Udstilling 58

Udstilling 58
Gadebillede på Expo 1958
motto	”Teknologi i folks tjeneste. Menneskelig fremgang gennem teknologisk fremgang. "
Generelt
Udstillingsplads	200 ha
Antal besøgende	41.454.412
BIE anerkendelse	Ja
deltagelse
lande	48 lande
Udstillere	4.645 udstillere
Udstedelsessted
Beliggenhed	Bruxelles
terræn	Heysel Plateau -koordinater: 50 ° 53 ′ 48 ″  N , 4 ° 20 ′ 38 ″  E50.896667 4.343889 50.896667 4.343889
kalender
åbning	17. april 1958
lukning	19. oktober 1958
Kronologisk rækkefølge
forgænger	Port-au-Prince 1949
efterfølger	Udstilling 62

Den Expo 58 var Verdensudstillingen , at fra 17 april - 19 oktober 1958 den belgiske hovedstad Bruxelles fandt sted. Det officielle motto var “Verdens arbejde - for en menneskelig verden”. I tråd med dette blev de to nye fremtidige teknologier inden for rumrejser og atomkraft for første gang præsenteret for en bred offentlighed. Det var den første verdensudstilling efter afslutningen på Anden Verdenskrig . Udstillingen var primært et udstillingsvindue for belgisk industri. Udstillingen blev formet af rivaliseringen mellem dengang vestlige magter og østblokken . Begge sider forsøgte at præsentere deres egne stater som mere progressive på forskellige niveauer.

forhistorie

Ved anden verdenskrig havde Belgien allerede arrangeret otte store internationale udstillinger, herunder tre verdensudstillinger i Bruxelles. Da den sidste udstilling i Bruxelles i 1935 var en stor økonomisk succes, gav det mening at bygge videre på den. Diskussioner om en ny verdensudstilling i Belgien begyndte i 1947. Den 7. maj 1948 besluttede den belgiske regering at organisere endnu en verdensudstilling, som skulle finde sted igen i Bruxelles. Måldatoen på det tidspunkt var 1955.

I 1951 udpegede regeringen en generalkommissær, baron Georg Moens de Fernig , og betroede økonomiministeriet planlægningen. Udbruddet af Korea-krigen , som førte til en kritisk eskalering af øst-vest konflikten, førte til en udsættelse af planlægningen . I 1952 besluttede regeringen ikke at lade verdensudstillingen finde sted før i 1958. Samtidig fastslog hun de økonomiske rammer og lancerede et kolonialt lotteri for at støtte finansiering. Den Bureau International des Expositions (BIE) i Paris officielt registreret projektet efter afslutningen af Koreakrigen i november 1953, og dermed givet den nødvendige godkendelse. I marts 1954 blev virksomheden stiftet, som var ansvarlig for at organisere verdensudstillingen. Et halvt år senere, i september 1954, blev grundstenen lagt til de første bygninger.

Med valget af Bruxelles som udstillingssted forfulgte Paul-Henri Spaaks regering målet om at opbygge infrastruktur for at give byen en god udgangsposition, når de beslutter om fremtidige sæde for europæiske udvalg og myndigheder. For at forbedre infrastrukturen i og omkring udstillingsområdet blev der i 1958 bygget omkring 25 km veje og 90 hektar parkeringspladser til biler og busser. Den belgiske stat investerede otte milliarder belgiske franc (Bfr) i transportinfrastrukturprojekter i forbindelse med den planlagte udstilling alene.

En anden vigtig hensigt med showet var at retfærdiggøre Belgiens koloniale position i Congo og Rwanda-Urundi .

terræn

Den belgiske stat udpegede det parklignende og let kuperede Heysel-plateau i Laken- kvarteret , der ligger cirka 7 km nordvest for byens centrum, som udstillingssted. Verdensudstillingen i 1935 havde allerede fundet sted der, hvis store udstillingshaller stadig var der. Det område, der dengang blev brugt med et areal på 125 hektar, blev udvidet til et område på 200 hektar på bekostning af de kongelige parker ved Laken Slot mod syd og nogle skovområder.

Marcel van Goethem designet den overordnede plan for stedet, herunder opdelingen i sektioner . Den internationale afdeling var placeret i det sydlige område, i de tidligere kongelige parker. Pavillionerne i de enkelte inviterede stater var placeret der. Fokus for denne internationale afdeling var på pavilloner i Frankrig , Sovjetunionen og USA , der hver kunne bruge det største repræsentationsområde med 25.000 m² tildelt areal. En cirka 500 m lang betonbro strakte sig over store dele af denne sektion, som hovedsagelig lå i en dal. Belvédère of Laken Castle, som sæde for generalkommissæren, med dens haver var også en del af den internationale sektion. Det var omgivet af sektionen til den belgiske kolonialudstilling i vest og den belgiske sektion i nord. Vest for den belgiske sektion var der et forlystelsesområde med forskellige tivoli -forretninger og et planetarium . Der var også et folkloreområde, der skulle repræsentere Bruxelles omkring 1900 og krævede et ekstra entré. Afsnittet af de overnationale organisationer i vest sluttede sig til området for den belgiske kolonialudstilling. Pavillonerne i FN , Europarådet , Det Europæiske Kul- og Stålfællesskab og Benelux -samarbejdet samt en pavillon for internationalt samarbejde var placeret der.

I den belgiske sektion stod de store sale fra 1935, der for det meste husede belgiske afdelinger. En af disse sale var forbeholdt de internationale kunstudstillinger. I en anden, International Hall of Sciences, blev den nyeste viden inden for grundforskning vist på tværs af landegrænser. Det videnskabelige samfund præsenterede de fire fagområder atom (atomfysik), krystal (faststoffysik), molekyle ( kemi ) og celle ( biologi ).

De belgiske udstillinger var opdelt i ni sektioner, der også var tænkt som en model for de deltagende landes udstillinger: 1. Videnskab, kultur, uddannelse, 2. Energi, 3. Generel brug af jord og råvarer, 4. Industri, 5. Byggeri, 6 Kommunikation og transport, 7. Økonomi, 8. Fritid og sundhedspleje, 9. Civilisation af mennesker (med områder inden for religion og kolonisering).

Med René Pechère og Jules Janlet var de to førende belgiere deres tids landskabsarkitekter med ansvaret for planlægningen af ​​grønne områder til udstillingsområdet. Mellem de store sale og den internationale afdeling i syd, i det østlige område af den belgiske sektion, ved siden af ​​en have med de fire sæsoner designet og tildelt af Pechère , var der pavilloner i nogle store virksomheder som IBM , Coca -Cola , Solvay , Côte d'Or eller Kodak . Udstillingsområdet indeholdt også faciliteter til generelle forsyninger, brandvæsenet, børnepasning, en helikopterlandingsplade og i alt 112 pavilloner. Udtrykt i områder: 2.000.000 m² samlet areal, 1.000.000 m² til bygninger, 600.000 m² til haver, resten til trafikstrukturer.

Da udstillingsområdet var for stort til fodgængere - anslået 25 km veje løb gennem området - blev der oprettet særlige transportsystemer. Der var en svævebane og en række forskellige motorkøretøjer og bustog, der transporterede folk rundt på stedet.

Rute

48 nationer, syv overnationale organisationer, forskellige belgiske institutioner og organisationer og omkring 30 virksomheder med egen pavillon, i alt 4.645 udstillere, præsenterede sig for et publikum på 41.454.412 besøgende på udstillingen åbnet af kong Baudouin . Der var også et omfattende program under udstillingen: 426 kongresser, mange midlertidige udstillinger, koncerter og forestillinger med international deltagelse i topklasse. Ideen om konkurrencen blev taget op. 65 juryer i forskellige kategorier tildelte i alt 3.961 priser.

Den belgiske stat finansierede verdensudstillingen, som var en del af statsbudgettet . Ifølge World Exhibition Society's balance 31. august 1960 opnåede verdensudstillingen et overskud på ca. 41 mio. Bfr. Indtægter på 2.571.890.000 Bfr og 2.530.500.000 Bfr blev rapporteret. Indkomsten bestod af driftsindkomst, kolonial lotteri, indkomst fra importafgifter , et offentligt lån (1.200 mio. Bfr.) Og tilskud fra statsbudgettet. Driftsindtægterne kom fra entréer, salg af souvenirartikler og indtægter fra cateringvirksomhederne. Entréen var 30 Bfr pr. Person pr. Dag, hvilket svarer til omkring 2,50 tyske mark . Indgang til underholdningsområdet kostede 25 Bfr. På den anden side antager BIE et underskud på 980 mio. Bfr.

Hændelse om Mozarts Requiem

Autografen til Mozarts Requiem blev også udstillet på verdensudstillingen . På et tidspunkt blev et lille stykke af et af de sidste noder, Mozart selv havde skrevet, revet ud af en ukendt gerningsmand.

arkitektur

Arkitekturen dominerede det samlede billede af udstillingen. Le Monde opsummerede den fremherskende mening i sætningen "at denne udstilling, i hvert fald hvad angår dens alvorlige del, er et anliggende for arkitekterne". Verdensudstillingen i 1958 blev også omtalt som tagmesse, fordi tagene dominerede takket være selvgørende design. ”Arkitekterne i Bruxelles -showet forviste muren fra dens funktion som rumlukning og hængte tagene på deres udstillingsbygninger på understøttende strukturer. Mange af bygningerne på verdensudstillingen i Bruxelles er produkter af 'arkitektur suspendue' - den såkaldte flydende arkitektur. ”Et eksempel på dette er den østrigske pavillon . Han blev tildelt Grand Prix.

Da udstillingen arrangørerne ikke havde givet nogen specifikationer vedrørende arkitektur og fordelingen af plads fulgte haveby koncept , de enkelte pavilloner stod ved siden af hinanden uden nogen relation til hinanden. Kritikere vurderede helhedsindtrykket anderledes. Samlet set dominerede de negative stemmer. ”I betragtning af sådanne revolutionære forstadier som i London i 1851 og i Paris i 1889 må den samlede vurdering af Bruxelles -udstillingen være negativ. De fleste bygninger kom ikke ud over niveauet for de sidste udstillinger før Anden Verdenskrig i Paris og New York. ”Ikke desto mindre var verdensudstillingen, hvad pavilloner angår, en udstilling af nutidig arkitektur.

Udvalgte bygninger

Atomium

For at demonstrere den belgiske stålindustris ydeevne designede André Waterkeyn Atomium som en hyldest til tungindustriens alder . Det er en af ​​de få overlevende bygninger på udstillingen, nu i syne af Bruxelles, og giver 165-milliarder gange forstørrelse af en enhedscelle af en jernkrystal . Siden opførelsen af ​​Atomium med 1957 konverterede 15 millioner DM to gange så dyrt som oprindeligt planlagt, var for besøget af bygningen opkrævet et ekstra entré på 30 Bfr. Inde i sfærerne var der udstillinger om atomkraft, og i den øverste sfære var der en restaurant med udsigt til udstillingsområdet.

Elektronisk poème

Den mest kontroversielle bygning på verdensudstillingen var Philips -pavillonen af Le Corbusier , også kendt som det "elektroniske digt". "Ekstravagansens højdepunkt i Bruxelles", en spektakulær provokation, der, takket være en fuldstændig asymmetrisk struktur, krænker alle tidens visningsvaner ifølge den moderne beskrivelse. "I spidsen for arkitektoniske nysgerrigheder" en bygning, hvor der kunne opleves et multimedieshow, der var langt forud for sin tid. "Et af de få [bidrag] på verdensudstillingen, der peger på fremtidens væsentlige muligheder," sagde en schweizisk kritiker, som samtidig kritiserede den "overdrevent uagtsomme henrettelse". I samarbejde med Edgar Varèse (musik) og Iannis Xenakis (design) havde Le Corbusier skabt en bygning indeni, hvor tusinder kunne deltage i en otte minutters demonstration af en sammensætning af lys, farve, lyd og rum hver dag. Den teltlignende konstruktion holdt 500 besøgende og blev kun brugt eller skabt til denne demonstration. Selve bygningen bestod af flere betonstivere forankret i jorden, mellem hvilke der ifølge præcise matematiske beregninger blev strakt tværformede rundstænger, som derefter dannede kugleformede buede net. Matchende betonelementer blev placeret oven på disse net og holdt på plads af et andet trådnet. Bygningen blev derefter pudset og givet et sølvfarvet lag.

Fra 2004 til 2005 forsøgte projektet Virtual Electronic Poem - Audio Reconstruction med succes at rekonstruere lydoplevelsen af ​​Poème électronique.

Hollandsk pavillon

Den hollandske stat havde 25.000 m² udstillingsplads til rådighed. Området, som blev krydset af symbolske diger og drængrøfter , "... imponeret over en pavillon i flere sektioner, der i kombination med en saglig karakter og følsom materialedifferentiering demonstrerede den høje standard for hollandsk arkitektur uden nogen særlig stor gestus. "Denne pavillon blev designet af arkitekten Johannes Hendrik van designet af Broek og Jacob Bakema og dens motto var" Man and the Sea ". Dele af et skib, en modelstald med levende kvæg og en udstillingspumpestation blev integreret i pavillonen. ”Hallerne var stålkonstruktioner, lukkede på gavlenderne og glaserede på siderne. Den enkelte bygning fremstod som en rent funktionel bygning. Et arkitektonisk mesterværk blev skabt i relationerne mellem hallerne, deres forskellige højder, det overordnede koncept med trapper, stier lavet af forskellige belægningsmaterialer, med vandet og det grønne. "

Tjekkoslovakisk pavillon

Den mest prisbelønnede bygning var den tjekkoslovakiske pavillon af František Cubr , Josef Hrubý og Zdeněk Pokorný , et L-formet kompleks med en ekstra restaurantudvidelse.

"Tre vinduesløse strukturer [...], der var fuldstændig beklædt med monokrome glasmosaikpaneler og blev forbundet med to indsatte, dobbeltsidede glaserede korridorer." Bygningerne blev genopbygget forskellige steder i Prag, efter at udstillingen sluttede . I dag er kun den tidligere restaurantbygning tilbage på udstillingsområdet . En del af det tjekkoslovakiske bidrag var også det nyudviklede avantgarde-teater Laterna Magika , som blev opført i pavillonen.

Sovjetisk pavillon

Den Sovjetunionen præsenterede sig selv for første gang på en verdensudstilling uden kolossale statuer af arbejdere foran sin pavillon. Takket være pavillonens størrelse, med en højde på 21 m og en dimension på 150 m ved 72 m, den største i det internationale afsnit, kunne statuerne findes indeni. Den rektangulære hal, placeret på en monumental sokkel, havde en kompliceret tagkonstruktion, var lavet af aluminium, stål og glas og var planlagt af arkitekternes kollektiv Abramov, Boretski, Doubov og Polanski . Pavillonen modtog stor ros for sin klare konstruktion, der er synlig udefra. På den anden side blev pavillonen kritiseret som en "enorm blok" eller "kedelig kæmpe kasse", som også vakte associationer til et køleskab .

Inde i sin pavillon afholdt Sovjetunionen udstillinger på to niveauer, der havde til formål at demonstrere det høje udviklingsniveau i det sovjetiske samfund. Sovjetunionen repræsenterede sin 40-årige succeshistorie med udstillinger om videnskab og teknologi, for eksempel den civile Tupolev Tu-104 jet jet og modeller af rumteknologi, som viste sig at være en absolut publikumstrækker. Talrige genstande på tung industri og landbrug afrundede ud af showet. Især med sine mangfoldige kulturelle aktiviteter, koncerter, balletforestillinger og kunstudstillinger opnåede Sovjetunionen en høj grad af international anerkendelse.

USA Pavilion

Det USA bygget en pavillon i form af en monumental tromle med en højde på 22 m og en ydre diameter på 104 m for Verdensudstillingen, med Edward Durell Stone ansvarlig som arkitekten . Taget blev dannet af et strakt stålnet, der var dækket med plastik. Lille plastgitterværk, en såkaldt gardinvæg , dannede pavillonens ydre beklædning. Mange kritikere fandt dette, et vigtigt stilistisk element i 1950'erne, meget vellykket.

Det ideologiske mål med det amerikanske bidrag kan skitseres som en reklame for amerikansk kapitalisme med dets masseforbrug. Hovedfokus var på kultur og underholdning. En stor Circarama (rund biograf) med ekstra fra Disney Company producerede film om USA, America the Beautiful , var en vigtig del af dette koncept.Den amerikanske pavillon var også Symphony Orchestra of the Seventh Army, der plejede at give koncerter. Desværre burde selv hamburgere , de mest fremragende repræsentanter for den amerikanske livsstil og vigtige kulturformidlere, ikke smage godt i starten . Tekniske innovationer blev også vist i mindre omfang end oprindeligt planlagt, fordi planlægningen af ​​bidraget var stærkt påvirket af interne politiske tvister. Oprindeligt skulle der vises en udstilling om de hidtil uløste sociale problemer i sydstaterne . Den amerikanske kongres , der afviste denne orientering, skubbede derfor en betydelig reduktion af midlerne til, mens den stadig var i planlægningsfasen. Som følge heraf måtte mange projekter, herunder deltagelse i de internationale udstillinger, opgives eller reduceres. Amerikanerne fandt det stødende, at det udstillingsrum, der blev gratis, for det meste blev overtaget af Sovjetunionen. Gennem collagen Amerikanerne i Saul Steinberg , hvis samlede længde var 70 meter, blev mode, kapitalisme og det amerikanske folk ironisk stillet spørgsmålstegn ved, hvad der handlede den amerikanske pavillon meget mindre ideologisk end Sovjet.

Kælderen og en udvidelse af den amerikanske pavillon er bevaret på deres placering og er nu brugt af belgiske Radio 2 i den Vlaamse Radio- en Televisieomroep .

Jernbanekøretøjsudstilling

The International Union of Railways (UIC) organiserer en jernbanekøretøjsudstilling i form af Parque des Chemins de Fer , jernbanepark ', der vandt international anerkendelse. Følgende køretøjer blev præsenteret:

Tyskland

Tysk forbundsbane (DB):

• Elektriske lokomotiver E 10 og E 40
• Diesellok V 200
• Akkumulatorskinne ETA 150
• Personvogne 1./2. Store
• to-etagers lukket vogn til biltransport i persontoget
• ni særlige godsvogne

Tyske vognbyggere:

• Svømning Containerwagen Amfibier

Østrig

Østrigske forbundsbaner (ÖBB):

• To-frekvens elektrisk lokomotiv 1050

Belgien

National Society of Belgian Railways (SNCB):

• Elektrisk lokomotiv i klasse 122
• Diesellok serie 201 og 204
• 2. klasse personbil til forstædetrafik
• Godsvogne: en fladvogn med bogier , en køleskabsvogn og en containervogn

Spanien

Red Nacional de los Ferrocarriles Espanoles (Renfe)

• to elementer i et Talgo -tog
• en kølevogn til trafik mellem Spanien og Storbritannien

Frankrig

Société nationale des chemins de fer français (SNCF)

• Enfaset vekselstrøm lokomotiv BB 16000
• Dieselelektriske lokomotiver 040-DE og 060-DB
• Forstadsbanevogn til likestrømdrift Z 5100 med kontrolbil ZS 15100
• 1. klasse INOX vogn
• Standardvogn med dieseldrev U 825
• otte forskellige godsvogne: tre gondoler , en kassevogn, en flad vogn, to vogne til at transportere lastbiler, en biltransportvogn

Régie Autonome des Transport Parisiens (RATP)

• Pneumatisk dækket tog på metrolinjen

Indonesien

Djawatan Kereta Api Republikken Indonesien (DKARI)

• fire-akslet dieselhydraulisk lokomotiv af 300-serien til Cape Gauge

Italien

Ferrovie dello Stato (FS)

• dieselelektrisk lokomotiv D.341 og dieselhydraulisk lokomotiv D.342
• ALe 660 elektrisk multipel enhed
• Diesel flere enheder ALn 668 og ALn 773
• 1. og 2. klasse sovebiler

Holland

Nederlandse Spoorwegen (NS)

• dækket standard godsvogn

Sverige

Trafikaktiebolaget Grängesberg-Oxelösund Järnvagar (TGOJ)

• åben dumper

Schweiz

Schweiziske føderale jernbaner (SBB)

• Elektrisk lokomotiv Ae 6/6 og tofrekvent ranglokomotiv Ee 3/3 II
• 1. klasse sedan bil og EW I standard bil, 1. klasse
• Silovogne lavet af letmetal

Compagnie Internationale des Wagons-Lits (CIWL)

• Sleeper type P

rutsjebane

Fire rutsjebaner blev også udstillet på Expo 58 .

Efternavn	Type	Fabrikant
Big Dipper	Rutschebane af træ	John Collins
Monorail Éclair	Enkeltbane	ukendt
Souris folle	Træ -rutsjebane , vild mus	Mack Rides
Træn Fantôme	Mørk rutschebane	ukendt

Rivalisering af supermagter

Et dominerende øjeblik i rivaliseringen mellem de to supermagter - ikke kun på verdensudstillingen - var rumteknologi og rumkapløbet . Rumteknologi blev anset for at være en af ​​fremtidens vigtigste teknologier, så at mestre den var forbundet med særlig prestige . Seks måneder før verdensudstillingen begyndte, lykkedes det Sovjetunionen med succes at sende en satellit ud i rummet for første gang , som gik i historien som et sputnikchok . Amerikanerne nåede kun at indhente Sovjetunionen efter flere falske starter i februar 1958 med Explorer 1 . Sovjetunionen udnyttede denne succes med ægte-til-originale modeller af Sputnik-satellitterne og afspilning af Sputnik-signalet i deres pavillon. Takket være denne attraktion var den sovjetiske pavillon den mest besøgte på verdensudstillingen, og offentligheden måtte vente op til to timer med at besøge.

Bruxelles og atomkraft

Atoms for Peace -talen holdt i 1953 kan ses som den første gnist af en politisk ændring i USA mod fredelig brug af atomkraft. De nyligt lancerede civile programmer, atomkonferencen i Genève i 1955 og den tilhørende optimisme og eufori havde allerede en stærk indflydelse på planlægningen af ​​verdensudstillingen. Generelt blev atomkraftens udviklingspotentiale vurderet yderst positivt. Man troede, at atomkraft ville være en uudtømmelig og billig energikilde for fremtiden, der endda kunne køre biler og lokomotiver . Disse synspunkter og endnu mere urealistiske håb blev spredt på tværs af alle politiske lejre. Atomteknologi symboliserede den tekniske fremgang for at overvinde alle menneskelige energiproblemer. Den nye atomteknologi med alle dens forventede muligheder blev for første gang udstillet offentligt i Bruxelles. Det passede perfekt ind i udstillingskonceptet “Menneskelige fremskridt gennem teknologiske fremskridt.” Efter at Obninsk atomkraftværk i Sovjetunionen blev taget i brug i 1954, modnede planen om at erstatte en del af elbehovet fra verdensudstillingen med en ny byggede et belgisk atomkraftværk. Denne plan, som ville have været den bedste demonstration af den civile nytte af atomkraft, måtte opgives på grund af alvorlige sikkerhedsproblemer.

På det tidspunkt blev det at mente atomenergi anset for at være det afgørende benchmark for det tekniske niveau i et industrialiseret land. Derfor præsenterede mange nationer deres programmer og visioner med hensyn til den fremtidige anvendelse af atomkraft i deres bidrag. Belgien havde for eksempel et meget ambitiøst atomprogram på grund af uranforekomster i sin koloni, Congo. Med en fungerende eksperimentel reaktor og "kunstige hænder", udstyr til arbejde med strålende materiale over en afstand, gav USA verdensudstillingen en attraktion. Storbritannien udstillede modeller af sit atomkraftværk i Calder Hall , der blev taget i drift i 1956, og andre projekter i en specialbygget hal. Sovjetunionen viste modeller af atomdrevne isbrydere og deres atomkraftværker. Verdensudstillingen havde derfor karakter af en salgsfremmende begivenhed for fredelig brug af atomkraft.

Koloniudstilling

Den belgiske kolonialudstilling om Congo og Rwanda-Urundi udgjorde en stor og meget besøgt del af udstillingen. En af grundene til den særligt flotte udformning af kolonialudstillingen var 50 -årsdagen for overtagelsen af ​​Belgiens regering i Congo. Den koloniale udstilling fulgte traditionen med de belgiske verdensudstillinger i 1910, 1913, 1930 og 1935, der hver havde områder med sin egen pavillon til Congo. Bygningen, der i dag er Royal Museum for Central Africa i Tervuren , blev også bygget af Leopold II til verdensudstillingen i 1897 for at annoncere hans Congo -fristat.

Den koloniale udstilling på Expo 1958 omfattede syv moderne pavilloner: pavillonen til Congo og Rwanda-Urundi, pavillon til landbrug, pavillon til den katolske mission , pavillon til kongolesisk fauna, pavillon til forsikring, bank og handel, pavillon til Miner og metaller og energi-, konstruktions- og transportpavillonen. En have med tropiske planter husede også en som indigène landsby kaldet Völkerschau .

Et omfattende program blev tilbudt under udstillingen. Den congolesiske dansegruppe Changwe Yetu , der var blevet oprettet specielt til Expo 1958, præsenterede meget roste forestillinger. Det congolesiske kor, kendt som Les troubadours du Roi Baudouinaus , rejste til Europa for Expo 1958. Han dukkede regelmæssigt op på udstillingen med sin Missa Luba og lavede også gæsteoptrædener i flere nabobyer og lande. Til parader og andre optrædener, især på udstillingen, blev 312 soldater fra Force Publique , den belgiske kolonihær med afrikanske hold og udelukkende belgiske officerer, bragt til Belgien. I pavillonen for Congo og Rwanda-Urundi fik 20 congolesiske militærmedlemmer fra Force Publique, specielt kommanderet til Bruxelles, til opgave at føre tilsyn. I alt næsten 700 afrikanere fra de belgiske kolonier, med eller uden opgaver, var til stede på Expo 1958 i Bruxelles.

Landsby indfødte

Området opfattet som en Village indigène, et område afgrænset af et hegn med et par huse, var beregnet til at repræsentere "det virkelige liv" i en typisk landsby i Congo. Til dette formål blev omkring 15 congolesiske håndværkere udvalgt som kunstnere, som udstillingsbesøgende kunne se udføre deres håndværksaktiviteter og udføre ting i "hverdagen". Kunstnerne bar tilsyneladende traditionelle kostumer og blev flankeret af nogle kvinder og børn for at foreslå et mere realistisk billede. Efter tilskuere forsøgte at "fodre" skuespillerne, begyndte de at gøre oprør mod deres præstationer som eksotiske . Som følge heraf blev denne forældede forestilling annulleret, de afrikanere, der skulle optræde, måtte vende tilbage til Congo, og landsbyens indigène forblev tom fra dette tidspunkt (slutningen af ​​juli 1958).

Det tyske bidrag

Den Forbundsrepublikken Tyskland blev inviteret den 8. juli 1954 belgiske ambassadør for at deltage i World Expo i Bruxelles. Beslutningen om at deltage i verdensudstillingen var en generøs gestus for den belgiske side, men en stram gåtur for den tyske side. Ni år efter afslutningen på Anden Verdenskrig, som det tyske rige var ansvarlig for, og dens konsekvenser, syntes tysk deltagelse i en verdensudstilling politisk følsom. Især fremkomsten af ​​det tredje rige på verdensudstillingen i Paris i 1937 med Speer -pavillonen, kendt som Deutsches Haus, og dets krav på politisk magt var endnu ikke glemt internationalt. Alene disse punkter gjorde det første tyske bidrag til en verdensudstilling efter Anden Verdenskrig til et politisk spørgsmål.

Theodor Oberländers krav, som var udbredt i indenrigspolitikken , om at "[opdelingen af ​​Tyskland i tre ... skulle være i centrum for de tyske udsagn" var også ekstremt eksplosiv i udenrigspolitikken . Denne holdning hævdede at repræsentere hele Tyskland alene og indebar således "ikke-anerkendelse" af DDR . Dette resulterede også i kravet om genforening af de to tyske stater og tilbagevenden af ​​de såkaldte tyske østlige territorier, hvilket på det tidspunkt ville have betydet en ekstraordinær fremmed fornærmelse mod de allierede.

Spørgsmålet om, hvordan den internationale selvskildring af den unge Forbundsrepublik skulle se ud, blev også diskuteret meget. Spørgsmålet om, hvorvidt en tysk udstilling skulle vises i Bruxelles, hvori det økonomiske mirakel og andre topresultater fra den tyske industri skulle fremvises, var derfor meget kontroversielt. Den føderale Cabinet drøftede lang og kontroversiel indtil den 18. marts 1955 forbundskansler Konrad Adenauer videresendt godkendelse. Da forbundsskabet godkendte deltagelse, anede det ikke, hvordan det tyske bidrag skulle se ud. Fordi det var "den første mulighed ... at præsentere de kulturelle, økonomiske og politiske parametre for en ny tysk republik i en international kontekst", det vil sige chancen for at genvinde internationalt ry, at præsentere sig selv som en "lige" nation og inden for rammen for internationalt samarbejde, for at få ny tillid til De blev enige om at oprette Forbundsrepublikken. Det var Forbundsrepublikkens første store, repræsentative internationale optræden, som først lige havde genvundet sin fulde stats suverænitet ved at tiltræde NATO i 1955.

Efter forbundskanslerens godkendelse den 20. juli 1955 blev de vigtigste opgaver tildelt ved kabinetsbeslutning. Den tidligere Bremen -senator Hermann Wenhold blev udnævnt til generalkommissær. Kabinettet betroede Nordwestdeutsche Ausstellunggesellschaft mbH (NOWEA), Düsseldorf, at gennemføre alle organisatoriske opgaver. Bygningerne blev bygget af Federal Building Directorate . I begyndelsen af ​​1956 blev generalkommissærens rådgivende råd dannet, hvor indholdet af det tyske forbundsbidrag skulle diskuteres og udarbejdes. Det tyske bidrag kostede omkring 18 millioner DM.

I januar 1956 blev beslutningen om byggepladsen truffet. Marie Marcks blev udpeget til designet . I sommeren 1956 blev arkitekterne Sep Ruf og Egon Eiermann betroet planlægningen, Walter Rossow var ansvarlig for haverne. I december 1956 blev der foretaget gennemførlige udkast til en pavillon, som derefter blev revideret til færdige byggeplaner. Jordarbejdet i Bruxelles begyndte i februar 1957, det indvendige arbejde begyndte i slutningen af ​​1957. På den sydlige kant af verdensudstillingsområderne, på en skråning med en gammel træbestand, var det 18.000 m² føderale tyske sted. Der skabte arkitekterne et kompleks med otte rektangulære pavilloner i forskellige størrelser, som var forbundet med gangbroer rundt om en gård.

Pavilloner havde hver en til to etager og var ligesom de forbundne gangbroer glaseret rundt omkring, hvilket gjorde dem meget gennemsigtige. De var et helt symbolsk alternativ til Speer's pavillon fra 1937. De vesttyske pavilloner blev tilgået fra skråningen i nordøst gennem en bro, som selv var en udstilling. Denne bro, en 57 m lang ophængskonstruktion af stål, der var i besiddelse af en pylon , blev doneret af jern- og stålindustrien og blev genopbygget efter udstillingen i Duisburg . Der krydser den føderale motorvej 3 i højden af Duisburg byskov som en del af Forsthausweg . Den Expo Broen har været en fredet bygning siden 1987 . Der blev brugt i alt 6.000 m² plads til bygningen, resten af ​​området blev redesignet til en have. Haven var forsynet med en kunstig dam i midten mellem pavillonerne, og nogle skulpturer blev placeret.

diverse

• Den jugoslaviske pavillon er sammen med den østrigske pavillon , der blev genopbygget i Wien , en af ​​de få bygninger i udstillingen, der er blevet fuldstændig bevaret. Det blev demonteret i 1958, genopbygget i Wevelgem og har siden fungeret som Sint-Pauluscollege- skolen der .
• Den thailandske Pavilion var en kopi af Phra Tinang Aporn Phimok Prasat Pavilion i det Grand Palace i Bangkok .
• I Duisburg Liebfrauenkirche blev glasvinduer, baldakiner og mange andre møbler fra Vatikanets pavillon, kendt som Vatikanet Kirke , genbrugt.
• Udstillingslogoet, en uregelmæssig femkantet stjerne, hvor en stiliseret repræsentation af Bruxelles rådhus er afbildet, og som er flankeret af en bold og tallet 58, er designet af den belgiske designer Lucien De Roeck .
• Den Nationale Bank of Belgien udstedte en BFR 50 mønt med udstillingen logo til 1958 verden Udstilling.
• De Forenede Nationers Postadministration og den belgiske post udstedte en ekstra frimærke i anledning af udstillingen, som kunne købes i FN -pavillonen og kun var gyldige ved skrankerne der.
• Jazzmusiker Sidney Bechets sidste offentlige optræden fandt sted i august 1958 på udstillingen. Forestillingen blev indspillet og udgivet som albummet Brussels Fair '58 (live) i 1958.
• Den unge congolesiske journalist Patrice É. Lumumba , Évariste Kimba , Joseph Iléo og Joseph-Désiré Mobutu , der deltog i konferencen i den koloniale presse, der blev afholdt som en del af verdensudstillingen i juli 1958, spillede senere en vigtig rolle i Congos uafhængighedsbevægelse.
• Den tjekkoslovakiske filmatisering af romanen The Invention of Verderbens (tjekkisk Vynález zkázy, 1957) af Jules Verne , instrueret af Karel Zeman , blev belønnet som den bedste film på Expo.
• Den Leopold III. Les Seigneurs de la forêt / Hersker over urskoven over naturen i Belgisk Congo, som blev indledt, produceret af Henri Storck , skrevet af Ernst Schäfer og filmet af Heinz Sielmann , blev ikke færdig i tide til Expo 1958. Den film, skudt ved hjælp af cinemascope metode, blev en international succes i de følgende år.

litteratur

Tysktalende

• Wilfried Kretschmer: Verdensudstillingernes historie . Campus forlag , Frankfurt a. M. / New York 1999, ISBN 3-593-36273-2 .
• Thomas Schriefers: Bygget til nedrivning? - Noter om verdensudstillingernes historie . Ardenku-Verlag, Hagen 1999, ISBN 3-932070-21-6 , s. 122-133.
• Paul Sigel: Frilagte, tyske pavilloner på verdensudstillinger . Bauwesen-Verlag, Berlin 2000, ISBN 978-3-345-00734-7 .

engelsktalende

• Matthew Stanard: Bilan du monde pour un monde plus déshumanisé : Verdensudstillingen i Bruxelles 1958 og belgiske opfattelser af Congo. I: European History Quarterly , årg. 35 (2005), nr. 2, ISSN  0265-6914 , s. 267-298.

Fransktalende

• A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions universelles et internationales en Belgique de 1885 à 1958 . Bruxelles 1958.

Weblinks

• Expo 58th Bureau International des Expositions (engelsk). Hentet 31. juli 2021 . 
• expo2000.de EXPOSEEUM e. V. Hannover til Bruxelles 1958
• cedesign.biz arkitektoniske eksempler til Expo 1958
• expo58.tk omfattende privat site med nogle gode fotos
• Wirtschaftswundermuseum.de Tekst og billeder til Expo 1958

Individuelle beviser

1. ^ Fortjeneste på 45.000.000 Bfr (eller 6.300.000 $) ifølge Kretschmer: History of the World Exhibitions , s. 299
2. ↑ A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions universal international et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958, s 135
3. ^ Paul Sigel: Udsat , s. 174 ff.
4. ↑ Christine Kalb: Verdensudstillinger i tidens løb og deres infrastrukturelle virkninger på byen og regionen , Frankfurt am Main 1994, s. 111. Der Spiegel nr. 15/12, s. 51 taler alene om udgifter på 19 milliarder belgiske francs i 1956.
5. ↑ ^{a b} Christopher Oestereich: Kontroversiel selvpræsentation , det tyske bidrag til verdensudstillingen i Bruxelles 1958 . I: Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte , bind 48, udgave 1. januar 2000 ISSN  0042-5702 , s. 131 ( PDF )
6. ↑ ^{a b} Monika Meyer-Künzel: Byudvikling af verdensudstillinger og de olympiske lege . Værtsbyernes byudvikling, afhandling: Braunschweig, Technische Universität Braunschweig 1999, s. 307 Kilde: deposit.d-nb.de , adgang 9. marts 2010.
7. ↑ ^{a b} Spiegel 15/12, s. 46.
8. ↑ Den folklore område er nu blevet den Bruparck videreudviklet
9. ↑ På kunstudstillingen se: Virginie Devillez, Brigitte de Patoul: Expo 58: l'art contemporain à l'Exposition universelle . Gent 2008, ISBN 978-90-5349-690-9
10. ↑ A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions universal international et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958: 160th
11. ^ Paul Sigel: Udsat , s. 329, note 616
12. ↑ ^{a b} Gaspard Jedwab, Annie van Marcke de Lummen: René Pechère (1908–2002), noter om en havekomponist, der endnu ikke er undersøgt. I: Stadt + Grün , december 2004, nr. 12, ISSN  0948-9770 , s. 25–30, se stadtundgruen.de , tilgået den 9. marts 2010
13. ^ Ifølge arkitekten , bind 7, nummer 6 og 7, 1958, s. 158
14. ↑ De officielle datoer inkluderer: offentliggjort på dette websted for EXPOSEEUM e. V. expo2000.de ( erindring af 11. oktober 2007 i internetarkivet ), adgang 5. marts 2010
15. ↑ ^{a b} Christine Kalb: Verdensudstillinger gennem tiderne og deres infrastrukturelle virkninger på byen og regionen . Frankfurt am Main 1994, s. 111
16. ↑ Kilde: Guide Officel, Exposition Universelle Bruxelles 1958 . Tournai 1958, s. 311
17. ^ Mozart -skandalen på Expo 58
18. ^ Kretschmer: History of the verdensudstillinger ., S 227
19. ^ Robert W. Rydell: Brussel 1958 . I: John Findling (red.): Historical Dictionary of World's Fairs and Expositions, 1851–1988 . New York / London 1990, s.312
20. ↑ Spiegel 15/12, s. 43
21. ↑ DerStandard Das Jahrhunderthaus , tilgået den 30. maj 2014.
22. ↑ Günther Kühne: Åh, det kunne være så rart. Kommentarer til verdensudstillingen i Bruxelles 1958 ; I: Bauwelt 49. årgang, 1958, nummer 20, s. 467–469
23. ^ Udo Kultermann: Udstillingsarkitektur Bruxelles 1958 . I: Baukunst und Werkform , Nürnberg, 11. årgang, 1958, nummer 6, s. 350–352.
24. ^ Paul Sigel: Udsat , s. 177
25. ↑ Benedikt Huber: Arkitektur i spejlet af verdensudstillingen i Bruxelles . I: Werk (Schweiz) , bind 45, 1958, nummer 10, s. 337–344, s. 343.
26. ↑ Hans-Werner Bobran: Le Corbusiers "Elektronisk Poem" . I: Bauwelt , 49. årgang, nummer 36, s. 880–882.
27. ^ TU Berlin, Afdeling for lydkommunikation ak.tu-berlin.de ( Memento fra 8. januar 2010 i internetarkivet ), åbnet 18. januar 2010
28. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Udsat , s. 178
29. ↑ Wolfgang Friebe: Arkitektur af verdensudstillingerne, 1851 til 1970 . Leipzig / Stuttgart 1983, s. 168
30. ↑ Christine Kalb: Verdensudstillinger i tidens løb og deres infrastrukturelle virkninger på byen og regionen , Frankfurt am Main 1994, s. 110
31. ↑ Se hjemmesiden for udstillingen 2008 ”Et Bruxelles drøm: Memories of Success” czech.cz ( memento af september 16, 2008 i Internet Archive ), adgang til 10 januar 2010
32. ↑ Wolfgang Friebe: Arkitektur af verdensudstillingerne, 1851 til 1970 . Leipzig / Stuttgart 1983, s. 166ff
33. ^ Arkitekten , bind 7, nummer 6 og 7, 1958, s. 155
34. ↑ ^{a b} Kretschmer: Verdensudstillingernes historie , s. 226
35. ↑ filmmuseum-hamburg.de ( Memento fra 19. juni 2008 i internetarkivet ), adgang 2. januar 2010
36. ↑ 7. arme Symphony Choronology Historisk tidslinje af orkestret på 7as0.org (engelsk)
37. ↑ Pan Pipes of Sigma Alpha Iota Vol. 2 s. 47 "Seventh Army Symphony Orchestra og Brussels World Fair 1958 på books.google.com (engelsk)
38. ^ Robert W. Rydell: Brussel 1958 . I: John Findling (red.): Historical Dictionary of World's Fairs and Expositions, 1851–1988 . New York / London 1990, s.315
39. ^ Robert W. Rydell: Brussel 1958 . I: John Findling (red.): Historical Dictionary of World's Fairs and Expositions, 1851–1988 . New York / London 1990, s.316
40. ↑ Les Chemins de Fer a l'Exposition Universelle & International de Bruxelles 1958 . I: Loco Revue . September 1958, s. 271 . 
41. ↑ Big Dipper - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgien). I: rcdb.com. Hentet 31. juli 2021 . 
42. ^ Monorail Éclair - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgien). I: rcdb.com. Hentet 31. juli 2021 . 
43. ^ Souris folle - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgien). I: rcdb.com. Hentet 31. juli 2021 . 
44. ^ Train Fantôme - Expo '58 (Bruxelles, Bruxelles, Belgien). I: rcdb.com. Hentet 31. juli 2021 . 
45. ↑ Wolf Häfele : Den historiske udvikling af fredelig brug af atomkraft . I: Karl Kaiser, Beate Lindemann (red.): Atomenergi og international politik . München / Wien 1975.
46. ↑ ^{a b} Wilfried Kretschmer: Verdensudstillingers historie . Frankfurt a. M. / New York 1999, s. 223
47. ^ Ingo Hensing, Wolfgang Pfaffenberger, Wolfgang Ströbele: Energiindustri, introduktion til teori og politik . Oldenbourg, München 1998, ISBN 3-486-24315-2 , s.91
48. ↑ Om belgiske koloniale udstillinger, se Sabine Cornélis: Koloniale og postkoloniale udstillinger i Belgien (1885–2005) . I: Prem Poddar, Rajeev S. Patke, Lars Jensen: A Historical Companion to Postcolonial Literatures: Continental Europe and Its Empires . Edinburgh University Press, 2008, ISBN 978-0-7486-2394-5
49. ^ ^{A b} Matthew Stanard: Bilan ... , s. 270
50. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 283
51. ↑ På det generelle spørgsmål om danse på Expo, se antologien 'Dans i Bruxelles verdensudstillingen 1958' sarma.be ( memento af den oprindelige fra den 12. oktober 2009 i den Internet Archive ) Info: Den arkiv link er indsat automatisk og er endnu ikke tjekket. Kontroller venligst det originale og arkivlink i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. Hentet 21. februar 2010 @1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.sarma.be
52. ↑ ^{a b} Matthew Stanard: Bilan ... , s. 275
53. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 276
54. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 273
55. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 281
56. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Udsat , s. 178ff
57. ↑ Fra rapporten om et afdelingsmøde i Forbundsminister for økonomi den 22. oktober 1957, citeret fra Oestereich, s. 142. 3 dele betød: Vesttyskland (FRG), Midttyskland (DDR), Østtyskland (tidligere tyske områder øst for Oder)
58. ↑ Se kabinetsprotokoller af 20. juli 1955, kilde Federal Archives: bundesarchiv.de
59. ^ Paul Sigel: Udsat , s. 180
60. ↑ FAZ: Om Marie Marcks 'død - Emancipation as a way of life , 7. december 2014
61. ↑ se kabinetsprotokol fra det 56. møde den 6. august 1956 bundesarchiv.de
62. ^ Paul Sigel: Udsat ; S. 181
63. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Udsat ; S. 188ff
64. ^ Alain de Botton : Lykke og arkitektur. Om kunsten at være hjemme derhjemme , ISBN 3-10-046321-8 ( pocketudgave ) s. 92. “Speer's bygning til verdensudstillingen i Paris 1937 brugte de centrale visuelle metaforer om magt: masse, højde, skygge. ... senere søgte Egon Eiermann tilflugt til tre helt forskellige metaforer for den tyske pavillon ved verdensudstillingen i Bruxelles 1958: horisontalitet tyder på ro, lethed indebærer blidhed og gennemsigtighed er en påmindelse om demokrati. "
65. ↑ se det tilsvarende websted Duisburg nonstop duisburgnonstop.de , tilgået den 5. marts 2010
66. ↑ Yderligere oplysninger på webstedet for Lucien De Roeck Foundation lucienderoeck.be , tilgået den 2. februar 2010.
67. ↑ ifølge webstedet for Museum of the National Bank of Belgium, nbbmuseum.be , adgang til den 18. januar 2010.
68. ↑ ifølge hjemmesiden for denne private samler unostamps.nl , adgang til den 27. januar 2010.
69. ↑ se Sabine Cornélis: Le colonisateur satisfait, ou le Congo représenté en Belgique (1897–1958) I: Science Connection nr. 22, 2008, fransksproget udgave, ISSN  1780-8456 , s. 32; tilgås 28. februar 2010 på belspo.be
70. ↑ Djævelsk opfindelse . I: Die Zeit , nr. 30/1958
71. ↑ Notatet om, at værket skulle vises til Expo, findes i følgende pressemeddelelse fra Green Screen Festival i Eckernförde fra 2007: greenscreen-festival.de ( Memento af 30. oktober 2013 i internetarkivet ) (PDF) tilgås den 5. marts 2010