Il mondo alla roversa

Opera datoer
Titel:	Il mondo alla roversa ossia Le donne che comandano
Librettos titelblad, Venedig 1750
Form:	"Dramma bernesco per musica" ( Opera buffa )
Originalsprog:	Italiensk
Musik:	Baldassare Galuppi
Libretto :	Carlo Goldoni
Premiere:	14. november 1750
Premiørsted:	Teatro San Cassiano , Venedig
Spilletid:	ca. 2 ¾ timer
Handlingens sted og tidspunkt:	en ø nær antipoderne
personer
Rinaldino, Tulias slave ( sopran , bukserolle , i senere forestillinger også castrato ) Tulia (sopran) Cintia (sopran) Aurora (sopran) Giacinto, Cintias slave ( bas ) Graziosino, Auroras slave (bas) Ferramonte ( tenor ) Kvinder, mænd ( kor )

Il mondo alla roversa ossia Le donne che comandano (tysk: 'The wrong world or the rule of women') er en opera buffa (originalt navn: "dramma bernesco per musica") i tre akter af Baldassare Galuppi (musik) med en libretto af Carlo Goldoni . Den havde premiere den 14. november 1750 på Teatro San Cassiano i Venedig.

grund

Operaen ligger på en fiktiv ø "nær modpoderne ", hvor kvinder har taget magten og mænd er fuldstændig underlagt dem uden at klage. Imidlertid opstår jalousi og skænderier blandt kvinderne selv. Tulia, Cintia og Aurora har forskellige ideer og stræber hver især efter enevældighed, idet deres slaver Rinaldino, Giacinto og Graziosino hjælper dem. Nykommeren Ferramonte overbeviser endelig mændene om at bryde fri af deres åg.

første akt

Rummelig gårdsplads prydet med trofæer, som kloge kvinder har forfalsket fra mænd på forskellige måder; bag majestætiske triumfbuer for enden af ​​gården er en stor firkant

Scene 1. Bag en gruppe kvinder med kæder og bannere går Tulia, Cintia og Aurora ind på gårdspladsen i en triumfvogn trukket af flere mænd. De opfordrer de slaver til at genoptage deres sædvanlige arbejde hurtigst muligt (omkvæd: "Presto, presto, alla catena"). Disse sætter kæder på sig selv og fortsættes.

Scene 2. Tulia, Cintia og Aurora overvejer, hvordan de kan sikre deres styre på trods af mændenes fysiske overlegenhed. Aurora synes, det er bedst at smigre dem for at få dem til at føle kærlighed. Tulia er, efter sit navn, afledt af Marcus Tullius Cicero , for en moderat, plan med hovedet. Cintia foretrækker en terrorperiode.

Scene 3. Tulia forklarer til Aurora, at kvinders styrke ligger i deres skønhed, og at de skal bruge den til at herske over mænd. Hun foreslår at indkalde et råd for kvinder til at fastsætte love for permanent underkastelse af mænd (Arie Tulia: "Fiero leon, che audace").

Scene 4. Aurora mener bestemt, at mænd bærer deres lænker frivilligt, når de er forelskede. Hun har selv udviklet en svaghed for sin slave Graziosino, som hun behandler kærligt, men alligevel tildeler alle slags opgaver (Aria Aurora: "Quegl'occhietti sì furbetti").

Scene 5. Graziosino er fuldstændig glad for sit liv, fordi han ved, hvordan han skal vende tilbage til sin kærlighed (Aria Graziosino: "Quando gli augelli cantano").

værelse

Scene 6. Giacinto bruger make-up og en paryk til at forbedre sit uflatterende udseende (Arietta Giacinto: "Madre Natura"). Han mener, at dette i det mindste vil give ham magt over kvinders hjerter. Hans ejer Cintia gør dog kun grin med ham. Giacinto vil gøre alt for at vinde sin kærlighed (Aria Giacinto: "In quel volto siede un nume").

Scene 7. Cintia forklarer den medfølende Tulia, at det er ligegyldigt, om mændene lider af hende. Hvis de var ved magten, ville de ikke opføre sig anderledes (Aria Cintia: “Se gli uomini sospirano”).

Scene 8. I modsætning til Cintia er Tulia interesseret i sin slave Rinaldinos velfærd. Han forsikrer hende om, at han er glad for sit liv. Tulia vil fortsat behandle sine underordnede venligt (Arie Tulia: "Cari lacci, amate pene").

Scene 9. Rinaldino ønsker at nyde livets glæder uden anger (Aria Rinaldino: "Gioje care, un cor dubioso").

Scene 10. Aurora og Giacinto sammenligner sig med gudinden Diana og jægeren Aktaion, der så Diana bade og blev forvandlet til et rådyr som en straf og revet i stykker af sine egne hunde. Aurora er dog ikke så grusom som Diana, og Giacinto er ikke så fræk som Aktaion. De oplever, at de er tiltrukket af hinanden.

Scene 11. Cintia bliver misundelig på Aurora. Hun truer Giacinto med straf, selvom Giacinto forsikrer hende om hans kærlighed. Der opstår en magtkamp mellem hende og Aurora (Finale I: "Venite, o ch'io vi faccio"). Giacinto føler sig revet og forklarer til sidst, at han vil dele sig i to for at behage begge. For at bevise sine påstande viser Aurora ham et hjerte, mens Cintia viser ham en pind. Giacinto vælger derefter den venlige Aurora. Cintia sværger hævn.

Anden akt

Lokal forberedt til kvinderådet

Scene 1. Mødet begynder med en ros for friheden (omkvæd: “Libertà, libertà”). Efter at hver af de tre ledere har forklaret deres holdning til de andre, foreslår Aurora at oprette et monarki for at afslutte tvisterne. Du beslutter dig for en hemmelig afstemning, hvor hver kandidats pro- og kontrastemmer tælles efter hinanden. Da deres frihed er vigtig for vælgerne, og ingen kvinde ønsker at være underlagt en anden, modtager ingen af ​​de tre en enkelt stemme. Monarkstillingen kan derfor ikke besættes.

Scene 2. Tulia frygter, at kvindestyret ikke vil vare længe, ​​hvis de ikke er enige. Hendes egen tørst efter magt er stadig ubrudt (Aria Tulia: "Fra tutti gli affetti").

Dejlig have ved kysten, hvor en bugt byder på en landingsfase for små både

Scene 3. Rinaldino, Giacinto og Graziosino samler blomster til deres elskerinder (Terzett Rinaldino, Giacinto, Graziosino: “Queste rose porporine”).

Scene 4. Når en båd med mænd nærmer sig, tror de tre, at de frivilligt ønsker at underkaste sig de lokale regler (Terzett Rinaldino, Giacinto, Graziosino: "A terra, a terra"). De søfarende lander (march).

Scene 5. Kvinderne skynder sig at anholde de ankomne mænd (Sinfonia). Deres leder, Ferramonte, forklarer, at de kom som venner for at tjene dem og nyde deres kærlighed. Aurora og Cintia føler sig lidt tilbøjelige til at dele tilflytterne med de andre. Giacinto, Graziosino og de andre hilser dem og beder dem tage kæder på ("Presto, presto, alla catena"). Alle undtagen Rinaldino og Ferramonte tager afsted.

Scene 6. Ferramonte forklarer Rinaldino vigtigheden af ​​frihed. Han anser det for en skam frivilligt at underkaste sig kvinder og råder Rinaldino til ikke at tro på et ord, de siger (Aria Ferramonte: "Quando le donne parlano").

Scene 7. Rinaldino indser, at Ferramonte har ret. Men han ved ikke, hvordan han skal frigøre sig fra kærlighedens kæder (Aria Rinaldino: “Nochier che s'abbandona”).

værelse

Scene 8. Cintia forsøger at tvinge sit eneste herredømme over øen med magt. Giacinto burde hjælpe hende med dette. Hun giver ham et sværd og beordrer ham til at dræbe hundrede kvinder. Så ville han være hendes mand for en dag og regere med hende. Hvis han nægter, vil hun personligt gennembore ham med sværdet. Giacinto sværger modvilligt til at udføre ordren. Cintia lover, at han ikke vil fortryde dette (Aria Cintia: "Che cosa son le donne").

Scene 9. Mens Giacinto stadig tænker på sin opgave, møder han Aurora. Han bliver umiddelbart overvældet af sin kærlighed til hende, får sit sværd fjernet og afslører hendes plan for Cintia (Arie Giacinto: "Al bello delle femine").

Scene 10. Aurora sværger blodig hævn over Cintia. Hendes værktøj siges at være Graziosino, der tøvende accepterer at dræbe Cintia. Hun giver ham sværdet og minder ham om hendes kærlighed til ham (Aria Aurora: "Quando vien la mia nemica").

Scene 11. Den ængstelige Graziosino forsøger at samle alt sit mod (Aria Graziosino: “Son di coraggio armato”).

Scene 12. Cintia indser, at Giacinto ikke længere har sit sværd og konfronterer ham. Mens han forsøger at retfærdiggøre sig selv, nærmer Aurora og Graziosino sig (Finale II: "È questa la promessa"). Sidstnævnte prøver et par gange at slå Cintia med sit sværd, men bliver holdt tilbage af Giacinto. Aurora og Cintia må udsætte deres argument.

Tredje akt

værelse

Scene 1. Rinaldino har sluttet sig til Ferramonte for at dæmpe kvinderne. Deres tvister spiller i deres hænder.

Scene 2. Tulia opfordrer Rinaldino til at beskytte hende mod angreb fra de andre kvinder. Ferramonte advarer ham mod en undskyldning. Når Tulia Rinaldino imidlertid ønsker at forlade kommandoen og lover ham hendes kærlighed og loyalitet, råder han ham til at tage hende på ord (Aria Tulia: "Fino ch'io vivo adorerò").

Scene 3. Ferramonte griner af kvindernes adfærd, men opfordrer fortsat Rinaldino til at være forsigtig (Aria Ferramonte: “Le donne col cervello”).

Scene 4. Rinaldino forsøger at være forsigtig, selvom han ikke synes, Tulia er en trussel mod ham.

Scene 5. Graziosino vil bryde væk fra Aurora. Ikke desto mindre giver han hurtigt efter for hendes bøn om beskyttelse og kærlighed (Aria Aurora: "Che bel regnar contenta").

Scene 6. Selvom Cintia nu ser ud til at have mistet forstanden, sværger Graziosino sin lydighed (Aria Graziosino: "Giuro ... Signora sì").

Scene 7. Med Giacinto, der nu helt har dedikeret sig til mænds sag, kan Cintia ikke længere gøre noget. Han tvinger dem til at ydmyge sig foran ham (duet Cintia / Giacinto: "Eccomi al vostro piede").

Smukt og storslået sted, beregnet til glæde for de herskende kvinder

Scene 8 “ultima”. Alle kvinder tigger de sejrende mænd om barmhjertighed (Finale III: "Pietà, pietà di noi"). Tulia underkaster sig Rinaldino, og Graziosino lover ægteskab med Aurora. Giacinto har stadig brug for lidt tid til at tænke på Cintia. De andre mænd vil gerne vise sig nådigt, forudsat at kvinderne bremser deres forfængelighed. Alle erkender, at en omvendt verden, hvor kvinder har magt, uundgåeligt er dømt til at mislykkes.

Arbejdshistorie

Librettoen til Baldassare Galuppis opera Il mondo alla roversa blev skrevet af Carlo Goldoni . Som fokuserede på dominans af kvinder er også relateret til deres stigende indflydelse i nutidens politik, i dronningen Anne , dronningen af ​​Spanien Elisabetta Farnese , den østrigske kejserinde Maria Theresia , de russiske kejserinder Anna Annaovovna og Catherine II. Af eller i den franske kongelige elskerinde Madame de Pompadour gjort mærkbar. Endnu mere centralt er imidlertid den satiriske kritik af overdrivelserne i " galantiden " i midten af ​​1700-tallet, som fik nogle mænd til at tilbede kvinder. Undertitlen "dramma bernesco" refererer til digteren Francesco Berni , der levede i 1500 -tallet, og hvis stil påvirkede en nutidig litterær tendens. Goldoni modellerede dialogen med Auroras mordopgave i scene II: 10 parodistisk efter Pietro Metastasios La clemenza di Tito (der Vitellias kommando til Sextus i scene I: 11).

Angiola Conti Leonardi (Rinaldino), Agata Sani (Tulia), Serafina Penni (Cintia), Annunziata Manzi (Aurora), Girolamo Piani (Giacinto), Giovanni Leonardi (Graziosino) sang ved premieren den 14. november 1750 i Teatro San Cassiano i Venedig) og Anastasio Massa (Ferramonte). Scenedesignet var af Domenico Mauro, kostumerne af Natale Canziani og dansenes koreografi af Gaspare Caccioni. Operaen blev modtaget med almindeligt bifald.

Derefter var der flere nye produktioner på italienske teatre og i 1752 i Barcelona, ​​1754 i Prag, Leipzig, Dresden, Hamburg, Braunschweig og Amsterdam, 1758 i München, 1759 i Moskva og 1768 igen i Dresden.

Librettoen tjente også som grundlag for operaen La schiavitù per amore af Niccolò Piccinni , der blev spillet i den romerske Teatro Capranica i karnevalsæsonen 1761 . Galuppi komponerede selv en anden opera med et lignende tema, L'uomo femmina (Venedig 1762). Giovanni Paisiello nævner en opera Il mondo alla rovescia (Bologna 1764) i sin selvbiografi , som ikke kan bevises andet. Emnet for Antonio Salieris opera Il mondo alla rovescia (Wien 1795) er også inspireret af Goldonis tekst.

Autografen har ikke overlevet. Et par eksemplarer har dog overlevet. En klaverreduktion med sinfonia og alle arier samt alle større mellemspil blev udgivet af Breitkopf i Leipzig allerede i 1758 som en af ​​de første trykte klaverreduktioner nogensinde . Il mondo alla roversa er Galuppis eneste opera, der optrådte på tryk i løbet af hans levetid.

Værket er også blevet spillet et antal gange i nyere tid. Forestillinger i Pesaro i 1997 under Franco Piva og i Lugano i 1999 under Diego Fasolis blev optaget . Sidstnævnte indspillede også operaen på cd i november 1998 efter en kritisk udgave af Francesco Luisi. I 2019 blev hun spillet i en produktion af Vincent Tavernier på Opéra Grand Avignon og Opéra de Reims.

layout

Karaktererne svarer stort set til standarden for datidens opera buffa . Der er tre par og en mellemmand i Ferramonte. Tulia / Rinaldino -parret er mere seriøst designet end de andre hovedsageligt Buffoesque -figurer.

Som i de fleste af de tids komiske operaer, der blev vist i Venedig, er dialogenes sprog baseret på middelklassens sprog. Det adskiller sig således fra de napolitanske operaer, hvor den lavere klasses sprog blev brugt mere. Galuppi tillagde tekstens forståelighed stor betydning - en forudsætning for en komisk opera. Dette er vist i stort set syllabisk stil, som også giver plads til følelsesmæssigt udtryk og til virtuose afsnit. Den omhyggelige instrumentering er bemærkelsesværdig. Ifølge musikhistorikeren Francesco Caffi foretrak Galuppi også orkesterøvelser i forberedelserne, da han betragtede cembalo -øvelser som utilstrækkelige og studerede alle detaljer grundigt. De instrumentale dele tjener altid til at forstærke tekstens karikatureffekt.

Musikalsk usædvanligt er afstemningen om den eneste regel i begyndelsen af ​​anden akt, afbrudt flere gange af korets opfordringer til frihed. Ankomsten af ​​Ferramonte og hans folk (II: 4) ledsages af en blid march i B -dur , som erstattes af en krigerisk symfoni, når kvinderne ankommer (II: 5). I finalen i første akt dukker melodien af ​​den indledende sinfonia igen op.

orkester

Operaens orkesteropstilling omfatter følgende instrumenter:

• Træblæser : to fløjter , to oboer
• Messing : to horn
• Timpani
• Strenge
• Basso continuo
• Tilfældig musik : to oboer, to horn

Musiknumre

Operaen indeholder følgende musikalske numre:

første akt

• Sinfonia
• Scene 1. Kor: "Presto, presto, alla catena"
  • Recitativ: "Ite all'opre servili"
  • Kor: "Presto, presto, alla catena"
• Scene 2. Recitativ: "Poiché del viril sesso"
• Scene 3. Recitativ: "Aurora, ah non vorrei"
  • Aria (Tulia): "Fiero leon, che audace"
• Scene 4. Recitativ: "Che piacer, che diletto"
  • Aria (Aurora): "Quegl'occhietti sì furbetti"
• Scene 5. Recitativ: "Oh che gusto, oh che gusto!"
  • Aria (Graziosino): "Quando gli augelli cantano"
• Scene 6. Arietta (Giacinto): "Madre Natura"
  • Recitativ: "Questa parucca, in vero"
  • Aria (Giacinto): "In quel volto siede un nume"
• Scene 7. Recitativ: "Oh, quanto mi fan ridere"
  • Aria (Cintia): "Se gli uomini sospirano"
• Scene 8. Recitativ: "Ma io, per dir il vero"
  • Aria (Tulia): "Cari lacci, amate pene"
• Scene 9. Recitativ: "Dov'è, dov'è chi terninger"
  • Aria (Rinaldino): "Gioje care, un cor dubioso"
• Scene 10. Recitativ: "O Diana mia gentile!"
• Scene 11. Recitativ: "(Con Aurora Giacinto?)"
  • Finale I: "Venite, o ch'io vi faccio"

Anden akt

• Scene 1. Kor og recitativ: "Libertà, libertà"
• Scene 2. Recitativ: “Com'è possibil mai”
  • Aria (Tulia): "Fra tutti gli affetti"
• Scene 3. Trio (Rinaldino, Giacinto, Graziosino): "Queste rose porporine"
• Scene 4. Recitativ: "Osservate, compagni: ecco un naviglio"
  • Trio (Rinaldino, Giacinto, Graziosino): "En terra, en terra"
  • marts
• Scene 5. Sinfonia
  • Recitativ: "Olà, voi che venite"
• Scene 6. Recitativ: "Amico, vi son schiavo"
  • Aria (Ferramonte): "Quando le donne parlano"
• Scene 7. Recitativ: "Ah, purtroppo egli è ver!"
  • Aria (Rinaldino): "Nochier che s'abbandona"
• Scene 8. Recitativ: "La vogliamo vedere"
  • Aria (Cintia): "Che cosa son le donne"
• Scene 9. Recitativ: "Esser dovrò crudele"
  • Aria (Giacinto): "Al bello delle femine"
• Scene 10. Recitativ: "Dunque, Cintia sgarbata"
  • Aria (Aurora): "Quando vien la mia nemica"
• Scene 11. Recitativ: "Son in un bell'imbroglio"
  • Aria (Graziosino): "Son di coraggio armato"
• Scene 12. Recitativ: "Dov'è, dov'è la spada?"
• Finale II: "È questa la promessa"

Tredje akt

• Scene 1. Recitativ: "Al lume di ragion conosco e vedo"
• Scene 2. Recitativ: ”Ahimè! Chi mi soccorre? "
  • Aria (Tulia): "Fino ch'io vivo adorerò"
• Scene 3. Recitativ: "Io rido come un pazzo"
  • Aria (Ferramonte): "Le donne col cervello"
• Scene 4. Recitativ: "Il periglio passo" - "Chi troppo ad Amor crede"
• Scene 5. Recitativ: "Non ne vuò più sapere"
  • Aria (Aurora): "Che bel regnar contenta"
• Scene 6. Recitativ: "Colui di Ferramonte"
  • Aria (Graziosino): "Giuro ... Signora sì"
• Scene 7. Recitativ: "Ah, ch'è un piacere soave"
  • Duet (Cintia, Giacinto): "Eccomi al vostro piede"
• Scene 8. Finale III: "Pietà, pietà di noi"
  • epilog

Optagelser

• 1997 - Franco Piva (dirigent), Intermusica Ensemble.
  Patrizio Sandelli (Rinaldino), Lee So Yun (Tulia), Barbara di Castri (Cintia), Elisabetta Lombardi (Aurora), Gastone Sarti (Giacinto), Claudio Ottino (Graziosino), Christiano Olivero (Ferramonte).
  Live fra Pesaro.
  Bongiovanni CD.
• November 1998 - Diego Fasolis (dirigent), I Barocchisti , Coro della Radiotelevisione della Svizzera Italiana Lugano.
  Lia Serafini (Rinaldino), Marinella Pennicchi (Tulia), Mya Fracassini (Cintia), Rosa Dominguez (Aurora), Fulvio Bettini (Giacinto), Furio Zanasi (Graziosino), Davide Livermore (Ferramonte).
  Studio skudt; kritisk udgave af Francesco Luisi.
  Chandos CHAN 0676.
• 25. september 1999 - Diego Fasolis (dirigent), Orchestra della Radiotelevisione della Svizzera Italiana Lugano, Coro della Radiotelevisione della Svizzera Italiana Lugano.
  Sanger som i studieoptagelsen fra 1998.
  Live, i koncert fra Lugano.

Digitale kopier

• Il mondo alla roversa : Noter og lydfiler i International Music Score Library Project
• Klavereduktion, Breitkopf, Leipzig 1758. Digitized by Gallica
• Libretto (italiensk), Venedig 1750. Digital kopi fra Biblioteca Nazionale Braidense
• Libretto (italiensk / tysk), Dresden 1768. Digitaliseret fra den Library of Congress

Weblinks

• Il mondo alla roversa, ossia Le donne che comandano (Baldassare Galuppi) i Corago informationssystem ved University of Bologna
• Libretto (italiensk) som fuld tekst på carlogoldoni.it

Individuelle beviser

1. ↑ ^{a b c d e f g h} Reinhard Wiesend : Il mondo alla roversa ossia Le donne che comandano. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Bind 2: virker. Donizetti - Henze. Piper, München / Zürich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s.315 .
2. ^ ^{A b} Eleanor Selfridge-Field: A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660-1760. Stanford University Press, Stanford 2007, ISBN 978-0-8047-4437-9 , s.529.
3. ^ ^{A b} John A. Rice: Antonio Salieri og Wiener Opera. University of Chicago Press, Chicago / London 1998, ISBN 0-226-71125-0 .
4. ^ Registrering af forestillingen den 14. november 1750 i Teatro San Cassiano i Venedig i Corago informationssystem ved University of Bologna .
5. ^ ^{A b} Alfred Loewenberg (red.): Annals of Opera 1597-1940. John Calder, London 1978, ISBN 0-7145-3657-1 , kol. 214 ( online på Internet Archive ).
6. ↑ Il mondo alla roversa, ossia Le donne che comandano (Baldassare Galuppi) i Corago informationssystem ved University of Bologna , adgang til 17. august 2021.
7. ↑ La schiavitù per amore (Niccolò Piccinni) i Corago informationssystem ved University of Bologna , adgang til 21. august 2021.
8. ↑ Il mondo alla rovescia (Giovanni Paisiello) i Corago informationssystem ved University of Bologna , adgang til den 21. august 2021.
9. ↑ ^{a b c d e f} Baldassare Galuppi. I: Andreas Ommer : Vejviser over alle opera komplette optagelser (= Zeno.org . Bind 20). Directmedia, Berlin 2005.
10. ↑ Information om forestillingen i Avignon 2019 på opera-online.com, adgang til 17. august 2021.
11. ^ Francesco Luisi, Avril Bardoni (overs.): Arbejdsinformation. I: Tillæg til CD Chandos CHAN 0676, s. 7-10.
12. ↑ Tillæg til CD Chandos CHAN 0676.