Bourrée

Nicolas Lebègue : Bourrée, Les Pieces de Clauessin 1677

Den Bourrée (fransk; også italiensk: Borea; engelsk: Borry eller boring) var en barok domstol dans i hurtig 2/2 eller Allabreve tid , som havde været kendt siden slutningen af det 16. århundrede. Det kom virkelig til mode omkring 1660 ved hoffet af Ludvig XIV og spredte sig fra da af i resten af ​​Europa.

Som en folkedans var den og er udbredt i forskellige regioner i det centrale Frankrig ( Auvergne , Berry, Morvan-Nivernais, Bourbonnais, Limousin).

Encyclopédie 1751

“BOURRÈE, ... Der er en dans, der hedder Bourrée: den er munter (“ gaie ”), og den antages at komme fra Auvergne: den er faktisk stadig i brug i denne provins. Den består af tre sammensatte trin med to bevægelser. Det begynder med begyndelsen af ​​en kvart note (“… une noire en levant”) .

Mouret lavede smukke borger; han introducerede denne genre af melodi og dans i sine balletter.

Det blev sjældent brugt, fordi denne dans ikke virkede ædel nok for Théatre de l'Opéra.

Bourrée er i to søjler og består af to dele, som hver består af fire søjler eller et tal, der er et multiplum af 4. Det adskiller sig lidt fra Rigaudon. "

- Louis de Cahusac : L 'Encyclopédie , 1. højre. udgave, hrg. v. D'Alembert - Diderot, 1751 (Tome 2, s. 372).

oprindelse

Bourrée d'Auvergne (postkort, begyndelsen af ​​det 20. århundrede)

Det menes generelt, at Bourrée oprindeligt var en folkedans fra Auvergne ; dansespecialisten Louis de Cahusac rapporterede dette i 1751/1752 i anden bind af Encyclopédie .

Margaret af Valois (også kendt som "La reine Margot") siges at have "opdaget" bourrée under sit ophold i Auvergne 1585-1586 og efterfølgende bragt den til den franske domstol. Corina Oosterveen protesterede for længe siden, at denne idé var baseret på en forkert fortolkning af kilden, og hun tager højde for, at borgerne kunne have været vedtaget af folket som en oprindelig retlig dans.

Michael Praetorius udgav en første musikalsk version i sin Terpsichore- samling i 1612 under titlen: La Bourrée .

Ifølge Oosterveen blev Bourrée først brugt af Jean Héroard (1551-1628), den personlige læge for den unge kong Louis XIII. , nævnt i et brev. I de følgende år kan bourrée bruges som en retdans forskellige steder. Auvergne nævnes kun halvtreds år senere i Vichy i forbindelse med Bourrée: i 1665 af Fléchier som en bypraksis (i Clermont-Ferrand ) og i 1675 i Bourbonnais ( Vichy ) ifølge rapporten fra Madame de Sévigné .

Det var først i det 19. århundrede, at eksempler på landdistrikterne 3/8 Bourrées i Auvergne kunne dokumenteres.

musik

Georg Muffat : Bourrèe , fra Suite nr. 2 (?). Adventskammerorkester, 2007
typisk rytme af en bourrée-melodi.

De første skrevne Bourrées kommer fra det 17. århundrede og er noteret i lige tid (fx Praetorius, Terpsichore 1612 eller Georg Leopold Fuhrmann , 1615). Gennem franske komponister som Jean-Baptiste Lully , Michel Mazuel eller Nicolas Lebègue blev den høflige bourrée og dens grundlæggende skridt pas de bourrée fundet fra omkring 1660 som bourrée française i det meste optimistisk, livlig 2/2 eller Allabreve-tid (også 4/4 og 2/4) Indgang i ballet , opera og suite . Formelt er det ligesom de fleste danser i to dele, hvor den første del normalt er 4 til 8 søjler og den anden ofte dobbelt så lang.

Bourrée adskiller sig ganske tydeligt fra Gavotte ved, at den kun har en kort et-trins start på kun en fjerdedel (i 2/2 eller Allabreve), mens Gavottes start er halv-stang (dvs. to kvartaler i 2/2). Mange Bourrées har også synkope i den sidste bjælke i en halv sætning eller sætning; selvom denne funktion ikke vises i alle tilfælde eller helt ensartet, kan den betragtes som en vigtig egenskab, især i modsætning til gavotten, som regelmæssigt gennemgår uden synkope. Der er også familiebånd til Rigaudon , som dog normalt begynder med nogle meget karakteristiske akkord "strejker", der ikke har noget at gøre med bourrée.

Selvom bourrée kom på mode på omtrent samme tid som menuet og gavotte ved hoffet af Louis XIV, opnåede den aldrig populariteten af ​​de to danser, der er nævnt i Frankrig. Hun var z. B. næppe brugt i fransk cembalo-musik (undtagelse: Nicolas Lebègue 1677 og 1687) og kunne ikke konkurrere med populariteten af ​​Gavotte og Menuet i fransk tilfældig musik fra Lully til Rameau . Ifølge Cahusac ( L'Encyclopédie 1751, bind 2, s. 372) "... blev det sjældent brugt, fordi denne dans ikke virkede ædel nok for Théatre de l'Opéra."

Forskellig bourrée-rytme.

I Tyskland var Bourrée mere populær, skønt Mattheson også udtalte i 1739: "... Så vidt jeg ved, har denne genre af melodier ingen sådanne sekundære typer, eller rettere har den endnu ikke degenereret så meget som Gavot."

Johann Sebastian Bach kunne lide og brugte ofte bourrée. I hans cembalo-suiter vises hun (som Menuet, Gavotte osv.) Mellem sarabande og gigue . Ligesom Nicolas Lebègue før ham koblede han det ofte med en Bourrée II, hvorefter Bourrée I gentages (fx i flere engelske suiter, i den franske ouverture , også i tre orkestersuiter). I orkestersuiter af Telemann , Bach, Fasch , Graupner og andre er ordren løsere, og bourrée kan vises hvor som helst efter ouverturen.

Frédéric Chopin skrev sine to Bourréer i A-dur og G-dur i 1846, som aldrig blev offentliggjort i hans levetid. Da de mangler et opusnummer, henvises der normalt til deres Brown-katalognumre, B. 160b1 og B. 160b2. Som mange af hans mindre værker blev de ikke offentliggjort posthumt før i 1968, i modsætning til hans ønske om, at alle hans upublicerede manuskripter blev brændt.

Bourée d'Achille af Pécour noteret af Feuillet (1700)

Dans og pas de bourrée

Den første offentliggjorte dansekoreografi af en Bourrée er "Bourée d'Achille" af Pécour i notationen af Raoul-Auger Feuillet (1700). De Pas de bourée med to bevægelser er ikke brugt af Feuillet; i Pierre Rameau fremstår det som en "ægte" pas de bourée med en bevægelse og er identisk med en flåde.

Den pas de Bourrée senere blev en hurtig, glidende skridt i klassisk ballet , da pointe eller demi-pointe ; det er et af de mest anvendte trin i ballet.

Mattheson 1739 om karakteren af Bourrée

Ӥ 90. En melodi, der er mere flydende, glat, glider og klamrer sig til hinanden end gavotten er

III. bourrée ...

... Men jeg må her sige, at deres virkelige badge er baseret på tilfredshed og et behageligt væsen, da noget ubekymret eller afslappet, lidt skødesløst, afslappet og alligevel intet ubehageligt testamenteres som det var.

§ 91. ... Ordet Bourrée betyder i sig selv noget fyldt, fyldt, tykt, stærkt, vigtigt og alligevel blødt eller delikat, som er mere dygtig til at skubbe, glide eller glide end at løfte, hoppe eller springe….

§ 92. ... Han er virkelig ikke bedre egnet til nogen form for kropsform end til en underordnet (sic!) ... "

- Johann Mattheson : "The Bourrée" (§ 90-92), i: Der Perfe Capellmeister 1739, s. 225-226.

Bourrée i folkemusik

Bourrée i Auvergne, (postkort omkring 1906)

I fransk folkemusik har forskellige danse kaldet bourrée overlevet den dag i dag. De passes i Auvergne, Morvan , Nivernais , Forez , Bourbonnais , Rouergue , Quercy , Haut-Agenais, Limousin , Marche , Berry , Sologne og Poitou . Der er moderne koreografier som partnerdans, i en cirkel, i en carrée ( bourrée carrée , bourrée croisée , montagnardes og auvergnates ), dans på 6, runde danser, såkaldte bourrées droites , tournantes , valsées og række danse. Man kender begge danse både to gange og tre gange.

Bourrée i populærmusik

Bourrée fra JS Bachs lutesuite BWV 996 . Spillet på en lut

Johann Sebastian Bachs Bourrée i e-mineur (fra lutesuiten BWV 996 ) er åbenbart særlig populær i populærmusik. Efter at det progressive rockband Jethro Tull indspillede et instrumentelt stykke inspireret af det og udgav det på albummet Stand Up i 1969 , blev sætningen hentet flere gange af andre grupper, herunder Led Zeppelin (introduktion til Stairway to Heaven , liveoptagelse af Heartbreaker ) og af Jon Lord på hans album Sarabande ; Paul McCartney kaldte det inspiration til sin sang Blackbird .

litteratur

Johann Mattheson: Begyndelsen af ​​Bourrée fra Opus 1 nr. 7
  • Louis de Cahusac: Bourrée , i: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, Tome 2 , tekster établi par D'Alembert - Diderot , s. 372.Se: https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE (adgang 27. juli 2017).
  • Johann Mattheson: The Bourrée (§ 90-92), i: Der Perfe Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 225-226.
  • Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18.
  • Curt Sachs: En verdenshistorie med dans . Olms, Hildesheim, 3. udgave 1992 (= genoptryk af 1933-udgaven), s. 275.
  • Historie om Margaretha von Valois, hustru til Henry IV., Beskrevet af sig selv , overs. v. Dorothea Schlegel , med forord af Friedrich Schlegel , publ. v. Michael Andermatt, Zürich: Manesse Verlag 1996.
  • Marguerite de Valois: Mémoires, rélation de la fête à Bayonne en 1565 . Le Mercure de France Publishing House, 1971 og 1986, 75006 Paris, 26, rue de Condé. Originaltekst oversat af Corina Oosterveen.

Andre kilder (noter)

  • Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995.
  • Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Udgave JM Fuzeau.

Weblinks

Commons : Bourrée  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Videoer på YouTube :

Individuelle beviser

  1. ↑ Jean-Joseph Mouret (1682-1738), kendt som "musicien des graces" (musikere af nåderne), "Surintendant de musique" ved hertuginden du Maine i Sceaux ; skrev forskellige sceneværker. Han skrev også for Comédie-Italienne i Paris og var direktør for Concert Spirituel i en periode .
  2. ↑ https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE . Original fransk tekst: “BOURRÉE,… Il ya une danse qu'on nomme la bourrée: elle est gaie, & on croit qu'elle nous vient d'Auvergne: elle est en effet toûjours en usage dans cette province. Elle est composée de trois pas joint ensemble, avec deux mouvemens. On la commence par une noire en levant. Mouret a fait de jolies bourrées; il a porté ce genre d'airs & de danse dans ses ballets. På l'a peu suivi, cette danse ne paroissant pas assez ædle pour le teater de l'opéra. (B) La bourrée est à deux tems, & composée de deux parties, dont il faut que chacune ait quatre mesures, ou un nombre de mesures multiple de quatre. Elle differe peu du rigaudon. "
  3. ↑ Louis de Cahusac: "Bourrée", i: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, bind 2, s. 372.
  4. ^ Historie af Margaretha von Valois, hustru til Henry IV, beskrevet af sig selv , trans. v. Dorothea Schlegel , med forord af Friedrich Schlegel , publ. v. Michael Andermatt, Zürich: Manesse Verlag 1996, s. 231 f.
  5. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18. Oosterveen hævder, at Curt Sachs (i Eine Weltgeschichte des Tanzes , 1933) baserede "legenden" om en Auvergne-oprindelse på en passage fra erindringerne om Margaret af Valois ; det er en beskrivelse af en festival, der fandt sted i Bayonne i Baskerlandet mellem 1564 og 1566 , men hvor hverken Bourrée eller Auvergne er nævnt: ”Alle bordene blev serveret af værter af forskellige hyrdinder i guld og satinstoffer og i forskellige kostumer svarende til de forskellige provinser i Frankrig. Disse hyrdinder, hver gang de trådte ned fra deres vidunderlige skibe ..., havde hver samlet sig som en lille gruppe i en separat eng ... og hver gruppe dansede som deres oprindelsesprovins. Poitevines / fra Poitou / med deres sækkepiber, provencalserne dansede volten til lyden af ​​deres bækkener, burgunder kvinder og / kvinder / fra Champagne med en lille obo samt violer og landsbytrommer; bretonerne dansede passe-pied og Branles bøsser; og så alle andre provinser. "
  6. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18.
  7. ↑ a b Blatter, Alfred (2007). Revidering af musikteori: en guide til praksis , s.28. ISBN 0-415-97440-2 .
  8. R Bourrée blev ikke brugt i deres cembalo-musik af følgende komponister : Chambonnières , Louis Couperin , Hardel , Étienne Richard, de la Barre, Dumont , D'Anglebert (1689), Élisabeth Jacquet de la Guerre (1687 og 1707), Marchand (1702, 1703), Clèrambault (1703), Rameau , François Couperin , Jean-François Dandrieu , Daquin , Duphly. Disse er faktisk alle de store klavecinister (og et par flere).
  9. ↑ Louis de Cahusac: Bourrée , i: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, bind 2, s. 372.
  10. ↑ Johann Mattheson: "The Bourrée" (§ 90-92), i: The perfect Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 225-226.
  11. ↑ I sine Pièces de Clavecin af 1677 og 1687. Se: Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995. Og: Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Udgave JM Fuzeau.
  12. ↑ Johann Mattheson: "The Bourrée" (§ 90-92), i: The perfect Capellmeister 1739, red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 225-226.
  13. ↑ Han kan løse det - Interview med McCartney i magasinet Bass Player. ( Memento af den oprindelige fra den 18. oktober, 2007 i den Internet Archive ) Info: Den arkiv link blev indsat automatisk, og er endnu ikke blevet kontrolleret. Kontroller original- og arkivlinket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @ 1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.bassplayer.com