Hans Jantzen

Hans Jantzen (født 26. april 1881 i Hamborg , † 15. februar 1967 i Freiburg im Breisgau ) var en tysk kunsthistoriker .

Liv

Hans Jantzen studerede kunsthistorie ved University of Halle , hvor han modtog sin doktorgrad i 1908 fra Adolph Goldschmidt ; han afsluttede sin habilitering der i 1912 med et papir om emnet "Farvevalg og farvning af hollandsk maleri fra det 17. århundrede".

I 1916 blev han professor ved universitetet i Freiburg, i 1931 flyttede han til universitetet i Frankfurt am Main , og i 1935 blev han udnævnt til universitetet i München , hvor han underviste indtil krigens afslutning som Wilhelm Pinders efterfølger . Jantzen var et støttende medlem af SS og et medlem af NS-Volkswohlfahrt . Den 8. januar 1946 blev han afskediget på grund af sin nærhed til nationalsocialismen, men genindsat på sit kontor den 28. februar samme år.

Fra 1945 indtil hans pensionering i 1951 var han professor og leder af kunsthistorisk seminar ved universitetet i München. Efter hans pensionering flyttede han til Freiburg, hvor han blev udnævnt til æresprofessor ved universitetet. I 1959 modtog han Reuchlin-prisen fra byen Pforzheim .

Siden 1936 var han fuld og siden 1953 et tilsvarende medlem af det bayerske videnskabsakademi .

Hans Jantzen og den "diaphanous struktur"

Jantzen betragtes som en medstifter af moderne gotisk forskning . Udtrykket diaphanie opfundet af ham er en del af det grundlæggende ordforråd, når man beskriver og analyserer gotiske kirker.

I 1927 opfandt Hans Jantzen udtrykket “diaphanøs struktur”. Han påpegede, at det i gotisk belysning og også i væggekonstruktionen er vigtigt at lægge to lag bag hinanden, som det var: et plastisk formet og meningsfuld frontlag og en optisk rumskal bag det, der fungerer som en baggrund, foran hvilken frontlaget Lag skiller sig ud. Og de stadig større vinduer svarer også til dette princip. Hvad der er “gennemskinneligt” med dem er allerede givet af lyset, med væggen skal denne effekt først skabes af skallen.

Jantzen ser ”forholdet mellem den skulpturelle væg og delene af rummet bag den som forholdet mellem kroppen og jorden. Det betyder: væggen som afgrænsning af hele skibets indre kan ikke gribes uden gulvet i rummet [...] Selve lokalets gulv fremstår som en optisk zone, der som det er lagt bag muren. Udtrykket 'depositum' udtrykker karakteren af ​​forholdet mellem væglegemet og gulvet i rummet. Begrebet diaphanøs struktur betyder, at forskellige dele af rummet, der ligger bag vægstrukturen (som skibets grænse) griber ind i deres funktion som et rent optisk udseende i skibets væg. "

Ifølge hans teori er hele det centrale skibs højde omgivet af en rumskal med forskellige dybder, med et basilisk tværsnit, der er forskelligt på hver etage, men princippet om toskalskonstruktion respekteres. Det handler ikke om lysstyrke alene, men om at gøre en designet overflade gennemsigtig. Ifølge Jantzen tjener triforium og galleri også denne funktion i den gotiske katedral . Begge sikrer, at der udvikles et to-skal-system i den gotiske mur. Princippet om "diaphane" kan fortolkes fra kernen i selve den kultiske proces, der finder sted i katedralen under gudstjenesten. I et paradoks bliver rummet et symbol på en rumløs, åndelig - metafysisk - tilstand.

Med det oplyste triforium kan næsten hele rumets ydre væg opløses i lys og farve. Resultatet er en udtryksfuld, udtryksfuld, belyst skærm - for mellem det øverste vinduesniveau og det nederste arkadeniveau, som lader lyset strømme ind fra gangvæggene, er det sidste, tredje led, det oplyste triforium. De trægte romanske mure blev levendegjort i gotikken, spændingen i rummet blev øget, og hele bygningen blev omdannet til et system med intens billedsprog.

Skrifttyper (valg)

  • Ottonisk kunst. F. Bruckmann, München 1947.
    • Ny udgave: Rowohlts tyske encyklopædi, nr. 89; Reinbek nær Hamborg 1959.
  • Gotisk kunst: Klassiske katedraler i Frankrig - Chartres, Reims, Amiens. Rowohlt, Hamborg 1957.
  • Naumburg donor tal . Reclam, Stuttgart 1959.
  • Occidentens gotik. Idé og forandring. Du Mont Schauberg, Köln 1962.

litteratur

  • Festschrift for Hans Jantzen. Berlin 1951
  • Willibald Sauerländer :  Jantzen, Hans. I: Ny tysk biografi (NDB). Bind 10, Duncker & Humblot, Berlin 1974, ISBN 3-428-00191-5 , s. 348 f. ( Digitaliseret version ).
  • Metzler Kunsthistorikerlexikon , red. af Peter Betthausen , Peter H. Feist og Christiane Fork, Stuttgart / Weimar 1999, ISBN 3-476-01535-1 , s. 192-195.
  • Jutta Held : Kunsthistorie i ”Det tredje rige”: Wilhelm Pinder og Hans Jantzen ved München Universitet. I: Fokus: Kunsthistorie ved universiteter under nationalsocialisme. V&R Unipress, Göttingen 2003, ISBN 3-89971-118-1 ( kunst og politik. Bind 5), s. 17-60 ( online ).
  • Renate Maas: Hans Jantzens analyse af ottonsk kunst. Det billedlige rum som et symbol på historisk begyndelse og ontologisk oprindelse. I: Ingrid Baumgärtner et al. (Red.), Rumlige begreber. V&R unipress, Göttingen 2009, s. 95-123.
  • Renate Maas: Diaphanøs og poetisk. Det kunstneriske rum med Martin Heidegger og Hans Jantzen , Kassel University Press, Kassel 2015, ISBN 978-3-86219-854-2

Weblinks

Individuelle beviser

  1. Bio Kort biografi på webstedet for Institut for Kunsthistorie fra Karlsruhe Institute of Technology. Hentet 20. maj 2014.
  2. ^ Hans Jantzen nekrolog ved det bayerske videnskabsakademi af Theodor Müller (PDF-fil).
  3. ↑ Hans Jantzen: Om det gotiske kirkeinteriør og andre artikler. Mann, Berlin 1951, s. 7-20.
  4. ↑ Nikolaus Pevsner : Europæisk arkitektur fra begyndelsen til nutiden. 3. Udgave. Prestel, München 1973, s. 145.
personlig data
EFTERNAVN Jantzen, Hans
KORT BESKRIVELSE Tysk kunsthistoriker
FØDSELSDATO 26. april 1881
FØDSELSSTED Hamborg
DØDSDATO 15. februar 1967
Dødssted Freiburg i Breisgau