Glienicke Slot

Glienicke Palace var prins Carl af Preussen sommerpalads . Det ligger i den sydvestlige del af Berlin, på grænsen til Potsdam nær Glienicke-broen i distriktet Wannsee i Steglitz-Zehlendorf . Administreret af de preussiske paladser og haverfonden Berlin-Brandenburg , slottet midt i den anlagte park Kleinglienicke centrale del af en gruppe bygninger med arkitektoniske, kunstneriske og kulturhistoriske betydningsfulde bygninger fra første halvdel af det 19. århundrede siden 1990 som et verdensarvsted under UNESCOs beskyttelsesstand .

Den nuværende klassicistiske form af det tidligere herregård fra 1753 med påstanden om en italiensk villa går tilbage til konverteringer og udvidelser udført af arkitekten Karl Friedrich Schinkel i 1825. Efter prins Carls død i 1883 blev bygningen mere og mere forsømt. Under Anden Verdenskrig blev det brugt af andre som et militærhospital og efter krigen i kort tid som et officererod for den røde hær . Fra 1950'erne husede slottet og de tilstødende udhuse et sportshotel og fra 1976 en folkehøjskole. Slottet er blevet brugt som museum siden slutningen af ​​1980'erne og udstillede Schinkel-møbler og kunstgenstande, hvoraf de fleste tilhører prins Carl. I april 2006 åbnede det første domstolshavearbejdsmuseum i den vestlige fløj, der viser de preussiske hofgartnere.

historie

Køb af Glienicker-webstedet af rådgiver Mirow

Den Grundstenen for Schloss Glienicke, som blev redesignet i klassiske former af Karl Friedrich Schinkel, blev lagt af Berlin læge og byrådsmedlem Johann Jakob Mirow (1700-1776) i midten af det 18. århundrede. I 1747 erhvervede lederen af ​​et militærhospital oprettet i det tidligere valgjagthus Glienicke et område længere nord for jagthuset, kernen i nutidens område, og fik bygget en murstensfabrik der i 1751 og et herregård bygget der i 1753, som allerede omtales som et slot i datidens dokumenter.

Efter at rådmanden kom i økonomiske vanskeligheder blev ejendommen auktioneret i 1764, som generalmajor Wichard von Möllendorff erhvervede for 6.070  Reichstaler . I løbet af de følgende årtier skiftede godset flere gange i 1771, 1773 og 1782, indtil det blev erhvervet i 1796 af Oberstallmeister Carl Heinrich August Graf von Lindenau, der kom fra Sachsen og havde været i preussisk tjeneste siden 1786 i 23.000 Reichstaler.

Udsmykning af godset af grev Lindenau

Gennem redesign, der trak frem til 1806, gav Lindenau hele Glienicke-ejendommen et nyt look, hvilket resulterede i, at herregården fik en anden betydning. Lindenau redesignede det tidligere anvendte og bebyggede område rent økonomisk set ved at skabe individuelle områder mellem landbrugsområder. De er vist på en plantegning fra 1805 som "English Parthia". For første gang blev der bygget bygninger, der betjener æstetik og luksus, såsom et orangeri på stedet for nutidens Stibadium og en tepavillon mod vest, den såkaldte "Lille nysgerrighed", begge syd for herregården på Chaussee Berlin- Potsdam, dagens Königstrasse . Den havebrugs- og arkitektoniske udsmykning omkring herregården opgraderede bygningen til en herregård på landet. Den ejendom, som er nu blevet forvandlet til en ” ornamental gård ”, også kendt som ”ferme ornée”, blev brugt af ejeren både økonomisk og for rekreation i landet.

Efter Preussens nederlag af Napoleons hær nær Jena og Auerstedt i 1806 kom grev Lindenau i økonomiske vanskeligheder. Ud over bidragsbetalingerne til Frankrig, som både borgerne og aristokraterne måtte rejse, og den økonomiske stagnation i Preussen, led Lindenau også økonomiske tab, da han forsøgte at udvikle Büssow-ejendommen i Neumark, som han havde erhvervet i 1803, til en modeløkonomi. Efter løsladelsen fra kongelig tjeneste i 1807 forsøgte han at sælge Glienicke-ejendommen, som ikke lykkedes i den generelt vanskelige situation i Preussen. Et tilbud om at sælge Lindenau til Karl August Graf von Hardenberg mislykkedes også i oktober 1810, fordi den preussiske statskansler manglede de økonomiske midler til at købe det. Imidlertid boede han i hus på landet som lejer i 1811 og 1812 for 400 Reichstaler årligt, indtil købmanden Rudolph Rosentreter købte den den 18. november 1812 for 20.000 Reichstaler. Rosentreter, der sandsynligvis blev rig gennem samarbejde med den franske hær, havde adskillige nye beplantninger på stedet og konverteringer udført på landstedet, som han bestilte Karl Friedrich Schinkel til at udføre. Hardenberg viste fornyet interesse for Glienicke under anlægsarbejdet.

En landejendom til prins Hardenberg

Hardenberg havde optjent et stort ry for sine tjenester til reorganiseringen af ​​Preussen. Efter sejren over Napoleon rejste Friedrich Wilhelm III ham . den 3. juni 1814 ind i prinsens klasse. Statskansleren var nu i stand til at erhverve Glienicker-ejendommen, som var bekvemt placeret for ham mellem boliger i Berlin og Potsdam. Ejerskabet fandt sted den 22. september 1814 til en købspris på 25.900 Reichstalers.

Foruden renoveringsarbejde på indersiden og ydersiden af ​​herregården fik Prince Hardenberg området omkring landhuset redesignet fra et kunstnerisk perspektiv fra efteråret 1816. Opdragelsen blev givet til Peter Joseph Lenné , som på det tidspunkt stadig var en haven-sviger. Fra en "engelsk havefest" med frugtterrasser mellem Landhaus, Havel og nutidens Königstrasse designede han en fornøjelsesplads , en dekorativ have, der blev betragtet som en "udvidet lejlighed" i prins Hermann von Pückler-Muskaus havearkitekturteori . Yderligere landskabspleje design for hele ejendommen blev udført af Lenné i de følgende år.

Efter prins Hardenbergs uventede død den 26. november 1822 satte hans søn Christian Graf von Hardenberg-Reventlow og hans datter Lucie grevinde von Pückler-Muskau Glienicke til salg. På trods af adskillige interesserede parter ventede arvingerne to år, indtil de fandt en passende køber i prins Carl af Preussen, der vidste, hvordan man værdsætter det arbejde, hans far var begyndt, og som havde de økonomiske midler til at fortsætte Glienicker-ejendommen. Ejendommen skiftede endelig hænder til 50.000 Reichstaler. Efter kontraktforhandlinger den 23. marts 1824 fandt ejendomsoverførslen sted den 1. maj samme år.

Prins Carl opfylder sin "drøm om Italien"

Ved køb af Glienicke-ejendommen var prins Carl den første søn af den preussiske konge Friedrich Wilhelm III., Der ejede sin egen ejendom. Han blev efterfulgt af sine ældre brødre Friedrich Wilhelm i 1826 med slottet og parkdelen Charlottenhof og Wilhelm i 1833 med Babelsberg-parken og i 1835 med opførelsen af slottet med samme navn . Ligesom Friedrich Wilhelm viste Carl også stor interesse for gammel kultur . Denne "lidenskab for antikken og andre antikviteter" vækkede og opmuntrede lærerne til prins Heinrich Count Menu von Minutoli som barn . Den første tur til Italien i 1822 var desto mere imponerende for prins Carl, da han var begejstret for harmonien mellem landskab, arkitektur og antikken. Da han vendte tilbage med disse indtryk, tog han beslutningen om at realisere denne "drøm om Italien" i sit hjemland Berlin. Carls kunstnerisk begavede bror Friedrich Wilhelm støttede projektet med skitser til design af individuelle bygninger. Arkitekterne Karl Friedrich Schinkel og hans elev og kollega Ludwig Persius vedtog nogle detaljer om disse forslag til deres eget design. I tæt samarbejde med havearkitekten Peter Joseph Lenné blev der skabt et unikt, sydligt udseende arkitektonisk og havelandskab, som prins Carl prydede med antikviteter fra hans rige samling.

Med Prins Carls død den 21. januar 1883 sluttede Glienicker-plantens storhedstid. I sin testamente besluttede han, at hans søn og hovedarving Friedrich Karl måtte bruge mindst 30.000  mark om året på vedligeholdelse af Glienicke-bygningerne og parkerne. Imidlertid trådte dette dekret ikke i kraft længe, ​​da prins Friedrich Karl døde den 15. juni 1885 i en alder af 57 og dermed kun overlevede sin far med to år. Ejendommen blev nu videregivet til hans eneste søn Friedrich Leopold , der viste ringe interesse for Schinkelschloss. Efter hans ægteskab med Louise Sophie fra Slesvig-Holsten-Sonderburg-Augustenburg , søster til kejserinde Auguste Viktoria , flyttede han ind i Glienicke jagthytte , som tilhørte ejendommen, og boede der indtil monarkiets afslutning. Som et resultat af strukturel forsømmelse begyndte Glienicke Palace at falde i forfald, og takket være salget af antikke og middelalderlige samleobjekter i 1920'erne var meget af det, prins Carl havde samlet i årtier, spredt rundt om i verden.

Stigende forsømmelse og overgang til statligt ejerskab

Efter første verdenskrig og monarkiets afslutning flyttede Friedrich Leopold sin bolig til Lugano i 1918 , hvor han tog adskillige kunstværker og møbler med sig. Ejendommen Glienicke, inklusive bygningerne, blev oprindeligt konfiskeret af den nye regering. På baggrund af den mislykkede prins ekspropriation blev den imidlertid returneret til Friedrich Leopold den 26. oktober 1926 efter ratificeringen af loven om ejendomstvist mellem den preussiske stat og medlemmerne af det tidligere regerende preussiske kongehus . Bare to år senere forsøgte prinsen at sælge dele af Glienicke-området til et ejendomsselskab. Dette mislykkedes oprindeligt på grund af et påbud den 17. juli 1929 fra den preussiske stat, der ønskede at beholde stedet som en park. I henhold til aftalerne i ejendomskonflikten blev staten besejret i denne procedure. Det nu forsømte sommerpalads blev ikke berørt af fornyede planer om at sælge, men dele af varebeholdningen, der blev auktioneret sammen med genstande fra jagthuset i 1930 eller begyndelsen af ​​1931.

Den 13. september 1931 døde prins Friedrich Leopold på sin Krojanke- ejendom i det vestpreussiske distrikt Flatow . For at tilbagebetale sin gæld var der en anden auktion over Glienicke-kunstgenstande fra Lugano i november 1931. Det 12-årige barnebarn prins Friedrich Karl overtog arven . De ældre sønner af Friedrich Leopold, Friedrich Sigismund (1891–1927) og Friedrich Karl var allerede døde før ham og den tredje søn, Friedrich Leopold jun. (1895–1959) udelukket fra arv. Han fik dog ret til at bo i Glienicke og formodentlig ejendomsret til den løsøre beholdning. Han boede sammen med sin kæreste siden sin ungdom, Friedrich Münchgesang alias Friedrich Baron Cerrini de Montevarchi, i den kavaleriske fløj af paladskomplekset, indtil de flyttede til Imlau-ejendommen nær Werfen i Salzburg-regionen, efter at slottet blev solgt i 1939 . Som allerede begyndt i Glienicke solgte de også kunstgenstande derfra, hvoraf nogle kom fra prins Carls tid.

I løbet af Friedrich Leopold sen. Dresdner Bank modtog en stor del af Glienicker-parkområdet som sikkerhed, efter at den stærkt forgældede prins havde optaget store lån. I en aktieswap mellem banken og byen Berlin kom dette parkeringsområde i besiddelse af Rigets hovedstad med en post i grundbogen den 29. april 1935. Det stærkt forsømte sommerpalads og den umiddelbare nærhed, herunder jagthytten med jagthusparken, forblev oprindeligt Friedrich Karls juniors ejendom. I slutningen af ​​1937 fandt forhandlinger sted mellem de to parter om de nødvendige reparationer af sommerpaladset, men disse mislykkedes på grund af meningsforskelle om arbejdets omfang. Den 20-årige prins afviste oprindeligt et efterfølgende købstilbud fra byen, hvorpå han blev rådet til enten at acceptere tilbuddet eller blive eksproprieret. Den resterende del af parken blev ejendommen for Berlin by den 1. juli 1939. Dette var nu eneejer af hele Glienicke-området inklusive alle bygninger. Et krav om erstatning, der blev indgivet af prinsen i 1986 på grund af tvangssalget fra nationalsocialisterne, faldt til fordel for staten Berlin den 14. oktober 1987, ligesom dommen i appelprocessen den 20. april 1989.

I begyndelsen af ​​1940 fik arkitekten Dietrich Müller-Stüler , oldebarn af Friedrich August Stuler , til opgave at skabe kontorlokaler til Berlins bypræsident og borgmester Julius Lippert . Lippert havde brugt Jägerhof, der ligger ved den nordlige spids af området, som en landejendom siden 1935 og var interesseret i at købe slottet af byen Berlin siden 1935, især da der kun havde været planer om Königstrasse. et par meter væk - på det tidspunkt, Reichsstrasse nr. 1 kaldte - skulle udvides som en glimrende forbindelse mellem Potsdam og den kejserlige hovedstad. Det kan ikke længere bevises, om eller i hvilket omfang der er sket renoveringer inde i bygningen, da de originale filer ikke kan findes, og Lippert blev afskediget fra sit kontor i juli 1940. Under Anden Verdenskrig, formodentlig fra omkring 1942, blev slottet brugt som en hospitalsbygning og efter kapitulationen i kort tid som et officererot for den russiske besætning , som også brugte den øverste etage som en hestestald.

På jagt efter en passende investor til det langvarige renoveringsarbejde overgav byen Berlin det forsømte paladskompleks i 1950 til Berliner Sport-Toto GmbH til brug som sportshotel. Indtil 1966 forblev vedligeholdelse og administration Sport-Totos's ansvar; derefter gik hun til den vestberliniske administration af statens paladser og haver . Da Sport-Toto opgav sportshotellet, overtog Heimvolkshochschule værelserne til skole- og overnatningsformål fra 1976 til 1986. I løbet af denne tid var administrationen ansvaret for skole- og ungdoms senatoren i Berlin.

Dagens brug

Siden Heimvolkshochschule flyttede ud og overgav til paladsadministrationen den 1. januar 1987, er bygningen blevet brugt som et paladsmuseum efter fornyet renoveringsarbejde, hvor nogle værelser med møbler fra prins Carls besiddelse kan ses. Nogle af dem kommer fra forskellige fonde og fra arven fra prins Friedrich Leopold junior. til sin partner Baron Cerrini, som i 1970'erne gav staten Berlin udstyr og dokumenter gennem flere donationer og en sidste testamente med forbehold for, at de kunne bruges i Glienicke. Baron Cerrini døde den 12. september 1985. Ud over at være brugt som et museum er der også koncerter i haven i weekenderne .

Efter tysk genforening og sammenlægning af de to paladsadministrationer fra øst og vest den 1. januar 1995 ledes bygningen af ​​de preussiske paladser og haverfond Berlin-Brandenburg , som også åbnede Europas første domstolshavearbejdsmuseum i nogle af paladsets rum den 22. april 2006. Ud over historiske haveplaner viser måleinstrumenter, haveværktøjer og moderne møbler fra en velhavende domstolsgartnerfamilie, biografier og historiske dokumenter den forskelligartede uddannelse af preussiske hofgartnere. Tobaksrøret, æresborgerbrevet fra byen Potsdam og en skål med laurbærkransen på 50-årsdagen for gudstjenestedirektørens Peter Joseph Lenné-tjeneste , der med afgørende form har formet billedet af Berlin-Potsdam kulturlandskab gennem sin havearbejde og landskabspleje vises i et udstillingsvindue .

Foreningen af venner af de preussiske paladser og haver e. V. dets kontor. Medlemmerne er forpligtet "til bevarelse og restaurering af de tidligere kongelige paladser og haver, som er passet af de preussiske paladser og haverfond Berlin-Brandenburg."

arkitektur

Herregården

Hverken udsigter eller planer har overlevet herregården bygget i 1753. Da de efterfølgende ejere ikke er opmærksomme på noget renoveringsarbejde, er det mulige udseende af Mirows hus baseret på en tegning lavet af Schinkel i 1837, hvor han registrerede bygningens tilstand før renoveringen i 1825. Arket blev offentliggjort i samlingen af ​​arkitektoniske design . Derfor var bygningen i den typiske stil som et herregård fra midten af ​​det 18. århundrede, to etager med et højt tag . En let fremspringende central fremspring med en trekantet gavl, der strækker sig ind i taget, understregede den centrale akse på vestsiden. Herregården med en L-formet grundplan og en rektangulær gårdbygning mod nordøst dannede en gruppe bygninger i form af et "U".

Ekspansion gennem opførelse af økonomiske bygninger

Foruden forskønnelsen af ​​godset havde Graf Lindenau den U-formede, nordvendte gruppe af bygninger lukket ved at bygge en anden gårdbygning med en hestestald, så der blev skabt en "løs firkant". Ligesom herregården fik den aflange bygning også et tag. Som en udvidelse af den nye økonomiske bygning blev der tilføjet en lille bygning mod øst, som senere blev kaldt Wagenremise. Ændringer af herregården i Lindenaus tid er ikke kendt. De fandt først sted, efter at ejendommen blev købt af købmanden Rudolph Rosentreter, som bestilte Karl Friedrich Schinkel til at udføre renoveringerne. En ekspertudtalelse udarbejdet for Prince Hardenberg før købet viser, at Rosentreter “udførelsen af ​​en altan i huset, opførelsen af ​​underetagen, dens nye faciliteter, som netop er afsluttet [...] desuden udvidelsen af ​​tvungen , indretning af underetage Etage [...] ca. 8.000 ”har fået det udført.

Omdesign af de udvendige fronter og indvendige rum

Fürst Hardenberg lod Schinkel fortsætte det renoveringsarbejde, der allerede var startet under Rosentreter, så landstedet på sydsiden fik et nyt look. Som på vestsiden blev den centrale del også fremhævet på sydfronten, men meget mere ekspansiv. Schinkel satte en halvcirkelformet udvidelse foran stueetagen , hvilket svarede til en apsidal niche, der var let trukket ind i bygningen på øverste etage og skabte en næsten cirkulær altan.

Plantegning (med nøgleindeks) fra 1817 Ground 1  forhal 2  pige værelse 3  Grøn værelse 4  Store Sal 5  Rothe værelse 6  badeværelse 7  køkken 8  spisekammer 9  vasketøj 10  forhal af operationsstuen 11  operationsstuen gulv 12  Blå Hal 13  Room Sr. Højhed Prins (stue) 14  Grøn soveværelse 15  "Hemmeligt kabinet" (toilet) 16  kammertjener 17  forværelse din højhed i prinsessen 18  grønt hjørne 19  "Rosa kabinet" 20  Mørkegrønt rum 21  Blå rum 22  Lille grønt rum 23  Lille-rødt rum 24  Gang

Der var også strukturelle ændringer indeni. For at opnå mere rumhøjde blev stueetagen sænket med omkring 63 cm, ligesom undergrunden for fundamentet. Ved at fjerne tværgående vægge blev der oprettet en tredelt hal i stueetagen i sydfløjen, hvortil forskellige rum var forbundet. Som det kan ses af en nøgleplan udarbejdet i 1817, var det grønne rum og et pigerværelse mod øst , Rothe-rummet og et badeværelse på vestsiden . I den vestlige fløj var bryggers som køkken, spisekammer, vaskerum og et servicelokale . To trapper i forhallen på den nordlige side af sydfløjen førte til øverste etage. I midten var Blue Hall , der løb over hele bygningens dybde . Prinsens lejlighed med stue, grønt soveværelse, hemmeligt skab og kammertjener støder op til ham på østsiden . På vestsiden havde prinsessen sine værelser med forværelse, grønt hjørnerum, lyserødt skab og tilstødende i vestfløjen det mørkegrønne rum med garderobe, det blå, lille grønne og det lille røde rum. På grund af pladsmangel måtte gæster og tjenere indkvarteres i den tilstødende forsyningsbygning mod øst, som senere blev hofdamerfløjen, som også blev genopbygget til dette formål. Da der ikke er nogen plantegninger, kendes detaljerne i værelseslayoutet ikke. Byggeriet blev afsluttet vinteren 1816, men den efterfølgende ejer skulle starte igen ni år senere. Igen fik Karl Friedrich Schinkel i opdrag at helt redesigne bygningsensemblet.

Fra landsted til klassisk slot

Efter køb af ejendommen boede prins Carl oprindeligt i landstedet uden strukturelle ændringer. I januar 1825 var der imidlertid allerede planer om renovering, som Ludwig Persius tegnede ifølge Schinkel's oplysninger. Kladder udarbejdet af Persius til redesignet af den tidligere økonomiske bygning i øst, den såkaldte hofdamerfløj, der var blevet ændret under Hardenberg, fulgte i marts 1825. Renoveringsarbejdet begyndte i foråret det følgende år og blev afsluttet sommeren 1827.

Genopbygning af Karl Friedrich Schinkel

Schinkel designede et sommerpalads til prins Carl i klassicistisk stil , hvor han i det væsentlige redesignede den ydre facade og bygningens dimensioner. Han ændrede grundplanen for bygningsgruppen ved at forkorte hofdamerfløjen med en tredjedel af dens længde og forbinde den med hovedhuset, så havehaven inde i bygningskomplekset åbnede længere mod øst mod den anlagte park. Schinkel fjernede det høje hiptag og dækkede det nu let skrånende zinktag med en omgivende brystning , som han pyntede i hjørnerne med skåle og vaser lavet af slibet støbt zink . Det nyligt påførte gips fik tilsyneladende en stenblok takket være de ridsede samlinger.

Schinkel gav den halvcirkelformede altanforlængelse fra Prince Hardenbergs tid, bygget kun ti år tidligere, en strengere form. Han gjorde den rektangulær med to søjler og lukkede vægtunger på siderne. Han erstattede den apsidale niche ovenfor med tre høje franske vinduer mellem let fremspringende, riflede søjler og en gesims, der ender øverst . Den vestlige facade fik et lignende udseende med et skøn af risalit . Schinkel lod en anden altan, der tilbød et godt udsyn over lystpladsen, og som kunne komme ind fra hjørnerummet indrettet til prins Carl, løbe rundt om det sydvestlige hjørne. For at løsne den lange vandrette linje af den sydvendte brystværn blev der tilføjet en tårnterrasse til taget. Den kubiske form matchede arkitekturen i paladsbygningen og understregede den centrale del på en enkel måde.

Hovedindgangen forblev uændret, tilgængelig næsten skjult fra haven. På døren hilste messingbogstaver på en hvid marmorplade gæsten med ordet SALVE. For at sætte fut i barsk facade, Schinkel installeret en støbejern pergola , som han løb langs de ydre vægge på gården side, og med dette design citeret den romerske senator og forfatter Plinius den Ældre. J. I breve til sine venner Gallus og Apollonaris havde J. beskrevet sine villaer Tuscum i Apenninerne og Laurentinum syd for Ostia ved Middelhavet. Ud over graveringer af græsk-romerske bygninger fandt Schinkel i samarbejde med Lenné også inspiration til sine designs i Plinyes villabeskrivelser, som ikke kun påvirkede Glienicke, men senere også planerne for Charlottenhof og de romerske bade i Sanssouci Park . Genopbygningstegninger af Tuscum og Laurentinum, som Schinkel lavede i 1833 baseret på Plinius-teksten, blev offentliggjort i det arkitektoniske album i 1841 .

Situationen i Glienicke kan findes i Tuscum, hvis hovedindgang var en lille, skjult dør, tilgængelig via en søjlegang, der indrammede haven. Helmuth Graf von Moltke , der midlertidigt boede i Kavalier-bygningen som prins Carls adjutant , skrev i 1841 i et brev til sin fremtidige kone Marie: ”Gården, som mine vinduer ser ind i, er vidunderligt smuk. På et tæppe af græs som grøn fløjl rejser sig en lille springvand, og rundt omkring tiltrækker en veranda med passionsblomst, og Aristolochien er tykt klædt. ”Facaderne havde med prins Carl bytte dekorere under ledelse af billedhuggeren Christian Daniel Rauch rent dekorativt aspekter blev muret ind i de ydre vægge. Gulvet var dækket med bølgepap af støbejern med tværfuger. Schinkel designede pergolaindgangen simpelthen med søjler og tværstænger. Persius genopbyggede det senere som et tempel. Et vægmaleri malet af Julius Schoppe i 1827 , Pegasus vasket og gennemblødt af nymfer, prydede det sydvestlige hjørne af gården over en åben pejs. Maleren brugte maleriet af nasonianernes grav fra omkring 160 e.Kr. på Via Flaminia nær Rom som model. Vægmaleriet blev ødelagt af forsømmelsen af ​​slotets bygning i senere tider.

Ombygning indeni

Plantegning omkring 1826 Stueetage 1  Vestibule 2  Haveværelse 3  Lady-in-waiting 4  Maid 5  Secretaire 6  Adjutant 7  Cavalier 8  Køkken 9  Badeværelse ovenpå 10  Rød hall 11  Grøn salon 12  Princess Marie soveværelse 13  Hvid salon 14  Blå hjørnerum 15  Studie 16  Prince Carl soveværelse 17  Tjenerværelse 18  Gang

Kun sparsomme kilder er tilgængelige om rekonstruktionen af ​​det indre af paladset på tidspunktet for prins Carl. Oplysninger om de strukturelle ændringer foretaget af Schinkel leveres af en grundplan på de øverste og nedre etager, sandsynligvis oprettet omkring 1826, som kan bruges til sammenligning med den såkaldte nøgleplan fra 1817. Til sammenligning afslører grundplanerne ingen væsentlige ændringer i det indre af slottet. Ud over nogle få vægåbninger til tilslutningsdøre fik nogle rum en lidt anden grundplan, fordi nye vægge blev trukket ind eller eksisterende flyttet. Disse små konverteringer blev hovedsagelig udført i den vestlige fløj, hvis bryggers derefter blev brugt som gæsteværelser, formodentlig til kavalerier. Den badeværelse blev rumligt bevaret. Køkkenet blev flyttet til den nordlige del af hofdamerfløjen, som i syd husede rum til sekretæren, adjutanten og kavalieren . En trappe midt på fløjen førte til øverste etage til værelserne, som sandsynligvis besatte tjenerne. Et billardbord blev opstillet i det østlige område af det tredelte haveværelse . Rummet, der grænser op til hallen mod øst, bærer navnet på en dame, der venter, og rummet, der støder op mod nord er Jungfer.

På øverste etage fik den blå sal, nu kaldet den røde sal , lidt mere boligareal efter at den apsisformede niche, der strakte sig ind i rummet, var fjernet. Den Betjent s værelse (nøgle plan værelse 16) fik en trappe til loftet og den tidligere soveværelse Prins Hardenberg (nøgle plan rum 14) fik en lille balkon exit. Derudover blev den nordlige mur til det hemmelige kabinet bag den brudt igennem, så der blev oprettet en sengeniche, der nu hører til soveværelset. Prins Carl flyttede ind i prinsesse Hardenbergs tidligere rum på vestsiden, mens hans kone prinsesse Marie flyttede ind i prinsens mindre lejlighed mod øst til gengæld.

Ændringer af Ludwig Persius

Som efterfølgeren til Karl Friedrich Schinkel, der døde i 1841, overtog Ludwig Persius byggeriet i Glienicke. I Schinkels levetid, i slutningen af ​​1830'erne, var der planlagt mindre dekorationer til paladsbygningen, men disse blev aldrig implementeret. Kun søjlerne og vægtungerne på altanen på sydsiden var beklædt med prydplader lavet af støbt zink. Det dekorative design viser et bånd af acanthus volutes og putti med landlige motiver på hver medalje . Berlins støberi Moritz Geiß udførte arbejdet i henhold til Persius , som bemærket under et katalogbillede af zinkstøbningsfirmaet. På trods af henvisningen til arkitekten spørgsmålstegnes forfatterskabet af designet af andre kilder, der henviser til Schinkel eller Christian Daniel Rauch . Omformningen af ​​pergolaindgangen af ​​Persius er bestemt dokumenteret. I 1840 fik den enkle adgang til haven gårdspladsen en dorisk portik med fire søjler i stil med en lille propylon , som understregede indgangsområdet på en mere repræsentativ måde . En periferisk frise lavet af støbt zink mellem arkitrav og den trekantede gavl viser eroter fra græsk mytologi og blev oprettet i Geiß-støberiet baseret på et design af Schinkel. En tabt i dag Akroter -Figur af Achilles af Christian Daniel Rauch kronede tagryggen. Persius placerede en rektangulær stenbænk ved siden af ​​templet. Bænkens kinder er hver dekoreret med en hybrid skabning med griffinfødder, volutte kratere lavet af støbt zink pryder de høje ryglæn.

I 1844 øgede Persius hoffet af damer. Med en omgivende brystværn tilpassede han tagområdet til hovedbilledets forfra. I mezzaninvinduerne placerede han løvestøtter som centrale søjler som en antik bygningsdekoration. De er støbte zinkreplikater af en romersk bordstøtte - et hængslet metalstativ, hvor en bordplade kunne placeres. Andre mindre ændringer i paladsbygningen, såsom individuel murning af vinduer i stueetagen, kan ikke dateres nøjagtigt. De fandt sandsynligvis sted i forbindelse med renoveringer inde i slottet. Dette gælder også for den flade niche på den vestlige fløj af slottet med en replika af Venus Italica. Originalen af Antonio Canova er i Palazzo Pitti i Firenze. Glienicke-figuren kan spores tilbage til 1938 og blev senere erstattet af en ny kopi.

Med de ændringer, der blev foretaget i paladsbygningen af ​​Persius, sluttede konstruktionsnyheden i Prins Carls levetid. Oplysninger om perioden efter 1845 er næppe tilgængelige eller ufuldstændige og vedrører hovedsagelig andre bygninger i Glienicke-området. Fra og med 1859 fokuserede Carls interesser i stigende grad på renoveringen af Glienicke jagthytte , som blev erhvervet samme år, og som støder op til sydøst på den anden side af Königstrasse.

Renoveringsforanstaltninger i 1950'erne og fortsat brug

Forfalden af ​​Glienicke-bygningerne, som fortsatte med at stige i årtier efter prins Carls død, førte kun til større renoveringsforanstaltninger mellem 1950 og 1952 efter Anden Verdenskrig for at bruge hele paladset som en sovesal for atleter med midler fra fodboldtotoen. Slottets centrale bygning, som var beregnet til lounger, forblev stort set uændret med Schinkels rumindretning. Imidlertid blev resterne af det originale udstyrsdetaljer såsom vindues- og dørkarme, parketgulve og væggips uigenkaldeligt fjernet og kun restaureret i stil med Schinkel. Ødelæggelsen af ​​rester af gammelt bygningsstof var en ikke sjældent udøvet procedure i 1950'erne, og årsagerne hertil kan findes i den generelle genopbygningsfase, som ofte ikke tillod tid, interesse eller muligheder for intensive undersøgelser.

Den renovering og rumlige udformning af sidefløjene, hvor Soveværelserne blev opstaldet, blev udført fra et pragmatisk synspunkt. Domstolens damerfløj var fuldstændig renset, en kælder og udvidet mod nord for installation af en trappe i øverste etage. Den lille propylon, der blev opført af Persius ved indgangen til havehaven, kom til at stå foran hofdamerfløjen og har været hovedindgangen til det indre af slottet lige siden. Støbejernspergolaen blev erstattet af en lavet af træ, der ligner Schinkel-formen. Gulvmosaikker foran den østvendte indgangsdør med det ligerede spejlmonogram "C" under den kongelige krone og St. Johns kors henviser til prinsens fornavn og kandidatgrad. Indvendigt er der receptionslokalet, hvorfra en gang fører til forhallen, administrationsrum, køkken og bygningstjenesterne. Som et resultat af renoveringen er Schinkels værelse og bygningsproportioner samt udsigten fra haven gårdsplads mod øst ind i parken gået tabt den dag i dag.

Værelserne på slotmuseet

Hvad angår renoveringen af ​​paladsets indre på prins Carl's tid, er der lige så sparsomme kilder til dets møbler. Referencer er begrænset til fotografier taget af arkitekturen og kunsthistorikeren Johannes Sievers under lagerundersøgelser i slutningen af ​​1930'erne og 1940'erne og omkring 1950. De viser den forsømte tilstand af slotslokalerne, men også nogle detaljer om indretningen.

Slottets nye indretning efter renoveringsforanstaltningerne i 1950'erne svarede til tidens smag, især da de originale stykker ikke længere var tilgængelige. Allerede under en opgørelse i 1942, stadig under krigen, bemærkede Sievers: "Ingen arkiv, der har ikke overlevet noget brev, der informerer os om typen af ​​indretning af slottet og Schinkel's involvering i det [...]." Imidlertid kopier af to af Schinkel-designede hjørnesofaer vendte tilbage til deres oprindelige sted i 1950'erne. De er vist som fast inventar i grundplanen udarbejdet i 1826 og var i den hvide salon i Prince Carl-lejligheden.

forhallen

Efter de få udstyrsdetaljer, der blev dokumenteret af Sievers på fotos, blev vægge i forhallen, trapper og trin foran trappen på øverste etage malet hvide. Afhængig af områdets størrelse blev de opdelt i et eller flere rektangulære felter med mørkeblå og kirsebærrøde linjer, hvis loft var dekoreret som en flad trekant med akroteria ved spidserne eller lignende ornamentik. Dette vægdesign, der minder om simpelt romersk maleri på sit formelle sprog , blev rekonstrueret i 1990'erne. En gipsmedalje med portrættet af prinsesse Marie på øverste etage i den vestlige trappe er bevaret. Relieffet, der blev sat ind i væggen med en diameter på 53 cm, blev skabt af billedhuggeren Christian Daniel Rauch . Indskriften PRINCESSIN CARL VON PRUSSEN V. CH. RAUCH på yderkanten navngiver Marie og den førende berlinskulptør siden 1815.

Haveværelse

Schinkel-designet af indgangsområdet til haven i stueetagen, som er to trin lavere, er også bevaret fra prins Carls tid. Dobbeltbladet egetræsdør er indrammet af en aedicula med en lige overligger lavet af hvid marmor og porfyrsøjler med hvide baser og sammensatte hovedstæder . Lige overfor indgangspartiet er altanen med den tre-blade franske dør, der fører til fornøjelsesområdet. Rummet på verandaen afbrydes mod hallen af ​​to riflede doriske marmorsøjler. Midt i haverummet er gulvet designet af Schinkel bevaret, som arkitekten gav et mønster af firkantede, trekantede og runde formede hvide og brunrøde stenplader. Et tidligere farvet stenindlæg i det midterste felt viser kun konturerne af en bevinget kvinde med en vandkande på et område på næsten en kvadratmeter. Der er ikke flere rumdekorationer, der kunne afspejle møblerne i det 19. århundrede. Den oprindeligt tredelte havesal er blevet udvidet til 123 m² ved at tilføje værelserne, der støder op mod vest og øst. Væggene er nu malet hvide, og gulvet, med undtagelse af den resterende del, er dækket med strip-parket.

Rød hall

Der er også få indikationer af det tidligere design af værelserne på øverste etage. Det røde rum var velegnet som en festlokale til sommerboligen med en bredde på ca. seks meter og en længde på ca. ti meter kun til mindre festligheder. Til de store modtagelser brugte prins Carl de mere repræsentative haller i sit Berlins bypalads på Wilhelmplatz. Schinkel havde planlagt et ca. 30 cm højt træpanel lavet af mahogni som vægdekoration og over det en vægoverflade struktureret af malede, indrammede felter, der lukkede den øverste vægzone med en omgivende frise af cirkler og rektangler.

Værelserne, der bestemt var indrettet med genstande i stil med klassicisme under Schinkel-æraen, gennemgik en ændring i den moderne smag af historismen under prins Carls levetid i anden halvdel af det 19. århundrede . Et redesign af den røde sal , der løber lige gennem den øverste etage , fremgår af en note fra Court Marshal den 27. april 1872: SKH inspicerede de bygninger, der blev lavet om vinteren [...], og mest af alt inspicerede de øvre salon, som var blevet fuldstændig restaureret. En detalje af renoveringen er dokumenteret af et foto taget omkring 1950, der viser en pejs med et spejl i Neo- Rococo- stil . Derudover fremgår det af offentliggørelsen af ​​kunsthistorikeren Rudolf Bergau, "Inventory of Architectural and Art Monuments in the Province of Brandenburg" fra 1885, at et ur i Boullework var en del af den senere indretning af Red Hall . Boulle møbler, barokke sølv vaser og Sèvres porcelæn til at dekorere de tilstødende lejligheder af prins parret er også bemærket .

Under renoveringen i 1990'erne blev hallen malet med en monokrom rød mur, et hvidt loft og kuffert parket. Den nu mistede pejsefront i neo-rokokostil på østmuren blev byttet mod en klassisk lavet af hvid marmor allerede i 1951. Det kommer fra Schinkel-perioden og blev oprindeligt indbygget i hoffet af damerfløj. En 14-armet ildgylden dæklysekrone med glashængere går tilbage til et Schinkel-design fra 1830 samt et rundt mahogni-bord med en central søjle og tre konveks buede griffinfødder. Schinkel designede endnu et rektangulært mahogni-bord på den vestlige mur i 1828 til slottet på Wilhelmplatz. Toppen med ahornindlæg hviler på to balusterformede, halvt riflede ben, der understøttes af konveks-konkave buede fødder. Fødderne, dekoreret med ornamenter lavet af olieforgyldt bly, er forbundet med hinanden ved hjælp af en drejet, forgyldt tværstang. Det dekorative design med palmetter , acanthus og fyrretræer i enden af ​​tværstangen har overtaget motiver fra oldtiden.

Museets borddekoration viser en kratervase lavet omkring 1825 af Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin (KPM) med guldfarvet ornamentik og to motiver i stil med pompeisk maleri. To tilstødende kandelabre tilhørte de originale møbler fra Glienicke Palace. De 78 cm høje lysestager lavet af ildforgyldt bronze blev lavet omkring 1837 i fabrikken i Paris af Pierre Philippe Thomire , der lavede lignende modeller til Versailles Grand Trianon og Pillnitz Palace i blandt andre . Glienicke-kandelaberen har en trekantet, konkav buet sokkel. Tre griffefødder fastgjort til den bærer en riflet kugle og den riflede skaft, der hviler på den, tilspidsende mod toppen og dekoreret med stiliserede acanthusblade i enderne. Til lysene er der en holder i midten og fem udadvendte svingende arme med dekorative acanthusblade.

Kun et par stykker af det forskelligartede sølvværk er vendt tilbage til Glienicke. En for længst mistet sølvbryllupsgudstjeneste oprettet i 1827 til prins Carls bryllup med Marie von Sachsen-Weimar-Eisenach omfattede et centerpiece baseret på Warwick-vasen på hallens nordvæg . Berlins domstolguldsmed Johann George Hossauer skabte sølvværket baseret på et design af Karl Friedrich Schinkel, der blev modelleret efter den velkendte marmerskål fra det 1. århundrede e.Kr., som arkæologen Gavin Hamilton i 1771 nær Tivoli i ruinerne af Villa Adriana fra den romerske kejser Hadrian fundet.

I 1828 blev sølvets midtpunkt vist på Berlin-akademiets udstilling, da det allerede var i besiddelse af prins Carl. Midtpunktet kan stadig spores tilbage til 1939 i Glienicke, men blev erstattet af prins Friedrich Leopold junior efter anden verdenskrig. solgt. I 2008 kunne tyve genstande fra brylluppet tilbagekøbes fra SPSG . Schinkel og Hossauer designede Warwick-vasen som originalen med motiver fra Bacchus- mytologien. Afvigende fra dette lukkede de håndtagsskålen med et låg kronet med en kogle og placerede skibet på en konisk base understøttet af fire vingede griffinfødder, som de dekorerede med vinstokke og fire skulpturelle panterfigurer. Storformatportrætter og en byste med billedet af den 30-årige prins Carl fejrer den tidligere udlejer og nogle af hans familiemedlemmer. Værket af billedhuggeren Julius Simony , en elev af Gottfried Schadow , dateres til omkring 1832, fordi det blev vist på akademiets udstilling i Berlin samme år. Simony brugte et portræt malet af Franz Krüger omkring 1831 som model . Et maleri af Kruger fra 1852 viser prins Carl i en alder af 51 år. I uniformen til en general for infanteriet er han dekoreret med Black Eagle- ordenen, Order of the Red Eagle , Royal House Order og korset af St. John 's Order . Krüger tilføjede sandsynligvis Johanniterkreuz på et senere tidspunkt, da prins Carl ikke blev udnævnt til mestermester indtil 1853. Et maleri af Julius Schoppe fra 1838 viser den 30-årige prinsesse Marie i et romantisk havelandskab og et maleri af Jan Baptist van der Hulst fra omkring 1830 viser prins Carls yngste søster, Luise af Preussen , som blev gift med Friedrich von Oranien-Nassau i 1825 . Carl von Steuben portrætterede sin mand allerede i 1815 i en alder af omkring 18. I preussisk uniform bærer han den hollandske militære Wilhelms-orden, jernkorset på et sort bånd og Black Eagle Order, som blev tildelt ham i 1815 for hans tjenester til Preussen 's side i kampen mod Napoleons besættelse. Det største maleri i den røde sal er et hestemaleri af Antonio Schrader . Det viser den preussiske konge og far til prins Carl, Friedrich Wilhelm III. , under frigørelseskrigene og i en stilling svarende til Jacques-Louis David Bonaparte, når han krydser Alperne på den store Sankt Bernhard . Berlins skyline er synlig i baggrunden under en mørk himmel.

Grøn salon

Den tidligere lejlighed til prinsesse Marie støder op til den røde sal mod øst. Den grønne salon og det tilstødende grønne soveværelse var hendes eneste private værelser i Glienicke Palace. Der var intet tilbage af møblerne fra Schinkel-æraen i slutningen af ​​1930'erne. Et foto fra 1938 i Green Salon kan kun bevise en pejsefront, der nu er gået tabt og dekoreret med forgyldte strimler og perlebarrer . Væggen ovenfor var dekoreret med et stencilmaleri med stiliserede acantus volutes .

Under restaureringen i 1990'erne fik den tidligere stue et monokromt vægmaleri i farven på Schweinfurt green og et gulv foret med kuffert parket. Dagens museumsudstyr med Schinkel-møbler inkluderer en dæklysekrone fremstillet i 1830 med bronzepynt og glashæng, hvilket svarer til lysekronen i den røde salon . To sortlakerede polstrede stole og en polstret lænestol i Sheraton- stil med forgyldte lavt udskårne, guldbelagte blypynt og gule stofbeklædninger er rester af en suite fra 1828, der oprindeligt stod i prinsesse Maries stue i Berlins palads på Wilhelmplatz. Schinkel fandt inspirationen til stolemodellen på sin rejse til England i 1826 i Landsdowne House i Londons Berkeley Square (Westminster). En chaiselong i stil med en græsk Kline kommer sandsynligvis også fra stuen i Berlin Palais . Den sorte lakede liggestol med lyserød klædedække og forgyldt blyudsmykning i fodenden og det buede hovedgærde var et populært møbel til den elegant møblerede "dameboudoir".

Et sidebord af mahogni, også lavet efter engelsk indflydelse og designet til kortspil, kommer fra Glienicke Castle. Runde og rektangulære hylder på størrelse med spillekort kan foldes ud på pladen, som kun er 28,5 × 28,5 cm i størrelse og hviler på en 78 cm høj sekskantet søjle. Et andet lille sidebord viser medaljoner med motiver fra Berlins bygninger og kasinoet i Glienicker Park på en rund porcelænsplade lavet af KPM, indrammet med guldfarvede arabesker . Et mahogni-bord med en firkantet top, der kan åbnes for at forstørre bordoverfladen stod oprindeligt i Berlin City Palace . Det kom til Doorn-huset i 1919 , Wilhelm IIs eksil i Holland . Porcelæn fra prins Carls besiddelse, fremstillet af KPM, vises i et udstillingsvindue lavet af palisander med indlæg fra omkring 1825/30. Udover plader med blomsterdekorationer fra 1820 og 1845 viser to plader Glienicke-motiver. De blev sandsynligvis lavet mellem 1870 og 1889, fordi jakten på Glienicke stadig er afbildet i fransk barokstil på en af ​​de guldrammede plader, dvs. før renoveringen i 1889 blev den anden malet med udsigt over Glienicke Palace og løve springvand. På udstillingsvinduet er en såkaldt Redensche Krater vase med Berlinmotiver , også fremstillet af KPM omkring 1820 . Værker af samtidskunstnere fra det 19. århundrede hænger på væggene. Dette er malerier med Glienicke-motiver af Johannes Joseph Destrée , Eduard Gaertner og Julius Schoppe, et stilleben af ​​den senere direktør for KPM, Gottfried Wilhelm Völcker , og portrætter af prinsesse Marie af Julius Schoppe og dronning Luise af Johann Heinrich Schröder .

soveværelse

Det tidligere turkisfarvede soveværelse af prinsesse Marie gennemgik en ugunstig strukturændring allerede i 1889. Prins Friedrich Leopold senior havde den nordlige væg med sengenissen tegnet i planen fra ca. 1826 og en skorsten stående over hjørnet til venstre fjernet, så rummet gik gennem hele bygningens dybde. Ved at mure et vindue på den nordlige side af haven gården fik det langstrakte rum kun dagslys gennem et vindue i den sydlige mur. I 1950'erne blev rummet opdelt igen ved at tilføje skillevægge, men uden at tage sengeniche i betragtning. Sådan blev værelsesarrangementet skabt igen som i prins Hardenbergs tid.

Dagens møbler inkluderer en polstret lænestol af mahogni og en mahogni-stol med kurvearbejde, hvis eneste udsmykning er slanke, balusterformede drejede forben - et karakteristisk træk ved Schinkels stolmodeller. De enkle, borgerlige møbler kommer fra Glienicke-paladset og viser sommerpaladsets undertiden enkle indretningsstil, som i modsætning til bypaladset næppe skulle tjene repræsentative formål. Et toiletbord med en spejlet bagvæg fra 1820 og en sofa med mahogni-finer fra omkring 1830 fra det ødelagte Berlin City Palace holdes i en lige så enkel form. Begge møbler tilskrives Schinkel. Væggene er dekoreret med malerier med italienske landskaber af Konstantin Cretius , Ferdinand Konrad Bellermann , Julius Helfft , Heinrich Adam , Carl Ludwig Rundt og Carl Wilhelm Götzloff samt udsigt over Glienicke set fra Potsdams nye have af Karl Wilhelm Pohlke .

Hvid salon

Den tidligere lejlighed til prins Carl støder op til den røde salon mod vest, begyndende med den hvide salon, også kendt som marmorrummet . Schinkels interiørdesign kunne bedst rekonstrueres ved hjælp af fotos. Ligesom originalen fik kopierne af hjørnesofaerne tegnet i grundplanen fra omkring 1826 en hvidlakeret træramme, sædeindtræk, der nåede næsten op til gulvet og en polstret ryg med et rødt stofovertræk. Guldfarvede kanter, der løber vandret foran, giver indtryk af to siddepuder, der ligger oven på hinanden. To runde borde med volutte fødder erstatter de firkantede marmorborde med en central søjle oprindeligt designet af Schinkel. På vægoverfladerne i hvid stukmarmor gentages de guldfarvede striber gennem lodrette linjer i væghjørnerne og i en omgivende frise i den øvre vægzone samt på de profilerede dørvægge og entablaturen ovenfor. Andre vægdekorationer er gipsbøsninger på konsoller foran rosetformede vægnisjer. Busterne repræsenterer prinsesse Marie, havearkitekten Peter Joseph Lenné og Karl Friedrich Schinkel Modellerne var modeller af billedhuggeren Christian Daniel Rauch.

Derudover omfattede den oprindelige indretning af rummet sandsynligvis lænestole på hjul med en usædvanlig lav ryg, snegleformede rygstøtter og balusterformede forben. De fire massive Schinkel-lænestole er tildelt White Salon på grund af deres hvide malingfinish og er dele af auktionsmessen fra 1930/31. Indtil de udstilles igen efter restaurering udlånt fra Kunstgewerbemuseum der Staatliche Museen Berlin i Glienicke, vil de blive erstattet af to lænestole, som Schinkel designede i 1828 til receptionslokalet, den såkaldte reception , af prinsesse Marie i Berlin Palais på Wilhelmplatz. De olieforgyldte bøgestole med guldfarvet stofbetræk er designet af Schinkel med smalle armlæn og påsat polstring. De hviler på volutter, der svinger fremad og omslutter en roset med blomsterudsmykning. En lignende udsmykning kan findes i sidesædets kanter lavet af støbt metal. Den grundlæggende form for denne lænestol går tilbage til en stolestol, der blev afbildet på en frise i Herculaneum og blev offentliggjort i det arkæologiske arbejde Antichità di Ercolano i det 18. århundrede. Schinkel designede også andre storslåede lænestole i denne stil, kun med sfinxer som armlæn, til receptionen i Palais på Wilhelmplatz såvel som tesalen og stjernelokalet i Berlin City Palace. En lampeskål lavet af mælkeglas blev også lavet efter et Schinkel-design omkring 1825/1830. Skålen er indrammet med en ornamental ramme lavet af forgyldt støbt zink og har otte lysestagearme svingende udad.

Blå hjørnerum

Det blå hjørnerum mod vest var biblioteket og studiet af prins Carl. Vægoverflader oprindeligt i en skygge af blå og en perifer frise med et blomstermønster kunne identificeres ud fra resterne af et foto taget omkring 1950 til dette rum. Møblerne indeholdt sandsynligvis en simpel bogreol med fire døre, hvis dørglas var delt af tre trin og havde et næsten firkantet blændingsfelt i hver af de laveste dørzoner. Et mørkebrunt stencilmaleri lavet af streger, blade og rosetter på den omgivende gesims findes også på ahornlænestole. På grund af den samme udsmykning tildeles møblerne, der er optaget på billederne, dette rum, da de hører sammen. Hvor Schinkel-møblerne er designet omkring 1828, er ukendt.

De eneste møbler fra opgørelsen af ​​Glienicke Slot baseret på et design af Schinkel er to polstrede stole lavet af mahogni med et gulfarvet stofbetræk i dette rum. Ud over de balusterformede drejede forben er stolene prydet under den halvlængde rygpolstring med en trægitterpynt af rosetter med finials og acanthusblade, der næsten strækker sig til sædet. De mest elegante siddemøbler designet af Schinkel er en lænestol med engelsk indflydelse. Det kommer fra et sæt, der blev designet i 1828 til stuen og studiet af prinsen i Palais på Wilhelmplatz. Schinkel brugte palisander for første gang, palisander, som blev moderigtig i den engelske regencyperiode . Han designede den yndefulde udseende stol på hjul med et lavt sæde på riflede forben, smalle, runde polstrede armlæn understøttet af sarte polerede messingbalustere og en ryg med et smalt træhovedgavl og et tværstang med rosenpynt. Den originale beklædning lavet af kirsebærrød   klud kunne opdages og væves under senere fornyede omslag.

På den sydlige mur, på en mahogni-fineret træpiedestal med en trelags buet bund, er der en støbejernsreplikat af den berømte og ofte kopierede Warwick-vase. Fra Charlottenburg-slottet og opgørelsen af Friedrich Wilhelm III. leveres en mahogni-sofa i Biedermeier- stil med et gulfarvet stofbetræk og et matchende mahogni-bord. Et par bøger fra Prince Carls tidligere velassorterede bibliotek og personlige genstande vises i en lille reol, der kommer fra kunsthistorikeren Sievers. En af disse er en blækhus, der blev lavet af hoven på jagthesten Agathon , der døde i 1854, og som stod i prinsens stalde i over tyve år fra 1828. Den udhulede hov lukkes med et messinglåg. En krongaffel med grene med det ligerede spejlmonogram "C" under den preussiske krone i midten blev brugt til at opbevare en penholder. En gravering på forsiden af ​​hoven minder om jagthesten : AGATHON født 8 / 4.22 † 29 / 10.54 . Et billede malet af Franz Krüger på den nordlige væg af Blue Corner Room viser prinsens yndlingshest. Yderligere malerier pryder væggene med portrætter af prins Carl af kunstnerne Nikolaus Lauer og Christian Tangermann samt udsigter til Glienicke af Adalbert Lompeck og Julius Schoppe. Constantin Schroeter malede den mangeårige tjener Mohr Achmed, som først blev nævnt i 1828 som prins Carls tjener .

Arbejdsområde

Ligesom biblioteket tjente prinsesse Hardenbergs tidligere lyserøde kabinet også prins Carl som en undersøgelse. Der er intet kendt om den originale udsmykning og indretning, som det er tilfældet med det soveværelse, der fulgte, allerede i vestfløjen, og tjenerlokalerne, der støder op til det, hvor hofgartnermuseet nu er anbragt.

I det lille rum er der rester af porcelæn, sølvtøj, glasbeholdere og akvareller fra prins Carls besiddelse. Akvarellerne fra omkring 1830 til 1835 er af Franz Krüger og viser detaljerede trukkede vogne og slæder, som prins Carl brugte på sine rejser i Rusland, eller som i stort antal tilhørte hans køretøjsflåde. KPM vedtog akvarelserien som skabelon til dessertplader, hvoraf kun få kan vises i Glienicke Palace, fordi det meste af porcelæn gik tabt i auktionen i 1931. Dette inkluderer en række motivplader designet af KPM mellem 1825 og 1828 baseret på egne skabeloner, hvoraf kun tre har overlevet med udsigt over casinoet, slottet og slottsgården i Glienicke samt to plader fra en KPM-serie med skildringer af planter ifølge Pierre -Joseph Redouté fra 1823 til 1837.

Kun et par enkelte stykker af bordbrillerne og glaskarafferne har overlevet. Afhængigt af den tilsigtede anvendelse har de bægerglas, skål eller tragtformet glas, nogle med en guldkant og balusterformet skaft, andre med facetterede vægge på otte sider. Som det mest slående træk og dekoration på alle glasdele indikerer et forgyldt dybt snit med enten det enkle monogram eller det ligerede spejlmonogram "C" under den preussiske kongelige krone den tidligere ejer, prins Carl. Monogrammerne findes også på sølvværk fra Johann George Hossauers værksted, men afviger også fra et ejermærke designet af Schinkel med en ørn i cirklen i kæden af ​​Black Eagle Order under den preussiske kongelige krone. Hossauer, der blev født i 1826 af Friedrich Wilhelm III. blev tildelt titlen guldsmed til hans majestæt kongen , var en af ​​de mest berømte guldsmedere i sin tid og arbejdede tæt sammen med Schinkel. Hans sølvværk blev formet af barokstilene . Af de mange værker, han lavede for prins Carl, var der i Glienicke kun to sukkerdåser, to sølvskåle, fire brandy-kopper, en lysestage med en brandhue , en kedel med réchaud , en præsentationsskål, tre vinkøleskabe og en vinkøler fra periode mellem 1820 er i tillæg til Warwick vase og udstedt i 1864. Der er også udstillet en bommesalat, der blev brugt til ceremonielle modtagelser, og de sølvdele, som Hossauer designede: en lang sølvspids med en stålkugle i den nedre ende af det polerede træstav og en sølvpommel på den modsatte side med en nittet preussisk ørn iført en krone og i sin Catching the Cross of the Order of the Black Eagle. Den Collar af bekendtgørelsen omslutter pæreformet knop.

Korridor på øverste etage af vestfløjen

Den aflange gang på østsiden af ​​den vestlige fløj, hvorfra værelserne på Court Gardener Museum kan komme ind i dag, er udstyret med portrætter af preussiske hofgartnere, herunder medlemmer af Salzmann, Nietner , Sello , Fintelmann og Garden-kunstneren Peter Joseph Lenné hører hjemme.

Det engang farverige design af gangen i det 19. århundrede kan igen demonstreres med uddrag af fotos taget i 1937. Derefter bestod udsmykningen af ​​vestvæggen i det nedre område af et halvt meter højt papir tapet, der simulerede et marmoreret træpanel opdelt i felter, og over det et panoramatapet med italienske landskaber, hvis individuelle motiver blev opdelt med arbor indlæg. Producenten af ​​dette håndtrykte tapet Les Vues d'Italie fra 1818 var den franske producent Zuber & Cie., Der stadig fungerer i dag. fra Rixheim i Alsace , den kreative kunstner Pierre-Antoine Mongin. Den modsatte side af vinduet til haven gårdspladsen var beklædt med malede eller tapetede vægklodser, og loftet fik et arbor tag. I henhold til Schinkels specifikationer designede Julius Schoppe den nordlige mur i slutningen af ​​gangen med panoramaudsigt over øen Capri. Det overordnede billede foreslog en portik med bred udsigt over italienske landskaber på den ene side og på den anden side fra de virkelige vinduer udsigten til den italienske havehave med dens dekorationer fra antikken.

Designet af individuelle værelser med landskabstapet havde været meget moderne siden begyndelsen af ​​det 19. århundrede. Ud over de pædagogiske egenskaber skabte de store landskabsbilleder illusionen om at være i et fremmed land eller et langt kontinent. En seers fornemmelser er beskrevet af Jean-Jacques Rousseau , der opfattede panoramabilleder som "en fest for øjnene" "hvorfra et ubestemmeligt åndedrag af magi og overnaturligt stammer, hvilket stimulerer sindet og sanserne. Du glemmer verden, du glemmer dig selv, du ved ikke længere, hvor du er. "

Udhus

Cavalier fløj

Gårdsbygningen med hestestald bygget i 1796 under grev Lindenau i nord blev udvidet mod øst i 1828, og der blev tilføjet en fuld etage. Ifølge Karl Friedrich Schinkel trak Ludwig Persius planerne for renoveringen. Tilpasset slottets italienske stil blev der skabt en bygning i stil med enkle sydlige huse med et let skrånende, fremspringende hiptag lavet af zinkplade, vinduesåbninger med skodder og en pergola med fladt tag med massive søjler i den sydvestlige ende , som forbinder den kavaleriske fløj med slottet. Som med paladsbygningen havde prins Carl den sydlige side af havehaven dekoreret med fordærv fra antikken, hvis dekorative arrangement blev udført af billedhuggeren Christian Daniel Rauch.

Midt i den sydlige facade blev en bronzekopi af Ildefonso-gruppen efter originalen anbragt i Museo del Prado i Madrid . Fortolkningen af ​​de to unge mænd med laurbærkranse er stadig kontroversiel i dag. Ifølge Johann Joachim Winckelmann var Orestes og Pylades aktuelle fortolkninger på det tidspunkt og søvn og død ifølge Lessing . Gruppen af ​​skulpturer er lavet af Gräflich Einsiedelschen Eisengießerei i Lauchhammer og er støbt flere gange og placeret forskellige steder, herunder i Charlottenhof-delen af ​​Sanssouci Park. Schinkel og Persius designede den østlige del af den sydlige facade, der strækker sig ud over slottets byggelinje med en stenbænk i en vinstok. Bænken med trappede sidevægge kan spores tilbage til 1937, men er der ikke længere i dag. Ovenfor dekorerer figurstøbninger øverste etage. I midten er Felicitas Publica , hvis original blev oprettet af Christian Daniel Rauch til Max Joseph Monument i München. Det flankeres af statuetter af Iphigenia og Odysseus . De er værker fra billedhuggeren Christian Friedrich Tiecks værksted . Hjørnet af bygningen er udsmykket med et støbt zinkhoved fra Athena .

Navngivningen "Kavalierflügel" eller "Kavaliergebäude" er vildledende, da denne betegnelse antyder en rent boligbygning. Faktisk blev det designet fra starten som en bolig, gård og stabil bygning. Indgangen på den østlige smalle side førte til øverste etage og en tjenestelejlighed i stueetagen. Dette blev efterfulgt af en hestestald med 24 kasser og et køkken og vaskerum i den vestlige tredjedel. Den øverste etage havde en lejlighed til inspektøren i øst , tjenerrum, kornkammer og bryggers i midten. På vestsiden var der rum til staldmesteren, kokke og to værelser. To værelser, hvorfra pergolaens tag kunne bruges som en terrasse, tjente som bolig for prins Carls personlige adjutanter, som til tider var grev von Moltke og Prince zu Hohenlohe-Ingelfingen . Fra 1832 kunne adjutantenes værelser nås direkte via en anden trappe, som blev indtastet via pergola-arkitekturen. Yderligere små ændringer til interiøret blev udført i 1872 af Potsdam-bygherren Ernst Petzholtz , der erstattede den bærende trækonstruktion fra Schinkel-æraen med en støbejern i hestestallen. Gulvet, som sandsynligvis stadig var brolagt med gulrøde mursten af ​​grev Lindenau, fik en ny beklædning af klinksten.

Efter prins Carls død faldt Cavalier Wing ligesom alle bygningerne i parken. I løbet af årtierne blev slotbygningen repareret og brugt af de forskellige institutioner på samme tid. Under renoverede renoveringsarbejder i 1988/89 blev støbejernsstøttekonstruktionen, som blev beklædt i 1950'erne, og gulvet udsat. Den tidligere hestestald har været brugt til begivenheder siden marts 2006.

Remise og tårn

Bygningen fra grev Lindenaus tid, kaldet en vognskur på gamle byggeplaner, måtte nedrives på grund af den østlige forlængelse af gårdbygningen eller den kavaleriske fløj. Som erstatning udarbejdede Ludwig Persius kladder til et nyt vognhus i 1828 ifølge Schinkels oplysninger og satte det mod nord, vinkelret på den vestlige del af kavaleribygningen. Bilhuset i en etage fik et fladt, skråt tag med hak af ark zink. På den østvendte front førte fire arkader med træporte ind i Remisenhalle, som ifølge Persius 'designtegning tilbød plads til tolv vogne. To værelser var fastgjort nord for hallen, der fungerede som en tørvkabinet og en træstald . En ovn tilsluttet udvendigt. På sydsiden var der et sadelmagerum. Herfra førte en passage til hestestaldene i den kavaleriske bygning. Schinkel havde Remisenhof lukket i nord med en mur og i øst med et gitterhegn.

En figur af Neptun midt i gitteret, der vender ud mod gården, blev først udstillet 23. juni 1838 og var en fødselsdagsgave fra Friedrich Wilhelm III. til sin søn. Det er en anden version af Neptun-figuren, som Rauch-studerende Ernst Rietschel skabte til et springvand i Nordhausen . Vandbassinet i form af en skal kommer fra en marmorsøjle i Sanssouci Park, som blev bygget efter planer af Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff fra 1751 til 1762, men blev revet ned igen i 1797 . Prins Carl lod en anden skal oprette under kasinoets sydvendte pergola.

Ifølge Schinkels oplysninger skabte Persius planer for et tårn, der skulle løsne og genoplive bygningsgruppen gennem en lodret struktur. Der blev bygget et femetagers tårn med smalle, højrektangulære vinduesåbninger og en belvedere på øverste etage mellem vognhuset og den kavaleriske bygning . Det flade telt tag lavet af zink plade fik en antik overflade på kanten ved hjælp af antefixes . Tårnet kunne komme ind gennem en indgang hver i nord og en fra vaskerummet i den vestlige del af den kavaleriske bygning. Større renoveringer blev udført, mens prins Carl stadig levede. Ernst Petzholtz, der øgede tårnet med en etage i 1871/1872, modtog ordren til planlægning og udførelse. Remisen blev også øget, som han også forlængede med en arkadebue og en kælder. Tårnet holdt de smalle vinduesspalter og åbnede igen på sjette sal med serliske vinduer til en belvedere. Ligeledes fik det nu flade sadeltag antikke udseende arkitektoniske dekorationer ved hjælp af acroteria i palmeudsmykning . Efter årtiers forsømmelse blev det forfaldne vognhus revet ned i 1950'erne, og kun kælderen blev genopbygget. En anden etages bygning blev tilføjet vinkelret, som i stedet for muren danner enden af ​​gården mod nord. Remise har været brugt til catering siden 1986.

litteratur

• Administration af statspaladser og haver Berlin (red.): Glienicke-paladset . Hartmann Brothers, Berlin 1987.
• Foundation preussiske paladser og haver Berlin-Brandenburg (red.): Ludwig Persius - kongens arkitekt - arkitektur under Friedrich Wilhelm IV. 1. udgave. Schnell & Steiner, Regensburg 2003, ISBN 3-7954-1586-1 .
• Generel ledelse af de preussiske paladser og haver Foundation Berlin-Brandenburg (red.): Ludwig Persius - Baukunst under Friedrich Wilhelm IV. - Arkitektonisk vejledning . 2. korrigeret udgave. Rudolf Otto, Berlin 2003.
• Preussiske paladser og haverfond Berlin-Brandenburg (red.): Glienicke-paladset og parken . Deutscher Kunstverlag, Berlin / München 2011, ISBN 978-3-422-04022-9 .

Weblinks

• Glienicke Slot . Preussiske paladser og haverfond Berlin-Brandenburg
• Indlæg i Berlin State Monument List
  • Glienicke Slot
  • Glienicker parkerer
• Glienicke Slot. I: ardmediathek.de. 29. juli 1965, adgang til 14. maj 2021 . 

Individuelle beviser

1. ^ ^{A b c} Louis Schneider: Valghjulet ved Glienicke . I: Communications of the Society for the History of Potsdam , møde den 30. september 1862, Potsdam 1864
2. ↑ ^{a b} Michael Seiler: Historien om udviklingen af ​​landskabshaven Klein-Glienicke. I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . Side 111, 112
3. ^ ^{A b} Michael Seiler: Udviklingshistorien for landskabshaven Klein-Glienicke 1796-1883 . Diss. Hamburg 1986, s. 30-40
4. ^ Michael Seiler: Udviklingshistorien for landskabshaven Klein-Glienicke 1796-1883 . Diss. Hamburg 1986, s. 51 f
5. ^ Hermann Fürst von Pückler-Muskau: Allusioner om havearbejde . Femte sektion, Park and Gardens, Stuttgart 1834, s.52
6. ↑ Foundation preussiske paladser og haver Berlin-Brandenburg, pensioneret havearbejdsdirektør. D. Prof. Dr. Michael Seiler. Foredrag om Glienicke den 3. september 2006 i Glienicke Castle.
7. ^ Fra: Brev fra kronprins Friedrich Wilhelm til sin tidligere vejleder Friedrich Delbrück dateret 6. december 1810. I: Johannes Sievers: Bygninger til prins Karl af Preussen (Schinkels livsværk) . Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s.3
8. ↑ Prins Carls vilje. I: Johannes Sievers: Bygninger til prins Karl af Preussen (Schinkels livsværk) . Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s. 165
9. ↑ Jörg Kirschstein: Prins kompensation ( Memento fra 28. marts 2013 i internetarkivet ) . På: Hjemmesiden for Hohenzollern
10. ↑ ^{a b} Jürgen Julier: Glienicke i det 20. århundrede . I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . Pp.185-186
11. ^ Malve grevinde von Rothkirch: Prins Carl af Preussen, kender og beskytter af det smukke 1801-1883 . Osnabrück 1981, s. 237
12. ^ Venner af de preussiske paladser og haver e. V. , adgang til 23. september 2015.
13. ↑ Jürgen Julier: Slottet. Bygningshistorie før 1824 . I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . S. 9
14. ↑ Citeret fra Seiler. Fra: Michael Seiler: Historien om udviklingen af ​​landskabshaven Klein-Glienicke 1796–1883 . Diss. Hamburg 1986, s. 43
15. ^ Fra: Brev fra juli 1841 fra Helmuth von Moltke . I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . S. 321
16. ↑ Moritz Geiß: Zinkstøbte ornamenter baseret på tegninger af Schinkel, Stüler, Strack, Persius ... i nøjagtige illustrationer i henhold til skalaen til brug for arkitekter, bygherrer og alle dem, der er ivrige efter at ornamentere . Nummer 13, plade 4, Berlin 1863
17. Sie Johannes Sievers: Bygninger til prins Carl af Preussen (Schinkels livsværk) . Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s.47
18. ^ Fra: Journal , Glienicke 1872. I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . S. 23
19. ↑ Winfried Baer: Møbler fra Prinz-Carl-Palais på Wilhelmplatz . I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . Kat.-Nr. 566, s. 520
20. ↑ Winfried Baer: Møbler fra Prinz-Carl-Palais på Wilhelmplatz . I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . Kat.-Nr. 567, s. 521
21. ^ Administration af statspaladser og haver i Berlin: Glienicke-paladset . Kat.-Nr. 563, s. 519
22. ↑ ^{a b} Administration af statspaladser og haver: Glienicke Palace . Kat.-Nr. 565, s. 520
23. ^ Winfried Baer: Johann George Hossauer, guldsmed af prins Carl . I: Administration af statspaladser og haver Berlin: Glienicke Palace . S. 231
24. Sie Johannes Sievers: Bygninger til prins Carl af Preussen (Schinkels livsværk). Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s. 39 ff
25. ^ Francois Robichon: Fra panoramaer til panoramabaggrunde . I: Odile Nouvel-Kammerer: Fransk naturskøn tapet 1795-1865 . Flammarion, Paris 2000, s. 165
26. ↑ Generaldirektoratet for Prussian Palace and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg: Bygninger og skulpturer i Sanssouci Park , s.75

52.414166666667 13.095277777778Koordinater: 52 ° 24 '51'  N , 13 ° 5 '43'  E