Weimar bypalads

Udsigt over hovedindgangen med slottårnet, Bastillen til venstre (2009)
Bastille

Den Weimar By Palace (også beboelse palads ) er placeret i centrum af Weimar i den nordlige ende af Ilmpark . Slottet er en del af UNESCOs verdensarv " Classic Weimar " og har været ejet af Klassik Stiftung Weimar siden slutningen af ​​2008 med undtagelse af Bastille- bygningsensemblet , der tilhører Thüringer Palaces and Gardens Foundation . Byens palads huser paladsmuseet med fokus på maleri fra 1500 til 1900.

historie

"Hus tu Wymar"

Det er muligt, at de turingiske konger holdt domstol på dette let forhøjede sted ved bredden af Ilm i det tidlige 6. århundrede . Men kun en grev Wilhelm von Weimar kan dokumenteres. Han fungerede som vært for en Conventus magnus , som blev afholdt i Hus tu Wymar under kejser Otto II . Fra det 10. århundrede kan man finde et borgernet slot på dette sted , som blev brugt som sæde for Orlamünde (tidligere Weimar-grevene ).

Slottet, som formentlig for det meste er af træ, brændte ned i 1299. De slottets stalde blev ejendom de Wettins , der byggede et nyt slot kompleks her.

I den store brand i 1424 blev ikke kun det meste af Weimar offer for flammerne, men også slottet. Wilhelm the Brave , den første Wettin, der holdt domstol her i lang tid, fik slottet genopbygget som et helt stenkompleks. I 1439 blev den nye bygning besat. Hausmannsturm , som stadig eksisterer i dag, stammer fra denne tid og den tilstødende port, som senere spottende blev kaldt " Bastillen " af de ventende damer i den.

"Chert"

By og slot omkring 1650 med udsigt over Ilm og slottsbroen

I 1485 blev vælgerne i Sachsen delt. Weimar og næsten hele Thüringen faldt til Ernestine- linjen i Wettins, der boede i Torgau og Wittenberg . Fra denne tid boede Friedrich the Wise oftere i Weimar. I 1513 oprettede Johann den faste , Fredericks gift bror, sin egen domstol her. Dette gjorde Weimar Slot, som nu blev kaldt Hornstein , den officielle sekundære bolig for Ernestine Wettins.

Fra 1535 var den sene gotik slottet af arkitekten Konrad Krebs og Nicholas Gromann på vegne af kurfyrsten Johann Friedrich I fra renæssancens slot forvandlet. Komplekset blev afsluttet med Green House i 1604. Bygningskomplekset, designet i stil med den tyske renæssance , blev, ligesom mange tiders boliger, designet som et befæstet paladskompleks og omgivet af voldgrave, der blev fodret af Ilm, der løb forbi. Dens bygninger dannede en uregelmæssig oval omkring en rummelig gårdhave.

Under hertug Johann von Sachsen-Weimar og hans kone Dorothea Maria von Anhalt udviklede den lille bolig sig til et sted for mus af europæisk betydning. Historikeren Friedrich Hortleder arbejdede her som privatlærer, og Melchior Vulpius , en forfader til Goethes kone, instruerede slotsmusikken . Reformpædagogen Wolfgang Ratke grundlagde en tysk skole her i 1612 , og den 24. august 1617 blev også Fruitful Society grundlagt her. Den 2. august 1618 - på samme tid som trediveårskrigen begyndte - brændte halvdelen af ​​slottet ned. Ifølge rygter var en skødesløs guldproducent skylden for ulykken.

Slottets kapel, bygget fra 1619 med orgelet over alteret (oliemaleri af Christian Richter omkring 1660)

Hertug Johann Ernst den Ældre J. engagerede den italienske bygmester Giovanni Bonalino , der indtil da havde været under kontrakt med Bamberg-biskoppen , til at genopbygge . Byggeriet begyndte i 1619. Den stadig slotslignende chert skulle give plads til et fire-fløjssystem inspireret af Italien, der kunne tjene alle repræsentative formål. Bygningen var planlagt med tre etager overalt og var grupperet omkring en rektangulær indre gårdhave.

kapel

Et fremtrædende sted i paladsets kompleks var forbeholdt en kirke, som også var den eneste bygning, der blev afsluttet. På grund af krigen blev resten af ​​bygningen suspenderet, efter at kirken blev indviet i 1630.

Det indre af kapellet fik navnet Himmelsburg . Det fulgte et luthersk teologisk program. Den alter blev rejst på en sten piedestal med trin. Ovenfor steg en baldakin på fire søjler , som også tjente som base for prædikestolen . En pyramideformet struktur steg fra den til loftet; det var prydet med et billede af den opstandnes arv ( Mt 28 : 16-20  LUT ) og med putti , der mindede om Jakobs stige . Ovenfor åbnet et kapel, hvor orgelet var placeret , forbundet med kirkeindretningen ved et ovenlys . Derfra ringede musikken ind i kirken.

Den unge Johann Sebastian Bach , der arbejdede som organist i denne kirke fra 1708 til 1717 , komponerede nogle værker til dette sted, inspireret af denne ekstraordinære akustiske situation. Himlens konge, vær velkommen er en af ​​disse kantater .

Kapellet blev ødelagt med undtagelse af de ydre vægge i slotbranden i 1774.

"Wilhelmsburg"

Fra 1626 regerede hertug Wilhelm IV af Saxe-Weimar Weimar . I 1651 påtog han sig ruinerne og bestilte den Thüringer bygmester Johann Moritz Richter den Ældre. EN. Han designede cherten efter franske modeller for at danne et åbent trefløjsensemble, der åbner ud mod en park. Denne park blev oprettet efter italienske og franske modeller. På grund af mangel på penge var der dog gentagne afbrydelser i byggeriet. Da hertug Wilhelm IV døde i 1662, blev byggeriet stoppet fuldstændigt. Siden da har slottet imidlertid fået navnet Wilhelmsburg efter dets bygherre .

tårn

Det barokke tårn efter Gottfried Heinrich Krohne

I 1728 blev den middelalderlige Rundetårn givet en barok tårn baseret på et design af Gottfried Heinrich Krohne , som stadig er et vartegn for slottet og byen i dag.

Den klokke-grundlægger Nicholas Jonas Sorber 1712 skabte fem-del E 0 - klokker af slottet tårn, som er bevaret i sin oprindelige og en af de store United rungende det 18. århundrede.

Residenzschloss fra Goethe-æraen

Da slotbranden den 6. maj 1774 blev barok Wilhelmsburg (med undtagelse af tårnet og porten) og slotskapellet fuldstændig ødelagt. Den udvendige kubatur af paladsets kapel er bevaret, men facaderne afslører ikke noget om brugen af ​​rummet i det 17. århundrede. Da flere og dyrere sikkerhedsforanstaltninger for slottsruinerne blev nødvendige fra 1788, overvejede hertug Carl August allerede en ny bygning. I marts 1789 grundlagde han Palace Construction Commission, hvor Johann Wolfgang von Goethe deltog aktivt fra starten . I sidste ende blev det imidlertid besluttet at genopbygge ved hjælp af store dele af den gamle struktur.

Goethe engagerede Hamburg-arkitekten Johann August Arens , som han havde mødt i Rom i 1787, og som primært designede grundplanen for genopbygningen. Men i 1791 følte virkningerne af den franske revolution og finansielle flaskehalse sig , og Arens mistede også interessen for Kommissionen. På det tidspunkt var Goethe dog allerede så fortrolig med bygningen, at han fik arbejdet videreført efter Arens planer, og udrulningsceremonien blev også fejret i 1796. Da voldgraven blev udjævnet under byggearbejdet, blev også fæstningens karakter tabt. Trefløjskomplekset, som nu er åbent mod syd, svarede tydeligt til landskabshaven, som Goethe hjalp med at designe.

Fra 1797 vandt Goethe Ludwigsburg- arkitekten Nikolaus Friedrich von Thouret som den nye bygmester for det indvendige arbejde som en del af Arens grundplan . Thouret designede rum, der stadig eksisterer i dag i stil med klassicisme med programmatisk henvisning primært til græsk antik, f.eks. B. spisestuen, indgangslokalet og store dele af lejligheden til storhertuginde Louise i østfløjen. Rettemaleren Carl Heideloff var også involveret i designet af loftfreskerne , der døde i en ulykke, da han faldt af stigen i 1816.

Efter at Thouret ikke længere havde leveret yderligere planer, blev de resterende interiører fra slutningen af ​​1800 designet af Heinrich Gentz fra Berlin i en særlig streng række klassicisme. Disse inkluderer først og fremmest trappe med dets doriske søjleindretning, den ioniske balsal med annekslokalerne i haven, spisegalleriet, værelserne til den arvelige prinsesse Maria Pavlovna i nordvest og det neo-gotiske St. Bernard- værelse på anden sal. Disse værelser er blandt de vigtigste værker af klassicistisk indretning i Tyskland eller begyndelsen neo-gotisk.

  • Interiører i Weimar bypalads

  • Trappen designet af Heinrich Gentz ​​i 1801

  • Heinrich Gentz's balsal, skulpturelt arbejde af Christian Friedrich Tieck

  • "Cedar-rummet", Maria Pawlownas tegnestue, designet af Heinrich Gentz, skulpturelt arbejde af Christian Friedrich Tieck

  • Marmor galleri med portræt buster af hertugens familie

Den 1. august 1803 kunne hertug Carl August og hans familie flytte ind i østfløjen. Imidlertid var yderligere udvidelse kun mulig efter urolighederne i Napoleonskrigene. Fra 1816 arbejdede Oberlandesbaudirektor Clemens Wenzeslaus Coudray her i Weimar , men det var først i 1830, at han fik større ordrer.

Fra boligpaladset til museet

Bypaladset (stålgravering af JW Appleton baseret på en skabelon af Otto Wagner omkring 1845)
Residenzschloss (sydudsigt mellem ca. 1890 og 1900)

Fra 1835 om, storfyrstinde Maria Pawlowna havde de såkaldte digtere »værelser dekoreret som mindesmærker for den mest berømte af de afdøde Weimar forfattere baseret på en generel udformning af Karl Friedrich Schinkel af kendte malere i gang: Friedrich Preller den Ældste dekorerede Wieland-rummet med landskabsscener fra Oberon og Bernhard von Neher blev bestilt til Goethe- og Schiller-værelserne . For sidstnævnte designede Woldemar Hermann pilastrene i 1837/1838 sammen med medaljerne med scener fra klokken .

I årene fra 1844 til 1847 gav Heinrich Hess det nye paladskapel et byzantinsk eller neo-romansk interiørdesign. I midten af ​​det 19. århundrede var Coudray i stand til at fuldføre systemet designet af Richter. Trefløjskomplekset, der oprindeligt var åbent for parken, blev lukket i 1913/1914 af en forbindelsesfløj.

Den 9. november 1918 underskrev storhertug Wilhelm Ernst sit certifikat for abdikation i bypaladset. Et par uger senere blev den første republikanske regering konstitueret i de samme rum. Denne tid var nok til at give en hel epoke navnet Weimar-perioden . Parlamentet mødtes næsten på samme tid i det tyske nationalteater . Næsten hele bypaladset har været et museum siden 1923. I ”Det tredje rige” var der meget lidt at gøre med systemet. Distriktsadministrationen fik sin egen repræsentative bygning bygget, og Adolf Hitler blev på Hotel Elephant . I løbet af DDR- æraen var paladset sæde for de nationale forsknings- og mindescentre for klassisk tysk litteratur (NFG) i sydfløjen og Weimar State Art Collections . Ud over et restaureringsværksted husede det en permanent udstilling med de mest værdifulde bedrifter i samlingen.

  • Udsigt til slot i det 21. århundrede

  • Luftfoto af den generelle udsigt fra øst

  • Udsigt fra nordvest for slottets vestlige fløj

  • Slottets indre gårdhave

  • Udsigt fra slotbroen til søjlen til den østlige facade

udstilling

En stor del af slottet er nu hjemsted for slotmuseet med en omfattende kunsthistorisk udstilling med fokus på maleri mellem 1500 og 1900. Udstillingen er opdelt i følgende indsamlingsområder: Renæssancemaleri (med en omfattende samling af værker af Lucas Cranach the Elder og Lucas Cranach des Younger ) og hellig kunst (især middelalderlige træudskæringer) i stueetagen, malerier fra Goethe-æraen i de repræsentative rum på første sal og værker fra Weimar School of Painting (19. århundrede) og moderne kunst (tidligt 20. århundrede) på anden sal. Der er også vægmaleriet af Charles Crodel, erhvervet af Wilhelm Koehler i 1927 og beskadiget under Anden Verdenskrig .

I 2018 gik Klassik Stiftung ind i den centrale fase af den samlede renovering af bypaladset. Bypaladset vil derfor være helt lukket fra 2. juli 2018. Klaveret nobile med balsalen, digternes værelser og Gentz-trappen forbliver tilgængelige indtil da. Cranach Gallery, Kunstkammer og anden sal med værker af Weimar School of Painting og fransk og tysk modernisme er allerede lukket omkring. Digternes værelser kan ses som en del af guidede ture fra påske 2020.

Arkæologisk udgravning

Thüringen, Weimar, udgravning på Schloßplatz NIK 9285.jpg
Udgravning ved Schlossplatz Weimar-0100.jpg


Udsigt over udgravningsstedet foran slottet med et luftfoto, på det fra venstre mod højre den moderne slotvæg, den middelalderlige gardinvæg og staldens byggevæg

Som en del af paladsrenoveringen, der startede i 2018, planlægger Weimar Classic Foundation at bygge et dybdeblad til sin grafiske samling foran paladset. Til dette formål udførte hun undergrundsundersøgelser i 2016 , som blev udført sammen med en arkæologisk udgravning af Thüringens statskontor for monumentbevaring og arkæologi efter tidligere geofysisk efterforskning . Arkæologerne afdækkede tre vægfundamenter fra forskellige perioder i jorden fra det 10. århundrede. Den ældste murbevægelse fra det 12. århundrede tilhørte ringvæggen i det middelalderlige slotskompleks , som ifølge en tegning fra 1750 allerede var fjernet på det tidspunkt. En anden udsat mur tilhørte den moderne Zwinger , som var foran den ydre mur. Den tredje mur var en bygningens ydre mur af staldene , som var fastgjort til indersiden af ​​kennelvæggen. Udgravningsstedet var udstyret med et informationskort og vil forblive åbent, indtil konstruktionen af ​​dybdemagasinet begynder.

litteratur

  • Adolph Doebber : Slottet i Weimar. Hans historie fra branden i 1774 til restaureringen i 1804 (= tidsskrift for foreningen for Thüringens historie og antikken, New Series Supplement 3). G. Fischer, Jena 1911 ( digitaliseret version ).
  • Lothar Hyss: Genopbygningen af ​​Weimar-paladset i årene 1789–1803. Under særlig overvejelse af bidraget fra Heinrich Gentz. Weimar 1996, ISBN 3-932124-12-X . (Samtidig afhandling ved universitetet i Bonn i 1996 under titlen Genopbygningen af ​​Weimar-residenspaladset i årene 1789–1803. )
  • Willi Stubenvoll: Paladser i Thüringen: Paladser, slotte, haver, klostre og historiske faciliteter fra Thuringian Palaces and Gardens Foundation. Verl. Training + Knowledge, Bad Homburg 1997.
  • Roswitha Jacobsen (red.): Residensslotte i Thüringen: kulturhistoriske portrætter. Quartus-Verlag, Bucha 1998.
  • Christian Hecht: Digterens hukommelse og fyrstelige repræsentation. Den vestlige fløj af Weimar-paladset. Arkitektur og udstyr. Ostfildern 2000.
  • Rolf Bothe: digter, prins og arkitekt. Weimar-paladset fra middelalderen til begyndelsen af ​​det 19. århundrede. Ostfildern-Ruit 2000. (Grundlæggende for bygningshistorien med mange historiske planer og synspunkter)
  • Detlef Ignasiak: Bypaladset i Weimar . I: Roswitha Jacobsen (red.): Ernestines residensslotte i Thüringen . Bucha nær Jena 2009.
  • Annette Seemann : Weimar-residenspaladset . Insel Verlag, Frankfurt am Main og Leipzig 2009 ( Insel-Bücherei 1324)
  • Weimar-palads. 15 år - 15 millioner investeringer. Den komplette renovering på 15 år af Thüringer Palaces and Gardens Foundation. (= Rapporter fra Thüringer Palaces and Gardens Foundation , bind 7.) Imhof-Verlag, Petersberg 2009.

Weblinks

Commons : Weimar Castle  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ http://www.mdr.de/thueringen-journal/5985376.html (link er ikke tilgængeligt)
  2. ↑ Detlef Ignasiak: Bypaladset i Weimar . I: Roswitha Jacobsen (red.): Ernestines residensslotte i Thüringen . Bucha nær Jena 2009, s.10.
  3. ↑ Detlef Ignasiak: Bypaladset i Weimar. I: Roswitha Jacobsen (red.): Ernestines residensslotte i Thüringen. Bucha nær Jena 2009, s.11.
  4. ^ A b Rolf Bothe: digter, prins og arkitekter. Weimar-paladset fra middelalderen til begyndelsen af ​​det 19. århundrede. Ostfildern-Ruit 2000.
  5. ↑ http://www.turmuhren-glocken.de/download/historisches.pdf , side 8, tilgængelig den 8. maj 2021
  6. ↑ Johann Wolfgang Goethe Diaries, bind V, 1: 1813-1816, red. af Wolfgang Albrecht. Stuttgart / Weimar 2007, s. 349. I kommentarbind V, 2, s. 878. Det ville følgelig have været 17. marts 1816. Følgende post kan findes til dette: Heideloffs død] Den 17. marts. >> Klokken to om eftermiddagen faldt hoffmaleren, Herr Hendlaß <Johann Friedrich Carl Heideloff>, ned fra en stige i Prinshuset, da han var ved at male, og to timer senere døde han, men blev pragtfuldt begravet. << (Gesky, s. 55.)
  7. ↑ Christian Hecht: Digterens hukommelse og fyrstelige repræsentation. Den vestlige fløj af Weimar-boligpaladset. Arkitektur og udstyr. Ostfildern 2000.
  8. ↑ Peter Fiedler, Rainer Krauss (red.): Attack on art. Den fascistiske ikonoklasme for 50 år siden, Weimar 1988, s. 16: Secco mural Erfurt legend. Friederike Schuler: I samfundets tjeneste - figurativt vægmaleri i Weimar-republikken, Baden-Baden 2017, s.451f.
  9. ^ Galleriet i Weimar bypalads er kun åbent om søndagen. Süddeutsche Zeitung , 4. februar 2018, adgang til den 25. august 2020 .
  10. ↑ Michael Helbing: Klassik-Stiftung planlægger et underjordisk depot i Weimar i Thüringer Allgemeine fra 17. februar 2016

Koordinater: 50 ° 58 '50'  N , 11 ° 19 '56'  E