P, II / P, III / P, Sub I, Super I, Sub II / I
• Afspilningshjælpemidler : Faste kombinationer (klaver, mezzoforte, forte, tutti), crescendo-rulle

I dag i Salem er kun trægallerierne i transeptet, hvis underside malet med bibelske motiver af Andreas Brugger omkring 1765, der minder om de to organer, der blev solgt. Orgelkasserne er stort set bevaret i Stadtkirche Winterthur og St. Stephan Konstanz . Den positive positive ryg af Liebfrauen-orgelet med sin udskårne dekoration af Joseph Anton Feuchtmayer, som man troede var gået tabt, udgør nu den centrale del af orgelet i Charmey / Schweiz. Deres prospektrør bærer inskriptionerne af Riepp og hans svenske Louis Weber fra 1768.

Klokker

Før sekulariseringen var klokken den største og mest imponerende i hele baroktiden ; det blev rost af samtidige som "Salems bjerghimmel". Glockenzier, designet af Joseph Anton Feuchtmayer , er svær at slå med hensyn til virtuositet, følsomhed og kunstnerisk udtryk.

På grund af sekulariseringen blev følgende klokker solgt separat fra resten af ​​klokkerne til forskellige sogne:

Epitaphs

De gravsten i domkirken dokument, at de fleste af de abbeder af klosteret blev begravet her - med undtagelse af dem, der forlod klosteret før deres død. Med nogle grave som grundlæggeren af ​​Guntram von Adelsreute († 1138?) Og den første Salem-abbed Frowin († 1165) er tvivl passende: På den ene side stod ingen af ​​klosterkirkerne på tidspunktet for deres død ; på den anden side blev skelet først udgravet under renoveringsarbejde i det 18. århundrede og begravet under dette navn.

Det er her - angiveligt - ærkebiskoppen i Salzburg Eberhard II († 1246) også ligger . Her hviler også Lords von Bodman , Gremlich og Jungingen , som som donorer havde bidraget til klostrets økonomiske situation; dog er de sidste grave for disse adelige familier fra det tidlige 17. århundrede. Siden det tidlige 15. århundrede blev velfortjente ikke-aristokratiske lægfolk som bygherren Michael von Safoy også begravet i katedralen.

Bevarelse af monument

Den nordlige facade før restaureringen, fotograferet af tysk ulv omkring 1885

I 1804 blev klosteret sekulariseret . Minsteren og klosterbygningerne blev ejendommen til Margraviate of Baden . Da katedralen fortsat skulle bruges som en katolsk sognekirke , skulle i det mindste interiørets anvendelighed sikres. Det nu forfaldne trætårn blev revet ned i 1807, og det kompakte tagtårn med teltag, der stadig findes i dag, blev bygget efter design af Wilhelm Kleinheinz. På trods af det 19. århundredes begejstring for den gotiske stil, der blev opfattet som særligt ”tysk”, var der oprindeligt ringe interesse for Salem for at reparere bygningerne ud over det absolutte minimum.

Det var først efter regeringsskiftet i Baden i 1853, at der blev gjort en seriøs indsats for at bevare den forfaldne klosterkirke som et monument. I et brev fra bygningsinspektøren Beyer i 1864 blev det anført, at murstenene var mursten

I årene 1883-1892 blev katedralen grundigt restaureret; En betydelig del af stenmaterialet på de vestlige og sydlige gavle blev udskiftet og erstattet med ny Rorschach sandsten , der skiller sig ud fra det originale murværk på grund af sin lidt mørkere farve. Selvom restauratøren Franz Baer gjorde et eksemplarisk forsøg på at bevare minsterens historiske form, gik nogle af de originale komponenter tabt: vest- og sydgavlen blev gjort enklere; de næsten ødelagte masker på gavlkonsolerne blev erstattet af moderne kreationer. Yderligere "forbedringer" som det planlagte tagtårn i neogotisk stil blev udeladt.

I 1997, under ledelse af Baden-Württemberg Monuments Office , begyndte en ny bevaringsproces, som blev afsluttet i 2002. En omfattende renovering af interiøret afventer stadig. Et vigtigt resultat af foranstaltningerne var frem for alt en detaljeret dokumentation af bygningsmassen, som vil fremme yderligere forsknings- og reparationsforanstaltninger.

brug

Salem Kloster, designet af arkitekten Franz Beer omkring 1700

Minsteren var klosterkirken i det kejserlige kloster Salem, indtil den blev lukket i 1804. Klostret forbinder til Bernardusgang i syd gennem Bernhard- portalen, som forbinder klostervingen med kirken. Gennem denne korridor, dekoreret med prægtige stukpynt, gik munkene i kirke syv gange om dagen for gudstjenester. I de tidlige dage af klostret fungerede det nordlige transept som et separat bønnerum for højtstående gæster.

I det 17. århundrede blev kirken også åbnet for lægfolk, skønt der var en yderligere (nu nedlagt) sognekirke på det nordlige klosters grund for medlemmer af Salem sogn (eller Salmannsweiler) . De lægfolk blev adskilt fra munkene ved et træ rood skærm. Fra 1765 var højalteret også placeret mellem koret, hvor klosteret var, og lægeværelset, så de blev endnu strengere adskilt fra hinanden.

Nord for minsteren var kirkegården for munke og lægbrødre. Abbedene, forudsat at de udøvede deres embede indtil deres død, blev begravet i katedralen. Der var også en kirkegård i Stefansfeld i nærheden for borgerne i de omkringliggende landsbyer. Den Stefansfeld Kapel der blev bygget af Franz Øl , bygmester af den barokke kloster.

Siden 1808 minster har tjent katolske sogn i Salem som et sted for tilbedelse. Prædikestolen og døbefonten, som munkene ikke havde brug for, stammer fra denne tid.

Efter sekulariseringen var minsteren og det omkringliggende kloster privatejet af markgraven i Baden. Staten Baden-Württemberg erhvervede anlægget i 2009 . For et gebyr kan besøgende på det tidligere klosterkompleks kendt som Salem Monastery and Palace besøge katedralen som en del af guidede ture. Det bruges også til søndagsgudstjenester i det katolske sogn og til koncerter.

litteratur

• Oskar Hammer: Minsteren i Salem. Diss., Stuttgart 1917.
• Doris Ast: Bygningerne i Salem-klosteret i det 17. og 18. århundrede. Tradition og innovation inden for et cistercienserkloster. Diss., München 1977.
• Reinhard Schneider (hr.): Salem: 850 år kejserligt kloster og slot. Stadler, Konstanz 1984. ISBN 3-7977-0104-7
• Stephan Klingen: Fra Birnau til Salem. Overgangen fra rokoko til klassicisme i arkitekturen og udsmykningen af ​​den sydvestlige tyske hellige kunst. Diss., Bonn 1993, 1999.
• Ulrich Knapp: Tidligere cistercianske imperium Salem. Schnell og Steiner, Regensburg 1998 (3. udgave), ISBN 3-7954-1151-3 . (Kort vejledning)
• Günter Eckstein, Andreas Stiene: Salem Minster. Dokumentation af fund og beholdningssikkerhed på facader og tage. Arbejdsbøger fra Baden-Württemberg Monuments Office. Bind 11. Theiss, Stuttgart 2002. ISBN 3-8062-1750-5 .
• Richard Strobel: Sporingsvinduerne i Salem-klosterkirken. Til opbevaring og dokumentation af gotisk tracery. I: Denkmalpflege i Baden-Württemberg , 32. år 2003, udgave 2, s. 160–167. ( PDF )
• Ulrich Knapp: Salem: Bygningerne i det tidligere cistercienserkloster og deres møbler. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1359-3 . (Standard arbejde)
• Ulrich Knapp: Salem. Katalog over planer og design. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1359-3 . (As-bygget dokumentation fra Baden-Württemberg State Monuments Office og samling af kilder om bygningshistorie)
• Ulrich Knapp: En prøvegendannelse fra det 19. århundrede. Restaureringen af ​​Salem-klosterkirken i årene 1883 til 1894. I: Denkmalpflege i Baden-Württemberg, 17. år 1988, udgave 3, s. 138-146. ( PDF )

Fonogrammer

• Kurt Kramer : Salem Minster. Salems klokkehimmel. Theiss, Stuttgart 2002. (CD)

Weblinks

• Hjemmeside Salem Slot
• Undervisningsmedier på Internettet: Salem Monastery Church
• Resumé af dokumentationen af ​​fund og sikkerhed i facader og tagkonstruktion ( Memento af 10. december 2004 i Internetarkivet )
• Gebaut.eu: Burgundian Romanesque - Pontigny - Cistercian Gothic

Individuelle referencer og kommentarer

1. ↑ Næsten 1998.

47,776111111111 9,2772222222222Koordinater: 47 ° 46 '34 "  N , 9 ° 16' 38"  Ø