Eleonora Duse

Eleonora Duse (1896) Eleonora Duse signatur.png

Eleonora Giulia Amalia Duse (født 3. oktober 1858 i Vigevano , Lombardiet , †  21. april 1924 i Pittsburgh , Pennsylvania ) var en italiensk skuespillerinde .

Sammen med Sarah Bernhardt og fru Patrick Campbell er "Die Duse" en af ​​de store teaterskuespillerinder i sin tid. Hendes spil var subtil og ikke særlig teatralsk og anses for at være banebrydende for moderne teater. Hun legemliggjorde for det meste lidelse, men viljestyrke kvindelige karakterer.

liv og arbejde

Barndom og tidlige år

Cosettes barnerolle fra Victor Hugos Les Misérables var en af ​​Duses første optræden på scenen. Portræt af Cosette af Emile Bayard fra den originale Les Misérables , 1862.

Eleonora Giulia Amalia Duse blev født i en familie af skuespillere. Forældrene Vincenzo (kaldet Alessandro) Duse og Angelica Cappelletto havde en rejsende komedietruppe, der flyttede fra sted til sted. Hendes bedstefar Luigo Duse var skuespiller og optrådte i en selvfremstillet teaterindstilling i Padua ; hver af hans sønner grundlagde deres eget ensemble.

Lille Eleonora var allerede på scenen i en alder af fire og spillede børns roller som Cosette i en dramatisering af Victor Hugos roman Les Misérables . I en alder af tolv stod hun ind for sin mor Angelica, der var syg af forbrug ; klokken femten spillede hun hovedrollen i Romeo og Juliet på Verona Arena . I 1876 undergik hendes mor årelang lungesygdom.

Omkring 1878 sluttede Eleonora Duse sig til teaterkompagniet Enrico Belli Blanes og Francesco Ciotti. Det følgende år blev hun opdaget af Giovanni Emanuel til Teatro dei Fiorentini i Napoli . Hun havde sine første store succeser i to Shakespeare- tragedier: som Desdemona i Othello og som Ophelia i Hamlet . Entusiastisk over det unge talent engagerede Emanuel hende til yderligere gæsteture i teatret. Hun fik sit gennembrud som skuespillerinde ved siden af ​​Giacinta Pezzana som Thérèse Raquin i Émile Zolas scenetilpasning (1873) af hans roman med samme navn.

Tilbage i Napoli mødte hun journalisten og livlige Martino Cafiero, som hun havde en kort men intens kærlighedsaffære med. Lige under et år senere blev den nu gravide 21-årige forladt af Cafiero; hendes barn døde under fødslen og kort tid senere også Cafiero.

I 1880 sluttede hun sig til rollebesætningen af ​​Cesare Rossi, som bare var på en af ​​deres mange gæsteture gennem Italien. Den 7. september 1881 blev Eleonora Duse gift med sin medskuespiller Tebaldo Marchetti, kendt som "Checchi". Præcis fire måneder senere, den 7. januar 1882, blev deres datter Enrichetta født.

Kort efter fik skuespilleren en blødning, der alvorligt påvirkede hendes helbred og midlertidigt begrænsede hende til sengen. I mellemtiden måtte hendes lille datter placeres hos en plejefamilie. Ikke desto mindre formåede Eleonora Duse at være vidne til en forestilling af den allerede verdensberømte skuespillerinde Sarah Bernhardt i Torino . Bernhardt imponerede over sit ophøjede temperament på scenen og polariserede offentligheden med sit amorale privatliv. På trods af en vis beundring så den ambitiøse Duse den fjorten år gamle franske kvinde som en rival og forsøgte hurtigt at oversætte Bernhardts roller til italiensk:

”Jeg skal studere Adrienne . Jeg tog fejl, da jeg nægtede at give tilladelse til at udføre dem. Men hvis jeg vil lykkes, har jeg brug for den franske original, som jeg gjorde med 'Frou-frou' og 'Baghdad' og 'Lady of the Camellias' ... "

Udvikling af din egen stil

Eleonora Duse. Udateret ætsning af Franz von Lenbach

Da Eleonora Duse endelig insisterede på at påtage sig den glamourøse rolle som Bernhardt som camellias dame i Alexandre Dumas den Yngres drama med samme navn , afviste instruktør Cesare Rossi oprindeligt, fordi han frygtede muligheden for sammenligning med den store franske tragedian. Ikke desto mindre ignorerede Eleonora bevidst alle forbehold og formåede at give sin fortolkning af camellias dame en bemærkelsesværdig moderne form ved at designe figuren mere reduceret end hendes konkurrent og undgå Bernhardts overdrevent useriøse bevægelser. Så hun fejrede den 10. januar 1883 i Torino med sin første optræden i den kontroversielle rolle en respektabel succes.

Overbevist om, at kunsten at handle ikke kan læres, men snarere medfødt, "Duse", som det i mellemtiden er blevet kaldt af nutidige kritikere, udviklede i stigende grad sin helt egen metode til at handle. Den ret petite-udseende, mørkhårede kvinde stod udelukkende på hendes udtryksfulde ansigt, hendes repræsentationskraft og gestus og i vid udstrækning forsvandt med kunstig intonation , masker, rekvisitter og makeup. Imidlertid ignorerede hun fuldstændigt "håndbogen med scenestillinger", en stereotyp guide til, hvordan man teatralsk implementerer enhver følelse, som var i brug på det tidspunkt. Duse mødte oprindeligt uforståelse fra publikum. Denne nye, "moderne" måde at skildre den på, irriterede også sine kritikere, og det retfærdiggjorde derfor sin måde at spille i adskillige bogstaver på. I et brev til teaterkritikeren Icilio Polese Santarnecchi klagede hun:

”Er det kunst, som jeg skal tale med dig om? Jeg tror det ... hvis mine succeser i Rom ikke har skymmet mig. - Jeg tror det ... men tror du, du kan tale om kunst? Det ville være det samme som at prøve at forklare kærlighed. […] Der er så mange måder at elske, og der er lige så mange åbenbaringer af kunst. Der er kærlighed, der hæver og fører til det gode: og der er kærlighed, der lammer enhver vilje, enhver kraft, enhver bevægelse i sindet. Det forekommer mig, at dette er den sandeste, men bestemt også den mest katastrofale [...] Enhver, der foregiver at undervise i kunst, forstår absolut intet om det [...] Riv dette dumme brev op; men tro ikke, jeg er dum. "

Første internationale succeser

Eleonora Duse i Antony og Cleopatra (ca. 1888)

Mod slutningen af ​​1883 tilbød den sicilianske forfatter Giovanni Verga Cesare Rossi produktionen af ​​det populære teaterstykke Cavalleria rusticana ; Vergas novelle Cavalleria Rusticana tjente senere som model for operaen med samme navn af Pietro Mascagnis (1890). I modsætning til den konservative Rossi var den progressive Eleonora Duse straks begejstret for det og tog spontant rollen som bondepigen Santuzza. Premieren den 14. januar 1884 i Torino var en stor succes for skuespillerens ensemble. Den 11. maj 1884 optrådte gruppen som gæst i Milano .

Ved et måltid med borgmesteren i byen mødte Eleonora Duse først den berømte dramatiker , komponist og teaterkritiker Arrigo Boito . I 1885 gik skuespilleren på sin første udenlandske turné til Sydamerika . Selvom skuespillerinden kun spillede på sit modersmål, blev hun også bemærket af publikum uden for Italien takket være hendes udtryksfulde leg. I Rio de Janeiro bemærkede hun:

”Aviserne sagde kun, at jeg havde en jeg-ved-ikke-hvad, der imponerede dem, men at de kun havde hørt en svag ringe halvdel af min stemme - bortset fra sprogets vanskelighed (min bløde italienske og den hårde portugisiske med det endnu hårdere brasilianske!). "

I Sydamerika blev hun forelsket i sin scenepartner Flavio Andò og skiltes hurtigt fra sin mand Tebaldo Checchi. Samtidig meddelte hun Cesare Rossi, at hun forlod hans ensemble for at kunne stifte sin egen teatergruppe sammen med sin nye partner i 1886, som hun kaldte Compagnia della Città di Roma . I breve til Rossi forsøgte hun at lindre sin selvtillid omkring denne beslutning:

”Jeg beder dig om at tilgive mig, hvis jeg sender dig et stykke papir i form af et brev; måske ret upassende, men dine ord gjorde mig så godt! Du har taget stor tvivl om min samvittighed, noget der har ramt mit sind [...] der er en vis godhed, der ikke redder sådanne svagheder som mig! Jeg kan godt lide dig, Rossi, jeg kan godt lide dig. "

Et par år senere skulle hun i endnu et brev bede Rossi om at få lov til at spille i hans ensemble igen: ”Venligst Rossi, forstå mig, at jeg ikke er frimodig til at tilbyde mig selv sådan; publikum er måske ikke interesseret i sagen, men jeg vil gerne være tilbage i rækken under det gamle flag. "

Arrigo Boito

Forbindelsen med Andò varede ikke længe: Den 11. februar 1887 optrådte Duse og hendes nye ensemble i en komedie af Carlo Goldoni i Manzoni- teatret i Milano . I publikum sad Giuseppe Verdi og hans librettist Arrigo Boito. Boito, som Duse senere kaldte "helgenen", oversatte Shakespeare-værkerne Antonius og Cleopatra og Macbeth til italiensk for hende. Den 28-årige og den seksten-årige digter blev hurtigt forelsket. Dette var starten på en lang og kompliceret affære, fordi begge var gift, og en skilsmisse var ude af spørgsmålet i det strenge Italien: Duse ville have mistet forældremyndigheden over sin datter til Tebaldo Checchi, der nægtede at skille sig, og omdømmet til hæderlige forfatter Boito ville blive ødelagt været. Så de to møder fandt altid sted i hemmelighed. For Eleonora, den tidligere kunstners barn, der voksede op uden regelmæssig skolegang, repræsenterede den vellæste og veltalende Arrigo Boito en faderlig elsker, der formidlede hendes litterære viden. Duse forbedrede sig også kunstnerisk: I de følgende år førte yderligere gæstebilleder hende til Egypten , Spanien , USA , England , Østrig og Tyskland ; de var begyndelsen på deres internationale karriere.

Eleonora Duse i La Locandiera (1891)

Den 9. februar 1891 fremførte Duse i titlerollen til Nora et stykke af Henrik Ibsen for første gang i Italien og modtog stor bifald. Dette blev efterfulgt af Mirandolinas rolle i Goldonis La locandiera .

Internationalt gennembrud

Et par uger senere optrådte Eleonora Duse i Sankt Petersborg , yderligere optrædener fulgte fra november 1891 til 1892. I breve til sin søster var dramatikeren Anton Chekhov begejstret for divaen og skrev: ”Hvilken vidunderlig skuespillerinde! Jeg har aldrig set noget lignende før. "

Den wienske forfatter Hermann Bahr så også en forestilling af stykket La femme de Claude sammen med de to skuespillere Friedrich Mitterwurzer og Josef Kainz i Skt. Petersborg . Han var så imponeret, at han selv år senere regnede denne oplevelse som "et af de stærkeste indtryk" i sit liv. Som gennemgang sendte Bahr en lovsang til Frankfurter Zeitung og gjorde Duse virkelig kendt i Centraleuropa. Hans tekst blev inkluderet i guiden gennem gæsteforestillingen af ​​Eleonore Duse (1892), der tjente til at sætte det tyske publikum i stand til "at forstå og nyde" de stykker, der blev fremført på italiensk.

Derefter hyrede en wiensk teateragent Duse til Wien. Kainz fik hende også et engagement på Lessing Theatre i Berlin . Kort efter Rusland-turneringen modtog hun en invitation til Wien og gav sin første gæsteforestilling i Østrig den 20. februar 1892 i Carl-teatret med Dumas ' Lady of the Camellias : “... den første aften spillede hun foran en tomt hus, den næste dag var hun verdensberømt. ”I 1893 optrådte hun i London og Berlin.

Gabriele D'Annunzio

1894 mødte hun fem år yngre digter og forfatter Gabriele d'Annunzio i Venedig kendskab og kærlighed. Fra dette tidspunkt afsatte Duse al sin styrke og kapital til d'Annunzio og forsøgte at gøre sine skuespil kendt og brugte en formue på produktioner. Hun spillede nu næsten udelukkende hans stykker, selvom rollerne ikke var rigtige for hende, og de blev heller ikke godt modtaget af publikum.

Eleonora Duse autografkort i New York 1896 . Fotografi af Aimé Dupont

I 1896 foretog Eleonora Duse sin anden tur til USA; i Philadelphia begyndte hun en oprindelig formel og senere livlig venlig korrespondance med digteren og oversætteren Adolfo de Bosis, en broderlig ven af ​​d'Annunzio. Adolfo de Bosis og hans kone Liliana skulle forblive nære venner af Duse indtil slutningen af ​​deres liv. I samme år døde Arrigo Boitos kone, og forholdet mellem Boito og Duse startede forfra.

Den selvforelskede d'Annunzio blev snart utro og snydt skuespillerinden; han delte private detaljer og kompromitterede dem senere ubarmhjertigt i sit arbejde Il Fuoco (Eng. Das Feuer , 1900), som handler om en aldrende diva, der pryder sig selv med yngre elskere. Han overførte også sin tragedie La città morta til sin mangeårige rival Sarah Bernhardt. Ikke desto mindre accepterede hun i 1897 Bernhardts invitation til at debutere på deres "Renaissance Theatre" i Paris med d'Annunzios stykke Il sogno d'un mattino di primavera .

Ved århundredskiftet dedikerede Gabriele d'Annunzio endnu flere stykker til Duse, herunder tragedierne La Gioconda (1898) og Francesca da Rimini (1901) om Francesca da Riminis ulykkelige kærlighed med klare hentydninger til hendes egen mislykkede kærlighed . Eleonora Duse faldt i stigende grad i svær depression over den håbløse forbindelse med d'Annunzio:

”Man må glemme sådanne dage, så vanskelige for sindet. Jeg fortryder det så meget! Så meget. Jeg har været så glad [...] og den person, der modtager min sjæl, var så generøs og god, at min sorg virkelig kun kan tilgives - den alt for store lykke, som mig synes tabt i dag. "

Gabriele d'Annunzio spillede en senere rolle i italiensk fascisme i de senere år som en politisk aktivist for Benito Mussolini .

Sene år og død

Efter adskillelse fra Gabriele d'Annunzio koncentrerede Duse sig mere og mere om skuespil af Henrik Ibsen , som hun beundrede meget. Under en rundvisning i Skandinavien i foråret 1906 havde hun til hensigt at møde den alvorligt syge norske forfatter, men det skete aldrig. Ibsen døde den 23. maj.

I 1907 introducerede den amerikanske danser Isadora Duncan , som Eleonora Duse var venner med, teaterstjernen til den engelske scenograf og teaterteoretiker Edward Gordon Craig . Designeren, der var påvirket af det symbolistiske koncept for stilscenen , var kendt for sine moderne arkitektoniske scenedekorer og møblerede flere Ibsen-produktioner af Duse. Samarbejdet varede imidlertid kun kort tid: der var kunstneriske forskelle og snart en pause mellem de to excentriske kunstnere, fordi Duse Craigs konstant skiftede sæt uden forudgående konsultation.

I 1908/09 gik Duse ud på en verdensturné og udførte endnu en gang gæstevisning på stationerne i sin lange karriere. I en alder af halvtreds havde Prima Donna nået toppen af ​​sin succes. Desto mere overraskende var nyheden om hendes afgang fra teaterscenen, som hun meddelte den 25. januar 1909 efter en forestilling af Ibsens Rosmersholm i Berlin . Hun tog denne beslutning både af sundhedsmæssige årsager og ud fra et ønske om at forny sig internt.

I de følgende år blev den engang rastløse diva mere stille. Hun trak sig tilbage til sin ejendom i Asolo . Hendes plan om at gøre karriere i den nye stumfilm lykkedes ikke; den veristiske film Cenere (dt. Ash , 1916) baseret på en roman af Grazia Deledda (1871-1936), hvor hun havde skrevet med manuskriptet og spillet Rosalia Derios hovedrolle, var ikke et hit hos offentligheden på trods af hendes berømmelse. Fordi Cenere er den eneste film med Eleonora Duse, betragtes det som et sjældent stykke i biografhistorie blandt filminteresserede .

I et brev til filmens instruktør, Febo Mari , der også spillede sønrollen i filmen, skrev hun om sin tvivl om succesen med arbejdet:

"Sæt mig i skyggen [...] en film i fuld sol, selv om det kun er til repetition, som i går, ikke kan arbejde med mig; Jeg er sikker på det. Ja, 'au premier planen' skræmmer mig. Jeg vil hellere trække mig tilbage til ensomhed. - Jeg har set nogle Griffith- film - Jeg så visse penumbraer, visse skitser, der ville være min kop te. "

I en bilulykke den 11. oktober 1916 i Alassio skadede Duse let ansigtet og udsatte alle yderligere filmprojekter. Efter første verdenskrig besøgte Eleonora Duse sin datter Enrichetta i England i maj 1919. Enrichetta, der var vokset op med plejeforældre eller på engelske, franske og tyske kostskoler, havde giftet sig med en matematikprofessor i Cambridge i 1908 og var nu mor til to børn. Duse ønskede faktisk at blive i England i flere måneder, men afbrød opholdet efter et par uger på grund af helbredsproblemer og vendte tilbage til Italien.

Overførsel af liget til Italien om bord på en italiensk krydstogter (1924)
Grav i Asolo (Italien)

På grund af økonomiske vanskeligheder vendte Duse overraskende tilbage til scenen på Teatro Balbo i Torino den 5. maj 1921 med Ibsen-stykket Kvinden fra havet . Publikum fejrede hende med blomster og gav hende bifald ledsaget af stående bifald. Efter korte gæstevinduer i Wien og London optrådte hun den 29. oktober 1923 i New York en gang en planlagt fem ugers turné i USA med stop i Baltimore , Philadelphia , Washington , Boston , Chicago , New Orleans , Los Angeles , San Francisco og Detroit er på. Den 1. april 1924 ankom den dårlige helbredsskuespillerinde til Pittsburgh , Pennsylvania , hvor hun blev syg med svær lungebetændelse . Efter at have optrådt den 5. april kollapsede hun endelig.

Eleonora Duse døde på sit hotelværelse i Pittsburgh i en alder af 65 år. Hendes kiste blev sendt til sit hjemland, Italien. Ledsaget af tusinder af hendes landsmænd blev hun begravet på Asolo kirkegård , hvor hun havde sin ejendom.

reception

Tilbedelse i livet

Eleonora Duse. Portræt af John Singer Sargent (ca. 1893)

På grund af sin store evne blev Eleonora Duse ligesom Garbo efter hende overvældende kaldt "det guddommelige" selv i løbet af hendes levetid. Efter at George Bernard Shaw , selv teaterkritiker, havde set hendes fortolkning af Camellias Lady, satte han hende endda over sin rival Sarah Bernhardt .

Hun blev udødeliggjort af talrige malere, herunder Franz von Lenbach og John Singer Sargent , og æret af forfattere som Rainer Maria Rilke , som hun mødte i Venedig i 1912, og hans ven Hugo von Hofmannsthal .

Forud for sin amerikanske turné dedikerede Time- magasinet hende en omslagshistorie den 30. juli 1923. Hun var den første kvinde på forsiden af Time, efter at 21 mænd havde været på forsiden af ​​bladet siden den første udgave (3. marts 1923) (for eksempel den daværende amerikanske præsident Warren G. Harding og finansminister Andrew W. Mellon eller internationale storheder som Mustafa Kemal Ataturk og Winston Churchill ).

Den daværende direktør for Union Square Theatre i New York, Albert M. Palmer, sagde om turen:

”Fru Duse er den største skuespillerinde, jeg nogensinde har set, og jeg ekskluderer ikke Bernhardt. [...] Jeg troede ikke, at man kunne opnå en sådan naturlighed på scenen. Dysen formidler den perfekte illusion, og den inkorporerer figurerne i betagende realisme. "

efterdybning

Teatro Duse i Bologna

Ved siden af ​​sin samtidige Konstantin Stanislawski (1863–1938) omtales Eleonora Duse ofte som forløberen for moderne metoden . Især amerikanske sceneskuespillere, skuespillerskoler og teaterworkshops, såsom Actors Studio i New York, berømt af Lee Strasberg , henviser ofte til Duse som en tidlig hovedperson i den puristiske stilistiske enhed til kun at artikulere med kroppen og uden unødvendige rekvisitter. Duse ignorerede således i stigende grad tidens skuespilkonventioner og udviklede sin egen handlingsmetode.

Duses liv og arbejde og primært deres kærlighedsforhold sammen med adskillige biografier og dokumentarfilm leverede endda materiale til teaterproduktioner. Den canadiske skuespiller Nick Mancuso instruerede stykket Duse , som blev opført i Toronto, Canada i juni 2004 . Koreografen John Neumeier iscenesatte balletten Duse i Hamborg, som havde premiere den 6. december 2015.

Der er teatre opkaldt efter skuespillerinden i forskellige italienske byer, såsom Bari , Bologna , Genova og Rom .

litteratur

Bogstaver

Biografier (udvælgelse)

Tysk:

  • Claudia Balk teatergudinder. Iscenesat kvindelighed. Clara Ziegler - Sarah Bernhardt - Eleonora Duse . Stroemfeld, Basel / Frankfurt am Main 1999, ISBN 978-3-87877-485-3 .
  • Hanno Lunin: Puah! Eller Eleonora Duse: dokumenter og dialoger . Orpheus, Hamborg 2010, ISBN 978-3-938647-19-6 .
  • Doris Maurer : Eleonora Duse, med selvstændige vidnesbyrd og fotodokumenter . Rowohlt, Reinbek nær Hamborg 1988, ISBN 978-3-499-50388-7 .
  • Olga Resnevic-Signorelli: Eleonora Duse. Den store skuespilleres liv og sorg . Tysk forlag, Berlin [omkring 1935].
  • Emil Alphons Rheinhardt : Eleonora Duse's liv . S. Fischer, Berlin 1928.
  • Monica Steegmann, Ingrid Kaech (red.): Kvinder i rampelyset: livshistorier fra berømte skuespillerinder fra Eleonora Duse til Marlene Dietrich. Insel-TB 3048, Frankfurt am Main 2004, ISBN 978-3-458-34748-4 .
  • Stefanie Watzka: ' Virtuen ' Eleonora Duse 'persona' under den kulturelle forandring i Berlin i 1890'erne: "italiensk type" eller "hjemløs trækfugl"? , Francke, Tübingen 2012, ISBN 978-3-7720-8459-1 (= Mainz-forskning om drama og teater , bind 45, også afhandling ved University of Mainz 2012).

Engelsk:

Weblinks

Commons : Eleonora Duse  - samling af billeder, videoer og lydfiler
Wikiquote: Eleonora Duse  - Citater
Wikikilde: Eleonora Duse  - Kilder og fulde tekster

Noter, referencer og kilder

Medmindre andet er angivet, er artiklen stort set baseret på de forskellige biografier af Dieter Wunderlich og Ernst Probst samt data og citater fra FemBio Frauen-Biographieforschung e. V., dels også på italienske websteder. Citater fra korrespondancen kommer fra Eleonora Duse: Briefe , Bertelsmann 1952, anden udgave 1953 (se litteratur).

  1. ↑ Ifølge en anden biografi om Ernst Probst blev hun opdaget af direktøren for konservatoriet, Lauro Rossi (1810–1885). Ernst Probst: Super kvinder 7 - film og teater . Verlag Ernst Probst, 2001, ISBN 3-935718-09-8 , s. 153 f.
  2. ↑ Som det kan ses af hendes breve, havde Eleonora Duse et dårligt helbred hele sit liv og led af kroniske lungeproblemer.
  3. ↑ Anmodning til Ernesto Somigli, direktør for det nye teater i Firenze, senere ven og rådgiver for Duse, september 1882
  4. ^ Brev fra Eleonora Duse til teaterkritikeren Icilio Polese Santarnecchi, redaktør for tidsskriftet L'arte drammatica , Rom, 15. oktober 1883
  5. ^ Brev til forfatteren Matilde Serao , Rio de Janeiro 1885
  6. ^ Brev til Cesare Rossi, 26. november 1885 og maj 1893
  7. ^ Anton Pavlovich Chekhov: Brev 1879-1904
  8. ↑ Citeret fra GD Daviau: Manden på dagen efter i morgen. Hermann Bahr 1863–1934 . ÖBV, Wien 1984, s. 27, ISBN 3-215-05093-5
  9. ^ Hermann Bahr: Eleonora Duse , i: Frankfurter Zeitung , 9. maj 1891, 1. Morgenblatt, 1-2; også i Hermann Bahr: Russian Journey . Pierson, Dresden 1891, s. 116-125.
  10. ^ Hermann Bahr: Vejled gennem Eleonore Duses gæsteforestilling. Med en indledende undersøgelse af Hermann Bahr. Berlin: A. H. Fried 1892, 1-10. Det roste forord ( Eleonora Duse. En undersøgelse ) kan downloades som en digitaliseret version fra Hermann Bahr: Texts, 1892 (PDF, 12 sider).
  11. ^ H. Kindermann: Hermann Bahr . Böhlau, Graz / Köln 1954, s. 47.
  12. ^ Eleonora Duse: Brev , breve til Adolfo og Liliana de Bosis fra 1896
  13. ^ Eleonora Duse: Letters , Letter to Adolfo de Bosis, 1904
  14. ↑ Eleonora Duse: Letters. Bertelsmann 1952, introduktion
  15. ^ Eleonora Duse: Briefe , Bertelsmann 1952, s. 67, brev til Febo Mari (1917)
  16. ↑ Paul Althof ( Alice Gurschner ): Tragedien sidste akt Begravelsen af Duse i Asolo.. I: Neues Wiener Journal , 17. maj 1924, s. 4 f. ( Digitaliseret af ANNO ).
  17. ^ Article in Time , 30. juli 1923, forsidebillede
  18. ↑ a b Citeret fra Dieter Wunderlich: Stædige kvinder . Piper, 2003
  19. ↑ Helen Sheehy: Eleonora Duse - En biografi , 2003, ISBN 978-0-375-40017-9
  20. ↑ Dieter Wunderlich
  21. ↑ FemBio
  22. ^ Biografia di Eleonora Duse , originaltekst af Andrea Giampietro
Denne version blev tilføjet til listen over artikler, der er værd at læse den 25. august 2007 .
personlig data
EFTERNAVN Duse, Eleonora
ALTERNATIVE NAVNE Duse, Eleonora Giulia Amalia (fuldt navn)
KORT BESKRIVELSE Italiensk skuespillerinde
FØDSELSDATO 3. oktober 1858
FØDSELSSTED Vigevano , Lombardiet
DØDSDATO 21. april 1924
DØDSSTED Pittsburgh , Pennsylvania