Der vil være blod

Film
Tysk titel	Der vil være blod
Original titel	Der vil være blod
Produktionsland	Forenede Stater
original sprog	engelsk
Udgivelsesår	2007
længde	158 minutter
Aldersbedømmelse	FSK 12 JMK 14
Rod
Direktør	Paul Thomas Anderson
manuskript	Paul Thomas Anderson
produktion	Paul Thomas Anderson, Daniel Lupi, Joanne Sellar
musik	Jonny Greenwood
kamera	Robert Elswit
skære	Dylan Tichenor
beskæftigelse
Daniel Day-Lewis : Daniel Plainview Paul Dano : Eli Sunday og Paul Sunday Kevin J. O'Connor : Henry Ciarán Hinds : Fletcher Dillon Freasier : HW (barn) Russell Harvard : HW (voksen)
synkronisering
Frank Glaubrecht : Daniel Day-Lewis Timmo Niesner : Paul Dano Olaf Reichmann : Kevin J. O'Connor Bernd Rumpf : Ciarán Hinds David Wittmann : Dillon Freasier

There Will Be Blood ([ ðɛɹ wɪlˠ bi blɐd ];. Dt om "There will be blood") er et amerikansk filmdrama fra 2007 . Instrueret af Paul Thomas Anderson , der også skrev manuskriptet. Filmen udspiller sig i det sydlige Californien omkring 1910 og handler om livet for en mand, der gennem hårdt arbejde, beslutsomhed og skrupelløse metoder arbejder sig op fra et lille perspektiv til en succesrig olie -iværksætter og mangemillionær. Samtidig beskriver filmen hans konflikt og fjendtlighed med en evangelisk prædikant, der kæmper med ham om magt og indflydelse. Anderson benægtede, at filmen skulle forstås som en metafor for USA og nutiden. Ikke desto mindre forstod kritikken primært bagsiden af ​​rigdom og koblingen mellem olie, kapitalisme og religion i Amerika som temaerne i værket. Hovedrollen spilles af Daniel Day-Lewis , hvis præstation har modtaget flere priser. Komponist Jonny Greenwoods avantgarde-musikkoncept modtog også meget ros .

Historisk indlejring

1854 lykkedes for første gang, den dengang såkaldte petroleum Petroleum at forfine . Dette erstattede Waltran som hovedbrændstof til olielamper og førte til et enormt boom i olieproduktionen. I USA var princippet, at naturressourcer kunne udvindes af den, der ejede jorden ovenfor. Da det et eller andet sted blev kendt, at der var fundet olie, flokede skarer af oliesøgere normalt til stedet og prøvede deres held, ofte på meget små parceller. De forsyninger blev hurtigt opbrugt, også på grund af uerfarne ekstraktionsmetoder metoder , og olie- opdagelsesrejsende flyttes. Fænomenet blev gentaget med nye opdagelser af "sort guld". Overproduktion og knaphed vekslede og førte til meget stærke prissvingninger på råolie. John D. Rockefeller konsoliderede markedet med sin Standard Oil ved hemmeligt at bringe raffinaderier , jernbaner og rørledninger under hans kontrol. Som en stor kunde var Standard Oil i stand til at opnå rabatter på fragtomkostninger fra uafhængige jernbaner. Raffinerede konkurrenter købte eller underbød Standard Oil i deres region for at drive dem til konkurs. Det kunne diktere priserne til de uafhængige producenter, der trak råolien op af jorden. På grund af sin forretningspraksis var det dominerende selskab i USA meget hadet.

I slutningen af ​​1800 -tallet begyndte elektrisk lys at petroleumslamperne skulle udskiftes, men opfindelsen af forbrændingsmotoren og dens anvendelse i køretøjer og skibe efterlod efterspørgslen efter olie stærkere end nogensinde. Nye, meget større forsyninger blev opdaget i Texas og Californien omkring 1900. I disse stater var producenter uafhængige af Standard Oil i stand til at etablere sig, der integrerede produktion, transport og raffinering, og Californien beskyttede sin olieøkonomi med told. Union Oil udviklede sig til den største spiller der , og Standard forsøgte at få fodfæste i Californiens olieproduktion.

grund

I 1898, den sølv guldgraver Daniel Plainview graver alene i en fjern mine . Selv et brækket ben efter at være faldet i skaftet forhindrer ham ikke i at samle klumper sølv og slæbe sig til den næste landsby. Fra da af halter han. Fire år senere skiftede han til olieforretningen . Med en håndfuld medarbejdere foretager han en vellykket testøvelse som prospektør i ørkenen. Efter at en faldende træbjælke dræber en mand, tager Plainview sin baby og opdrager ham meget kærligt som sit barn.

I 1911 blev Daniel Plainview etableret som oliemand. Hans daglige forretning består i at stjæle jord, hvorunder han mistænker olie, fra de små lodsejere billigt. For lettere at vinde deres hjerter præsenterer han sig selv som en troværdig familiefar og enkemand og overlader sin nu ti-årige elev HW som sin biologiske søn. En dag dukker Paul Sunday op og sælger ham sin viden om olieforekomster på en ranch i den sultende Little Boston -by i det sydlige Californien, som tilhører hans angiveligt intetanende familie.

Plainview inspicerer i hemmelighed jorden og gør den gamle søndag til et mindre tilbud, men Pauls tvillingebror Eli, der kender til olien, holder sin far villig til at sælge den og driver prisen op. For at sikre eksklusiv adgang til depositum planlægger Plainview at erhverve de resterende ejendomme. Ved at male foran samfundet en vision om kunstvanding, uddannelse og velstand, der vil komme med olieproduktion, opnår han salget af jorden. Eli, indflydelsesrig som prædikant i landsbyen, opfordrer ham til økonomiske bidrag til sin kirke, hvilket Plainview lover, men ikke holder. På samme måde overholder han i modsætning til hans oprindelige løfte Elis anmodning om at få lov til at velsigne transportsystemet, før det går i drift. Han sikrer, at Elis far søndag ikke slår hans datter Mary, hvis hun ikke beder. Han observerer med foragt, hvordan Eli iscenesætter en tilsyneladende mirakuløs udvisning af ånden med rasende ord og fagter under gudstjenesten . Når en arbejder en dag bliver dræbt af et borerør, udnytter Eli det til at bede om penge til at bygge en kirke, men også denne gang giver han kun et tomt løfte. En anden ulykke sker, når en gaseksplosion får førerhaven til at gå op i flammer, og HW mister hørelsen. Når Eli forsøger at indsamle de lovede penge fra Plainview, slår sidstnævnte ham og sætter ham i en vandpyt med beskyldningen om, at Eli og hans gud ikke kunne beskytte sin søn.

Lidt senere dukker en mand op, der hævder at være Plainviews længe tabte halvbror Henry. Tidligere en tramp og ofte i fængsel, har han nu hørt om Plainviews succes og leder efter et job. Plainview tilbyder ham nogle, sender den døve HW, som han ikke længere kan klare, til kostskolen mod sin vilje og tager nu "Henry" med til sine forretningsmøder i hans sted. "Henry" bliver hans betroede ven. De rejser til et møde med repræsentanter fra Standard Oil , der tilbyder Daniel mange penge til sit udviklede oliefelt med det forslag, at han så ville have tid til sin søn. Plainview forbyder vredt enhver indblanding i hans familiesager og forlader. Kort tid efter indgik han en aftale med Union Oil , hvortil han ville levere sin olie via en rørledning og dermed undgå de høje omkostninger til jernbanefrakt. På grund af en mistanke konfronterer han "Henry" om natten på returrejsen med gevær. Han var ven med den rigtige halvbror, indrømmer den formodede "Henry" og antog sin identitet efter hans tuberkulosedød . Han skadede aldrig Plainview, men var hans ven. Uden et ord skyder Plainview og begraver manden.

Et stykke jord, som Plainview absolut har brug for til konstruktion af rørledningen, tilhører Mr. Bandy, som er en af ​​Elis loyale tilhængere. Bandy ved tilsyneladende om mordet på "Henry" og kræver, at Plainview slutter sig til Elis kirke for at leje hans jord. Oliemanden gennemgår modvilligt dåbsritualet foran menigheden, som Eli bruger til at ydmyge almindelige opfattelser og grotesk iscenesat med slag i ansigtet. Plainview må indrømme over for alle, at han opgav sit barn, hvilket klart forstyrrer ham. Det kan han bygge linjen til. Selvom han lader HW komme tilbage fra kostskolen, er han stadig en fremmed. Eli forlader til gengæld efter væksten i sin lokale kirke for at missionere i andre olieproduktionsområder.

Mange år senere, i 1927, boede Plainview alene og som en stor drikker med kun en af ​​sine ansatte i en stor ejendom ved kysten med sin egen bowlingbane. HW, der er vokset op, har nu giftet sig med Elis søster Mary, erklærer sin kærlighed til Plainview og vil starte sin egen virksomhed som olieentreprenør i Mexico. Plainview, der ser dette som forræderi, håner ham og afslører, at HW ikke er hans biologiske søn, men en nyttig fundering. Han var mindre værd end en bastard. HW accepterer disse skader, oplyser, at han er glad for, at han intet har af Plainview og forlader. Plainview efterlades vred og efterlades uden HW.

Et par år senere, efter udbruddet af den store depression , modtager Plainview et uventet besøg af Eli Sunday. Prædikanten spekulerede i hemmelighed om sin kirkes formuer og mistede dem i børskrasket ; Han søger økonomisk redning og tilbyder Plainview et stykke jord, som han mener er ubebygget. Plainview benytter lejligheden til at ydmyge Eli. Han beder ham om at sige højt og gentagne gange tilståelsen "Jeg er en falsk profet, og Gud er kun en overtro". Derefter forklarer han spottende til prædikanten, at det pågældende land er værdiløst, da han for længst havde udvundet den underliggende olie fra naboejendommene. Med alkohol og følelser af had klatrer han ind i sin triumf og sin vrede og dræber til sidst Eli med en bowlingnål . Når hans kollega finder ham sidde ved siden af ​​liget, siger han kun: "Jeg er færdig."

Produktion og udgivelse

manuskript

Anderson skrev en historie om en ørkenfejde mellem to familier. Han kunne rigtig godt lide startpositionen, men hvad angår fremskridt, trådte han på stedet. Mens han var på en rejse til Europa, stødte han på Upton Sinclairs roman Oil i en lille London -boghandel ! (1927). Romanen er delvist inspireret af olietykonen Edward L. Dohenys liv . ”[...] Jeg havde nok gode ting fra min egen historie. Og så kom fra bogen alle de nødvendige aspekter for at gøre den til en komplet helhed. Indtil da havde jeg bare ikke indset, hvad jeg præcist skrev om i min historie. ”Han inkluderede kun de første 150 til 200 sider i romanen, han havde ikke brug for resten. Han fandt det nyttigt, at romanen hverken var særlig god eller kendt, fordi der ikke var store forventninger. Filmens anmeldere fandt senere ud af, at den var meget langt væk fra romanen, og at filmen havde flere forskelle, end den havde til fælles; han havde næsten intet taget ved Sinclairs samfundskritiske bekymringer, højst romanens atmosfære.

Projekt planlægning

Anderson forestillede sig allerede Daniel Day-Lewis som den ideelle rollebesætning, mens han skrev manuskriptet . Han turde ikke henvende sig til skuespilleren med en ufærdig bog, og derfor brugte han to år på at skrive den ned. ”Jeg følte en lignende tilgang til mit i hans arbejde, den samme besættelse, den samme passion.” Faktisk siges det, at begge kaster sig helhjertet ind i deres projekter. Anderson afsluttede sin sidste film i 2002, og Day-Lewis havde kun fire roller i de foregående ti år. Den britiske skuespiller beskrev sig selv som doven og sagde, at han ville holde fast i sin rytme for ikke at miste arbejdsglæden.

Et første forsøg på at skaffe midler til projektet uafhængigt af de store studier mislykkedes, og skyderiet, der var planlagt til sommeren 2005, blev udskudt. Day-Lewis, der allerede havde undersøgt sin karakter og oliebranchen, afviste andre tilbud og fortsatte med at være klar. I begyndelsen af ​​2006 blev det annonceret, at Paramounts studiefilmafdeling, Paramount Classics, ville producere filmen. Paramount og Miramax , der tilhører Disney -gruppen, finansierede filmen som flere andre projekter til 50% hver og fordelte distributionen regionalt. De amerikanske distributionsrettigheder blev givet til Paramount Vantage til resten af ​​verden Miramax.

Mens Anderson skrev, var det klart, at et sådant materiale ikke ville have et stort budget, så han pålagde sig begrænsninger. Kernen er filmen et scenespil for ham, hvis kamera strækker sig ud i landskabet, så der skabes et dyrt og stort eventyr-epos til lave produktionsomkostninger. Kun sekvensen med den brændende oliebrønd var lidt mere kompleks, men det tog heller ikke mere end fem dage for det. Filmen blev anslået til at koste 25 millioner dollars at producere.

Tur

Inden optagelserne så Anderson The Treasure of the Sierra Madre (1948) af John Huston , et eventyr om grådige efterforskere, der finder ulykke og død. Anderson fablede om Hustons film og bekendte dens indflydelse på There Will Be Blood. Gamle dokumentarfilm af oliehold på arbejdet var nyttigt. Optagelserne begyndte i midten af ​​maj 2006. Paul Dano blev kun ansat til den lille birolle Paul Sunday. Kort efter at optagelserne begyndte, blev skuespilleren, der skulle spille Eli Sunday, adskilt, og rollen blev også betroet Dano, der nu spillede begge brødre.

Som med alle andre Andersons fire film var Robert Elswit , der var 20 år ældre, belysningskameraet. Anderson fastholdt en måde at arbejde på, hvor han gav skuespillerne megen frihed og afprøvede usædvanlige tilgange. Han lod tingene gå deres gang, og hvis noget ikke var overbevisende, stoppede han og startede igen. Nogle deltagere, især dele af kameraholdet, der er vant til præcision og organisering, kæmpede for at blive involveret og blev udskiftet. Derudover flød øvelser og optagelser ind i hinanden, der var ikke noget storyboard .

Farerne ved mit arbejde stoppede ikke ved filmholdet: I den gamle mine i Texas, hvor de skød filmens åbning, udførte Day-Lewis selv faldene og brækkede hans ribben. Bortset fra en digitalt genereret eksplosion blev scenen med den brændende skillevogn skabt pyroteknisk. Tårnet, der havde stået i den varme sol i flere måneder, brændte hurtigere ned end planlagt, og en række planlagte optagelser blev derefter aflyst. Alligevel var Anderson glad for sekvensen.

Landskabsbillederne af filmen, der er placeret i det sydlige Californien, blev hovedsageligt lavet i Marfa, Texas . Det er den samme ranch, der blev brugt som ramme om oliedramaet Giants fra 1956. Stedet er kendetegnet ved, at man står på en bakke og ikke kan se noget i nogen retning. Greystone Mansion i Beverly Hills , der engang blev bygget af olieentreprenøren Edward Doheny , blev brugt som optagelsessted for filmens sidste sekvenser, der viser det gamle Plainview i hans ejendom . Anderson og outfitter Jack Fisk elskede ejendommens geni loci . "Olien", der bruges til billederne, er methylcellulose, sort med madfarver og harmløs for landskabet . Kreditterne meddelte, at filmproduktionen takket være kompensationer bundlinjen CO ₂ var neutral.

offentliggørelse

Fagpressen satte spørgsmålstegn ved produktionens omsættelighed før biografudgivelsen. Det amerikanske filmindustrispapir, Variety , påpegede, at to og en halv time, uafhængigt producerede, mandorienterede film tidligere ikke havde været en succes. Verdenspremieren fandt sted den 27. september 2007 på den nye filmfestival Fantastic Fest i Austin , Texas . Filmen blev udgivet i biografer i USA den 26. december 2007. Det deltog i konkurrencen om Berlinale 2008 og kørte den 14. februar 2008 i Tyskland og Østrig. Filmen nåede 151.000 tyske biografgængere og indbragte 76 millioner dollars på verdensplan, heraf 40 i Nordamerika.

Stilistiske apparater

musik

De musikstykker, der er nyskrevet til filmen, blev komponeret af den engelske musiker og komponist Jonny Greenwood , guitarist for bandet Radiohead . De eksisterende stykker, der bruges, er Pärt's Fratres for cello og klaver (1977), tredje sats fra Brahms ' violinkoncert i D -dur og dele fra Greenwoods Popcorn -superhetmodtager (2004). Det musikalske koncept mindede korrekturlæsere om György Ligeti , Krzysztof Penderecki , Philip Glass , Michael Nyman , Tōru Takemitsu eller de mere omfangsrige værker af Aaron Copland . De beskrev stilen som avantgarde-symfonisk, atonal og ofte gentaget.

Anderson og Greenwood ønskede at begrænse sig til plot-time instrumenter. Komponisten lærte om datidens amerikanske kirkemusik . I de fjerntliggende, isolerede samfund var der ofte kun små kammergrupper, så han forsynede en del af lydsporet med kammerstykker ; resten gjorde han med orkesterværker . De to var enige om at forstyrre publikum med inkonsekvenser, tøven og ufuldkommenheder, med musik, der er noget galt med, der tyder på, at der er noget mørkt i gang. Det blev omskrevet som et giftigt motiv, dissonante, langvarige toner, der lover katastrofe som hylende alarmsirener, en uhyggelig summende og som hjemsøgende, forvrængede lyde, næsten skrig, der understreger den fare, pine og selvdestruktion, der er forbundet med plainview . Lige fra starten gik celloer og kontrabasser ind i din mavegrav og satte publikum i en ydmyg position. Musikken er med til at drive optimismen ud i den afbildede afgangsepoke, skaber et gennemgående ubehag og informerer publikum om, at der er underjordiske kræfter, der arbejder i filmen.

I sin anmeldelse af filmmusik-cd'en vurderede filmdiensten musikken som en undtagelse, "vred, irriterende at modsige den, men samtidig rørende, faktisk uhørbar". Variety fandt ud af, at det uddybede filmens stemninger og betydninger og gav dem mere mystik, var undersøgende og vovet og understregede til gengæld filmens alvor. Cinema musica fandt ud af, at det nye var af høj kvalitet, og at det traditionelle blev brugt innovativt og harmonisk integreret. Den følelsesmæssige musik har meget dybde, er fremragende, "en af ​​årets mest usædvanlige kompositioner" og kan eksistere uafhængigt af filmen.

billede

Filmen blev optaget anamorfisk på filmmateriale i et billedformat på 2,40: 1 . Med meget få indstillinger, for eksempel når Plainview kører et tog med HW, brugte Elswit linsen på et Pathé -kamera fra 1910, som Anderson havde købt for mange år siden. Talrige indstillinger viser figurer og landskab enten i bunden eller i stærke opsyn . Det viste land er goldt, bart og øde og gør mennesker små. Film Comment sagde, at de historiske hytter, midlertidige bygninger og faciliteter ved oliefeltet blev perfekt replikeret, usminkede og givet deres kraftfulde livlighed gennem farve, struktur og en præcist målt mængde opmærksomhedsfangende detaljer. For Cahiers du cinéma er det indlysende, at skaberne ledte efter store billeder: det brede format kombinerer brede rum og store ansigter. Ifølge Positif fører dette tværsnit af ansigter med landskabets storhed, som et epos, uophørligt fra det kosmiske til det intime. Belysningen, der understreger sort, grå og mørkebrun og skaber indtryk af, at hovedpersonen aldrig forlod gruberne senere som forretningsmand, er ofte tvivlsom. Den rygende, brændende derrick skaber også en helvedes atmosfære over jorden. Ved sammensætningen af ​​den sidste scene på bowlingbanen brugte Anderson symmetrien og truslen fra visse skud fra Stanley Kubricks film ; billedet fanger rummet fra gulv til loft. Sight & Sound vurderede stilbruddet forårsaget af disse indvendige scener som den største fejl i værket.

Iscenesættelse og dramaturgi

There Will Be Blood er meget forskellig fra Andersons tidligere film, der præsenterede karakterensembler i nutidige Los Angeles. Mange så i dette værk en afvigelse fra postmodernismen og en selvbevidst auteurisme tilbage til en klassisk fortællingsform, en afslutning på den cinefile besættelse, en afslutning fra citatbegrænsningen og dermed en udvidelse af feltet. Værket er hverken vestligt, episk eller tragedie, men har elementer fra alle disse genrer. Instruktøren fortalte historien meget direkte, uden ironi og stilistiske særegenheder, blev der sagt, uden melodrama, i en lakonisk tone, mest tankevækkende og meditativ, afbrudt af grove vredeudbrud, galskab og tirader fra karaktererne. Anderson ville være så enkel og prosaisk som muligt: ​​”Jeg håber, at den eneste stil i denne film er Daniel Plainviews’ stil ’. Fra hans perspektiv burde filmmanden ikke tilføje noget stilistisk til dette. Du skal prøve at følge denne mands drive og ambition og disciplin så godt du kan. "

Et par spørgsmål, som Plainview foretrækker at forblive tavse om, lader fortællingen stå åben, og publikum i mørket om HWs oprindelse - det er stadig uklart, om manden, der havde en ulykke i 1902, var hans far, intet vides om moderen og lige så lidt om, hvad Plainview var I 1927 tilskyndet til at påstå, at HW var en bastard. Og da Eli dukker op for første gang, bliver Plainview og HW lige så forbløffet som publikum: Uanset om Eli Sunday er en tvilling af Paul Sunday eller Eli duperer nogen, svarer filmen aldrig til tilfredshed.

Titlen kommer fra Det Gamle Testamente , 2. Mosebog 7:19: "... at der i hele Egyptens land skal være blod". Han meddeler, at Plainview vil støde på noget andet end det, han leder efter. Åbningssekvenserne i 1898 og 1902 varer tilsammen næsten et kvarter og kræver ingen dialoger. Den verbale stilhed, de mørke billeder, der ikke tillader udsigt til Plainviews ansigt, og den ikke-naturalistiske musik skjuler hans sociale identitet. Fokus er på arbejdet, værktøjerne, de opnåede ressourcer. Hvor der bruges nærbilleder, gælder de ting, ikke mennesker, og gør det klart, hvad Plainviews tænkning handler om. Denne introduktion formidler straks hovedpersonens karakter: at han ikke er en normal dødelig, at han er beslutsom og ubønhørligt forfølger sin plan i et skræmmende miljø. Nogle så iscenesættelser af ligheder mellem åbningerne af There Will Be Blood og Kubricks film fra 2001 (1968). Landskabet og lydsporet skabte et “ darwinistisk kontinuum” mellem Kubricks morderiske aber og Daniel Plainview og gav olien den mystiske kraft i Kubricks sorte obelisk.

I de næste to timer fortsatte Plainview med at beslutte sig, uhindret af moral eller sociale vaner. Anderson "griber sit publikum så hurtigt som muligt, derefter trækker han scene for scene mere i skruerne". Hvis hans tidligere værker som Magnolia og Boogie Nights stadig havde øjeblikke med katarsis, hvorefter håbet spirede, mangler dette helt her. Historiens fremskridt er præget af duellen mellem Plainview og Eli, af en lang række gensidige ydmygelser. Som en revne, sagde New York Times , løber en spænding mellem realisme og teaterforestilling gennem filmen og giver den en enorm uro. Man bliver konstant tiltrukket og frastødt af det karismatiske Plainview.

Repræsentation af hovedpersonen

Fællesnævneren for de roller, Daniel Day-Lewis påtager sig, som Hedden (2008) observerede, er outsiderhed, fremmedgørelse, hvad enten det er socialt, politisk, fysisk eller psykologisk. Plainview er ingen undtagelse. Han orker ikke at være individ i et samfund og se forhindringer hos andre mennesker, der skal undgås. At andre mennesker har en egen vilje, gør ham vrede. Han bevæger underkæben og ser ud til at tygge noget - sandsynligvis tobak, måske sliber han tænder i irritation over andres kind for at komme i vejen for ham. Han behøver ikke at true nogen åbent, fordi hans tilstedeværelse i sig selv er truende; fra hans næver til blikket og smilet til hans diktion, alt er et våben. Hans langsomme, næsten hypnotiske udtale afslører, at han ved præcis, hvad han vil og ikke tillader nogen vandrende følelser. "Hver ytring, han udtaler, er naturligvis forberedt, hvert svar, der er talt, går forud for en tavs takt med nøje overvejelser om, hvordan man bedst opnår det, der er tiltænkt." Flere angelsaksiske kritikere hævdede en stærk lighed mellem Day-Lewis 'tale og John's Huston i sin rolle i Chinatown (1974). Med den omhyggeligt artikulerende, dystre, autoritative diktion er det "ganske muligt" eller "indlysende", at Huston lavede en model. Day-Lewis afslørede, at han havde lyttet til Huston i sin søgen efter gamle amerikanske stemmer, og indrømmede, at han muligvis havde taget for meget fra ham.

Fortolkninger

Efter premieren understregede Anderson i talrige samtaler, at han under udviklingen af ​​historien havde koncentreret sig om det mest elementære: den instinktive kamp mellem to mænd. Plottet er ikke specifikt amerikansk, og det handler ikke om olie, kapitalisme eller religion. Selvom han lever i 2007 og ikke er dum, udelod han de politiske aspekter af Sinclairs roman, fordi bøger er bedre egnet til det end film. De fleste politiske film er kedelige, så han undgik strengt en politisk film, der tackler tingene direkte. Han ville være konkret, ydmyg og på jorden, og ikke prædike, bare vise "to skrammer".

Flere kritikere udtalte, at filmen ikke åbent behandler problemerne, ikke er didaktisk og "ikke behøver at blive ophidset". Han hverken leger med aktualitet, og han tvinger heller ikke beskueren til potentielle referencer til det, men materialet er allegori-venligt.

Forbandelse af rigdom

En ond ånd frigøres fra flasken: "Plainview er som et monster, der borer og borer, indtil djævelen finder vej op." Naturen hævner sig for den vold, den har udført ved at gøre folk mere fjendtlige. Ligesom i eventyrene skal heltene opgive deres sjæl for den rigdom, de modtager, betaler Plainview med kold følelse, fordi eksisterende konkurrenter og misundelige mennesker tvinger ham til en mistillid, der isolerer ham fra andre menneskers kærlighed. Som en ekstrem sociopat ødelægger han resolut alle bånd til andre mennesker. Han længes efter familiebånd lige så meget, som de er tilbageholdende med ham. De-seksualiseret som han er, kan han kun optræde som en familiemand takket være en "pletfri undfangelse" takket være en støber .

Plainview er dog ikke et monster. Mens Eli udsætter ham for dåb, er han en person, der kæmper mod ydmygelse. Som uafhængig olieproducent er han også irriteret over de magtfulde virksomheder, der har til formål at købe ham ud. Faderskab synes at være det eneste af hans forhold, der ikke er formet af kontrakter. På trods af hans hårde ord til HW i slutningen af ​​filmen, talte han, grinede, boltrede sig og forklarede verden med sin plejesøn for ofte til, at han kunne tro, at denne adfærd kunne have været upræcis.

Anderson så lille forskel mellem olieudforskere og filmskabere: både boret og boret uden at vide, hvad de skulle støde på. Og enhver, der vil lave en film, skal sladre og overtale folk til at finansiere den; manipulerende sprog er ikke fremmed for ham. Han forstod frustrationen over at skulle give halvdelen af ​​den omsætning, der blev tjent ved hårdt arbejde til transport. Enhver, der optager en film til et studie, gør alt arbejdet, og studiet indsamler alle pengene. Han så ikke noget monster i hovedpersonen og tilstod en vis sympati for deres ambition og vilje til at overleve. De første olieprospektører var startet som guld- og sølvprospektører og blev efter at have skiftet til olieforretningen tvunget til at tale med folk som sælgere meget mere, end hvad deres tilbøjelighed til at arbejde alene ville svare til. Anderson tænkte på værket som en gyserfilm og delvist designet Plainview efter grev Dracula . Olien kan ses som jordens blod, hvor den glade Plainview fester, og den som en slags udøde begravet i minen ved en ulykke, og som ingen ved, hvordan den kom tilbage blandt de levende bagefter.

Mange af de historiske oliemænd kunne ikke stoppe med at undersøge olie, selv efter at de havde tjent for meget rigdom. Anderson havde studeret deres historier: Få var glade, deres historier om skandaler, bestikkelse, ulykker, dødsfald og ødelagte familier ligner hinanden. De var alle meget ambitiøse, nåede deres mål og velstand, men kunne ikke indeholde denne drivkraft. Flere kritikere talte om en type iværksætter bestemt til stor rigdom, men dømt til ikke at kunne nyde den. Hans eneste eksistensformål er arbejde. Karakteren Plainviews fandt også arketypen for den amerikanske iværksætter, "et sted mellem Scrooge McDucks først tjente cruiser og Bill Gates ' garageselskab ". Landets myte og oprindelse er en "forretningsmand, der kun skylder sin karriere sig selv og uskylden hos dem, han snyder". Filmen omhandler fremskridt og den type mennesker, der driver det fremad - et supermenneske ifølge Nietzsches fantasi.

Den Los Angeles Times påpegede, at da den narrative skred frem, Plainview s kulde, ligegyldighed, og foragt for den menneskelige steget. Hun tilskriver udsagnet til arbejdet om, at det er præcis, hvad ledere inden for erhvervslivet og religion gør mod sig selv, når de fornægter menneskeheden i sig selv og overvurderer rigdom og magt. Den Tid antydede: "Hvad fortæller Anderson, at vi har en parodi af opgivelsen af uvurderlig naturlige rigdom af denne nation til den skat, et paradis på jorden til fordel for egoistisk materialisme". De kritikere af tiden forsøger at filmen i støtte af hans opfattelse af, at kapitalismen har spillet sin kredit væk. På trods af Andersons benægtelse er det en film "om kapitalisme, der er kriminel, om velstand, der er glædeløs, og vækst, der er blevet en fetich". Filmen kontrasterer det ofrede liv og den materielle gevinst. Anderson spørger også om værdien og prisen og den gensidige udskiftelighed af blod og olie. Georg Seeßlen påpegede Plainviews moralske ambivalens: Han snyder landmændene, men leder dem samtidig ud af elendighed ind i den moderne tidsalder.

Der blev foretaget utallige sammenligninger med de klassiske film Citizen Kane (1940), Giants (1956) og Chinatown (1974), hvor banebrydende, skrupelløse iværksættere baner deres vej. Uanset om Plainview bare er ekstremt excentrisk eller ligefrem vanvittig, ligner hans udvikling den Kane: Låst inde i et ensomt palads, han bliver offer for skyld, vanvid og alkoholisme.

Religion kontra kapitalisme

Det har i udgivelsen af There Will Be Blood trukket mange paralleller til nutiden: De geostrategiske olieinteresser i USA og derved set supermagt Attitude med sine store selskaber og stærk evangelisk fundamentalisme. Grådighed og tro, kirke og kapitalisme er ifølge Spiegel Online stadig drivkraften bag det amerikanske samfund. Süddeutsche Zeitung formulerede meget ens, at olie, tro, kapitalisme og kirken er "grundformlen for Amerika generelt". Hun ser et lands historie: ”I begyndelsen er der kun sand, sten og fedtede ting, der vælter op af jorden. I sidste ende er der en industri, et land, med byer og kirker. ”The New York Times læste filmen som et kapitel i den store nationale opdagelses- og erobringshistorie. Det var et episk amerikansk mareridt, en skræmmende profeti om det kommende amerikanske århundrede.

Nogle kritikere bemærkede ligheder mellem de to modstandere. Plainview forkynder et nyt evangelium, der snart vil blive udfordret af en anden sælger. Eli hylder den samme fetich som Plainview: ”Han graver grådigt i forvirrede sjæle efter mælken fra den fromme tankegang og leder sig til det himmelske forløste som jordisk bytte.” Vi ser hvordan iværksætteri og religiøsitet degenererer til grådighed og charlatanisme . De Cahiers du Cinema forstod Plainviews kapitalisme og Elis religion som stort set de samme - to tvangstanker, hvoraf de Plainviews viser sig at være stærkere, fordi det er mere målrettet og mere radikal i sin mangel på følelser. Til sidst, når han har afskåret sig fra alle faderlige, broderlige og venlige bånd, er han fri i den forstand, at man kan være fri under neoliberalisme . Andre kritikere fandt ud af, at den måde, hvorpå HWs påståede far påførte spor af olie på barnets ansigt, gav udseende af en hellig salvelse eller en dåb. Der er en uhellig treenighed af olie, penge og religion. Men det er hverken en hemmelighed eller ny, at olie gør nogle mennesker skøre, eller at religion bruges som en politisk eller økonomisk løftestang. Sight & Sound sagde, at Anderson måske fremstiller fundamentalistisk religion og rovdyrsvirksomhed som en byrde for Amerikas skuldre, men ser dem som rivaler frem for allierede. Hendes psykologiske og fysiske kamp er ifølge Los Angeles Times ren barbari. Den Tagesspiegel så skærmydsler mellem Plainview og søndag som en bibelsk duel mellem det onde og det onde, mellem ”menneskeligt konkurs og djævelsk hyklerisk”. Der Spiegel kaldte stripen "en slags ' Dallas ' for intellektuelle".

Det handler om at opdage og erobre: ​​fædre, sønner, brødre kæmper mandlige magtkampe i en hård, rå verden. Kvinder er næsten helt fraværende, og bore- og kirketårnene svæver ind i himlen som en fallisk allegori. Anderson beskrev det som en konkurrence mellem brats om at se, hvem der har den længere. Det ville have været synd for ham at pode en kærlighedshistorie ind på filmen.

Anmeldelser af kritikerne

Nogle amerikanske anmeldelser

Variety fandt filmmusikken ekstraordinært original og dialogerne svarende til 1800 -tallet bemærkelsesværdige, som er noget teatrale og formelle, klarere og mere præcise, end man taler i dag. Day-Lewis var fuldstændig absorberet i sin karakter. De andre ansigter syntes at være opstået fra et nutidigt foto, Paul Dano dækkede alt fra høflig ærbødighed til skummende glæde, og HW -skuespilleren Freasier var vidunderlig. Med hensyn til håndværk og teknologi tilbyder filmen den højeste kvalitet. Men Variety bemærker, at karakteren af Plainview assistent Fletcher for lidt involveret i fortællingen, og slutningen kunne være forvirrende. Den Hollywood Reporter roste kraftfulde præstation af Day-Lewis og sagde, at filmen udviklet en pull fra start til slut, som gradvist og med stigende rædsel drager os ind i den bitre verdenssyn af hovedpersonen.

Den Los Angeles Times fastslog, at Day-Lewis spillede på et så højt niveau, at det biroller simpelthen falmede; kun Dano og Freasier kunne stå imod ham. Det moralske stykke blev fotograferet vidunderligt med en overbevisende natur. "Dette er ikke en smuk film". Kampen mellem oliemanden og prædikanten udspiller sig med nok ekstremisme og grotesk vold til at ryste de fleste seere. Med hensyn til subtilitet og figurtegning er filmen begrænset, hvilket Los Angeles Times tilskriver den socialistisk motiverede roman og filmens tendens til at tage alt, inklusive karaktererne, til ekstremer. Det er bagsiden af ​​plantens faktiske store styrker. Den New York Times fandt Anderson fortalte en historie om bibelske dimensioner om grådighed og misundelse. Dette er hans gennembrud, fordi hans film endelig indeholder, hvad hans tidligere manglede: et stort emne. Fortællingen er sammenhængende, tager fart og skaber uudholdelig spænding. Day-Lewis 'præstation er blandt de bedste, der nogensinde er set; det ser ud til, at han har besat hver celle i Plainview -formen og fylder dem med så meget vrede, at han næsten brister. Ugebladet Time sagde, at det var en af ​​de mest amerikanske film, der nogensinde er lavet, og det blev smukt fotograferet. Daniel Day-Lewis skildrer Plainview på en tårnhøj måde; Det geniale ved det er, at han med plads og tålmodighed viser, hvordan galskab tager stedet for den originale fornuft, som i Plainview. Især i sidste ende tilbyder han den mest eksplosive og uforglemmelige forestilling, der nogensinde er set på skærmen. Paul Dano er også fremragende.

Tysk sprogkritik

De tysksprogede filmkritikere fandt rosende ord for den musikalske kombination, der tilhørte den "mest imponerende" eller den "mest usædvanlige og foruroligende", som havde været hørt i biografen i lang tid, var "meget ambitiøs" eller "store". I et ellers entusiastisk møde var det eneste svage punkt for film-service, at hvert skud var grådigt efter episk størrelse, og Spiegel- anmelderne fandt langskuddene næppe tålelige på grund af deres "anstrengende kunstneriske vilje". De andre anmeldelser talte om et "æstetisk mesterværk", en "billedkraftfuld baggrund" med mægtige, "ligefrem massive billeder", rå, massiv, arkaisk, tordnende og massiv. Der var andre anmeldelser af filmen som helhed og andre af en "stor historie", der udfoldede en stor magt. " Filmhistoriens kappe blæser voldsomt her," sagde Tobias Kniebe i Süddeutsche Zeitung , værket var "en af ​​de store og foruroligende oplevelser". Nogle anmeldelser, for eksempel i epd -film og i verden , fandt sammenligninger med Citizen Kane og andre klassikere passende. Spiegel Online vurderede, at det at have lavet denne bid film må have været en udmattende bedrift. Karakterer og situationer, der er større end livet, er "imponerende, store, trættende og igen store", bemærkede Tagesspiegel og Berliner Zeitung : "Nogle gange måske lidt for sublimt alt dette, for kraftfuldt." Biografen certificerede filmens masse og en let overskydende længde. På samme måde fandt verden ud af, at han var svagere i den sidste halve time. Ifølge taz viser Anderson en god fornemmelse af den visuelle, fysiske brug af landskab og aktører i iscenesættelsen. For Spiegel Online fortæller han på en storslået måde, nogle gange lidt for elegant.

Mens Tagesspiegel fandt kampene mellem Plainview og Eli Sunday både fascinerende og frastødende, savnede biografen et følelsesmæssigt centrum blandt karaktererne. Efter Tagesspiegel - dommen er Day-Lewis og Danos præstationer absolut rosende; de giver deres karakterer meget klare tegninger. Den verden beskrev spil af de vigtigste skuespiller som meget fysisk og dominerende, knæ så store og samtidig sindssyg, for tiden er han "gorgeous". Ifølge epd Film skænker han sin karakter med "enorm kraft, på godt og ondt". Spiegel , Standard og Cinema fandt dem imidlertid manede, ophøjede eller som en overstyliseret karikatur.

Priser

Daniel Day -Lewis modtog 2008 Golden Globe Award for bedste skuespiller - drama ; værket blev nomineret til bedste film om drama . Total Day-Lewis modtog 32 nomineringer til filmpriser og vandt den 30 The American Film Institute tællede There Will Be Blood til årets ti bedste værker. På Berlinale 2008 var There Will Be Blood , to sølvbjørne : Ud over instruktion blev Greenwoods Music hædret som et fremragende kunstnerisk bidrag. Filmen modtog også to Oscar-priser for bedste skuespiller (Daniel Day-Lewis) og bedste film . I tilfælde af en nominering forblev den i kategorierne Bedste film , Bedste instruktør , Bedste tilpassede manuskript , Bedste redigering , Bedste lydredigering og Bedste produktionsdesign . Derudover blev filmen nomineret til bedste udenlandske film af både César og David di Donatello . "There Will Be Blood" blev tildelt Grand Prix de la FIPRESCI som årets film 2008 .

Oversigt over priserne i tabelform

pris	kategori	Nomineret	resultat
80. Academy Awards	Bedste film	Paul Thomas Anderson , Daniel Lupi , JoAnne Sellar	Nomineret
	Bedste instruktør	Paul Thomas Anderson	Nomineret
	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste tilpassede manuskript	Paul Thomas Anderson	Nomineret
	Bedste "Art Direction"	Jack Fisk , Jim Erickson	Nomineret
	Bedste kamera	Robert Elswit	Vandt
	Bedste snit	Dylan Tichenor	Nomineret
	Bedste lydredigering	Matthew Wood , Christopher Scarabosio	Nomineret
American Film Institute Awards	Top 10 film
Austin Film Critics Association Awards 2007	Top 10 film		Første plads
	Bedste film		Vandt
	Bedste instruktør	Paul Thomas Anderson	Vandt
	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste kamera	Robert Elswit	Vandt
	Bedste score	Jonny Greenwood	Vandt
Australian Film Critics Association	Bedste udenlandske film		Vandt
BAFTA Awards	Bedste film		Nomineret
	Bedste instruktør	Paul Thomas Anderson	Nomineret
	Bedste tilpassede manuskript	Paul Thomas Anderson	Nomineret
	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste birolle	Paul Dano	Nomineret
	Bedste score	Jonny Greenwood	Nomineret
	Bedste produktionsdesign	Jack Fisk, Jim Erickson	Nomineret
	Bedste kamera	Robert Elswit	Nomineret
	Bedste lyd	Matthew Wood	Nomineret
Broadcast Film Critics Association Awards 2007	Bedste film		Nomineret
	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste musik	Jonny Greenwood	Vandt
Direktører Guild of America	Bedste instruktør	Paul Thomas Anderson	Nomineret
Golden Globe Award	Bedste skuespiller (drama)	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste film (drama)		Nomineret
Los Angeles Film Critics Association Awards	Bedste film		Vandt
	Bedste instruktør	Paul Thomas Anderson	Vandt
	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste manuskript	Paul Thomas Anderson	Sekund
	Bedste kamera	Robert Elswit	Sekund
	Bedste produktionsdesign	Jack Fisk	Vandt
	Bedste musik	Jonny Greenwood	Sekund
National Society of Film Critics	Bedste film		Vandt
	Bedste instruktør	Paul Thomas Anderson	Vandt
	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
	Bedste manuskript	Paul Thomas Anderson	Nomineret
	Bedste kamera	Robert Elswit	Vandt
Screen Actors Guild Award	Bedste skuespiller	Daniel Day-Lewis	Vandt
Writers Guild of America Award	Bedste tilpassede manuskript	Paul Thomas Anderson	Nomineret
Producers Guild of America Awards	Bedste film		Nomineret
American Society of Cinematographers Awards	Bedste kamera	Robert Elswit	Vandt
Syndicat Français de la Critique de Cinéma et des Films de Télévision	Bedste udenlandske film		Vandt

I 2016 blev There Will Be Blood nummer tre i en BBC -meningsmåling af de 100 vigtigste film i det 21. århundrede .

Den tyske film- og medievurdering FBW i Wiesbaden gav filmen karakteren særlig værdifuld.

litteratur

• Anne Gielsvik: Black Blood: There Will Be Blood . I: Robert Burgoyne (red.): Den episke film i verdenskultur . Routledge, New York 2011, s. 296-312.
• Gregory Allen Phips: Making the Milk into a Milkshake: Adapting Upton Sinclair's Oil! til PT Andersons There Will Be Blood . I: Literature Film Quarterly 43: 1, 2015, s. 34–45.
• Christopher Sharrett: American Sundown: Intet land for gamle mænd, der vil være blod og spørgsmålet om Twilight Western . I: Christopher Sharett et al. (Red.): Popping Culture . Pearson, New York 2010, s. 261-268.
• Upton Sinclair : Olie! Roman (Originaltitel: Oil! ). Tysk af Otto Wilck . I rækken af værker i individuelle udgaver . 16.-18. Tusind. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1992, 644 sider, ISBN 3-499-15810-8 .
• Jason Sperb: Blossoms and Blood: Postmodern Media Culture and the Films of Paul Thomas Anderson . University of Texas Press, Austin 2013.
• Daniel Sullivan: Død, rigdom og skyld: En analyse af der vil være blod . I: Daniel Sullivan og Jeff Greenberg (red.): Death in Classic and Contemporary Film: Fade to Black . Palgrave Macmillan, New York 2013, s. 119-134.

samtaler

• Med Paul Thomas Anderson i General-Anzeiger (Bonn), 14. februar 2008, s. 27: "Vi fortjente faktisk elleve Oscars"
• Med Paul Thomas Anderson i Hamburger Abendblatt, 14. februar 2008, s. 9: hatte på, hatte af. Fløjte: ja eller nej?
• Med Paul Thomas Anderson i Süddeutsche Zeitung, 8. februar 2008: Katolicisme er håndvask efter sex
• Med Daniel Day-Lewis i Frankfurter Rundschau, 20. februar 2008, s. 21: "Jeg kan godt lide at blive skør"

Gennemse spejl

positiv

• epd Film nr. 3/2008, s. 39, af Sabine Horst: There Will Be Blood ( original side ikke længere tilgængelig)
• Filmdienst nr. 4/2008, s. 27–28, af Rüdiger Suchsland : There Will Be Blood
• Frankfurter Allgemeine Zeitung , 9. februar 2008, s. 33, af Verena Lueken: Jeg er en oliemand
• Neue Zürcher Zeitung , 14. februar 2008, s. 45, kort anmeldelse af Susanne Ostwald
• Spiegel Online , 8. februar 2008, Berlinale dagbog af Andreas Borcholte: Tro, grådighed og brats
• Süddeutsche Zeitung , 7. februar 2008, af Tobias Kniebe : Olie er tykkere end vand
• Der Tagesspiegel , 8. februar 2008, s. 28, af Jan Schulz-Ojala: Mørkt liv, mørk død
• taz , 8. februar 2008, s. 28, af Cristina Nord: The Big Boom i Little Boston
• Die Welt , 8. februar 2008, s. 27, af Hanns-Georg Rodek : En film som "Citizen Kane"
• Die Zeit , 7. februar 2008, af Thomas Assheuer: Kapitalismens galskab

Snarere positivt

• Berliner Zeitung , 9. februar 2008, s. 27, af Anke Westphal: Gesalbte Gier
• Der Standard , 8. februar 2008, s. 5, af Isabella Reicher: Blod, sved - og olie

Blandet

• Biograf nr. 3/2008, s. 68, af Heiko Rosner: Der vil være blod i biografen

Ret negativt

• Der Spiegel , nr. 6, 2. februar 2008, s. 136, Berlinale-rapport af Lars-Olav Beier og Martin Wolf: Blood and Blossoms

Weblinks

• Der vil være blod iinternetfilmdatabasen(engelsk)
• Der vil være blod i det tyske dubbingindeks
• Georg Seeßlen: Der vil være blod på Filmzentrale
• There Will Be Blood at Rotten Tomatoes (engelsk)
• There Will Be Blood at Metacritic (engelsk)

Individuelle beviser