Wilhelm Pinder

Wilhelm Pinder

Georg Maximilian Wilhelm Pinder (født 25. juni 1878 i Kassel , † 13. maj 1947 i Berlin ) var en tysk kunsthistoriker .

Pinder var universitetsprofessor i Darmstadt , Strasbourg , Breslau , Leipzig , München og Berlin . Hans undervisnings- og forskningsarbejde var især fokuseret på tysk kunst og arkitektur og deres position i europæisk kunstudvikling. I nationalsocialismens tid repræsenterede han regimets antisemitiske og andre ideologiske holdninger, der svarede til den nationalistiske kunsthistoriografi, som han tidligere havde repræsenteret. Men i lang tid efter krigen påvirkede dette næppe hans omdømme som kunsthistoriker i Forbundsrepublikken, som blev oprettet af adskillige kunstbøger, selv hos offentligheden.

Livet før 1933

GM Wilhelm Pinder blev født i 1878 som søn af Eduard Pinder (1836–1890) og hans kone Elisabeth Kunze i Kassel. Faderen var direktør på Museum Fridericianum (Kassel) . Wilhelm Pinder havde døtrene til maleren Johann Friedrich August Tischbein som oldemødre . Hans bedstefar Moritz Pinder var numismatiker og bibliotekar ved Det Kongelige Bibliotek i Berlin .

Wilhelm Pinder gik til Friedrichsgymnasium i Kassel og studerede først jura (Göttingen 1896/97), derefter arkæologi og kunsthistorie ved universiteterne i Göttingen, Berlin, München og Leipzig. I 1896 blev han medlem af Alemannia Göttingen broderskab . Han opnåede sin doktorgrad i 1903. phil. med August Schmarsow i Leipzig med en afhandling om romansk interiør i Normandiet og efter hans habilitation i 1905 blev han privatlærer ved universitetet i Würzburg efter at have udført sin militærtjeneste og været assistent i Leipzig i et år.

I 1911 efterfulgte han Rudolf Kautzsch som professor i kunsthistorie ved Darmstadt Tekniske Universitet . Den 30. september 1916 flyttede han til universitetet i Wroclaw i et år og i 1918 til universitetet i Strasbourg i endnu et år , men var soldat under første verdenskrig. Fra 1919 underviste han igen i Breslau. Fra 1920 til 1927 ledede han Institut for Kunsthistorie ved Leipzig Universitet og faldt tilbud om professorater i Göttingen og Wien. Dette blev efterfulgt af en stol ved Art History Institute ved Universitetet i München og fra 1935 ved Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin (efter at han havde afvist opkaldet til Berlin i 1931).

Handling

Pinders berømmelse var stort set baseret på hans talent for retorik og hans evne til at være levende. De illustrerede bøger, som han udgav i serien "Blå bøger" siden 1910 (tysk kuppel fra middelalderen, tysk barok, Rembrandts selvportrætter osv.) Gjorde ham kendt langt ud over specialiserede kredse. Han var medredaktør for ”Kritische rapporter” (1927–1938), formand for den tyske sammenslutning for kunstforskning (1933–1945) og tilhørte flere akademier. Tematisk beskæftigede han sig næsten udelukkende med tysk kunst og repræsenterede en national opfattelse af kunsthistorie, hvor ”folkeånden” skulle manifestere sig, og som ifølge Pinder også skulle styrke national selvtillid. Fra midten af ​​1920'erne fortalte han også en biologisk inspireret generationsteori om sameksistens mellem forskellige kunstnere i en epoke som et udtryk for "samtidighedens ikke-samtidighed", der formidlede mellem biografisk orienteret kunsthistorie og den overordnede skildring af epoker . Hans undersøgelser af middelalderlig skulptur førte til en revurdering af kunsten fra det 14. århundrede, som påvirkede ekspressionismen .

Han havde adskillige vigtige kunsthistorikere som studerende: hans doktorander omfattede Ernst Kitzinger , Nikolaus Pevsner , Hermann Beenken , Wolfgang Hermann , Elizabeth Gilmore Holt (1905–1987), Hans Vogel , Florentine Mütherich , Bernhard Degenhart , Erhard Göpel , Edith Hoffmann og Alexander Freiherr von Reitzenstein , Josef Adolf Schmoll kaldte Eisenwerth , Carl Lamb og Otto von Simson . Heinz Rudolf Rosemann (1930) og Hans Gerhard Evers (1932), begge senere professorer for kunsthistorie ved Tekniske Universitet i Darmstadt , afsluttede deres habilitering ved sin stol i München .

I 1922 blev han valgt som fuldt medlem af det saksiske videnskabsakademi og 1927 af det bayerske videnskabsakademi , fra 1937 var han et tilsvarende medlem. Det preussiske videnskabsakademi valgte ham til sit medlem i 1937.

Pinder i nationalsocialismens tid

På nationalsocialismens tid gjorde Pinder, der også skrev om "germansk blod og historisk arv", straks sig selv til mundstykket i nazistregimets ideologi , som han entusiastisk hyldede og som igen blev udnævnt til mest berømte kunsthistoriske stol i Tyskland ved Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin, og optagelsen til det preussiske videnskabsakademi. Det faktum, at han ikke blev partimedlem i juni 1933 trods ansøgning om medlemskab skyldtes en tilfældighed.

Den 11. november 1933 var Pinder en af ​​talerne ved begivenheden for professorernes forpligtelse ved tyske universiteter og gymnasier over for Adolf Hitler og den nationalsocialistiske stat . I denne tale, efter ni måneders vold fra nationalsocialismen mod dens ofre, jøderne, socialdemokraterne, kommunisterne, medlemmer af konservative partier, medlemmer af kirkerne, frimurerne og mange andre, sagde han blandt andet: ”Dette er politik ud af moral, dette er politik ud af moral Hjerter fra en næsten religiøs undergrund ”. Han afsluttede sin tale med sætningen: "... hver tysker skal derhen, alle er ansvarlige, så vores folk gør deres pligt foran deres leder og kan stå op til historien". Han slog lignende toner i forordet til sin ”Art of the German Imperial Era” fra 1935, som var rettet mod et bredere lægfolk: “Tysk historie, herunder kunstens, omskrives i øjeblikket. Det er uundgåeligt og kun at ønske. "

Han så Østeuropa som det tyske folks naturlige habitat, der "ofte så ukendt europæisk territorium, som svajede uformelt", "aldrig så et tysk flertal, men heller aldrig en anden kultur end den tyske". Han betragtede kampene for ”genindfangelsen af ​​(i de tidlige middelalderer” af vores germanske forfædre) forladte (og besatte af slaverne) østlige boliger ”som en historisk tysk mission på vegne af Europa. De er "stadig ikke overstået i dag." Med dette spillede Pinder som humaniora og kulturforsker sin rolle i legitimeringen af ​​udryddelseskrigen og beboelsesområdet mod de angiveligt kultiverede slaviske folk i Central- og Østeuropa. Selv de kortsigtede mål for nazisternes udenrigspolitik Østrig, Tjekkoslovakiet og Polen er allerede tydeligt fokuseret.

I et bidrag til en mindepublikation på Hitlers 50-årsdag roste han kunsthistorie som en racehistorie. Han skrev også i festschrift: De jødiske kunstforskeres afgang fra forskning og undervisning frigør dem fra faren for alt for konceptuel tænkning, hvis retning - lige så fremmed for essensen af ​​vores kunst som vores videnskab - kunne hindre virkningerne af rent tysk forskning . I en vurdering foretaget af Rosenberg-kontoret den 11. september 1942 sagde det: ”kan bruges”.

Pinder genede sig heller ikke direkte for at angribe "jødiske" kolleger. I 1930 startede han i en forelæsning i München Pinakothek med fuldstændig ubegrundede beskyldninger en kampagne med agitation og forfølgelse mod August Liebmann Mayer , der blev ærekrænket som en ”kunstjøde” og med hvem han havde arbejdet længe. I det nationalsocialistiske Tyskland sluttede denne kampagne for Mayer med tabet af sin professionelle eksistens, hans formue, den efterfølgende flyvning til Frankrig og endelig i 1944 efter yderligere forfølgelse i det tysk-besatte Frankrig med hans deportation og hans død i Auschwitz.

Senere blev Pinder imidlertid som et resultat af offentlig kritik af den nationalsocialistiske kulturelle og videnskabelige politik gentagne gange i konflikter med individuelle afdelinger i regimet, hvilket kulminerede i et angreb fra SS-magasinet "Das Schwarze Korps" i 1940. Under anden verdenskrig blev Pinder "brugt" af udenrigsministeriet til foredrag i venlige eller besatte fremmede lande.

Pinder var medlem af Wednesday Society i Berlin, som også omfattede kritikere af regimet.

Pinder efter 1945

På grund af sin nationalsocialistiske fortid blev han suspenderet efter krigen og modtog ikke længere en stol. Kort før sin død modtog han en forskningsopgave om tysk kunst omkring 1800. I foråret 1946 var han midlertidigt i forvaring hos briterne på grund af en blanding.

I DDR blev Pinders taler fra den tid ( Seemann , Leipzig 1934) placeret på listen over litteratur, der skulle sorteres.

I Forbundsrepublikken Tyskland blev Pinders værker genoptrykt uændret indtil langt ind i 1950'erne og uden nogen afstand fra forlaget. B. fra bogen foreningen Wissenschaftliche Buchgesellschaft WBG . Dens sande rolle i nazitiden blev kun set mere kritisk med revurderingen af ​​nationalsocialistiske påvirkninger og strømme i tysk kunsthistorie fra 1990 og frem. Mange hændelser blev først kendt i 2008.

Arbejder

  • 1904: Foreløbig undersøgelse af rytmen i romansk interiør i Normandiet , Strasbourg: Heitz & Mindel
  • 1910: Tysk middelalderkuppel ( De blå bøger ), Königstein im Taunus [u. en.]; adskillige ændrede udgaver indtil 1969 (26. udgave)
  • 1911: Middelalderlig skulptur af Würzburg: forsøg på en lokal udviklingshistorie fra slutningen af ​​det 13. til begyndelsen af ​​det 15. århundrede , Würzburg: C. Kabitzsch
  • 1912: Tysk barok: De store bygherrer fra det 18. århundrede ( The Blue Books ). Königstein am Taunus [u. en.]; 14. og sidste udgave 1965
  • 1913: Tyske slotte og permanente låse ( The Blue Books ). Königstein am Taunus [u. en.]; adskillige ændrede udgaver indtil 1968
  • 1914: Civile bygninger fra den tyske fortid ( The Blue Books ), Königstein im Taunus [u. en.]; adskillige ændrede udgaver indtil 1957
  • 1922: Pièta , Leipzig
  • 1924–1929: tysk skulptur fra slutningen af ​​middelalderen til slutningen af ​​renæssancen. 1.2. Wildpark-Potsdam 1924–1929 (Handbook of Art History)
  • 1925: Tysk skulptur fra det fjortende århundrede. München
  • 1925: Den tyske park. For det meste det 18. århundrede ( The Blue Books ). Königstein am Taunus [u. a.], 3. og sidste udgave 1938
  • 1925: Naumburg-katedralen og dens skulpturer, taget af Walter Hege, beskrevet af Wilhelm Pinder . Berlin, 8 udgaver indtil 1943, ny udgave i 1952 under titlen Naumburg-katedralen og mestrene i dens billedværker i serien Deutsche Lande - Deutsche Kunst .
  • 1926: Generationsproblemet i europæisk kunsthistorie. Berlin: Frankfurter Verlagsanstalt, genoptryk Köln 1949
  • 1927: Bamberg-katedralen og dens skulpturer , Berlin: Deutscher Kunstverlag
  • 1933: Goethe and the art , München: Forlag for det bayerske videnskabsakademi
  • 1933: Hvad er tysk ved tysk kunst? Om forfatteren af ​​KK Eberlein , Zeitschrift für Kunstgeschichte, bind 2, 405-407
  • 1933: tysk barokskulptur , Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1934: Taler fra den tid , Leipzig
  • 1934: Om vikingisme i vores kultur som afspejlet i den nylige tyske kunstudvikling. Berlin. I: Forskning og fremskridt. 10. s. 178-230
  • 1934: Tysk kunsthistorie: et udvalg af hendes smukkeste værker (Wolfgang Graf von Rothkirch). Med et forord af Wilhelm Pinder (s. 5–6)
  • 1934: Kölnerdomen , Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1935: Arkitektur som moral , Dresden. I: Heinrich Wölfflin : Festschrift til 70-års fødselsdag, s. 145-151
  • 1935: Fra essensen og udviklingen af ​​tyske former , bind 1: kunsten fra den tyske kejserlige æra til slutningen af ​​Hohenstaufen-klassikeren , Leipzig
  • 1937: Skulpturerne i Naumburg-katedralen . Insel Verlag, Leipzig 1937 ( Insel-Bücherei 505)
  • 1937: Georg Kolbe : Værker fra de sidste par år. Med refleksioner over Kolbes plastik. Berlin 1937.
  • 1937: Om essensen og udviklingen af ​​tyske former , bind 2: kunsten fra den første civile periode op til midten af ​​det 15. århundrede , Leipzig
  • 1938: Samlede artikler fra årene 1907–1935. Præsenteret for forfatteren på hans 60-års fødselsdag den 25. juni 1938. Redigeret af Leo Bruhns. Leipzig: sømand
  • 1938: Tyske slotte og paladser , Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1939: Tysk kunsthistorie i Wilhelm Pinder; Alfred Stange Ed., German Science: Work and Task. På sin 50-års fødselsdag giver den tyske videnskab Fiihrer og Reich Chancellor en redegørelse for sit arbejde i forbindelse med den opgave, der er tildelt det. Leipzig 1939
  • 1939: Om essensen og udviklingen af ​​tyske former , bind 3: Den tyske kunst fra Dürer-perioden , Leipzig
  • 1940: Tysk barok: de store bygherrer fra det 18. århundrede , Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1940: Tysk tyske slotte . Optagelser af Albert Renger-Patzsch . ( De blå bøger ), Königstein im Taunus [u. a.], 8. og sidste udgave 1968
  • 1940: Om essensen og udviklingen af ​​tyske former , bind 4: Holbein den yngre og slutningen af ​​den gamle tyske kunst , Leipzig
  • 1943: Særlige præstationer inden for tysk kunst: forelæsning. Berlin, i: Årbog for det preussiske videnskabsakademi. 1942. s. 121-133
  • 1943: Rembrandts selvportrætter. ( De blå bøger ), Königstein im Taunus [u. a.], 3. og sidste udgave 1956
  • 1944: Fra strålingsområdet for tysk kunst , Berlin. I: Forskning og fremskridt. 19. s. 149-115
  • 1944: Special Achievements of German Art , München
  • 1948: Af kunst og kunst. Berlin [u. en.]
  • 1951–1957: Om karakteren og udviklingen af ​​tyske former: historiske overvejelser. , Bind 1–4 [forskellige. Red.]. Frankfurt (genoptryk)

litteratur

  • Hans Belting- stil som forløsning. Wilhelm Pinders arv i tysk kunsthistorie , Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2. september 1987
  • Magdalena Bushart:  Pinder, Georg Maximilian Wilhelm. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6 , s. 448-450 ( digitaliseret version ).
  • Magdalena Bushart: Forretningsrejser i krigstid. Wilhelm Pinder som kulturambassadør for det tyske rige , i: Magdalena Bushart, Agnieszka Gasior, Alena Janatkova (red.), Kunsthistorie i de besatte områder 1939–1945, Böhlau 2016, s. 185-210 ( digitaliseret version ).
  • Heinrich Dilly : tysk kunsthistoriker 1933–1945. DKV, München / Berlin 1988. ISBN 3-422-06019-7
  • Sabine Fastert: Pluralisme i stedet for enhed. Modtagelsen af ​​Wilhelm Pinders generations model efter 1945 i: Nikola Doll, Ruth Heftrig, Olaf Peters , Ulrich Rehm (red.), Kunsthistorie efter 1945. Kontinuitet og en ny begyndelse i Tyskland , Köln 2006, s. 51–65
  • Sibylle Dürr: Om historien om emnet kunsthistorie ved universitetet i München (skrifter fra Institut for Kunsthistorie ved universitetet i München, 62), München 1993.
  • Christian Fuhrmeister og Susanne Kienlechner: Gerningsstedet i Nice. Kunsthistorie mellem kunsthandel, kunsttyveri og kunstforfølgelse. På vita af August Liebmann Mayer. I: Ruth Heftrig (red.): Kunsthistorie i ”Det tredje rige”. Teorier, metoder, praksis. Berlin 2008, s. 405-429.
  • Marlite Halbertsma: Wilhelm Pinder og den tyske kunsthistorie . Wernersche Verlagsgesellschaft , Worms 1992. ISBN 3-88462-062-2
  • Marlite Halbertsma: Wilhelm Pinder : i: Heinrich Dilly, Old Master of Modern Art History , 2. udgave, Berlin 1999
  • Richard Hamann: Nekrolog for Wilhelm Pinder . Berlin 1950, i: Årbog for det tyske videnskabsakademi i Berlin. 1946-1949. Pp. 213-216
  • Jutta Held: Kunsthistorie i "Det tredje rige": Wilhelm Pinder og Hans Jantzen ved München Universitet , i: Jutta Held (red.), Kunsthistorie ved universiteterne i national socialisme (kunst og politik, 5), Göttingen 2003, s. 17– 59.
  • Hans Jantzen : Wilhelm Pinder. Nekrolog . München 1948, i: Årbog for det bayerske videnskabsakademi. 1944-48. Pp. 178-179
  • Udo Kultermann History of Art History , Prestel Verlag 1996, s. 198f
  • Klaus-Heinrich Meyer: Den tyske Wilhelm Pinder og kunsthistorie efter 1945. Svar til Robert Suckale "Wilhelm Pinder og tysk kunsthistorie efter 1945" (Kritiske rapporter 4/1986). I krat af metoder , Critical Reports, 1987, udgave 1, s.41
  • Daniela Stöppel: Wilhelm Pinder , i: Ulrich Pfisterer (red.), Classics of Art History , bind 2, Becksche Series 2008, s. 7–20
  • Wilhelm Pinder taler om kunsthistorie, de vigtigste træk ved hans metode og undervisning , Institut for Videnskabelig Film, Göttingen 1957
  • Samme: Wilhelm Pinder og den tyske kunsthistorie efter 1945 , kritiske rapporter - magasin for kunst og kulturstudier , 1986, nummer 4
  • Christa Wolf og Marianne Viefhaus: Register over professorer ved TH Darmstadt , Darmstadt 1977, s. 156.

Weblinks

Wikikilde: Wilhelm Pinder  - Kilder og fulde tekster

Individuelle beviser

  1. ^ Ernst Elsheimer (red.): Register over de gamle broderskabsmedlemmer i henhold til status for vintersemestret 1927/28. Frankfurt am Main 1928, s. 388.
  2. ↑ a b c Citat fra Ernst Klee : Ordbogen for personer på Det Tredje Rige. Hvem var hvad før og efter 1945 . Fischer TB Verlag, anden opdateret udgave, Frankfurt am Main 2005, ISBN 978-3-596-16048-8 , s. 462, tekst i alt i bekendelse af professorer ved tyske universiteter og colleges til Adolf Hitler og den nationalsocialistiske stat. Præsenteret af Nat.-soz. Lærerforeningen Tyskland / Gau Sachsen, udateret (1933) Dresden-A. 1, Zinzendorfstr. 2; 136 s. Med oversættelse på engelsk, italiensk, fransk. og spansk sprog.
  3. ↑ Kunsten i den tyske kejserlige tid (se litteraturen nedenfor) s. 12–16
  4. ↑ Se Daniela Bohde , Kulturhistorische und Iconographische Approaches in der Kunstgeschichte , s. 191 i Ruth Heftrig, Olaf Peters, Barbara Schellewald (red.): Kunsthistorie i det tredje rige. Teorier, metoder, praksis. Berlin 2008, ISBN 3-05-004448-9 .
  5. ↑ http://www.polunbi.de/bibliothek/1948-nslit-p.html
  6. ↑ se også antologien Kunsthistorie i ”Det tredje rige”: Teorier, metoder, praksis. Redigeret af Ruth Heftrig, Olaf Peters, Barbara Schellewald, Akademie, Berlin 2008, ISBN 3-05-004448-9
personlig data
EFTERNAVN Pinder, Wilhelm
KORT BESKRIVELSE Tysk kunsthistoriker
FØDSELSDATO 25. juni 1878
FØDSELSSTED kassel
DØDSDATO 13. maj 1947
DØDSSTED Berlin