Antonio Salieri

Antonio Salieri, olie på lærred af Willibrord Joseph Mähler

Underskrift af Salieri

Antonio Salieris grav

Antonio Salieri i Østrig i løbet af sin levetid og Anton Salieri (* 18. august 1750 i Legnago , Republikken Venedig ; † 7. maj 1825 i Wien , Empire of Austria ) var en italiensk-østrigsk komponist af klassisk musik , dirigent og musikpædagog .

Liv

Antonio Salieri blev født i en velhavende handelsfamilie. Han var det ottende barn fra ægteskabet mellem Antonio Salieri Sr. (1702–1764) med Anna Maria Scacchi (1722 / 23–1763). Han lærte violin, cembalo og sang i en tidlig alder af sin bror Francesco, som blev undervist af Giuseppe Tartini , og fra katedralorganisten i Legnago, Giuseppe Simoni, som havde været elev af Padre Giovanni Battista Martini . Efter hans forældres tidlige død drog Salieri til Padua , derefter til Venedig , hvor han ved Giovanni Pescetti i basso og tenoren blev undervist i Ferdinando Pacini i sang.

I 1766 mødte Salieri Florian Leopold Gassmann der , der inviterede ham til at komme med til kejserlige domstol i Wien og lærte ham komposition baseret på lærebogen Gradus ad Parnassum af Johann Joseph Fux og Le istitutioni harmoniche af Gioseffo Zarlino . Introduceret til kammermusik af kejser Joseph II mødte han digteren Pietro Metastasio i 1767 , der trænede ham i deklamation, og i 1769 Christoph Willibald Gluck , som var en skytshelgen og ven af ​​sit liv. Salieri blev i Wien resten af ​​sit liv; den 10. oktober 1775 giftede han sig med Theresia Helferstorfer (en fætter til pianisten Josepha Barbara Auernhammer ), som fødte ham otte børn mellem 1777 og 1790.

Efter Gassmanns død i 1774 blev Salieri den kejserlige kammerkomponist og dirigent for den italienske opera. Efter at dette blev lukket i 1776 til fordel for det tyske nationale sangspil, som blev sponsoreret af kejseren , benyttede Salieri lejligheden til at rejse til Italien i lang tid og satte afsted med stor succes i Milano (se L'Europa riconosciuta ), Venedig (se La scuola de 'gelosi ), Rom og Napoli kendt. I 1780 vendte han endelig tilbage til Wien, hvor han i 1781 leverede sit eget bidrag til det tyske Singspiel med skorstensfejeren . En anden tur tog Salieri til München i begyndelsen af ​​1782, hvor han med stor succes opførte operaen Semiramide på vegne af kurfyrsten Karl Theodor . Med genåbningen af ​​den italienske opera i Wien i 1783 genoptog Salieri sit arbejde som Kapellmeister der. Dette arbejde blev kun afbrudt af de to triumferende ture til Paris i 1784 (se Les Danaïdes ) og 1786/87 (se Tarare ). Efter sin tilbagevenden og den ekstraordinære succes Axur, re d'Ormus , blev Salieri udnævnt kapelmester for den kejserlige domstol orkester i 1788 som efterfølger til Giuseppe Bonno . Han havde dette embede indtil 1824. I 1789 begyndte han at komponere Da Pontes ' libretto for Così fan tutte , men satte librettoen til side, hvorefter den blev sat til musik af Mozart. På grund af de mange forpligtelser og det store ansvar, som hans stilling som Kapellmeister medførte, faldt Salieris operaproduktion mærkbart. Han var igen i stand til at registrere store succeser med Palmira, regina di Persia (1795) og Falstaff ossia Le tre burle (1799). Salieri sagde farvel til scenen i 1804 med den tyske opera Die Neger , som blev modtaget temmelig koldt, hvorefter han næsten udelukkende helligede sig kirkemusik. Ud over sin udmattende aktivitet som domstolsleder forpligtede Salieri sig til adskillige andre kontorer: fra 1788 til 1795 var han præsident, derefter vicepræsident for Tonkünstler-Societät , hvis koncerter han instruerede indtil 1818. Fra 1817 var han chefdirektør for Wiener sangskole og sad i 1823 i stiftelsesudvalget for konservatoriet for Society of Friends of Music. Som et resultat leverede han varige bidrag til musik i Wien.

Efter at Salieri havde et fremragende helbred op til 70 år - med nogle få undtagelser - begyndte et kontinuerligt fald i hans fysiske og mentale styrke fra omkring 1821. I oktober 1823 blev benene lammet, hvorfor Salieri måtte indlægges på Wiener General Hospital. Hjemme i Seilergasse nr. 1088 efter en lang periode med lidelse modtog han dødssakramenterne den 7. maj 1825 og døde kl. 20 på ældres ild som registreret i den wienske dommers eksamensprotokol og ifølge til listen over dem, der døde den 7. maj 1825 i Wiener Zeitung den 14. maj 1825; På datidens sprog var ”ild” navnet på en gangren eller arteriel okklusiv sygdom .

Antonio Salieri blev begravet på den katolske kirkegård i Matzleinsdorf - nutidens Waldmüllerpark - udgravet i 1874 og begravet på Wiens centrale kirkegård (gruppe 0, række 1, nummer 54). Ved hans begravelse blev Requiem, han havde komponeret for sig selv i c-mol i 1804, udført for første gang. Salieris æresgrav er prydet med en inskription sammensat af hans studerende Joseph Weigl:

Hvil sødt! Fjernet af støv

Evigheden vil blomstre for dig.

Hvil sødt! I evige harmonier

Dit sind er nu frigivet.

Han talte i fortryllende toner,

Nu svæver han mod den evige skønhed.

Pædagogisk arbejde

Salieri arbejdede ofte med andre berømte komponister som Joseph Haydn (spillede den fortsatte rolle ved premieren på Haydns Skabelse ) eller Louis Spohr (grundlagde hans oratorium The Last Judgment i 1813 ) og underviste senere i sådanne berømte komponister som Ludwig van Beethoven , Carl Czerny , Johann Nepomuk Hummel , Franz Liszt , Giacomo Meyerbeer , Ignaz Moscheles , Franz Schubert , Simon Sechter , Franz Xaver Süßmayr , Joseph Weigl , Peter von Winter og Wolfgang Amadeus Mozarts yngste søn Franz Xaver Wolfgang Mozart (se listen nedenfor valgt studerende).

Antonio Salieri i en alder af 65 år

Salieri var en fremragende sanglærer. Blandt andet forlod han sin skole. fejrede sangere som Catarina Cavalieri (den første Constanze i bortførelsen fra Seraglio ), Therese Gassmann (senere gift med Rosenbaum) og Anna Milder-Hauptmann (den første Leonore i Fidelio ), tenoren Anton Haizinger eller bassisten Joseph Seipelt dukkede op.

Til udgivelse af en historie med musik i monumenter planlagt af Joseph Sonnleithner omkring 1800 skulle Salieri skrive essays om vokalmusik. Johann Georg Albrechtsberger og Joseph Haydn arbejdede også som ansatte . Det ambitiøse projekt var at optræde i 50 bind på hver 60 sider og blive offentliggjort på fire sprog, nemlig på tysk, fransk, engelsk og italiensk. Efter at første bind blev indgraveret i Wien Art and Industry Comptoir , blev de eksisterende 270 trykplader konfiskeret af de franske tropper i det besatte Wien i 1805 og smeltet i ammunition. Bevisene, der blev bevaret, er gået tabt siden anden verdenskrig. Kun et manuskript har overlevet med titlen Histoire de la musique depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, rédigée d'après les monuments anciens et modern, par Joseph Sonnleithner, sous la diréction de Messieurs Georges Albrechtsberger, Joseph Haydn et Antoine Salieri .

I 1816 skrev Salieri sin egen sangskole, hans Scuola di canto på versi ei versi i musica a 4 voci . Fra 1817 var han chefdirektør for Wieners sangskole og spillede også en nøglerolle i grundlæggelsen af ​​konservatoriet for Society of Friends of Music i Wien i 1823 .

Musikalsk historisk betydning

I løbet af sit lange liv fik Salieri et stort ry som komponist og dirigent, især for operaer, men også for kammer- og kirkemusik og som musiklærer ( katalog raisonné ).

Musikteater

Den mest succesrige af hans mere end 40 musikteaterværker var Armida (1771), La fiera di Venezia (1772), La scuola de 'gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), som hans protektor Christoph Willibald Gluck op til først opført i Paris som et separat værk, La grotta di Trofonio (1785), Prima la musica e poi le parole (1786), Tarare (1787) baseret på en tekst af Beaumarchais , Axur, re d'Ormus ( 1788), Palmira, regina di Persia (1795), Falstaff ossia Le tre burle (1799) og Cesare i Farmacusa (1800). Salieris operaproduktion er formet på den ene side af traditionen med den italienske opera seria og på den anden side af Glucks reformistiske operaindsats, som især hans parisiske værker viser. Senere vendte Salieri mere tilbage til de italienske meloer, som han blandede med deklamatoriske elementer og nyere strømme af opera buffa for at opnå et ekstremt rigt tonesprog. Hans rolle som pioner inden for dramma eroicomico er også vigtig, især i det hyggelige samarbejde med Giambattista Casti .

Kirkemusik

La passione di Gesù Cristo - Autograf-side om hævnens aria "Come a vista di pene sì fiere"

I de første 30 år af sin kompositionskarriere skrev Salieri kun et par kirkemusikværker, herunder oratoriet La passione di nostro signore Gesù Cristo (1776) og messen i D-dur (1788) samt Te Deum laudamus de Incoronazione for kroningen af kejser Leopold II. (1790). Det var først efter hans pensionering fra musikteater i 1804, at Salieri skabte sit store hellige værk; Ud over utallige tilbud, graduer, litanier, salmer og lignende, som alle var beregnet til optræden i det kejserlige domstolskapel, er der flere vigtige masser og hans Requiem i c-mol, som er beregnet til hans egen begravelsesfest. I hellig musik introducerede Salieri den typiske Biedermeier-tone i det tidlige 19. århundrede, der skulle have en særlig stærk indflydelse på hans elev Franz Schuberts kirkeværker. Dette er især tydeligt i messen i B-dur fra 1809.

Sange, kanoner og anden social musik

Efter 1800 helligede Salieri sig også til sangskrivning, derudover skabte han en næsten uoverskuelig mængde kanoner og omgængelige polyfoniske chants med eller uden akkompagnement. Salieris store interesse for sproget er især tydelig i det mangfoldige udvalg af italienske, franske, latinske og tyske tekster (især værker af Schiller , Matthisson , Castelli og Bürger ), som Salieri brugte til scenografi. Det kan ikke benægtes, at denne ekstremt frugtbare gren i Salieris arbejde har haft en stimulerende effekt på komponister af den yngre generation som Franz Schubert, Hüttenbrenner eller Reissiger . Flere samlinger af sange, kanoner og ensembler dukkede op på tryk i løbet af Salieris levetid, herunder 28 divertimenti vocali til 1-3 stemmer med klaverakkompagnement (omkring 1803) samt kanonsamlingen Scherzi armonici vocali (omkring 1810) og dens opfølgningsarbejde Continuazione de 'scherzi armonici vocali (omkring 1819). Individuelle sange er også på tryk, såsom Salieris indstilling af Matthissons berømte digt Andenken .

Instrumental musik

Salieri skrev relativt lidt instrumentalmusik inklusive to klaverkoncerter og en orgelkoncert (1773), en meget spillet koncert for fløjte, obo og orkester (1774), flere serenader for blæseinstrumenter samt 26 variationer på La Follia di Spagna for stort orkester (1815). Dette sidste orkesterværk af Salieri er meget sandsynligt den første rene orkestervariation af variationer før Johannes Brahms 'berømte Haydn-variationer op. 56a (1873). Værket er næsten lagt ud i ånden af ​​en orkestrationsundersøgelse; Salieri kan have udtænkt dette projekt ud fra et uddannelsesmæssigt synspunkt i betydningen af ​​en "klingende instrumenteringsteori". De 26 korte variationer er relativt tæt på temaet, det instrumentale aspekt er altid i forgrunden. Bemærkelsesværdigt er brugen af ​​harpen og soloviolinen, som ekstremt virtuose passager “à la Paganini ” er betroet. Individuelle variationer er designet i betydningen korte, karakteristiske dansebevægelser (inklusive Seguidilla , Siciliano eller Saltarello ), andre til gengæld tematiserer imiterende former som f.eks. B. kanonen . Hvad der er slående ved alle variationerne er et dialogbaseret princip, der vedligeholdes konsekvent.

Salieri og Mozart

Salieri huskes generelt som en stor modstander og misundelig over Wolfgang Amadeus Mozart .

Omkring 1790 nævner Mozart faktisk påståede "Cabalen" Salieris mod sig selv flere gange i breve. Disse kan sandsynligvis ses i forbindelse med oprettelsen af ​​operaen Così fan tutte , hvis libretto af Da Ponte oprindeligt var beregnet til Salieri. Salieri havde imidlertid forladt kompositionen på et tidligt tidspunkt og aldrig hentet det igen. Lidt senere siges det, at Mozart havde foreslået sin kone Constanze, at han var blevet forgiftet. I kilder fra denne periode er der imidlertid ingen reelle beviser for en reel rivalisering mellem de to komponister. Alle andre hyppigt citerede kilder dateres længe efter Mozarts død og er derfor yderst tvivlsomme med hensyn til deres troværdighed.

Den "dårlige" italienske

Da Mozarts musik blev mere og mere populær i årtierne efter hans død i kølvandet på en begyndende geniskult, og Salieris kompositioner blev spillet mindre og mindre i begyndelsen af ​​den romantiske æra, fik de ubegrundede påstande troværdighed og plettet Salieris fremragende ry. Den nye nationale bevidsthed i begyndelsen af ​​det 19. århundrede bidrog også til dette; den italienskfødte Salieri skulle spilles mod det "tyske geni" Mozart, mens Salieri blev betragtet som den legitime efterfølger af Gluck. Denne tendens kan demonstreres allerede i 1832 i Albert Lortzings Singspiel- scener fra Mozarts Life LoWV28.

I alt dette blev det glemt, at Salieri havde boet i Wien siden han var seksten og blev betragtet som en tysk komponist, som Maria Theresas erklæring i november 1772 allerede beviser. Det er meget sandsynligt, at Salieri så sig selv i dette lys: hans mange kantater, sange og chants loyale over for kejseren på tysk (inklusive tekster af Schiller , Bürger , Matthisson , Castelli og Kotzebue ) synes at indikere dette. Salieri sagde farvel til scenen i 1804 med den tysksprogede opera Die Neger, baseret på en tekst af Georg Friedrich Treitschke , der også skrev libretto til Beethovens Fidelio .

Salieri omkring 1785 (farvet tryk, 1802)

Musikforfatteren Alexander Wheelock Thayer (1817-1897; se litteratur ) har mistanke om, at Mozarts mistanke blev udløst i 1781, da han ansøgte om stillingen som musiklærer for prinsessen af ​​Württemberg, men Salieri blev udvalgt på grund af hans større erfaring som sanglærer .

Senere, da Mozarts Le nozze di Figaro ikke modtog nogen reel anerkendelse fra kejseren eller offentligheden, beskyldte han tilsyneladende Salieri for fiaskoen. Hans far Leopold skrev til sin datter Maria Anna den 28. april 1786: ”Salieri og alle hans tilhængere vil gøre deres bedste for at få himmel og jord i bevægelse igen.” På tidspunktet for Figaros premiere forberedte Salieri sig imidlertid til sin ansatte nye tragedie lyrique Les Horaces . Thayer har mistanke om, at intrigerne omkring Figaros fiasko blev tilskyndet af Giambattista Casti - Pietro Metastasios efterfølger som hoffdigter - og chefdirektøren for retsteatret, grev Orsini-Rosenberg , og var faktisk rettet mod teaterdigteren Da Ponte , som skrev havde librettoen til Figaro skrevet. Bestemt ville der have været ganske normale meningsforskelle, når man arbejdede på teatret - som det er i dag - hvilket Mozart overvægtede, især med hensyn til sin far Leopold.

Tilnærmelse og samarbejde

Senere, da Da Ponte var i Prag for at hjælpe med at forberede verdenspremieren på Mozarts Don Giovanni , blev han kaldet tilbage til Wien til et kongeligt bryllup, hvor Salieris opera Axur, re d'Ormus skulle premiere; Mozart var bestemt ikke enig i denne plan. På den anden side havde Salieri åbenbart ikke til hensigt at stoppe Mozarts karriere: efter at Salieri var blevet dirigent, arrangerede han endda Figaro igen i 1789 i stedet for sin egen opera , og da han rejste til kroningens fejring for Leopold II i 1790 han havde ikke mindre end tre masser af Mozart i bagagen.

Igen og igen mødte de to komponister hinanden mere kollegialt end fjendtligt; man kender z. For eksempel, at der var et fælles arbejde af dem to: kantaten Per la ricuperata salute di Ofelia KV 477a (1785) baseret på en tekst af Da Ponte, som Salieri, Mozart og en vis Cornetti komponerede til rekonvalescensen af sangerinde Nancy Storace . Stykket, der blev udgivet på tryk af Artaria, var tidligere kun kendt fra to moderne avisannoncer og blev betragtet som tabt, indtil det blev genopdaget i december 2015 af den tyske komponist og musikolog Timo Jouko Herrmann . På Salieris forslag, kantaten Davidde penitente KV 469 (1785), klaverkoncerten i Es-dur KV 482 (1785), klarinetkvintetten KV 581 (1789) eller den berømte symfoni i g-mol KV 550 (1791) havde premiere, sidstnævnte selv under Salieris retning.

I sit sidste overlevende brev til sin kone Constanze af 14. oktober 1791 skriver Mozart om et fælles besøg på Tryllefløjten KV 620, hvor Salieri udtrykker sig entusiastisk om arbejdet: ”Han lyttede og så med al sin opmærksomhed og fra symfoni til det sidste kor, var ikke et stykke, der ikke fremkaldte en bravo eller bello [...]. "

Det faktum, at Salieri holdt sin seks år gamle kollega i hæderlig hukommelse efter hans død, bevises af de mange forestillinger af Mozarts værker, der fandt sted i Wien under Salieris stafettestok. Derudover lærte han sin yngste søn Franz Xaver i komposition og gav ham en fremragende rapport i marts 1807 ved bl.a. at fortælle den unge musiker. certificerer en “talento raro per la musica […]” og forudsiger en “riuscita non inferiore a quella del suo celebre Padre”. Selv Constanze Mozart udtrykkes i et brev dateret 30. januar 1807 meget positivt overfor Salieri. Hun skriver til sin ældre søn Carl Thomas : ”Din bror skal nu til Salieri og Hummel . Begge har meget kærlighed og venskab til ham, [...] nu har han de 3 store mestre Salieri, Albresberger og Hummel, kunne jeg kun give dig en af ​​disse mænd, hvor glad jeg ville være ... “I 1819 de ældre Salieri talte offentligt for dem Installation af et Mozart-monument i Karlskirche i Wien.

Da Salieris helbred forværredes i alderdommen, og han måtte føres til et hospital, opstod det absurde rygte om, at den forvirrede gamle mand havde tilstået mordet på Mozart. For eksempel skrev Beethovens biograf Anton Felix Schindler i en samtalebog i 1824: ”Salieri har det meget dårligt igen. Han er helt knust. Han fantaserer stærkt, at han skyldte Mozarts død, og at han tilgav ham med gift. Dette er sandhed - fordi han vil tilstå det som sådan. ”De to sygeplejersker Salieris, Gottlieb Parsko og Georg Rosenberg samt hans behandlende læge Joseph Röhrig vidnede imidlertid skriftligt, at han ikke havde udtalt noget af den slags og i det mindste en af dem sagde altid noget i løbet af denne tid var nær ham. Salieris tidligere elev Ignaz Moscheles , der besøgte den døende mand kort før hans død, rapporterer endda i sin selvbiografi, at den forkert anklagede afviste denne beskyldning: ”Du ved - Mozart, jeg skulle have forgiftet ham. Men nej, ondskab, ren ondskab, fortæl verden, kære Moscheles; gamle Salieri, der er ved at dø, fortalte dig. "

Salieris hus, hvor han døde ved Göttweihergasse

Posthumt karaktermord

Efter Salieris død i 1825 begyndte Alexander Pushkins drama Mozart i Saljeri (1831) og senere Nikolai Rimski-Korsakovs indstilling af dette materiale ( Mozart i Saljeri , 1898) en tradition for poetisk frihed, baseret på Mozarts påstande, om at bringe Salieri i mistanke om ham at have myrdet. Også i Peter Shaffers skuespil Amadeus og dets filmatisering Amadeus af Miloš Forman bliver Salieri portrætteret som en skruppelløs ambitiøs person.

I denne film ser Salieri tilbage på tiden med Mozart i slutningen af ​​sit liv. Salieri er forkert portrætteret her som en middelmådig komponist, intriger og blasfemer, der ikke gør ret til hans arbejde og aktivitet. Han var seks år ældre end Mozart og overlevede ham 34 år. Faktisk gør hans forfatterskab hans fremragende talent tydeligt, adskillige nutidige vidner vidner om Salieris yderst elskelige måde. Hans dybt følte religiøsitet betvivles ikke af hans biografer.

Musikalsk modtagelse

Som et resultat af hans dårlige omdømme er Salieris musik ofte blevet afskediget som uinspireret og næppe undersøgt. Dette ændrede sig imidlertid i de senere år slående: Sun fandt i 2003 en samling udvalgte arier af Salieri, sunget af den italienske mezzosopran Cecilia Bartoli på grund af den enorme salgssucces selv i pop hitlisterne igen og modtaget i 2004 inklusive ECHO Klassik som Bestselling Year samt den årlige pris for den tyske rekordanmeldelse . Den tyske sopran Diana Damrau udgav albummet Arie di bravura i 2007 , som ud over nogle numre af Mozart og Righini, hovedsageligt arier af Salieri, kan høres. I 2008 og 2010 blev to album med ouverturer, ballet og scenemusik udgivet som en del af en Salieri-udgave, spillet af Mannheim Mozart Orchestra under ledelse af Thomas Fey ; det andet album blev nomineret til en Grammy Award i december 2010 . Sopranen Mojca Erdmann indspillede to arier fra Salieris Les Danaïdes til sit album Mostly Mozart i juni 2010 . Salieris hjemby Legnago har været vært for Salieri Operafestival med uregelmæssige mellemrum siden 2000 , som ud over operaoptræden også organiserer kirkekoncerter, læsninger og symposier om emnet. Den Walldorfer Musiktage Festivalen i 2010 var helt dedikeret til komponisten og bragt et stort antal af Salieri værker som tyske premierer.

Salieris operaer har også oplevet en renæssance på scenen, siden Friedrich Wanek og Josef Heinzelmann udgav Prima la musica e poi le parole i Dubrovnik i 1973 (bagefter hundredvis af forestillinger over hele verden). Dette blev fulgt i 1975 Falstaff ossia Le tre burle i Verona (1995 også ved Schwetzingen-festivalen ), 1982 L'Angiolina i Neuburg Kammeropera ( Neuburg an der Donau ), 1988 Tarare ved Schwetzingen-festivalen og i Karlsruhe (1991 også i Strasbourg ), 1989 Axur, re d'Ormus i Siena , 1990 Les Danaïdes i Ravenna , 1994 Catilina i Darmstadt , 1997 L'amore innocente i Meran (2000 også i Legnago og 2002 i Landsberg am Lech ), 1998 Cublai, gran kan de 'Tartari på Würzburg Mozart Festival , 2004 Il ricco d'un giorno i Legnago og L'Europa riconosciuta ved La Scala i Milano og i Wien, 2005 La grotta di Trofonio i Lausanne og Wien, 2006 La Cifra i Köln , 2009 Il mondo alla rovescia i Legnago, Verona og Neuburg a. d. Donau, 2011 Der Rauchfangkehrer i Graz og 2014 i Sydney (kun naturskønne premierer).

Individuelle værker af Salieri fandt vej ind i moderne filmmusik. Ouverturen til La fiera di Venezia fungerer som titeltema for nogle skitser af den britiske gruppe Monty Python . Derudover blev uddrag fra Salieris instrumentale koncerter brugt i “ Iron Man ” og “ The Last Fortress ”.

Ære

Salieri var medlem af det svenske musikakademi (1799), udenlandsk medlem af Académie des Beaux-Arts (1805), ridder af den franske æreslegion (1815), medlem af det franske nationalinstitut og musikkonservatoriet i Paris ( 1816), æresmedlem af Styrian Music Association og Milan Conservatory (1816) og indehaver af Great Golden Civil Medal of Honor on a Chain (1816); Salieri var også medlem af det litterære samfund Die Ludlamshöhle . Mange af hans kolleger og studerende har dedikeret deres egne værker til Salieri, herunder Ludwig van Beethoven , Simon Sechter , Franz Krommer , Ignaz Moscheles og Franz Schubert, et bevis på den høje agtelse, som Salieri nød i hele sit liv. Anselm Hüttenbrenner hævdede sin lærer posthumt med et Requiem i c-mol, som havde premiere i 1825 af Steiermark.

Studerende (udvælgelse)

Arbejder

litteratur

• Christian Fastl: Salieri, Anton. I: Oesterreichisches Musiklexikon . Online-udgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Printudgave: bind 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
• R. Angermüller:  .pdf Salieri Antonio. I: Østrigsk biografisk leksikon 1815–1950 (ÖBL). Bind 9, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1988, ISBN 3-7001-1483-4 , s. 387.
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Hans liv og hans verden med særlig henvisning til hans store operaer . Katzbichler, München 1971–1974
  • 1. Liste over værker og kilder . 1971, ISBN 3-87397-016-3
  • 2. Vita og verdslige værker . 1974, ISBN 3-87397-019-8
  • 3. Dokumenter . 1972, ISBN 3-87397-021-X
• Rudolph Angermüller : Antonio Salieri. Dokumenter om hans liv . Bock, Bad Honnef 2000, ISBN 3-87066-495-9
  • 1. 1670-1786
  • 2. 1787-1807
  • 3. 1808-2000
• Elena Biggi Parodi: Catalogo tematico delle composizioni teatrali di Antonio Salieri . LIM, Lucca 2005, ISBN 88-7096-307-1
• Antonio Braga: Antonio Salieri tra mito e storia . Tamari, Bologna 1963
• Volkmar Braunbehrens : Salieri, en musiker i skyggen af ​​Mozart? En biografi . Piper, München 1992, ISBN 3-492-18322-0
• Arthur F. Bussenius: Anton Salieri. En biografi [Komponisterne i moderne tid; Bind 17]. Bärenreiter, Kassel 1855 (i. E. Indholdet stærkt forkortet og redigeret version IF v. Mosels "Om Anton Salieris liv og værker")
• Andrea Della Corte: Un italiano all'estero. Antonio Salieri . Paravia, Torino 1936
• Vittorio Della Croce og Francesco Blanchetti: Il caso Salieri . Eda, Torino 1994
• Max Dietz:  Salieri, Antonio . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Bind 30, Duncker & Humblot, Leipzig 1890, s. 226-231.
• Georg August Griesinger: “Jeg er lige kommet fra Haydn ...” Georg August Griesinger's korrespondance med Joseph Haydns forlag Breitkopf & Härtel 1799–1819 . Redigeret og kommenteret af Otto Biba . Atlantis, 1987, ISBN 3-254-00130-3
• Josef Heinzelmann: Beaumarchais og Salieris Tarare. Et nøgleværk i opera og verdenshistorie . I: Programbrochure for Schwetzingen Festival 1988 og i: Badisches Staatstheater Karlsruhe, sæson 1987/88, Musiktheater, nummer 12
• Josef Heinzelmann: Mellem kroning og revolution. I: Antonio Salieri, Catilina . Programhæfte d. Staatstheater Darmstadt til premieren i 1994 16. april, udgave 1993/94, 15, s. 19-26. (ibid. også forskellige oversættelser af Stendhal, Giambattista Casti, Antonio Salieri) og tysk libretto, s. 73–113
• Josef Heinzelmann: En teateraften i orangeriet . I: Oper Frankfurt 1998/99 ( Mozart, Schauspieldirektor / Salieri, Prima la musica, poi le parole ), s. 18–26
• Josef Heinzelmann: Salieri og Giambattista Casti . I: Salieri sulle tracce di Mozart . Redigeret af Herbert Lachmayer, Theresia Haigermoser og Reinhard Eisendle, katalogbøger (italiensk og tysk) til udstillingen i Palazzo Reale Milano 2004/05 (og Wien 2006), Bärenreiter, Kassel 2004
• Josef Heinzelmann: Wienerhuset 1088 . I: Arkiv til familiehistorisk forskning . 2006, s. 205–215 (om Salieris hus)
• Albert von Hermann: Antonio Salieri. En undersøgelse af historien om hans kunstneriske arbejde . Robitschek, Wien 1897 (også afhandling Wien)
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri og hans tysksprogede værker for musikteater . Friedrich Hofmeister Musikverlag, Leipzig 2015, ISBN 978-3-87350-053-2
• Timo Jouko Herrmann : En instrumenterende lektion - Antonio Salieris “26 variationer på La Follia di Spagna” . University of Music and Performing Arts, Mannheim 2003/04 (diplomafhandling)
• Timo Jouko Herrmann : Mozart og Salieri i Wien - protokol om et usædvanligt kunstnerisk forhold . I: Program for Mozart Gala for Mannheim Mozart Orchestra 2007. Magnolia, Mannheim 2007
• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri: en biografi , Halle: Morio, 2019, ISBN 978-3-945424-70-4
• Andreas Hoebler: Antonio Salieris Opéra Tarare og omarbejdningen til Opera tragicomica Axur, Rè d'Ormus. Parallelisme og divergens mellem to sceneværker . Der Andere Verlag, Tönning 2006 (plus afhandling Frankfurt am Main), ISBN 3-89959-496-7
• Michael Jahn : Antonio Salieris tolke ved de wienske hoffteatre fra 1794 til 1809 , i: Ders.: Di tanti palpiti ... Italienere i Wien. Skrifter om Wieners operahistorie 3 . (= Publikationer fra RISM Austria B / 4). Wien 2006, s. 9-60.
• Michael Jahn: Wienerhofoperaen fra 1794 til 1810. Musik og dans i Burg- og Kärnthnerthortheater . (= Publikationer fra RISM Austria B / 11). Wien 2011.
• Herbert Lachmayer , Reinhard Eisendle og Theresa Haigermoser (red.): Salieri sulle tracce di Mozart . Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1834-3
• Michael Lorenz : Antonio Salieris tidlige år i Wien , Wien 2013.
• Ignaz Franz von Mosel : Om Anton Salieris liv og værker . Bock, Bad Honnef 1999, ISBN 3-87066-494-0 (Rep. D. udgave Wien 1827, kommenteret af Rudolph Angermüller)
• Peter Niedermüller:  Salieri, Antonio. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2 , s. 370 f. ( Digitaliseret version ).
• John A. Rice: Antonio Salieri og Wiener Opera . University of Chicago Press, Chicago 1998, ISBN 0-226-71126-9
• Rita Steblin : Hvem bestilte Schuberts Oratorium "Lazarus"? En løsning på mysteriet. Salieri og Tonkünstler-Societät . I: Schubert: Perspektiven. 9, 2010, s. 145-181.
• Alexander W. Thayer: Salieri. Mozarts rival . Theodore Albrecht (red.), Ny, opdateret og enl. red., Kansas City 1989, ISBN 0-932845-37-1
• F (ranz) C (arl) Weidmann :  Nekrolog. Anton Salieri, Imperial og Royal Court Capellmeister. I:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode , nr. 102/1825, 25. august 1825, s. 849 ff. (Online hos ANNO ). Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / wzz. Nekrolog. (Konklusion) .. I:  Nr. 103/1825 , 27. august 1825, s. 858 f. (Online hos ANNO ). Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / wzz.
• Constantin von Wurzbach : Salieri, Anton . I: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 28. del. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1874, s. 97-105 ( digitaliseret version ).

Weblinks

• Arbejder af og om Antonio Salieri i kataloget over det tyske nationalbibliotek
• Arbejder af og om Antonio Salieri  i det tyske digitale bibliotek
• Noder og lydfiler af Salieri i International Music Score Library Project
• Operaværker og manuskripter af Antonio Salieri i DFG-opera-projektet
• Katalog over værker på Klassika
• Teatro Salieri (italiensk)

Individuelle beviser

1. ↑ Michael Lorenz : Antonio Salieris tidlige år i Wien , på Michael Lorenzs hjemmeside, 17. marts 2013
2. ^ Michael Lorenz: Nye og gamle dokumenter vedrørende Mozarts elever Barbara Ployer og Josepha Auernhammer . Eighteenth-Century Music 3/2, Cambridge University Press, 2006.
3. ↑ Liste over dem, der døde den 7. maj 1825 i Wien med posten til Salieri nederst på siden. Salieris påskønnelse kan findes på titelsiden for det samme nummer nederst til venstre.
4. ↑ knerger.de: Grav af Antonio Salieri