Christian Friedrich Tieck

Selvportræt 1805/1806
Christian Friedrich Tieck på litografi af Johann Joseph Sprick efter tegning af Franz Krüger

Christian Friedrich Tieck (født 14. august 1776 i Berlin ; † den 12. maj 1851 der [ifølge en anden kilde den 24. maj 1851]) var en fremtrædende repræsentant for Berlinskulpturskolen på tidspunktet for det 19. århundrede. Hans omfattende kunstværk, som ikke er begrænset til Berlin, inkluderer adskillige portrætskulpturer . Men han bidrog også betydeligt til design af flere bygninger af den klassicistiske arkitekt Karl Friedrich Schinkel , primært for hans kongelige teater på Gendarmenmarkt , nutidens Konzerthaus Berlin .

Liv

Skole og læreplads

Portræt af Friedrich Schiller, 1802

Tieck blev født som det tredje barn til en håndværkerfamilie på Roßstrasse (i dag Fischerinsel i Berlin-Mitte ). Faderen, en rebmager, var en usædvanligt læst mand for sit erhverv; han havde et lille husbibliotek, hvor oplysningens skrifter også blev opbevaret . Forældrene sørgede for, at deres sønner - Christian Friedrich såvel som hans ældre bror Ludwig , som senere blev en berømt forfatter - kunne gå på Friedrichswerder gymnasium i Berlin. Som studerende var Tieck ikke særlig succesrig. På den anden side kom hans talent for visuelt design tidligt frem. Hans forældre tog ham ud af skolen for tidligt og lærte ham til billedhuggeren Heinrich Bettkober i seks år i 1789 . Der modtog han lektioner i tegning, dannelse af tredimensionelle billeder og håndværk af stenbearbejdning. Derudover tegnede han i en alder af femten allerede på Akademie der Künste , der derefter blev ledet af Johann Gottfried Schadow , og mod slutningen af ​​sin læreplads vandt han en medalje der for kopien af ​​en gammel skulptur . Efter at have afsluttet sin læreplads arbejdede han som masterstudent i Schadows studie, hvilket gav ham varig støtte. De første succesrige portrætter er kendt fra året 1796, herunder hans søskende Sophie og Ludwig og Ludvigs skoleven, forfatteren Wilhelm Heinrich Wackenroder, der døde i en tidlig alder .

Rejseår

Paris, Weimar, Jena

Efter forbøn fra Schadow og Wilhelm von Humboldt modtog Tieck et lille tilskud fra det kongelige hof til et studiebesøg i Italien. Med Humboldt og en anden ledsager rejste han til Wien via Dresden i 1797. Den aktuelle destination var ikke længere opnåelig på grund af Napoleons kampagner i Øvre og Centralitalien, så de tre kørte i stedet via München til Paris, hvor de ankom i januar 1798. Der trænede Tieck i maleren Jacques-Louis Davids studie - tegnede og malede, kopierede græske og romerske modeller og modellerede forskellige portrætbuster. I efteråret 1800 lykkedes det med en lettelse -  Priamus beder Achilles om liget af Hector  - i konkurrencen om Grand Prix for École des Beaux-Arts i Paris. Ifølge vedtægterne fik en udlænding ikke lov til at modtage den første præmie, så den blev ikke tildelt, og Tieck modtog den anden. Efter denne succes blev folk opmærksomme på ham i cirkler interesseret i kunst.

Gennem Humboldts mægling kom Tieck til Weimar i sensommeren 1801 . Han skabte først en noget idealiserende buste af Goethe - efter hans kone Christianes dom "det bedste, vi hidtil har fra det hemmelige råd". Goethe ønskede at bruge den unge billedhuggers bevist talent til at designe det nye palads i Weimar og drøftede det omfattende projekt med ham. I nærliggende Jena mødte Tieck brødrene Schlegel, venner af hans bror Ludwig. Caroline , hustruen til den ældre af de to, August Wilhelm Schlegel , beskrev gæst i et brev dateret 16. november 1801: ”Han gik væk fra os ... i sin lurvede nederdel, der ikke længere gnider et hår, når du kører over det (mellem os prøvede jeg det ...) med en pind i lommen intet andet end en papirrulle, der kiggede ud i lang tid ... meget tyndt og det blonde hår fladrede i ansigtet. "Og den 10. december 1801: "Elskelig nok - hvis det ikke er imponerende, er det? Han er en lys, men jeg tror ærlig natur, intet af den andens faldgruber og faldgruber (menes af Friedrich Tieck), mere synlig forfængelighed, alt uskadeligt, mindre refleksion, gudskelov og næsten et tættere talent. "

Tieck tilbragte vinteren 1801/02 tilbage i Berlin, hvor han modtog og med succes gennemførte mindst seks ordrer på portrætbuster. Han nægtede at arbejde på et portræt af dronning Luise, fordi han ikke ønskede at konkurrere med sin lærer Schadow, der havde skabt en enkelt buste af Luise omkring 1795 og den berømte gruppe af prinsesser af søstrene Luise og Friederike i 1797 . I april 1802 vendte Tieck tilbage til Weimar for at gennemføre det billedprogram, der var aftalt med Goethe i storhertugen af Sachsen-Weimar-Eisenachs bypalads , samt en hel række portrætter. Disse talrige værker etablerede endelig Tiecks ry blandt hans samtidige. I februar 1803 begyndte en kort, voldelig kærlighedsaffære i Weimar mellem Tieck og den succesrige romanforfatter Charlotte von Ahlefeld , som stadig var gift på det tidspunkt .

Rom, München, Carrara

I 1803 blev Tieck midlertidigt i Berlin, hvor han udførte forskellige portrætopgaver, rejste derefter via Wien til München i 1805 og til sidst trods alt til Italien. Akademie der Künste havde tildelt ham et stipendium til et to-årigt ophold. Han ankom til Rom i august 1805, studerede de klassiske modeller intensivt under dette første ophold i byen, men accepterede snart også kommissioner og modellerede en række portrætter, herunder bysten af Alexander von Humboldt , der netop var vendt tilbage fra Amerika. I foråret 1809 kom han til München via Schweiz, hvor hans søskende boede, og der arbejdede han også på forskellige portrætskulpturer. En af hans modeller var filosofen Friedrich Schelling , hvis kone Caroline i mellemtiden blev skilt fra Schlegel og gift med Schelling, sagde nu i et brev dateret 1. marts 1809: ”Derfra forventer man billedhuggeren Tieck, som jeg normalt betragter som mest kvikkede af hans søskende, men synes nu for mig at være den mest solide, fordi han lever af det, han erhverver og kun låner til sin søster. Hans første værk bliver Schellings byste, som han i lang tid har ønsket at lave alene, men nu ville kronprinsen have det til sin samling ... ”. En vigtig begivenhed for Tieck i München var den store ordre på et antal marmorbuster til den såkaldte " Walhalla ", en tempellignende struktur nær Regensburg, der kun var planlagt på det tidspunkt, og hvor enestående personligheder skulle hedres for deres tjenester til Tyskland.

I 1811 vendte Tieck tilbage til Rom. Der mødte han Berlin-billedhuggeren Christian Daniel Rauch , som havde lært af Schadow et par år efter ham. Tieck og Rauch havde et fælles værksted i Rom og et sekund ved marmorbruddet i Carrara . I denne anden workshop begyndte Tieck at arbejde på Walhalla-portrætterne, men hjalp også sin kollega Rauch med at færdiggøre sin berømte sarkofag for dronning Luise. Rauch forlod Italien i 1813. To år senere kæmpede han for, at Tieck blev tilbudt stillingen som direktør for skulpturafdelingen ved kunstakademiet i Düsseldorf , dengang Preussen . Tieck nægtede imidlertid og skrev til Rauch: ”Du ved, hvordan jeg hader alle professorer, dobbelt så mange som et provinsakademi. At gå dertil vil betyde, at man aldrig vil gøre noget igen ”. Hovedårsagen til at nægte et sådant hæderligt job var imidlertid, at Tieck håbede, at han kunne tjene flere penge i Italien. Fordi han havde leveret for sin fraskilte, fattige søster siden 1804, og hun udnyttede sin høflighed uden tøven, var han konstant i gæld. Tieck blev derfor i Italien, men holdt tæt kontakt med Rauch, som var meget efterspurgt som billedhugger i Berlin. Et konkret professionelt perspektiv opstod i 1818. Nationaltheatret på Gendarmenmarkt i Berlin, der først blev åbnet i 1802, blev brændt ned til ydermuren i 1817. Karl Friedrich Schinkel fik i opdrag at genopbygge den på den gamle grundplan og ville have Tieck som medarbejder. Rauch skrev derefter til Italien: "Schinkel beder dig samle pæne ideer, dekorere en musiksal med flere statuer og mange usammenhængende basrelieffer ...".

Tilbage i Berlin

Lettelse på graven til general Gerhard von Scharnhorst
Friedrichswerder kirke, statue af Karl Friedrich Schinkel von Tieck
Medaljong på døren til Friedrichswerder Kirke

Den 29. april 1819 ankom Tieck til Berlin, fire erfarne assistenter fra Carrara fulgte ham. Han delte sit værksted med Rauch i det såkaldte lager og deltog i flere job, som Rauch arbejdede med. Arbejdsforholdet var ikke altid frit for spændinger. I mellemtiden var Rauch ikke kun mere berømt end sin lærer Schadow ("Min berømmelse gik op i røg" siges at have klaget), men også som Tieck - med hvem han altid forblev på venlige vilkår. Et eksempel på samarbejdet mellem de to var Nationalmonumentet for frigørelseskrigene på Berlins Kreuzberg (på det tidspunkt stadig Tempelhofer Berg og langt uden for byens porte) baseret på et design af Schinkel. Graven til general Gerhard von Scharnhorst i Berlins Invalidenfriedhof var også en fælles indsats : det overordnede design var af Schinkel, Rauch modellerede en hvilende løve og Tieck modellerede relieffer på basen. I 1820 blev Tieck udnævnt til professor ved det preussiske kunstakademi og samtidig udnævnt til akademisk senat. Hans helt eget store projekt var det skulpturelle design af teatret på Gendarmenmarkt, et værk, som han begyndte kort efter sin tilbagevenden fra Italien, og som varede i tredive år med afbrydelser indtil kort før hans død.

I mellemtiden blev der skabt et betydeligt antal individuelle værker af større eller mindre betydning, herunder adskillige portrætter - blandt andre af Friedrich August Wolf , Rauch og Schinkel samt en byste af Friedrich Gottlieb Klopstock til et mindesmærke i hans fødested Quedlinburg  - en statue af kong Friedrich Wilhelm II til byen Neuruppin , en ørn til Kaiser Joseph II- monumentet i Brno og 15 figurer i halv-livsstørrelse til tesalen i det kongelige palads i Berlin, hvoraf kun to har overlevet. Sent værker var en statue af Schinkel, som forblev ufærdig og først blev afsluttet efter billedhuggerens død, samt et Nicolaus Copernicus-monument for byen Thorn . Selvom dette kaldes Tiecks, arbejdede han næppe selv på det. Hans bidrag til andre bygninger af Schinkel i Berlin var mere betydningsfulde. Han designede de 20 reliefmedaljoner til støbejerns-dobbeltdøre til Friedrichswerder-kirken, som blev afsluttet i 1830, og leverede vigtige skulpturer til opførelsen af Altes Museum , der blev kaldt Neues Museum indtil 1845 og betragtes som Schinkels hovedværk. ved siden af ​​teatret. Fra 1830 til 1851 fungerede han også som direktør for skulptur- og gipsstøbningssamlingen .

Der er ikke meget kendt om Tiecks personlige liv. Hans sene ægteskab fandt sted på en måde, der blev set dels som tragisk, dels som skandaløs: Som en fremtrædende 70-årig giftede han sig med en 20-årig fra en velhavende familie. Dette blev gjort ved mægling af en kreditor, med hvem Tieck håbede at betale sin høje gæld på denne måde - desuden blev der aftalt et succesgebyr på 2000 thalere. Svigerforældrene fandt ud af aftalen og spærrede straks alle deres datters fordele kort efter blev ægteskabet skilt igen. I modsætning til sin ven Rauch fik Tieck sjældent større ordrer af den kongelige domstol. Han døde ensom og forbitret den 12. maj 1851. Rauch bemærkede dette i sin dagbog: "Mandag aften ½ 12:00 sluttede ved en ejendommelig svaghed i mange år for at arbejde inaktiv [handicappet =] gjorde den meget tid til ven og workshop Kammerat professor Fr. Tieck ... Hvad hans sløvhed, arbejdsforlegenhed og gældsbyrden har påført ham i de senere år, hvor han ender sine dage i hver periode med overdreven ydmygelse, ydre trængsel og elendighed overlader jeg til andre overbærenhed og oplysning. "

De vigtigste værker

Weimar

Tieck har altid været en hårdtarbejdende, hurtig arbejdstager. I Weimar overgik han sig selv og leverede et forbløffende antal kunstværker på kort tid under flere ophold. For bypaladset - som stort set var brændt ned i 1774 og blev genopbygget under Goethes tilsyn - skabte han tre store relieffer i trappen, en række små relieffer til trappens doriske frise , otte mere til den arvelige storhertuginde 'værelse, fire statuer til trappens nicher og fire livsstørrelsesfigurer til det sociale rum; Ud over forherligelsen af ​​det herskende hus viser værkerne hovedsageligt scener fra mytologien i det antikke Grækenland: Elektra sørger over Orestes , Herakles fører Alceste fra underverdenen , Antigone fører Ødipus , Omphale kranse Herakles og lignende motiver. Derudover blev der i Weimar oprettet mindst tolv portrætbuster af fremtrædende personligheder - storhertugen, storhertuginden og den arvelige prins, Clemens Brentano , Johann Gottfried Herder , Johann Heinrich Voss og andre. August Wilhelm Schlegel bedømte Tiecks portrætskulpturer og hans tegninger af relieffer og statuer i 1802: ”Ligesom det blide og behagelige er fremherskende i hans portrætter, og ingen størrelse vilkårligt håndhæves ... skitserne på den anden side afslører kunstnerens tilbøjelighed til den mægtige og fed; tegningen er ofte af grov form, udtrykket er overalt bestemt og ejendommeligt, og jeg vil gerne kalde selve grupperingen fast og slet ikke. "

Valhalla

Bust af William of Orange i Walhalla (1815)

Så tidligt som 1807 planlagde den fremtidige kong Ludwig I af Bayern som kronprins Hall of Fame , som endelig blev afsluttet i 1842. Oprindeligt blev 160 mennesker hædret der med 96 portrætbuster og, hvor det ikke var muligt, med 64 mindeplader (i 2007 var der 127 buster og 65 mindeplader). Tieck lavede 23 af portrætterne, de fleste af dem i 1812/13, nogle først i 1832, en enkelt i 1835. Blandt dem portrætteret af ham er Moritz von Sachsen , Wallenstein , Bernhard von Sachsen-Weimar , Johann Philipp von Schönborn , ( Kurfyrste fra Mainz), Amalie Elisabeth von Hanau-Münzenberg , Moritz von Oranien , Ernst den fromme af Sachsen, Karl V (Lorraine) , Gotthold Ephraim Lessing , Gottfried August Bürger , Herder, Goethe (med en replika af Weimar-bysten fra 1801) , Salier-kejseren Friedrich II. , August Neidhardt von Gneisenau , Rudolf I von Habsburg og Jan van Eyck . Tiecks ven og kollega Rauch, der fulgte arbejdet, var overbevist om, at Tiecks bryster ville være den smukkeste i “Walhalla”.

Playhouse

Konzerthaus Berlin. Panther med musikgeni.
Konzerthaus Berlin. Gavelindring på sydsiden. Delvist billede
Tiecks skulpturer på Altes Museum

Schinkels originale idé om at overlade Tieck til designet af en musiksal blev til en meget større ordre. Arkitekten og billedhuggeren arbejdede tæt sammen for at udvikle et billedprogram, der henviste til idéverdenen fra klassisk antik - den vigtigste kilde til klassikernes billeder og Tieck, der er kendt fra mange tidligere værker. I detaljer: skildringer af de ni muser lavet af sandsten til fronten såvel som den sydlige og nordlige front af teatret; fire store relieffer til gavloverfladerne - to foran og en på hver side; en figur af Apollo i en af gribende trukket vogn, i kobber drevet , som kroning tag figur på forsiden; en pegasus arbejdede også i kobber på bagsiden; 16 marmor karyatider, der prydede koncertsalen og blev ødelagt i Anden Verdenskrig . I et brev til August Wilhelm Schlegel beskrev Tieck de mytologiske scener i en af ​​reliefferne i detaljer og konkluderede: ”Bortset fra Orfeus og Amor er modellerne komplette, og det meste af den meget kolossale lettelse er lavet af stuk . Da jeg har meget dygtige mennesker, gøres tingene meget godt. "De" meget dygtige mennesker "betød frem for alt billedhuggeren Johann Balthasar Jacob Ratgeber, der konverterede Tiecks stukmodeller til sandsten.

Teatret blev indviet i maj 1821, hvilket på ingen måde var afslutningen på Tiecks arbejde. I årene 1824 til 1827 blev hans statue af skuespilleren og teaterdirektøren August Wilhelm Iffland skabt . Da den blev afsløret, modtog den ekstraordinær ros fra teaterelskende berliner, der stadig havde kendt Iffland. ”Haude- und Spenersche Zeitung” skrev den 28. januar 1828: “Ifflands marmorstatue ved hånden af ​​vores fremragende kunstner professor Tieck er nu installeret i forhallen til koncertsalen og er et værk, der gør sin producent kredit. Kunstneren vises i et antikt kostume, der sidder på en antik lænestol med en let opadgående bevægelse af det tilsvarende talende hoved. Statuen ser godt ud med et passende forhæng bagved ... og er et ornament af rummet ”. Når alt kommer til alt arbejdede Tieck på de to slående bronzeskulpturer, der står på hver side af den store trappe foran hovedfacaden i otte år . Hans tema her var musikens magt, som endda kan tæmme vilde dyr : løver og pantere bærer musikalske genier på ryggen. Billedhuggeren levede ikke for at se den første offentlige præsentation af disse skulpturer den 31. maj 1851.

Gammelt museum

I de første udkast af 1822/23 planlagde Schinkel flere grupper af figurer på museets tag. For de vigtigste front mod syd, dvs. mod lysthave og Berlins palads af den Hohenzollern familien stillede han to repræsentationer af Dioskurerne Castor og Polydeukes (i det gamle Rom Castor og Pollux), der tæmme deres heste og guld dem, ” i overensstemmelse med stilen for hele ” Bær stjerner på hovedet. Brødrene, der altid i mytologien blev beskrevet som ædle og ridderlige, stod som et symbol for antikkens ånd et sted, der ifølge indskriften var dedikeret til "studiet af enhver form for antikken og de liberale kunst".

Museet blev bygget mellem 1825 og 1828. Tieck modtog ordren til Dioskuren i 1826. Modellen for den første gruppe skulle være klar i oktober 1827, den anden i marts. Fordi tiden var af afgørende betydning, fik Tieck lov til at bruge modellen til den første hest igen, han ændrede kun hovedets position og formen på en hov. Skulpturerne, langt over tre meter høje, blev støbt i Königliche Eisengießerei Berlin , hvor der var udviklet en hul støbeproces, der også var velegnet til store emner. I oktober 1828 blev statuerne samlet og fastgjort til Altes Museums kubiske tagfastgørelse. En flerlags, gennemskinnelig påføring af maling på støbejernoverfladen efterlignede udseendet af gamle bronzefigurer. I anden verdenskrig blev Dioskuren - i modsætning til museets bygning som helhed - kun lidt beskadiget og repareret på stedet på taget i 1962. I oktober 2005 måtte de på grund af alvorlig korrosionsskade fjernes midlertidigt og grundigt restaureres i en speciel workshop . - Dioscuri-gruppernes tidligere popularitet taler om, at reducerede reproduktioner fra omkring 1830 var i omløb som papirvægte.

Sandstenørne, der er knyttet til entablaturen over hver af de 18 ioniske søjler, som museets hovedfacade skylder sit imponerende udseende , kommer også fra Tieck . - Efter at huset blev åbnet i 1830, blev Tieck udnævnt til direktør for skulptursamlingen, der var til stede her. Han samlede det første katalog over samlingen og gendannede eller tilføjede flere af de gamle skulpturer. På grund af disse aktiviteter blev han undertiden af ​​venner kaldt en " antikvarisk billedhugger".

Portrætkunst

Især portrætbustene var årsagen til Tiecks udbredte ry og til tider gav han flere job, end han kunne klare. Samtidige roste den karakteristiske skildring af det respektive individ samt evnen til at give de portrætterede mere generelle træk af skønhed og værdighed. Christian Daniel Rauch tilstod, at han altid forsøger at opnå den ”nåde og idealitet ” i sit eget arbejde, som Tieck gav til hans portrætter.

En af hans mest kendte portrætbuster er den for Friedrich Gottlieb Klopstock i monumentensemblet i Brühl i Quedlinburg, som blev indviet i 1831 med betydelig deltagelse af Karl Friedrich Schinkel .

  • galleri

  • Portræt af Clemens Brentano, 1803

  • Konzerthaus Berlin, gavl i østfacaden med skulptur " Apollo i gryphon-bilen"

  • Figur fra tesalget i Berlin City Palace

  • General von Scharnhorsts grav. Delvist billede

  • Hingstformørkelse af Simon Moritz von Bethmann , 1812

litteratur

Weblinks

Commons : Christian Friedrich Tieck  - Samling af billeder, videoer og lydfiler
Wikikilde: Christian Friedrich Tieck  - Kilder og fulde tekster

Individuelle beviser

  1. ↑ Ruth Meyer-Kahrweg: Monumenter, springvand og skulpturer i Wuppertal - biografier af de deltagende kunstnere . 1991, ISBN 3-87093-058-6
  2. ↑ a b Dieter Götze: '»Schinkel bærer dig også videre ...« - Billedhuggeren Friedrich Tieck (1776-1851) . I: Berlins månedlige magasin ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Udgave 2, 1998, ISSN  0944-5560 , s. 45 ( luise-berlin.de ).
  3. ^ Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s. 248.
  4. ^ Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s. 249.
  5. ^ A b Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s.250.
  6. ^ Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s. 251.
  7. ↑ Martin Dönicke: Pathos; Udtryk og bevægelse: Om æstetikken i Weimar-klassicisme 1796–1806 . Walter de Gruyter 2005. ISBN 3-11-018237-8 .
  8. ↑ Dieter Götze: '»Schinkel bærer dig også videre ...« - Billedhuggeren Friedrich Tieck (1776-1851) . I: Berlins månedlige magasin ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Udgave 2, 1998, ISSN  0944-5560 , s. 46 ( luise-berlin.de ).
  9. ↑ Bernd Feicke: 175 år af Klopstock-monumentet i Quedlinburger Brühl . I: Quedlinburg Annals. Lokalhistorisk årbog for byen og regionen Quedlinburg , 9, 2006, s. 101-105
personlig data
EFTERNAVN Tieck, Christian Friedrich
ALTERNATIVE NAVNE Tieck, Friedrich
KORT BESKRIVELSE Tysk billedhugger
FØDSELSDATO 14. august 1776
FØDSELSSTED Berlin
DØDSDATO 12. maj 1851
DØDSSTED Berlin