Albrecht Dürer

Selvportræt (München selvportræt), olie på lærred (1500), Alte Pinakothek , München .
Signatur Albrecht Dürer.PNG
Dürer's monogram (1498)
Portræt af Barbara Dürer, født Holper, (1490/93), Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg [1] Portræt af Albrecht Dürer den ældre, (1490), Galleria degli Uffizi, Firenze
Portræt af Barbara Dürer, f.
Holper
, (1490/93),
Germanisches Nationalmuseum ,
Nürnberg
Portræt af Albrecht Dürer den ældre ,
(1490), Galleria degli Uffizi , Firenze
Dürer's våbenskjold, malet af en ukendt glasmaler
Selvportræt af den tretten-årige , sølvpen på hvidt grundet papir (1484), ældste overlevende selvportræt af Albrecht Dürer, Albertina , Wien
Dam i skoven , akvarel omkring 1495, British Museum , London
Brun hare (1502), gouacheret akvarel på papir, Albertina, Wien
Rosenkransens fest , olie på poppeltræ (1506), Nationalgalleriet , Prag
Den Albrecht Dürers HusTiergärtnertor i Nürnberg, fra 1509 Dürers bopæl og arbejde
Den sidste dom , træsnit (ca. 1510), fra Den lille lidenskab
All Saints Image (“Landau -alter”), olie på lindetræ (1511), Kunsthistorisches Museum
Sankt Jerome i et etui , kobberstik (1514)
Portræt af moderen (1514), trækul, 42,1 cm × 30,3 cm, Kupferstichkabinett Berlin
Begravelsesindskrift fra Dürer's grav i Nürnberg

Albrecht Dürer den Yngre (også Duerer ; * 21. maj 1471 i Nürnberg ; † 6. april 1528 ibid) var en tysk maler , grafiker , matematiker og kunstteoretiker . Med sine malerier , tegninger , graveringer og træsnit er han en af renæssancens fremragende repræsentanter .

Efternavn

Navnet Dürer stammer indirekte fra den ungarske Ajtósi . Albrecht Dürer den ældste , der kom fra landsbyen Ajtós nær byen Gyula i Ungarn , er kendt i Ungarn under dette navn (Ajtósi Dürer Albrecht) . I Tyskland kaldte han sig oprindeligt Thürer (= dørmager ), hvilket på ungarsk betyder ajtós ( ajtó = dør).

Albrecht Dürer tilpassede Türer -stavemåden, som hans far brugte, til den frankiske udtale af de hårde konsonanter, hvilket er almindeligt i Nürnberg, og med konverteringen til Dürer skabte forudsætningen for hans monogram , hovedstaden A med den underordnede D.

Dürer var den første vigtige kunstner efter Martin Schongauer, der systematisk markerede sin grafik med et monogram. Denne ophavsretserklæring blev snart et godkendelsesstempel, der også blev kopieret.

Liv

Indtil selvstændig virksomhed i 1497

Albrecht Dürer far med samme navn kom til Nürnberg fra Gyula i Ungarn i 1455 og praktiserede med succes håndværket guldsmed her. I 1467 blev han gift med Barbara Holper (* 1452; † 16. maj 1514), datter af Hieronymus Holper . Inden for 25 år fødte hun 18 børn, hvoraf kun tre overlevede barndommen.

Det tredje barn i dette ægteskab var Albrecht født den 21. maj 1471: "Jeg var Albrecht Dürer på Prudential Day, som var fredag, siden 1471 år blev talt, i den frie kejserlige by Nürnberg." Siden 1475 har Dürer -familien boede i et eget hus under slottet (Burgstr. 27: gydeens hjørnehus under Vesten / i dag: Obere Schmiedgasse). Albrecht Dürer jun. beskrev sin mor som en flittig kirkegænger, der "flittigt" og ofte straffede sine børn. "Svækket af de mange graviditeter var hun ofte syg."

Albrecht Dürer gik i skole, indtil han var 13. I sin tidlige ungdom tog hans far ham med til sit værksted for også at uddanne ham til guldsmed. Hans halvlange portræt , som han tegnede på pergament efter spejlet i 1484 (nu i Albertina i Wien) og en Madonna med to engle fra 1485 ( Kupferstichkabinett Berlin ) stammer fra disse års læretid .

Fra slutningen af ​​1486 til 1490 lærte og arbejdede han med Nürnberg -maleren Michael Wolgemut ; Der er tegn på, at Dürer var involveret i udarbejdelsen af Schedel World Chronicle, der blev offentliggjort i 1493 . Derudover dannede Dürer sig på basis af nutidige kobberstik, f.eks. Dem af Martin Schongauer .

Fra påske 1490 til pinse 1494 tog Dürer på en vandretur til Øvre Rhinen ; den nøjagtige vej for disse første af tre større rejser i løbet af hans liv er ukendt. Det er muligt, at han først var i Holland eller på Mellem Rhinen, inden han flyttede til Alsace i 1492. Han lærte ikke maleren Martin Schongauer at kende, der boede i Colmar, og hvis arbejde havde stor indflydelse på ham, da han allerede var død den 2. februar 1491. Senere arbejdede Dürer i Basel. Det er her, de berømte træsnit blev udført til Sebastian Brants Ship of Fools (først trykt i 1494). I Nürnberg havde han et tæt venskab med patricien og humanisten Willibald Pirckheimer siden ungdommen ; nyere forskning mener, det er muligt, at dette også havde en homoerotisk side.

I 1494 giftede han sig med Agnes Frey (1475–1539), datter af en ven af ​​sin fars fra en veletableret, respekteret Nürnberg-familie, der dog kun bragte 200 Florin- medgift ind i ægteskabet. Ægteskabet forblev barnløst.

I den følgende periode op til 1500 skabte han en række små landskabsfarver med motiver fra Nürnberg eller med motiver fra stationer på hans første rejse til Italien , som han begyndte i første halvdel af oktober 1494, kun tre måneder efter sit bryllup. Denne rejse øgede hans interesse for Quattrocento -kunst . I maj 1495 vendte han tilbage til Nürnberg.

Nyere forskning har tvivl om, at Dürer nogensinde har krydset grænserne for det tysktalende område under denne rejse, og beviserne, der taler imod et ophold i Venedig, stiger : Dürer selv nævnte ikke en tur til Venedig i sin familiekronik 1494/95 . Nogle fortolker de italienske træk i hans værker fra 1497 og fremefter som en direkte indflydelse fra Paduan -maleren Andrea Mantegna , der ikke var i Padua i 1494/95, men hvis værker Dürer kunne have set der. Alt, der kan bevises, er, at Dürer var i Innsbruck , Trient og Arco nær Gardasøen . Der er ingen spor af steder syd for Arco i Dürer akvareller, herunder Venedig. Ruten taler også imod Venedigsteorien: For Dürer havde det været mere oplagt at tage den rute til Venedig, der er sædvanlig for Nürnberg (købmænd), der løb via Cortina og Treviso og blev kaldt "Via Norimbergi". Billederne fra hans senere, verificerbar venetianske periode fra 1505 og fremefter har klart flere venetianske karakteristika.

Dürer startede sin egen virksomhed i 1497, og fra 1503 kunne han drive et værksted i den gamle bydel i Nürnberg med Hans Schäufelein , Hans von Kulmbach og Hans Baldung Grien som ansatte. Han arbejdede meget hårdt på sine værker. I denne første periode af hans kunstneriske liv falder hovedsageligt portrætter og et par selvportrætter : portrættet af hans far (1497) i London ( National Gallery ), hans selvportræt (1498) i Prado i Madrid, det af Lindau-købmand Oswald Krell (mærket "Oswolt Krel. 1499") I München ( Bayerische Staatsgemäldesammlung ), hans selvportræt (1500) også i München, portræt af Frederick the Wise (1494/97) i Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz) og andre. Den lille Kristus på korset i Dresden -galleriet, et billede af uforlignelig delikatesse og et altertavle fra samme periode også i Dresden ("De syv sorger af Maria " og Maria the Child adoring, centralpanel i München), stammer også fra 1500 "Dresden -alter".

Imidlertid dedikerede han sig hovedsageligt til kobberstik og tegningsskabeloner til træsnit . Han prøvede især kobberstik gravering meget tidligt; det første daterede ark er fra 1497, som bestemt blev forudgået af forskellige andre. Fra denne tid kommer også: Johannes 'Åbenbaring (1498), en række på 16 træsnit, Adam og Eva (1504), et kobberstik og Den fortabte søn med grisene (omkring 1496) ( fig. ) , Hvis skildring af dyr er afgørende for Back-avl af den såkaldte Albrecht Dürer gris var.

Dürer's forbindelse til humanisme kommer bl.a. i illustrationerne til Conrad Celtis 'forfatterskab Quatuor libri Amorum (1502), der til gengæld tidligere havde rost Dürer som de anden Apeller .

Rejse til Venedig (1505–1507)

I 1505 foretog han en verificerbar tur til Venedig , hvor de største renæssancesmalere fra den venetianske skole, Titian , Giorgione og Palma il Vecchio , var aktive på det tidspunkt. Men frem for alt var han imponeret over Giovanni Bellini , som han roste i et brev som "skadedyr i ædelsten" (bedst i maleri). Hvis hans seriøse undersøgelser, hans flid og hans indsigt gjorde ham værdsætte værdien af rigtigheden af tegning og en sand forståelse af naturen tidligere i sit hjemland, så han her en uanede kraft og dybde af farve , der havde en varig effekt på ham .

De tyske købmænd i Venedig , hvis ældste Jakob Fugger var fra Augsburg, bestilte et stort billede til Bartholomæus Kirke , Rosenkransfestivalen , som kejser Rudolf II senere erhvervede for en stor sum og lod fire mænd bære til Prag , hvor det nu er i den Národní Galleri (National Gallery) er placeret (tidligere i Strahov Kloster der ). Den skildrer kroning af Madonna af to engle. Jomfruen overlader rosenkranser til kejseren, Kristusbarnet til paven, samt St. Dominic og flere engle til dem, der står ved siden af. Den venetianske indflydelse på kompositionen og farvningen ses tydeligt på maleriet, som er blevet meget forkælet af overmaling. I Venedig malede Dürer også et par portrætter, f.eks. B. 1506 Burkhard von Speyer. Selvom Dürer var meget anerkendt i Venedig og Venedigs råd tilbød ham en årsløn på 200 dukater, hvis han ville bosætte sig permanent i byen, begyndte han sin hjemrejse til sin hjemby. En kopi af Euclids Elements of Mathematics , udgivet i Venedig i 1505, bærer Dürer's monogram sammen med ordene: Dz puch I have two Venedich vm a Dugatn kawft in 1507 yor. Albrecht Dürer ("Jeg købte denne bog i Venedig for en dukat i 1507. år. Albrecht Dürer").

1508-1514

Fra 1509 var Dürer udsending for Større Råd i Nürnberg, og det kan derfor antages, at han var væsentligt involveret i planlægningen af ​​byens kunstneriske projekter.

I løbet af disse år udgav Dürer, udover mange mindre værker i kobber og træsnit, tre imponerende træsnitsserier; I disse arbejdskomplekser er Dürer mestring inden for grafik særlig tydelig. Detaljeret angår:

  • Den lille (træsnit) Passion (dateret 1509 og 1510) med 37 ark i formatet 130 × 100 mm, udgivet som en bog i 1511
  • Den store lidenskab (1510), som adskiller sig væsentligt fra den lille med hensyn til præsentation og format og består af 11 repræsentationer fra Frelserens liv og en titelblad
  • Marienleben eller The Life of Maria (1510 og 1511) i 20 repræsentationer

Der skal også nævnes fra denne periode:

  • Den hellige treenighed (træsnit, 1511)
  • Massen af ​​St. Gregory
  • Sankt Christopher
  • Den hellige familie med mor Anna
  • Joachim med rosenkransen

På det tidspunkt gjorde Dürer også forsøg på at ridse kobber med en kold nål ; Sådan blev Saint Veronica fra 1510 , Sorgernes frelser og den angrende Jerome skabt , begge fra 1512. Fra denne tid dominerer Dürer træsnit og kobberstik , og malerier af hans hånd er mindre almindelige.

Af malerierne kendes panelmaleriet Maria med pæreskiverne fra 1512 . I samme år blev der for det meste foretaget en række små kobberstik, der omfatter en tredje skildring af lidenskaben. Dürer modtog også et charter fra sin protektor kejser Maximilian for at beskytte sig mod gengivelse af hans træsnit og kobberstik. Graveringer fra år 1512 bør også nævnes som fremragende værker: Maria på græsplænen , Kristus den syge , begge håndarbejde, St. Jerome i klippekløften foran bedebordet samt opstandelsen , også i 1513 lommetørklædet i Veronica, af to engle holdt (et meget lignende motiv blev skabt i 1516 som en jernætsning) og i 1514 sækkepiberen .

Dürer har gentagne gange på vegne af kejser Maximilian I arbejdet. Senest siden 1510/11 har der været forbindelser, som Willibald Pirckheimer måske har formidlet. Alle værker tjente i det mindste indirekte kejserens ære og berømmelse - foruden Dürer, z. B. kunstnerne Hans Burgkmair , Hans Schäufelin og Beck eller Albrecht Altdorfer , Lucas Cranach og Jörg Breu er aktive.

En manuskript af en indhegning bog (Cod. HS 26-232) fra 1512 er holdt i Albertina i Wien . Låget er forsynet med indskriften OPUS ALBERTI DURERI (Albrecht Dürer's værk) . 200 pergamentblade i stort format indeholder tegninger med farvede penne med brydning og hegnscener. Det er ikke klart, om tegningerne var tænkt som et selvstændigt værk eller som en skabelon til en trykt hegnsbog med træsnit, der aldrig blev udført. Der er ingen tegn på, at kejser Maximilian blev bestilt, men det er indlysende.

Yderligere værker: Illustrationer til hieroglyferne af Horapollon i oversættelsen af ​​Willibald Pirckheimer; Triumfen ( Maximilian I's og den store triumfvogns æresport), hvortil Dürer og hans værkstedsmedarbejdere Hans Springinklee og Wolf Traut skulle levere den største og vigtigste del (inskriptionerne er takket være Johann Neudörffer ); muligvis for St. Georges Orden bestemt bønbog om Maximilian I.

På samme tid skabte han tre værker kendt som mestergraveringer: Knight, Death and the Devil (1513), Saint Jerome in the Casing (1514), Melencolia I (1514) og måske det, der oprindeligt var beregnet til Nürnberg Katharinen Kirke, nu i alterbladet i Kristi fødsel med de to Paumgartner -brødre, kendt som Paumgartner -alteret, ligger i München Pinakothek . Samme år stak han et enkelt dansende bondepar og portrætterede squat -danserne ganske levende. To måneder før hendes død († 1514) lavede han en trækul af sin mor; det første portræt af en dødeligt syg person. Jernetsninger fra Dürer er også kommet ned til os siden 1515 .

1515-1520

Årene umiddelbart før hans rejse til Holland var præget af en intensiv hengivenhed til hans teoretiske arbejde. Han kunne ikke afslutte sin lærebog om maleri på grund af hans død, men hans lærebog om geometri og matematik blev udgivet i Nürnberg i 1525, efterfulgt af befæstningsteorien i 1527. Hans vigtigste teoretiske arbejde med proportionalteori, "Four Books of Human Books Proportion ", blev endelig posthumt i 1528., udgivet takket være hans kone Agnes.

Træsnittet Næsehorn , et af Dürer mest kendte værker , blev oprettet i 1515 .

I sommeren 1518 var han repræsentant for byen Nürnberg på Rigsdagen i Augsburg , hvor han forevigede Jakob Fugger og andre vigtige personligheder i arbejdet. Bekendelsen med Luthers skrifter , "som hjalp mig fra de store og nærmeste", falder sandsynligvis i løbet af denne tid.

Rejse til Holland (1520–1521)

Fra 12. juli 1520 gik Dürer sammen med sin kone og tjenestepigen Susanna via Bamberg (til biskop Georg III. Han gav en malet Madonna, et liv af Mary, en apokalypse og kobberstik for en gulden), Frankfurt, Mainz, Köln til Antwerpen . Sidstnævnte by skulle blive hans centrale bolig under sit ophold, hvorfra han foretog adskillige udflugter til andre byer. Et år senere, den 2. juli 1521, startede han sin hjemrejse.

Årsagen til turen var hovedsageligt økonomisk. I januar 1519 døde Dürer's vigtigste protektor, kejser Maximilian I. I 1515 havde han tildelt kunstneren en årlig livrente på 100 gylden, som byen Nürnberg skulle trække fra den kejserlige skat. Med kejserens død nægtede Nürnberg -rådet at fortsætte med at betale dette privilegium og krævede fornyet bekræftelse fra Maximilians efterfølger, senere Charles V.

Den kroning var at finde sted i Aachen den 20. oktober, og Dürer brugte månederne før at opbygge et bredt netværk af mennesker fra den umiddelbare og bredere kreds af aspiranten til tronen, som han ønskede at vinde så fortalere for hans sag. Frem for alt viste sig fordelene ved Karls tante Margaret af Østrig (1480–1530) at være afgørende.

Bekræftelsen af ​​hans pensionering nåede ham den 12. november i Köln, og alligevel blev Dürer i Nederlandene i mange flere måneder. Dette skyldes bestemt også den succes, han opnåede under turen. Turen til Nederlandene var en triumf uden sidestykke, og overalt blev mesteren oversvømmet med respekt og beundring, som han modtog velvilligt; Fyrster , udenlandske ambassadører, handlende, lærde som Erasmus i Rotterdam og kunstnere bød ham villigt velkommen. Dommeren i Antwerpen tilbød ham endda en årsløn på 300 Philipps gylden , skattefritagelse, et dejligt hus i gave, gratis vedligeholdelse og betaling for alle hans offentlige arbejder for at overtale ham til at blive i hans by.

Synet af de hollandske kunstskatte og bekendtskabet med de fremragende lokale kunstnere var af stor betydning for ham. Hans løb under denne turdagbog udgives af Rupprich ejendom Skrift inkluderet. Et stort antal portrætter af præster, fyrstelige personer, kunstnere osv. Er også et resultat af hans rejse til Holland.

Efter at have vendt tilbage til sin hjemby vendte Dürer tilbage til sin kunstneriske karriere. I årene 1520/21 stod han for den nu tabte udsmykning af Nürnberg rådhus , der er blevet afleveret spor efter 1530 i Wien, Albertina. Pirckheimer designet programmet til facademalerierne .

Alte Pinakothek i München har to monumentale paneler fra 1526, der er blandt kunstnerens vigtigste værker: figurerne i naturlig størrelse af de fire apostle Paul og Peter og evangelisterne Markus og Johannes (sidestykker), der samtidig skildrer de fire temperamenter (se Temperament Doctrine ). Dürer havde oprindeligt givet disse tabletter til byen Nürnberg, de blev udstillet på rådhuset der. Oliemaleriet af Hieronymus Holzschuher i Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz), det bedste af alle portrætter af Dürer's hånd, og også portrættet af Jakob Muffel (også i Berlin) stammer også fra 1526 . Særligt bemærkelsesværdigt - ikke mindst på grund af den usædvanlige form for repræsentation - er portrættet af Johann Kleeberger , som er i Kunsthistorisches Museum i Wien. Det stammer fra 1526 og siges at være det sidste maleri, Albrecht Dürer malede.

I de senere år har Dürer i stigende grad helliget sig kunstteori; ved at gøre det kommer han til indsigter, der modsiger italienernes.

Sygdom og død

Dürer døde, muligvis afmagret af sygdom ("udtørret" - hvilket ud fra kildernes kontekst kan forstås som en konsekvens af hans kones påståede grådighed) den 6. april 1528, seks uger før hans 57 -års fødselsdag. Det er ofte blevet spekuleret i, at Dürer havde lidt af malaria siden sit ophold i Holland (især Schouwen i provinsen Zeeland ) i slutningen af ​​1520 , hvilket først gjorde sig gældende i Antwerpen i april 1521 med udtalte symptomer forbundet med alvorlig feber. På en udateret skitse i brevet til sin læge peger han på sin miltregion og skriver: "Gør den gule plet og gør mig hvid med fingerdragten." Peg med min finger, det gør ondt på mig. "). Dette kan indikere en forstørret milt ( splenomegali ), et typisk symptom på malaria. Imidlertid blev tegningen sandsynligvis foretaget inden opholdet i Holland. Både klimaforholdene under hans vintertur og sin medicinske historie (Dürer havde igen og igen lider af feber siden 1507) og udviklingen efter 1520 matcher ikke et typisk malariakursus generelt.

Ifølge andre kilder døde Dürer efter kun fire dages akut og alvorlig sygdom, som hans ven og medborger Christoph II Scheurl (1481–1542) omtalte som “pleuresis”. Pleuresis (tidligere præsenteret som en ophobning af pus (aposteme) mellem ribbenene) eller pleuritis var fund, som også kan have været baseret på lungebetændelse. En endelig erklæring om årsagen til sygdommen i henhold til nutidens medicinske standarder kan ikke fremsættes, men malariateorien bliver endnu mere tvivlsom.

Dürer var produktiv indtil sin død og arbejdede senest med forberedelsen til udskrivning af en teoretisk hovedtekst om proportionsteorien .

Den 7. april blev Dürer begravet ikke langt fra graven til sin ven Willibald Pirckheimer (St. Johannis I / 1414) på St. Johannis kirkegård i Nürnberg. I lang tid var graven dækket af en enkel metalplade, som hans svigerfar Frey havde bygget til sig selv og sin familie, indtil Joachim von Sandrart genopbyggede den forfaldne grav i 1681 (St. Johannis I / 0649).

Den 8. april fandt udgravningen sted med udtrykkelig tilladelse fra de ældre herrer, det vil sige byens ledere, for at få en gipsmaske fra den berømte kunstner. En hårlås blev også klippet af ved denne lejlighed.

Kunsthistorisk påskønnelse

Næsehorn , træsnit (1515)
Kejser Maximilian I , olie på lindetræ (1519), Kunsthistorisches Museum, Wien
Havnen i Antwerpen , pentegning ( 1520), Albertina, Wien
Melencolia I , kobberstik (1514)
Undervurderede målingen med Zirckel og Richtscheyt i linjeniveau og hele korporationer , arkkonstruktion af skallinjen , tegning (1525)
Beskrivelse og frihåndstegning af en logaritmisk spiral fra Underweysung med Zirckel og Richtscheyt.
De fire apostle, til venstre: "Johannes og Petrus", 1526, Alte Pinakothek, München til højre: Markus og Lukas
De fire apostle , til
venstre: " Johannes
og Petrus ", 1526,
Alte Pinakothek ,
München
til højre: Markus
og Lukas

Dürer leverede vigtige bidrag til udviklingen af træsnit og kobberstik . Han frigjorde træsnittet fra "service af bogillustration" og gav det status som et selvstændigt kunstværk, der kunne placeres ved siden af ​​det malede billede. Ved at forfine linjerne og udvide det kunstneriske ordforråd skabte Dürer en rigere tonekvalitet eller finere farvegraderinger og bragte dermed formelt træsnittet tæt på kobberstikket.

Ligesom træsnittet perfekterede og revolutionerede Dürer også teknikkerne til kobberstik. Han blev kendt i hele Europa gennem blade som Ritter, Tod und Teufel og Melencolia I. Ligesom Tizian , Michelangelo og Raffael så Dürer betydningen af ​​printmaking i at sprede sit eget kunstneriske ry og generere indtægt gennem salg. Hvis italienerne brugte grafik til at distribuere deres malerier, hævede Dürer selve træsnittet til et kunstværk. I denne sammenhæng taler man om reproduktionsgrafik og original grafik. Dürer udgav sin grafiske serie i sit eget forlag og solgte dem gennem boghandlere . Fordelingen af ​​grafiske ark betød, at ny kunstnerisk udvikling spredte sig hurtigt og jævnt i hele Europa.

Den øgede selvtillid og den komplekse selvrefleksion fremgår af Dürer's mange selvportrætter . I dem omhandler kunstneren sin egen sociale status og i øvrigt billedkunstens høje værdi som en intellektuel disciplin i en tid, hvor den stadig var en del af det fælles håndværk.

Ud over sit kunstneriske arbejde skrev Dürer værker om problemet med perspektiv i maleri , herunder instruktion i måling , og beskæftigede sig med befæstning af byer. En vigtig rådgiver for ham var den romerske arkitekt og arkitektteoretiker Vitruv med sine ti bøger De architectura . Ifølge Dürer's befæstningslære, udgivet i Nürnberg i 1527 under titlen Etliche underricht / zu fortigung der Stett / Schlosz / og flecken, lå Ulm bymur bygget i 1480 midt i Donau af Hans Beheim den Ældre i samme år . EN. , en bygherre fra Nürnberg. Det var først i 1585, at Munot zu Schaffhausen stod færdig efter 22 års konstruktion, den eneste fæstning, der afspejler Dürer's ideer.

Ifølge Fedja Anzelewsky , Albrecht Dürer: arbejde og effekt , elektron. Ed. 1999 ( Fire bøger af menneskelige proportioner ): »Så er kunsten bestemt i naturen / den, der kan trække den ud, har den / overkumbstu den / så du vil tage den meget i dit arbejde og gennem Geometria som dit arbejde vil beweyssen.« Ifølge Anzelewsky skal ordet "kunst" i denne sammenhæng forstås som en regelmæssighed, og derfor går Dürer ikke ind for at skabe efter principperne for senere naturalisme.

Dürer som matematiker

I matematikkens historie er renæssancen karakteriseret som en periode, hvor betydelige matematiske fremskridt kom fra praktiserende læger, såsom ingeniøren Simon Stevin , urmageren Jost Bürgi , advokaten François Viète , kartografen Gerhard Mercator eller kunstneren Piero della Francesca .

Det "mest matematiske hoved" blandt hans tids kunstnere var imidlertid Albrecht Dürer. I 1507 erhvervede han en kopi af den første udgave af Elements of Euclid fra 1505 oversat til latin af Zamberti , den første bogtrykning af dette værk, og i 1515 arbejdede han på et kort over halvkuglen designet af hofastronom Johannes Stabius på vegne af kejser Maximilian I med (Stabius-Dürer-kort) . Hans kobberstik Melencolia I indeholder nogle matematiske tip: På den ene side er en magisk firkant afbildet, hvis rækker, kolonner, diagonaler, tallene i de 4 kvadranter, de 4 tal i midten og de 4 tal i hjørnet altid resulterer i samme sum 34 og det i dets to midterste nederste felter angiver oprindelsesåret 1514 - i felterne til venstre og højre ved siden af ​​angiver cifrene 4 og 1 også Dürer's initialer i alfabetet (4 svarer til det fjerde bogstav i alfabetet, dvs. D for Dürer, 1 til de første bogstaver, dvs. A for Albrecht); på den anden side vises et polyeder ( se hovedartikel afkortet rhombohedron ), som er skabt ved at strække to diametralt modsatte hjørner af en terning for at danne et rhombohedron og derefter afskære de to spidser vinkelret på denne akse, så den igen har en kugle som den originale terning.

Fra et videnskabeligt og historisk synspunkt , dog hans underweysing af måling med zirckel og richtscheyt i linjer nivellering og gantzen corporen , den første matematik bog på det tyske sprog med betydelige nye fund. I titlen skal ordet "måling" forstås i forbindelse med den dengang herskende oversættelse "målekunst" til det græske ord geometri og i dagens forstand betyder ordet "konstruktion". I Underweysung definerer Dürer særlige kurver, især konkylien og Pascals snegl (som han selv kaldte "edderkoppelinjen" på grund af dens konstruktionsinstruktioner) for første gang, angiver en ny konstruktion af en ellipse , genkender ellipse, parabel og hyperbola som keglesnit (og er derfor en forløber af Gaspard Monge ), viser en ny og meget præcis metode til vinkeltrisektion og viser tangentfunktionen grafisk (motiveret af det meget praktiske problem med at forskyde skrifttypehøjden afhængigt af dens højde) vedhæftet fil, så alle linjer vises i samme højde). I samme værk beskæftiger han sig også i vid udstrækning med spiraler (som han kalder "sneglelinjer") og beskriver i denne sammenhæng en logaritmisk spiral , som han beskriver som den evige lini , mere end 100 år før Descartes (til hvem opdagelsen ofte tilskrives opdagelsen ) .

Dürer fortsætter deduktivt og systematisk og er altid opmærksom på den grundlæggende forskel mellem nøjagtige løsninger (han kalder dem "demonstrative") og omtrentlige ("mekanik") løsninger, hvilket endda adskiller ham fra de fleste matematikere i sin tid.

I en artikel i det engelske videnskabelige tidsskrift Nature , den Oxford kunsthistoriker Martin Kemp påpegede , at Dürer tegnede parket gulve, der ligner en gulvbelægning i forhallen af Molekylær og kemiske Sciences Building af den University of Western Australia i Perth , som er på en Penrose Tiling er baseret.

Medarbejder

I dag er det næsten sikkert, at Dürer faktisk ikke tog imod eller oplærede nogen studerende; snarere var det åbenbart sådan, at han tog relativt uafhængige malere eller tegnere ind i sit værksted som svend og lod dem udvikle sig videre.

Dürers medarbejdere omfatter Hans Baldung kaldet "Grien" (fra 1503 svend på værkstedet, senest til 1508), Barthel Beham , Sebald Beham , Georg Pencz , Hans Schäufelin (fra 1503 svend), Hans Springinklee og Hans Suess von Kulmbach .

Der er tegn på, at Matthias Grünewald blev afvist af Dürer. Grünewalds samarbejde om Heller -alteret , en fælles indsats med Albrecht Dürer, er dokumenteret (kopi af Jobst Harrich , Frankfurt a. M., Historisk museum; original brændt). Hans Dürer arbejdede sandsynligvis i sin bror Albrechts værksted.

Værker (udvalg)

Grafisk virker

Omkring 20 bogplader tilskrives Dürer . Den mest kendte af disse er sandsynligvis den for hans ven W. Pirckheimer.

maleri

Paumgartner -alteret, olie på træ (efter 1503), Alte Pinakothek, München
Tortur af de ti tusinde kristne , lærred (overført) (1507), Kunsthistorisches Museum, Wien
Portræt af Hieronymus Holzschuher , 1526, Billedgalleri af statsmuseerne , Berlin

Akvareller og tegninger

Kalchreuth -dalen , akvarel (ca. 1495), Kupferstichkabinett , Berlin
Det store stykke græsplæne , akvarel (1503), Albertina, Wien

Litterære værker og skrifter

Relevant udgave af skrifter, dagbøger osv.:

  • Hans Rupprich (Red.): Dürer. Skriftlig ejendom , 3 bind, Berlin 1956/1966/1969

ejendom

Proportionsteoriens manuskript er i Dresden, i British Museum er der et bind tegninger og fire bind manuskripter. Det bayerske statsbibliotek i München huser manuskriptet til den håndskrevne revision af Vnderweysung (4 ° L. impr. Cn mss. 119). Et ark, der er fjernet, er i Herzog August -biblioteket i Wolfenbüttel (bibel s. 4 ° 197, bagside)

Fragmentet af hans mindebog er i Kupferstichkabinett Berlin .

For Dürers skriftlige ejendom, se den foreløbige rapport af Hans Rupprich, Dürers skriftlige ejendom og dens udgivelse i: Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums 1940–1953 (1954), s. 7–17. Nu også Thomas Schauerte: Dürer og Spranger: Et autograffund i spejlet af europæisk samlingshistorie , i: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 93 (2006), s. 25–69.

Æresbevisninger

Monumenter

Buster af Dürer i Walhalla

Til ære for Dürer blev monumenter hovedsageligt opført i 1800 -tallet, og hans buste blev tilføjet til Walhalla i 1842 .

Derudover er der forskellige monumenter, der vedrører værker af Dürer.

Asteroiden i det indre hovedbælte (3104) Dürer er opkaldt efter ham.

Sedler og erindringsmønt

Jubilæumsmønt med Dürer's monogram (1971)

Nogle af Albrecht Dürers malerier er afbildet på Deutsche Mark -sedler . I anledning af hans 500 -års fødselsdag i 1971 udstedte Deutsche Bundesbank en minde til minde til ære for Albrecht Dürer.

litteratur

Film

Efterlignere

Hase (efter 1576) af Hans Hoffmann, indskrevet med Dürer's monogram og året 1528

Allerede i 1500 -tallet og især omkring 1600 var der et stort antal efterligninger af Albrecht Dürer værker. En af de mest berømte er sandsynligvis Hans Hoffmann (også Hofmann, * omkring 1530 i Nürnberg; † 1591/2 i Prag). Mange af hans værker er Dürer -citater ændret i detaljer, hvoraf nogle blev betragtet som ægte Dürer -værker indtil moderne tid. Selv Paul Juvenell den ældre (1579-1643) skabte mange Dürer-kopier.

Navngivning til skoler

Ifølge Albrecht Dürer er der gymnasier i hans hjemby Nürnberg , i Berlin og i Hagen , en folkeskole i Frankfurt am Main , Sossenheim og i Aue (Sachsen) , en ungdomsskole i Merseburg (Sachsen-Anhalt), en midterskole skole i Haßfurt , en gymnasium i Dortmund og Wiesbaden, en professionshøjskole i byen Düsseldorf , en omfattende skole i Weiterstadt , en folkeskole og en skole for svagsynede i Mannheim , en omfattende skole i Heilbronn-Neckargartach og særlige behov skole i Hannover .

Albrecht Dürer -prisen

Byen Nürnberg har midlertidigt tildelt en Albrecht Dürer -pris til malere og grafikere, såsom Arthur Erdle (1929), Max Lacher (1931), Josef Steib (1932), Fritz Griebel (1932), Fürth -maleren Karl Hemmerlein (1932) ), Johann Mutter (1934), Peter Foerster (1935), Joseph Mader (1936), Anton Richter (1938), Karl Schricker (1939), Hans Böhme (1943), Erhard Theodor Astler (1943) og HAP Grieshaber (1971) .

Mindedage

Følgende kirkelige erindringsdage blev oprettet for Albrecht Dürer:

Mindedagen den 7. april, før indførelsen af ​​den officielle EKD -navnekalender, omfattede:

  • Jörg Erb : The Cloud of the Witnesses , Kassel 1951/1963, bind 4, s. 508-520
  • Friedrich Hauß : Kristendommens fædre , Wuppertal 1956/1959, ny udgave Haan: Brockhaus, 1991, ISBN 3-417-24625-3
  • Ferdinand Piper : Evangelisk kalender i sandhedsvidner , Berlin 1874/1875, bind 1, s. 14-25
  • Preussisk evangelisk øvre kirkeråd: kalender med navne til det tyske folk , Berlin 1876
  • Albrecht Saathoff : The Book of Faith Witnesses , Göttingen 1951

En mindedag for Albrecht Dürer blev fundet under en anden dato i:

  • A. Ringwald: People before God , Stuttgart 1957/1968

Dürer som karakter

I 2011 producerede Playmobil kunstneren som en Playmobil legetøjsfigur på vegne af det germanske nationalmuseum til den daværende udstilling The Early Dürer .

Dürer's kilde

Ifølge traditionen inspirerede det lille Dürer -forår nær Kalchreuth kunstneren til at lave sin pentegning Quelle im Wald med Antonius og Paulus .

Dürer's Festival 1828

I anledning af Albrecht Dürer 300 -års jubilæum for hans død blev 7 bannere hængt op i den store sal på Nürnberg rådhus som en del af Dürer -festivalen i 1828. Disse værker blev lavet af elever fra Peter von Cornelius ( Ernst Förster , Carl Heinrich Hermann , Hermann Stilke , Adam Eberle , Wilhelm Kaulbach og Ferdinand Fellner ) og viser Dürer i forskellige scenarier:

Udstillinger (udvalg)

  • 21. maj 1971 til 1. august 1971 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum : 1471 Albrecht Dürer 1971
  • 23. juli 2000 til 17. september 2000 Nürnberg, City Museum Fembohaus : Albrecht Dürer - en kunstner i sin by
  • 5. september 2003 til 8. december 2003 Wien , Albertina : Albrecht Dürer
  • 8. juli 2004 til 3. oktober 2004 Paris , rådhuset i 5. arrondissement : Albrecht Dürer 1471–1528
  • 20. november 2004 til 23. januar 2005 Aachen , Suermondt-Ludwig-Museum : Apelles des Schwarz-Weiss
  • 8. marts 2005 til 29. maj 2005 Madrid , Museo del Prado : Durero - Obras Maestras de la Albertina
  • 3. november 2006 til 21. januar 2007 Zürich , Kunsthaus Zürich : Dürer. Mestersømme
  • 26. juni 2007 til 9. september 2007 Guggenheim Museum Bilbao : Udskrifter fra Städel Museum
  • 27. september 2007 til 6. januar 2008 Udstilling på Städel Museum
  • 24. maj 2012 til 2. september 2012 Germanisches Nationalmuseum : Det tidlige Dürer ("største Dürer -udstilling i Tyskland i 40 år")
  • 24. oktober 2012 til 13. januar 2013 Paris, ENS des beaux-arts : Albrecht Dürer et son temps: De la Réforme à la guerre de Trente Ans
  • 23. oktober 2013 til 2. februar 2014 Städel Museum Frankfurt: Dürer. Kunst - Kunstner - Kontekst (særudstilling med kommenteret udstillingsfilm)
  • 29. januar 2016 til 24. april 2016 Hessisches Landesmuseum Darmstadt : Albrecht Dürer - mesterværker af grafik fra Hessisches Landesmuseum Darmstadt
  • 20. september 2019 til 6. januar 2020 Wien, Albertina: Albrecht Dürer
  • 18. juli 2021 til 24. oktober 2021 Aachen, Suermondt-Ludwig-Museum: Dürer var her

Se også

litteratur

Catalogue raisonnés

"Tegninger af Albrecht Dürer", Friedrich Lippmann (red.), Fig. Bind 3 med et dekorativt omslag af tiden
  • Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. Det maleriske værk , 2 bind, 2. revideret. Ed., Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991 (første 1971); med relevant tælling
  • Rainer Schoch , Matthias Mende , Anna Scherbaum (Hrsg.): Albrecht Dürer: Det grafiske arbejde
    • Bind I: Kobberstik, jernetsninger og tørpapirark , Prestel Verlag, München 2001
    • Bind II: Træsnit og træsnitssekvenser , Prestel Verlag, München 2002
    • Bind III: Bogillustrationer med bidrag af Berthold Hinz og Peter Schreiber, Prestel Verlag, München 2004
  • Eduard Flechsig : Albrecht Dürer - Hans liv og hans kunstneriske udvikling , to bind, 1928–1931. G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung Berlin; Trykning: Fischer & Wittig i Leipzig
  • Friedrich Lippmann , Joseph Meder , Friedrich Winkler (red.): "Tegninger af Albrecht Dürer i kopier (kollotypefaks)" G. Grotesche Verlagbuchhandlung Berlin, 1883–1929, (stor folio)
    • Bind 1: (F. Lippmann, 1883) Division I-IV (samling Kupferstichkabinett Berlin, samling William Mitchell, John Malcolm fra Poltalloch, Frederick Locker)
    • Bind 2: (F. Lippmann, 1888) Afdeling V-XXII (samlinger i Bremen, Braunschweig, Coburg, Weimar, Hamburg, Graz, London, Prag, Düsseldorf, Berlin, Budapest, Bamberg, Frankfurt, München, Dresden og Darmstadt)
    • Bind 3: (F. Lippmann, 1894) Afdeling XIII-XXV (samlinger af museerne i London og Paris)
    • Bind 4: (F. Lippmann, 1896) Afdeling XXVI-XLVIII (samlinger i Chantilly; Paris, Windsor Castle, Oxford, Chatsworth, Warwick, London, Turin, Wien, Prag, Erlangen, Karlsruhe og Berlin)
    • Bind 5: (J. Meder, 1905) Afdeling XLIX (samling i Albertina i Wien)
    • Bind 6: (F. Winkler, 1927) Afdeling VI (år med lære og rejse)
    • Bind 7: (F. Winkler, 1929) Afdeling VII (Nürnbergår og rejser)

Monografier, udstillingskataloger og cd-rom'er

  • Daniel Hess og Thomas Eser (red.): The early Dürer . Bind, der ledsager udstillingen i Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012. ISBN 978-3-936688-59-7 .
  • Peter Strieder : Dürer . 3., reviderede og udvidede udgave 2012, under opsyn af Anna Scherbaum. Koenigstein i. Ts. Verlag Langewiesche 2012. Med bidrag af Bruno Heimberg: Om maleteknikken af ​​Albrecht Dürer ; Georg Josef Dietz: Om tegningsteknikken, dens opgave og anvendelse i Albrecht Dürer's arbejde ; Joseph Harnest (†): Dürer og perspektiv ; Anna Scherbaum: Fra Dürer's skrifter og fra skrifter om Dürer og hans arbejde . ISBN 978-3-7845-9142-1 .
  • Christine Demele: Dürers nøgenhed - Weimars selvportræt . Rhema Verlag, Münster 2012, ISBN 978-3-86887-008-4 .
  • Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, ISBN 3-499-50177-5 .
  • Erwin Panofsky : Albrecht Dürer liv og kunst . Oversat til tysk af Lise Lotte Möller, München 1977 (første engelske udgave: 1943).
  • Giorgio Zampa og Angela Ottino Della Chiesa: L'opera Completa di Dürer . Rizzoli Editore, Milano 1968.
  • Albrecht Dürer. 1471/1971 . Udstillingskatalog over tyskeren. Nationalmuseet, Nürnberg. Prestel, München 1971, ISBN 3-7913-0004-0 .
  • Friedrich Teja Bach : Struktur og udseende. Undersøgelser af Dürer grafik . Technical University of Aachen, Changed Habil.-Script, Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1717-9 .
  • Matthias Mende (red.): Albrecht Dürer - en kunstner i sin by . Tümmels, Nürnberg 2000, ISBN 3-921590-84-1 .
  • Hans Möhle, Fedja Anzelewsky: Dürer og hans tid - mestertegninger fra Berlin Kupferstichkabinett . Berlin 1967.
  • Mark Lehmstedt (red.): Albrecht Dürer: Det komplette værk . CD-ROM, digitalt bibliotek, nr. 28. Directmedia Publishing , Berlin 2004, ISBN 3-89853-428-6 . Indeholder også:
  • Fedja Anzelewsky, Albrecht Dürer: Arbejde og effekt . Stuttgart 1980 (elektronisk udgave 1999).
  • Frank Neidhart Steigerwald : Undersøgelser af Albrecht Dürer's kunst: Om den "rigtige foranstaltning", menneskelige andel og "sammenligninger", som vi skaber i os selv. Habiliteringsopgave TU-Braunschweig, omkring 1990 (uprintet, maskinskrevet kopi i 3 bind (1. tekst, 2. annotationer, 3. illustrationer) i Universitetsbiblioteket i Braunschweig)
  • Albrecht Dürer: Skrifter og breve, redigeret af Ernst Ullmann og tekstredigering af Elvira Pradel. Reclam-Verlag, Leipzig 1993.
  • Christian Schoen , Albrecht Dürer: Adam og Eva . Reimer Verlag, Berlin 2001, ISBN 978-3-496-01244-3 .
  • Thomas Schauerte , æresporten for kejser Maximilian I. Dürer og Altdorfer i herskerens tjeneste , Deutscher Kunstverlag, Berlin, München 2001, ISBN 3-422-06331-5 .
  • Thomas Schauerte: Dürer - Det fjerne geni. En biografi , Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-010856-7 .
  • Anna Schiener: Albrecht Dürer. Geni mellem middelalderen og den moderne tidsalder . Pustet, Regensburg 2011. ISBN 978-3-7917-2357-0 .
  • Reinhard F. Timken-Zinkann: En person ved navn Dürer. Kunstnerens liv, ideer, miljø . Gebr. Mann Verlag, Berlin 1972, ISBN 3-7861-4087-1 .
  • Johann Konrad Eberlein , Albrecht Dürer , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
  • Wolfgang Schmid : Dürer som iværksætter. Kunst, humanisme og økonomi i Nürnberg omkring 1500 . (Bidrag til national og kulturhistorie 1). Porta-Alba-Verlag, Trier 2003, ISBN 3-933701-05-8 .
  • Norbert Wolf : Albrecht Dürer 1471–1528. Den tyske renæssances geni . Taschen Verlag , Köln 2006, ISBN 3-8228-4919-7 .
  • Albrecht Dürer , red. Klaus Albrecht Schröder og Maria Luise Sternath, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 978-3-7757-1330-6 .
  • Werner Körte : Albrecht Dürer. Apokalypsen (= Art Letter 51). Gebr. Mann, Berlin 1948, igen som Albrecht Dürer - The Apocalypse of Johannes , Reclam, Stuttgart 1957.
  • Manfred Krüger: Albrecht Dürer , Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 2009; ISBN 978-3-7725-2375-5 .
  • Olga Kotková (red.): Albrecht Dürer. Rosengarlands fest . Exh. Kat. National Gallery Prague, Prag 2006.
  • Friedrich Piel : Albrecht Dürer. Akvareller og tegninger . Dumont, Köln 1983, ISBN 3-7701-1483-3 .
  • Philipp Zitzlsperger: Dürer's pels og loven i billedet - beklædningsstudier som en kunsthistorisk metode . Akademie Verlag, Berlin 2008. ISBN 978-3-05-004522-1 .
  • Hans Gerhard Evers : Dürer nær Memling , Wilhelm Fink Verlag, München 1972.
  • Fritz Koreny: Albrecht Dürer og dyre- og plantestudierne fra renæssancen. München 1985.
  • Elena Filippi: Umanesimo. Dürer tra Cusano e Alberti, S. Giovanni Lupatoto (VR), Arsenale Ed. 2011.
  • Jochen Sander (red.): Dürer. Kunst - kunstner - kontekst . Prestel Verlag, München 2013, ISBN 978-3-7913-5318-0 .
  • Leonhard G. Richter: Dürer Code. Albrecht Dürer's dechifrerede mestergraveringer. JH Röll-Verlag, Dettelbach 2014, ISBN 978-3-89754-458-1 .
  • Klaus-Rüdiger Mai : Dürer: tyskernes universelle geni , Berlin: Propylaen, 2015, ISBN 978-3-549-07454-1 .
  • Rainer Hoffmann: I tusmørket - til Albrecht Dürers mestergravering Melencolia I, Böhlau Verlag Köln Weimar Wien, 2014, ISBN 978-3-412-22433-2
  • Rainer Hoffmann: In the sky of heaven- puttimotiver i Albrecht Dürers værk , Böhlau Verlag Köln, 2019, ISBN 978-3-412-50041-2 .
  • Ernst Ullmann: Albrecht Dürer. Leipzig 1982.
  • Anton Springer : Albrecht Dürer , 1892.
  • Franz Servaes : Albrecht Dürer , Bard-Berlin, 1905.
  • Ernst Rebel: Albrecht Dürer. Maler og humanist. Orbis Verlag, specialudgave af den første udgave fra 1996, München 1999, ISBN 978-3-572-10042-2 .

Andre afhandlinger

  • Albert von Zahn : Dürer -manuskripterne fra British Museum . I: Yearbooks of Art History (A. von Zahn, red.), Bind 1, Leipzig 1868, s. 1–22 ( online ). (Kommenteret af Moritz Thausing : Noter om Dürer's manuskripter i British Museum , ibid, s. 183-184, online )
  • Fedja Anzelewsky : Dürer mellem symbolik og naturvidenskab. I: Hartmut Boockmann, Bernd Moeller , Karl Stackmann (red.): Livstimer og verdensdesign i overgangen fra middelalderen til den moderne tidsalder. Politik - Uddannelse - Naturhistorie - Teologi. Rapport om colloquia fra kommissionen for forskning i kulturen i senmiddelalderen 1983 til 1987 (= afhandlinger fra Videnskabsakademiet i Göttingen: filologisk-historisk klasse. Bind III, nr. 179). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1989, ISBN 3-525-82463-7 , s. 267-281.
  • Thomas H. von der Dunk: Dürer's Monument over bøndernes krig. I: ders.: Det tyske monument. En historie i bronze og sten fra højmiddelalderen til barokken. Böhlau Verlag, Köln 1999, ISBN 3-412-12898-8 , s. 131-179.
  • Gerhard Kölsch : Fra 'Reasoning Directory' til 'People Mirror'. To genopdagede manuskripter af Dürer-kataloget over værker af Henrich Sebastian Hüsgen i: Årbog for det frie tyske Hochstift 2020 , ISBN 978-3835338159 , s. 7–75.

Leksikonartikel

Weblinks

Commons : Albrecht Dürer  - Album med billeder, videoer og lydfiler
Wikisource: Albrecht Dürer  - Kilder og fulde tekster
Passio Domini Nostri Jesus

Individuelle beviser

  1. ^ Germanisches Nationalmuseum : Online objektkatalogportræt af Barbara Dürer, født Holper
  2. Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. I: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (red.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin / New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , s. 326.
  3. Norica, disse er Nürnberg -romaner fra gammel tid (1. bind. S. 111) , August Hagen, udgiver: Josef Max og komp., Breslau 1829 i det østrigske nationalbibliotek.
  4. Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. 2005, s. 326.
  5. I nyere kunst- og boghistoriske studier stilles Dürer deltagelse i den første udgave af Narrenschiff rimeligt i tvivl; se for eksempel Anja Grebe: Albrecht Dürer. Kunstner, arbejde og tid. 2. udg. Darmstadt 2013, 32 samt i detaljer Annika Rockenberger: Albrecht Dürer, Sebastian Brant og træsnittene fra det første tryk af "Fooleskibet" (Basel, 1494). En forskningskritisk indsigelse. I: Gutenberg-Jahrbuch 86 (2011), 312–329.
  6. Nye fund om Albrecht Dürer's venskab med mænd , på: literaturkritik.de, 8. juni 2016
  7. Man or Maiden - hvem elskede Dürer? , på: nordbayern.de, 24. november 2011
  8. Beate Böckem: Det tidlige Dürer og Italien. Italienske oplevelser og mobilitetsprocesser omkring 1500. I: Daniel Hess / Thomas Eser (red.): Udst. Kat.: Den tidlige Dürer . Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012, s. 52-64 .
  9. ^ Daniela Crescenzio: Italienske gåture i Nürnberg-bind I: Nürnberg, Nordens Venedig , 1. udgave 2011, IT-INERARIO forlag, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3 , s. 144-146.
  10. Rejseforfalskning i stedet for bevis. Hentet 19. januar 2013 . (handelsblatt.com).
  11. Burkhard von Speyer (16. århundrede) , Royal Collection Trust, Storbritannien (engelsk).
  12. ^ Det andet ophold i Venedig Kapitel XI fra Moritz Thausing, Dürer: Hans livs historie og hans kunst , Leipzig 1876, Heidelberg Universitetsbibliotek.
  13. Dürer: The Resurrection (1512)  i det tyske digitale bibliotek .
  14. ^ Dürer: Lommetørklædet, holdt af to engle (1513), Deutsche Fotothek.
  15. Dürer: Lommetørklædet holdt af en engel (jernetsning 1516), Deutsche Fotothek.
  16. Dürer: Bagpiper (1514), flere tryk I: Deutsche Digitale Bibliothek .
  17. Albrecht Dürer's Fechtbuch, Cod. HS 26-232, Albertina, Graphic Collection Vienna . I: Heidemarie Bodemer: Das Fechtbuch (PDF; 10,8 MB). Afhandling, Stuttgart 2008, s. 161-170.
  18. Dürer: Jakob Fugger der Reiche (trækul / kridttegning), omkring 1518  i det tyske digitale bibliotek .
  19. Dürer: Jakob Fugger den rige (panelmaleri, 1520)  i det tyske digitale bibliotek .
  20. Den hollandske rejse Kapitel XV fra Moritz Thausing: Dürer: Hans livs og hans kunsthistorie , Leipzig 1876, Heidelberg Universitetsbibliotek.
  21. Albrecht Dürer -tur til Holland 1520–1521 , Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire .., Piot, Eugène, Paris, 1842, i Bibliothèque nationale de France (fransk).
  22. Werner Dettelbacher: Albrecht Dürer's lidelse. I: Würzburger sygehistoriske rapporter 23, 2004, s. 516–520; her: s. 516.
  23. ^ Werner Dettelbacher (2004), s. 516f.
  24. ^ Dürer breve, dagbøger og rim (se s. 52), Ed. Moritz Thausing, Wien 1872, digitaliseret version af MDZ .
  25. ^ Franz Winzinger: Albrecht Dürer . Reinbek 1971, s. 136f.
  26. ^ E. Mummenhoff: Var Willibald Pirckheimer en bagtaler? Nürnberg 1928.
  27. Werner Dettelbacher: Albrecht Dürer's lidelse. I: Würzburger sygehistoriske rapporter 23, 2004, s. 516–520; her: s. 519. For en kritik af kilden til tekstpassagen se Franz Fuchs: En ny note om Dürer sygdom og død , i: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 107, 2020, s. 279–288, her : note 6 (bind frigives i 2021)
  28. Werner Dettelbacher (2004), s. 517.
  29. ^ Hans Rupprich: Albrecht Dürer. Skriftlig ejendom. I, Berlin 1956, s. 167.
  30. ^ Hanns M. Seitz: "Gør den gule plet ..." Dürer's malaria, en fejldiagnose . I: Wiener Klinische Wochenschrift. Bind 122, nummer 3, oktober 2010, s. 10-13.
  31. Wouter S. van den Berg (red.): Eene Middelnederlandsche vertaling van het Antidotarium Nicolaï (Ms. 15624–15641, Kon. Bibl. Te Brussel) med den latinske tekst i den første trykte uitgave van het Antidotarium Nicolaï. Redigeret af Sophie J. van den Berg, NV Boekhandel en Drukkerij EJ Brill , Leiden 1917, s. 254 ( pleuresis ).
  32. Franz Fuchs: En ny note om Dürer sygdom og død . I: Beskeder fra Foreningen for Nürnbergs bys historie . tape 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , s. 279–288, her s. 283 (bind udkommer i 2021).
  33. Albrecht Dürer: Dette inkluderer fire bøger af menneskelige proportioner Nürnberg 1528, digitaliseret version af MDZ .
  34. Franz Fuchs: En ny note om Dürer sygdom og død . I: Beskeder fra Foreningen for Nürnbergs bys historie . tape 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , s. 279–288, her s. 283–285 (bind udkommer i 2021).
  35. Albrecht Dürer: Flere underricht / for at befæste Stett / Schlosz / og flecken , Nürnberg 1527, digitaliseret version af MDZ .
  36. ^ CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 års geometri . 2. udgave. Springer, Berlin-Heidelberg 2005, ISBN 3-540-22471-8 , s. 273.
  37. ^ JJ O'Connor, EF Robertson: Albrecht Dürer. School of Mathematics and Statistics, University of St Andrews, Scotland, december 1996, åbnede 10. april 2021 .
  38. Karin Leonhard: Om venstre og højre og symmetri i barokken . I: Stephan Günzel (red.): Topologi. Til beskrivelse af rummet i kultur- og medievidenskab . transkript Verlag, Bielefeld 2007, s. 138-139 .
  39. Logaritmisk spiral. Teknisk universitet Bergakademie Freiberg, adgang til den 10. april 2021 .
  40. CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 års geometri , s. 283.
  41. ^ Teutsche Academie 1675, II, Bog 3, s. 276, højre kolonne - Kunsthistorisk Institut ved Goethe Universitet Frankfurt am Main, DFG -projekt "Sandrart.net", åbnet den 16. november 2012.
  42. = Hieronymus Formschneider (eller Formschneyder).
  43. Kupferstichkabinett Berlin, Inv. Nej Cim. 32 (31 cm × 21,6 cm).
  44. ^ Lutz D. Schmadel : Ordbog over mindre planetnavne . Femte reviderede og forstørrede udgave. Red .: Lutz D. Schmadel. 5. udgave. Springer Verlag , Berlin , Heidelberg 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , s. 186 (engelsk, 992 s., Link.springer.com [ONLINE; åbnet den 9. september 2020] Originaltitel: Dictionary of Minor Planet Names . Første udgave: Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992): “1978 GB. Opdaget 1978. 11. april af EF Helin på Palomar. ”
  45. Karl Hemmerlein på fuerthwiki.de.
  46. Astler, Erhard Th. I: Walter Habel (red.): Hvem er hvem? Den tyske hvem er hvem. XXIV. Udgave af Degeners “Hvem er det”? Schmidt-Römhild, Lübeck 1985, s.30.
  47. ^ Dürer: Nationens bekymring spiegel.de, 8. marts 1971.
  48. Albrecht Dürer i Det hellige økumeniske leksikon .
  49. ^ Evangelical Michaelsbruderschaft (redaktør): Evangelisches Tagzeitenbuch , Vandenhoeck og Ruprecht, 5. udgave 2003, ISBN 3-525-60290-1 og ISBN 978-3-525-60290-4 .
  50. ^ Frieder Schulz, Gerhard Schwinge (redaktør): Synaxis: Bidrag til liturgi , Vandenhoeck og Ruprecht, Göttingen 1997 , ISBN 3-525-60398-3 .
  51. Nürnberg fejrer Dürer: The Franconian Genius Süddeutsche Zeitung, 22. maj 2012.