Iphigénie en Tauride

Arbejdsdata
Titel: Iphigenia på Tauris
Originaltitel: Iphigénie en Tauride
Titelsiden af ​​partituret, Paris 1779

Titelsiden af ​​partituret, Paris 1779

Form: "Tragedie" i fire akter
Originalsprog: fransk
Musik: Christoph Willibald Gluck ,
2) sammen med Johann Baptist von Alxinger
Libretto : Nicolas François Guillard
Litterær kilde: Claude Guimond de La Touche:
Iphigénie en Tauride
Premiere: 1) 18. maj 1779
2) 23. oktober 1781
Sted for premiere: 1) Paris Opera
2) Burgtheater Wien
Spilletid: ca. 2 ½ time
Handlingens sted og tidspunkt: Tauris, efter afslutningen af ​​den trojanske krig
mennesker
  • Iphigénie / Iphigenie , datter af Agamemnon og Klytämnestras , ypperstepræstinde i Diana-templet på Tauris ( sopran )
  • Thoas , King of the Scythians (første version: bas , anden version: dyb bas)
  • Oreste / Orest , Iphigénies bror (første version: bas, anden version: tenor )
  • Pylade / Pylades , græsk prins, ven af ​​Orestes ( Haute-Contre )
  • to præstinder (2 sopraner)
  • Diane / Diana (sopran)
  • en Skythe (første version: bas, anden version: tenor)
  • en tjener af helligdommen (bas)
  • fire præstinder (2 sopraner og 2 gamle mænd fra koret)
  • Grækere, præsterinder, eumenider, skyterne, Thoas garde ( kor )
  • Temple of Guard (ekstra)
  • Scythians, Eumenids, skyggen af ​​Clytemnestras (ballet)

Iphigénie en Tauride (tysk: Iphigenie auf Tauris ) er en opera (ifølge partituret, Tragédie ) i fire akter af Christoph Willibald Gluck , som havde premiere på Paris Opera i 1779 . Den libretto på fransk kommer fra Nicolas François Guillard og er baseret på tragedien Iphigenia på Tauris af Claude Guimond de La Touche , som igen dramaet Ifigenia i Tauris ( oldgræsk Ἰφιγένεια ἐν Ταύροις Iphigenia en Taurois ) af de klassiske digter Euripides af 414/412 v. Behandlet. Handlingen i operaen optager et materiale fra græsk mytologi og finder sted i tiden efter afslutningen af ​​den trojanske krig . Fokus er på skæbnen til Agamemnons børn .

handling

første handling

Den første scene finder sted i indgangen til templet Diana på øen Tauris. (Den græske artemis af det antikke materiale omtales i hele librettoen i hendes Interpretatio Romana som Diana.) En storm raser, havet ved foden af ​​templet er stormfuldt. Iphigenia er ypperstepræstinde i Diana og beder sammen med sine præstinder om en beroligende storm. Hun blev bortført af Diana til Tauris for femten år siden, efter at hendes far Agamemnon ønskede at ofre hende. Selvom stormen aftager, forbliver Iphigenie urolig. Hun fortæller præstinderne om en drøm, hvor hendes mor Clytaimnestra dukkede op, som fik Iphigenies far Agamemnon myrdet. Iphigénie selv havde også begået en frygtelig gerning i en drøm: hun stak sin bror Orestes for at redde en fremmed.

I den anden scene slutter kong Thoas sig til sine vagter. En dårlig omen syntes for ham; han frygter for sit liv. For at holde gudernes forbandelse borte, skal man ofre et menneske i henhold til den gamle skik : Alle borgerne, der er strandet på Tauris, skal ofres til Diana. I den tredje scene skynder skyterne sig ind, efter at de har fanget to strandede grækere, der er ved at blive ofret. Iphigénie, fuld af anklager, og præstinden fratræder.

I den fjerde scene beder Thoas skyterne om at indstille guderne i stemningen for offeret med en krigslignende sang. Skyterne svarer med koret "Blod alene kan vende guddommelig vrede" ( fransk "  Il nous fallait du sang pour expier nos forbrydelser  " ). I den femte scene vises Orestes og Pylades trodsigt. Thoas fordømmer begge til døden.

Anden handling

Orestes og Pylades mødes Iphigenia i Tauris ( vase maleri fra det 4. århundrede f.Kr.)

I den første scene finder Oreste og Pylades sig bundet i et rum i templet, der er beregnet til ofrene. Vennerne beklager deres skæbne, men forsikrer sig om deres loyalitet. I den anden scene vises en tilsynsmand over helligdommen og tempelvagten og fortsætter pilader mod begge protester.

I den tredje scene beder Orestes, som var alene, guderne om at dræbe ham for at få en stopper for hans samvittighedspine. Først udmattet finder han fred, efter arien ”Fred vender tilbage til mit hjerte!” (“  Le calme rentre dans mon cœur!  ”) Han falder i søvn. I den fjerde scene vises Orestes i sin søvn, Eumeniderne , tre hævnegudinder , der også kaldes Erinyes. Eumeniderne plager Orestes med deres krav om hævn: ”Ingen barmhjertighed! Han er et matricid! ”(“  Point de grâce, il a tué sa mère!  ”). Orestes beder om nåde i søvnen, men vågner ikke op.

I den femte scene vises Iphigenia, men hun genkender ikke sin bror. Orestes tilbageholder sit navn og rapporterer hendes families skæbne: Agamemnon blev snigende myrdet af Clytaimnestra, hvorpå sønnen dræbte sin mor for at hævne sin far. Orestes hævder, at den hævnende søn selv også fandt døden, kun Elektra forblev bagud. Efter at Orestes er ført væk, beklager Iphigenia deres skæbne i den sjette scene i kor med præstinderne: "Lad mig græde dybt bøjet" («  Ô malheureuse Iphigénie!  ») - Kor: "Vores elendighed er lige så stor som din." ( «  Mêlons nos cris plaintifs à ses gémissements!  »)

Tredje akt

Den tredje akt finder sted i Iphigenies værelser. I den første scene beslutter Iphigenia og præsterne at frigøre en af ​​de to fanger. Den frigivne formodes at flygte til Grækenland for at lære Elektra om sin søsters skæbne. Hun vælger Orestes, hvis træk minder hende om sin bror. I den anden scene ledes Orestes og Pylades ind. Efter at præstinderne er gået, fremsætter Iphigenia sit forslag i den tredje scene. Men ingen af ​​de to venner ønsker at leve i stedet for den anden: Orestes beder om frigivelse af Pylades, mens Pylades beder om Orestes 'liv. Iphigenia beslutter til fordel for Orestes som planlagt.

I den fjerde scene er Orestes og Pylades alene. Orestes forsøger at overbevise Pylades om, at den overlevende ville bære en tungere byrde end den dømte mand. Derfor er beslutningen om at flygte og imod menneskelige ofre den sande tjeneste for venskab. Orestes: “Hvordan! Kan jeg ikke overvinde denne grusomhed? "("  Quoi! Je ne vaincrai pas ta constance funeste?  ") - Pylades:" O mine Orestes, har medlidenhed med ven! "("  Ah! Mon ami, j'implore ta pitié!  »)

Iphigenia og præstinderne kommer tilbage i den femte scene. Orestes truer selvmord, hvis hans insistering på frigivelse af Pylades ikke overholdes. Selv fortjener han ingen medlidenhed på grund af sin skyld. Endelig har Iphigenia taget Orestes væk, giver Pylades et brev til Elektra i den sjette scene og frigiver ham. I den syvende scene beslutter Pylades at befri Orestes ved hjælp af grækerne, der bor på Tauris: ”Jeg vil redde Orestes, ellers vil jeg skynde mig til min død!” (“  Je vais sauver Oreste ou courir au trépas.  ”)

Fjerde akt

Den fjerde handling finder sted i Diana-templet, en statue af gudinden og offeralteret er synlige. Iphigenia er alene i den første scene og kæmper med sin skæbne. Hun beder gudinden om mod og hærdning af sin vilje, så hun kan udføre den forhadede ofringstjeneste til Orestes: "Jeg beder dig og ryster, o gudinde fuld af vrede, fyld mit bryst med dyster grusomhed." ("  Je t'implore et du skælver, ô Déesse uforsonlig! Dans le fond de mon cœur mets la férocité.  »)

I den anden scene bringer præstinderne Orestes ind, som er dekoreret som et offer. Under chants - "kysk datter af Latone , mærkbar på vores mænd Huldgesang!" ("  Chaste fille de Latone, prête l'oreille à nos chants!  ") - førende dem ham til alteret. Når Iphigenia allerede løfter kniven, råber hendes bror: "O Iphigenia, kære søster, også du blev engang ofret i Aulis!" ("  Iphigenie, sigtbar! C'est ainsi qu'autrefois tu péris en Aulide!  ") , en henvisning til ofringen af ​​Iphigenia af hendes far Agamemnon før Aulis , som et resultat af hvilket Artemis fangede Iphigenia og bragte den til Tauris. Nu genkender søskende hinanden, men deres glæde varer kun kortvarigt: I den tredje scene skynder sig en græsk kvinde ind og rapporterer om den nærliggende kong Thoas.

I den fjerde scene kommer Thoas ind i templet med sine vagter, rasende. Han beder Iphigenia om at ofre til Orestes. Dette fortæller ham, at han opfordrer til brodermord. Thoas truer med at dræbe Orestes med sine egne hænder, når Pylades stormer ind med en gruppe grækerne i den femte scene. Pylader dræber Thoas. En kamp bryder ud mellem skyterne: ”Lad os hævne kongens død med blod! Strike! ”(“  Vengeons le sang de notre roi! Frappons!  ”) Og grækerne:“ Lad os tørre skyterne, ødelægge dem og deres sidste frø! ”(“  De ce peuple odieux exterminons jusqu'au moindre reste .  »)

I den sjette scene kommer gudinden Diana ned til kampene. Hun beskriver menneskeofring som vanhelligelse af hendes tempel og beordrer slagtningen til ophør. Orestes er også tilgivet for sin skyld. Grækerne formodes at bringe Dianas alter tilbage til Grækenland sammen med hendes lighed. I den syvende scene slutter grækerne og skyterne fred, i det sidste kor roser de den gode sætning sammen med præstinderne: ”Lykken var længe mislykkedes os, nu er guderne forsonet.” (“  Les Dieux, longtemps en courroux, ont accompli leurs oracle .  »)

orkester

Orkesteropstillingen til operaen inkluderer følgende instrumenter:

Arbejdshistorie

Operaen stammer fra Glucks tid i Paris . I en kontrakt med Paris Opera Management havde han forpligtet sig til seks operaer, Iphigénie en Tauride var den femte. Før det kom Iphigénie en Aulide og Orphée et Euridice (begge havde premiere i 1774), Alceste (1776) og Armide (1777).

Iphigénie en Tauride- stoffet var populært på det tidspunkt. I hundrede år før 1779 havde mindst fem tragedier og tretten operaer om søsknene Iphigenia og Orestes dukket op på Tauris. Den mest kendte er skitse Iphigénie en Tauride af Racine (udgivet 1674), tragedien Oreste et Pylade af François Joseph de Lagrange-Chancel (1697), hvis overførsel Søsknene i Tauria (senere Orest og Pylades ) af Johann Elias Schlegel (1737) og scenespil Iphigénie en Tauride af Claude Guimond de La Touche (1757). Arrangementerne for operaen inkluderer Oreste af Georg Friedrich Händel (UA 1734), Ifigenia in Tauride af Tommaso Traetta (1763), Ifigenia in Tauride af Gian Francesco de Majo (1764) og Ifigenia in Tauride af Niccolò Jommelli (1771). Af disse var Traetta Opera og La Touche tragedien store succeser.

Der var kun seks uger mellem verdenspremieren på Goethes stykke Iphigenie auf Tauris (6. april 1779 i Weimar ) og Glucks opera (18. maj 1779 i Paris ). Goethe og Gluck, som ikke havde mødt, ser ud til at have vendt sig til emnet uafhængigt af hinanden. Imidlertid havde Gluck i 1776 anmodet om en elegie til sin afdøde niece og spurgte derefter Klopstock og derefter Wieland . Wieland sendte ordren videre til Goethe, som derefter skitserede en kantate til Gluck, som litteraturvidenskabsmanden Gero von Wilpert anser for at være kernen i Glucks Iphigénie (eller hans Proserpina ). Det, der er sikkert, er, at Goethe skrev sin Iphigenia ned kort før premieren, da Glucks libretto allerede var klar i detaljer. Forbindelserne mellem de to værker er mere tilbøjelige til at blive søgt i oplysningen , selvom der er nogle lignende designede scener: I begge stykker oplevede Orestes allerede en forudanelse om forløsning tidligt (Gluck: Act II, tredje scene), og eumeniderne er ingen eksterne agenter for moral, men indre vrede i den skyldfyldte psyke. Som sådan vises de i søvn (Gluck: II.4).

Optagelser (valg)

Optagelser af Iphigenie en Tauride findes i to cifre. Følgende valg er begrænset til optagelser, der anbefales som defineret i aktuelle operaguider:

Filmoptagelser af operaen:

litteratur

  • Carl Dahlhaus : "Ethos og patos i Glucks 'Iphigenie auf Tauris'". I: Die Musikforschung , bind 27 (1974), ISSN  0027-4801 , s. 289-300.
  • Klaus Hortschansky : “Christoph Willibald Gluck: Iphigénie en Tauride. Opfindelsen af ​​musikalsk klassicisme ”. I: Hans-Joachim Hinrichsen , Laurenz Lütteken ( hr .): Mesterværker hørt igen. En lille kanon af musik, 14 portrætter af værker . Bärenreiter, Kassel 2004, s. 81-104.
  • Ulrich Konrad : Glucks drama fra Wagners sind i Strauss 'hænder. Tilpasningen af ​​den tragédie opera Iphigénie en Taueide . I: Sebastian Bolz, Adrian Kech og Hartmut Schick (Red.): Richard Strauss. Komponisten og hans værker. Tradition, fortolkning, modtagelse (= München-publikationer om musikhistorie. Bind 77). München 2017, s. 399-422.

Weblinks

Commons : Iphigénie en Tauride  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ A b Klaus Hortschansky : Iphigénie en Tauride. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Bind 2: fungerer. Donizetti - Henze. Piper, München / Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 457-465.
  2. ↑ a b Jane K. Brown: Orpheus, Orlando, Orest, eller: helten fra Goethes Iphigenia . I: Udo Bermbach , Hans Rudolf Vaget (Hrsg.): Døbt på musik: Festschrift for Dieter Borchmeyer . Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3398-1 , s. 55-66.
  3. ^ Matthew Boyden: The Rough Guide to Opera. Tredje udgave. Rough Guides, London 2002, ISBN 1-85828-749-9 , s.86 .