Berlins skulpturskole

Berlin Sculpture School er navnet introduceret af Peter Bloch for en tværgenerationel kunstbevægelse af klassicistisk , naturalistisk og neo-barok portræt- og monumentkunst, som omkring 400 billedhuggere fra det 19. århundrede er tildelt.

Berlins skulpturskole begyndte med Johann Gottfried Schadow omkring 1785 og sluttede med generationen af Reinhold Begas ' studerende omkring 1915. Den vigtigste repræsentant foruden Schadow var hans elev Christian Daniel Rauch , der indvarslede en ny stilperiode inden for skolen. Reinhold Begas kontrast den etos rygning skole med den patos af neo-barok i den forestående Wilhelminism . Mod slutningen af ​​det 19. århundrede fulgte en del af den moderne gasskole . Den klassicistiske holdning fra Berlinskulpturskolen gentages i værkerne fra Georg Kolbe og Richard Scheibe .

Johann Gottfried Schadow med modellen af ​​hans Luther- mindesmærke (1821) for Wittenberg

Schadows realisme

Johann Gottfried Schadow tog Andreas Schlueter op og modsatte sig romantikken med en ofte hensynsløs realisme. Typisk for den realistiske monumentale stil i Schadow er ifølge Uta Lehnert statuen af ​​ryttergeneralen Hans Joachim von Zieten fra 1799. I diskussionen med Goethe , der ikke kunne lide den prosaiske Berlin-realisme og Schadows byste af Goethe fra 1823 , Understregede Schadow, "bare i gengivelsen Den virkelige kunst ligger i den virkelige kunst, ikke i efterligningen af ​​fremmede idealer." I sin buste skildrede Schadow ikke prinsedigteren, men hertugministeren i sin domstol uniform i en sober og stiv måde.

Rygeskole

Christian Daniel Rauch
Reinhold Begas :
buste af Adolph von Menzel , omkring 1875/76

Schadows studerende Christian Daniel Rauch havde også skabt en Goethe-byste tre år før Schadow, "som viser den portrætterede med al realisme som en fredfyldt, åndelig og dermed tidløst gyldig olympier." Rauchs og hans skoles klassicisme afviste utilsigtet anatomisk og kostume detaljer. Med lukkede konturer, tæt overfladebehandling og formel stringens udtrykte han vigtigheden af ​​den portrætterede person. Hans arbejde blev bestemt af uddannelsesidealet i den tyske klassiske periode.

Værkstedet, som Rauch havde oprettet efter sin tilbagevenden til Berlin fra Carrara, blev kernen i Berlin Skulpturskole under navnet " Lagerhaus ". Hans studerende fortsatte sin opfattelse af kunst i Europa og USA og havde til gengæld en uddannelsesmæssig effekt. Albert Wolff , Gustav Blaeser , Friedrich Drake , Fritz Schaper , Rudolf Siemering , Melchior zur Strasse , Elisabet Ney og Albert Manthe repræsenterer rygeskolen i Berlin Skulpturskole.

Forgasningsskole (neo-barok)

Ethos (Rauch) og Pathos (Begas)

Med euforien ved grundlæggelsen af ​​imperiet i 1871 og opsvinget i de tidlige dage svarede Rauch-studerternes ædruelighed ikke længere med holdningen til livet. I kunsten var Reinhold Begas i Neobarock behovet for repræsentation og elevation af det materielle udtryk. Den nye monumentale monumentkunst og designet af repræsentative grave som Dorotheenstädtisch-Friedrichswerder kirkegård opløste strenge former til fordel for en sensuel, ofte åbenlys naturalisme med en stærk dekorativ tendens. I 1990 viste Peter Bloch en stor udstilling om Berlins skulpturskole 1786–1914 og kontrasterede de to strømme på skolen på en slående måde i udstillingens titel: Ethos og Pathos - Ethos fra Rygeskolen og Pathos fra den neo-barokke gasning Skole. Ud over Begas selv repræsenterede hans yngre bror Karl Begas samt Norbert Pfretzschner , Cuno von Uechtritz-Steinkirch og Gustav Eberlein neo-barok .

Prøve på styrken i Berlins skulpturskole: Siegesallee

Hovedudtrykket for den monumentale iscenesættelse var det nationale monument over kejser Wilhelm I om Begas berlins frihed, 1889–1897. Mindekulten nåede sit højdepunkt i Berliner Siegesallee , boulevard af klienten Wilhelm II, smilede til af dele af Berlinbefolkningen som en dukkevej . 27 billedhuggere var involveret i de 32 statuer af Brandenburg og preussiske herskere og 64-siden byster; Reinhold Begas var kunstnerisk leder.

Ifølge Uta Lehnert blev Siegesallee en ”styrkeprøve for Berlins skulpturskole”, som var involveret i arbejdet i alle dets facetter og strømme. Blandt kunstnerne var f.eks. August Kraus , der sammen med Tuaillon , Heising og Gallien dannede sig mod gasskolens neo-barok, senere sluttede sig til Berlin-løsrivelsen og er en af modernismens pionerer . Berlin-løsrivelsen var imidlertid "meget mindre vigtig for billedhuggere end for malerkollegerne."

Moderne tendenser

Mens Begas havde kæmpet mod rygerskolen som en moderniserende, blev han en konservativ insisteren på at håndtere de moderne tendenser inden for skulptur. Den monumentale skulptur af modernismen modvirkede den dekorative neo-barok med en konsekvent stilisering af form under indflydelse af Adolf von Hildebrands teoretiske arbejde Formproblemet i den fine kunst fra 1893.

Den samlede overfladebehandling og reduktion af formen i den nye retning er endda tydelig i Siegesalle- statuen fra Reinhold Felderhoff til Margrave Johann II. Felderhoff var den eneste billedhugger af den kejserlige boulevard, der afstod fra at tilpasse statuen. Han skabte en typisk krigerfigur, der roligt og seriøst kiggede mod jorden, "der foregriber typen af ​​mindesmærke." Klient Wilhelm II, der i sin såkaldte tagrendetale havde mærket moderne kunst som faldende ned i tagrenden, gjorde ikke indsigelse til arbejdet. Ud over Felderhoff og Kraus tilhørte Breuer , Brütt og Cauer den moderne retning. Mod slutningen af ​​det 19. århundrede varierede det kunstneriske spektrum i Berlin Skulpturskole "fra at dyrke rygetraditionen gennem Begasschen neo-barok til moderne tid."

Udvikling før første verdenskrig

Hugo Lederer , Johann Emil Schaudt : Bismarck-monument fra 1902, detalje

I begyndelsen blev August Gaul og Art Nouveau-kunstneren Hugo Lederer , der planlagde det monumentale Bismarck-mindesmærke i Hamborg sammen med arkitekten Johann Emil Schaudt og udført det i 1902, primært betragtet som repræsentanter for Berlins skulptur efter 1900 . Gallien og Lederer tog ikke de litterære strømme af neo-romantik og stilistisk kunst op, som så sig selv som en modbevægelse mod naturalisme og modernisme og knyttet til indholdet af romantikken, og som også præsenterede Berlins skulpturskole med nye opgaver.

Alt i alt viste Berlins skulptur før første verdenskrig at være ”relativt sammenhængende, ifølge Ursel Bergers skildring, sammenlignet med udviklingen i andre lande. [...] Den nuværende symbolik i forskellige europæiske byer påvirkede næppe billedhuggerne i Berlin. [...] Rodin synes næsten ikke at være blevet bemærket i Berlin, skønt han var repræsenteret flere gange på Secession udstillinger ”. Den raffinerede kunst fra Wien-løsrivelsen havde heller ingen indflydelse i Berlin. Kun i det tidlige arbejde af Georg Kolbe og Arthur Lewin-Funcke , Fritz Klimsch og den tidligt afdøde Carl Otto vises temaer med symbolik og nye stilindretninger til en vis grad .

Ernst Barlach fandt endelig en ny udtryksform med sine enkle, tunge former, som han var blevet inspireret til i Rusland . Hans usentimentale skildring af tiggere og bønder “må have haft en chokerende effekt i Wilhelmine Berlin. [...] Han fandt et nyt, plastisk eget sprog, der identificerer ham som en expressionist. ”Barlachs indflydelse på Berlin-skulpturskolen forblev imidlertid minimal.

Ekko efter 1945

Den klassicistiske holdning fra Berlinskulpturskolen er især tydelig i figurerne fra Georg Kolbe og indtil 1950'erne i Richard Scheibes værker og portrætter og i skulpturerne af Renée Sintenis . Efter anden verdenskrig underviste Sintenis og Scheibe på Berlin University of the Arts, hvor der var konkurrerende stillinger i midten af ​​1950'erne. Richard Scheibe blev i stigende grad sidelinjen, mens Hans Uhlmann for eksempel kom på banen med sit abstrakte metalarbejde - stadig ærekrænket som degenereret kunst af nazisterne . Den mester studerende af Scheibe s Katharina Szelinski-Singer ikke slutte sig til de nye kunst tendenser og mindst forblev tilsluttet Scheibe er figurative opfattelse i sine første værker, såsom Trümmerfrau monument fra 1955. Kunsthistorikere ser derfor stadig Szelinski-Singer's arbejde i en linje fra Wilhelm Lehmbruck i sin Berlin-tid til Georg Kolbe, Käthe Kollwitz , Ernst Barlach, Gerhard Marcks og Renée Sintenis til deres lærer Richard Scheibe i traditionen med Berlin School of Sculpture , som ifølge Helmut Börsch-Supan altid var forenet i at stræbe efter menneskets image over alle forskellige retninger.

Personliste (udvælgelse) og tildeling af de enkelte retninger

Schadow

Rygeskole

Forgasningsskole (neo-barok)

Moderne

litteratur

  • Usel Berger: Fra Begas til Barlach. Skulptur i Wilhelmine Berlin. red. fra Georg-Kolbe-museet , Berlin 1984. (Pjece til udstilling med samme navn fra 12. september til 11. november 1984)
  • Peter Bloch , Sibylle Einholz , Jutta von Simson (red.): Ethos og Pathos. Berlin Skulpturskole 1786–1914 .
    1. Bind: katalog. Gebr. Mann, Berlin 1990, ISBN 3-7861-1597-4 .
    2. Bind: Bidrag med korte biografier af Berlins billedhuggere. Gebr. Mann, Berlin 1990, ISBN 3-7861-1598-2 .
  • Peter Bloch, Waldemar Grzimek : Skulpturskolen i Berlin i det nittende århundrede. Klassisk Berlin. Gebr. Mann, Berlin 2006, ISBN 978-3-7861-1767-4 .
  • Jörg Kuhn: Berlins skulpturskole i det 19. århundrede . I: Stiftung Stadtmuseum Berlin (red.): Katalog over billedværkerne 1780–1920. (= LETTER Schriften , bind 14.) Köln 2003, ISBN 3-930633-15-9 , s. 28-61.
  • Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee. Réclame Royale . Dietrich Reimer, Berlin 1998, ISBN 3-496-01189-0 .
  • Peter Paret: Berlin-løsrivelsen. Moderne kunst og dens fjender i det kejserlige Tyskland . Ullstein, Frankfurt am Main 1983, ISBN 3-548-36074-2 . (= Ullstein-bog , bind 36074.)

Weblinks

Commons : Berliner Bildhauerschule  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee ... , s. 93
  2. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee ... , s.94
  3. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee ... , s.95
  4. ↑ Uta Lehnert: Kaiseren og Siegesallee ... , s.92
  5. Sel Ursel Berger: Fra Begas til Barlach. Skulptur i ... , s.12
  6. ↑ adolfvonhildebrand.googlepages.com  ( side ikke længere tilgængelig søge i, web arkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. (PDF)@ 1@ 2Skabelon: Dead Link / www.adolfvonhildebrand.googlepages.com  
  7. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee ... , s. 224
  8. ↑ Uta Lehnert: Kaiser og Siegesallee ... , s.97
  9. ↑ Ursel Berger: Fra Begas til Barlach. Skulptur i ... , s.24
  10. ↑ Ursel Berger: Fra Begas til Barlach. Skulptur i ... , s. 25, 26
  11. ↑ Wolfgang Schulz, nærmer sig en livstids præstation . I: Katharina Szelinski-Singer: Stone and Bronze (udstillingskatalog). En publikation fra Deutschlandhaus Foundation, Berlin. 1997, katalog til udstillingen Deutschlandhaus, 19. oktober - 14. december 1997; Meissen, Albrechtsburg 8. februar - 13. april 1998. s. 5
  12. ^ Helmut Börsch-Supan , om kunstneren og hendes arbejde . I: Katharina Szelinski-Singer: Stone and Bronze (udstillingskatalog). En publikation fra Deutschlandhaus Foundation, Berlin. 1997, katalog til udstillingen Deutschlandhaus, 19. oktober - 14. december 1997; Meissen, Albrechtsburg 8. februar - 13. april 1998. s. 11