San Cassiano Teater

San Cassiano Teater
Teatro San Cassiano (1637): historisk informeret illustration
Beliggenhed
Adresse:
By: Venedig
Koordinater: 45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19 '49"  E Koordinater: 45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19' 49"  E
Arkitektur og historie
Åbnet: 1637
Internet tilstedeværelse:
Internet side: https://www.teatrosancassiano.it/en

Den Teatro San Cassiano (også Teatro di San Cassiano) i Venedig var verdens første offentlige operahus, indviet som sådan i 1637. Den første skriftlige omtale af bygningen går tilbage til 1581. Teatret var i sognet San Cassiano , efter det blev navngivet i distriktet ( sestiere i Venedig ) Santa Croce . San Cassiano, der ejes af Tron -familien, var det første offentlige operahus i den forstand, at operaer blev iscenesat for et betalende publikum. Tidligere blev operaer kun fremført til private formål og blev tilbageholdt fra aristokratiet og domstolsamfundet. Således var Teatro San Cassiano den første kulturinstitution, der gav offentligheden adgang til "Opera" -begivenheden.

I 2019 blev et hidtil uset projekt lanceret af den engelske iværksætter og musikolog Paul Atkin . Formålet med dette projekt er at rekonstruere teatret fra 1637 så tro mod originalen som muligt. Gennem samarbejde mellem både forskere og eksperter i venetiansk håndværk skal teatret, herunder det historiske scenemaskineri og bevægelige sceneelementer, rekonstrueres. Endvidere skal der ved rekonstruktionen af ​​teatret oprettes et internationalt forskningscenter, hvor historisk informeret performancepraksis for barokoperaen vil blive behandlet på et teoretisk og praktisk niveau .

Det sekstende århundrede

Den første skriftlige omtale af teatret kommer fra år 1581. To forskellige breve refererer til teatret for "commedie" af familien Tron . På den ene side i et brev fra Ettore Tron til hertug Alfonso II. D'Este , dateret den 4. januar 1580 mere Veneto (ifølge dagens kalender 1581), på den anden side i Francesco Sansovinos Venetia città nobilissima et singolare , hvor to teatre i San Cassiano sogn kan nævnes. Disse to teatre beskrives hver især som en rund og en ægformet bygning, hvoraf den runde bygning fortolkes som Michiel-teatret og den ægformede som San Cassiano. Dette kan udledes af de traditionelle ejendomsgrænser og er blevet bekræftet af historikere. I brevet til hertug Alfonso Il d'Este skriver Tron om "udgifter af stor betydning for komediernes udførelse" og påpeger også, hvor eftertragtet det nye projekt ser ud til at være:

"Si ha scosso per capara di molti Palchi, cirka Ducati mille"

"Vi har modtaget forskudsbetaling for mange kassepladser, omkring 1.000 dukater"

- Ettore Tron til hertug Alfonso II d'Este, 4. januar 1580 mere veneto , transskriberet I Teatri del Veneto citeret, bind 1, s. 126

Dette betyder ikke kun, at teatret blev godt modtaget af byens befolkning, men bekræfter også, at der allerede var kasser i teaterets første bygning. Disse nye typer teaterkasser skulle senere blive et arkitektonisk kerneelement i de italienske operabygninger (teatro all'italiana). Opførelsen af ​​logerne nævnes igen i et brev fra Venedig af Paolo Mori (repræsentant for hertugen af ​​Mantua) den 7. oktober 1581, hvor "lodges af de to målrettet opførte spillesteder" er nævnt. Derudover rapporteres det i Antonio Persios Trattato de 'Portamenti (1607), inden for et afsnit, der refererer til enten Tron eller Michiel Theatre i 1593, at adelen havde "lejet næsten alle æskerne".

Når man mener, at teatret blev bygget omkring 1580, og at teaterkasser først blev bygget og brugt i dette teater (en innovativ funktion fra et arkitektonisk og kommercielt synspunkt), forklarer det, hvorfor Rådet af Ti vedtog en ny beslutning om by teatre i 1580. Der var opstået tvivl om teatrenes stabilitet og sikkerhed, fordi teatrene skulle "være stærke og sikre, så de ikke kunne falde sammen". Som følge heraf blev der udstedt et dekret, der skulle garantere konstruktionsteknikkens sikkerhed. Dette tyder på, at Council of Ten's sikkerhedsproblemer kan være et direkte svar på nyheden i teaterkasserne. Dette ville også forklare, hvorfor Rådet af Ti eksperter konsulterede for at udelukke strukturelle mangler og for at bekræfte teatrets fundamentale stabilitet. Tron -teatret (sammen med Michiel -familiens teater i nærheden af Canal Grande ) blev imidlertid lukket efter ordre fra tirådet i 1585, og alle træelementer, der havde med teatret at gøre, blev fjernet. Imidlertid ville Tron Theatre (nu Teatro San Cassiano) sandsynligvis genåbne efter 1607.

Det syttende århundrede

Byggeri af teatret i 1637: oprettelsen af ​​verdens første operahus

Gengivelse af titelsiden til librettoen til operaen L'Andromeda (1637)

Arkiverede dokumenter indikerer generelt, at Teatro San Cassiano var i kontinuerlig drift i 1610'erne. I 1629 og 1633 blev teatret ødelagt af to brande; der er ingen skriftlige optegnelser for årene 1634 og 1635. I 1636 synes Tron -brødrene (Ettore og Francesco, der stammer fra San Benetto -siden af ​​familien) imidlertid at have ansøgt byrådet om at åbne et "teater for musik". Fra 1636 var det klart, at teatret ville blive brugt som operahus. Dette nåede et vigtigt punkt i operahistorien: et teater, der var specielt bygget til iscenesættelse af musik. Dette gøres også klart i et dokument dateret den 2. maj 1636, som angiveligt blev opdaget af Remo Giazotto i slutningen af ​​1960'erne. Dette dokument har imidlertid manglet siden midten af ​​1970'erne:

Med henvisning til oplysningerne givet til de ophøjede dommere af adelsmanden Tron i San Benetto, der gør det klart, at hensigten er at åbne et teater for musik, som det allerede er praktiseret nogle steder til glæde for et højt værdsat publikum [. ..]

Det er bemærkelsesværdigt, at der i dag ikke er flere billeder af teatret fra 1637: hverken af ​​facaden eller af indretningen. Det vides, at Teatro San Cassiano blev indviet i 1637 med en opførelse af operaen L'Andromeda af Francesco Manelli (musik) og Benedetto Ferrari (libretto). Indvielsen af ​​6. maj 1637 indikerer, at operaen "blev genfødt på scenen for to måneder siden". Den historiske betydning af denne begivenhed er uforlignelig. I Teatro San Cassiano blev kommer til operaen kommercialiseret for første gang ved at sælge en billet til hver besøgende. Således kan Teatro San Cassiano ses som en økonomisk-arkitektonisk prototype af den såkaldte "teatro all'italiana".

Teaterets indvendige struktur fra 1637

Da ingen billeder af teatret har overlevet i denne fase af San Cassianos historie, giver et dokument af notar Notar Alessandro Pariglia dateret den 12. februar 1657 mere veneto et vigtigt indblik i operahallens indretning. Pariglia skriver, at der tidligere var i alt 153 kasser i teatret, men kun 102 tilbage. Der er ikke givet nogen grund til dette, og det er stadig uklart, om det refererer til det samlede antal faktiske kasser eller kun til det antal, der blev brugt.

Teatro San Cassiano (1637): nyfortolkning af grundplanen

Det samme antal 153 kasser nævnes senere af franskmanden Jacques Chassebras de Cramailles i 1683, der skriver i Mercure Galant, at "teatret i San Cassiano [...] har fem etager med kasser, med 31 kasser pr. Etage". I betragtning af egenskaberne ved venetianske teatre i det syttende århundrede kan det konkluderes, at antallet af 153 kasser består af 4 etager med 31 kasser hver og en ekstra "stueetage", kendt som en "pepiano", med 29 kasser og to sideindgange til "plateaet" (orkestergraven) sammensat. Dette tal svarer nøjagtigt til optegnelserne fra den venetianske arkitekt Francesco Bognolo, der et par årtier senere, kort før den 7. juni 1765, udarbejdede rapporter om alle venetianske teatre. I sin liste over målinger vedrørende bygningen, som Bognolo kalder "det gamle Teatro San Cassiano" (som går tilbage til 1696 eller endda 1670), taler Bognolo specifikt om "det samlede antal kasser: 31 pr. Etage", ligesom med Chassebras . Det samlede antal på 153 kasser må have været konstant gennem hele teaterhistorien fra mindst 1650 til midten af ​​det attende århundrede. Af dokumenter fra notaren Pariglia fra 1657 mere veneto vides det, at der ikke blev foretaget ændringer eller renoveringer mellem indvielsen i 1637 og 1658. Ændringer af ejendommen (der måler 27 x 18,5 meter), som den stod på fra 1637 til 1760'erne, blev heller ikke bestilt. I sidste ende kan det bekræftes, at teatret havde i alt 153 kasser fordelt på 5 etager fra indvielsen og begyndelsen af ​​brug i 1637. Disse bestod af gulvet i stueetagen ("pepiano") og den første, anden, tredje og fjerde etage, også kaldet "ordini".

Sammenlignet med nutidige eksempler, på trods af den forskellige kontekst, har både teatret bygget til opførelsen af L'Ermiona (Padua, 1636) og teatret i den store sal i Palazzo Podestà (Bologna, 1639) hver fem etagers loger, selvom loger fra Padua var påviseligt større og bredere loger eller "loggie". Opførelsen af ​​et teater med fem rækker kasser arrangeret oven på hinanden, det vil sige fem etager, blev således etableret uden for Venedig i de følgende år og er et eksempel på en teaterkonstruktion, der også svarer til Teatro San Cassiano fra 1637 .

Udvikling af spiloperationer

Fra et kunstnerisk synspunkt, efter opførelsen af La maga fulminata (1638), igen af Francesco Manelli og Benedetto Ferrari , fra 1639 og fremefter , blev Francesco Cavalli en ny hovedaktør i teatret og Venedig. Cavalli er en af ​​de vigtigste og mest undersøgte operakomponister i det syttende århundrede i dag. Hans kanon af værker er af største betydning, da opgørelsen af ​​“Cavallis operaer [...] ikke kun er kvalitativt relevant, men også en af ​​de bedst bevarede dokumentarfilm. Det er bemærkelsesværdigt, at fra de første 25 år med venetianske operaproduktioner, sammenlignet med de 100 overlevende trykte libretti, har kun 30 håndskrevne autografer og partiturer overlevet, hvoraf cirka to tredjedele tilskrives Cavalli ”. Den ældste opera, der stadig er bevaret i dag, og som er overleveret fra Teatro San Cassiano, er Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Denne opera blev efterfulgt af Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea og Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) og Elena (1659). Andre komponister fra det syttende århundrede, der var vigtige for Teatro San Cassiano, var Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini og Tomaso Albinoni. Særligt bemærkelsesværdig er Gianettinis opera L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), der fejrede en nutidig premiere som den første samproduktion af genopbygningsprojektet Teatro San Cassiano, i september 2018 med Theatre Český Krumlov under dirigenten Ondřej Macek.

Det attende århundrede

Udvikling af spiloperationer

Der er ingen tegn på, at teatret blev strukturelt ændret i løbet af første halvdel af det attende århundrede. Operaproduktioner blev fremført mere eller mindre regelmæssigt indtil mindst midten af ​​århundredet takket være det mangeårige samarbejde med Tomaso Albinoni . Andre bemærkelsesværdige komponister, der fremførte deres operaer på Teatro San Cassiano i løbet af denne halvdel af århundredet, var Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla og Baldassare Galuppi .

Bognolos rapport og teatret fra 1763

Det "nye" Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, urealiseret design

Som nævnt før havde Francesco Bognolo, arkitekten bestilt til design af det "nye" Teatro San Cassiano, foretaget målinger "af alle teatre i Venedig samt et i Padua" i perioden før 1765 og udarbejdet ekspertrapporter. Blandt dem var de nøjagtige målinger af det "gamle" Teatro San Cassiano. Dette teater var særlig lille: for eksempel var forreste etape kun lidt bredere end 8 meter, og scenen var 6,5 meter dyb. Kasserne var yderst begrænsede i størrelse, i hvert fald i forhold til dem fra det nittende århundrede, som nu betragtes som standard. "Pergoletto di mezzo" (centrale kasser) var kun mellem 95 og 120 centimeter brede. Den traditionelle højde på boksene på "primo ordine" (anden sal) var lidt under 2,10 meter, mens "terzo ordine" (dvs. fjerde sal) nåede kun 1,80 meter. Med hensyn til det "nye" Teatro San Cassiano, der blev indviet i 1763 med La morte di Dimone (musik: af Antonio Tozzi; libretto: af Johann Joseph Felix von Kurz og Giovanni Bertati), var en væsentlig forskel i forhold til den tidligere bygning en dybere scene, som blev erstattet af en forlængelse af teatrets sidevægge blev opnået. Til dette formål blev to små huse fjernet, som ligesom den "gamle" Teatro San Cassiano stod på teatrets bagvæg, få meter bag æskernes ydre facade. I det "nye" Teatro San Cassiano var etapens gennemsnitlige dybde lidt under 9,5 meter og dermed omkring tre meter længere end scenen i den tidligere bygning. Kassen var også lidt bredere end Teatro San Cassiano i slutningen af ​​syttende århundrede. Kasserne på scenen var kun 104 centimeter brede i den tidligere bygning, mens kasserne på scenen i teatret i det attende århundrede allerede var 139 centimeter brede.

De sidste par år og ødelæggelse af teatret

Selvom teatret først blev indviet i 1763, rapporterede lidt mere end 15 år senere Giacomo Casanova i 1776, at Teatro San Cassiano var et sted, hvor “kvinder fra underverdenen og unge mænd prostituerede sig i kasserne på 5. sal begik forbrydelser, som Venetiansk regering tolererede for ikke at vende andres blik ”. Denne beskrivelse antyder forfald, fra et socialt og arkitektonisk perspektiv.

Den sidste kendte spilsæson fandt sted i 1798, hvor to operaer blev iscenesat og iscenesat: La sposa di stravagante temperamento (citeret fra librettoen: "Musikken er af hr. Pietro Guglielmi, en napolitansk bandmester. Sættet er udviklet som en hel og overvåget af Luigi Facchinelli, fra Verona “) og Gli umori contrari (musik af Sebastiano Nasolini, libretto af Giovanni Bertati). I 1805 besluttede franskmændene at lukke [teatret] helt. Hele bygningen blev ødelagt i 1812 for at gøre plads til nye bygninger. I dag ligger Albrizzi -haverne på ejendommen.

Ny fortolkning og rekonstruktion

Det igangværende genopbygningsprojekt af Teatro San Cassiano i Venedig fra 1637 blev igangsat og er både finansieret og ledet af Paul Atkin, grundlægger og administrerende direktør for Teatro San Cassiano Group Ltd. Atkin første forsøg på genopbygning i 1999, seriøs forskning i retning af en rekonstruktion af det originale teater fra 1637 i selve Venedig begyndte først i april 2015. Dette resulterede i et samarbejde med Teatro San Cassiano Group i begyndelsen af ​​maj (næsten sammenfaldende med jubilæet af libretto af L'Andromeda , hvis dedikation refererer til 6. maj 1637). Den officielle start af projektet fandt sted i juni 2019 i form af en international konference, en udstilling og en sidste koncert i Venedig. Arrangementet blev kaldt "Teatro San Cassiano: behov, løsning, mulighed". Projektet har modtaget officiel støtte fra Venedigs kommune. Teatro San Cassiano Group Ltd. har allerede meddelt, at der er fundet en foretrukken byggeplads, og de tilsvarende teknisk-arkitektoniske analyser og forskning allerede er påbegyndt.

Teatro San Cassiano (1637): historisk informeret nyfortolkning, som en træmodel

I 2018 samlede Stefano Patuzzi (leder af forskningsgruppen ved Teatro San Cassiano Group Ltd.) dimensionerne (i både venetianske fødder og tommer og den tilsvarende konvertering i centimeter) af det "gamle" og "nye" teater og lagde det i en tabel opsummeret. Efter denne dataindsamling arbejdede Atkin og Patuzzi tæt sammen med Jon Greenfield (Hamson Barron Smith og genopbygningsarkitekten for Sam Wanamaker Playhouse, London) for at udvikle historisk informerede bygningsplaner for teatret fra 1637, som først blev udviklet. Disse blev senere grundlaget for både 2D- og 3D -repræsentationer af teatret samt for træmodeller og computeranimationer af den originale bygning. Data indsamlet fra målingen af ​​den oprindelige ejendom, antallet af kasser på 153 og målingerne af æskerne og scenen i Bognolo for det gamle teater "Teatro di S. Cassan vecchio" (fra 1696 eller endda 1670) supplerer hinanden endeligt og bekræft muligheden for, at teatrets grundlæggende bygningsstruktur i 1637 omfattede fem etager. Dette bekræftes også af dokumenterne fra 1657 flere veneto .

Målet med hvert teater, og dermed også San Cassiano, er at bringe så meget publikum som muligt ind i huset inden for de givne omstændigheder og opnå så meget overskud som muligt fra salg af billetter og sæder. Alene af kapitalistisk-kommercielle årsager var det derfor værd for teatret at rumme så mange gulve og kasser som muligt i teatret. At bygge teatret på en sådan måde, at så mange pladser som muligt kan sælges, er et mål fra 1637, der stadig eksisterer i dag.

Mens genopbygningsprojektet er baseret på alle måleværdier, forfølger projektets metodik primært det overordnede mål om at genfortolke Teatro San Cassiano fra 1637, der er baseret på modellerne af to rekonstruerede teatre fra London: Shakespeare's Globe og Sam Wanamaker Playhouse . På trods af begrebet nyfortolkning er det på ingen måde en subjektiv eller overfladisk genopfindelsesproces, men derimod brug og inklusion af den ekstremt vigtige datasituation. Dette inkluderer alle arkiverede og indsamlede data, primære kilder og dokumenter. Da datasituationen viser huller på trods af omhyggelig behandling og trods alt giver plads til spekulationer og fortolkninger, er det sammenlignende arbejde med andre historiske kilder af stor betydning for at udfylde de relevante huller. For eksempel er det værd at sammenligne andre datidens venetianske teatre, sammenligne det med de byggematerialer, der blev brugt fra den tilsvarende æra og meget mere.

Alle processer udføres af forskergruppen i samarbejde og tæt samarbejde med berømte Consiglieri fra Teatro San Cassiano Group Ltd. som består af internationale specialister inden for deres respektive ekspertiseområder. Genfortolkningen er sat op som en hermeneutisk proces, der fokuserer på en følsom og differentieret håndtering af det historiske materiale for at rekonstruere et historisk præcist operahus. Forskningsprocessen, rekonstruktionen og nyfortolkningen resulterer tilsammen i en kontinuerlig og komplementær proceduremæssig handling, der går ud over den nye bygning og genåbningen. I genopbygningsfasen vil videnskabelige resultater og historisk informeret håndværk komme sammen for at skabe det mest omfattende billede af lys, træ og byggematerialer.

Så snart teatret genopbygges, bliver det igen et offentligt teater i byen Venedig med vægt på den historisk informerede opførelse af operaer fra det syttende og attende århundrede. På lang sigt skal der etableres et globalt anerkendt forskningscenter for historisk informerede operaforestillinger. Fokus er ikke kun på orkestret, men også på arbejdet på og bag scenen. Et andet fokus for Teatro San Cassiano -projektet er at skabe et teater, der er bæredygtigt og økonomisk værdifuldt for Venedig. Der skal bygges et teater, der hovedsageligt drives af venetianere. Dette skaber arbejdspladser og etablerer et bæredygtigt turismekoncept. Derudover arbejdes der på at skabe en musikpædagogisk og musikterapeutisk gren for alle aldre, fra børnehave til pension. I sidste ende skal der tilknyttes et museum til teatret, som vil være hjemsted for udstillinger og arrangementer vedrørende musikalsk kultur og liv i barok Venedig.

Se også

litteratur

  • Venedig. I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Opera. Bind 4: Roe - Z, bilag. Macmillan et al., London et al. 1998, s. 913 ff.
  • Stephan Burianek: Den venetianske opera i det 17. århundrede. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , s. 6 (elevopgave; uddrag fra Google Books )

Individuelle beviser

  1. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 97-194 .
  2. Nicola Mancini: I teatri di Venezia . Mursia, Milano 1974, s. 35 .
  3. Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: opfinde Business of Opera. Impresario og hans verden i det syttende århundredes Venedig. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, s. 8-9 .
  4. Stefan Wagstyl: Briten drømmer om at genopbygge Venedigs længe tabte operaskat . I: Financial Times. 28. november 2019, adgang 1. december 2020 .
  5. Udgivet af Iacomo Sansovino, Venedig, 1581, s. 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
  6. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 98 .
  7. Alessandro D'Ancona: Italiensk oprindelse . Ingen. 2 . Loescher, Turin 1891, s. 452 .
  8. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 93 .
  9. ^ Eugene J. Johnson: The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theatres 1580-1585 . I: Renaissance Quarterly . tape 55 , nej. 3 , 2002, s. 936-968, 965 .
  10. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 95 .
  11. ^ Eugene J. Johnson: The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theatres 1580-1585 . I: Renaissance Quarterly . tape 55 , nej. 3 , 2002, s. 959 .
  12. ^ Eugene J. Johnson: The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theatres 1580-1585. I: Renaissance Quarterly . Bind 55, nr. 3, 2002, s. 954, 963. "Inden for 15 dage skal de helt demontere kasser, kulisser og andre bevægelige ting på de steder, de har konstrueret til at udføre komedier, så der ikke er noget tilbage med den effekt" (Dokument af 14. januar 1585 mere veneto ).
  13. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 28 .
  14. ^ Eugene J. Johnson: Opfindelse af operahuset. Teaterarkitektur i renæssance og barok Italien. Cambridge University Press, Cambridge 2018, s. 120 .
  15. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 126-130 .
  16. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 100 .
  17. Remo Giazotto: La guerra dei palchi . I: Nuova Rivista Musicale Italiana . 1. år, nej. 2 , 1967, s. 245-286, 252-253 .
  18. Nicola Mangini: I teatri di Venezia . Mursia, Milano 1974, s. 37 (fodnote 21).
  19. ^ Eugene J. Johnson: Opfindelse af operahuset. Teaterarkitektur i renæssance og barok Italien. Cambridge University Press, Cambridge 2018, s. 299 (fodnote 24).
  20. L'Andromeda . Antonio Bariletti, Venedig 1637, s. 3 .
  21. ^ Lorenzo Bianconi: Musik i det syttende århundrede . Cambridge University Press, Cambridge 1987. s. 183. Det teater af venetiansk type […] kommer til at repræsentere noget af en økonomisk og arkitektonisk prototype for Italien og Europa som helhed. I hvert fald arkitektonisk overlever denne prototype stadig i det væsentlige uændret […].
  22. ^ "Le Theatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque ring". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , marts 1683, s. 288.
  23. ^ Archivio di Stato, Venedig, Giudici del Piovego , busta 86.
  24. "(fem etager ved loger loggie ) var arrangeret i en cirkel, monteret over den næste, med brystninger foran marmorbalustraderne; værelserne, komfortabelt for seksten tilskuere, blev delt af skillevægge, der udadtil viste sig som søjler, hvorfra sølvtræarme strakte sig udad for at bære de dobbelte lysestager, der belyste teatret ”. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padua 1638, s.8.
  25. ^ Miniaturen, der skildrer dette (bevaret i Statsarkivet i Bologna, Anziani Consoli, Insignia , bind VII, C. 15a, 1639) genoptrykkes i blandt andre: Eugene J. Johnson: Opfindelse af operahuset , s. 17.
  26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590–1790) . Carocci, Rom 2014, s. 121 .
  27. Se også: Paul Atkin: Operaproduktion i slutningen af ​​det syttende århundrede Modena: The Case of L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (University of London), under opsyn af Tim Carter, 2010. Premieren var resultatet af en symbiose mellem lokale arrangører og Teatro San Cassiano.
  28. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 144.147 .
  29. ^ Archivio di Stato, Venedig, Giudici del Piovego, busta 86.
  30. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, Venedig 1995, s. 105 .
  31. ^ Antonio Rosa, Venedig [1798], s. 2 (ikke nummereret).
  32. Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . tape 1 . Corbo e Fiore, 1995, s. 105 .
  33. ^ Tom Kingston: Britisk operaelsker for at genopbygge verdens første hus. I: The Times. 15. juli 2019, adgang til 17. maj 2021 .
  34. Forskningsstatus marts 2019. Adgang 11. april 2021 .
  35. Stefano Patuzzi: Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Venedig, juni 2019, adgang til 10. april 2021 .
  36. ^ Inddraget i rekonstruktionen af ​​Teatro San Cassiano. Hentet 10. april 2021 .